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UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR FACULTAD DE ARTES CARRERA DE ARTES PLÁSTICAS INSTALACIÓN ARTÍSTICA SOBRE EL MALTRATO AL PERRO TRABAJO TEÓRICO DE TITULACIÓN PREVIO A LA OBTENCIÓN DE LA LICENCIATURA EN ARTES PLÁSTICAS MARINA DE JESÚS VÉLEZ DUEÑAS TUTOR: BLANCA ANGÉLICA ALOMOTO CUMANICHO QUITO, JULIO 2015
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UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR
FACULTAD DE ARTES
CARRERA DE ARTES PLÁSTICAS
INSTALACIÓN ARTÍSTICA SOBRE EL MALTRATO AL PERRO
TRABAJO TEÓRICO DE TITULACIÓN
PREVIO A LA OBTENCIÓN DE LA LICENCIATURA EN
ARTES PLÁSTICAS
MARINA DE JESÚS VÉLEZ DUEÑAS
TUTOR: BLANCA ANGÉLICA ALOMOTO CUMANICHO
QUITO, JULIO 2015
ii
DEDICATORIA
A mi familia, y a mis nietas, Paulita, Kiarita y Massiel con mucho amor y cariño, les dedico este
trabajo de titulación en la que se resume todo mi esfuerzo realizado para alcanzar la meta en
esta carrera, que para mí representa el mayor logro de superación personal.
iii
AGRADECIMIENTO
Agradezco a mi Dios, por haberme permitido realizar este sueño, de llegar a ser profesional. A
mi esposo y mis hijos por ser ejes centrales y pilares de apoyo, por la paciencia y comprensión
que me han brindado durante el proceso de estudios. A mis profesores por la dedicación de
verdaderos maestros, inculcándome a que dignifique esta bella profesión.
iv
v
vi
ÍNDICE DE CONTENIDOS
Dedicatoria .................................................................................................................................... ii
Agradecimiento ............................................................................................................................ iii
Autorización de la autoría intelectual ........................................................................................... iv
Aprobación del tutor .................................................................................................................... iv
Índice de contenidos ..................................................................................................................... vi
Índice de figuras……..………………………………………………………………………....viii
Índice de anexos ......................................................................................................................... viii
Resumen ....................................................................................................................................... xi
Abstract ....................................................................................... ¡Error! Marcador no definido.
Introducción .................................................................................................................................. 1
CAPITULO I: EL PROBLEMA
1.1 Planteamiento del problema. ................................................................................................... 2
1.2 Desarrollo del problema .......................................................................................................... 2
1.3 Preguntas directrices ............................................................................................................... 4
1.4 Objetivos ................................................................................................................................. 4
1.4.1 Objetivo general: .................................................................................................................. 4
1.4.2 Objetivos específicos: .......................................................................................................... 4
1.5 Justificación ............................................................................................................................. 5
1.6 Marco teórico .......................................................................................................................... 6
CAPITULO II: ARTE Y LENGUAJE
2.1 Sensibilidad y arte ................................................................................................................... 7
2.2 Arte y comunicación ............................................................................................................... 8
2.3 La semiótica ............................................................................................................................ 8
2.4 Referentes artísticos .............................................................................................................. 10
2.5 Lenguajes artísticos ............................................................................................................... 12
2.6 Materiales y técnicas ............................................................................................................. 13
2.7 Contexto histórico de la arcilla en el Ecuador ....................................................................... 14
vii
2.8 Leyes y políticas del maltrato animal .................................................................................... 14
2.8.1 Organizaciones ................................................................................................................... 16
2.8.2 (PAE) protección animal Ecuador..................................................................................... 16
2.8.3 Perros en las calles de Quito del barrio San Isidro del Inca. .............................................. 19
2.8.4 Municipio de Quito, rescate de animales ........................................................................... 20
2.9 Metodología .......................................................................................................................... 22
CAPÍTULO III: ARTE Y MALTRATO ANIMAL
3.1 Pensamiento de Adorno ........................................................................................................ 25
3.1.2 La cerámica ........................................................................................................................ 27
3.1.3 Instalación .......................................................................................................................... 28
CAPÍTULO IV: PROCESO CREATIVO
4.1. Materiales ............................................................................................................................. 31
4.2 Procedimientos ...................................................................................................................... 32
4.3 Proceso del proyecto ............................................................................................................. 33
4.3.1 Análisis de la instalación .................................................................................................... 43
CAPITULO V: CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
5.1 Conclusiones ......................................................................................................................... 44
5.2 Recomendaciones .................................................................................................................. 45
MATERIALES DE REFERENCIA
BIBLIOGRAFÍA ......................................................................................................................... 46
ANEXOS..................................................................................................................................... 49
viii
INDICE DE FIGURAS
Fig: Pág.
1.- Signo-basura ............................................................................................................................ 9
2.- Signo –Maltrato .................................................................................................................... 10
3.- Sustento en la basura. ............................................................................................................. 23
4.- Perros sin alimentos. .............................................................................................................. 23
5.- Instalación ............................................................................................................................. 28
6.- Instalación .............................................................................................................................. 29
7.- Instalación .............................................................................................................................. 29
8.- Instalación .............................................................................................................................. 30
9.- Preparación de la arcilla ......................................................................................................... 33
10.- Amasado de la arcilla .......................................................................................................... 33
11.- Arcilla, chamota y aserrín…………………….…. ……………. ........................................ 34
12.- Masa de arcilla . ................................................................................................................... 34
13.- Conformación del bloque. …….. ......................................................................................... 34
14.- Herramienta de trabajo ........................................................................................................ 34
15 Proceso de desbaste .............................................................................................................. 35
16.- Movimiento de la obra ..................................................................................................... 35
17.- Figuración de la parte frontal………………………………………………………….35
18.- Obra de arte definida………………………………….………………………………….35
19.- Forma definida. .................................................................................................................... 36
20. - Proceso de vaciado……………………………………………………………………36
21.-Proceso de vaciado……………………………………………………………...…………..36
22.- Pieza posterior vaciada ........................................................................................................ 37
23.- Obra integrada todas las partes……………………………………………………….37
24.- Obra de arte terminada ...................................................................................................... 37
25.- Obra cubierta para que el proceso de secado sea lento. ....................................................... 38
26.- Bruñido la nariz del perro…………………………………………………………….38
ix
27.- Aplicación de una base barbotina ....................................................................................... 38
28.- Simulación del perro callejero en la basura. ....................................................................... 39
29.- Pelaje de la escultura…………………………………………………...………………39
30.- Trabajando en el acabado de la pata ................................................................................... 39
31.- La obra en el cuarto de quemado……………………………………………………..40
32.- La escultura en el horno. ...................................................................................................... 40
33.- Escultura quemada…………………………………………………………………….41
34.- La artista junto a su obra terminada. .................................................................................... 41
35.- Perrito ambiente de basura .............................................................................................. 41
36.-Perrito acompañado……………………………………….……………..…………………41
37.- Perrito escarbando la basura ................................................................................................ 42
38.- Montaje 1………………………………………………………………………………42
39.- Montaje 2………………………………………………………………………………42
40.- Montaje 3……………………………………………………………………………….43
41.- Montaje 4..............................................................................................................................43
x
INDICE DE ANEXOS
ANEXO: Pág.
1.- Recopilación de imágenes ...................................................................................................... 49
2.- Retrato de perros .................................................................................................................... 50
3.- Fotografías ............................................................................................................................. 51
4.- Preparación de la arcilla ......................................................................................................... 52
5.- Modelo de la escultura realizada ............................................................................................ 53
xi
UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR
FACULTAD DE ARTES
CARRERA DE ARTES PLÁSTICAS
INSTALACIÓN ARTÍSTICA SOBRE EL MALTRATO AL PERRO.
Autor: Marina de Jesús Vélez Dueñas
Tutor: Angélica Alomoto
Junio 2015
RESUMEN
El maltrato animal como parte de la violencia social, ha creado un entorno de abuso, dolor y
sufrimiento hacia el perro. Seguimiento a través de la recopilación, de imágenes fotográficas de
perros callejeros; dichas imágenes realizadas en el barrio del Inca de la ciudad de Quito, se
realiza un diagnostico visual (revisión de imágenes), para crear un nexo con el campo del arte.
Valiéndose de los archivos fotográficos, se representa este animal utilizando el modelado
naturalista. En donde se analiza y se establece utilizar el género instalación escultórica para
evidenciar esta problemática.
PALABRAS CLAVES
< LEYES-PROTECCIÓN ANIMAL > < MALTRATO ANIMAL >
< ARTE Y PERRO > < SENSIBILIZACIÓN> <INSTALACIÓN
ARTÍSTICA>
xii
UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR
SCHOOL OF ARTS
MAJOR IN VISUAL ARTS
ARTISTIC INSTALLATION REGARDING DOG ABUSE.
