UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR FACULTAD DE CIENCIAS BIOLÓGICAS CARRERA DE … · 2020. 9. 22. ·...

UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR

FACULTAD DE CIENCIAS BIOLÓGICAS

CARRERA DE CIENCIAS BIOLÓGICAS Y AMBIENTALES

Análisis del repertorio bioacústico del sinsonte tropical Mimus gilvus

(Mimidae) en las provincias de Pichincha e Imbabura

Trabajo de titulación presentado como requisito previo a la obtención del

Título de Licenciada en Ciencias Biológicas y Ambientales

AUTORA: López Beltrán Janeth Margoth

TUTOR: Iván Vinicio Jácome Negrete

Quito, 2020

DERECHOS DE AUTOR

Yo, Janeth Margoth López Beltrán en calidad de autora y titular de los derechos

morales y patrimoniales del trabajo de titulación “Análisis del repertorio

bioacústico del sinsonte tropical Mimus gilvus (Mimidae) en las provincias de

Pichincha e Imbabura”, modalidad proyecto de grado, de conformidad con el Art.

114 del CÓDIGO ORGÁNICO DE LA ECONOMÍA SOCIAL DE LOS

CONOCIMIENTOS, CREATIVIDAD E INNOVACIÓN, concedo a favor de la

Universidad Central del Ecuador una licencia gratuita, intransferible y no exclusiva

para el uso no comercial de la obra, con fines estrictamente académicos. Conservo

a mi favor todos los derechos de autor sobre la obra, establecidos en la normativa

citada. Así mismo, autorizo a la Universidad Central del Ecuador para que realice

la digitalización y publicación de este trabajo de titulación en el repositorio virtual,

de conformidad a lo dispuesto en el Art. 144 de la Ley Orgánica de Educación

Superior. La autora declara que la obra objeto de la presente autorización es original

en su forma de expresión y no infringe el derecho de autor de terceros, asumiendo

la responsabilidad por cualquier reclamación que pudiera presentarse por esta causa

y liberando a la Universidad de toda responsabilidad.

Firma:

Janeth Margoth López Beltrán

C.C.: 1723266878

Dirección electrónica: [email protected]

iii

APROBACIÓN DEL TRABAJO DE TITULACIÓN POR PARTE DEL

TUTOR

Yo, Iván Jácome - Negrete, en mi calidad de tutor del trabajo de titulación,

modalidad: Proyecto de titulación elaborado por Janeth Margoth López Beltrán;

cuyo título es: Análisis del repertorio bioacústico del sinsonte tropical Mimus

gilvus (Mimidae) en las provincias de Pichincha e Imbabura, previo a la

obtención del Grado de Licenciada en Ciencias Biológicas y Ambientales;

considero que el mismo reúne los requisitos y méritos necesarios en el campo

metodológico y epistemológico, para ser sometido a la evaluación por parte del

tribunal examinador que se designe, por lo que lo APRUEBO, a fin de que el trabajo

sea habilitado para continuar con el proceso de titulación determinado por la

Universidad Central del Ecuador.

En la ciudad de Quito a los 28 días del mes de Enero del año 2020

____________________

Firma

Iván Vinicio Jácome - Negrete

DOCENTE TUTOR

C.C.: 1710439595

iv

APROBACIÓN DEL TRABAJO DE TITULACIÓN

El Tribunal constituido por: el MSc Javier Torres Jimenez y el MSc Juan Francisco

Rivadeneira.

Luego de receptar la presentación escrita del trabajo de titulación previo a la

obtención del título de Licenciada en Ciencias Biológicas y Ambientales presentado

por la señorita Janeth Margoth López Beltrán

Con el título: Análisis del repertorio bioacústico del sinsonte tropical Mimus

gilvus (Mimidae) en las provincias de Pichincha e Imbabura.

Emite el siguiente veredicto:

Fecha: 13 de marzo de 2020

Para constancia de lo actuado firman:

Nombre Apellido Calificación Firma

Revisor 1 MSc Javier Torres ________ ____________

Revisor 2 MSc Juan Francisco Rivadeneira ________ ____________

v

DEDICATORIA

Este proyecto está dedicado principalmente a mi tío, Marco Beltrán, quien partió

de este mundo sin verme realizar mi sueño, fuiste nuestra inspiración, fuerza y

segundo papá, gracias ñañito.

A mis padres, especialmente a mi mamá, quien ha sido el pilar fundamental en mi

vida y un ejemplo de lucha, paciencia y cariño, a mi papá, que me mostró el

maravilloso mundo de la lectura cuando estaba pequeña y siempre me impulsó a

confiar en mí y mis sueños.

A mis hermanas Mónica y Patricia, quienes, con su amor, complicidad,

comprensión y lucha han sabido apoyarme y brindarme las herramientas

necesarias para culminar esta pequeña parte de mi vida estudiantil.

A toda mi familia, quienes me han apoyado y enseñado mucho, mis mejores

memorias son junto a ustedes tíos, tías, abuelito, primos y primas, desearía poner

todos sus nombres, pero estoy segura que saben que es para ustedes.

vi

RECONOCIMIENTOS

Quiero empezar agradeciendo a los profesores que a lo largo de la carrera supieron

guiarme e implantar ese amor por la Biología y la ciencia, gracias.

Ha sido un camino difícil culminar esta parte de mi vida estudiantil, pero a pesar de

los problemas y adversidades finalmente ha llegado el momento, quiero dar un

especial agradecimiento a mi tutor Iván Jácome – Negrete quien con su paciencia,

apoyo y conocimiento ha sabido guiarme a través de la realización de este proyecto

de titulación, además, quiero aprovechar para agradecerle por la inspiración, pasión

y entusiasmo que transmite en todas sus clases. Muchas gracias por todo profe.

Agradezco a Pamela Rivera por varias razones, primero por introducirme en el

asombroso mundo de la bioacústica y por compartir sus conocimientos en el tema,

segundo por sus aportes en el presente proyecto y tercero, pero no menos importante

por su confianza y el préstamo de los equipos para la realización de las grabaciones,

extiendo mis agradecimientos a la Universidad Politécnica Nacional.

Finalmente, quiero agradecer a todos los amigos y compañeros que colaboraron de

una u otra forma: Luis Cueva, Stephanie Flores, Sofía Trujillo, Mariana Duque,

Antonio Borja, Julia Ávila, Dámaris Salazar, Geovanna Tapia, Ronnie Hualpa,

Nathaly Uvillus, Paúl Guerrero, y al mejor, Carlos Vargas.

vii

ÍNDICE DE CONTENIDOS

pág.

