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Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
Estrategias Proyectuales para el Desarrollo de Edificios Públicos en Tejidos Urbanos Consolidados
Jairo Hernán Ovalle Garay
Universidad Nacional de Colombia
Facultad de Artes, Maestría en Arquitectura
Bogotá, Colombia
2011
II El Proyecto del Edificio Público en Edificios Nacionales
Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
Estrategias Proyectuales para el Desarrollo de Edificios Públicos en Tejidos Urbanos Consolidados
Jairo Hernán Ovalle Garay
Tesis o trabajo de investigación presentada(o) como requisito parcial para optar al título
de:
Magister en Arquitectura
Director (a):
Ph.D. Fernando Arias Lemos
Línea de Investigación:
Proyecto Arquitectónico
Universidad Nacional de Colombia
Facultad de Artes, Maestría en Arquitectura
Bogotá, Colombia
2011
A mis padres su apoyo
A mi hermano su confianza
A mi abuelo la inspiración
A mis amigos por estar ahí
Contenido V
Resumen Esta tesis parte del estudio del Palacio de Gobierno del Tolima (1953-1957), y su
capacidad para catalizar en torno suyo una idea de ciudad inédita para la capital del
Tolima. El objetivo central es develar a partir de su análisis las operaciones y
procedimientos proyectuales enfocados al desarrollo del edificio público y su papel en la
configuración de los tejidos consolidados de la ciudad de Ibagué. Éstas operaciones y
procedimientos permiten construir una segunda hipótesis en la cual, éste modelo
contiene las reglas generales para el desarrollo de un edificio público. Su demostración
se estructura a partir de tres temas: el encargo, el sitio y la técnica, como ejes de
desarrollo para establecer en primer lugar las premisas como reglas generales de la
arquitectura civil. Luego la genealogía en el marco de la producción de la oficina de
Edificios Nacionales y con ejemplos que demuestran una forma sistemática de proceder
ante problemas similares planteados en lugares diferentes; y finalmente la particularidad
de este edificio público y su articulación con los tejidos y las estructuras de la ciudad.
Palabras clave: edificio público, reforma urbana, catalizador, edificio
administrativo, movimiento moderno, manual, centro urbano
Abstract
This thesis is based on the study of the Palace of the Government of Tolima (1953-1957)
and its ability to promote the idea of a new and unknown city for the capital of Tolima.
The main objective is to unveil through the analysis of the operations and project
procedures which were focused on the development of this public building and its role in
shaping the social tissue of the city of Ibagué. These operations and procedures allow for
a second scenario in which, this model contains the general rules for the development of
a public building. This explanation could be structured around three themes: the
commissionning, the site and the technique, seen as axes of development for the
establishment of, first, the premises and general rules of architecture; Then, the
VI Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
genealogy associated to the the construction of the National Buildings office and
examples that demonstrate a systematic way to proceed with similar problems arising in
different locations; and finally, the particular characteristics of this public building and its
articulation with the surroundings and structures in the city.
Keywords: public buildings, urban areas, catalyst, administration buildings,
modern movement, project manuals, central business districts.
Contenido VII
Contenido
Pág.
Resumen ............................................................................................................................ V
Lista de figuras ............................................................................................................... VIII
Introducción .................................................................................................................. 111
1. Prescripción de un Edificio Público ...................................................................... 28 1.1 El Encargo ....................................................................................................... 28 1.2 Determinantes del sitio .................................................................................... 29 1.3 La Escala de la Ciudad ................................................................................... 30 1.4 Construcción de Tejidos y Espacios Urbanos ................................................. 31 1.5 Configuración Técnica de los Subsistemas .................................................... 33
1.5.1 Estructura ............................................................................................. 34 1.5.2 Circulación ............................................................................................ 34 1.5.3 Adaptación Climática ............................................................................ 35 1.5.4 Materialidad .......................................................................................... 37
1.6 Tipos y Programa ............................................................................................ 37 1.6.1 Estructura ............................................................................................. 40 1.6.2 Circulación ............................................................................................ 40 1.6.3 Adaptación Climática ............................................................................ 40
1.7 Procedimientos Racionales como Respuesta a Nuevos Problemas Proyectuales .............................................................................................................. 41
2. Un Manual de proyecto para Arquitectura Pública ............................................... 43 2.1 La Oficina de Edificios Nacionales como como Colectivo .............................. 43 2.2 El Corazón de la Ciudad ................................................................................. 49 2.3 Atipicidad con el Entorno ................................................................................ 52 2.4 El Programa, el Tipo y la Ciudad .................................................................... 58 2.5 Anomalías importadas .................................................................................... 63
2.5.1 Estructura ............................................................................................. 66 2.5.2 Circulación ............................................................................................ 69 2.5.3 Adaptación Climática ............................................................................ 70 2.5.4 Materialidad .......................................................................................... 71
2.6 Permanencias y Operaciones Comunes entre Proyectos .............................. 71 2.7 El Edificio Público como Proyecto Moderno ................................................... 72
3. Un Objeto Singular – El Palacio de Gobierno del Tolima .................................... 78 3.1 El Edificio Público como Proyecto de Ciudad ................................................ 84 3.2 Superposición de Tramas .............................................................................. 91 3.3 Variaciones del Manual .................................................................................. 96
3.3.1 Subistema Portante .............................................................................. 97 3.3.2 Subsistema de Circulación ................................................................... 98 3.3.3 Subsistema de Adaptación Climática ................................................. 100 3.3.4 Subistema de Redes y Materiales ...................................................... 102
3.4 Esto no es una Plataforma ............................................................................ 104
VIII Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
4. Conclusiones – El Edificio Público como Catalizador de Ciudad ...................... 107
A. Anexo A: Listado de planos Palacio de Gobierno del Tolima ............................ 111
B. Anexo B: Planos Palacio de Gobierno del Tolima ............................................... 118
Bibliografía ..................................................................................................................... 137
Lista de figuras Pág.
Figura 0-1: Plano del trazado original del sector del Parque Murillo Toro .......... ¡Error! Marcador no definido.2 Figura 0-2: Aerofotografía del Centro de la ciudad de Ibagué (1957) ¡Error! Marcador no definido.3 Figura 0-3: Foto Aérea del centro de la ciudad de Ibagué (2007) .... ¡Error! Marcador no definido.5 Figura 0-4: Maqueta del Foro romano en dirección al Coliseo .... ¡Error! Marcador no definido. Figura 0-5: Vista del Palacio de Gobierno del Tolima hacia el Parque Murillo Toro .. 24 Figura 1-6: Esquemas de opciones de implantación de un edificio público ............... 32 Figura 1-7: Esquemas de dispositivos y partes realizados por Gabriel Serrano ........ 36 Figura 1-8: Partes que conforman edificios ................................................................ 39 Figura 2-9: Diferentes proyectos llevados a cabo por la oficina de Edificios
Nacionales………………….. ...................................................................... 44 Figura 2-10: Esquemas de edificios públicos conformados a partir de partes .............. 45 Figura 2-11: Esquemas de edificios públicos conformados a partir de partes……. 46 Figura 2-12: Esquemas de edificios públicos conformados a partir de partes ............. 48 Figura 2-13: Primer piso del Palacio de Gobierno con planta del Foro de Pompeya... 49 Figura 2-14: Aerofotografía de Ibagué (1995), Aerofotografía de Pompeya (2010)..... 50 Figura 2-15: Planta general del proyecto de reconstrucción centro cívico de Tumaco
…………………… ............................................................................................................. 51 Figura 2-16: Perspectiva Palacio Municipal de Venadillo ............................................ 53 Figura 2-17: Tejidos Urbanos sobre el chicago Federal Center ................................... 55 Figura 2-18: Seagram Building ..................................................................................... 57 Figura 2-19: Palacio Municipal de Mariquita………………………………………….. 60 Figura 2-20: Plaza de Mercado de Girardot ................................................................. 62 Figura 2-21: Esquemas Tipológicos y de aprendizaje de Gabriel Serrano en Brasil .. 64 Figura 2-22: Ministerio de Salud y Educación en Río de Janeiro. ............................... 65 Figura 2-23: Conformación del Edificio Nacional de Barranquilla a través de partes .. 73 Figura 2-24: Conformación del Palacio Municipal de Mariquita a través de partes ..... 74 Figura 2-25: Conformación del Palacio Municipal de Venadillo a través de partes ..... 75 Figura 3-26: Parque Murillo Toro al momento de la construcción del Palacio de Gobierno ………………………………………………………………………………………..78
10 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
Figura 3-27: Inserción del edificio en el predio y operaciones de separación de la manzana……………………. ............................................................................................. 80 Figura 3-28: Componentes del edificio ....................................................................... 81 Figura 3-29: Esquema Estructural del Proyecto .......................................................... 82 Figura 3-30: Esquema del Pabellón ............................................................................. 83 Figura 3-31: Planta de pisos en la planta baja ............................................................. 85 Figura 3-32: Despiece programático del edificio ......................................................... 87 Figura 3-33: Continuidad horizontal del primer piso .................................................... 88 Figura 3-34: Escalera perimetral de acceso a la terraza-jardín ................................... 89 Figura 3-35: Maqueta del proyecto (1954) ................................................................... 90 Figura 3-36: Relación del edificio, el pabellón y la catedral ......................................... 92 Figura 3-37: El atrio y la relación con el Parque Murillo Toro ...................................... 93 Figura 3-38: Plaza Cubierta Carlos Raúl Villanueva .................................................... 94 Figura 3-39: Imagen interior de la Sala Hipóstila ......................................................... 95 Figura 3-40: El Atrio cubierto bajo el bloque ................................................................ 96 Figura 3-41: La estructura reticular y la sala hipóstila .................................................. 98 Figura 3-42: El apilamiento de losas evidenciado en el bloque ................................... 98 Figura 3-43: Esquema de acceso y registro ................................................................ 99 Figura 3-44: Distribución vertical de las circulaciones ............................................... 100 Figura 3-45: Superposición de loggias ....................................................................... 101 Figura 3-46: Superposición de loggias ....................................................................... 102 Figura 3-47: Disposición de los elementos divisorios en un piso tipo del bloque. ..... 103 Figura 3-48: Disposición de la sala hipóstila sobre el basamento. ............................ 104 Figura 3-49: Plaza de Mercado de Girardot. .............................................................. 106 CORPORACIÓN CASA TEATRO ANTONIO CAMACHO, Ibagué. Archivo Fotográfico de Daniel Camacho Ponce de León. (Bogotá 19-07-1907/Ibagué 9-02-1991). GOBERNACIÓN DEL TOLIMA, Academia de Historia del Tolima UNIVERSIDAD DEL TOLIMA, Archivo Histórico de Ibagué, Fondo Fotográfico.
Prescripción de un Edificio Público 11
Introducción
El Parque Murillo Toro, ubicado en el centro de la ciudad de Ibagué (carreras 3° y 4°,
entre calles 10A y 11), es actualmente el principal espacio cívico y de reconocimiento por
parte de sus habitantes. Hace parte del trazado fundacional y desde el período colonial
funcionó como plaza secundaria con el nombre de Plazoleta de Santo Domingo1,
subsidiaria de la Plaza Mayor (hoy Parque de Bolívar), a una distancia que abarca el
edificio de la Catedral, ubicado en una manzana que compartía frentes en ambos
espacios públicos (Figura 0-1), situación que no es frecuente en los trazados de las
ciudades fundadas en la colonia2,
La superficie y edificaciones que lo componen, fueron cambiando a lo largo de los años,
pasando de ser un espacio público de carácter religioso donde se ubicaba el convento de
Santo Domingo, a un espacio de carácter cívico al comienzo del siglo XX, al construirse
allí el Palacio de Gobierno para la administración de la recién creada capital del
1 “El esquema urbano implantado obedeció al modelo traído por los españoles: la plaza mayor era el lugar geográfico central y había una plaza secundaria; las calles partían del espacio público mayor y formaban las manzanas.” (Guzmán, 1987: 163). 2 Casos excepcionales encontramos en los trazados de ciudades como Cartagena con la proximidad entre la Plaza de los Coches, la Plaza de la Aduana y la Plaza de San Pedro Claver; o en Mompox donde la iglesia de La Inmaculada separa la Plaza del Mercado del Parque de Bolívar.
12 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
departamento, en una casona de fachada republicana. Al final de la década del 30, este
parque, llamado ahora Murillo Toro, representaba la imagen de transformación de la
ciudad, con su diseño de geometría centralizada su mobiliario y las fuentes
ornamentales, y sus bordes construidos por el edificio gubernamental (el Palacio
Casabianca), el edifico educativo donde antes se encontrara el convento de Santo
Domingo3 (colegio San Simón), el club social (Círculo de Ibagué), comercio con algunos
cafés importantes, vivienda y posteriormente los primeros servicios públicos (empresa de
Teléfonos).
Figura 0-1: Plano del trazado original del sector del Parque Murillo Toro.
Fuente: El autor
3 Este último ubicado en el predio del antiguo Convento Santo Domingo con su capilla anexa de Nuestra Señora del Rosario. (Compendio de Historia de Ibagué, Tomo I, 2003: 145).
Prescripción de un Edificio Público 13
Para el momento de la construcción del Palacio de Gobierno del Tolima, en 1957, el perfil
de la ciudad, estaba formado por las torres de las iglesias y el recientemente construido
Hotel Raad4. El Parque Murillo Toro, conserva aún la traza colonial y ocupaba la mitad
del área que ocupa en la actualidad. Sus límites oriental y occidental aún correspondían
a grandes casonas de uno y dos pisos y aún se encontraba el Colegio de San Simón.