AUTHOR: Marina de Jesús Vélez Dueñas
Tutor: Angélica Alomoto
June 2015
ABSTRACT
Animal abuse and neglect as part of social violence, has created an environment of abuse, pain
and siffering towards the dogs. Follow uo through the collection of photographic images of
stray dogs, such images were taken un the “Inca” neighborhood in the city of Quito, a visual
diagnose was carried out (revisión of images), to créate a linkwith the art field. Taking
advantage of the photographic files, this animal is represented using naturalistic modeling. It
analyzes and establishes the use the sculptural installation genre to evidence this problema
matter.
KEYWORDS
<ANIMAL PROTECTION-LAWS> <ANIMAL ABUSE> <ART AND DOG> <RAISING
AWARENESS> < ARTISTIC INSTALLATION>
I CERTIFY that the above and foregoing is a true and correct translation of the original document in
spanish.
Silvia Donoso Acosta
Certified Translator
Id: 0601890544
1
INTRODUCCIÓN
Actualmente en el Ecuador, tanto desde la constitución (Ley Orgánica de Bienestar Animal
LOBA) como desde organizaciones privadas, pretenden resolver en parte, esta problemática
social y de salud, como es el maltrato animal, específicamente hacia el perro. Frente a este
problema social y de salud existen instituciones como: el PAE, Municipios y organizaciones
particulares que han fomentado un proyecto de ley, y, campañas para erradicar el maltrato
animal. Sin embargo, sus esfuerzos se ven reducidos ante la indiferencia y desconocimiento de
amplios sectores de la sociedad en el cumplimiento de sus normas. Lo que voy hacer es una
representación del perro mediante una escultura, para plasmar el maltrato a este animal, y
mostrar la realidad de un perro en medio del basurero.
La instalación de la presentación del perro, se va a realizar mediante el lenguaje escultórico y el
signo de la basura, que representará el desaseo, el desorden y la falta de alimentación hacia el
perro. En este sentido, esta representación artística, necesariamente debe circular (o exponerse)
en espacios donde existan similares problemas, porque se evidencia la falta de sensibilidad de la
gente, hacia los animales en general y del perro en particular.
Apelando a que el rol del arte puede construir pensamiento crítico y llevar a la reflexión sobre
temáticas específicas, abordadas por cada autor. Para circular esta propuesta, se considera
apropiarse de un espacio público, para exponerlo dentro del mismo contexto del cual fue
extraída su imagen. De este modo, la obra será un dispositivo para que el público se interese
por esta problemática y dar una posible solución o construir políticas con relación al maltrato
del perro.
2
CAPÍTULO I
EL PROBLEMA
1.1 Planteamiento del problema.
En la ciudad de Quito, específicamente en el sector del Inca, centro norte de la ciudad, existe la
presencia de perros abandonados o llamados también callejeros, los que transitan libremente por
las avenidas hurgando en la basura. Claramente se puede observar que sufren de diversos
maltratos físicos, provocados por la agresión de la gente. Es muy común verlos en las calles,
abandonados, con hambre, golpeados por los vehículos, o muertos.
La solución es crear una cultura de conciencia, que permitirá reconocer que los animales sienten
dolor, tienen ansiedad y miedo igual que el hombre, y necesitan cuidados y evitar que estos
animales, por su instinto de conservación sean agresivos.
A través de una propuesta artística se puede aproximar a dar solución a este fenómeno social. La
instalación artística tiene la intención de fomentar la protección de los animales, siendo el perro
el actor principal. Puesto que el arte en la actualidad pretende no solo crear objetos que sirvan
para contemplar lo bello, sino ser capaz de emitir mensajes, como en este caso, el de
concientizar a las personas, para que cambien su actitud y comprendan que los perros son seres
vivos e indefensos que necesitan de nuestra protección.
1.2 Desarrollo del problema
En el Ecuador, según un estudio del año 2008, el número de perros y gatos abandonados es de
120.000 (Fauna Urbana del Municipio Metropolitano de Quito). Una gran cantidad de ellos
mueren por falta de alimentos, falta de agua, atropellamientos o por enfermedades. Esta es una
3
clara muestra de maltrato a los animales. La agresión hacia las mascotas, causa en ellas dolor
innecesario, miedo hacia su propio dueño y estrés. Algunas personas, agreden a sus animales
cuando los ven enfermos, y cuando ya están viejos los echan a la calle. Existen miles de perros
que no tienen hogar, pasan hambre, frio y sufren accidentes. No hay una mano caritativa que
tenga compasión de ellos; al contrario la gente los mira con indiferencia, con ira y abandono. La
problemática especialmente se enfocará a los perros, que a diario sufren algún tipo de agresión,
en las calles, en las propias casas, por parte de sus propietarios, por los niños, y por todos
quienes se encuentran a su alrededor.
El maltrato a los animales continúa en línea ascendente. Así lo revela el reciente estudio
publicado por los Inspectores de Fauna Urbana del Municipio Metropolitano de Quito.
En el segundo semestre de 2011 se incautaron 82 animales. La cifra aumentó hasta 200
en 2012 y en lo que va de 2013 se produjeron 124 rescates de mascotas.
(La Hora.2015, p.1)
Los estudios dedicados al análisis del maltrato a los animales “violencia y maltrato a los
animales”, claramente manifiestan que son seres sensibles capaces de experimentar dolor,
sufrimiento y estrés. Indica que un estado emocional, es similar a la ansiedad humana, y ocurre
también en los mamíferos. Sienten igual que el hombre. (Aguigliota, 2003, p.3).
Delimitación del problema se enfoca en visibilizar el maltrato al perro en el barrio San Isidro del
Inca. Se ha tomado como referencia para desarrollar mi propuesta artística, la Av. Félix Barreiro
y Pasaje A, ya que hay muchos perros que merodean por este sector. Desde mi propuesta
artística pretendo visibilizar este problema que no solo existe en el barrio del Inca. Sensibilizar a
la gente, por el sufrimiento de los perros, en el sector de San Isidro del Inca, en vista de que
existe maltrato a los perros, “es un problema social de grandes dimensiones que no solo afecta a
aquellos animales víctimas de esta violencia sino a todos los miembros de nuestra sociedad.
(Zavala, 2008, p.2).
Uno de los roles del arte en la actualidad es visibilizar problemas y dinámicas sociales, para con
ello entablar una mediación entre los sujetos afectados (perros) y los sujetos (personas) que no
4
le dan importancia a dichos problemas. En este caso, no solo los perros son los afectados, sino
las nuevas generaciones (niños, adolescentes) que reproducirán las mismas prácticas de
maltrato, olvido y abandono sin que sean cuestionadas. Por tal razón es necesario que desde el
campo del arte, se asuma y se construya una obra artística que cuente de la problemática
existente, y sea capaz de llevar a la reflexión creando a la vez sentido de responsabilidad, al
momento de obtener un animal como mascota.
La falta de preocupación de la población conlleva a un problema de salud pública y falta de
cuidado de animales en el sector. El maltrato a los perros afecta a la sociedad, porque creamos
un mundo violento e indiferente y nos exponemos a la peligrosidad de ciertos animales que han
sido maltratados.
1.3 Preguntas directrices
1.- ¿Qué leyes activistas existen en el Ecuador para la protección animal?
2.- ¿Cuántos artistas le dan importancia en el contexto del maltrato animal al perro?
3.- ¿Puede el arte sensibilizar a la gente con respecto a la problemática de los perros callejeros,
mediante la instalación artística?
1.4 Objetivos
1.4.1 Objetivo general:
1.- Elaborar una instalación artística para la población del Barrio San Isidro del Inca
sobre el maltrato animal.
1.4.2 Objetivos específicos:
1.- Explorar e indagar en las leyes y políticas de Estado sobre la protección animal.
Así mismo sobre organizaciones privadas dedicadas a la protección animal.
2.- Relacionar el maltrato del perro con los lenguajes artísticos.
5
3.- Visibilizar el maltrato al perro en la ciudad de Quito en el Barrio San Isidro del
Inca.
1.5 Justificación
Para entender el arte como estética y el rol del arte sobre su funcionalidad y aplicación en la
sociedad parto de decir que: el arte puede abordar muchos temas sociales los mismos que se dan
en lugares específicos y acerca de sujetos específicos. El maltrato y abandono de los perros por
sus dueños desencadena problemas de salubridad y agresión, están expuestos a la violencia en
lugares públicos que desatan la furia y enojo de la gente sin dar solución a este aspecto. En este
sentido el arte adquiere un papel importante en la sociedad al representar a través del lenguaje
artístico a un animal doméstico el perro considerado el amigo fiel y leal del hombre. Así, para
responder al problema planteado de la representación artística-escultórica, delimitaré el espacio
de esta investigación tomando en cuenta dos razones: se ha decido elegir el barrio de San Isidro
del Inca de la Av. Félix Barreiro, porque es un espacio con la misma problemática. La segunda
razón, porque es el lugar que a diario se evidencia el desinterés hacia los animales y me afecta
emocionalmente y sería absurdo realizar un discurso del arte por fuera de mis afecciones como
ser humano.
