Trabajo de Literatura Italiana 1

7/24/2019 Trabajo de Literatura Italiana 1

1/24

TRABAJO DE LITERATURA ITALIANA

AlumnoCurso 2 de Humanidades.Fecha 10/10/2006.

1. Define, con la ayuda de un diccionario ideolgico (o literario), los siguientestrminos, relacionados con las figuras retricas. i !uedes, a"ade e#em!los$

Metfora sincdoque metonimia alegora anfora sinalefa sinestesia

quiasmo aliteracin encabalgamiento oxmoron polisndeton asndeton.

METFORA

%s un !roceso ling&'stico ue consiste en designar una realidad con el nomre deotra, con la ue mantiene alguna relacin de seme#an*a. +a metfora contiene una

com!aracin entre dos realidades asada en un !rinci!io de analog'a de cualuieras!ecto.

SINCDO!UE

%s un recurso e-!resio ue im!lica una traslacin de significado de un trminoa otro entre los cuales e-iste alguna integracin cuantitatia. %s dif'cil diferenciarla dela metonimia y e-isten arios ti!os$

a. Des"#nar la $ar%e $ara re$resen%ar el %o&o'Hiles es!adas (soldados).

(. Des"#nar un %o&o $ara re$resen%ar una $ar%e'%l e#rcito a tomado !osiciones (los soldados).

c. Nom(rar el con%"nen%e $ara &es"#nar el con%en"&o'e tomaron dos #arras (ino).

&. Nom(rar el o()e%o $or la ma%er"a &e la *ue es%a cons%"%u"&o'%l acero atraes su cuer!o (la es!ada).

e. U%"l"+ar el s"n#ular hac"en&o re,erenc"a a una real"&a& $lural o -"ce-ersa'%l omre #oen no tiene la !rudencia del ie#o (los omres).

,. Usar un nmero &e%erm"na&o $ara "n&"car o%ro "n&e%erm"na&o'omati #unto a sus omres en mil atallas (algunas).

#. U%"l"+ar un %/rm"no a&)e%"-o $ara &es"#nar un su)e%o'+a #uentud se reelar contra la re!resin ue est sufriendo (los #enes).

h. Alu&"r a la es$ec"e a %ra-/s &el #/nero o -"ce-ersa'e e uedado sin un duro (dinero).

METONIMIA

1


2/24

amin se asa en la translacin de significado desde un trmino a otro, !eroasndose en relaciones de causalidad, !rocedencia o contig&idad. %-isten metonimiasde arios ti!os$

a. Des"#nar una causa $or me&"o &e su e,ec%o'%l ni"o es la alegr'a de la casa (la causa).

(. Alu&"r al e,ec%o $or me&"o &e la causa'e uem la !iel !or el sol (!or el calor del sol).

c. Denom"nar un o()e%o $or me&"o &e su $roce&enc"a'3n 4io#a (una otella de ino de 4io#a).

&. Llamar un $ro,es"onal $or me&"o &e las herram"en%as *ue u%"l"+a'%s una !luma e-celente (escritor).

e. Menc"onar una o(ra $or el au%or'3n 5el*ue* (un cuadro de 5el*ue*).

,. Des"#nar una real"&a& moral con una real"&a& ,0s"ca'o tiene cora*n (!ersona sin sentimientos).

#. Em$lear un s"#no $ara &es"#nar lo *ue s"#n","ca'+a media luna lleg a la !en'nsula en el siglo 5777 (los raes).

+a metonimia y la metfora se aseme#an muco !orue amas im!lican unatranslacin de significado entre un trmino y otro !ero, mientras ue en la metonimiaesta translacin a!arece entre trminos ue !ertenecen al mismo cam!o semntico(causa8efecto, ora8autor9), en la metfora se da entre elementos ue !ertenecen acam!os totalmente distintos (r'o8ida, mar8muerte).

ALEOR2A

%s un trmino de origen griego (allegoria : !alaras camiadas) ue designa un!roceso retrico ue intenta e-!resar un !ensamiento !or medio de una isin, imagen ometfora a tras de la cual se !asa de un sentido literal a un sentido figurado o

alegrico en un deseo de transmitir me#or ese !ensamiento. amin ocurre en la!intura y en la escultura.

ANFORA

%s un trmino de origen griego (ana-phora : re!eticin) ue constituye unrecurso literario ue consiste en la re!eticin de una o ms !alaras al inicio de ariasfrases o ersos integrantes de un te-to, estrofa o !oema$

La ida! la ida ida

de un ascua sin consumirse"#

1;uan 4amn ;imne*.

2


3/24

amin se considera anfora la re!eticin, !or medio de un !ronomre, de unelemento e-!resado anteriormente$ Llam a $uan % le di&e que quera erlo".

