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UNIDAD“LavisióndelclasicismoenRoma.ElarteenlaHispaniaromana”

PRECEDENTES

ELARTEETRUSCO

- El pueblo etrusco se asentó en la actual región italiana de Toscana, pero con eltiempollegóaabarcar,entrelossiglosVIIIyIIIa.C.,granpartedeItalia.

- El Arte Etrusco estuvo muy influido por el arte griego, aunque también muestrainfluenciasdeEgiptoydelPróximoOrientey,porsuinfluenciadirecta,esfundamentalparaentendermuchosaspectosdelArteRomano.

1.ARQUITECTURAETRUSCA

- Sus principales aportaciones a la arquitectura romana son el empleo del arco y labóveda y la estructura de sus templos, cuyo modelo fue seguido por los templosromanos.

1.1.ElTemplo

-Aunquealgunasdesuscaracterísticasseinspiraneneltemplogriego,esoriginalensuestructura.

-Lostemplosetruscosdescansabansobreunaltopodiodepiedrayteníanunpórticotetrástiloconcolumnastoscanas,sóloensufachadaprincipal,traselcualsolíahabertres puertas que conducían a tres cellas paralelas dedicadas a las tres principalesdivinidades etruscas. El tejado era a dos aguas. La decoración escultórica se situabasobreésteyenlosrelievespolicromadosdelasplacasdeterracotaqueprotegíanlasvigasdemaderaqueloformaban.- Aunqueen algunos aspectos siguen elmodelo del templo griego, en su estructurafundamentallostemplosromanostomaráncomomodeloeletrusco.

1.2.LasTumbas

-Frecuentementeexcavadasotalladasenlarocaycubiertasporuntúmulodetierrade forma cónica, constan de una gran sala, cubierta con falsa cúpula o bóveda.Ejemplo:TumbasdelanecrópolisdeCerveteri.

- Las paredes estaban decoradas con pinturas y relieves, con representaciones deparejasfunerarias;lossarcófagosconelajuarcorrespondiente.

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1.3.LasFortificaciones

- Lomásdestacadoson laspuertas, conarcosdemediopuntoybóvedas,entredostorres, que influirán en los modelos romanos. Ejemplo: Puerta de la muralla deVolterra.

2.ESCULTURAETRUSCA

-Laesculturaetruscaestuvodedicadacasienexclusivaafinesreligiososyfunerarios.-Aunqueutilizabanlapiedra,susobrasmásrepresentativasserealizaronenbronceyterracota-arcillamodeladaycocidaenunhorno-.-Suprincipalaportaciónalaesculturaromanaseráelrealismodesusretratos.

2.1.ParejasFunerarias

- Una de las tipologías escultóricas etruscas más destacadas son las tapas de lossarcófagos, que reproducen a los fallecidos recostados en el lecho funerario enescenas relajadas y cotidianas.Muy características, de acusado realismo, aunque enlosrostrossonevidenteslashuellasdearcaísmogriego,comolosojosalmendrados,lasonrisaeginética,etc.

-ElSarcófagodelosesposos,definalesdelsigloVIa.C.,eselmásconocido.Enélunapareja de difuntos, semiacostados en un triclinium, departen con sus invitados, talcomohacíanenvida.

2.2.EsculturaAnimalística

- Muy característica del arte etrusco es la escultura zoomorfa en bronce, queprobablemente se situaba a la entrada de las necrópolis, por lo que se trataría degeniosprotectores.-Monstruosfantásticosdetipologíaoriental,comolaQuimeradeArezzo.

-Odecarácternaturalista,comolaLobadelCapitolioque,coneltiempo,seconvertiráenelsímbolodeRoma.

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2.3.EsculturaExenta

- Otro capítulo importante de la escultura etrusca es el de las estatuas de bultoredondo, de terracota las que adornaban los tejados de los templos y de bronce,principalmente,losretratoshonoríficos.

- En las primeras es evidente el arcaísmo griego en esculturas como elHermes y elApolodeVeyes,delsigloVIa.C.,posiblesobrasdelúnicoescultoretruscodenombreconocido,Vulca.-Losbroncesdelperíodofinalsecaracterizanporsuelevadorealismo.ComoejemplospodemoscitarelMartedeTodi,delsiglo IVa.C.,oelbustodeLucioJunioBrutoyElOradoroArringatore,delsigloIa.C.,sondifícilesdeclasificarentrealArteEtruscoyelArteRomano.

3.PINTURAETRUSCA

-EnlapinturaetruscasepuedeverunaclarainfluenciadeGreciay,asuvez,éstaharálopropioenlapinturaromana.-Estámuyrelacionadaconelmundofunerario,yaquehanaparecidoenelinteriordelas tumbas, con carácter decorativo. Por un lado, aparecen escenas de banquetesfunerariosy,porotro,situacionesdelavidacotidianapararodearalmuertodetodoloquehabíatenido.

-Latécnicaesalfresco;loscoloressonplanosyvivos;losfondossonlisosysobreellosse recortan las figuras, en lasquepredominael dibujo; aparece la vegetación, aves,

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etc.; no existe perspectiva, se trata de una pintura bidimensional; se busca elmovimiento,aunquemuchasvecesserepresentadeunmodomuyconvencional;etc. Tema7:Laarquitectura:caracteresgenerales.LaciudadromanaINTRODUCCIÓNElarteromanoseiniciaeníntimaconexiónconelarteetruscoyconelde las colonias griegas de la Magna Grecia, de cuya cultura es directo heredero,incorporando, además, múltiples elementos de las más diversas culturasmediterráneasbajodominioromano,conunsincretismosumamentecaracterístico.

PRINCIPALESCARACTERÍSTICASDEARQUITECTURAENROMA

• Elestadoeselprincipalcliente.• Quiendebeserrecordadonoeselartista,quienladiseña,sinoquienla

encarga.• Esunarteutilitarista.Seapuestaporobrasduraderascomounsímbolodela

supuestainmortalidaddelimperio.• AdiferenciadeGrecia,seoptaporunaarquitecturamásverticalista.• Seconcedemuchaimportanciaalurbanismo.Separtedelacastramentatio,

disciplinaparaordenarurbanísticamenteloscampamentosmilitares.• Laarquitecturaesdeudora,enprincipiodelarteetrusco1(bóveda,cloacas,

capiteltoscano…)yluego,enbuenamedida,delartehelenístico(ejemplo:ApolodorodeDamascocomoarquitectofetichedelemperadorTrajano).