DERECHOS DE AUTOR ............................................................................................... ii

APROBACIÓN DEL TRABAJO DE TITULACIÓN POR PARTE DEL TUTOR .........iii

APROBACIÓN DEL TRABAJO DE TITULACIÓN ..................................................... iv

DEDICATORIA ............................................................................................................. v

RECONOCIMIENTOS .................................................................................................. vi

LISTA DE TABLAS.................................................................................................... viii

LISTA DE FIGURAS .................................................................................................... ix

LISTA DE ANEXOS ...................................................................................................... x

RESUMEN .................................................................................................................... xi

ABSTRACT ................................................................................................................. xii

INTRODUCCIÓN .......................................................................................................... 1

METODOLOGÍA ........................................................................................................... 4

ÁREA DE ESTUDIO ..................................................................................................4

DISEÑO DE ESTUDIO ..............................................................................................5

POBLACIÓN Y MUESTRA .......................................................................................5

MÉTODOS .................................................................................................................6

ANÁLISIS ESTADÍSTICO ............................................................................................8

RESULTADOS .............................................................................................................. 9

DISCUSIÓN ................................................................................................................. 19

CONCLUSIONES ........................................................................................................ 25

RECOMENDACIONES ............................................................................................... 26

LITERATURA CITADA .............................................................................................. 27

ANEXOS ...................................................................................................................... 32

viii

LISTA DE TABLAS

TABLA pág.

Tabla 1. Tipos de vocalizaciones de las aves y su caracterización. ........................ 6

Tabla 2. Test de Shapiro – Wilk con los resultados de normalidad para las variables

a comparar entre las poblaciones. ....................................................................... 16

Tabla 3. Promedios de frecuencias máximas, mínimas, duración total, intervalos

entre notas y la duración del preludio y trino. ..................................................... 17

Tabla 4. Valores de P obtenidos entre las localidades por el tipo de vocalización 18

ix

LISTA DE FIGURAS

FIGURA pág.

Figura 1. Sinsonte Tropical Mimus gilvus. Ilustración por: Daniela Peláez Vélez y

Alejandro Arbeláez. Tomado de: http://www.eafit.edu.co/institucional/campus-

eafit/universidad-parque/aves/Paginas/sinsonte-comun.aspx ................................ 2

Figura 2. Ubicación de las dos provincias donde se realizaron los muestreos y

posteriormente las grabaciones de los diferentes cantos de Mimus gilvus. Fuente:

QGis. ................................................................................................................... 5

Figura 3. Representación de las partes del sonograma en un canto corto de Mimus

gilvus, grabado en la provincia de Pichincha. ..................................................... 11

Figura 4. Canto completo de Mimus gilvus, grabado en la provincia de Pichincha.

En la esquina superior se muestra una imagen representativa del tipo de mensaje

corporal mostrado por el ave. ............................................................................. 11

Figura 5. Canto completo de Mimus gilvus en Imbabura, tomado de xenocanto. En

la esquina superior se muestra una imagen representativa del tipo de mensaje


Figura 6. Sonograma de la vocalización tipo alerta, perteneciente a la provincia de

Pichincha. En la esquina superior se muestra una imagen representativa del tipo de

mensaje corporal mostrado por el ave................................................................. 13

Figura 7. Sonograma de la vocalización tipo alerta perteneciente a la provincia de

Imbabura............................................................................................................ 13

Figura 8. Sonograma de vocalización tipo contacto de la provincia de Pichincha. En



Figura 9. Sonograma de vocalización tipo contacto de la provincia de

Imbabura............................................................................................................ 14

Figura 10. Sonograma de vocalización tipo reclamo de la provincia de Pichincha.



Figura 11. Sonograma de vocalización tipo reclamo de la provincia de

Imbabura............................................................................................................ 15

x

LISTA DE ANEXOS

ANEXO pág.

ANEXO A. Hoja de registro de grabaciones de Pichincha……………………31

ANEXO B. Hoja de registro de grabaciones de Imbabura……………. ...……32

xi

TEMA: Análisis del repertorio bioacústico del sinsonte tropical Mimus gilvus

(Mimidae) en las provincias de Pichincha e Imbabura

Autora: Janeth Margoth López Beltrán

Tutor: Iván Jácome – Negrete

RESUMEN

La comunicación es un factor muy importante para todas las especies y cumple

diversas funciones tales como distinción entre miembros de la misma o de

diferentes especies, defensa de su territorio y selección sexual. Específicamente las

aves presentan una gran variedad de llamados y cantos y estos pueden diferenciarse

dependiendo de su ambiente social, grupos familiares, actividad antropogénica,

ruido ambiental, barreras geográficas, entre otros factores. En el presente estudio se

realizaron grabaciones en zonas donde fue observada esta especie en las provincias

de Pichincha e Imbabura, se documentó su comportamiento al momento de

vocalizar y a su vez se grabó su canto, luego se aislaron las grabaciones mediante

el programa Audacity, para su posterior análisis en el programa Raven, las variables

analizadas fueron la frecuencia máxima, mínima (Hz), duración completa del canto

(t), duración del preludio (t), duración del trino (t) e intervalos entre sílabas. En

cuanto a su comportamiento, este se clasificó en llamados de alerta, contacto,

reclamo y canto completo. Esta especie mostró acciones agresivas cuando se

encontraban frente a otra ave que amenazara su territorio sea esta de la misma

especie o diferente, a su vez realizaban vocalizaciones de reclamo y alerta cuando

su nido se encontraba en el área circundante. Se concluyó que existen diferencias

estadísticamente significativas en algunas de las variables estudiadas (frecuencia

máxima, duración del canto e intervalos entre sílabas), es decir, factores externos

como ruido ambiental, ambiente social y actividad antropogénica, son también una

forma para que miembros de la misma especie desarrollen diferencias en sus

vocalizaciones.

PALABRAS CLAVE: REPERTORIO BIOACÚSTICO, COMPORTAMIENTO,

Mimus gilvus

xii

TITLE: Analysis of the bioacoustic repertoire of the Tropical Mockingbird Mimus

gilvus (Mimidae) in the provinces of Pichincha and Imbabura

Author: Janeth Margoth López Beltrán

Tutor: Iván Vinicio Jácome Negrete

ABSTRACT

Communication is a very important factor for all species and fulfills various

functions such as distinction between members of the same or different species,

defense of their territory and sexual selection. Specifically, birds present a great

variety of calls and songs and these can be differentiated depending on their social

environment, family groups, anthropogenic activity, environmental noise,

geographical barriers, among other factors. In the present study recordings were

made in areas where this species was observed in the provinces of Pichincha and

Imbabura, its behavior was documented at the time of vocalization and in turn its

song was recorded, then the recordings were isolated by means of the Audacity

program, for its Subsequent analysis in the Raven program, the variables analyzed

were the maximum, minimum frequency (Hz), complete length of the song (t),

duration of the prelude (t), duration of the trill (t) and intervals between syllables.

Regarding their behavior, this was classified as calls for alert, contact, complaint

and complete singing. This species showed aggressive actions when they were in

front of another bird that threatened their territory, be it of the same or different

species, in turn they carried out vocalizations of claim and alert when their nest was

in the surrounding area. It was concluded that there are statistically significant

differences in some of the variables studied (maximum frequency, length of song

and intervals between syllables), that means, factors such as environmental noise,

social environment, anthropogenic activity, are also a form so that members of the

same species develop differences in their vocalizations.

