I JOSÉ TOMAS ANGOLAVENEZUELA

Emisora Cultural de Caracas, FM 97.7

Una doncella de 18 añosEs el primero de enero de 1975. El valle de Caracas

por primera vez recibe la señal de FM. En elcuadrante digital de 97.7 se dejan escuchar fuerte y

brillante las notas del "Gloria al bravo pueblo", elhimno que la propia ciudad ofrendó al país. Esta

aventura radiofónica, con 18 años de existencia, fueel norte para un grupo de venezolanos preocupadospor desarrollar el área cultural a través de la radio.

Humberto Peñaloza, RaúlArreaza, José EliasGraffe, Aníbal Martínezy Gonzalo Plaza de-bieron esperar audien-cias, entrevistas expo-,

ner cientos de veces aquel proyectoaudaz, hasta que las autoridades delMinisterio de Transporte y Comunica-ciones dieron la concesión con la queesta Sociedad Civil, sin fines de lucro,iniciaba sus actividades. Nació laEmisora Cultural de Caracas FM 97.7.

Negar el carácter eminentementeacadémico que tuvo su programaciónprimigenia sería irresponsable. Muchasde esas horas tempranas fueron paraBach, Mozart y Chopin. Espacios como"Los conciertos de la tarde" o "Miniaturasmusicales" eran la sangre que alimenta-ba al recién nacido.

De la mano de su primer director,Gustavo Artiles, la emisora lentamentecomenzó la apertura a todas la expre-siones creativas. La voz de la intelectua-lidad venezolana se escuchó abier-tamente opinando del quehacer de lanación. Artiles, actual productor y locutorde la BBC de Londres, se esforzó porequilibrar un océano de criterios y ten-dencias. Su filosofía aún perdura: hacer

JOSÉ TOMAS ANGOLA, venezolano. Comu-nícador y productor independiente de laEmisora Cultural de Caracas y de la RadioNacional de Venezuela.

una emisora quetransmita estricta-mente de todo.

La ECC fue laprimera en su tipo enFM y también la úni-ca en esa banda du-rante casi 13 años.Venezuela sólo teníaradioemisoras en AMpor razones comer-ciales y tecnológicas.El alcance de AM esmayor que el de laFM. Causaba temorpretender variar debanda una audiencialevantada a lo largodel casi medio siglo de radio en el país.

Esto definió el público oyente de la97.7. Al no haber más señales en esabanda sólo sintonizaban los programasquienes tenían especial interés en deter-minado tema. De una manera inusual secreó un radioescucha especializado cuyonivel de atención era muy superior alnormal. Los años comprobaron que esteestímulo, antes que dañino, fue benefi-cioso para productores que recurrieron atodos los esquemas auditivos para man-tener tal sintonía.

Tras la salida de Gustavo Artiles dela Dirección, Alfredo Gerbes se hizo car-go de estructurar una programación con-sonante con la realidad. Se convirtieron

Corista mexicana, 1920

en habituales las corresponsalías deRadio Suecia Internacional, La Voz deAlemania y la BBC. Se transmitían pro-gramas hechos para América Latina por Ilos servicios de Radio Netherland, ña* ICanadá Internacional o Radio Francia.Esto le dio a EEC un cierto estilo interna-cional, algo extraño en el medio vene-zolano pero que nutría un conglomeradode personas muy heterogéneas y dis-pares.

Otra vez el dilema financiero

Uno de los grandes problemas quesufrió y sufre la estación es el escasopatrocinio económico. Surgida como"Emisora Cultural", por ley se le prohibía

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RADÍOS LIBRES

hacer publicidad. Sólo era lícito la men-ción de la razón social del anunciante enel espacio que auspiciaba. Si es ciertoque tal medida evitaba la saturación depromociones comerciales, también eraun freno para conseguir anunciantes.Ante una situación cada vez más pre-caria se optó por brindar a los produc-tores independientes la potestad derealizar negociaciones por sus progra-mas, así eran ellos los que debían agen-ciarse el apoyo monetario.

Es de hacer justicia mencionaralgunos patrocinantes fieles a los princi-pios alternativos de la Radio: Banco deVenezuela, Centro Simón Bolívar,Petróleos de Venezuela, Seguros LaPrevisora, Fundación Mendoza, C.A.Electricidad de Caracas, Editora ElNacional, Orquesta Filarmónica Nacionaly muchos otros que desinteresadamenteaportaron dinero a un proyecto culturalcon 18 años de labor ininterrumpida.

Mística y talentos

El personal que trabaja en la ECCtiene mística. Este grupo humano, quedifunde de 6 de la mañana a 11 de lanoche, es relativamente pequeño. En sumayoría lo conforma el departamentotécnico. Son los operadores los quecumplen la labor más intensa y es que,salvo el noticiario matutino, todos losprogramas son grabados. A través de unequipo único en Venezuela, las produc-ciones son armadas diariamente y trans-mitidas automáticamente. Existen 7operadores de planta encargados de

j- controlar y supervisar el correcto desen-volvimiento de las pautas. En el área degrabación y edición laboran 3 ope-radores. Ellos montan con los produc-tores, los diferentes espacios. Tenemos6 locutores que identifican la emisora y

«narran los libretos realizados por iniciati-va de la propia radio. Finalmente 2

, guionistas y 3 productores completan eli cuadro.

El productor independiente

En todo este ensamblaje la figura delproductor independiente cobra un espe-cial significado. Las 36 personalidadesque de una manera individual desarrollantal labor son las que realmente consti-tuyen el cerebro de la radioemisora.

¡ Cada una de ellas, desde tribunas parael teatro, la poesía, la música académi-ca, el folklore, el jazz, el rock, el cine, la

infancia, la mujer, la plástica o cualquieractividad humana reseñable, crea día adía programas especializados y alterna-tivos. Es un personal de mística proba-da.

Alrededor de una antena

Son variados los servicios quecumple la 97.7. ECC publica mensual-mente "SINTONÍA", la guía de la emiso-ra. Allí se reseñan las producciones atransmitir y se describe en detalle lasemisiones del mes.

En una óptica mayor, la estación esel eje del proyecto de Circuito de RadiosCulturales, una iniciativa de los miem-bros fundadores por darle continuidad yregionalidad a la idea que hizo nacer a laemisora. Por ahora el plan se halla engestación, pero es inminente la concre-ción de todos los factores.

El futuro es hoy

Libre, como se encuentra laradioemisora, de cualquier ingerenciaestatal, sus objetivos tienden aexpandirse. En el Congreso se discuteun proyecto de Reforma de la Ley deRadiodifusión con la que se ampliaríanlas posibilidades de las estaciones decorte cultural, especialmente en el cam-po de la potencia de transmisión, elalcance y el patrocinio.

Un hecho próximo es el aumento dela cobertura de la señal, ahora circunscri-ta solamente al área física de la Capital yun pequeño callejón que se alcanza pormedio de la telefonía y que penetra porel sur del país. De lograrse tal meta, lasposibilidades de conseguir oyentesrurales motivan positivamente a unaemisora que hasta hoy sólo tiene unaaudiencia urbana.

Gracias a un donativo de una institu-ción bancaria, se instaló en la sede unaantena parabólica con la que ahora serecibe en vivo, directo, vía satélite, elinformativo de la BBC y el espacioVentana al Mundo, también de la cadenainglesa. Es el comienzo de una mayorntegración internacional.

Desde aquel primero de enero de1975, mucho es lo que se ha caminado yo que se ha consolidado, sin embargopara la gente de la Emisora Cultural deCaracas esto es sólo el principio. Y porqué no habría de serlo si apenas es unaniña de dieciocho años. ®

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