• Latipologíadeedificiosrespondealafánpropagandístico,siendolaarquitecturalaexpresiónartísticaquemejordefineelcarácterromano,siendounvaliosoinstrumentoparalaromanizaciónsimbolizandoelpoderdelestado.Portanto,prevalecenlosvaloresprácticossobreotrasconsideraciones.Latipologíaedificatoriarespondealasnecesidadesdeunasociedadcomplejacomolaromana:

1. RELIGIÓN:Templos.Edificiosparaelculto,conuncarácterestatal.2. VIDAPÚBLICA.Basílicas,foros,curia(senado).3. OCIOdelasmasas:Teatros,anfiteatros,odeones,palestras,circos.Es

dedestacarlaimportanciaconcedidaalociopopular,quenosevolveráadarhastalarevoluciónindustrialdelXIX.

4. SALUD.Termas5. ESPÍRITU.Jardinesybibliotecaspúblicas6. OBRASPÚBLICAS.Calzadas,puentes,acueductos,cloacas.

Urbanismo,queseadaptaalplanohipodámico(verarriba).7. PROPAGANDA.Columnasyarcosdetriunfo.

1Losetruscos,procedentesdeAsiaMenor,seestablecenenlaToscanayUmbría.Suépocade florecimiento tuvo lugarenel sVII a.C. , cuandoseestablecenen laregióndelLacio(Romaseráunaciudadetrusca,siendoTarquinosuúltimorey,deorigenetrusco).

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Evolución:Partiendo del legado etrusco, durante el s. III a.C. recibe una enorme influenciahelenística,comosi fueseunaescuelamásdentrodelamplioámbitoquealcanzóeste momento de la historia griega. Lo helenístico prevalece sobre el sustratoetrusco.Elartepropiamenteromanosedesarrollaapartirdeentoncesyevolucionacon evidente homogeneidad hasta el siglo V d.C., a través de las etapas que vanseñalandosuevoluciónpolítica:República(hastaelaño27a.C.),AltoImperio(hastaelsiglo IIId.C.) yBajo Imperio (siglos IVyVd.C.).Enel siglo Ia.C. sepuededecirquesurge un estilo propio romano, con elementos muy característicos como el usosimultáneodelarcoyeldintel.Esenentoncescuandoseconfiguraelmodelodetemploromano.Duranteelimperio,elestilosevolviómáslujosoygigantesco.Enesemomentosecreael capitel compuesto (entablamentocurvilíneo, columnadecorativa,etc.). SeproduceestabarroquizaciónfrutodelcontactoconOriente.

1.LAARQUITECTURAROMANA

- El espíritu práctico del pueblo romano se impone en las obras arquitectónicas,interesa hacer obras útiles, lo que contribuye a la uniformidad de los modelosarquitectónicos. Además, deben responder al espíritu de grandiosidad, orden ypermanencia,querigenlapolíticaromana;laarquitecturaromanaeslaexpresióndesupoderyestollevaasuafándeeternidadycolosalismomonumental.

-Segúnladisposicióndelosmaterialesenlosmurosseobteníandiferentesaparejos.Los principales aparejos romanos son: opus quadratum, con sillares de piedraaparejado a soga y tizón o al hilo; opus latericium, de ladrillos más estrechos yprofundosquelosactuales;opusreticulatum,quenoesunaparejo,sinounaformadedarle un aspecto exterior agradablemediante pequeñas teselas de forma piramidalperfectamente escuadradas, incrustadas en el muro; opus incertum, que utilizabapequeños bloques de piedra colocados sin orden, reforzado en las escuadras porsillarestallados;opuscaementicium,decemento,elhormigónromano(mezcladecal,arena, cascotes y piedras ligeras, que permitía una construcción rápida y crearmultituddeformascomolas inmensasbóvedasycúpulasquevanacaracterizara laarquitecturaromana),vertidoenunaarmadurademaderaquemástardeseretiraba(encofrado).

-Todosestosmaterialesconstructivosserecubríanconmaterialesnobles.Algunasdelasconstruccionesquesehanconservadoeranenteramentedemármol,peroestoeraunlujosóloalalcancedelosemperadores,porloqueeranmuchomásfrecuenteslosrevestimientosdeestucoodemosaicos.

- En la arquitectura romana se funden los “sistemas arquitrabados” griegos,utilizándose los órdenes griegos (con más libertad, introduciendo variantes ysuperponiendo varios enunmismoedificio, según criteriosde riquezadecorativa se

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ordenandórico, jónico,corintioycompuesto)yelordentoscano(defuste lisoyconbasa, que sustituye al dórico), con las soluciones en arco y bóveda de los etruscos,“arquitectura abovedada”, sobresaliendo los arcos de medio punto, las bóvedas demediocañónyanularesylascúpulas.

1.1.ElForo

-Laciudadromanaestabarodeadaporunamurallaysutrazadourbanoseestablecíaconciertaregularidad,siguiendoelmodeloetruscoyhelenísticohipodámico,entornoa las dos calles principales perpendiculares, el cardo (N-S) y el decumanus (E-O). Esesencialenlaciudad,comocentrodelavidapolítica,religiosayadministrativaydelaactividad comercial. El foro es el gran espacio donde confluyen las vías y donde sesitúan los edificios más importantes como la curia, los principales templos, lasbasílicas,lastermas,losarcosdetriunfo,etc.

-Ejemplos:

+EnRomaelForoRomanooRepublicano: lazonacentralentornoa laquese

desarrollólaantiguaRoma.

+ Los Foros Imperiales: sucesión de ampliaciones del foro romano que serealizaronalfinaldelaépocarepublicanayalprincipiodelaépocaimperialpordiferentesemperadores,queerigieronsuspropios foroshasta formarunvastocomplejoenelcentrodeRoma;elcomplejoconstadecuatroforosimperiales,elForo de César, el Foro de Augusto, el Foro de Nerva y el Foro de Trajano,realizadosdebidoalacrecientedemandaalcentropolíticoyadministrativodelestadoydelaciudady,además,debidoaldeseoencadacasodetenerunforomásrepresentativoysolemne.