Pero, como se evidencia en la aerofotografía (Figura 0-2), el costado sur lo ocupa ahora
el Palacio, y al norte donde se encontraban algunas casonas y la empresa de teléfonos,
ya se ha iniciado la demolición de un tramo de manzana, con el fin de ampliar la
superficie y el espacio del Parque.
De este entorno, en la actualidad sólo se conserva, el edificio del Palacio de Gobierno. El
espacio público es ahora una superficie escalonada y alargada en sentido norte – sur,
alrededor del cual se disponen en tres de sus costados edificaciones en altura que
conforman un marco homogéneo con el edifico del Palacio. El trazado vial y las
manzanas han sido alterados, tanto en su forma, como en las relaciones que establecen
entre ellos, poniendo en evidencia la superposición de dos tiempos de construcción en la
ciudad.
Figura 0-2: Aerofotografía del centro de la ciudad de Ibagué (1957)
Fuente: Instituto Geográfico Agustín Codazzi
4 Una de las primeras edificaciones en altura, construida en 1953 por Juvenal Moya.
14 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
A su condición de espacio cívico relevante, se suma su posición geográfica en la ciudad,
en la mitad del punto más angosto de la meseta que abarca poco más de cinco
manzanas entre la depresión del parque Centenario y el Cañón del Combeima. En el
recorrido del centro de la ciudad, topográficamente en este punto se establece una pausa
y un cambio de nivel que marca la llegada a este espacio en la calle 11 y en una
pendiente muy leve llega hasta el Parque de Bolívar. Con esto un hecho geográfico de
dominio en el territorio y de punto final al recorrido a lo largo del área central, potencian la
construcción de un ámbito para asumir la condición de un espacio público5
El Corazón de la ciudad moderna, sería refundado en el corazón de la ciudad colonial,
hecho potenciado por la polaridad existente entre dos espacios públicos separados
desde la fundación de la ciudad por la catedral. Si el parque de Bolívar había
permanecido hasta el momento como el principal espacio cívico de la ciudad; sería ahora
el parque Murillo Toro, el espacio para construir la ciudad moderna, estableciendo las
directrices para la forma de construir la imagen de Ibagué como capital de un
Departamento.
El Corazón de la Ciudad es descrito como “…aquellos sectores urbanos que son lugar de
congregación de masas, centros de vida colectiva y, al mismo tiempo, símbolos de la
ciudad misma, son también centros de reunión de las artes, donde los principales
monumentos se agrupan alrededor de plazas públicas y paseos, visitados por los
turistas, orgullo de los ciudadanos, dan personalidad propia a la ciudad, que no puede
concebirse sin ellos. Representan nuestra cultura con paisajes cívicos, donde lo creado
por el hombre, lo artificial, predomina sobre lo natural” (Rogers, Sert, Tyrwhitt, 1955,
Prólogo).
5 “La geografía deja su huella en la forma específica que adoptan los lugares públicos. En tal caso puede decirse que los elementos geográficos contienen la explicación del origen de la ciudad, o, que es lo mismo, que constituyen la raíz etimológica de los hechos urbanos”. (MARTÍ ARÍS, 2005: 59).
Prescripción de un Edificio Público 15
Figura 0-3: Foto aérea del centro de la ciudad de Ibagué (2007)
Fuente: http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=227691&page=2
El Palacio adquiere la connotación de elemento primario de la ciudad6, concebido como
una atalaya, un objeto aislado que toma en consideración los alrededores como
“…elementos que intervendrán en el sistema formal que afirmará la identidad de la
obra…”7.
Este elemento, contenedor de actividades fijas urbanas y con una posición estratégica en
la ciudad; “…puede ser entendido como un hecho urbano primario; éste resulta desligado
de su función originaria, o presenta en el tiempo más funciones, en el sentido del uso a
6 Aldo Rossi define ésta connotación “…como elementos primarios en cuanto participan de la evolución de la ciudad en el tiempo de manera permanente, identificándose a menudo con los hechos que constituyen la ciudad” (Rossi, 1982: 155) 7 Ver el prefacio escrito por Helio Piñón. “No hay Forma sin Lugar” (Gastón, 2005: 12).
16 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
que es destinado, mientras no modifica su cualidad de hecho urbano generador de una
forma de la ciudad” (Rossi, 1982: 157).
Su permanencia en el tiempo, ante el proceso de transformación y consolidación del
espacio urbano del Parque Murillo Toro, otorga al Palacio el papel de catalizador de la
actividad central de la ciudad, como elemento capaz de “…acelerar el proceso de
urbanización de una ciudad…”(Rossi, 1982: 157)., mediante la inserción de nuevas
actividades urbanas, las relaciones establecidas en su implantación, su propuesta técnica
y un nuevo tipo edilicio, revierten el proceso de construcción en la ciudad, potenciado
desde el edificio público. Este contenedor de los criterios bajo los cuales se modificaría la
estructura del sector central, construyendo un espacio urbano, un Foro, un lugar que con
el paso de los años logró convertirse en componente esencial de la forma urbana de la
ciudad.
Es una relación metafórica con el conjunto foral de Pompeya, haciendo referencia literal
con los ejemplos que utiliza Giedion como modelo de lo que debería ser un el Corazón
de la Ciudad, en su texto Precedentes Históricos. (Rogers, Sert, Tyrwhitt, 1955:23).
Podríamos traer como ejemplo el Foro Romano, que contiene múltiples Foros (Foro
Romano, Foro de Augusto, Foro de César y el Foro de Trajano), pero se quiere emplear
un ejemplo latente en la discusión del CIAM, y que conforma un conjunto y una forma de
crecimiento, en el cual hay una relación dialéctica entre el vació y el lleno donde todos los
edificios son importantes.
El espacio colonial fundacional y la ciudad moderna se han fundido en un espacio
urbano, a través de un catalizador y las relaciones que propone con el tejido, con las
estructuras de la ciudad y con el espacio público, como permanencias potencializadas de
un lugar, alejado de cualquier tipo de imitaciones o representaciones figurativas de la
ciudad existente8. Esta particularidad permitió la construcción de un entorno identificable
8Helio Piñón define esta forma de proceder como una “…arquitectura que se inscribe en la doctrina del “contextualismo historicista” plantea el problema como una cuestión moral, vinculada al hábito de experimentar la ciudad en términos de coherencia ambiental y continuidad figurativa”. Ver el prefacio escrito por Helio Piñón. “No hay Forma sin Lugar” (Gastón, 2005: 12).
Prescripción de un Edificio Público 17
para sus habitantes, hasta el punto que hoy en día no es posible imaginar este lugar con
alteraciones que trasgredan el conjunto urbano construido durante 50 años9.
Es una relación donde uno no puede explicar Roma sin el Foro así como Ibagué no se
puede explicar sin el parque.10 “Eran las ciudades las que hacían los núcleos, pero éstos
a su vez hacían de la ciudad una verdadera ciudad “y no simplemente un agregado de
individuos. Elemento esencial de todo verdadero organismo es su centro o núcleo, que
aquí llamaremos el Corazón” 11.
Figura 0-4: Maqueta del Foro romano en dirección al Coliseo
Fuente : Rome of the Caesars
9“…el verdadero carácter ciudadano, con proyección y perspectiva propios, la consolidación de una Forma Urbana, se logra en el espacio ya tradicional del parque Murillo Toro…Es el espacio cívico por excelencia en la ciudad de los años ochenta y por lo tanto la expresión total de la fuerza creadora, más importante que la misma Plaza Mayor de Bolívar”. (Academia de Historia del Tolima, 2003: 171). 10 Ésta relación donde un espacio urbano puede hablar de toda la ciudad, podemos relacionarla con un tropo como la sinécdoque, una figura literaria de la retórica aplicada en este caso a la arquitectura y en la cual podemos explicar a través de una parte todo el conjunto. 11 Ver el texto publicado por José Lluís Sert, Centros para la Vida de la Comunidad, (ROGERS, SERT, TYRWHITT, 1955:6).
18 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
Ahora que ya hicimos una primera aproximación al proceso de cambio de la ciudad y el
papel que sobre éste tuvo el edificio en estudio, podríamos imaginar cómo sería la ciudad
sin este edificio y preguntarnos si el resultado del efecto catalizador sería el mismo.
El objetivo de éste trabajo es develar, a partir del análisis del Palacio de Gobierno, las
operaciones y procedimientos proyectuales enfocados al desarrollo del edificio público y
su papel en la configuración del tejido consolidado de la zona central de la ciudad de
Ibagué.
Pero, ¿es el Palacio, y más aún Ibagué, tan sólo un caso particular que originó una
transformación singular de un sector urbano? Las operaciones y procedimientos
proyectuales que se definen en el Palacio12, coinciden también con la búsqueda de
problemas de proyecto universales, de temas entre proyectos, de condiciones similares,
como la obra realizada por Edificios Nacionales, entidad encargada del desarrollo de los
proyectos públicos en el período en el que fue realizado el Palacio.
Cuando este proceso se debe hacer simultáneamente con rapidez y eficiencia,
enfrentando problemas diferentes en lugares apartados, su solución podría ser similar
entre ellos, fruto de una sistemática implícita en el proceso proyectual.
Este planteamiento en la forma de proceder, tiene implícita otra condición: lo colectivo
del proceso13, en el cual una serie de profesionales se convierte en una “máquina de
diseño” al establecer una serie de parámetros proyectuales similares con el fin de llevar
a cabo una actividad de diseño y construcción. Pero, ¿qué implica, sobre las operaciones
lógico-formales la construcción colectiva?
La complejidad del problema radica que, en este caso, se trata de una entidad del Estado
encargada del diseño, estudio y construcción de los proyectos de edificios públicos de la
12 “La inversión del proceso habitual o, dicho de otra manera, dado un edificio buscarle la arquitectura” Ver el texto de Helio Piñón, El Proyecto como (re)Construcción. (Gastón, 2008: 11). 13 El estudio de la autoría y el proceso de diseño específico, nos llevaría a otro trabajo de investigación con énfasis histórico. “Si en las memorias anteriores a 1930 se explicaban los arquitectos diseñadores de los proyectos…, esta referencia se abandonó posteriormente, quizás porque empezaron a realizarse en las oficinas particulares y ya no por contratos especiales” (Niño, 2003:26).
Prescripción de un Edificio Público 19
Nación durante décadas, en un proceso que fue construido a través de la decantación y
el aprendizaje de los profesionales que a lo largo de los años pasaron por allí,
convirtiéndose en un pivote sobre el cual se desarrollará la actividad arquitectónica.
Salvo pocas excepciones, los edificios están marcados por el sello de un profesional,
sino por la imagen de un colectivo representado en una entidad.
Los materiales gráficos sobre estos proyectos, hacen parte de varios trabajos de
investigación publicados, sobre Arquitectura en Colombia, de archivos de entidades
públicas y de visitas a algunos proyectos14.
A partir de la información que se dispone del proyecto (planos originales, fotografías y
aerofotografías), establecemos tres temas de proyecto como herramientas de análisis: El
encargo como un listado de requerimientos y deseos del cliente que contrata el proyecto;
la implantación del proyecto compuesta por las relaciones que establece el edificio con la
arquitectura de la ciudad; y por último el componente técnico que abarca los subsistemas
estructural, circulación y de dispositivos climáticos.
Estos temas de análisis construyen la genealogía externa15, donde el proyecto puede ser
puesto en relación con otros proyectos en condiciones similares. Es el tamiz a través del
cual filtramos los proyectos a analizar. Podríamos establecer dos grupos de proyecto. El
Primero está compuesto por los proyectos realizados por la oficina de Edificios
Nacionales a mediados del siglo XX, que desde su punto de vista colectivo estableció
condiciones y principios formales similares en la construcción de objetos distantes y
disímiles. Están aquí el Edificio Municipal de Venadillo, el Centro Cívico de Barranquilla,
el Palacio Municipal de Mariquita, entre otros. Estos, como hechos medibles y
verificables (Gastón, 2008:15), nos permiten establecer puntos de comparación basados
en la interpretación de los criterios de programa, la implantación y la técnica, en
14 Si bien el repertorio de obras construidas por la oficina de Edificios Nacionales es amplio, muchos de estos son hoy irreconocibles al proyecto original, o el acceso a su información es restringido. 15 Tomando como base la analogía que hace Antonio Armesto para el análisis de las casas Iranzo y Moratiel, en la cual tres hechos fundamentales en la obra de José María sosttres, dos de carácter “externo” y uno relacionado con el desarrollo del proyecto, establecen una dualidad en su construcción, que para este caso de acuerdo a la información disponible se toma como externa, ya que no se cuenta con información de desarrollo del proyecto.
20 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
búsqueda de similitudes en las estructuras formales que los conforman y en el
planteamiento en la forma de hacer o dar respuesta a un problema proyectual16. El
segundo grupo está constituido por proyectos que permiten corroborar las singularidades
del Palacio de Gobierno del Tolima y descubrir los procedimientos empleados para su
consolidación de edificio catalizador de una ciudad. Próximos más a condiciones urbanas
como la construcción del proyecto arquitectónico a partir de la relectura de los tejidos de
la ciudad, como en el Ministerio de Salud y Educación en Río de Janeiro, la construcción
de espacios interiores relacionados con el paisaje y el lugar en el que se implantan
(Plaza de Mercado de Girardot, o la Plaza Cubierta en la UCV de Caracas), donde el
espacio interior es una continuidad de las actividades urbanas del exterior.
La reconstrucción del proceso de diseño del proyecto, se desarrolla a partir de la
fotografía de maqueta del proyecto en la cual podemos ver algunos cambios hechos al
edificio.