KEYWORDS: BIOACOUSTIC REPERTOIRE, BEHAVIOR, Mimus gilvus

I CERTIFY that the above and foregoing is a true and correct translation of the

original document in Spanish

Name: Alfredo Vargas Certified Translator: ID: 1712930690

1

INTRODUCCIÓN

Los sonidos que producen las aves se asocian a funciones tales como la

comunicación entre miembros de la misma especie o entre distintas especies,

reconocimiento, defensa del territorio y selección sexual (Catchpole y Slater 1995;

Pacheco – Vargas y Losada – Prado 2015). La modificación de cantos en una misma

especie a lo largo de un gradiente altitudinal o de su distribución puede deberse a

varios factores como barreras geográficas, estructura de la vegetación,

contaminación, entre otras (Rabin et al. 2003; Slabbekoorn y Peet 2003; Pohl et al.

2009).

Las aves paseriformes cuentan con un amplio repertorio bioacústico que varía de

acuerdo con el rango geográfico en el que se distribuyen; además su repertorio vocal

puede verse influenciado por el ambiente social y los grupos familiares en los que

se encuentran (Escalante 2013).

Los cambios en las vocalizaciones de las aves a nivel geográfico son notables ya

que dentro de cada población existen variantes específicas en el canto, estos

cambios pueden deberse a la variación en el comportamiento social y a la forma de

aprendizaje de los cantos. Las diferencias geográficas que se pueden presentar en

una especie pueden deberse a la flexibilidad que tienen en el aprendizaje ya que

pueden desarrollar cantos semejantes a otras aves. En aves cantoras tales como los

paseriformes que aprenden los cantos de sus padres, tienen vocalizaciones con una

mayor variación geográfica y por lo general los mismos no se asocian a cambios

genotípicos (Kroodsma y Miller 1982; Baker y Cunningham 1985; Lachlan y

Servedio 2004). Por otra parte, las aves que tienen cantos innatos suelen ser los

mismos a lo largo de su distribución geográfica por lo que un cambio en sus cantos

significaría variantes genotípicas (Tubaro 1999; Araya – Salas y Barrantes 2013).

El sinsonte Tropical o Mimus gilvus es un ave de color gris, con manchas blancas y

negras en sus alas, además, su cola es larga y negra (Figura 1) y no presentan

dimorfismo sexual, en cuanto a su comportamiento son territoriales y agresivas con

otras especies, se alimentan de una gran variedad de frutos, insectos, semillas y

lagartijas pequeñas. Esta ave prefiere habitar en zonas de matorral semiabierto,

2

áreas xerofíticas, orillas del bosque y es muy común observarla en áreas disturbadas

(Gremone et al. 1980; Phelps 1994; Paredes et al. 2001). Según Coelho y

colaboradores (2011) esta especie se distribuye desde el sur de México hasta el

norte de América Latina y a la costaeste de Brasil y las Antillas Menores del sur,

incluyendo Panamá.

Figura 1. Sinsonte Tropical Mimus gilvus. Ilustración por: Daniela Peláez Vélez y

Alejandro Arbeláez. Tomado de: http://www.eafit.edu.co/institucional/campus-

eafit/universidad-parque/aves/Paginas/sinsonte-comun.aspx

Esta especie ha venido cambiando su rango de distribución a partir de 1990, por lo

tanto, se ha expandido rápidamente a través del Neotrópico posiblemente por su

gran capacidad de adaptación a áreas disturbadas y bordes de bosques (Estela y

López – Victoria 2005; Pérez 2008). En el 2001 el estudio realizado por Komar dio

las primeras evidencias de subespecies que estaban avanzando hacia Nicaragua y

El Salvador, y poco a poco estas vinieron poblando el sur de México, la mayor parte

de Centro América, Colombia, el norte de Ecuador y Brasil (Brewe y MacKay

2001; Zanon et al. 2015), se cree que el ave ha venido colonizando diferentes áreas

debido al cambio en los ecosistemas por actividades humanas (Weidenfeld et al.

2001).

http://www.eafit.edu.co/institucional/campus-eafit/universidad-parque/aves/Paginas/sinsonte-comun.aspxhttp://www.eafit.edu.co/institucional/campus-eafit/universidad-parque/aves/Paginas/sinsonte-comun.aspx

3

En el Ecuador, esta ave fue registrada por primera vez en 1996 en la provincia de

Imbabura, en Otavalo específicamente y ha sido identificada como una subespecie

que se distribuye desde el sur oeste de Colombia (Mimus gilvus tolimensis). A partir

del primer avistamiento, M. gilvus ha ampliado su distribución a través del callejón

interandino en áreas que se encuentran enormemente disturbadas hacia el sur

(Cisneros-Heredia y Henry 2004). En los últimos 20 años se han reportado nuevas

localidades ubicadas en las provincias de Carchi, Morona Santiago, Sucumbíos y

Napo (Ridgely y Greenfield 2001; Aguilar et al. 2016).

El sinsonte tropical se encuentra muy poco estudiada en el país, y los pocos estudios

que existen se han limitado al modelamiento de su distribución y nuevos registros

de presencia. Con respecto a su repertorio de cantos, no se ha realizado ningún

estudio en Ecuador por lo que no se tiene información de si existen variaciones en

sus vocalizaciones y comportamiento en las poblaciones del Ecuador (Aguilar et al.

2016; Cisneros-Heredia y Henry 2004).

El Sinsonte Tropical suele cantar por las mañanas y momentos antes de que

anochezca, es un ave conocida por tener un gran repertorio vocal y una alta

versatilidad en el estilo de su canto; sus cantos por lo general están compuestos por

10 sílabas y presentan tres o más variaciones en las mismas (Brewer y MacKay

2001). Estudios previos realizados por Botero y Vehrencamp (2007) han

demostrado que los patrones de repetición de las sílabas en esta ave podrían estar

asociadas a comportamientos agresivos; en conjunto con la repetición estas aves

también pueden variar la frecuencia de sus cantos y la duración entre sílabas va a

depender del contexto social en el que se encuentre. Las aves jóvenes de esta

especie aprenden su canto empezando a realizar sonidos suaves y cortos, tratando

de copiar los que hacen los adultos, así aprenden aproximadamente cien sílabas lo

que los ayuda a construir canciones más extensas y complejas, lo que más tarde les

será útil en su vida reproductiva (Hultsch y Todt 2004).

De acuerdo a lo antes expuesto el objetivo general de este estudio es analizar las

vocalizaciones de las poblaciones de Sinsonte Tropical o Mimus gilvus presentes

en las provincias de Pichincha e Imbabura para (1) relacionar sus cantos con el

4

comportamiento observado en el momento de realizar las grabaciones (2) comparar

las diferentes vocalizaciones entre las poblaciones de Imbabura y Pichincha.

METODOLOGÍA

ÁREA DE ESTUDIO

Para documentar los cantos de Mimus gilvus se realizó un análisis bibliográfico en

eBird, bases de datos abiertas para conocer los territorios donde hay avistamientos

del ave y la revisión bibliográfica correspondiente, se colocaron puntos de conteo

en la ciudad principal de las dos provincias.