1.2.Edificiospúblicos

A)LaCuria

-Edificioparalasreunionespolíticas.LacuriaporantonomasiaeralaCuriaHostiliadeRoma, el edificio donde el Senado Romano se reunía de forma más frecuente.Reconstruidavarias veces,César la trasladóde suprimitivaubicaciónal lugardondehoy se halla: en el Foro Romano. La nueva Curia cambió el nombre por decretosenatorial,pasandoallamarseCuriaIulia,yfueacabadaenel29a.C.porAugusto.El

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edificio actual datade la reconstrucción llevada a caboporDioclecianoa finalesdelsigloIII.

B)ElTemploromano

- Su estructura sigue el modelo etrusco, sobre un podium, con un único accesoporticado,pseudoperíptero,aunqueutilizalosórdenesgriegos.

-Ejemplos:

+ El Templo de la Fortuna Viril en Roma: construido a finales del siglo II oprincipios del I a.C., en la época de la República, se encuentra en el ForoBoadio,elforodelcomerciodelbuey;esdeordenjónico,próstilo,tetrástiloypseudoperíptero;elfrontón-quesobresalemucho-yelentablamentosonlisos.

+LaCasaCuadradaoMaisonCarrée(seencuentraenNimes,Franciayesyadeépocaimperial,probablementedetiemposdeAugusto;esuntemplodeordencorintio,próstilo,hexástiloypseudoperíptero).

-También temploscirculares, comoelTemplodeVestaenRoma (del siglo I a.C.,deépocarepublicana,tambiénseencuentraenelforoBoadio;esllamadoasíporqueeracircular, pero en realidad estaba dedicado a Hércules Víctor Olivarius, que era elpatróndelcomerciodelaceite;lacellaescircularyestárodeadadecolumnasexentasdecapitelvegetal;lefaltaelentablamentoylacubierta).

- Original es el Ara Pacis de Augusto, que veremos también en escultura: altarrealizado en el 13 a.C. para conmemorar la paz tras la guerra de las Galias y deHispania; el altar está cercado por un muro ligeramente rectangular de unos 10metros,realizadoenmármolydecoradoconrelieves,enelexteriorcondosfrisos,enlapartebajaunocondecoraciónfloralyminúsculosanimalillosyenlapartesuperior

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donde aparece una magnífica procesión, en la que se encuentran Augusto con sufamilia,cortesanos,etc.,conunagranriquezaenactitudes,posicionesyvestimentas,con hombres,mujeres y niños en distintos planos, que dan profundidad y crean unexcelenteespacio;juntoaunadelaspuertashayunarepresentaciónmitológicadelatierra, con dos niños y frutos en su regazo, animales a sus pies y junto a ellos,vegetación,yflanqueándolahaydosninfas,unasobreuncisneylaotrasobreunlobomarino; el interior se decora con bucráneos y guirnaldas. (VER COMENTARIOS DEARQUITECTURAYESCULTURA)

- Excepcional por su planta redonda, su gran cúpula de casetones y la nuevaconcepcióndelespacioen los templos, la interiorización,eselPanteóndeAgripaenRoma: no fue lugar de enterramiento, sino un templo dedicado a todos los dioses,realizadoenel27a.C.porAgripa,perosufrióunincendioenel80d.C.yenel125-128loreconstruyóAdriano,manteniendolainscripcióndeAgripa;realizadoenhormigónyladrilloyestárecubiertoalinteriorporplacasdemármolyalexteriorconestucadoypintura; al interior el muro se aligera con hornacinas, alternas rectangulares ysemicirculares,en lasque se coloca laestatuadeundios, ydelantedecadaunadeellassesitúandoscolumnasquesoportanunentablamentoquesóloserompeenlapuerta de entrada y en la hornacina central; sobre este entablamento se situaba lacúpulademedianaranja,de43m.dediámetroydealtura,recubiertaporcasetonescuadrados que se van haciendo trapezoidales según se sube en altura para dar unamayorsensacióndeprofundidad;enelcentrotieneunóculoabiertodeunos9m.dediámetroqueestábordeadodebronce;lacellaestáprecedidaporunpórticooctástilodeordencorintio,muyprofundo,conotrasochocolumnasdetrásdelasfrontalesquedividenelespacioentres,dejandoelespaciocentralmásamplio,másanchoyalto.

C)LasBasílicas

-Edificiosparalastransaccionesmercantilesyloslitigios.Formadosporgrandessalas,generalmentedivididasentresnaves,conexedrasal fondoycubiertasporbóvedas.Seránelmodelodelostemploscristianos.

-Ejemplos:

+ La Basílica de Majencio en Roma: estructurada en tres naves, la centralcontinua, más ancha y alta y cubierta con bóvedas de aristas, las lateralescompartimentadas pero con comunicación entre los distintos espacios y

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cubiertasconbóvedasdecañónconcasetones;alfondodelanavecentralhayunaexedrasemicircularyenun lateraluna tribuna; la terminóConstantinoaprincipios del siglo IV y es probable que existiese una estatua colosal suya;estaba ricamente decorada conmármoles,mosaicos, etc. (VER COMENTARIOARQUITECTURA)

D)LasTermas

-Lastermasobañosdesempeñabanunafunciónesencialenlavidasocialromana,nosólo como balnearios sino además como lugares de reunión y recreo, por lo que avecesadquierenextraordinariasproporciones;constabandeunasalaparadesnudarseo “apoditerium”, baños fríos o “frigidarium”, templados o “tepidarium”, calientes o“caldarium” y otras muchas dependencias de todo tipo, como gimnasio, zonas demasajes,bibliotecasyespaciosabiertosdepaseo.

-Ejemplos:

+LasTermasdeCaracallaenRoma:eranenormes,teníancapacidadparamásdemil personas; en el centro estaban los baños propiamente dichos y en elrestoestaríaelestadio,labiblioteca,elgimnasio,etc.;lazonadelosbañoseramuysimétrica,lasalacirculareraelcaldarium,lasalacontiguaeltepidariumylasiguiente,enformadecruz,elfrigidarium;elrestoeranzonasderecreo,elvestíbulo, los vestuarios, el estadio, el gimnasio, la biblioteca, etc.; todolujosamente decorado con mosaicos en el suelo, mármoles cubriendo losmurosdehormigón,esculturas,etc.

E)Teatros

-Iniciamoselcapítulodedicadoalosedificiosparaespectáculosconesteedificio,cuyafunciónprimordialeralarepresentacióndeobrasteatrales.