El objetivo final de esta genealogía es la de acercar estos objetos aparentemente
distantes y disímiles, en la búsqueda de las correspondencias, que permiten establecer la
construcción de principios formales similares. Los puntos de tangencia, los eventos y su
permanencia en los edificios, son las herramientas que permiten corroborar la existencia
de un sistema, de una forma de hacer (complementar los parámetros establecidos para
llevar a cabo la actividad de proyecto17.
Para construir una genealogía interna del proyecto, contamos con la fotografía de
maqueta del proyecto, en la cual podemos encontrar los puntos principales de proyecto y
las directrices para el desarrollo de este mismo, la fotografía es del año 1953
aproximadamente y pertenece al archivo del fotógrafo Antonio Camacho.
16Entablar correspondencias entre proyectos aparentemente distantes, elimina temáticas referidas a cuestiones estéticas o de lenguaje, y centra la atención en la búsqueda de las condiciones universales del proyecto. 17 La actividad de proyecto se refiere a la “manera de hacer arquitectura, de proyección” donde esta proyección es en realidad el oficio “una construcción lógica de la arquitectura”, que al final no se interesa por el resultado, sino por el procedimiento que implica. (Rossi, 1977).
Prescripción de un Edificio Público 21
“La lógica se mueve en el plano sintáctico, es decir, en el plano del montaje de los
elementos y de la regulación de sus relaciones”18. Partir de un análisis lógico, es
necesario para el conocimiento del proyecto, desde las operaciones que existen entre las
piezas o partes que lo conforman, así como de las relaciones que constituyen cada una
de estas partes, apartados del lugar de implantación, de la actividad relacionada con la
función, y de la técnica, entendida como la forma de hacer el edificio.
Un análisis que establece las leyes del proyecto mismo, sustraído de la actividad, el lugar
y la técnica. Pero serán estas determinantes, manifestadas a través de la inserción de
nuevas actividades urbanas, las relaciones establecidas en su implantación, su
propuesta técnica y un nuevo tipo de edificio, las que permitirán la particularización y la
ambigüedad en la construcción de una serie procesos de proyecto abstractos.
La búsqueda de las leyes que rigen estas partes, sus relaciones, estructuras y
operaciones y sobre las cuales podemos operar para construir un sistema y una línea de
proyecto están relacionados con el mundo de lo formal, definido éste como “…el mundo
de las operaciones con las cosas, de las posiciones relativas entre ellas, de sus
relaciones, por tanto es abstracto respecto a la naturaleza, como lo son las matemáticas
y la física” (Armesto, 2000: XX).
La definición del concepto de estructura formal permite establecer las partes, las
relaciones, la lógica que guía los elementos. Por ésta razón, entrar en discusiones de
estilo y de figura de las obras nos apartan del fin de esta investigación centrada en la
búsqueda de un sistema basado en las relaciones sintácticas y paradigmáticas
establecidas a partir de algunos estudios de caso.
El sistema de proyecto del Ministerio de Obras Públicas, pretende condensar los
problemas y con ellos las soluciones que permitan dar respuestas tipo a problemas
18 “La aproximación metodológica a los ejemplos, con una mirada al estructuralismo como un método científico, “una actividad, una sucesión regulada de un cierto número de operaciones mentales (…) su objetivo consiste en reconstruir el objeto de tal modo que en su reconstrucción aparezcan las reglas de funcionamiento (…) tomar lo real, descomponerlo y volverlo a recomponer (…) hacerlo inteligible, una exploración por medio de análisis de las operaciones lógico formales y la abstracción de los ejemplos”(Martí Arís, 2005: 42).
22 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
diversos, por medio de un repertorio de soluciones que van desde tipologías hasta
dispositivos y subsistemas como las circulaciones, la distribución del programa o la forma
de operar los tipos tanto en la respuesta unitaria del edificio como con el contexto, en la
respuesta con la ciudad si éste interrogante era pertinente o simplemente se dio a un
lado.
Poner en evidencia estas obras y utilizar los dibujos, planos fotografías y demás
materiales a disposición de un análisis de proyecto, despojándolas de la tradición
histórica que en su camino ha reconocido sus características más epidérmicas, pero que
en nuestra búsqueda nos permite adentrarnos en las condiciones sintácticas de estos
edificios, y reconocer algunas piezas anómalas del sistema, que se relacionaron con
otras arquitecturas paralelas y con estrategias similares en la forma de actuar.
El programa y la situación de las edificaciones nos permiten encontrar una ambigüedad
que radica en el seguimiento de unas reglas similares y a su vez la búsqueda de una
caracterización individual, creando una “…tensión consciente entre composición correcta
y caracterización apropiada supone la incorporación de la exploración de la multiplicidad
en las tareas del arquitecto y la posibilidad de condensarlas en un repertorio disciplinario
de problemas, soluciones y estrategias proyectuales-tipo de naturaleza abiertamente
revolucionaria.” (Dias, 1998: 143).
Los proyectos del repertorio, si bien toman las herramientas de un sistema supuesto y de
una forma de proyectar relacionada con la producción en serie, es la interpretación del
emplazamiento, lo que permitirá la formulación de diversas preguntas alrededor del
proyecto de arquitectura y con ello diversas soluciones para estos problemas. Involucrar
estas preguntas nos relaciona directamente con el papel del edificio como pieza
detonante en la construcción del lugar de implantación, sobrepasando su función inicial
de edificio público. Es aquí donde se contradice la relación con lo existente. Una forma
de relación con un lugar, es llevando una parte del origen al que pertenece. Su
contextualización depende de la construcción que este haga de su entorno a partir de la
inserción en el tejido existente.
Un colectivo y el desarrollo de una actividad de proyecto. La reconstrucción de un
sistema. Pero es en las anomalías del sistema, en las variaciones de las relaciones entre
las partes de los proyectos puestas en un sitio determinado, las que nos permite
Prescripción de un Edificio Público 23
sospechar que estos procedimientos y reglas de proyecto hacen parte de un interrogante
de mayor escala: Las estrategias comunes desarrolladas al interior de Edificios
Nacionales se enfocaban en un sistema en el que las relaciones establecidas entre el
edificio público y el contexto permiten no sólo plantear un edificio sino construir lugares
en diferentes puntos geográficos y a partir de los mismos principios la construcción del
Corazón de la Ciudad19. “las cuestiones que el proyecto plantea van siempre más allá de
los requerimientos funcionales o económicos impuestos por el promotor en cada ocasión”
(Gastón, 2008: 10)
Los temas de proyecto a revisar son: el edificio público como catalizador, el proyecto
como creador de un lugar, el programa múltiple con otros ejemplos, la técnica y el tipo;
que combinados de alguna forma entran en consonancia con la ciudad y se convierten en
catalizadores
Estas edificaciones están relacionadas con la construcción de un catalizador cuya
condición está relacionada con: la espacialidad producida, la sucesión de espacios y
ámbitos de transición entre interior y exterior, la clara identificación de los elementos
constructivos, del usuario y el tipo de apropiación que de la arquitectura haga; la
pertenencia de un edificio público a un ámbito urbano, la articulación de la planta baja
con la calle y su relación con el entorno y las preexistencias. Estas propuestas vistas
desde la escala urbana llevan a cabo las operaciones necesarias para disolver los límites
entre cada uno de los componentes hacia la ciudad, en un juego de transiciones que
hacen parte de las problemáticas a resolver.
19 “Estos núcleos actuarán de elementos catalizadores y alrededor de los mismos se desenvolverá la vida de la comunidad. En ellos se agruparán los edificios públicos de distintas clases, siguiendo una línea armónica de forma y espacio; serán los puntos de reunión de la gente, los centros de la vida común en los que los peatones gozarán de preferencia sobre los intereses del tráfico y de los negocios. Sus dimensiones vendrán dictadas por las actividades que hayan de desarrollarse en ellos, pero los factores principales que determinarán su forma definitiva serán: unas distancias tales que puedan fácilmente ser recorridas a pie; una fisonomía arquitectónica que resulte agradable a la vista; y, en general, todo aquello que contribuya a que la gente se encuentre bien allí” (Rogers, Sert, Tyrwhitt, 1955:8).
24 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
En el encargo habla más de un edificio que no es solo de función o de orientación sino de
un programa ajustado a unas necesidades que requieren de una noción contemporánea
del edificio mixto. La reconstrucción de un lugar tiene que ver con la reinterpretación del
tejido y la reconstrucción de la ciudad, el desarrollo de una arquitectura urbana. La
construcción del Palacio se lleva a cabo en el mismo lugar donde se ubicó el “Palacio
Casabianca” edificio de gobierno departamental anterior, retomando el uso institucional
representativo frente a un espacio público, elevándolo hasta la condición de una
edificación que domina el paisaje, un referente urbano, que marca la posición geográfica
para la ciudad tanto de un equipamiento, como de un espacio público. Una atalaya que
permite ver hacia el paisaje y marca el espacio del corazón de la ciudad. Imagen edificio
con la ciudad y con el espacio público
La planta libre y la disposición de los pilotes en el primer piso es fruto de posarse para
minimizar la interrupción e intervención del espacio, y adquieren el papel de soporte de
estos espacios deambulatorios contenidos bajo la cubierta de la terraza-jardín. El espacio
público propuesto es parte fundamental en el edificio, y permite que la relación entre la
ciudad y el interior del edificio se diluya paulatinamente a través de una secuencia de
transiciones contenidas en el atrio.
Figura 0-5: Vista del Palacio de Gobierno del Tolima hacia el Parque Murillo Toro
Fuente: Archivo Corporación Casa Teatro Antonio Camacho
Prescripción de un Edificio Público 25
El análisis de ésta forma de proceder en la configuración de un catalizador, se
descompone en tres capítulos. El primer capítulo establece los temas, los contenidos del
edificio público, y la identificación de los componentes básicos del proyecto, los tipos, sus
relaciones y su papel en la ordenación formal y urbana del edificio.
El primero abarca el análisis del edificio público a partir del encargo, el sitio y la técnica
como temas generales de análisis y prescripción de un edificio público. Cada uno de
estos temas se divide en subtemas. Así el encargo analiza los requerimientos de un
edificio público y el programa solicitado a incorporar en el edificio, El sitio, toma las
determinantes urbanas, la lectura de la escala de la ciudad y del tejido urbano existente,
y explora el tema del espacio público constructor de la arquitectura de la ciudad. La
configuración técnica explora los subsistemas que conforman el edificio, subsistema
portante, el subsistema de circulación, los dispositivos climáticos, y la materialidad. Al
final de éste capítulo damos una idea general del edificio público como proyecto,
aproximándonos a la obra desarrollada por Edificios Nacionales.
El segundo capítulo contiene los ejemplos que permiten ver los temas y las reglas que
establecieron una aparente sistemática en el desarrollo de los edificios públicos. Es el
punto intermedio en el que se formaliza por medio de los ejemplos el edificio público.
Este capítulo reconstruye la genealogía externa del proyecto, es el repertorio que
compone el manual, son los insumos través de los cuales inferimos unas reglas de
arquitectura con base en los ejemplos, por lo tanto estos son el repertorio, mirando hacia
la obra de edificios nacionales como un aprendizaje propio y había otras arquitecturas
como Brasil o los proyectos desarrollados por Mies van der Rohe , que dieron lecciones a
partir de la verificación de un tema específico como la implantación del proyecto.
En la obra de Edificios Nacionales no todos los edificios que tuvieron ventanas corridas,
pilotes o que fueron construidos en concreto, acero y vidrio, fueron modernos. Tampoco
la correspondencia en el tiempo. Es un error pensar que la forma moderna no ha dado
respuesta a las diversas escalas de intervención, y que seguir sus lineamientos son los
causantes del caos de la ciudad. Tampoco es válido pensar que las propuestas del
movimiento moderno no han sabido adaptarse a las distintas realidades geográficas y a
los distintos lugares.
26 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
A pesar del contraste creado, estos edificios no se pueden ver sin su entorno, su
pretensión de construcción es en lo existente y su contraste no puede ser con otro tipo de
población. El carácter de la edificación y las relaciones establecidas para su organización
en conjunto de las partes fueron dados para responder a este tipo de situación. El
paisaje, el clima, el tejido y la ciudad, son inseparables de cada uno de estos edificios, su
condición de hacer parte de un sistema también cuenta con dispositivos que lo aferran a
una situación específica.
Estas son las reglas que suponen informan los edificios públicos y parte de sus
referentes vistos como un sistema, como una línea de diseño. La existencia de un
Manual es una hipótesis ante una forma de proceder pero no una verdad absoluta, es
algo demostrable a partir de los ejemplos. Finalmente un Manual construido a partir de
ejemplos es lo que se dispone. Las influencias externas pudieron ser muchas más, en
este período ya se tenía conocimiento de revistas de divulgación mundial20 y cuyos
contenidos hacían referencia a los principios de composición del estilo internacional. Pero
esto tampoco es el papel de ésta tesis, la documentación de las influencias externas de
la arquitectura en Colombia puede ser tema de otra investigación. Se tratan de puertas
que se van abriendo a lo largo de la investigación pero el interés son las formas de
proceder desde la arquitectura no desde la historia.
La formación de los arquitectos o sus tradiciones hacen parte de la genealogía interna de
cada firma, esto abre muchos caminos y se perdería el enfoque del trabajo.
Este Manual es una hipótesis a la cual se llega a través de los proyectos y el cual no se
puede demostrar sin ellos, en el cual se supone que Edificios Nacionales tenía un Manual
de diseño o sistema proyectual a través del cual se consignaban unas reglas básicas de
proyecto que se adecúan a los sitios, a las técnicas y sobre todo a una construcción de
un lugar.