Posterior al análisis bibliográfico se ubicaron los puntos en donde había más

avistamientos, en el caso de Pichincha el ave fue encontrada en los principales

parques de Quito como el Parque La Carolina, Metropolitano, El Ejido,

Rumipamba, además fue registrada en la Universidad Central del Ecuador, en la

Escuela Politécnica Nacional y sur de Quito en el Parque del barrio La Ecuatoriana

y en el sector Pio XII.

Por otro lado, en la provincia de Imbabura fue registrada en el Parque Central de

Otavalo, camino a las Cascadas de Peguche, en el área de la Laguna de San Pablo,

Yaguarcocha, en la ciudad de Ibarra, en la parroquia Salinas y en el Parque Simón

Bolívar.

5

Figura 2. Ubicación de las dos provincias donde se realizaron los muestreos y

posteriormente las grabaciones de los diferentes cantos de Mimus gilvus.

Fuente: QGis.

DISEÑO DE ESTUDIO

El presente estudio es de corte descriptivo, con énfasis en la descripción de las

vocalizaciones que realiza la especie en relación con su comportamiento y su

hábitat.

POBLACIÓN Y MUESTRA

La población está representada por el número de individuos con territorios

establecidos en Pichincha e Imbabura con énfasis en las áreas verdes de las ciudades

principales.

6

Con respecto a la muestra, se utilizó una muestra probabilística no intencionada o

por conveniencia, tomando en cuenta a los individuos de Mimus gilvus con

territorios que se encontraban dentro de la zona de muestreo.

MÉTODOS

Fase de campo

Las grabaciones se realizaron durante los meses de agosto 2018 a junio de 2019 en

los períodos de mayor actividad acústica de 06:00 a 08:00 y de 16h:30 a 18:30. Para

las grabaciones se utilizó una grabadora Zoom H5 Handy Recorder (Zoom North

America, Nueva York, Estados Unidos) conectada a un micrófono direccional

Sennheiser ME 62. Para grabar a las aves se estableció un punto de conteo en los

lugares donde se confirmó la presencia de Mimus gilvus, y se documentó su

comportamiento en una hoja de registro de campo, luego se conectó la grabadora y

el micrófono para registrar las vocalizaciones.

Por la complejidad que represento grabar al ave en la provincia de Imbabura se

tomaron cuatro grabaciones de la red abierta xeno-canto de los siguientes autores:

Krab (2012), Ahlman (2014), Mena (2015) y Alfaro (2018)

Para documentar el comportamiento y relacionarlo con los tipos de vocalizaciones,

se observó al ave y su entorno, luego se clasificaron sus cantos de acuerdo al tipo

de vocalizaciones (Tabla 1).

Tabla 1. Tipos de vocalizaciones de las aves y su caracterización.

Tipos de vocalizaciones Caracterización de las vocalizaciones

Reclamo Cantos que generalmente son realizados por los

polluelos para obtener la atención de sus padres,

también los realizan las aves adultas en las fases de

cortejos. Pueden ser notas agudas y breves, por lo

general el destinatario se encuentra cerca.

7

Contacto o posición Los individuos solitarios la realizan para hacer notar

su presencia a otros individuos, de esta manera se

evitan conflictos territoriales. Este tipo de

vocalizaciones son breves y de corto o medio alcance.

Alerta Son vocalizaciones de corta duración y las realizan

cuando notan la presencia de un enemigo potencial,

por lo general son notas individuales sin trinos.

Algunas de estas llamadas pueden parecerse entre

individuos de diferentes especies.

Canto (incluye preludio

y trino)

Son vocalizaciones más complejas y de larga

duración, generalmente las realizan los machos. Este

tipo de vocalización puede diferenciarse por tener una

frecuencia más baja, ya que de esta forma puede oírse

a una mayor distancia. Por lo general estos cantos son

realizados para mantener alejados a competidores o

para la atracción de parejas.

Fuente: Quintero y Castillo 2010.

Fase de laboratorio

Esta fase abarcó el análisis computacional de las grabaciones obtenidas, para esto

se utilizó el programa Audacity 2.1.0 (Mazzoni 2017), para recortar y aislar los

cantos de M. gilvus, una vez aisladas las grabaciones se usó el programa Raven

Pro1.5 (Charif et al. 2004; Bioacoustics Research Program 2014). Por medio del

programa de análisis se realizó sonogramas y se clasificaron los tipos de cantos de

acuerdo con el comportamiento observado como recomienda Araya – Salas y

Barrantes (2013).

Debido a que en el área de Imbabura fue difícil encontrar al ave, se utilizaron

grabaciones de la web xeno-canto y para realizar su clasificación se observó la

duración y cantidad de sílabas en los cantos para así conocer el tipo de vocalización.

8

ANÁLISIS ESTADÍSTICO

Descripción del repertorio acústico del Sinsonte Tropical

Se utilizó el método descriptivo y se clasificó los tipos de vocalizaciones que las

aves emitieron durante la observación, a su vez se separaron los cantos por

localidades para posteriormente compararlos entre sí.

Para observar la estructura general de los cantos se realizó un espectrograma de los

cantos de reclamo, contacto, alerta y de los cantos completos, en este gráfico se nota

claramente los cambios de las frecuencias a través del tiempo que dura el canto.

El espectrograma se realizó con ayuda del programa Raven Pro-1.5 (Charif et al.

2004).

Los cantos fueron agrupados por tipo de vocalización y se tomaron los datos de las

frecuencias (máximas y mínimas) (Hz), duración completa del canto (t), duración

del preludio (t), duración del trino (t) e intervalos entre notas, medidos en el

programa Raven Pro-1.5 (Charif et al. 2004; Bioacoustics Research Program 2014).

Comparación del repertorio bioacústico entre localidades analizadas

Con los datos obtenidos primero se realizó una prueba de normalidad con la prueba

estadística de Shapiro – Wilk, para de esta forma determinar el uso de estadística

paramétrica o no paramétrica.

Con datos de las frecuencias (máximas y mínimas) (Hz), duración completa del

canto (t), duración del preludio (t), duración del trino (t) e intervalos entre notas

calculó el promedio, la desviación estándar de los datos obtenidos en cada localidad

y por tipo de vocalización, posteriormente, de acuerdo con los datos se utilizó

estadística no paramétrica con la prueba U de Mann – Whitney para las variables

de frecuencia máxima, duración total, duración del preludio y trino, mientras para

los datos de frecuencia mínima e intervalos entre notas que presentaron una

distribución normal se utilizó la prueba T de student para muestras independientes.

9

RESULTADOS

Análisis de las vocalizaciones de Mimus gilvus de las poblaciones presentes en

Pichincha e Imbabura

Se obtuvieron 30 grabaciones de la provincia de Pichincha con: cuatro

vocalizaciones de alerta, doce de contacto, seis de reclamo y ocho cantos completos.

Por otro lado, en la provincia de Imbabura se obtuvieron 37 grabaciones, de las

cuales siete fueron vocalizaciones de alerta, quince de contacto, ocho de reclamo y

siete cantos completos. Cuatro grabaciones de Imbabura fueron tomadas de la web

xeno-canto, por la complejidad que tomó grabar al ave en esta provincia.