-Elteatroromanoderivadirectamentedelgriego,aunqueexistenalgunasdiferencias:seorganizasinaprovechareldeclivedelterreno,construyéndosesobreunaestructura

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completamente abovedada de arcos y bóvedas de ladrillo u hormigón la “cavea” ograderío,con“escena”monumental,“orchestra”semicircularenlugardecircular,conjardinesyperistilosenlapartedeatrás.

- Al tratarse de un edificio de fábrica, también tenía importancia la estética delexterior:presentanunaseriedepisos,enloquejueganunpapelimportanteelarcoylacolumna,yaqueenlosvanosintermediossecolocabanestatuas.Enelinteriorhabíauna seriedepasillos conpuertasdeaccesoy vomitorios a la cavea,divididaen trespartes: la “ima cavea”, la “media cavea” y la “summa cavea”, colocándose losespectadoresenellassegúnsuclasesocial.

-Ejemplos:

+TeatroMarcelodeRoma,consuperposicióndeórdenesalexterior;suinteriorsehaperdidototalmentedebidoaquehatenidodistintasfuncionesalolargodelahistoria:durantelaEdadMediafueunafortaleza,enels.XVIunafamilianoble loremodelócomopalacioymástardíamenteseconvirtióencasasmáshumildes.

+ Los españoles deMérida o Segóbriga, que tuvieron un importante aforosuperandoloscincomilespectadores.

F)Anfiteatros

-Formadosporlaunióndedosteatrossuscaracterísticassonsimilaresportanto:deplanta ovalada, con arena en el centro para el espectáculo (luchas de animales,gladiadores,etc.),consubterráneos,etc.

-Sobresalen:

+ El Coliseo de Roma: se inició con Vespasiano en el 69, lo continuó Tito yparecequefueterminadoporDomiciano;esllamadoelColiseoporsuspropiasproporciones y también porque se cree que había una colosal estatua debronce de Nerón en sus proximidades; su fachada tiene cuatro alturas,superposicióndeórdenes,laprimeraenordentoscano,lasegundaenjónico,latercera en corintio y en la parte superior cerrada hay pilastras de ordencompuesto.

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+LosespañolesdeMéridaoItálica.

G)Circos

-Elcircoromanoesellugardestinadoacarreras,principalmentedecuadrigas,peroenalgunas ocasiones también se realizaron conmemoraciones de acontecimientos delImperio, debido a que eran los edificios para espectáculosmásmonumentales y demayorcapacidad.

-Elcircoromanotienerelaciónconlosestadiosgriegos,perodeplantamuyalargadaymayoresdimensiones. En la arenahabíaunaespina, divisiónen sentido longitudinalquemarcaba la línea donde tenían que dar la vuelta los caballos, en ella se solíancolocar columnas, estatuas, monumentos conmemorativos, etc. En uno de losextremos las cárcelses o cuadras. Las soluciones para sujetar el graderío eran lasmismasqueenlosteatrosyanfiteatros.

-Ejemplos:

+ElCircoMáximoenRoma:esdeépocaimperialcondistintasremodelacionesdevariosemperadores.

+EnEspañasubsistenrestosenMérida,Toledo,etc.

1.3.Monumentosconmemorativos

-Situadosgeneralmenteenelforooenlasvíasdeaccesoalasciudades.

A)ArcosdeTriunfo

-Loarcostriunfalesseconstruíanparalosdesfilesdelastropasvencedoras,dedicadosageneralesoemperadoresvictoriososysesolíansituarenlugaresestratégicoscomocrucesdecalzadas,extremosdealgunospuentesy,sobretodo,enlosforos.

- Los que se conocen son fundamentalmente de época imperial, aunque debió dehaberlosenépocarepublicana.

-Detipologíamuyvariada:

+Generalmenteestánformadosporunootresvanos-llamadosojos-,elcentralmásamplio;porencimadeéstossedisponeelentablamentoy,sobreéste,unsegundo cuerpo llamado ático, sobre el que se colocan las inscripciones. Elconjuntosecompletaconmotivosdecorativosarquitectónicosyescultóricos.

+ También existía un tipo de arco distinto, de cuatro ojos formando uncuadrado,eldenominadoarcocuadrifronte.

-Ejemplos:

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+ElArcodeTitoenelForoRomano:serealizóenel81d.C.paraconmemorarlavictoriadelemperadorsobreelpueblo judío;tieneunsoloojomuyprofundoque origina una bóveda de cañón decorada con casetones; la decoración delarcoesmuysencillayaquesóloseencuentraenelintradósdelojo,enmarcadopor columnasquedescansan sobregrandesplintosyen lasenjutasaparecenvictorias;enunode los relievesapareceelmomentoenelqueelemperadortriunfante entra en la ciudad y junto a él aparece por detrás una victoriacoronándole y guiando su carro la diosa Roma, hay perspectiva, atmósferalograda con un difuminado, preocupación por el movimiento, estudio dedistintas actitudes, etc.; el otro relieve representa el momento en el que elejércitotriunfanteentraen laciudadporunarcodeltriunfocon lossímbolosquehantomadoalpueblojudío.

+ ElArcodeConstantino, tambiénenRoma.Deprincipiosdel s.IV, tiene tresojos; la mayoría de los relieves de este arco son aprovechados deconstruccionesanteriores,solounospocossonoriginales.

+ElespañolArcoBará:deépocaimperial,seencuentraenTarragona;esmuysencillo,nohaydecoraciónescultórica;conpilastrasadosadasqueenmarcanelojo.

B)Columnasconmemorativas

- La columna monumental no sólo es conmemorativa, también puede tener otrasfunciones,comolaColumnadeTrajano,queademásguardabasuscenizas.

- La columna conmemorativa romana se asentaba sobre un podio y todo el fusteestaba decorado con relieves que narraban los hechos que se conmemoran.Normalmente, en la parte superior había una estatua del emperador que lomandóconstruir.

-Ejemplos:

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+LaRostra:eraunacolumnatambiénapoyadasobreunbasamentoydegranaltura, peroen laqueenel fuste se colocan los espolonesde losnavíosquehabíansidotomadosalenemigo.