20 Architectural Forum, Pencil Points, L´architecture d´ ajourd´ hui.
Prescripción de un Edificio Público 27
Parte de los insumos del Manual es la influencia internacional aprendida por los
arquitectos, pero también por la decantación de las normas desde Edificios Nacionales.
Estos proyectos pueden ser los condensadores de los criterios aprendidos a través de
proyectos de edificios nacionales, la forma de proceder individual de cada arquitecto y la
influencia del cliente quien a pesar que es el Estado para el estado, los requerimientos y
la complejidad de los proyectos no siempre fueron iguales, y tampoco la participación del
cliente en cada uno.
El tercer capítulo es el Palacio de Gobierno del Tolima, como objeto de análisis
contenedor de un sistema de proyecto que contiene las herramientas para generar un
efecto catalizador sobre una ciudad,
Se puede establecer la hipótesis de la importancia del cliente en el proyecto del palacio
dada la complejidad del programa solicitado y de todos los requerimientos hechos a un
solo edificio, donde la función determinada es partícipe de otras actividades que ligan el
edificio a la ciudad. El edificio híbrido aparece como un resultado del programa y la
interacción con la ciudad. Un objeto destinado a asumir el papel de pivote urbano.
El proceso de descripción del proyecto, retoma su ubicación y la relación con las partes
generales del Manual, activadas por medio de las relaciones y los procedimientos.
Su relación con el programa, la ciudad, el paisaje, propone la construcción de un
contexto nuevo, una ciudad que se superpone a otra, y genera un efecto de cambio aún
latente en la ciudad, afectando desde la lectura del suelo desvirtuando el concepto de
lote, la transformación del tejido desde la manzana, hasta las relaciones de los edificios
con la ciudad y el espacio público, afectando la forma de construir la ciudad y la vida de
sus habitantes al generar un Corazón nuevo, que late junto al corazón de la ciudad
tradicional. Un híbrido que ya no se puede separar.
28 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
1. Prescripción de un Edificio Público
Este capítulo es la construcción del marco de referencia (Estado del Arte) de la
aproximación metodológica al proyecto en esta tesis.
En éste capítulo no describimos cómo es el edificio sino establecemos el encargo que
son las condiciones de proyecto, Luego éste entra en relación con el sitio y la
configuración técnica, como subsistemas que son las herramientas con las que se
construye la prescripción y en parte se define el edificio público.
1.1 El Encargo
Como premisa el edificio público debe hacer parte fundamental de la estructura de la
ciudad, un elemento primario en palabras de Rossi un componente de ciudad. El edificio
pasó de ser una edificación determinada (sin que esto dejara de existir) a un edificio
complejo que debía asumir muchos roles en la población. Sobrepasando los límites del
edificio y del tejido próximo. La construcción de un carácter foral o monumental y público
del edificio, como conformador del ágora, de la arquitectura de la ciudad y centro de
reunión de sus habitantes.
Programa funcional que el edificio tenía que acoger: superficies totales y parciales,
relación de usos previstos, características y correlaciones.
Tres requerimientos de un edificio público
1. Referente urbano, que marca la posición geográfica para la ciudad tanto de un
equipamiento, como de un espacio público.
Prescripción de un Edificio Público 29
2. El primer piso debe ser fruto de posarse sobre el suelo con el fin de minimizar la
interrupción e intervención del espacio, y adquirir el papel de soporte de estos
espacios deambulatorios contenidos bajo la cubierta
3. El espacio público es parte fundamental en el edificio y permite la disolución en
los límites entre el edifico y la ciudad.
“En toda arquitectura auténtica el programa dado establece las condiciones de la
solución, pero no plantea la naturaleza del problema: el propio autor define el problema
que se propone resolver, identifica la naturaleza de un conflicto formal, que el programa,
el mero enunciado de los requisitos funcionales y económicos oculta21”
No siempre los requerimientos del cliente fueron iguales, y su participación en el proyecto
tampoco. De esto dan cuenta los programas de las edificaciones y la cantidad de
dependencias o actividades que debía cumplir.
1.2 Determinantes del Sitio
Emplazamiento: condiciones geográficas y de estructura urbanas actuales y originales
del proyecto.
Extensión en Superficie, dimensiones y geometría del perímetro, condiciones de los
linderos.
Topografía, presencia de construcciones o vegetación. Orientación solar, rango
temperaturas.
La morfología urbana se convierte en un elemento activo del proyecto, determina la
transformación del proyecto y la lectura que éste haga de la ciudad.
21 Cristina Gastón cita a Helio Piñón acerca de la obra de Paulo Mendes da Rocha. (INSTITUT, 2004: 18).
30 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
1.3 La Escala de la Ciudad
El papel del lugar y su influencia sobre la intervención y diseño de un proyecto, responde
a estructuras urbanas que trascienden el hecho mismo del edificio. La lectura ya no está
solo hecha sobre lo existente, sino que se sustrae en una relación abstracta con el lugar,
de una ciudad moderna con el edificio y con mecanismos de construcción de lo público a
partir de su relación con los grandes sistemas de movilidad y de espacio público que en
algunos proyectos el edificio entra a intervenir.
La imagen construida en las poblaciones, estaba dada por la forma de hacer el proyecto
arquitectónico en el cual el lugar ya no sólo será la condición estática dada por el suelo,
sino que adquiere condiciones como un pequeño suelo para fundar el proyecto.
La manzana adquiere el papel de unidad de desarrollo del proyecto sobre la cual los
edificios establecieron la forma de proceder sobre el tejido urbano tradicional.
Esta lectura de la ciudad determinó las diferentes formas de inserción y de implantación
dirigida a repensar la ciudad a través de la construcción de una arquitectura urbana,
representada en el edificio público como un elemento que se superpone al tejido de la
ciudad y, crea un espacio urbano que permite su inserción y adaptación urbana, en
función de la colectividad. El edificio es ahora el generador del lugar, y propone por
medio de su atipicidad con el entorno su visión de ciudad y la construcción de un paisaje
urbano.
El proyecto se enfrenta simultáneamente a dos escalas. Una es la escala de construcción
del paisaje urbano de la ciudad, y la otra es la escala inmediata de configuración del
centro de la ciudad a partir de la inserción del objeto moderno en un tejido consolidado.
El paisaje y la región, la configuración del edificio como constructor de un nuevo paisaje
urbano y de referente de una ciudad edificada. La construcción de un lugar urbano, una
escenografía.
El Edificio público como configurador de la ciudad, un componente de ciudad construido
a partir de su papel en la ciudad. Trasciende los límites del proyecto arquitectónico y su
Prescripción de un Edificio Público 31
concepción urbana contiene un orden subyacente que trae el orden general total de la
nueva ciudad a configurar.
Los límites entre urbanismo y arquitectura se vuelven difusos estableciendo su propia
visión de la ciudad. El Edificio Público hace parte de la arquitectura de la ciudad, se
proyecta hacia el espacio público, la estructura de movilidad y modifica la edilicia de la
ciudad en un intento de ordenamiento del Centro Cívico.
La perspectiva del CIAM de 1951 y el Corazón de la Ciudad. – El CIAM representa un
cuestionamiento acerca de la construcción de los centros urbanos y la cualificación del
área tradicional de las ciudades en miras de evitar la dispersión de los equipamientos.
1.4 Construcción de Tejidos y Espacios Urbanos
Los edificios insertados en la ciudad colonial no pertenecen al espacio público cerrado y
configurado de calle, plaza y paramento con que había sido construida. Sino que
corresponden con un plan urbano o del total de la ciudad a la que pertenecían. Se ubican
justo al borde de las dos condiciones, entre una planta libre y una calle paramentada
empleando nuevas partes ensambladas para ajustarse de acuerdo a las condiciones.
El espacio público es una herramienta en el desarrollo de transiciones entre el edificio y
el contexto. Con la introducción de varias operaciones como la planta libre, la generación
de espacios públicos cubiertos y semipúblicos de transición permite que se disuelva el
paso del espacio público hacia el edificio.
Más allá de su funcionalidad, es enriquecido por una serie de dispositivos que activan la
experiencia de los sentidos sobre el espacio. La estratificación de las transiciones en una
secuencia ceremonial diluyeron las barreras existentes reinterpretando los límites desde
la arquitectura de la ciudad. Se trata de la forma de construir zonas exteriores que
median entre el edificio y la ciudad existente en una experiencia dada por el proceso
ceremonial de acceso a la edificación, donde el edificio también es utilizado como
dispositivo de transición al levantar el primer piso sobre pilotes o desplazar del
paramento para crear un espacio público.
32 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
La estructura urbana como tejido regulador sobre el que se superponen los objetos
Figura 1-6: Esquemas de opciones de implantación de un edificio público
Fuente: El autor
La forma de proceder sobre el tejido urbano tradicional se basó en la reinterpretación de
la manzana colonial, y la generación de un nuevo tejido como unidad de desarrollo para
la implantación de una estructura arquitectónica detonante de la morfología de la ciudad.
El edificio se enfrenta a una ciudad densa, con solares tradicionales, donde debe
implantar las leyes urbanísticas de la ciudad,. Para desarrollar un nuevo tipo de edificio
público era necesario cambiar la lectura del suelo.
Prescripción de un Edificio Público 33
Esta relectura del lugar del suelo donde se implanta requiere de un análisis de la
ocupación en planta respecto a la superficie de la parcela y los espacios libres, la
relación con los accesos y las construcciones y los espacios adyacentes.
La porosidad de los edificios públicos se constituye a partir de la modificación de los
criterios de relación del edificio con el exterior como son: la apertura de los espacios, la
penetración de lo público y la interrelación a una nueva escala del edificio con la ciudad,
como monumento abierto, reflejo de una nueva conducta con el usuario, que dispone
ahora de una serie de espacios públicos y semipúblicos puestos al servicio de la ciudad.
Su comportamiento con la ciudad es solidario al extender un espacio público existente,
pero a su vez por el contraste creado entre la monumentalidad del edificio y su espacio
interior poroso. Su finalidad, es la de servir de modelo para tomar partida en la
construcción de un espacio urbano, “…un prototipo de edifico institucional que
reinterpreta, en términos contemporáneos, las ideas tradicionales de calle, manzana,
plaza y la oposición entre tejido urbano y monumento” (DÍAS, 1998:131).
1.5 Configuración Técnica desde los Subsistemas: Portante, Circulación, Adaptación Climática
La resolución técnica del edificio, permite la introducción del uso de nuevas tecnologías
para resolver problemas de proyecto relacionados con el subsistema portante, el
subsistema de circulación, los dispositivos de adaptación climática, los materiales y las
redes técnicas. En esta medida, el edificio público da acceso a las herramientas que
permiten la construcción de nuevos tipos de edificios que cambiarán la forma de construir
la ciudad y el paisaje urbano. Esta situación se dio en otras poblaciones del país, tan
lejanas como Fortalecillas o Bochalema, donde, por medio del desarrollo de un edificio
público se introducen nuevas técnicas de construcción.
El edifico público debe considerar la resolución técnica en todos los aspectos, redes
técnicas, a partir de la introducción de cutos de servicios, redes, organización modular de
sistemas, que se pueden detectar en algunos edificios públicos.
34 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
Generación de acuerdos sobre uso de materiales como concreto, manejo de climas,
fachadas para manejar las condiciones ambientales, orientación del edificio, a manejar la
temperatura en climas cálidos,
1.5.1 Estructura
Los proyectos trabajan ahora en la dualidad existente entre el sistema portante reticular y
los muros divisorios sueltos que componen el espacio.
La elección del sistema estructural (de soporte) independiente como regla para los
proyectos, basados en los principios del sistema dominó será el que permita la
flexibilidad de los edificios que hacen parte de la infraestructura del Estado.
Dualidad tectónica y estereotómica de los edificios manifestada en la condición de masa
de algunos elementos pero la evidencia de un entramado y un tejido de elementos
relacionado más con lo tectónico.
Sistema Portante: aparente, propósito formal, oculto?. Relación con el cerramiento
exterior, relación con los elementos divisorios, distancia entre apoyos, existencia y
longitud de voladizos, y la modulación.
La estructura es la herramienta que permite modular todos los componentes del proyecto
a su vez que se convierte en un elemento escultórico y parte de la composición al
permitir la libertad de la planta del primer piso,
Apilar las placas es una operación repetitiva conformando un bloque que contiene el
programa de oficinas y nuevas funciones dispuestas en torno a un vestíbulo público de
cada piso.
1.5.2 Circulación
La relación del edificio con la ciudad, estableció la división de la movilidad peatonal del
espacio urbano para ingresar en la edificación sistemáticamente y estableciendo formas
de comportamiento y distribución de los flujos a partir de este criterio.
Prescripción de un Edificio Público 35
Con la introducción de sistemas verticales de circulación, ya sea como puntos fijos de
escaleras o ascensores, fue necesaria la introducción de espacios semipúblicos de
acuerdo con la afluencia y apertura del programa, así como la separación de los sistemas
de circulación de los edificios, entre los que permitían el acceso al público y la separación
de los funcionarios.
En otros casos la organización del sistema de circulación configuró calles internas
semipúblicas que daban acceso a las dependencias (barranquilla – Venadillo)
En el caso de edificios de plataforma conformados por una base y un bloque o pastilla
superpuesta, (Hospital de Bucaramanga o el hotel en Cúcuta), las circulaciones verticales
aparecen como volúmenes exentos que son ensamblados lateralmente al bloque y
utilizados en algunos casos como torre de servicios.
Escaleras: situación en planta y desarrollo, sistema de soporte, recepción en los niveles
que comunica, distribución y solución de peldaños, material sujeción, tamaño, relación
estructura protecciones laterales.