- Descripción de las vocalizaciones en la provincia de Pichincha

Al analizar los cantos de alerta se obtuvo una frecuencia máxima de 11649,1 ±

3327,1 kHz, frecuencia mínima de 6638,7 ± 840 kHz y una duración completa de

10,1 ± 0,91 s, este tipo de vocalización está compuesta de diez a doce sílabas y

presentan un intervalo entre notas de 2 a 0,61 s.

Para las vocalizaciones de contacto la frecuencia máxima es de 19486 ± 3498 kHz,

frecuencia mínima de 7065,3 ± 650,7 kHz y una duración completa de 9,4 ± 0,9 s,

las vocalizaciones de contacto están compuestas de diez a veintitrés sílabas y tienen

un intervalo entre sus sílabas de 1,98 a 0,11 s.

En las vocalizaciones de reclamo se obtuvo una frecuencia máxima de 20400,6 ±

3423,9 kHz, frecuencia mínima 4427,4 ± 1165,8 kHz y una duración total de 9,9 ±

2,4 s, estas vocalizaciones están compuestas por diez a veinte sílabas y presentan

intervalos de 1,39 a 0,32 s.

En los cantos completos se obtuvo una frecuencia máxima de 6866,4 ± 2990,2 Hz,

una frecuencia mínima de 1692 ± 978,6 kHz, una duración completa de 20,52 ±

2,13 s, la duración del preludio de 9,31 ± 0,65 s compuesto de tres a cinco sílabas,

la duración del trino de 10,60 ± 1,21 s compuesto por siete a veintidós sílabas y

presentan un intervalo entre sus notas de 5,13 a 0,53 s.

10

- Descripción de las vocalizaciones en la provincia de Imbabura

Para los cantos de alerta se obtuvo una frecuencia máxima de 3601,1 ± 3047,1 kHz,

la frecuencia mínima de 1662,1 ± 1052,6 kHz y una duración completa de 4,91 ±

0,47 s, está compuesta de seis a diez sílabas y una duración entre notas 0,14 a 0,03

s.

En las vocalizaciones de contacto se obtuvo una frecuencia máxima de 3802,9 ±

2846,8 kHz, frecuencia mínima 1717,5 ± 907,9 kHz y una duración total de 7,67 ±

0,58 s, compuesta de siete a doce sílabas y un intervalo entre notas de 0,23 a 0,01

s.

En las vocalizaciones de reclamo se obtuvo una frecuencia máxima de 4617,5 ±

2848,6 kHz, una frecuencia mínima de 1495,9 ± 857,5 kHz y una duración total de

4,04 ± 0,83 s, los cantos de reclamo están compuestos por siete a quince sílabas y

un intervalo entre notas de 0,22 a 0,05 s.

Para los cantos completos se obtuvo una frecuencia máxima de 8851,5 ± 3059,6

kHz, frecuencia mínima de 1299,3 ± 879,9 kHz, duración completa de 5,62 ± 2,03

s, la duración del preludio de 1,86 ± 0,71 s además compuesto de tres a cinco

sílabas, la duración del trino 3,61 ± 1,09 s compuesto por ocho a once sílabas,

finalmente una duración entre notas de 0,21 a 0,10 s.

Relación de los cantos con el comportamiento observado en Mimus gilvus

Para comprender la caracterización de los cantos, se realizó sonogramas de los tipos

de vocalizaciones de las dos localidades. Las vocalizaciones generalmente se

componen de preludio que son sonidos cortos que las aves emiten y se pueden

apreciar como sílabas individuales, al principio del canto, por otra parte, el trino es

una composición de sílabas más complejas y repetitivas que presentan un menor

intervalo de tiempo entre cada silaba (Figura 3).

11

Figura 3. Representación de las partes del sonograma en un canto corto de Mimus

gilvus, grabado en la provincia de Pichincha.

Los cantos completos son notas largas y armoniosas mucho más complejas que los

llamados, estos tienen secuencias y patrones definidos en el tiempo, además son

específicas para cada especie de ave y se han encontrado diferencias entre los cantos

de poblaciones de mismas especies. En el caso de Mimus gilvus se puede observar

como la duración de las grabaciones realizadas en Pichincha son mucho mayores a

las realizadas en Imbabura, además está compuesta prácticamente solo de trinos

(Figura 4).

Figura 4. Canto completo de Mimus gilvus, grabado en la provincia de Pichincha.


corporal mostrado por el ave.

12

Al contrario, las grabaciones realizadas en Imbabura (Figura 5) están compuestos

por sílabas y trinos que se pueden ver más simples y cortos, y además presentan una

mayor duración al compararla con el sonograma de Pichincha (Figura 4). Para el

canto las aves buscan un lugar descubierto y alto donde puedan emitir sus

vocalizaciones, en este caso en especial el ave se encontraba perchando en un poste

de luz y permaneció ahí vocalizando por aproximadamente 5 minutos. No se

observó a otra ave de la misma especie en el área circundante.

Figura 5. Canto completo de Mimus gilvus en Imbabura, tomado de xenocanto. En



En cuanto a las vocalizaciones de alerta, estas son de corta duración y por lo general

son realizadas para la defensa del territorio y son repetitivas. La grabación

perteneciente a Pichincha (Figura 6), tiene un intervalo mayor y presenta menos

sílabas que Imbabura (Figura 7), donde se puede observar una mayor cantidad de

notas y con un intervalo de tiempo menor entre ellas. Algo que resaltar al momento

de realizar la grabación en relación con la postura del ave, esta se encontraba en

gran tensión y trataba de estirar sus alas en señal de incomodidad, se podría decir

que fue en modo de defensa ya que se acercaba un mirlo al árbol en el que se

encontraba perchando Mimus gilvus.

13

Figura 6. Sonograma de la vocalización tipo alerta, perteneciente a la provincia de

Pichincha. En la esquina superior se muestra una imagen representativa del tipo de

mensaje corporal mostrado por el ave.

Figura 7. Sonograma de la vocalización tipo alerta perteneciente a la provincia de

Imbabura.

Las vocalizaciones de contacto son muy parecidas a las de alerta ya que al igual que

las anteriores son de corta duración y son utilizadas para la defensa del territorio o

para que el ave haga notar su presencia a otras especies o individuos. Una vez más

la grabación realizada en Pichincha fue mucho más corta ya que esta tiene una

duración de 2,3 s (Figura 8) además presenta más sílabas y menor intervalo de

tiempo entre cada una, mientras la grabación de Imbabura tiene 7 s de duración

(Figura 9). Para las vocalizaciones de contacto el ave se encontraba posicionada en

la copa del árbol y después de un leve aleteo, comenzó a vocalizar posiblemente en

búsqueda de su pareja, se alejó justo después de vocalizar unos segundos.

14

Figura 8. Sonograma de vocalización tipo contacto de la provincia de Pichincha. En



Figura 9. Sonograma de vocalización tipo contacto de la provincia de Imbabura.