+ La Columna Trajana, que veremos también en escultura: de principios delsigloII,seencuentraenRoma,enelforodeTrajano,yconmemoralavictoriadeTrajanofrentealosdacios,ademástieneuncarácterfunerarioporqueenelplintohayunapequeñacámaradondeseguardaunaurnaconlascenizasdelemperador; lacolumnaestabacoronadaporunaestatuadeTrajano,quehoyha sido sustituida; todo el fuste está decorado con relieves en sentidohelicoidal,continuoehistórico-narrativo;enelplintohaydecoraciónconarmasyelementospropiosdeunaarmadura.

+MuyparecidaestambiénlaColumnadeMarcoAurelio.

1.4.Monumentosfunerarios

- Situados fuera de las ciudades, a lo largo de las principales vías, y sin tipologíauniforme, en líneas generales derivan de las etruscas, aunque con el tiempo fueronadquiriendounamayorlibertadycomplejidad.

-Ejemplos:

+Mausoleo de Adriano, Castell Sant´Angelo: del siglo II, es muy similar alapenas conservadoMausoleo de Augusto, del siglo I, formado por un anillocircular coronado por un túmulo de tierra con cipreses y coronado por unaesculturadelemperador,ensuinteriorhabíatrescámaras,unaparaelcuerpodeAugusto, otra para el de su esposa, Livia, y otro para su familia; en el deAdriano,elanillo circularestabaasentadosobreunabasecuadradayencimadeltúmulohabíauntempletecoronadoporuncarrotiradoporelemperadorcomosifueraApolo.

+EnEspañalaTorredelosEscipionesenTarragona:relacionadaconlafamiliaCornelio,haciaels.Ia.C.,pareceunatorredecaráctermilitarperosetratadeun enterramiento realizado con sillares de piedra. Tiene tres cuerpos yprobablementelefaltaelremate,queseguramentefuerapiramidal;enunodelosladoshaydosfigurasmasculinasdecarácterprotector.

1.5.Edificiosprivados

- La casa romana deriva de la etrusca y se fue desarrollando y complicando con eltiempo.

A)LasInsulae

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-Equivalíaaunamanzanadecasas.Sinembargo,eltérminoseextendióparaacabardenominandoa cadaunade las casasquehabíaenuna ínsula. Eran casasdepisos,humildes y de alquiler. Tenían un patio interior y al exterior tenían ventanas ybalcones.Enlapartebajahabríatiendas,tabernae.

B)LaDomusurbana

-Constabadevariaspartes:elaccesoovestibulum;aunladodelvestíbulodeentradase encontraba la estancia donde se rendía culto a los dioses y al otro lado se solíaubicarotrahabitacióndondeseencontrabanlasmáscarasy,aveces,lasurnasdelosquehabíanmuerto,peroenalgunoscasosestashabitacionessecolocabanenlasalasyensu lugarsecolocabantiendasquecomunicabancon lacalle,tabernae;unpatiocentral porticado o atrium, con dos elementos característicos, un impluvium y uncompluvium;alatriodanelrestode lashabitaciones.Al fondodelatriosesituabaeltablinum, lahabitacióndondelosseñoresdelacasarecibíanlasvisitas,eltriclinumocomedor,lasalae(dondeseguardabanlasimagesmaiorum)ycubiculiodormitorios.Al fondo, el “peristilium” o patio, también porticado con columnas y que servía dejardín ohuerto ydonde sehallaban la cocina, lasdependenciasdel servicio yotrasestancias.

- Estas casas solíanestardecoradas conpinturas, estucosmosaicos ymármoles. LosmejoresejemplosseconservanenPompeyayenHerculano.

C)VillasoCasasdeCampo

- Las villas romanas partían del concepto estructural de la domus, pero eran másgrandesycomplicadasynopresentabanregularidadenplanta.Estabanalejadasdelaciudad y eran lugares generalmente rurales, centros de explotaciones agrarias, o dedescanso.

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D)ElPalacioImperial

- Complejo de muchas dependencias, como una pequeña ciudad. Como la DomusAurea deNerón en Roma, elPalacio deDiocleciano en Spalato y laVilla Adriana enTívoli.

1.6.Obrasdeingeniería

A)PantanosyAcueductos

-Lanecesidaddecontarconaguaabundanteenlasciudadesdeterminalarealizacióndeobrashidráulicas.

-Pantanos,comoeldeProserpinaenMérida.

-Acueductos,servíanparacanalizarelaguaporsupartesuperior,sobrearqueríasparasalvar los desniveles, como el Pont-du-Gard en Nimes, que es a la vez puente yacueducto,eldeSegovia,eldelosMilagrosenMérida,etc.

B)Puentes

-Extraordinariasobrasdeingeniería,sobrearcosybóvedas,queaúnhoyseutilizanenmuchos casos. Algunos de gran altura, como el Puente de Alcántara, otros deextraordinarialongitud,comoelPuentedeMérida.

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C)Calzadas

- Comunican entre sí todas las grandes ciudades, existiendo una importantísima redquevertebrabatodoelImperio.

-Setratabadezanjasrellenascondistintascapasdecantosrodadosyotrosmaterialesy encima se colocaban piedras lisas paramejorar la superficie y facilitar el tránsitorodado. Las calzadas permitieron el traslado y la comunicación entre las distintasciudadesdelImperio.

- Jalonadas por miliarios: mojones cilíndricos con inscripciones indicativas quemarcabanlasdistancias.

D)Otros

-Puertos,comoeldeAmpurias;murallas,comolasdeLugooelMuroAdriano;faros,comolaTorredeHérculesenLaCoruña,etc.

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Tema8.LaEscultura:elretrato.Elrelievehistórico

INTRODUCCIÓN

- El Arte Romano se inicia en íntima conexión con el Arte Etrusco y con el de lascolonias griegas de la Magna Grecia, de cuya cultura es directo heredero,incorporando, además, múltiples elementos de las más diversas culturasmediterráneasbajodominioromano,conunsincretismosumamentecaracterístico.

-Sedesarrolla fundamentalmenteapartirdelsiglo IIIa.C.yevolucionaconevidentehomogeneidad hasta el siglo V d.C., a través de las etapas que van señalando suevoluciónpolítica.

2.LAESCULTURAROMANA

- En la escultura romana es clara la influencia helénica, particularmente en las decarácter religioso, y también la influencia etrusca, sobre todo en el realismo delretrato.

2.1.Esculturareligiosa

-Enlostemasmitológicosencontramosfundamentalmentecopiasdeobrasgriegas.