1.5.3 Adaptación Climática
Avances tecnológicos que condicionan y permiten el nuevo programa habitable.
Adaptación racional al clima, aprovechamiento y manejo de recursos, Ventilación
cruzada, asoleación, orientación aislamiento.
Dispositivos
Cerramiento Exterior: componentes básicos del sistema, materiales, transparencia u
opacidad, presencia de módulos fijos o practicables y dimensiones, tipo de ventilación,
tipo de luz al interior, cómo se fija a la fachada?, remates superior, cubierta y entrega al
suelo, texturas y colores.
36 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
Figura 1-7: Esquemas de dispositivos y partes realizados por Gabriel Serrano
Fuente: Semblanza de Gabriel Serrano Camargo
La relación de la arquitectura con los factores ambientales es ahora más directa y exigió
asumir una posición frente a las condiciones ambientales de un lugar y la necesidad de
crear dispositivos y condiciones que buscaban mejorar la adaptación climática y las
características ambientales del proyecto con base en datos ambientales medibles como
los vientos, la temperatura y la humedad. Estos datos permitirían definir aspectos
relacionados con los niveles de apertura de las fachadas, la orientación con base en la
radiación solar y su relación con los tejidos de la ciudad, el tipo de cerramiento o los
criterios de organización programática.
Este tema transversal al programa y al tipo, determinó la relación del edificio con los
espacios urbanos de acuerdo con la solución dada por cada edificación a las condiciones
ambientales como la orientación con respecto al sol y con ello determinar una forma de
implantación en un lote.
Prescripción de un Edificio Público 37
La aparente ornamentación no es otra cosa que la existencia de muy sutiles dispositivos
de defensa contra el sol directo.
1.5.4 Materialidad
La influencia de la técnica - En este período todas las condiciones de la técnica de la
forma de construir un edificio con sus avances fueron puestos al servicio de la
construcción de estos edificios.
La confianza en la naturaleza de los materiales, y sus condiciones propias.
La utilización generalizada de algunos materiales como el concreto y elementos
constructivos desarrollados por la industria como los prefabricados o las cubiertas de
fibrocemento, fueron utilizados como abanderados de la renovación en la forma de
construir de edificios públicos en todas las regiones del país. Sin embargo, algunos de
estos elementos actuaron como dispositivos que activaron algunas condiciones
particulares de cada edificio. Encontramos algunas excepciones en materiales o la forma
de emplearlos, tales como la piedra, el uso de calados simulando muros textiles.
1.6 Tipos y Programa – Plataforma, Bloque, Pabellón
La carga técnica definida en subsistemas que compone los edificios establece los
criterios de configuración de los tipos o partes que definirán la forma arquitectónica de los
proyectos. Son éstos los que permiten formalizar los requerimientos técnicos y pasar a la
arquitectura.
Cambio en la forma de hacer edificios, como configurar los proyectos a partir de estos
tipos y con los subsistemas como herramientas. Son los subsistemas los que permiten la
articulación de las partes de los ejemplos.
Adopción del método básico de análisis funcional donde cada edificio que contiene parte
del programa aparece como una entidad volumétrica claramente identificable
posibilitando la concepción de partidos flexibles.
38 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
Los tipos que deben entrar a operar en la conformación del proyecto, son determinados
por la interpretación que se dé al programa y a las relaciones y los sistemas de
organización de los espacios.
Hasta ahora no existía una especialización por volúmenes o espacios de los edificios a
excepción de los avances en la distribución de espacios y especialización tipológica de
los edificios escolares y hospitalarios que sirvieron de pauta para el desarrollo tipológico
de otras edificaciones. La interpretación del programa de los proyectos, pasó a ser un
aspecto regularizado y determinado por requerimientos funcionales repetitivos en la
búsqueda de su sistematización como un método de construcción de proyecto. Ésta
reorganización funcional permitió agrupar el programa en bloques compactos con las
dependencias más públicas en los primeros pisos y las dependencias más restringidas
en los pisos restantes.
Apilar es un hecho evidente en el empleo del sistema dom-inó, que distribuye el
programa de acuerdo a las funciones que determinan cada uno de los tipos a ensamblar.
A su vez, ésta apilación de programas y funciones permitió que funciones disímiles o
contrarias, fueran integradas en un proyecto complejizando las edificaciones e
introduciendo nuevos elementos técnicos (ductos técnicos, puntos de circulación vertical,
parqueaderos subterráneos), al programa de los edificios. La apilación determinó la
tendencia hacia la conformación de edificios híbridos con capacidad de asumir una
cantidad de actividades variables a su función inicial.
Cada una de estas partes podía ser una pieza operativa transformable para constituir un
proyecto y actuar de forma autónoma.
Pero el desarrollo de una estrategia de proyecto que operara de forma sistemática, no se
quedaría solamente en el empleo de algunos tipos o partes reconocibles para desarrollar
edificios, sino que retomaría el desarrollo tipológico iniciado en los edificios educativos y
hospitalarios, y trascendería hacia una sistemática basada en la combinación tipológica.
Prescripción de un Edificio Público 39
Figura 1-8: Partes que conforman edificios
Fuente: el autor
Ésta, permite relacionar por medio de operaciones formales cada una de estas partes
(haremos referencia a los tipos: bloque, plataforma, pabellón), con el fin de articular las
unidades de programa de las edificaciones y la construcción de relaciones catalizadoras
con el contexto. Como si se tratase de un lego, o de un juego para armar, en el cual se
determinan los tipos y sus relaciones de acuerdo con las necesidades del proyecto y las
determinantes urbanas. En este punto se puede tomar algunos proyectos de la
genealogía para poner en evidencia éstas operaciones.
Con esto la configuración de los edificios da cuenta de la solución arquitectónica a partir
de la distribución de volúmenes en relación con el programa y con el suelo disponible.
40 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
1.6.1 Basamento
La plataforma es una herramienta tipológica mediante la cual se convierte en un
elemento mediador. Como basamento, este le permite nivelar el espacio público.
Configuración de la ciudad a partir de una de las partes. Esto es lo público del edificio.
Es la base sobre la cual se ensamblan los otros tipos.
La inserción de la plataforma permite construir y reinterpretar este nuevo suelo.
Finalmente es esta la que asume la adaptación del edificio y su flexibilidad sobre el suelo,
por medio de unos pocos escalones o hasta varios niveles. Su flexibilidad funcional
estaba determinada por la reinterpretación del programa y la reorganización del primer
piso de los edificios en los que la planta libre sobre pilotes (recurso heredado de los
planteamientos de Le Corbuiser), se convierte en un recurso para garantizar la
permeabilidad y continuidad del espacio público al interior y establecer puntos de
transición entre la trama existente y la nueva edificación.
1.6.2 Bloque
Las plantas de los edificios debieron tipificarse para iniciar la construcción de un sistema
y de respuestas estándar adaptables a las variables.
Superpuesto – yuxtapuesto – ubicación en un punto medio entre lo público y el
basamento, su ubicación determina un límite.
La Barra sería el tipo más utilizado en los Edificios Nacionales de gran envergadura y
que requerían de un programa repetitivo como las oficinas o más complejo pero igual
seriado piso a piso como en el caso de los hoteles y de los hospitales
1.6.3 Pabellón
El pabellón permite articular el edificio sobre el tejido existente, o puede ser un edificio
exento activado mediante el espacio público.
El proyecto representa un nuevo tipo denominado Edificio plataforma generador de
espacio público. Está compuesto por tres cuerpos principales: el basamento habitable, el
Prescripción de un Edificio Público 41
bloque y el pabellón, articulados mediante espacios vacíos que actúan como bisagras
permitiendo el ensamblaje de los cuerpos entre sí. Su potencial radica en la combinación
de las partes que lo componen y su flexibilidad para adaptarse a las condiciones
urbanas.
Establece un sistema de movimiento al interior de los edificios que va conectando cada
uno de los espacios y en algunos casos, permite la articulación de los tipos por medio de
puntos de circulación verticales.
1.7 Procedimientos Racionales como Respuesta a Nuevos Problemas Proyectuales
Este periodo de desarrollo de la arquitectura es coyuntura, toda la arquitectura estatal
está en un periodo de complejizarían y de especialización de los espacios para sus
funciones. Todo el problema constructor recae en manos de una entidad Edificios
Nacionales entidad que luego explotaría en otros institutos especializados, pero, que en
este momento se concentra allí. Vivienda, edificios de comunicaciones, infraestructura de
transporte, edificios gubernamentales, etc., son desarrollados por esta oficina. Es un
experiencia acumulada que los lleva a resolver de eta forma y a construir una forma de
proceder para edificios mixtos, para mezclar funciones a partir de las demandas del
proyecto y en términos de la construcción de lo que es ser capital de Un Departamento.
El Palacio se trata de un proyecto paradigmático en la construcción e integración de la
arquitectura moderna con su entorno y la construcción de un nuevo orden urbano.
Si bien este edificio representa la construcción de un elemento atípico con su entorno, en
apariencia lejano con la tradición en la forma de construir el centro histórico de la ciudad,
plantea una arquitectura para generar ciudad adaptada a las condicionantes climáticas
de la ciudad y revolucionaria frente a la sociedad de la época.
Tomando como base el libro “Arquitectura y Estado” y el catálogo “Planos y Dibujos”, nos
ha permitido obtener algún tipo de información que nos permite situar este objeto de
estudio con respecto a los edificios públicos que fueron proyectados en la época.
42 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
Tener a la mano este repertorio, nos permite reconocer los elementos comunes y la
forma de proceder y abordar el proyecto arquitectónico.
“Cotejar soluciones similares en distintos contextos de emplazamiento y programa facilita
escrutar las posibilidades del sistema de la mano del mismo autor: variaciones,
extensiones y limitaciones. Detectar un criterio de proyecto en una obra diferente sirve
para caracterizarlo de modo más general; localizar casos particulares de un mismo
principio es el primer paso para caracterizarlo como criterio universal”22
Aunque existen situaciones tan alejadas como el hotel de Honda o el Palacio Municipal
de Venadillo obra que se mueve entre la reinterpretación de un tejido y la ubicuidad ante
los dibujos y los testimonios de los autores que no conocían el lugar de implantación del
proyecto. Esto se refiere la puesta en evidencia de un desconocimiento a veces del sitio
de implantación del proyecto manifestado en algunos de los dibujos que nada tienes que
ver con el proyecto.
22 Cristina Gastón y Teresa Rovira. El Proyecto Moderno, Pautas de Investigación. (Barcelona: Ediciones UPC, 2008) P. 16
2. Un Manual de Proyecto para Arquitectura Pública
Este capítulo contiene la genealogía, los ejemplos, es el repertorio que compone el
manual, son los insumos través de los cuales inferimos unas reglas de arquitectura con
base en los ejemplos, por lo tanto estos son el repertorio. Reconstruye la analogía
externa del proyecto, mirando hacia la obra de edificios nacionales como un aprendizaje
propio y había otras arquitecturas como Brasil o Mies, que dieron lecciones a partir de la
verificación de un tema específico como la implantación del proyecto.
El Manual es una hipótesis a la cual se llega a través de los proyectos y el cual no se
puede demostrar sin ellos, en el cual se supone que Edificios Nacionales tenía un Manual
de diseño o sistema proyectual a través del cual se consignaban unas reglas básicas de
proyecto que se adecúan a los sitios, a las técnicas y sobre todo a una construcción de
un lugar.
Se llama Manual porque habla de una forma de proyectar, de un compilado de reglas
para desarrollar un edificio público, si fuera sistema estaríamos hablando directamente
del proyecto y subsistemas sus componentes.
2.1 La Oficina de Edificios Nacionales como Colectivo
La oficina de Edificios Nacionales fue durante la primera mitad del siglo XX y hasta la
década del 60, la encargada del desarrollo y supervisión de los proyectos de
infraestructura y edificios públicos requeridos para el funcionamiento del Estado en
diferentes zonas del país (Niño, 2003). A lo largo de su existencia, en un proceso de
44 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
decantación, estableció principios y directrices mediante las cuales se establecerían las
estrategias para llevar a cabo los proyectos23.
En la revisión de la obra llevada a cabo por la Oficina, encontramos puntos en común, no
determinados por criterios cronológicos o de lenguaje, sino por las determinantes propias
del proyecto arquitectónico. Finalmente estos proyectos se basan en los mismos
principios técnicos y arquitectónicos, en apariencia evidentes.
Figura 2-9: Diferentes proyectos llevados a cabo por la oficina de Edificios Nacionales
Fuente: Dibujos publicados en Arquitectura y Estado.
23 Actividad de proyecto definida en términos de Carlos Martí Arís como “¿…una construcción sintáctica iluminada por la lección de los ejemplos?...”,(Martí Arís, 2005: 42)
Un Objeto Singular – El palacio de Gobierno del Tolima 45
En los antecedentes de la construcción de un hilo conductor sobre un sistema de
proyecto, se encuentra la exploración tipológica y la introducción de nuevas operaciones
en tres diferentes usos de edificios públicos: el edificio escolar, el edificio nacional y los
edificios para la salud. Esta separación funcional, deja ver una especialización de las
edificaciones que nada tiene que ver con estilos, sino con la reinterpretación - en el caso
de la educación-, de los programas que demandaban los cambios en la forma de
enseñar; la transformación en la estructura organizativa del Estado concentrado en una
edificación colectora y representativa en cada municipio; o la demanda de edificios cada
vez más especializados y complejos para albergar los nuevos espacios para la salud.
En el caso de la arquitectura escolar y su especialización como pioneros en la
exploración de nuevas tipologías arquitectónicas y de nuevas operaciones.