El sonograma de la provincia de Pichincha (Figura 10), es menos complejo y

presenta un intervalo mayor de separación entre sus sílabas, en los cantos de

reclamo también son notas breves que pueden ser más complejas (Figura 11), donde

las notas son extensas y están compuestas de más sílabas. Al momento de realizar

esta grabación el ave se encontraba en modo de defensa, ya que se acercaba un

individuo de otra especie; Mimus gilvus que se posicionó en la copa del árbol en el

que se encontraba, mantuvo una posición firme y comenzó a producir

15

vocalizaciones para ahuyentar al intruso, luego perchó sobre una rama cercana para

proteger el árbol donde posiblemente se encontraba su nido.

Figura 10. Sonograma de vocalización tipo reclamo de la provincia de Pichincha.



Figura 11. Sonograma de vocalización tipo reclamo de la provincia de Imbabura.

Comparación de las diferentes vocalizaciones de Mimus gilvus entre las

poblaciones de Imbabura y Pichincha

En la prueba de normalidad de Shapiro – Wilk (Tabla 2) se obtuvo que para la

provincia de Pichincha los datos de frecuencia máxima, mínima, duración total e

intervalo entre notas presentaron una distribución no normal. Para la provincia de

Imbabura los datos de frecuencia máxima y duración total presentaron una

16

distribución no normal, mientras la frecuencia mínima e intervalo entre notas tienen

una distribución normal.

Tabla 2. Test de Shapiro – Wilk con los resultados de normalidad para las variables

a comparar entre las poblaciones.

Localidad

Shapiro -

Wilk

Frecuencia

Máxima Pichincha 0

Imbabura 0

Frecuencia

Mínima Pichincha 0

Imbabura 0,87

Duración

total Pichincha 0

Imbabura 0,01

Intervalo

entre notas Pichincha 0

Imbabura 0,47

De acuerdo con la clasificación por el tipo de vocalización se realizó promedios de

todas las variables obtenidas y se pudo observar diferencias en los valores de las

frecuencias máximas y mínimas, así como en la duración de las diferentes

vocalizaciones principalmente en las grabaciones realizadas en la provincia de

Pichincha, las cuales presentan valores más altos en comparación con Imbabura

(Tabla 3). Es decir, las vocalizaciones realizadas en la Provincia de Pichincha

muestran una mayor duración total de sus cantos, a su vez se nota diferencia en las

frecuencias máximas y mínimas, ya que estas presentan un mayor valor en relación

con la Provincia de Imbabura.

17

Tabla 3. Promedios de frecuencias máximas, mínimas, duración total, intervalos

entre notas y la duración del preludio y trino.

Localidad

Tipo de

vocalizaci

ón

F. Máx.

(kHz)

F. Mín.

(kHz)

T. Total

(s)

Interva

los

sílabas

(s)

T.

preludio

(s)

T.

trino

(s)

Pichincha Alerta 7427,5 2494,4 5,708 1,458

Imbabura Alerta 3268,6 1293,4 2,061 0,104

Pichincha Contacto 8299,6 1632,7 6,245 1,348

Imbabura Contacto 3431,3 1305,9 2,308 0,113

Pichincha Reclamo 13152,9 2644,9 5,306 0,855

Imbabura Reclamo 3502,5 1259,2 2,367 0,151

Pichincha Canto 4122,8 1221,7 5,769 1,391 2,053 3,237

Imbabura Canto 4043,5 1111,4 4,065 0,1356 1,271 2,438

Para la comparación de los cantos entre las dos poblaciones se obtuvo los valores

de p y se realizó la prueba estadística U de Mann – Whitney para las variables de

frecuencia máxima y duración total de los cantos, mientras para los datos de

frecuencia mínima e intervalos entre notas se utilizó la prueba T de student para

muestras independientes.

En los cantos de alerta para la frecuencia máxima de ambas poblaciones, se

encontraron diferencias significativas (U= 2, p= 0,02). Por otro lado, para la

frecuencia mínima no existen diferencias significativas (T= 1,18, p= 0,26). En la

duración total de los cantos de alerta existe una diferencia significativa (U= 2, p=

0,02), finalmente para los intervalos entre notas se encontró que también existe

diferencia significativa entre ambas poblaciones (T= 3,50, p= 0).

En los cantos de contacto en cuanto a la variable de frecuencia máxima se encontró

que la diferencia de las medias de los datos son estadísticamente significativas (U=

10, p= 0), para la frecuencia mínima los datos de ambas poblaciones no son

estadísticamente significativas (T= 0,72, p= 0,47), en la duración total tampoco se

encontraron diferencias significativas (U= 55, p= 0,08), en cuanto a los intervalos

entre notas si se encontraron diferencias estadísticamente significativas (T= 2,42,

p= 0,02).

18

Para los cantos de reclamo se obtuvo diferencias significativas en la frecuencia

máxima (U= 5, p= 0,01), en la frecuencia mínima de ambas poblaciones se encontró

que existen diferencias estadísticamente significativas (T= 2,49, p= 0,02), en la

duración total si existen diferencias significativas entre los datos de ambas

poblaciones (U= 9, p= 0,05) y para la duración de los intervalos entre notas también

se hallaron que las diferencias son estadísticamente significativas (T= 4,79, p= 0).

Finalmente, en los cantos completos no se encontraron diferencias significativas en

la frecuencia máxima (U= 18, p= 0,24), en la frecuencia mínima las diferencias

estadísticamente no son significativas (T= 1,02, p= 0,32). Para la duración total

tampoco existen diferencias estadísticamente significativas (U= 27, p= 0,91), en los

intervalos entre notas, se encontraron diferencias estadísticamente significativas

(T= 2,16, p= 0,04). Para la duración del preludio de ambas poblaciones no se

encontraron diferencias significativas (U= 28, p= 0,56), finalmente para la duración

del trino tampoco se encontraron diferencias significativas (U= 0, p= 1).

Tabla 4. Valores de P obtenidos entre las localidades por el tipo de vocalización

Tipo de

vocalización

Frecuencia

Máxima

Frecuencia

Mínima

Duración

Total

Intervalos

entre

notas

Duración

preludio

Duración

trino

Alerta 0,02 0,26 0,02 0

Contacto 0 0,47 0,08 0,02

Reclamo 0,01 0,02 0,05 0

Canto 0,24 0,32 0,91 0,04 0,56 1

Las vocalizaciones de Mimus gilvus presentan algunas diferenciaciones

dependiendo la variable, en los cantos de alerta se encuentran diferencias

estadísticamente significativas en la frecuencia máxima, duración total y el

intervalo entre notas, en los cantos de contacto existen diferencias en la frecuencia

máxima y en los intervalos entre notas, en los cantos de reclamo las diferencias

persisten en todas las variables estudiadas, por último, en los cantos completos solo

existe diferencia en los datos de intervalos entre notas, también cabe resaltar que

presento más silabas en preludio y trino al compararse con los cantos de Imbabura.

19

DISCUSIÓN

El sinsonte tropical presenta una gran versatilidad al momento de emitir sus cantos,

que son realizados principalmente en la época de cortejo y en defensa de su

territorio, ya sea entre miembros de su misma especie o diferentes (Aguilar –

Galeano y Stiles 2006). Además, presenta una estructura social compleja

(Vehrencamp 2000).