Estas razones me han llevado a realizar este tipo de relación entre el arte y el maltrato al perro.
La importancia de una representación artística-escultórica que represente e indague el maltrato
animal, es llegar al ser humano quien puede dar días mejores al perro. La sensibilización, es la
clave para poder entender la obra escultórica y concienciar el respeto y buen trato a los
animales. La base de la obra es el lenguaje escultórico para transmitir el mensaje de su autora,
emociones y sentimientos que serán transmitidas e interpretadas por el espectador.
6
1.6 MARCO TEÓRICO
“Cualquiera que esté acostumbrado a menospreciar la vida de cualquier ser viviente está en
peligro de menospreciar también la vida humana”. Albert Schweitzer, premio Nobel de la Paz
1952. En su sentido esencial, el arte es un medio de representación y expresión que recrea una
situación social de un aspecto de la realidad o un sentimiento valiéndose de la materia, la
imagen o el sonido. En cambio, el maltrato, es considerado como el abuso causando dolor,
sufrimiento, hacia las personas, animales u objetos y en ciertas ocasiones llegando a la crueldad.
Hay que mencionar que en el proyecto la imagen a representar es un perro tanto: su forma,
diseño, color, tamaño y textura rodean una serie de sentimientos que su autora quiere plasmar o
evidenciar el maltrato hacia el animal por medio de la representación escultórica-cerámica. Y es
precisamente el arte un transmisor importante para llegar a la gente, ya que la opción del arte
impregnado en la realidad social de los animales tiene la finalidad de poder llamar la atención
del espectador, y quedar grabado en memoria.
7
CAPÍTULO II
ARTE Y LENGUAJE
2.1 SENSIBILIDAD Y ARTE
La sensibilidad del arte sobre la representación del perro estimula el criterio, la emoción y la
creatividad: permite el pleno desarrollo de sus facultades y entendimiento con la elaboración de
la escultura, que expone una serie de sentimientos encontrados, tras la injusta conducta de la
gente sobre los animales. De tal manera lo que se intenta es sensibilizar a la gente y su cambio
de actitud frente a ese problema social. La representación artística en este caso es un mensaje
para aquellos que gustan de los animales y el llamado a aquellos que no entienden el respeto a la
vida animal. Su autora permitirá un acercamiento a esta escultura y su entendimiento sobre la
misma.
La impresión que deja el arte, la aprehendemos a través de la sensibilidad. “Es decir, la
comprensión de la dimensión afectiva que nos puede provocar el arte, la construimos a través de
esta cualidad representativa y espectacular”. (Anónimo, 2015, p, 1)
“En un contexto artístico, la sensibilidad está vinculada a la intención estética. Las personas
sensibles, en este sentido, tienen propensión a expresarse mediante el arte y a evidenciar
diversos matices”. (Anónimo, 2015, p, 1)
Ser sensibles al arte significa entender un lenguaje abstracto que reúne todas las disciplinas el
arte, la música, la danza, la arquitectura y la escultura, etc. El arte no siempre tiene que ver con
la búsqueda de la belleza y de la armonía, hay arte que busca la fealdad y el caos. La
sensibilidad es una facultad humana que todos poseen, razón por la que podemos darnos una
idea de la gran importancia que tiene la cultura estética.
8
“El arte se convierte en una aspiración profunda de la filosofía pues quien contempla una
verdadera obra de arte recreándose en ella, y ha despertado en sí al filósofo, añade a la
satisfacción y felicidad de la contemplación de la belleza una gran profundidad espiritual¨.
(Padilla, Miguel. 2006, p.1).
2.2 ARTE Y COMUNICACIÓN
El arte expresa contenidos y elabora un lenguaje diferente a una imagen. El arte sugiere y deja a
la imaginación de la persona para que pueda explorar según su sensibilidad la profundidad del
mensaje que el artista le quiso transmitir con su obra, hace participe al contemplador de la obra.
El arte es una acción comunicacional y por consiguiente una manifestación social, puesto que el
arte se está refiriendo a una realidad de la sociedad. Cuando el artista produce un objeto, su
primordial intensión no es la de ser comprendido por parte del espectador u observador de la
obra, el busca que al que mire su obra determine si su actitud se comunica con el mensaje
artístico. El artista lo que intenta es crear elementos y reproducir estética y visualmente una obra
de arte que lleve un mensaje. Eso es lo que intenta hacer la autora con esta obra, con la imagen
del perro al ser maltratado tener una atención visual, poniendo en manifiesto su estética y su
forma y que la gente mejore su actitud para con el perro.
2.3 LA SEMIÓTICA
“Es el estudio de los signos y su funcionamiento”. (Pablos, 2009, p.1). Sus áreas de estudio
son: Primero el signo mismo, porque los signos son recreaciones humanas, que pueden ser
comprendidos en función de la gente. Segundo los códigos o sistemas de organización de los
signos, estudia el desarrollo de una variedad de códigos para satisfacer las necesidades de una
sociedad. Tercera la cultura dentro de la cual operan estos códigos y signos, depende para su
propia existencia y forma, del uso de estos códigos y signos.
“Para Saussure el signo, consiste de un significante y un significado. El significante es la
imagen del signo tal como la percibimos, y el significado es el concepto mental al cual se
refiere”. (Anónimo.1998, p.13). Lo cual permitirá interpretar este proyecto con la utilización de
9
estos dos elementos planteados por Saussure, para esclarecer lo que significa la basura y el
maltrato desde el signo.
Fig. 1 Signo-basura
Fuente: Fotografía MarinaVelez,2015
SIGNIFICANTE.- Es una imagen visual porque la persona puede percibirlo con la mirada. Es
un signo que se puede ver y oler. Es visual. Cuando las personas lo perciben se dan cuenta de
que se encuentran en un lugar que hay desechos, y no es argadable ver las fundas rotas en la
calle.
SIGNIFICADO.-Representa el desorden y el desaseo al ver la basura exparcida por la calle, y la
presencia de perros en la calle del barrio San Isidro del Inca.
El signo de botar basura, y la representacion visual de dos perros en un lugar inadecuado ya que
la basura debe estar en su lugar fuera del alcance de los animales.
10
Fig.2 Signo –Maltrato
Fuente: Fotografía MarinaVelez,2015
SIGNIFICANTE
Es una imagen visual porque se puede percibido con la mirada. Es un signo que se puede
observar. Es visual. Cuando las personas lo perciben se dan cuenta de que se encuentran en un
lugar que hay perros entre la basura, lo que demuestra el maltrato ante la falta de cuidado hacia
los perros.
SIGNIFICADO
El signo de maltrato, lo demuestra por su apariencia. Primero se observa el grado de
desnutrición y descuido de los perros. Segundo la figura de un animal que representa a un perro
que busca entre la basura sus alimentos, lo que indica que no han sido cuidados pos sus dueños.
2.4 REFERENTES ARTÍSTICOS
a) Leonardo da Vinci, vegetariano, compraba pájaros vivos en el mercado y luego los
liberaba. Da Vinci (citado por Hurwitz) “La mera idea de permitir la existencia de
sufrimiento innecesario, y todavía más la de quitar la vida, era algo que aborrecía relata,
como ejemplo de su amor por los animales”. (Hurwitz, 2002, p,1).
11
Me interesa este artista porque en mi obra desarrollaré la representación de un perro, y este
artista tiene la mentalidad de querer a los animales, poniendo en evidencia que el detestaba la
violencia y con este pensamiento realizaré mi obra en base al amor por los animales.
b) Edwin Landseer, popularizó una serie de pinturas representando, perros rescatando
niños de las aguas. Sus obras de animales, enfoca la lealtad y el amor de los perros a los
niños no escatimaba los riesgos se guiaba por el instinto de sacarles del peligro. En su
obra “Saved “1856 demuestra la agilidad del perro al rescatar al niño del agua. Su mayor
pasión eran los animales, por eso la mayoría de sus obras eran dedicados a ellos, la
representación de los perros siempre estaban al servicio de la humanidad, a través de la
historia de la humanidad el perro es el compañero más fiel que el hombre ha tenido. En
la ciudad ha cambiado su importancia, y se lo utiliza como mascota, para guardián de la
casa, en el campo es una necesidad prioritaria ayuda con el cuidado de los animales
domésticos, es una herramienta para la caza, alerta de los peligros; en otras palabras es
imprescindible para el hombre. El rescate a las personas los manifiesta en cada una de
sus obras. Mismas que lo hacen famoso y sea admirado por la gente.
Me interesa este artista porque representaré la ternura y la inocencia de un perro, y además
porque pone en evidencia la inteligencia del mismo ante la adversa realidad buscando
solucionar sus más elementales necesidades, plasmaré su soledad y su resignación de una vida
sin futuro.
Pintor británico, especialista en pinturas de animales. Sus más conocidos trabajos las famosas
esculturas de los leones en el monumento a Horacio Nelson en la Trafalgar Square (Plaza
Trafalgar) de Londres.