Figura 2-10: Esquemas de edificios públicos conformados a partir de partes
Fuente: El autor
46 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
Los edificios nacionales fueron desarrollando una articulación con el lugar donde se
implantan a partir de la apertura del edificio público como el principal símbolo de la
modernización del Estado.
La producción de estas edificaciones se caracterizada por la sencillez en la composición
plástica y el énfasis en los aspectos funcionales y constructivos. La técnica y los
materiales, pusieron a disposición un repertorio formal que a su vez se convirtió en la
expresión de una nueva forma de pensar la arquitectura.
Cuando este proceso se debe hacer simultáneamente con rapidez y eficiencia,
enfrentando problemas diferentes en lugares apartados, su solución podría ser similar
entre ellos, fruto de una sistemática implícita en el proceso proyectual.
Figura 2-11: Esquemas de edificios públicos conformados a partir de partes
Fuente: El autor
Un Objeto Singular – El palacio de Gobierno del Tolima 47
La condición colectiva del proceso24, en el cual una serie de profesionales se convierte
en una “máquina de diseño” al establecer una serie de parámetros proyectuales similares
con el fin de llevar a cabo una actividad de diseño y construcción. Pero, ¿qué implica,
sobre las operaciones lógico-formales la construcción colectiva?
La complejidad del problema radica que, en este caso, se trata de una entidad del Estado
encargada del diseño, estudio y construcción de los proyectos de edificios públicos de la
Nación durante décadas, en un proceso que fue construido a través de la decantación y
el aprendizaje de los profesionales que a lo largo de los años pasaron por allí,
convirtiéndose en un pivote sobre el cual se desarrollará la actividad arquitectónica.
Salvo pocas excepciones, los edificios están marcados por el sello de un profesional,
sino por la imagen de un colectivo representado en una entidad.
Basado en la noción de la “Máquina de Proyecto” (Pizzigoni, 2006), planteada como una
hipótesis funcionamiento y pensamiento al interior del Ministerio, y la construcción de un
sistema como fin último, aún tiene que poner a prueba su versatilidad ante nociones
como el paisaje y el significado de construir un lugar a partir de “criterios genéricos”, que
produjeron formas de enfrentar desde una visión moderna los tejidos urbanos
tradicionales y así mismo la definición de criterios para su emplazamiento.
La tradición arquitectónica de Edificios Nacionales había producido arquitectura
protoracionalista, donde la simetría es un principio importante de composición, el plano
cerrado prima sobre el vano. La monumentalidad, las escaleras, vacíos, la transparencia
tenía más que ver con los ejes de composición que con el hecho de levantar el edificio,
esto no paso hasta Rother y con Jorge Arango donde se desarrolló ésta forma de hacer
edificios. Estos edificios son condensadores de todas estas ideas.
Decir si la oficina de Edificios Nacionales operaba con un Manual y mucho más como
colectivo es algo que podemos decir a partir de la forma de proceder a los proyectos y de
24 El estudio de la autoría y el proceso de diseño específico, nos llevaría a otro trabajo de investigación con énfasis histórico. “Si en las memorias anteriores a 1930 se explicaban los arquitectos diseñadores de los proyectos…, esta referencia se abandonó posteriormente, quizás porque empezaron a realizarse en las oficinas particulares y ya no por contratos especiales” (Niño, 2003:26)
48 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
la misma organización interna de la oficina. La cantidad de proyectos y el tiempo en el
que fueron ejecutados podría suponer esta hipótesis. Igualmente algunos de las
personas vinculadas a la oficina, ya tenían experiencia en despachos propios, como el
caso de Gabriel Serrano cuyo taller trabajaba organizado como u Obregón y Valenzuela
como experiencias aprendidas del trabajo grupal organizado.
Figura 2-12: Esquemas de edificios públicos conformados a partir de partes
Fuente: El autor
Un Objeto Singular – El palacio de Gobierno del Tolima 49
2.2 El Corazón de la Ciudad – Sert y el CIAM de 1951
El Corazón de la Ciudad, es “…un centro principal, será la expresión de la ciudad o de la
metrópoli en su conjunto: éste será el Corazón de la Ciudad.” 25
En Europa siempre hubo un corazón, acá el corazón es el centro construido por la
colonia, Le corbusier refuerza éste centro en las propuestas de Buenos Aires, Rio, Argel
o Bogotá, pero en algún momento ésta lógica se desvía y se crea algo como el Can o
una estructura con muchos corazones.
Figura 2-13: Primer piso del Palacio de Gobierno con planta del Foro de Pompeya
Fuente: El autor
25 Ver el texto de Josep Lluis Sert Centros para la Vida de la Comunidad. (ROGERS, SERT, TYRWHITT, 1951: 11)
50 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
La construcción del centro cívico no es una generalidad, en la mayoría de los casos se
trató de objetos sueltos, atípicos con lo que les rodeaba y ajenos a las tradiciones
constructivas del lugar. Su inserción en el tejido tradicional de la ciudad no siempre
estuvo soportada en un plan general.
Cuando existió, la edificación de un Centro Cívico constituido por un conjunto de edificios
públicos, no siempre se llevaría a cabo en su totalidad. En casos como el Edificio
Nacional de Barranquilla, que hace parte del proyecto urbano diseñado por Leopoldo
Rother, sólo se llevó a cabo la construcción de éste edificio y la modificación del trazado
de las manzanas de un sector de la ciudad. El efecto del edificio sobre el contexto no fue
el determinado en el proyecto general, y quedó como un objeto suelto insertado en el
tejido tradicional de la ciudad y atípico con el entorno, donde finalmente la edificación
quedaría como testimonio del proceso.
Figura 2-14: Aerofotografía de Ibagué (1995), Aerofotografía de Pompeya (2010)
Fuente: Planeación Municipal de Ibagué / Google Earth
Pero los efectos sobre el desarrollo de la arquitectura en la ciudad a partir de este
edificio son más claros, y aunque sólo se construyó éste edificio, el sector donde luego
se construirían aisladamente los edificios de la alcaldía, la gobernación, el Palacio de las
comunicaciones y la Cámara de Comercio, (algunos como la alcaldía y la gobernación
Un Objeto Singular – El palacio de Gobierno del Tolima 51
conservando los principios formales de la torre-plataforma), es reconocido como el
Centro Cívico de la ciudad26.
El proyecto de reconstrucción de Tumaco nos permite aproximarnos a la idea de
construcción del espacio urbano en su totalidad, como espacio ideal adaptado a las
condiciones del trópico, sobre el cual se posan los postulados urbanos de Edificios
Nacionales.
Figura 2-15: Planta general del proyecto de reconstrucción del Centro cívico de Tumaco
Fuente: Arquitectura y Estado
26 Sería necesaria una revisión al desarrollo de la arquitectura en la ciudad de Barranquilla durante el siglo XX, para dar cuenta que cómo ésta arquitectura pública se convirtió en una forma de expresar el momento cultural y de desarrollo económico que vivió hacia la década del 50 y 60.
52 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
2.3 Atipicidad con el Entorno
En algunas investigaciones sobre arquitectura en Colombia, se resalta la falta de relación
de los edificios públicos (construidos durante la mitad del siglo XX), con la ciudad
edificada, hecho que se hacía más dramático en los centros históricos. Tal vez la relación
de estos (edificios públicos) y el contexto se basaba en herramientas abstractas, que no
pertenecían a la forma tradicional de construir la ciudad, o cuyos códigos de espacio
libre, calle y edificio correspondían con su origen abstracto formal, y por lo tanto su forma
de ensamble se diferenciaba. Aquella ciudad a la que pertenecían, nunca se edificó, pero
tomaron las estructuras tradicionales como base para su edificación, de su capacidad
para articular las dos realidades dependió su aporte a la construcción de la ciudad. Dos
mallas superpuestas la ciudad real, y la ciudad abstracta superpuestas para lograr una
ubicación.
Esta arquitectura busca la construcción de un lugar con un nuevo significado para la
ciudad. Su respuesta a la pregunta de cómo deben implantarse y de cómo es la
construcción del exterior y del espacio público se basa en la lectura del suelo que abarca
más allá del lote al cuál es destinado y buscan la articulación con las estructuras
morfológicas de la ciudad.
Los edificios contrastan con su entorno, no toman de la tradición sino que construyen
herramientas para asumir su papel en la ciudad. En este proceso, el espacio público es
un mediador entre el edificio y la ciudad tradicional y un elemento de penetración de los
tejidos a partir de la apertura de los centros de manzana hacia la calle, espacios
intermedios como plazoletas o atrios cubiertos o calles peatonales, que en su condición
dual entre la calle y el edificio, permitieron adaptar las edificaciones y plantear una nueva
lectura de los tejidos existentes.
En éste juego de transiciones, los tipos se sumaron a este proceso de inserción.
Pabellones posados sobre el espacio público o plataformas que como un basamento
habitable permitieron dar soporte a la construcción del proyecto como en la Plaza de
Mercado de Girardot.
Un Objeto Singular – El palacio de Gobierno del Tolima 53
El edificio demandaba un atrio, pero no en todos los casos se hizo y se puede poner el
caso de la alcaldía de Tunja
Dispositivos que lo relacionan con la ciudad – el balcón del gobernador presente en
Mariquita o en Venadillo a un costado. Esto se relaciona con los ejemplos del
secretariado o el proyecto del gobernador de Le Corbusier.
Figura 2-16: Perspectiva Palacio Municipal de Venadillo
Fuente: Arquitectura y Estado
El edificio público establece una relación dual en la construcción del lugar. Por un lado,
sus principios de composición pertenecen a una ciudad abstracta, no edificada, pero
latente en sus criterios de implantación y relación con el entorno27, pero por otro, la forma
en la que se ensamblan las partes (tipos) que lo componen y que responden a las
necesidades planteadas por el programa, generan una coyuntura con la ciudad
tradicional.
27 Se podría decir que estos principios responden a la construcción de la ciudad moderna donde conceptos como paramento o calle corredor han sido reemplazados por la construcción de la ciudad a partir del vacío, de la separación de las funciones y de la jerarquización de los sistemas de movilidad.
54 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
Se trata de la construcción de una arquitectura creadora de espacios urbanos y de
reconocimiento colectivo, en la que el edificio público genera variaciones al manual a
partir del ensamblaje de las partes y construye diferentes formas de implantación para
enfrentar al tejido existente. Aunque ésta condición genera una pieza atípica en el
entorno, esto no contradice su premisa inicial de generador de un lugar, ya que su
inserción y articula dos formas de construir la ciudad y genera una dinámica urbana
permeable con los sistemas urbanos de circulación vehicular y peatonal, de espacio
público, y de actividades de carácter colectivo.
Para comprender la articulación de un edificio a partir de su atipicidad, veremos algunos
proyectos de Mies Van der Rohe que se plantean el problema desde condiciones muy
similares a las del edificio público insertado en la ciudad y con profundos efectos en el
tejido y la vida de la ciudad.
Mies van Der Rohe, lleva a cabo en Norteamérica una serie de proyectos que nos sirven
de modelo en los cuales, a partir de proyectos urbano-arquitectónicos es posible
reinterpretar y recomponer los tejidos urbanos existentes. Si bien la construcción de la
ciudad moderna se ha hecho “…basada en objetos aislados y convexos que generan un
vacío continuo, en el que el espacio libre deja de tener una forma precisa y se convierte
en el fondo de una trama, mientras que el papel de figura recae ahora en los edificios que
se presentan como piezas aisladas.”28. En el proyecto del Chicago Federal Center
(1959), ideado por un colectivo de arquitectos del cual Mies hacía parte29; Esta operación
urbana llevada a cabo en un centro consolidado sobre predios de estructuras demolidas,
actuó como catalizadora y constructora de ciudad. Inicialmente se trataba de un solo
edificio que abarcara todo el espacio disponible del proyecto, se fragmenta en dos torres
de oficinas de diferente altura y un pabellón para el tribunal. Esta fragmentación es
posible debido a la reinterpretación del suelo, formado ahora por dos explanadas de
diferente tamaño y desarrolladas como un gran espacio público sobre el cual se ubican
los volúmenes. En primer piso los límites se diluyen bajo los volúmenes por medio de
28 Aparte de la interpretación que hace Caros Martí Arís al capítulo titulado “La Crisis del Objeto: Dificultades de Textura”, publicado en el libro Ciudad Collage de Colin Rowe y Fred Koetter. (Martí Arís, 2005: 74) 29 Colectivo denominado Chicago Federal Center Architecs, compuesto por Mies, Schmidt, Garden y Erickson, C.F. Murphy Associates y A. Epstein & Sons. (Cohen, 2007: 176).
Un Objeto Singular – El palacio de Gobierno del Tolima 55
galerías y la apertura de los vestíbulos de acceso a cada torre; en los cuales el granito
beige actúa como superficie unificadora.
Las dos explanadas crean un nuevo suelo en el tejido de la ciudad, un espacio urbano
solemne que otorga a los edificios una aparente autonomía del resto de la masa edilicia
de este sector céntrico de la ciudad constituyendo un fragmento de una ciudad moderna,
reconocible pero que aún “ejercen una función de reactivos, dando la medida de las
ciudades ofreciéndoles un espejo” (Cohen, 2007:153-156).