En general las especies de aves Passeriformes copian los cantos de las aves adultas

y lo van modulando con el tiempo, hasta tener un canto igual (Tubaro y Segura

1989; Araya – Salas 2010), sin embargo, este proceso no siempre sucede con éxito,

por lo tanto, aparecen variantes en sus cantos (Tubaro y Segura 1989; Araya – Salas

2010). Según los datos obtenidos, las aves de Pichincha e Imbabura presentan

diversificación en sus cantos, principalmente en los cantos de alerta, contacto y

reclamo donde se encontraron altos valores en la frecuencia máxima, mínima y en

la duración total de sus cantos. Este fenómeno se puede observar en grupos de

miembros de la misma especie, que se encuentran a una considerable distancia

geográfica y presentan un canto ligeramente diferente entre grupos (Tubaro y

Segura 1989).

Según, Aguilar y colaboradores (2016) el ave se ha expandido por lo menos 300

km al sur y seguirá avanzando a lo largo de la Cordillera de los Andes, estribaciones

y tierras bajas, donde ha ocupado lugares con cierta perturbación antrópica.

Además, en menos de 10 años, desde su primer avistamiento en 1996, el ave ha sido

registrada en la provincia de Morona Santiago y en lugares con altas elevaciones de

hasta 3 600 msnm (Aguilar et al. 2016). Mimus gilvus es una especie territorial

(Molina – Martínez y Alves 2015) y en Ecuador ocupa el mismo nicho ambiental

que ocupan las poblaciones de Colombia, es decir, que su rápida expansión está

relacionada con las condiciones climáticas (Aguirre et al. 2016), por lo que la

conservación del nicho, juega un papel importante en los patrones de distribución

del ave (Peterson et al. 1999; Aguirre et al. 2016). Al parecer el ave continúa

asentándose en la parte norte del país, principalmente en Imbabura, mientras,

20

algunos individuos continúan desplazándose hacia al sur siguiendo la Cordillera a

latitudes más altas (Aguirre et al. 2016).

En el estudio de Molina – Martinez y Alves (2015) realizado en Brasil, sugiere que

Mimus gilvus presenta un patrón de aislamiento por distancia, que sería la razón de

la divergencia genética en esta especie. Por lo tanto, las diferencias en los cantos no

podrían solo atribuirse a la perturbación antrópica, sino a la distancia geográfica y

el aislamiento de sus poblaciones (Tubaro y Segura 1989).

A pesar de que los individuos de Pichincha e Imbabura corresponden a la

subespecie de Mimus gilvus tolimensis y se encuentran a una distancia aproximada

de 112km desde la ciudad de Quito, la variación que presentan los cantos entre

miembros de poblaciones distintas fue muy evidente. En la provincia de Pichincha

se mostró mayor duración total de los cantos, además las frecuencias máximas y

mínimas difieren con los valores mostrados en Imbabura, que son menores tanto en

las frecuencias como en la duración. Es posible que estas variables se hayan visto

afectadas porque las grabaciones de Pichincha fueron realizadas en áreas donde

existía mayor ruido antropogénico, contrario a las grabaciones de Imbabura que

fueron realizadas en zonas urbanas también, pero con menor circulación, debido a

que en Imbabura aún no existe la cantidad de autos y personas que hay en la

actualidad en Pichincha.

En el estudio de Rheindt (2003) se encontró que el número de aves disminuía

mientras más cerca se encuentre una carretera, sin embargo, algunos paseriformes

llegan a adaptar la frecuencia de sus cantos y el tono de la misma para estar menos

expuesta al enmascaramiento de su canto, esto fue observador en las aves de la

provincia de Pichincha que tienen una frecuencia más alta y mayor duración en sus

cantos para evitar que sus cantos se solapen con la contaminación acústica, este

tema también fue ampliamente estudiado por Francis et al (2011) que determinaron

que las especies que no ajustan sus frecuencias abandonan los sitios ruidosos o

dependerían de otro tipo de ajuste vocal.

Según el Plan de Ordenamiento Territorial de Otavalo, las avenidas principales

como la vía Panamericana y Selva Alegre son las que presentan un mayor ruido

antropogénico que va de 68 - 91 dB, esto debido a la cantidad de automóviles,

21

vehículos de carga que circulan en el área. Por otro lado, en las zonas residenciales

el nivel es de 57 - 68 dB producido por el tráfico automovilístico y humano (Plan

de Ordenamiento Territorial de Otavalo s.f.). La mayoría de grabaciones obtenidas

en la provincia de Imbabura pertenecen a zonas con poca circulación, tanto de autos

como de personas que presentan una presión sonora que va de 50 – 52 dB (Plan de

Ordenamiento Territorial de Otavalo s.f.), muy pocas grabaciones se obtuvieron de

zonas centrales, esto por la dificultad para hallar al ave. Cabe resaltar que los niveles

de ruido tanto de las avenidas como de las zonas residenciales están muy por encima

de las permitidas por el TULAS (Texto Unificado de Legislación Ambiental

Secundarias del Ministerio del Ambiente 2003) que están en un rango de 50 – 65

dB.

Por otro lado, en la provincia de Pichincha los niveles de ruido en las principales

avenidas y centro de la ciudad fluctúan entre los 70 – 90 dB (Bravo - Moncayo

2018), que al igual que en Imbabura está muy por encima de los niveles permitidos.

Las grabaciones obtenidas de Pichincha fueron grabadas precisamente en áreas con

alto nivel de ruido por la presencia de automóviles, ruido humano, pero también se

documentó algunos cantos en zonas con menos circulación de autos y personas.

Según los estudios de Aguilar - Galeano y Stiles (2006), Slabbekoorn y den Boer -

Visser (2006) y Laiolo (2011), las aves pueden ajustar la frecuencia de sus cantos,

dependiendo del ruido ambiental y el entorno en el que se encuentren. Estas

adaptaciones y ajustes que realizan las aves son aprendidas por los individuos

jóvenes copiando cantos no solapados por el ruido, de miembros adultos de la

misma especie (Mendes, Colino – Rabanal y Peris 2011). Además, pueden

aumentar el número de sílabas para conseguir que sus parejas o crías los reconozcan

(Laiolo 2011).

Es importante mencionar que algunas especies de aves presentan menos diversidad

en sus cantos al ser aves urbanas (Potvin, Mulder y Parris 2014). Este fenómeno

puede entenderse como selección ambiental, es decir, se favorecen los cantos con

una estructura que maximiza su transmisión, en un ambiente con alto ruido

ambiental (Morton 1975; Mendes, Colino – Rabanal y Peris 2011). Una forma de

maximizar la transmisión de los cantos es modulando la amplitud de las

22

vocalizaciones, además de la repetición de sus cantos y aumento en sus frecuencias

(Aguilar - Galeano y Stiles 2006; Laiolo 2011; Redondo, Barrantes y Sandoval

2013; Potvin, Mulder y Parris 2014). Esto, de acuerdo a los datos obtenidos podría

ser cierto, pues la provincia de Pichincha presentó altos valores en la frecuencia

máxima, mínima, duración total y los intervalos entre notas, tal vez así, tratando de

evitar el solapamiento de sus cantos, pues la provincia de Pichincha presenta altos

niveles de ruido (Bravo - Moncayo 2018).