“Una de sus populares y numerosas pinturas en que desarrolla el tópico del perro terranova
rescatando a un niño de las aguas. Landseer popularizó esta variedad en sus pinturas de perros
rescatando de las aguas a niños que se ahogan”. (Arte animal, 2013, p.12).
12
c) Manuel Sosa, es uno de los pintores españoles de animales más realistas. Desde el gran
éxito obtenido con Retratos de campo.
Pionero en la pintura de la naturaleza salvaje en España, Sosa ha perdido ya ese miedo
de quien se aventura por primera vez en un género pictórico totálmente novedoso. Un
género deliciosamente refrescante para la pintura, a menudo tan saturada ya de los
mismos motivos. Apostando fuerte, abandonó hace años las comodidades de la ciudad
para empaparse de campo. Sus cuadros huelen a espigas, a ocasos dorados entre encinas,
a lobos libres, a perdices sin cazadores, a campo sano, en armonía con el hombre.
Campo por los cuatro costados moldeados con una mediterránea paleta de ocres, sienas y
olivas. (Sosa, 2006, p, 1).de
Me interesa este artista porque siente un respeto por la vida de la especies en la naturaleza, y
tiene la habilidad de captar los sentimientos de los animales, y plasmaré el respeto del arte
hacia los animales.allí.
d) Guillermo Vargas, en una exposición 2007 en Nicaragua en la sala de la galería Códice
de Managua. Su caso trascendió a la prensa. “Ató a un perro callejero vivo con una
cuerda corta en una exposición y lo dejó morir de inanición a la vista del público”.
(Gutiérrez, 2011, p, 1).
Este artista me interesa porque en mi obra desarrollaré un poco la maldad de la gente sobre el
perro, las heridas y el sufrimiento del animal, plasmaré el dolor.
No estoy de acuerdo con este trato, porque es una forma violenta de acabar con la vida de un
animal. Su agonía y el sufrimiento al que lo expone son crueles. Mi proyecto se dirige a la
protección y cuidado de los animales y este acontecimiento sobrepasa el fanatismo de alguien
que se hace llamar artista a costa del dolor de un animal.
2.5 LENGUAJES ARTÍSTICOS
Entendemos por lenguaje artístico aquél que utiliza un medio específico para expresar y
representar ideas y sentimientos estéticos. En este caso el lenguaje artístico a utilizar es el arte
13
de la representación mediante la escultura en especial de la cerámica, para mayor comprensión
de la obra a realizarse.
En el lenguaje del arte hay tres niveles de percepción: uno en que se capta la atención,
se puede describir e informar sobre la obra. Otro en el que hay una observación
reflexiva: se establecen analogías. El tercer nivel es en el que hay una contemplación de
la obra: el observador logra entablar un diálogo con el artista. En la contemplación se ve
la obra con los ojos pero se la entiende con la mente. Se la reconoce y analiza y se
establece una relación directa y profunda entre el artista y quien la observa. (Paz,2005,
p.1)
La instalación de la representación del perro tiene la intención de quedarse grabada en la mente
del espectador. La captación inmediata de entender su significado desarrollara una serie de
mensajes al momento de visualizar la imagen, su forma y su estatura logran congeniarse y
entender que es una obra que va dirigida al respeto a los animales y es el arte que ayudará a
plasmar lo ya mencionado anteriormente.
El arte es producido por la inteligencia humana. Mediante el lenguaje del arte el hombre expresa
ideas, creencias, vivencias, interpreta el ámbito que lo rodea y crea un lenguaje artístico
universal. Las imágenes, como signos icónicos, la plástica, pueden ser interpretadas en todo el
mundo, lo importante son los fundamentos de la interpretación.
La instalación artística sobre la representación del perro intenta captar la atención del
espectador, mediante una adecuada interpretación que le lleve a reflexionar sobre la situación de
los animales, ya que su autora intenta sensibilizar a la gente por medio de su arte y quede
grabado en la mente de la población urbana.
2.6 MATERIALES Y TÉCNICAS
En la escultura, el lenguaje artístico tiene que ver con el tipo de escultura bulto redondo,
relieves, técnicas de modelado, vaciado, modelado. El material de piedra, acilla, metal, con
características de representación y rasgos estilísticos, técnicas de acabados, si es realista o no, y
la composición que va desde lo plano hasta la profundidad.
14
La técnica a utilizar es el modelado: que es el proceso de creación de una representación o
imagen (el modelo) de un objeto real, y consiste en la elaboración manual, generalmente en
arcilla o cera, de una imagen tridimensional de dicho objeto. El vaciado es una técnica para
reproducir modelos mediante moldes.
El grafiado es un recubrimiento acuoso con efecto texturizado de diferentes formas: rayados,
ondulados, diagonales, diseños chinos y cualquier otro.
2.7 CONTEXTO HISTÓRICO DE LA ARCILLA EN EL ECUADOR
Historia de la cerámica en el Ecuador, como parte del proyecto investigación y
publicación de obras resultantes sobre arte, arquitectura, cerámica del Ecuador;
antropología y arquitectura de Cuenca. Rescata la tradición ancestral de sumar acciones
de personas e instituciones para la satisfacción de aspiraciones colectivas, como en este
caso: la presencia de la cerámica en el desarrollo de las culturas que aportan a
consolidar una tradición artesanal que, de alguna manera, también nos define como
pueblo. Los motivos de identidad aportan a fortalecer nuestro destino como pueblo, que
forja su futuro con la certeza de ser heredero de milenarias culturas que se sucedieron en
este entorno andino, aportando saberes y habilidades que poco a poco y cada vez más,
se nos son reveladas a través del rescate y la comprensión de muchas expresiones
artísticas y artesanales como es la cerámica. (El Mercurio, 2015, p, 6).
El recurso principal para la realización de este proyecto es la arcilla, que será moldada a gusto
de la autora para representar al perro, de esta manera la textura, la forma y el tamaño serán
factores principales para desarrollar la creatividad de su creadora. Y dar a conocer al espectador
lo grandioso de trabajar con la arcilla.
2.8 LEYES Y POLÍTICAS DEL MALTRATO ANIMAL
Según la ley del 2014 para la protección de los animales domésticos en el capítulo primero del
artículo tres (un animal doméstico es un animal que ha sido reproducido y criado bajo el control
del ser humano, que convive con él, y requiere de éste para su subsistencia y que no se trate de
animales silvestres”. (Asamblea Nacional, 2013, p, 2).
La asambleísta Soledad Buendía presentó el proyecto de Ley Orgánica de Bienestar Animal,
preparado por varios legisladores de PAIS y con Protección Animal Ecuador (PAE), Asociación
Animalista Libera, Plataforma IDEA, Rescate Animal Ecuador, Colectivo Vegano y Colectivo
15
Samay. Soledad Buendía recordó que con la Constitución del 2008 en Ecuador, se reconoce los
derechos de la naturaleza; pues en su Título II, Derechos, Capítulo Séptimo, se establece que:
“la naturaleza o Pacha Mama donde se reproduce y realiza la vida, tiene derecho a que se
respete integralmente su existencia y el mantenimiento y regeneración de sus ciclos, estructura,
funciones y procesos evolutivos”. (Asamblea, 2008, p.4)
Bajo este antecedente, en concordancia con lo establecido en la Carta Magna, con la aprobación
del Código Integral Penal (COIP), en sus artículos 249 y 250 se establece como contravención
el maltrato o muerte de animales de compañía, convirtiéndose en un gran avance para dejar de
tratar a los animales como objetos que se pueden desechar.
Para hacer cumplir a cabalidad este derecho, se ha preparado este proyecto, que después de la
caminata pacífica realizada el 30 de octubre del 2014 desde el Arco de la Circasiana, hasta la
sede de la Asamblea Nacional, será presentado ante la presidenta Gabriela Rivadeneira.
La asambleísta Buendía destacó que es un proyecto construido en conjunto con la
sociedad civil, que abarca un estudio profundo, preciso y necesario para combatir la
violencia hacia los animales. Según la legisladora, los efectos de la aprobación de esta
ley irradiarán tanto en los animales como en la sociedad, convirtiéndose en asunto de
política pública, que abarcará varios tópicos como derechos de la naturaleza, bienestar
social, soberanía alimentaria y violencia. Para Soledad Buendía, el maltrato de los
animales es algo que nos debe preocupar a todos, porque no son objetos que se los
puede torturar, asesinar y desechar sin ningún remordimiento, y porque quien maltrata a
los animales tarde o temprano demuestra su agresividad hacia un ser humano.(Buendía,
2014, p, 1).
Inti Alvarado, asesor legal de Rescate Animal, considera que "el bienestar de los
animales permitirá la convivencia armónica con la naturaleza y beneficiará las
actividades en las que son empleados por el ser humano". (Buendía, 2014, p, 1).