Estos islotes limitados de racionalidad urbana, fueron desarrollados por Mies para
Chicago (Federal Center 1959 – 1973), Toronto (Toronto Dominion Center 1963 – 1969)
y Montreal, (Wesmount Square 1965 – 1968), por medio de explanadas (Chicago), o
basamentos, que unifican una serie de prismas de diferentes alturas presentados como
arquetipos, conformando una unidad autónoma en el tejido de las ciudades, dinamizada
a partir de la relación del espacio público con el contexto inmediato por medio de
dispositivos como plazoletas y galerías, que a su vez permiten la transición entre los
edificios y el suelo. En el caso del proyecto para Toronto, no sólo el espacio público o los
sistemas que se articulan en el proyecto son tenidos en cuenta, sino que “La composición
de los espacios vacíos en diagonal genera relaciones visuales muy ricas, reforzadas,
además por la transparencia de las plantas bajas” (Cohen, 2007:146).
Figura 2-17: Tejidos Urbanos sobre el chicago Federal Center
Fuente: El autor
56 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
Esta operación unificadora a partir del suelo, presente en proyectos urbanos como una
constante, ya había sido explorada por Mies en otros proyectos como la planta baja de
las torres en Lake Shore Drive (1948 - 1951), o la explanada del Seagram Building (1954-
1958).
En éste proyecto (el primero de varios edificios de oficinas de importancia que haría en
Norteamérica), definido por Mies como una solución general y no la respuesta a un
problema en particular. “Mi concepto y mi planteamiento a propósito del Seagram
Building no diferían en nada de los otros edificios que tuve que construir. Mi idea, o, más
bien, la “dirección” en la que yo iba es la de un edificio y una estructura clara – esto es
válido no para tal o cual problema, sino para todos los problemas arquitectónicos que yo
abordo-. De hecho, soy totalmente contrario a la idea según la cual un edificio particular
debe tener un carácter individual; para mí es más bien un carácter universal el que debe
ser determinado por el problema total que la arquitectura se esfuerza en resolver.” 30.
Pero éste aparente carácter universal en la respuesta a un proyecto, es más claro visto
desde los proyectos urbanos antes mencionados (Toronto, Montreal, Chicago), pero en la
respuesta dada en el Seagram existe una contrariedad con respecto a éste
planteamiento, en el cual, a partir de unas leyes universales se podría obtener una
respuesta singular tomando en cuenta la relación del edificio con el entorno.
Fue necesaria la revisión de las tendencias inmobiliarias y la reglamentación de
construcción de la ciudad, para tomar la decisión de cómo debería ser un edificio de
oficinas en Nueva York a mitad del siglo XX31. La torre ubicada sobre Park Avenue,
contrario a los edificios que se venían desarrollando sobre éste canal, se aleja del
paramento, y crea una explanada, en este caso un basamento pétreo, que se funde con
30 Mies van der Rohe, en Peter Carter, “Mies van der Rohe, An Appreciationon the Occasion this month of this 75º Birthday”, cit., p. 115 Véanse también las observaciones de Mies en su entrevista en la Architectural League, Nueva York, s.f., Washington, LC, carpeta 62, pp. 4-7. (Cohen, 2007:142). 31 “Para el Seagram building… pedí dos tipos de consejos para el desarrollo de los planos. Me procuré los análisis inmobiliarios sobre el tipo de espacios de oficinas más solicitado por los arrendatarios y el reglamento de construcción de la ciudad de Nueva York”. Mies van der Rohe, en Peter Carter, “Mies van der Rohe, An Appreciationon the Occasion this month of this 75º Birthday”, cit., p. 115 Véanse también las observaciones de Mies en su entrevista en la Architectural League, Nueva York, s.f., Washington, LC, carpeta 62, pp. 4-7. (Cohen, 2007:142).
Un Objeto Singular – El palacio de Gobierno del Tolima 57
el vestíbulo de acceso ubicado en la primera planta de la torre creando junto con dos
estanques, un acceso solemne al edificio32. Este desplazamiento del objeto del
paramento es una respuesta de carácter universal que puede ser utilizada en varios
proyectos, pero cuando se está en relación con el entorno, se obtiene una pieza que se
destaca por su singularidad a partir de una respuesta urbana, en este caso un lugar, un
espacio público sobre Park Avenue, reconocible por sus habitantes y que modificó la
forma de desarrollar el espacio público a partir de la construcción de una arquitectura
relacionada con la ciudad.
Figura 2-18: Seagram Building
Fuente: Paul Cohen
32 “…Mies coloca la torre, cuya planta utiliza la proporción 3 x 5 que le es tan querida, en medio de la parcela, que corresponde por su parte, a las tres cuartas partes de la manzana situada entre las calles 52 y 53” (Cohen, 2007:142).
58 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
2.4 El Programa, El tipo y la Ciudad
Aparentemente los basamentos van con los pabellones, revisando la obra de Mies, en
estos casos se empiezan a hacer habitables que también están en la obra de Koolhas y
de Kahn que hacen la estructura habitable.
Los tipos que se están desarrollando en el momento, los primeros edificios plataforma del
país por Cuellar Serrano Gómez planta libre, Borrero Zamorano y Giovanellu de la
horizontalidad en la torre.
La plataforma es un elemento de respeto entre la torre y la ciudad. Es capaz de
reconstruir la calle, de construir espacio público, esto tiene la capacidad de hacer entrar
la torre en los cascos históricos sin “destrozarlos”.
El basamento es un elemento persistente en todos los casos con diferentes
interpretaciones, haciendo el papel de suelo fundacional. En Mariquita será una losa, en
venadillo una superficie unificadora.
La manzana adquiere el papel de unidad de desarrollo del proyecto sobre la cual los
edificios establecieron la forma de proceder sobre el tejido urbano tradicional.
La reinterpretación del programa permitía proyectar el edificio en el tiempo, como lo hacía
Le Corbusier con el “Grand Inmueble” donde este debía crecer con el tiempo.
En la obra de Edificios Nacionales se encuentran antecedentes a esta forma de intervenir
de un proyecto en la cual se puede revisar dos formas de implantar los edificios:
simétricos y relacionados directamente con espacios públicos como el Palacio de Justicia
de Bucaramanga o el Edificio Nacional de Cúcuta; o ubicados en las esquinas de las
manzanas contiguas a espacios públicos de cada población como el Edificio Nacional de
Ibagué o de Túquerres.
La interpretación del programa de los proyectos, pasó a ser un aspecto regularizado y
determinado por requerimientos funcionales repetitivos en la búsqueda de su
sistematización como un método de construcción de proyecto. Ésta reorganización
Un Objeto Singular – El palacio de Gobierno del Tolima 59
funcional permitió herencia de la lectura del Corazón de la Ciudad, y del desarrollo
tipológico al interior de Edificios Nacionales, permitió agrupar el programa en bloques
compactos con las dependencias más públicas en los primeros pisos y las dependencias
más restringidas en los pisos restantes.
Como antecedente se tiene la especialización volumétrica llevada a cabo en los edificios
escolares y hospitalarios en el empleo del peine y de los pabellones pata el desarrollo de
los proyectos, y que sirvieron de pauta para el desarrollo de otros proyectos.
Cada una de estas partes podía ser una pieza operativa transformable para constituir un
proyecto y actuar de forma autónoma, como en la propuesta para la Alcaldía de
Barranquilla o el Colegio Mayor de Cundinamarca, ambos conformados por bloques
sobre pilotes de mayor o menor altura pero que conservan los rasgos tipológicos del
apilamiento y la liberación del primer piso como características principales
Pero el desarrollo de una estrategia de proyecto que operara de forma sistemática, no se
quedaría solamente en el empleo de algunos tipos o partes reconocibles para desarrollar
edificios, sino que retomaría el desarrollo tipológico iniciado en los edificios educativos y
hospitalarios, y trascendería hacia una sistemática basada en la combinación tipológica.
Ésta, permite relacionar por medio de operaciones formales cada una de estas partes
(haremos referencia a los tipos: bloque, plataforma, pabellón), con el fin de articular las
unidades de programa de las edificaciones y la construcción de relaciones catalizadoras
con el contexto. Como si se tratase de un lego, o de un juego para armar, en el cual se
determinan los tipos y sus relaciones de acuerdo con las necesidades del proyecto y las
determinantes urbanas. En este punto se puede tomar algunos proyectos de la
genealogía para poner en evidencia éstas operaciones.
El Palacio Municipal de Mariquita, ubicado en una esquina del parque principal de la
población, es conformado por un bloque en estructura dom-inó; un pabellón que aloja el
concejo municipal y algunas dependencias como correos y comunicaciones; y una
superficie unificadora elevada del nivel del andén como basamento sobre el cual se
superponen las otras dos partes. Cada una de las partes se ubica hacia los linderos del
predio liberando la esquina que da hacia el parque y el interior del predio. El espacio
60 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
público liberado en la esquina es continuado al liberar la planta del primer piso del
bloque; con esto se disuelve los límites entre la calle y el interior del edificio y se genera
la continuidad y transparencia entre el espacio urbano protegido del sol y el patio interior.
La yuxtaposición entre el pabellón y el bloque, es articulada por medio de las
circulaciones verticales ubicadas en el vértice donde se unen los dos tipos.
El bloque orienta su fachada más extensa de frente al parque. Esta orientación no es
favorable en las condiciones climáticas de Mariquita, debido a que deja expuesta un alto
porcentaje de la superficie a la radiación solar de la mañana y la tarde; pero es
fundamental en la relación del edificio y el parque. Para lo cual, el bloque extiende
balcones corridos sobre la fachada al parque y al patio interior dejando una franja de
sombra en las fachadas y protegiendo las dependencias de la radiación solar. Es en este
momento cuando las directrices urbanas trascienden los requerimientos técnicos del
proyecto y exterioriza parte de la vida de los espacios interiores hacia el parque.
La superposición es empleada para relacionar tipos sobre el plano horizontal y configurar
un nuevo edificio. El tipo torre-plataforma, es resultado de la superposición de dos tipos:
la plataforma y el bloque, separados de acuerdo con el programa que albergan y las
intenciones de adaptarse a las condiciones de implantación en el suelo y del contexto.
Figura 2-19: Palacio Municipal de Mariquita
Fuente: El autor.
Un Objeto Singular – El palacio de Gobierno del Tolima 61
La plataforma y su interpretación como basamento habitable, es uno de los principales
mecanismos para insertar la arquitectura en los centros consolidados, tomando el papel
de ser un elemento intermedio en la relectura del tejido sobre el cual se inserta el edificio.
Ésta relación permitió la configuración de espacios libres de grandes proporciones para
el intercambio entre personas (atrios, auditorios y salas polivalentes), que sirven de
mediación entre el edificio y la ciudad. Bajo el abrigo de un contenedor como la
plataforma, era posible controlar la distribución de las personas a los accesos y
subsistemas de registro, auditorios, bibliotecas, así como hacia las circulaciones
principales, utilizaron tipos de espacios que fomentaron las relaciones de las personas y
del edificio con la ciudad.
“La solución universal, basada en un gran volumen rectangular, dispuesto sobre una
plataforma ajustada al lote, sirvió en los años 50 y 60 para diseñar hospitales, edificios
gubernamentales, centros educativos, etc.“33, basados en la interpretación del programa,
y la organización espacial que permitió mejorar las condiciones de las edificaciones que
requerían de la organización del programa en partes identificables como el caso de los
proyectos para el Hotel de Cúcuta que agrupa en la plataforma de base los usos técnicos
y espacios de intercambio como el restaurante o el lobby; o el Hospital de Bucaramanga
donde las funciones complejas o públicas fueron ubicadas en el primer piso de la
plataforma mientras que el bloque se apilaron los espacios repetitivos.
Pero no sólo el bloque o la plataforma asumieron operaciones de articulación del
proyecto con la ciudad. En la Plaza de Mercado de Girardot, Leopoldo Rother antepone a
la estructura de la sala hipóstila módulos más bajos y cubiertos con bóvedas que ajustan
la diferencia de los trazados de la estructura cubierta con el trazado de las manzanas,
mejorando las condiciones de relación entre el edificio propuesto y el espacio público
ubicado al frente. Éste tipo de operación la utilizaría posteriormente en el Edifico Nacional
de Barranquilla, cuya orientación respecto a la luz del sol determina la relación del
edificio con el trazado de la manzana y ajusta la diferencia con los módulos para los
correos ubicados a nivel del andén y el trazad paralelo a la calle de la rampa vehicular.
33 Píe de foto describiendo el Hotel Tonchalá de la firma Cuéllar Serrano Gomez ubicado en la ciudad de Cúcuta.(Ministerio de Cultura, 2008:15)
62 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
Así estos pabellones adquieren una condición arquetípica ajustada para múltiples
funciones y cuya flexibilidad le permitió utilizarlos en diferentes circunstancias urbanas.
Figura 2-20: Plaza de Mercado de Girardot
Fuente: Guadalupe Errazuriz
Esta combinación tipológica, va de la mano de los sistemas de circulación que,
igualmente, permitieron el acceso vertical de las edificaciones e introdujeron nuevos
espacios semipúblicos en cada piso de acuerdo con su nivel de apertura. Esto implicó
una reorganización en vertical de las funciones, apiladas de acuerdo con la afluencia de
público de las dependencias.
Un Objeto Singular – El palacio de Gobierno del Tolima 63
2.5 Anomalías Importadas – Respuestas a los subsistemas – Repertorios Formales
A través del lente de un sistema representado en un manual, algunas influencias
externas (principalmente de la arquitectura internacional que se desarrollaba en el mundo
en ese momento), aparecen como piezas importadas puestas al servicio de un repertorio
formal de la arquitectura pública. Una de ellas, es la arquitectura desarrollada en Brasil
desde la primera visita de Le Corbusier en 1929, y divulgada por medios de
comunicación especializados como la revista PROA, o Architectural Record y L´
Architecture d´ our´ui, con los que los arquitectos colombianos tenían contacto.