-SeobservaunatendenciaevolutivadesdeelidealismogriegoenlaRepúblicayelAltoImperiohaciaelhieratismoyrigidezdelasúltimasrealizacionesdelBajoImperio.

2.2.ElRetrato

-Elretratoeslaaportaciónromanamásoriginalalaescultura.Suorigenestáenunaantigua práctica funeraria de culto a los antepasados, que era la de crear imaginesmaiorum.Cuandoalgúnpatriciomoría,seextraíadesurostrounamascarilladecera,queseguardabaencasayseexhibíaenlosfuneralesoenotrasceremoniaspúblicas.

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-Sucaracterísticaprincipal,portanto,eslafidelidadenlosrasgosyenlostocados(enestecasosobretodoenelretratofemenino).

A)Períodorepublicano

-Enlosretratosdeépocarepublicanalaesculturamuestraungranrealismo,conlosrasgos faciales muy acentuados; la escultura consiste en un busto corto, que sólorepresentacabezaycuello.Loshombresllevanelpelocorto.

-Tienesuorigenenlasimágenesmaiorumdecera.

-Ejemplos:

+LucioJunioBruto:romanooetruscoindiferentemente.

+Pompeyo:degranrealismoypenetraciónpsicológica.

+BrutoBarberini:aunqueesyadelAltoImperioaparececondos“imágenesdelosantepasados”ensusmanos;aparecedepie,sontrespersonajesconrasgosdistintos.

+ Los retratos de Julio César, desde ejemplos realistas a otros con ciertaidealización, tendencia que se consolidará al principio del Imperio desde losprimerosretratosdeOctavioAugusto.

B)RetratosImperiales

-EnelretratodecuerpoenterodelosemperadoresdelAltoImperioencontramostresversiones:

+ “Imagen togata”, como patricio o pontífice máximo, con toga. Ejemplo: elRetrato togato de Augusto, en el que la postura marca el contraposto y lacabezaestácubierta

+“Imagenthoracata”,comoimperator,jefemilitar,ocónsul,conindumentariamilitar,concoraza.Ejemplo:elRetratotoracatodeAugustooAugustodePrimaPorta,Augustoseestádirigiendoalejército,porloqueestávestidodemilitaryconelbrazoenalto,seesculpeconprecisiónelcontrasteentrelacorazalisayduraylatelablanda;lacorazaestállenaderelievesalusivosalapazaugustayen la parte interior hay una figura infantil sobre un delfín, alusiva al origendivinodelafamiliaJulia.

+“Imagenapoteósica”,heroizadoocomodivinidad,desnudo,coronadelaurelyelatributodealgúndios.Ejemplos:ElRetratoapoteósicodeAugustooeldeClaudioheroizado.

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-Enlosretratosdelosprimerosemperadores,principiosdelsigloId.C.,seobservaunatendenciahaciaciertoidealismo,porinfluenciagriega,porloquepodemoshablardeunrealismoidealizadoenelquelosrasgosmásacusadossedisimulan.

-Ejemplos:

+LosmencionadosretratosdeAugusto,losdeCalígula,etc.

+ Pero a partir de Claudio y Nerón se vuelve al realismo romano, comopodemosapreciarenelanteriormentecitadoClaudioHeroizado.

-EnlosretratosdelossiglosIIyIIIsetiendeaunprogresivobarroquismo,elpeloseesculpe más largo y separado de la cabeza, con rizos muy abultados, aparecen lasbarbas,etc.DesdeAdrianoysobretodoapartirdelsigloIIIsegrabanlaspupilas.

-Ejemplos:

+ Adriano: obra del siglo II, los ojos están tallados y no policromados, llevabarbayelpeloestámuymarcado,largoytrabajadoconeltrépanoconmuchadelicadeza.

+Marco Aurelio: del que, entre otros varios, tenemos un magnífico retratoecuestreenbroncedelsigloII,elmásantiguodelosconservadosyeldemayorinfluenciaposterior,principalmentedurantelaEdadMediayelRenacimiento;esta imagenteníacomofinalidadmostraraMarcoAureliocomo“imperator”,comogeneralvictoriosoyconquistador,perosinembargo,alnollevararmasoarmadura,parecetransmitirmásunaimagendepazquedehéroemilitar,talycomoélsepercibíaasímismoyasureino.

+Caracalla: ya del siglo III; Caracalla fue un emperador de carácter violento,fuerteyaltanero,caracteresquequedanreflejadosensuescultura.

- Apartir del siglo IV, ya enel Bajo Imperio, el retrato romano se caracterizapor larigidezyelhieratismo,quehadepasaralmundocristiano.

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- Los retratos sedeshumanizan, sepierde lapreocupaciónporhacer retratosqueseacerquen al hombre, se tiende a una esquematizaciónque aleja al emperador de lasociedad.Portanto,suesculturasepuedeconsiderarya“anti-clásica”.

-Ejemplos:

+ConstantinodelPalaciodelosConservadoresdeRoma:setratadelacabezadeunaesculturade cuerpoenteroque se conserva fragmentada yque teníadimensionescolosales;Constantinoapareceimberbeytieneelpelopegadoalacabeza, losmechones sonmeras líneas, los ojos son grandes, desorbitados ydesproporcionados,etc.

+ElgrupodelosTetrarcas:querepresentaadosaugustosocésaresdándoseelabrazodelaconcordiayposeeunascaracterísticassimilaresalasmencionadas.

2.3.ElRelieveRomano

-Susprincipalescaracterísticassonlaidealizaciónenlostemasreligiososyelrealismoyelcarácternarrativoenlosdecarácterhistórico.

-Enlosrelieveshistóricos,losmáscaracterísticosysignificativos,destacansurealismoy su carácter narrativo. Al contrario que en la escultura griega, donde los grandeshechos históricos se recordaban mediante temas mitológicos, en la romana losprotagonistas son los hombres, los generales que ganaron las guerras queconmemoranestosrelieves.