"Esta ley no solo busca garantizar el bienestar animal sino evitar enfermedades zoonóticas y la
reducción de la violencia de la sociedad", afirmó Soledad Buendía. (Buendía, 2014, p, 1).
16
Hay que construir una sociedad protectora, misma que esté enfocada al cuidado y protección de
los animales, crear una cultura de sensibilización que está guiada a respetar la vida de las
especies animales que forman parte de la vida de la gente.
2.8.1 ORGANIZACIONES
2.8.2 (PAE) Protección Animal Ecuador
Según Lorena Bellolio (presidenta), el PAE nació del corazón de un grupo de personas
preocupadas por el sufrimiento y abuso que los seres humanos de manera voluntaria o
involuntaria, infringen a los animales; no obstante, lo que más conmueve, es la indiferencia,
que nos permite pasar de largo sin mirar siquiera, por el lado de un perro que agoniza en la
acera. PAE es una sociedad miembro de la World Society for the Protection of Animals, WSPA
y de la Royal Society for the Prevention of Cruelty to Animals, RSPCA. La fundación mantiene
sus permisos de funcionamiento y certificados ambientales en regla, cumple con sus
obligaciones legales ante el SRI y su personal laboral afiliado al IESS. Protección Animal
Ecuador trabaja bajo parámetros internacionales, recomendaciones de la ICAM (Coalición
Internacional para el manejo de animales de compañía) y fundamentada en la ciencia del
Bienestar Animal desarrollada por la Universidad de Bristol de Inglaterra. A esta ciencia se la
define como un estado de salud física y mental permanente del animal en armonía con el medio.
Este estado se basa en el respeto de las 5 libertades:
1. Libertad de hambre, sed, y malnutrición;
2. Libertad de miedo, ansiedad y angustia;
3. Libertad de incomodidad por condiciones físicas o térmicas;
4. Libertad de dolor, lesiones y enfermedades; y
5. Libertad para expresar sus comportamientos naturales.
Misión:
Es una organización dedicada a promover la protección y el bienestar animal, a través de
17
programas de educación, control de poblaciones, salud preventiva, rescate, y reubicación.
Brinda servicios veterinarios de calidad a bajo costo.
Visión:
Ser una organización autosustentable, reconocida como referente nacional en bienestar animal,
responsables del cambio en la relación humano - animal en el Ecuador.
Objetivos:
Sensibilizar, concienciar y educar a la población ecuatoriana. Utilizar medios de
comunicación para difundir el mensaje de protección y bienestar animal. Desarrollar,
promover e impulsar legislación de protección y bienestar. Reducir niveles población
canina y felina, urbana y rural, mediante la esterilización. (Protección Ecuador, 2011, p,
13).
Todos estos objetivos tienen la finalidad de dar un cambio a la vida de los animales. Basándose
en la protección y cuidado de los mismos con la existencia de una ley clara que ayude a mejorar
su estado de vida en la sociedad. La sociedad es parte de este cambio para modificar el cambio
de mentalidad de la gente y generar respeto y cuidado de estos seres indefensos.
Según Prado, veterinario de PAE después de rescatar un animal pasa tiempo en el albergue “este
tiempo les permite recuperarse de heridas y golpes, en los casos en los que hayan sufrido
maltrato”. (El Hoy, 2013, p, A12). Una vez que los animales se recuperan, ingresan en un
programa de adopción. Los requisitos para la adopción, las personas interesadas presentan una
solicitud de adopción que es estudiada para determinar si son aptas para la entrega del perro.
El PAE toma en cuenta el tiempo que la persona tendrá para dedicarle al animal, además de la
capacidad para asumir sus cuidados y alimentación. También se considera la estabilidad de la
familia que busca adoptar. El proceso no termina ahí. La persona evaluada tiene un período de
convivencia para analizar el grado de afinidad con el perro. Si el resultado es positivo, el animal
es revisado por un veterinario, quien emite las indicaciones sobre la salud y los cuidados que
requiere. El costo para la adopción es $20. Según el PAE, con este valor se cubre la
desparasitación, las vacunas, la esterilización y el seguimiento de la fundación.
18
Para los perros que no son adoptados, el PAE tiene un programa de apadrinamiento que consiste
en el aporte de $10 mensuales con los que se cubre los gastos de alimentación y cuidado.
Quienes apadrinan un perro pueden visitarlo en el centro. Bejarano y Prado, “continúan su
jornada de rescate. Esta termina con el rescate de otro perro en esa plaza, que fue trasladado
hasta el centro en Alangasí para evaluarlo, ponerlo en cuarenta y buscarle un nuevo hogar”. ((El
Hoy, 2013, p, A12).
En Ecuador existen asociaciones protectoras de animales, así como también existen oficinas de
organizaciones internacionales tales como “Anima Naturalis”.
Las organizaciones más destacadas a nivel nacional, se puede mencionar:
PAE (Protección animal Ecuador).- Es una organización dedicada a promover la protección y
el bienestar animal, a través de programas de educación, control de poblaciones, salud
preventiva, rescate, y reubicación.
FADA (Fundación amigos de los animales).- “El objetivo principal de FADA es crear
conciencia en la población acerca de los derechos fundamentales de los Animales, promoviendo
el respeto a la vida animal en todos los ámbitos de la actuación humana”. (FADA, 2010, p, 1).
Igualdad Animal.-“Es una organización de activistas dedicados a acabar con la discriminación
y utilización de los animales en experimentos en laboratorios europeos”. (I.A, 2006, p3).
ARCA.- “Su objetivo fundamental es propiciar el respeto y la defensa de la vida animal
apegados a un trato ético de los individuos de todas las especies, de acuerdo a sus características
específicas”. (ARCA, 2003, p, 1).
19
Fundación Trifolium.-“Realizan campañas de concienciación sobre el abandono y maltrato
animal mediante posters, pegatinas, anuncios puntuales en prensa y radio, y ferias”. (Trifolium,
1998, p, 1).
Además, también existen organizaciones como “Fundación TEA”; “Pela el colmillo”; “La
Sociedad Protectora de Animales”; “GPA, Claudia Poppe”. Todas enfocadas a la lucha contra el
maltrato animal, en sus diversas formas.
2.8.3 PERROS EN LAS CALLES DE QUITO DEL BARRIO SAN
ISIDRO DEL INCA.
El Municipio de Quito ha realizado campañas de eliminación de canes callejeros.
Según un estudio del Municipio de Quito, existen más de 300 000 perros dentro del Distrito. El
40% está en las calles. De este porcentaje, el 80% tiene dueño. El problema se presenta con
mayor fuerza en los barrios de La Ecuatoriana, El Beaterio, Cutuglagua, Guamaní y La
Hacienda Ibarra, en el sur.
Una situación similar se evidencia en las calles del Comité de Pueblo y Atucucho, en el norte.
En este último sector reside Alfredo Pérez, propietario de un perro dice que tiene constantes
conflictos con sus vecinos por dejarlo suelto en la calle. “En las mañanas lo dejo que se pasee
por las vías y en las noches regresa a cuidar la casa”. (El Comercio, 2010, p, 1).
Norman Wray concejal menciona que el problema de los canes callejeros es de práctica social.
“En algunos sectores de la ciudad se reflejan costumbres que se practican en el campo, se
reproducen prácticas rurales como la de tener a los perros sueltos para que estén con la
comunidad”. (El Comercio, 2012).
El veterinario Jaime Grijalva manifiesta que una eliminación masiva de canes solo trae ciclos de
reproducción acelerada. “Cuando existe una matanza de perros, sobreviven los más fuertes y
20
estos tienen mayor capacidad de fertilización, frente a grandes ciclos de exterminio, existen
grandes ciclos de fertilidad”. (El Comercio, 2012).
Wray plantea una modificación de la Ordenanza 0128, la cual regula la tenencia de estos
animales. Entre las propuestas está una campaña de esterilización masiva de los animales
callejizados que tienen dueño. Además propone un registro de estos animales, con lo cual se
busca que los propietarios asuman responsabilidades sobre sus mascotas. Y para los animales
sin dueño, el edil propone una esterilización masiva. Para financiar estas actividades se plantea
la creación de una tasa al alimento de perros únicamente en la capital. Esta seria de USD 1 por
cada 20 kilos. Actualmente, el consumo de balanceado por año en el Distrito es de 69 millones
de kilos. “Las universidades San Francisco y de la Florida, conjuntamente con la Secretaría de
Salud del Cabildo, realizaron hace dos meses una campaña de vacunación, en los barrios San
Fernando y Martha Bucaram, en el sur. 1 610 canes recibieron sus vacunas y 100 fueron
esterilizados”. (El Comercio, 2012).
Lorena Bellolio, presidenta de Protección Animal Ecuador (PAE), reconoce que el problema de
los perros callejeros se ha agravado con el tiempo, debido a las falta de políticas efectivas por
parte de las autoridades de turno. Por ello, propone reformas en la venta de canes en tiendas de
mascotas. En estos sitios muchas personas compran canes pequeños sin tomar en cuenta la raza
ni el tamaño que alcanza un perro cuando crece, comenta. También plantea una campaña de
sensibilización para estos animales.