La construcción del pensamiento artístico brasilero llevo a cabo la búsqueda de una
arquitectura alternativa manifestada en edificios públicos, institucionales y residenciales,
que sin dejar los conceptos modernos globales, incorporara a sus obras manifestaciones
artísticas locales.
De un proceso decantado en la arquitectura brasilera, Edificios Nacionales enriquece el
repertorio formal del manual para dar respuesta a temas relacionados con el desarrollo
de elementos que permitan la racionalización climática sostenible, el empleo de
soluciones tipológicas innovadoras, el planteamiento de una arquitectura de su tiempo a
partir de la reinterpretación de los criterios arquitectónicos generales y propone una
forma de hacer en un contexto semejante.
Entre las experiencias de aprendizaje de esta forma de hacer, se encuentra el viaje
realizado por Gabriel Serrano a Brasil en 194834. Éste considerado “una impresionante
cosecha de observaciones registradas en sus apuntes, direcciones de acción para la
modernización de la enseñanza arquitectónica, lectura crítica de otros contextos,
estudios formales y orientaciones técnicas”(Sociedad, 2000: 366), no es un hecho
directamente relacionado con el desarrollo de los edificios públicos en Edificios
Nacionales, pero la publicación de sus esquemas en la revista PROA (N° 11 1948), nos
34 Para el desarrollo de la edificación que serviría de sede en la ciudad de Barranquilla, la junta directiva del Banco de la República, comisionó a Gabriel Serrano con el fin de visitar algunas edificaciones en las que las exigencias de confort e higiene que solicitaban las construcciones de la época, ya estuvieran resueltas. (Martínez, 1948).
64 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
revelan un sentido crítico en la búsqueda de las herramientas para dar respuesta a los
nuevos problemas de inserción de los edificios en las ciudades, de respuesta técnica y
de interpretación de programa a partir de tipos35.
Figura 2-21: Esquemas Tipológicos y de aprendizaje de Gabriel Serrano en Brasil
Fuente: PROA revista
El caso más paradigmático, es el edificio para el Ministerio de Educación y Salud Pública
localizado en el área central de Río de Janeiro, que constituye un prototipo de un edificio
público, al establecer procedimientos proyectuales que bajo los parámetros de la
racionalidad y la relectura del tejido urbano, mostraron una nueva forma de adaptar sus
35 さLos aヴケuiteItos IoloマHiaミos de los años 50… evitaヴoミ ヴepヴoduIiヴ la aヴケuiteItuヴa マodeヴミa iミteヴミaIioミal Ioマo uミ estilo, lo ケue
iマpliIó paヴa ellos uミ ヴefiミado ejeヴIiIio de ヴeIoミoIiマieミto visual ケue filtヴó lo eseミIial de lo Ioミtiミgeミte…ざ Edison Henao, Isabel Llanos,
Acerca de la Autenticidad. (Ministerio, 2008: 3).
Un Objeto Singular – El palacio de Gobierno del Tolima 65
componentes a las condiciones dadas por el sitio. Es la primera vez que se pone en
práctica un edificio de éste tipo en el mundo.
Figura 2-22: Ministerio de Salud y Educación en Río de Janeiro.
Fuente: AV Monografías
66 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
2.5.1 Estructura
El Ministerio de Obras Públicas fue pionero en la utilización y desarrollo de las técnicas
de construcción con concreto, introduciendo nuevas tecnologías con el fin de optimizar la
capacidad portante de los elementos estructurales y optimizando los tiempos de
ejecución de las obras36. Todas las condiciones de la técnica aprendida y sus avances
fueron puestos al servicio de la construcción de las edificaciones de Edificios Nacionales.
El concreto fue el material predominante en la construcción de los edificios, y dada la
difusión que tuvo a lo largo del país, pasó a ser una herramienta para reforzar la
condición ubicua de los proyectos, en la cual en algunas poblaciones se constituyó en un
pionero en su propuesta técnica, símbolo de modernidad y renovación.
En el momento en el que se introduce la planta libre y la estructura en concreto como
estrategia de proyecto, y se separan los tabiques divisorios del subsistema portante, el
edificio adquiere una connotación de flexibilidad y de elemento para ser armado. Esta
transformación es notoria, cuando hacemos una comparación entre las plantas de los
edificios previos y posteriores a la incorporación del subsistema estructural dom-inó,
donde la representación en la planta libre expresa la modificación en la concepción del
subsistema estructural y del subsistema espacial.
Pero no se trata sólo de un cambio en la forma de representación del dibujo o de
lenguaje en las fachadas de los edificios, sino de una transformación en la aproximación
al proyecto y a la forma de proceder en el diseño de los edificios. Ahora la técnica
permite la apertura de los espacios, las plantas libres, los grandes espacios que eran
sólo la expresión de una serie de operaciones concatenadas con la forma de construir y
concebir los proyectos.
Ésta situación se dio también con las estructuras organizativas del programa requerido,
la interpretación del encargo o la articulación con los subsistemas técnicos en los cuales
36 Uno de los proyectos que demuestra éste énfasis es el Estadio 11 de Noviembre de la ciudad de Cartagena; una estructura aporticada construida en un período de XX meses.
Un Objeto Singular – El palacio de Gobierno del Tolima 67
fueron introducidas innovaciones en cuanto a redes técnicas, circulaciones verticales,
entre otros.37
Esta arquitectura, pretendía la instalación de una cultura técnica a través de la
introducción de nuevas formas de construir (Sato, 1998: 26). Es heredera de un proceso
de exploración y de conocimiento de los materiales de la época, que planteaba ahora
nuevos interrogantes a los que responde con tres formas de proceder: la prefabricación,
la estandarización y la racionalización. Estos procesos requieren incluir en la concepción
del diseño, la identificación de las partes que permita el despiece de un edificio y pasar
de la construcción hecha en sitio a un proceso de taller hecho en varios lugares al
tiempo, para luego ensamblarlas en obra, como si se tratara de una máquina.
La estandarización de las decisiones es una respuesta a la demanda. “El objeto de la
máquina es liberar energías. Los esfuerzos usados para adquirir las necesidades
primordiales, se pueden emplear en obtener una existencia intelectual y material más
completa” (Ortega, 1948:6). Sería esta la que modificaría la distribución de la mano de
obra y la revaluación de los métodos constructivos.
De acuerdo con Álvaro Ortega la prefabricación “es la preparación de materiales o
elementos necesarios para la construcción de edificios en sitios más adecuados que en
el lugar de la obra” (Ortega, 1948:6), planteada como un proceso que ahorraba energía,
tiempo y dinero. El desarrollo de éste método permitió por ejemplo el despiece de los
planos verticales de fachada, conformada por planos superpuestos que regulan el grado
de cerramiento, el control de la iluminación y de la ventilación de los espacios.
37 “Aparecieron pues los esquemas asimétricos, y dinámicos, se abandonó la pesadez del basamento y se adoptó, en la mayoría de los casos, el primer piso libre sobre pilotes – o por lo menos retrocedido respecto a la parte superior-. Surgieron los edificios en altura, los materiales a la vista, las formas simples sin molduras ni enchapes, el purismo geométrico, las cubiertas en placas planas o en bóvedas de concreto, la expresión arquitectural fundamentada en la exhibición de la estructura y hasta una nueva forma de proyectar y dibujar. Esta se basó en una gran rigidez formal, en la disposición funcional de los volúmenes, en la respuesta específica al programa o al lugar y en la preponderación de la orientación, la asoleación y los valores higienistas. En los planos se representaron las sombras, unos nuevos árboles, nuevo mobiliario y un rigor compositivo acendrado que se pretendía racional.” (Niño, 2003: 251).
68 Un Catalizador de Ciudad Palacio de Gobierno del Tolima 1954 - 1957
El desarrollo de la tecnología en el uso del concreto, tuvo un impulso por medio de la
arquitectura brasilera. Este fue un proceso gradual, de paso de los muros portantes a las
losas de concreto con vigas descolgadas y posteriormente a los entrepisos aligerados
con luces mayores hasta llegar a la configuración estructural porticada. Es más, el
sistema reticular celulado es la versión colombiana de un entrepiso brasileño armado en
dos direcciones que gracias a los estudios del ingeniero Doménico Parma permite la
reducción de la cantidad de acero en la losa.
El desarrollo de sistemas apilables de concreto fruto del desarrollo de los sistemas dom-
inó, (uno de ellos el reticular celulado utilizado en proyectos como el Centro Urbano
Antonio Nariño), convertiría la estructura portante en un componente dinámico y
transparente que permitiría el desarrollo de nuevos prototipos para el desarrollo de las
edificaciones públicas.
La definición de un modulo en las edificaciones es una respuesta al problema planteado
de la prefabricación y de la introducción de nuevas tecnologías en las edificaciones. Se
pretende a través de un proceso racional sobre los componentes de los edificios,
establecer relaciones directas entre los elementos a ensamblar. Ladrillos, vidrios,
baldosín, ventanas, madera, bloques de cemento, en búsqueda del aprovechamiento y
la racionalidad de los procesos, basados en la coordinación de tamaños de todos los
elementos que componen una edificación, evitando con ello el mal empleo y el
desperdicio de materiales en la construcción, una búsqueda tecnológica que finalmente
iría en el camino de la optimización constructiva y la eficiencia en el uso de los
materiales.
El concreto y el desarrollo de membranas y de cáscaras para grandes espacios no
siempre fueron empleados para cubrir grandes espacios deportivos o cívicos como el
Estadio 11 de Noviembre de Cartagena o la Plaza de Mercado de Girardot. También
fueron puestos al servicio de otras funciones y programas más domésticos y de menor
escala como las viviendas diseñadas para la reconstrucción de la población de Tumaco,
o para desarrollar proyectos a partir de un módulo repetitivo en el Palacio Municipal de
Venadillo o en los módulos de correos del Edificio Nacional de Barranquilla.
Un Objeto Singular – El palacio de Gobierno del Tolima 69
El Ministerio de Educación de Rio de Janeiro o la Leber house permitió la comprensión
de la planta libre y del desarrollo apilado de una planta tipo en un edificio público. Apilar
las placas es una operación repetitiva conformando un bloque que contiene el programa
de oficinas y nuevas funciones dispuestas en torno a un vestíbulo público de cada piso.
2.5.2 Circulación
La relación del vehículo con el edifico es modificada a partir de lecciones aprendidas en
otros proyectos. La separación del peatón y del vehículo en el espacio urbano, se hizo
latente en los edificios públicos. El Ministerio de Educación de Río de Janeiro plantea una
circulación vehicular en la primera planta de uno de los edificios bajos, introduciendo el
vehículo a nivel del espacio público y del peatón pero bajo el edificio. El Centro Cívico de
Barranquilla
Núcleos de servicios y sistemas de circulación integrados
Con la introducción de sistemas verticales de circulación, ya sea como puntos fijos de
escaleras o ascensores, fue necesaria la introducción de espacios semipúblicos de
acuerdo con la afluencia y apertura del programa, así como la separación de los sistemas
de circulación de los edificios, entre los que permitían el acceso al público y la separación
de los funcionarios.
Las escaleras: situación en planta y desarrollo, sistema de soporte, recepción en los
niveles que comunica, distribución y solución de peldaños, material sujeción, tamaño,
relación estructura protecciones laterales.
Disposición de los sistemas de circulación y cerramiento como en el Centro Cívico de
Barranquilla muy relacionados con las condiciones geográficas y climáticas del sitio.
En otros casos la organización del sistema de circulación configuró calles internas
semipúblicas que daban acceso a las dependencias como en los pisos superiores del
Centro Cívico de Barranquilla o la pequeña calle cubierta que se configura en el primer
piso del Palacio Municipal de Venadillo.
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En el caso de edificios de plataforma conformados por una base y un bloque o pastilla
superpuesta, como el Hospital de Bucaramanga o el hotel en Cúcuta, las circulaciones
verticales aparecen como volúmenes exentos que son ensamblados lateralmente al
bloque y utilizados en algunos casos como torre de servicios.
2.5.3 Adaptación Climática
Las búsquedas del clima, el problema de proteger el edificio de la radiación solar, la
transparencia en los ámbitos públicos, protegidos en la sombra, tiene trascendencia de
carácter internacional no sólo de Brasil sino de éste al mundo.
Este tema transversal al programa y al tipo, determinó la relación del edificio con los
espacios urbanos de acuerdo con la solución dada por cada edificación a las condiciones
ambientales como la orientación con respecto al sol y con ello determinar una forma de
implantación en un lote. Este criterio es evidente en el proyecto para el Centro Cívico de
Barranquilla donde la orientación de los cuatro bloques diseñados por Leopoldo Rother
es determinada por la dirección del sol, la exposición de las fachadas a la radiación solar
y la dirección de los vientos provenientes del Magdalena; enfrentando los bloques al
trazado de las manzanas existentes en el sector, como determinante en el tejido
propuesto por el proyecto cívico.
Transparencias, ventilaciones y luminosidad, constituyen la nueva espacialidad moderna
donde la preeminencia de lo abierto a lo cerrado es dada por la libertad en la expresión
de los elementos que constituyen el conjunto. “El contraste entre el clima septentrional
norteamericano y europeo y el variado clima tropical colombiano determinó uno de las
principales diferencias arquitectónicas que motivaron el uso de elementos como
cortasoles, patios interiores, persianas y grandes aleros, para atenuar los rigores del
clima” (Ministerio, 2008: 3) y permitir la apertura gradual de los espacios interiores a los
jardines y vistas panorámicas de las ciudades.
Gabriel Serrano en su viaje de 1948 a Brasil trae consigo una serie de esquemas de
dispositivos de adaptación climática que actúan como reguladores de la temperatura del
edificio y como elementos de ornamentación en las fachadas.