Como caso particular en uno de los cantos de contacto de la provincia de Imbabura

se mostraba un menor intervalo de tiempo entre sus sílabas y una mayor duración

total llegando a los 7s, mientras, la provincia de Pichincha mostró una duración

completa de 2,3s, un menor intervalo entre notas y más repeticiones. Pero esto no

fue así para todos los tipos de cantos y de acuerdo a los datos obtenidos, se indica

que los cantos de las aves de la provincia de Pichincha tienen una mayor duración

total y altos valores en frecuencias máximas y mínimas.

En los cantos de contacto de la provincia de Imbabura el ave vocalizaba desde un

lugar alto con gran visibilidad y desde ahí emitía llamados cortos, separados entre

sí, que podría indicar que debido al menor ruido ambiental en la provincia, no

muestran adaptaciones frente al ruido; mientras en Pichincha los cantos de contacto

estaban compuestos por más sílabas y menos separación entre cada intervalo esto

podría deberse al efecto del solapamiento por el ruido ambiental (Botero y

Vehrencamp 2007, Laiolo 2011).

En los cantos completos estos presentan estructuras más complejas, en la provincia

de Pichincha el preludio y el trino tienen un mayor número de notas en comparación

con los cantos de Imbabura, sin embargo, para los cantos completos solo se

encontraron diferencias estadísticamente significativas en la variable de intervalos

entre notas.

En resumen, al comparar las vocalizaciones de ambas provincias, en los cantos de

alerta se encontraron diferencias significativas en la frecuencia mínima, duración

completa y en los intervalos entre sílabas, en los cantos de contacto hay diferencias

en la frecuencia máxima y los intervalos entre sílabas, para los cantos de reclamo

se encontró diferencias en todas las variables estudiadas, mientras en los cantos

23

completos, hay diferencias significativas solo en la variable de intervalos entre

silabas.

En las aves de este grupo de Passeriformes, es común que los machos tengan

encuentros vocales con otros machos, esta acción toma el nombre de contracantos

y es realizada en el contexto de defensa del territorio, donde el macho intenta

solapar el canto del rival modulando sus sílabas y la continuidad del canto (Aguilar

– Galeano y Stiles 2006). Esta acción fue ampliamente observada mientras se

realizaban las grabaciones para el presente trabajo, donde el sinsonte se mostraba

incómodo al notar la presencia de otras aves, principalmente del mirlo (Turdus

fuscater). En el caso de que este último no se retirase del territorio, Mimus gilvus

prefería volar del área y se mostró más agresivo cuando su nido se encontraba en el

área circundante, esto también se pudo observar en los cantos de reclamo y alerta

de la provincia de Pichincha, que fue el lugar que mostró este tipo de interacciones

frente a Turdus fuscater, los valores de las variables de ambos tipos de cantos son

altos en las frecuencias máximas y mínimas, duración total y en los intervalos

entre sílabas, esto tratando de opacar y ahuyentar al mirlo. Tal vez esta podría ser

la razón de porque los cantos de reclamo en la provincia de Pichincha presentan

diferencias en todas sus variables pues, como ya se mencionó las aves pueden

modular su canto y además aumentar silabas en sus vocalizaciones (Laiolo 2011).

Las respuestas del sinsonte tropical están ligadas a la versatilidad vocal de sus

rivales, mientras más repetitivas son las notas de su canto, la respuesta del sinsonte

es mucho más fuerte y repetitiva (Botero y Vehrencamp 2007). Además, se

complementa con un comportamiento agresivo frente al intruso (Botero y

Vehrencamp 2007).

El sinsonte tropical o Mimus gilvus presentó diferentes posturas a la hora de emitir

sus cantos principalmente las poblaciones de Pichincha, cuando este produjo un

canto de alarma o reclamo, se podía notar la tensión que tenía el ave, se logró

observar la rivalidad que mantiene con el mirlo (Turdus fuscater) que es una especie

que también se ha adaptado perfectamente a las zonas urbanas (Aguilar - Galeano

y Stiles 2006). Además, a la hora de vocalizar cantos completos el ave buscaba un

área alta desde donde observar su entorno y se registró algo curioso, mientras

24

realizaba las grabaciones cerca de una escuela, el ave prácticamente espero a que

todos los niños salgan y el área quede en silencio para luego posicionarse en un

poste y desde ahí vocalizar cantos completos compuestos por varias sílabas y

repetitivos, mientras su posible pareja se posicionaba en un techo cercano.

25

CONCLUSIONES

El análisis de los cantos mostró diferencias notables entre las poblaciones de

sinsontes de las provincias de Pichincha e Imbabura, principalmente en las variables

de frecuencia máxima, duración total del canto y en los intervalos entre sílabas y

especialmente en los cantos de alerta, contacto y reclamo. Lo que concuerda con

otros estudios donde se aprecia diferencias en la frecuencia y la duración.

El comportamiento que tiene el ave depende de su entorno y su ambiente social, a

su vez el canto también se ve afectado por otros factores como el ruido ambiental

producido por la actividad antropogénica, pues el nivel de ruido también podría

influir en los cantos por lo que las aves se adaptan para conseguir que sus

vocalizaciones se solapen menos y comunicarse de forma exitosa.

En este caso, las poblaciones se encuentran a una distancia aproximada de 112 km

a partir de la ciudad de Quito, aun así, se encontraron diferencias estadísticamente

significativas en algunas de las variables de las vocalizaciones que realizan las aves

de la provincia de Pichincha e Imbabura principalmente en las variables ya antes

mencionadas, mientras los cantos completos solo muestran diferencias

estadísticamente significativas en la variable de intervalos entre notas.

26

RECOMENDACIONES

Exhortar a los estudiantes a realizar estudios en el área de Bioacústica que es una

ciencia que se encuentra desarrollándose y actualmente está siendo utilizada para

varios tipos de estudios relacionados con la ecología, el comportamiento, para

reconocimiento de hábitats, entre otras. Además, que se puede aplicar a distintas

especies y es una forma de muestreo poco invasiva.

Ampliar el tiempo de muestreo para realizar más grabaciones y así poder obtener

datos exactos sobre sus diferencias y variaciones, además, realizar estudios a otras

poblaciones que se están asentando tanto en la provincia de Imbabura como en

Pichincha.

Tomar en cuenta otras variables como la amplitud y el análisis de los perfiles

acústicos del ruido en los puntos de muestreo, para así tener datos más exactos sobre

cómo afecta el ruido a las poblaciones y la diferencia entre estas de acuerdo a su

distancia geografía y exposición al ruido antropogénico.

27

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ANEXOS

Anexo 1. Hoja de registro de grabaciones de Pichincha

33

Anexo 2. Hoja de registro de grabaciones de Imbabura

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