2.8.4 MUNICIPIO DE QUITO, RESCATE DE ANIMALES
Un reciente estudio publicado por los Inspectores de Fauna Urbana del Municipio
Metropolitano de Quito. En el segundo semestre de 2011 se incautaron 82 animales. La cifra
aumentó hasta 200 en 2012 y en lo que va de 2013 se produjeron 124 rescates de mascotas. En
la mayoría de estos casos, los animales se encontraban en diversas situaciones de maltrato,
como hallarse en espacios físicos reducidos y condiciones inadecuadas, en estado de
21
desnutrición, enfermos y sin recibir el tratamiento veterinario necesario o bien comercializado
de manera ilegal.
Es una cuestión de educación y concienciación. Como no se invierten recursos económicos en
estas campañas, entonces las cifras de maltrato aumentan. Los datos que manejan son
alarmantes que los oficiales, manifiesta María Emilia Calero, encargada del programa de
adopción del PAE (Protectora de Animales de Ecuador), quien agrega que, en lo que va del año,
el Municipio registró unas 100 denuncias. “En el PAE recibimos unas 15 diarias. Lo que ocurre
es que el trámite oficial es un reclamo legal y mucha gente no quiere hacer todo el trámite, ya
que es muy pesado”. (La Hora, 2013, p, A13). Una de las problemáticas a las que se enfrenta el
PAE consiste en gestionar todos los animales que entrega el Municipio, a través de la Agencia
Metropolitana de Control. “El Municipio no dispone de ningún espacio para dar albergue a los
animales callejeros abandonados o enfermos. Ellos los capturan y luego nos los entregan. No
nos pagan nada, ni nos apoyan de ninguna manera y al final nosotros hacemos su trabajo”. (La
Hora, 2013, p, A13). Una de las quejas del PAE es el tiempo de demora hasta que se lleve a
cabo el juicio: “El animal es incautado y hasta que no se efectúe una resolución, éste no se
puede entregar en adopción. Tenemos que esperar y pueden transcurrir meses”, dicen. (La Hora,
2013, p, A13).
Existe una gran variedad de animales decomisados. Además de los perros y gatos, en el Distrito
Metropolitano de Quito también encontraron tortugas, zarigüeyas, culebras e incluso monos.
“En el PAE sólo acogen animales domésticos, de los exóticos se encarga el Ministerio de
Ambiente”, (La Hora, 2013, p, 2). Encargado del centro de acogida de Alausí, donde
actualmente residen 160 animales.
22
2.9 Metodología
El proyecto a realizarse constará de un desarrollo teórico y práctico el mismo que respaldará la
representación artística. Constará además de revisión bibliográfica sobre el maltrato al perro en
Ecuador.
Los conceptos que se manejan en el proyecto darán un acercamiento al entendimiento de lo que
se va a realizar, como la conciencia, la sensibilidad, el respeto, el maltrato y las leyes van de la
mano en todo el trascurso de la tesis.
Recopilación de referentes artísticos que han trabajado la temática, entre ellos están Leonardo
da Vinci, Edwin Landseer, Manuel Sosa, Guillermo Vargas.
Recopilación de imágenes de mascotas y perros callejeros, para qué pueda tener un mayor
acercamiento y claridad para realizar mi propuesta y poderla plasmar siendo un sustento gráfico
y demostrar un antecedente de lo que pasa con estos animales que están expuestos al peligro que
pueden recibir por el hombre.
Las imágenes sirven para tener un acercamiento visual con el espectador porque logran
transmitir ideas, valores, emociones ya que aportan información y es captada con facilidad para
mayor entendimiento.
La parte artística es la más importante ya que se centrará en la figura de un perro, siendo la
arcilla el elemento primordial para su representación. Permitirá llegar a la gente y pondrá en
evidencia la violencia de los animales. La representación artística pondrá en evidencia una serie
de sentimientos por parte de su autora que serán expuestos en esta imagen, y su producto final
se expondrá de una manera clara para el entendimiento de la sociedad. Modelar la forma y
representación en cerámica de un perro. Ejecutar las siguientes técnicas en el proceso de mi
obra: modelado, y vaciado.
23
Voy a recopilar imágenes de perros maltratados y abandonados, para mostrar una realidad que a
diario los animales tienen que pasar en las calles del barrio de San Isidro del Inca. El lenguaje a
utilizar en el proyecto es la escultura en cerámica, su modelado y tratamiento se hará utilizando
herramienta manual, el fin es plasmar en la escultura el sufrimiento que pasa en la realidad el
perro y a través de esta llegar al observador. La escultura será una imagen del perro en un
ambiente de soledad alimentándose con los desperdicios de la basura. Las fotografías como
método de exploración, fueron tomadas en un terreno baldío en el barrio San Isidro del Inca. El
modelo fue escogido de un perro que en esos días le atropello un carro.
Fig. 3 Sustento en la basura.
Fuente. Fotografía, M.V, 2015
Fig. 4 Perros sin alimentos.
Fuente. Fotografía, M.V, 2015).
24
La cantidad de alimento encontrado no satisface su necesidad, porque a más del hambre, tienen
sed y son afectados por la inclemencia del clima.
25
CAPÍTULO III
ARTE Y MALTRATO ANIMAL
3.1- PENSAMIENTO DE ADORNO
El pensamiento de Adorno encuentra que la música y el arte convergen por medio de la
estética en la filosofía. Para Adorno, filosofar es tener conciencia del tiempo en que
vivimos, plasmarlo y expresarlo. Adorno se centraba en sus intereses por la estética y se
refugiaba en el arte en su huida de la racionalidad. El arte para Adorno no tiene un
significado exacto, al mencionar que el arte es una totalidad, lo relaciona con todo lo
que está a su alrededor, enfocado desde distintos puntos de vista por lo que no es tan
preciso en dar brindar un concepto clave sobre el arte. (Adorno Theodor, 2007.pág 5).
Una parte del todo, en esta obra se intenta partir desde la escultura como arte, enfocándose al
maltrato de los animales, el arte merece ser explicado, y en este caso lo que se intenta es
interiorizar el arte con la representación del perro. El proyecto puede tener diversas
interpretaciones por parte del espectador.
La historia del arte es una disciplina de las ciencias sociales que estudia la evolución del
arte a través del tiempo. El arte es cualquier actividad o producto realizado por el ser
humano con una finalidad estética o comunicativa, mediante la cual se expresan ideas y
emociones. El arte es un componente de la cultura, reflejando sustratos económicos y
sociales, y la transmisión de ideas y valores, inherentes a cualquier cultura humana a lo
largo del espacio y el tiempo. (Adorno Theodor 2007, pág. 1).
La instalación artística de la representación del perro intenta transmitir las emociones de la
autora que sirven de inspiración para la realización de la obra, ya que tiene la finalidad de
exponer su obra que será interpretada por su espectador.
Es una actividad realizada por el ser humano con finalidad estética o comunicativa, a
través del que expresa ideas, emociones o, en general, una visión del mundo. La historia
del arte, como disciplina académica y entorno institucional A lo largo del tiempo el arte
26
se ha clasificado, desde la distinción medieval entre artes liberales y artes vulgares,
pasando por la moderna distinción entre bellas artes y aplicadas, que entiende como arte
casi cualquier manifestación de la creatividad del ser humano. (Sánchez, 2010, p, 1).
“Las artes principales llegaron a ser nueve: arquitectura, danza, escultura, música, pintura,
poesía, teatro y la narrativa, la cinematografía, la fotografía y la historieta”. (Enciclopedia,
2015, p 14).
La importancia del arte en este proyecto, es el perro que será observado mediante una imagen
para mayor apreciación, ya que la intención de la obra es hacer valer los derechos y cuidados de
los animales domésticos. El perro como el mejor amigo del hombre, se ha expresado en
diferentes géneros de arte desde la pintura, en la era de la prehistoria impregnada en las paredes
como acompañantes de casa y en la escultura. El arte es un modelo a seguir para las demás
generaciones y podrán reflejarse e interiorizar y buscar su propia personalidad.
El maltrato animal abarca una amplia gama de acciones y al ser un problema de convivencia
diaria que expresa sentimientos y atenciones entre el perro y el hombre una solución definitiva
no es posible, pero se puede crear una cultura de responsabilidad en la gente para bienestar de
esta mascota. Cada tipo de abuso ha mostrado ciertos patrones de comportamiento humano que
se pueden utilizar para ayudar a entender más acerca de por qué los perros por instinto de
conservación reaccionan y atacan al ser humano llegando a causar graves lesiones e incluso la
muerte de niños.