-Estoloencontramosentresobrasexcepcionales:

+ElAraPacisdeAugusto:altarrealizadoenel13a.C.paraconmemorarlapaztras la guerra de las Galias y de Hispania; el altar está cercado por unmuroligeramente rectangular deunos 10metros, realizadoenmármol y decoradoconrelieves,enelexteriorcondosfrisos,enlapartebajaunocondecoraciónfloral y minúsculos animalillos y en la parte superior donde aparece unamagnífica procesión, en la que se encuentran Augusto con su familia,

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cortesanos,etc., conunagranriquezaenactitudes,posicionesyvestimentas,conhombres,mujeresyniñosendistintosplanos,quedanprofundidadycreanun excelente espacio; junto a una de las puertas hay una representaciónmitológicadelatierra,condosniñosyfrutosensuregazo,animalesasuspiesyjuntoaellos,vegetación,yflanqueándolahaydosninfas,unasobreuncisneylaotrasobreunlobomarino;elinteriorsedecoraconbucráneosyguirnaldas.

+ El Arco de Tito: se realizó en el 81 d.C. para conmemorar la victoria delemperadorsobreelpueblojudío;tieneunsoloojomuyprofundoqueoriginaunabóvedadecañóndecoradaconcasetones; ladecoracióndelarcoesmuysencilla ya que sólo se encuentra en el intradós del ojo, enmarcado porcolumnas que descansan sobre grandes plintos y en las enjutas aparecenvictorias;enunode los relievesapareceelmomentoenelqueelemperadortriunfante entra en la ciudad y junto a él aparece por detrás una victoriacoronándole y guiando su carro la diosa Roma, hay perspectiva, atmósferalograda con un difuminado, preocupación por el movimiento, estudio dedistintas actitudes, etc.; el otro relieve representa el momento en el que elejércitotriunfanteentraen laciudadporunarcodeltriunfocon lossímbolosquehantomadoalpueblojudío.

+ LaColumnaTrajana: deprincipiosdel siglo II, seencuentraenRoma,enelforodeTrajano,yconmemoralavictoriadeTrajanofrentealosdacios,ademástieneuncarácterfunerarioporqueenelplintohayunapequeñacámaradondeseguardaunaurnaconlascenizasdelemperador;lacolumnaestabacoronadapor una estatua de Trajano, que hoy ha sido sustituida; todo el fuste estádecoradoconrelievesensentidohelicoidal,continuoehistórico-narrativo;enelplintohaydecoraciónconarmasyelementospropiosdeunaarmadura.

-Enelrelievetambiénseadvierteunaclaraevolución:sepasadel“EstiloPictórico”,demodelado y realismo plenamente conseguidos, con varios planos, perspectivaslogradasconcaracterísticascasipictóricas,etc.;alosejemplosdefinesdelImperio,enlos que las figuras, frontales y hieráticas, se yuxtaponen, constituyendo lo que sedenominael“EstiloCristalino”enlascomposiciones,quehadepasaralartecristiano.

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-Ejemplodeesteúltimoestilo:

+ Los relieves del Pedestal del Obelisco de Teodosio: resumen de lascaracterísticasdelestilo.

- Capítulo aparte merecen los sarcófagos, donde podemos apreciar todas lascaracterísticasmencionadasparaelrelieveromano,tantoenlosdelAltoImperio,detemáticamitológicaonarrativasobreeldifunto,comoenlosdelBajoImperio,yabajoelpredominiodelCristianismo.

ElarteenlaHispaniaromana

HispaniafueunadelaszonasmásromanizadasdelImperio.Durantelasegundaguerrapúnica (s. III a.C.), se fue desmantelando la retaguardia cartaginesa en la penínsulaIbérica y conquistando el territorio que había sido púnico. Luego la ocupación seamplió,impulsadaporlanecesidaddetierrasdecultivoymetalespreciosos,asícomoel deseo de someter a los pueblos. Tras someter a los pueblosmás resistentes a ladominación como fue el caso de lusitanos, celtíberos y cántabros, se concluyó laconquistaenelaño19a.C.cuandoelemperadorAugustotomólosúltimosenclavescántabros.Laromanizaciónfuemuyirregular:elsuryellevantefueronlosterritoriosmás romanizados,mientras que el centro y en especial el norte y oeste recibió unainfluenciamástardíaymenosintensa.Hispania tendrá su modelo en Roma repitiéndose los mismos tipos, tanto en laesculturayelrelievecomoenlaarquitectura,borrandocasiporcompletolosvestigiosde arte local. Roma exportó a toda Europa y parte de Asia y África sus modelosartísticos, provocando una estandarización de la estética en docenas de países quellegahastahoy,enunlegadoamplísimo.Arquitectura:EnHispaniasepercibeunatendenciacomúnalosambientesprovincianosaimprimirciertogigantismoa losmonumentos,en razónde lascualidades ideológicasconqueRomalosrevestía.En España se conservan restos de numerosos templos, aunque suelen ser muyparciales.DestacaelmuybienconservadoperopequeñotemplodeVic(Barcelona)ylosrestosdelostemplosdeDianayMartedeMérida(Badajoz),CórdobayTalaveralaVieja(Alcántara).