El maltrato animal es un factor que predispone a la violencia social y, al mismo tiempo,
una consecuencia de la misma. Forma parte de la cascada de la violencia que nos va
alcanzando a todos como individuos y como sociedad (…). Los animales son criaturas
que se encuentran, en relación al ser humano, en un nivel de inferioridad dentro de la
escala evolutiva; esto nos hace responsables de su bienestar, ya que tener supremacía
lleva consigo una obligación, una responsabilidad, que es la de cumplir como guardián
de las especies inferiores en términos intelectuales. Si realmente queremos combatir la
violencia, una parte de nuestra lucha consiste también en erradicar el maltrato a otros
seres vivos. (Glatt, 2009, pág. 1).
27
El maltrato animal se divide en dos categorías: la activa y la pasiva, también conocidas como
crueldad por obra y crueldad por omisión, respectivamente. Es uno de los males más
destructivos de la sociedad, a menudo vinculados con el comportamiento cruel, hacia los
animales refleja una grave falta de responsabilidad moral y la conciencia social.
3.1.2 LA CERÁMICA
La cerámica (palabra derivada del griego keramikos, „sustancia quemada‟) es el arte de
fabricar recipientes, vasijas y otros objetos de arcilla, u otro material cerámico y por
acción del calor transformarlos en recipientes de terracota, loza o porcelana. También es
el nombre de estos objetos. (Anónimo, 2015, p.34).
Sus primeros usos fueron para el almacenaje de alimentos, al lograr ser cocida, permitió
transportar líquidos, para mantener y consumir los alimentos. “Pasó de ser un elemento
cotidiano, a uno con fines mágicos y religiosos mediante la formación de figurillas con formas
antropomórficas y zoomórficas”. (Anónimo, 2015, p.34). En Egipto se le dio un nuevo uso
decorativo, creando collares, diademas, pulseras, etc.; así como para formar recubrimientos para
las momificaciones.
Actualmente se utiliza en la industria aeroespacial y la industria que desarrolla de hardware.
Desde un inicio su función fue para el almacenamiento, pasó de ser impermeabilizante del
mimbre a ser cocida, ya formada mediante pellizcos o rollos. La historia de la cerámica va unida
a la historia de casi todos los pueblos del mundo. Abarca sus mismas evoluciones y fechas y su
estudio está unido a las relaciones de los seres humanos que han permitido el progreso de este
arte.
La cerámica es un arte. “El arte de la cerámica es una de las grandes herederas de los antiguos
alquimistas, es en gran medida, una experiencia directa y continua, en todos los campos, las
pastas cerámicas y sus componentes, los pigmentos y sus mezclas, los componentes para
cubiertas y el gran protagonista el fuego”.(Anónimo, 2012,p,1).
28
El origen de la cerámica es mítico, la creencia judeocristiana sostiene, de forma pedagógica, que
Dios creó a Adán y Eva del barro de la tierra.
La cerámica es el arte de crear objetos, y este proyecto representara la imagen de un perro, su
forma y su textura darán a conocer los sentimientos de su creador, el objeto intenta describir la
identidad propia del artista que lo distingue de todos los demás. Aquí buscará plasmar su arte y
tendrá un acercamiento con su obra, para el análisis respectivo en cuanto a su estilo de
representación basado en el maltrato animal.
La artista, al escoger este tema, representa la angustia que ella siente al no poder mitigar el dolor
de los perros abandonados y quiere mediante esta obra concientizar a la mayor cantidad de
gente que tener un perro, es tener una responsabilidad y una obligación. Darle alimentación sana
y en cantidad suficiente, tener un lugar donde vivir confortablemente, darle protección y cariño
comprender que es como un miembro más de la familia. Un perro abandonado es generar un
problema social ya que por instinto de conservación se vuelven agresivos, generan desperdicios
riegan la basura y pueden causar enfermedades.
3.1.3 INSTALACIÓN
Foto del perro en el Barrio San Isidro del Inca. Hurgando la basura.
Fig. 5 Instalación. Fuente. Fotografía.M.V.2015.
29
Foto de perros en el Barrio San Isidro del Inca.
Fig.6 Instalación
Fuente. Fotografía, M.V, 2015.
Foto de perros en la esquina del Barrio San Isidro del Inca.
Fig.7 Instalación
Fuente. Fotografía, M.V, 2015.
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Foto de perros en la calle del Barrio San Isidro del Inca.
Fig.8 Instalación
Fuente. Fotografía, M.V, 2015
31
CAPÍTULO IV
PROCESO CREATIVO
4.1. Materiales
Para la elaboración del perro se realizó utilizando arcilla, por lo que es necesario dar a conocer
sus debidos componentes y procedimientos para su respectiva representación.
Para el estudio formal de la obra escultórica se deben tener en cuenta los siguientes conceptos:
Tipo: de bulto redondo, relieve (alto relieve y bajo relieve), grabado.
Técnica: modelado, y vaciado.
Modelado: proceso de creación de una representación o imagen.
Vaciado: El vaciado es un procedimiento para la reproducción de esculturas o relieves.
Material: arcilla
Motivo: representación animal (perro)
Característica de la representación:
Perro mediano.
Posición con la cabeza hacia abajo
Contextura delgada.
Los materiales a utilizar para este proyecto son: Arcilla roja.
Esteque: para desbastar.
Espátula: desbastar.
32
Plásticos: para proteger la escultura.
Vaciador: para sacar el exceso de arcilla.
Tabla: para sentar la escultura.
Rociador: para mojar la escultura en caso de resecamiento.
Agua: para humedecer la arcilla.
Palo: para golpear la escultura para liberar el perro del molde.
Mesa: para asentar la tabla donde va ir la escultura.
Preparación de la arcilla: Amasarla bien; ir formando un bloque hasta llegar al tamaño de la
escultura, para seguir modelando y llegar a la forma deseada. Se modela con estaque y un palo
de madera para dar un acabado a esta obra de arte.
4.2 Procedimientos
Una vez terminado el modelado de la pieza en arcilla Se corta la escultura por la mitad y
después sacar el exceso de la arcilla que está en el exterior con unos vaciadores hasta llegar a un
grosor de uno (1) a dos (2) centímetros, después a pegar de la misma manera con pega
alrededor de la escultura haciendo ranuras pequeñas al contorno de la misma de ambos lados
ajustado ambas piezas luego, hacemos un cordel de la misma arcilla. Luego se hacen ranuras,
luego se coloca el cordel apretando con las yemas de los dedos de adentro hacia fuera para
evitar las burbujas, después se pule el exceso de material, dejar secar la escultura tapando con
fundas plásticas haciendo unos pequeños orificios en la bolsa plástica, que la escultura tenga un
buen secado y no se presenten grietas. Después que este seca se quema en el horno a una
temperatura de 1035 grados centígrados.
Por último se dará los toques finales que la escultura necesita como pueden ser manchas de
color, las que sean necesarias para resaltar la representación de la escultura.
33
4.3 Proceso del proyecto
Fig.9 Preparación de la arcilla Fig.10 Amasado de la arcilla
Fuente. Fotografía, M. V 2015 Fuente. Fotografía, M. V. 2015
La arcilla se humedece y se añade 2% de papel molido para lograr la consistencia deseada de la
arcilla, 10% de chamota para alivianar la arcilla y evitar las burbujas de aire, 5% de aserrín para
alivianar y secar la arcilla.
Luego de añadir los componentes, se procede al amasado de forma vigorosa dándole golpes
para lograr que salgan todas las burbujas de aire, luego se forma un bloque de 40 cm de alto por
50 cm de largo y 20 cm de ancho.
34
Fig.11.- Arcilla, chamota y aserrín Fig.12.- Masa de arcilla
Fuente. Fotografía, M.V, 2015 Fuente. Fotografía, M. V 2015.
El proceso de amasado requiere de paciencia hasta lograr que los componentes se mezclen y la
masa sea uniforme y el contenido de la humedad permita manipular la masa con una
consistencia adecuada para su modelado
Fig.13.- Conformación del bloque. Fig.14.- Herramienta de trabajo
Fuente. Fotografía, M. V, 2015 Fuente. Fotografía, M. V, 2015
Conformado el bloque de la masa con las dimensiones adecuadas para conformar la escultura,
se deja secar por tres días para iniciar el modelaje con la utilización de los estequé, herramientas
apropiadas para desbastar la arcilla.
35
Fig.15 proceso de desbaste Fig.16.- Movimiento de la Obra
Fuente. Fotografía, M. V, 2015 Fuente. Fotografía, M. V, 2015
El modelado de la obra es un proceso de paciencia por cuanto se comienza a dar la forma el arte
que se va a representar, en esta etapa se debe cuidar las proporciones del cuerpo de la escultura.
Fig.17.- Figuración de la parte frontal Fig.18.- Obra de arte definida
Fuente. Fotografía, M. V, 2015 Fuente. Fotografía, M. V, 2015
36
Fig.19.- Forma definida.
Fuente. Fotografía, M. V, 2015
Luego de realizado el desbaste y dado las proporciones de la obra se procede a la estilización y
pulida para lo cual se utiliza el esteque con agua para que no se pegue la arcilla a la herramienta,
hasta esta parte del trabajo se requiere de mucho cuidado ya qué la arcilla sigue con un alto
grado de humedad, la escultura siempre debe estar apuntalada.
Fig.20. - Proceso de vaciado Fig.21.-Proceso de vaciado
Fuente. Fotografía, M. V, 2015 Fuente. Fotografía, M. V, 2015
37
Fig. 22.- Pieza posterior vaciada
Fuente. Fotografía, M. V, 2015
Luego de haber logrado la estilización de la estructura se procede a la etapa de alivianado de la
escultura para lo cual se procede a cortar en distintas secciones de manera transversal con ayuda
de un hilo nailon, Las secciones cortadas se procede a vaciar con las herramientas adecuadas
retirando la mayor cantidad de material del interior de las piezas tratando de dejar un espesor de
aproximado 1,5 centímetros.
Fig. 23.- Obra integrada todas las piezas. Fig. 24.- Obra de arte terminada
Fuente. Fotografía, M. V, 2015 Fuente. Fotografía, M. V, 2015
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Fig. 25.- Obra cubierta para que el proceso de secado sea lento.
Fuente. Fotografía, M. V, 2015
Luego del vaciado se procede a la unión de las piezas logrando la integración de la obra, la
unión entre las piezas se las realiza con la misma arcilla un poco más fluida cuidando que esta
penetre en la unión. Es recomendable que las piezas a ser unidas se las realice un destaje,
finalmente la escultura entraría a un proceso de secado lentamente. Para ello se procede a
cubrirle con un plástico perforado para que la perdida de humedad sea muy lenta de lo contrario
se corre el riesgo de que se agriete la arcilla.
Fig.26.-Bruñido la nariz del perro Fig.27.- Aplicación de una base barbotina
Fuente. Fotografía, M. V, 2015 Fuente. Fotografía, M. V, 2015
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Fig. 28.- Simulación del perro callejero en la basura.
Fuente. Fotografía, M. V, 2015
El esgrafiado es un recubrimiento acuoso con efecto texturizado de diferentes formas: rayados,
ondulados, diagonales, diseños chinos y cualquier otro. Es un producto decorativo para
ambientes interiores y exteriores brindando una excelente protección y estética en frisos,
columnas y superficies de concreto y mampostería en general, también puede ser utilizado para
ocultar imperfecciones en las paredes se aplica con palustre en forma continua, en una sola capa
y no debe repintarse con el mismo. Durante el proceso de secado se realiza la aplicación de la
barbotina para conformar la textura del pelaje con ayuda de un peine.
Fig. 29.- Pelaje de la escultura. Fig. 30.- Trabajando en el acabado de la pata.
Fuente. Fotografía, M. V, 2015 Fuente. Fotografía, M. V, 2015
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Fig. 31.- La obra en el cuarto de quemado. Fig. 32.- La escultura en el horno.
Fuente. Fotografía, M. V, 2015 Fuente. Fotografía, M. V, 2015
El toque final de la parte húmeda es darle movimiento al pelaje cuidando los detalles como son
patas, orejas y hocico, una parte principal de toda escultura es la conformación de los ojos por lo
que se le dio especial atención en su modelado.
La escultura seca se procede a la quema, para lo cual debe tenerse mucho cuidado en la forma
de acomodar la escultura en el horno, recomendación especial es que se realicen las
perforaciones de desfogue ya que al quemarse elimina gases en el interior de la escultura y
puede explotar por la presión.
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Fig. 33.- Escultura quemada. Fig. 34.- La artista junto a su obra terminada.
Fuente. Fotografía, M. V, 2015 Fuente. Fotografía, M. V, 2015
Finalmente obtenemos el producto terminado
Fig. 35.- Perrito ambiente de basura Fig. 36.- Perrito acompañado
Fuente. Fotografía, M. V, 2015 Fuente. Fotografía, M. V, 2015
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Fig. 37 Perrito escarbando la basura
Fuente. Fotografía, M. V, 2015
MONTAJE DE LA OBRA EN LA UNIVERSIDAD CENTRAL DEL
ECUADOR
Fig.38. Montaje 1 Fig. 39. Montaje 2
Fuente. Fotografía, M. V, 2015 Fuente. Fotografía, M. V, 2015
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Fig.40. Montaje 3 Fig.41. Montaje 4
Fuente. Fotografía, M. V, 2015 Fuente. Fotografía, M. V, 2015
4.3.1 ANÁLISIS DE LA INSTALACIÓN
La obra fue instalada en dos escenarios; una en el barrio Campiña del Inca, en esta se puede
apreciar claramente la presencia de los perros en la calle y en busca de alimentos en la basura,
los perros en la calle refleja la falta de cuidado de los dueños, sin alimento adecuado, sin aseo ni
protección. Es la calle agravada por el desorden en la recolección de la basura donde encuentran
su alimentación. La finalidad es que la población haga conciencia de sus perros; el segundo
escenario se lo realizó en la Facultad de Artes de la Universidad Central del Ecuador, con la
finalidad de presentar el trabajo artístico a la población universitaria y el mensaje de amor a los
perros para evitarles sufrimientos en su vida.
Producto del reflejo de una sociedad que evidencia que la mayoría de personas que tienen
animales no se responsabilizan en su cuidado y protección, formando y acentuando la mala
imagen del perro. La falta de interés en su bienestar, viola los derechos caninos y crea un
colectivo donde el perro es el propiciador del caos.
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CAPÍTULO V
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
5.1 Conclusiones
Hoy en día, no hay conciencia por parte de la sociedad hacia los animales, hay gente que ignora
las leyes que se han formado para su protección, y no hay una respuesta alentadora de respeto
hacia estos seres indefensos. Las calles sin duda son hogar para muchos perros, sin embargo
están propensos a ser maltratados y golpeados, especialmente en las avenidas de la ciudad de
Quito.
Hay que generar conciencia desde la educación en el hogar y en la escuela a los niños a la gente
en general, el cuidado y protección de los animales depende de la sociedad y vivir en un lugar y
lejos de la violencia sobre los animales.
Lo que se intenta con este proyecto es salvaguardar la vida de los animales, y brindarles un trato
justo y digno, y ayudar aquellos animales que sufren constantemente de agresiones a tal punto
de dejarles secuelas e inclusive provocarles la muerte.
Las leyes que existen en el Ecuador para la protección animal fomentan el respeto y
consideración hacia la vida animal, que busca garantizar el bienestar y reducir la violencia de la
sociedad. El cambio de pensamiento en la sociedad es necesario para concienciar al espectador
sobre el maltrato animal. PAE, FADA y otras organizaciones se han encargado de cuidar y
proteger los derechos de los animales.
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Las Leyes y políticas en relación al maltrato animal no han tenido mucho resultado, la gente no
se acostumbra a la idea de los reglamentos para la protección de los animales. Quizás las leyes
deberían ser más fuertes, pero principalmente la mentalidad y la conciencia en la sociedad hay
que cambiar y forjar un lugar dónde la convivencia entre animales y el hombre no sea violenta.
Por lo tanto, el resultado obtenido con la instalación artística es que falta concienciar a la gente
y fomentar el respeto a las mascotas.
El maltrato animal en este tiempo se ha reducido en un 40%. los organismos de socorro y las
fundaciones que se encargan de dar ayuda, ven más latente el hecho de proteger a los más
débiles. El rescate de animales en las calles y perros heridos, incluso de quitar las mascotas a
sus propios dueños, son acciones que han enriquecido la labor que están cumpliendo, no
olvidemos que hay gente que ama a los animales y cuida de ellos. El resultado del trabajo es
intentar bajar el nivel de violencia, y es precisamente el arte que permitió apreciar este
problema, el aporte del proyecto es que el arte enfoca muchas situaciones de la vida diaria, y al
ser percibida desde el arte nos da una perspectiva real y valorar lo que tenemos alrededor.
5.2 Recomendaciones
Mayor impulso de programas basados en la protección de los animales debería ser más fuerte su
impacto partiendo desde la formación educativa. Enseñar a las nuevas generaciones que los
animales tienen derecho a vivir, y crear una sociedad en la que todos podamos convivir, y sentir
la satisfacción de que se ayuda y protege a los más débiles, ya que esa es nuestra obligación
cuidarlos y hacer respetar sus derechos.
Establecer métodos gráficos de enseñanza en jardines de infantes y escuela tomando en cuenta
que los niños son los más sensibles y que se relacionan con su convivencia.
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MATERIALES DE REFERENCIA
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ANEXOS
Anexo 1.- Recopilación de imágenes
Fuente. Fotografía, M. V, 2015
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Anexo 2.- Retrato de perros
Fuente. Fotografía, M. V, 2015
51
Anexo 3.- Fotografías
Fuente. Fotografía, M. V, 2015
52
Anexo 4.- Preparación de la arcilla
Fuente. Fotografía, M. V, 2015
53
Anexo 5.- Modelo de la escultura realizada
Fuente. Fotografía, M. V, 2015