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Entrelosmonumentosfunerarios,destacalaTorredelosEscipionesdeTarragona,elDístilo de Zalamea de la Serena (Badajoz), elMausoleo de Los Atilios en Sádaba(Zaragoza).MenciónespecialmereceelMausoleodelavilladeCentcelles(Tarragona)porserelmonumentopaleocristianomásimportantedecuantosseconservanenEspaña.Lasciudadesfueronlosgrandescentrosdelaconvivenciayengeneraldelacivilizaciónromana. En España destacaron las ciudades de Tarragona, Sagunto, Cartagena,Barcelona, Córdoba, Sevilla, Itálica, Mérida, Zaragoza, Valencia, Toledo, Segóbriga,Lugo, Astorga, León, etc. Estas ciudades romanas necesitaron amurallarse paradefenderse de las agresiones. Algunas de ellas lo hicieron al comienzo de laromanización, cuando las guerras con los pueblos celtíberos eran una amenaza real(Tarragona,CórdobayCarmona).LasdemáslohicieronsobretodoenelsigloIII,conlasprimerasinvasionesgermánicas.Enestasciudadesseconstruíanedificiospúblicospara diferentes servicios y actividades (económicas, deportivas y de esparcimiento).Frecuentementeestosedificiossesituabanenelforo,verdaderocentroneurálgicodelaurberomana.DelaHispaniaromana,quedanimportantesrestosarqueológicosdeteatrosromanos,comoeldeMérida,degranbellezae importancia.SehizotomandocomomodeloeldePompeyo,hoydestruido,duranteeltercerconsuladodeAgripa,haciaelaño18a.C.Sudiámetrototalesde86metrosyteníacapacidadpara5.500espectadores.Sigueelmodelo típico de teatro romano. Las columnas tienen capiteles corintios y fustesmonolíticos de mármol, material que también se emplearía para el pavimento delgraderío.Enelteatroromanoserepresentanobrasexclusivamenteliterarias,muchasvecescomedias,yelcoroyanotienesentido.Poresolaorquestadesaparece:essóloun espacio entre el coro y escena. Esta es ahoramuchomás importante y se cierrapara favorecer la ilusióndelespectáculoyproporcionarleundecoradomonumental.TambiéncitamoslosdeTarragona,Sagunto,Pollentia,Clunia,Osma,Toledo,Itálica,Regina,Málaga,Medellín,etc.Encuantoaanfiteatros,enaceptableestadoquedaneldeItálica(elcuartoentamañodetodoslosromanos),Mérida,TarragonaySegóbriga.Circos,sehanlocalizadolosdeTarragona,Calahorra,MéridayToledo,aunquedadasuenormeextensión-eldeMéridallegóatener435metrosdelongitud-nohansidodemasiadorespetadosporel tiempoy lasobrasacaecidasdurante losmuchossiglosposteriores.También,sumaterialpétreohasidoutilizadocomocanterapopularparalaconstruccióndeotrosedificios.Enelterrenodelasconstruccionesconmemorativas,selevantarongrandescolumnas,pero sobresalen, por su belleza, los arcos de triunfo, edificios levantados con arcosencillootriple,enlosaccesosalasciudadesparacelebraralgúnéxitomilitarorealzarla figura de algún político. En España tenemos el arco deMedinaceli, el de Bará yCabanes. Lamentablemente, el de Caparra, de espectacular estructura cuadrifonte,estápeor conservado.ElArcodeBará (Tarragona), siglos II-I a.C, esunmonumentoconmemorativo,quedestacapor subelleza y austeridad. Señalabael límiteentreelterritorio de los cosetanos y los ilergetes. Comoel de Tito enRoma, es deuna solaarcadaentredospilares, cuyos frentesdecoran condosparesdepilastras corintias,sobrelasquedestacaunsencilloentablamento,conunainscripciónquedicehaberseerigidopordisposicióntestamentariadeLucioLucinioSura,generaldeTrajano.

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Las ciudades romanas, bien creadas sobre asentamientos indígenas o de nuevacreación,exigieronlaconstruccióndegrandesobraspúblicasdeingenieríaparasalvarríos,abastecerdeaguapotablelaurbeofacilitarviajesentreesasciudades.EnEspaña,probablemente,losmejorespuentesromanosqueseconservansonlosdeAlcántara yMérida, de perfil horizontal. La mayor parte de los puentes españolesanteriores al siglo XVII tuvieron base romana, sobre la que se hicieron reformas enépocabajomedieval.ElpuentedeAlcántara,sobreelTajo,esunamagníficaobradepericiaingenieril.Lossillares se asientan sobre la roca -sin cimentación- a soga y tizón. La longitud delpuenteesde194metrosylaalturadelapartecentral,de47metros.Todossusarcossondemediopunto.Ensucentroselevantaunarcotriunfalyensucabeceraunpequeñotemplo.EllarguísimopuentesobreelríoGuadianadeMéridaesobradelsigloIa.C.Tieneunalongitud de 792 ms. y 62 arcos y es una obra de máxima importancia para laconfiguración urbana de Mérida. Aunque ha sufrido destrucciones parciales yrestauraciones,todavíaconservatramosdegranautenticidadromana.La arquitectura romana tuvo uno de sus más espectaculares exponentes en losacueductos que transportaban agua a las ciudades desde manantiales o ríos. Suconstruccióneramuycomplejayenocasionesseteníanquesalvargrandesdesnivelesporloqueenesaszonassuestructuraeradearqueríassuperpuestas.ElmejoracueductoquequedadeHispaniayunadelasobrasdearteeingenieríamásgrandiosasdelmundoromanoeselacueductodeSegovia,construidoprobablementeentre la segunda mitad del s. I y principios del II, en tiempo de los emperadoresVespasianoyTrajano.Tieneunalongitudde728metrosy 28,29 de altura en su punto más alto. Su construcción es a base de sillería sinargamasadegranitoyconstade167arcos.Losserviciosdeconduccióndeaguasydesaneamiento de las ciudades hispanorromanas sonmuy importantes, no sólo por labellezadetrazadoytécnicade lasarqueríasde losacueductos,sinotambiénpor lasmismas conducciones, el embalse y la canalización, a veces muy distante delacueductopropiamentedicho.ElAcueductodeLosMilagrosdeMéridamedía830metros, conunaalturade25yproporcionabaaguaalaciudadprocedentedelembalsedeProserpina.Todavía subsisten algunos pilares y arcos de granito y ladrillo, que al combinarseproporcionanunaagradableycuriosaimpresióncromática.Tampoco les va a la zaga el extraordinarioAcueductode Ferreresque transportabaagua hasta Tarraco (Tarragona) construido en el siglo II, en la época de Trajano.Aunque tuvounaenorme longituden suorigen, actualmente conserva tan solo 164metrosytieneunaalturamáximade26.En lasartes figurativasdestacan,másque los retratos, imágenesdedioses comoeltorsodePomonadeTarragona, laVenusdeZaragoza, lasdeCeresyProserpinaenMéridaoladeDianaenItálica(Sevilla).Esenestaciudaddondeapareceunaestatuadel emperador Trajano divinizado, prueba de la importancia del culto imperial. EnMérida se ha encontrado una imagen de Mitra, dios de origen oriental cuyo cultoestabamuyextendidoentrelossoldadosveteranosqueocuparonestaciudad.

DuranteelBajoImperio(siglosIIIyIV)huboenlapenínsulariquísimasvillas;enellasse han encontrado mosaicos realizados con gran maestría y temas muchas veceseruditos,comolosdelavilladelaOlmeda,loqueconfirmaunaetapadeprosperidad

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duranteunafasequesesueleconsiderardecrisis.DestacantambiénelSacrificiodeIfigeniaenAmpurias,lasescenasdecircodelosmuseosdeBarcelonayMérida,eldeOrfeodelmuseodeZaragozao losde losMuseosArqueológicoNacionaldeMadrid,CórdobayNavarra.