SINALEFA

%s la fusin de la ocal final de una !alara con la ocal inicial de la !alarasiguiente y, si es un erso, las ocales unidas cuentan como una sola silaa mtrica. 3nfenmeno contrario ocurre en el iato consistente en !ronunciar dos ocales contiguascomo silaas se!aradas< los e#em!los corres!onden a ese orden.

'or donde tra(ael )uero su cura ballesta"*

+on mpetu corriendo % con ru"do",

SINESTESIA

%s un !rocedimiento mediante el ue se atriuyen cualidades de una sensacin a

un sentido ue no le corres!onde. +a sinestesia es un recurso relacionadofrecuentemente a la metfora.

abr un s"lenc"o -er&etodo hecho de guitarras destren(adas"

!UIASMO

%s un recurso ue consiste en una organi*acin cru*ada de las !artes de dosunidades sintcticas u oraciones en secuencias !aralelas de modo ue en la segunda seinierta el orden de la !rimera. e distinguen dos modalidades de uiasmo$ el uiasmosim!le o antimettesis y el com!le#o o antimetbole. %n el !rimero, la inersin delorden se !roduce entre !alaras, mientras ue en el uiasmo com!le#o la esta inersindel orden afecta adems inirtiendo el sentido. 3n e#em!lo de uiasmo sim!le ser'a$uen ni/o! ni/o bueno", y un e#em!lo de uiasmo com!le#o seria lo ue sigue$

0s el enga/o traidor

% el desenga/o leal1

el uno &olor s"n mal!el otro mal s"n &olor"2

ALITERACI3N+a !alara aliteracin !roiene del lat'n (ad3 a y litteras3letras). %s un recurso

ue consiste en la reiteracin de sonidos idnticos o seme#antes a lo largo de una oarias frases o ersos, uscando suscitar determinadas sensaciones en el lector.

0n mi duermeela matinal me malhumora

una endiablada chillera de chiquillos"4

2=ntonio acado.>?arcilaso de la 5ega.@Diego de ila y alinas.A;uan 4amn ;imne*.

>


4/24

ENCABALAMIENTO

e trata del desa#uste !roducido !or una estrofa al no coincidir la !ausamorfosintctica con la !ausa mtrica. %sto ocurre cuando el significado com!leto de unamisma frase se alla re!artido entre dos ersos distintos. =l erso en ue comien*a la

frase se le llama encabalgantey al erso en ue la frase acaa se llama encabalgado.%-isten diersos ti!os de encaalgamiento segBn el lugar del erso donde se !roduce, launidad morfosintctica ue se rom!e o la am!litud ue la frase ocu!a en el ersoencaalgado.

i el encaalgamiento se !roduce en la !ausa final del erso, es unencabalgamiento ersal, !ero si se !roduce en un solo erso con motio de una cesuraentre emistiuios de un mismo erso, se le llama encabalgamiento medial.

5 con todo! es%e h"&al#o6 &e un %"em$o "n&e,"n"&o!fue el a(a& sol"%ar"o6 &e un "#no%o con-en%o!% se dedico en la muerte 6 sus hechos1 78l olido9

% el#r"%o &e su -"&a6 luc",er"na' 78L :;09"?

%n cuanto a la ru!tura de la unidad morfosintctica, se !roduce unencabalgamiento lxico cuando una !alara se escinde entre el final del ersoencaalgado y el comien*o del erso encaalgado.

5 mientras m"sera(le4men%ese estn los otros abrasando@"A

O52MORON

%s un recurso literario ue consiste en la unin de dos !alaras de significadoo!uesto con el fin de resaltar el significado o el mensa#e ue transmiten$

Bugido callado"C

Doledad sonora"E

'a%aso trgico"#F

= !ro!sito del teatro es!er!ntico de 5alle87ncln, el o-'moron a !asado deser un sim!le recurso literario a una com!le#a configuracin literaria ue desde el niell-ico al ideolgico, descure una e-!resin multiforme del o-'moron a merced de la

cual !alaras, sintagmas o frases uedan semnticamente unidas a sus contrarios. %stafigura retrica se relaciona con la ant'tesis y la !arado#a, con la ue a eces se confunde.

6OLIS2NDETON

%s un trmino de !rocedencia griega (pol%3muy, sindeton3atado) y es unafigura retrica consistente en utili*ar recurrentemente los ne-os coordinantes a lo largodel te-to, en contraste con la costumre de unir solo los dos Bltimos elementos de lafrase, como ocurre en las enumeraciones.64un Dar'o.Cray +uis de +en.E4un Dar'o.Fan ;uan de la ru*.105alle87ncln.

@


5/24

Becordaran que quedamos

sin tener donde abrigarnos!

n"ramada ande ganarnos!n"rincn donde meternos!

n"camisa que ponernos!ni poncho con que taparnos"##

0sto cant el pastor %! suspirando!

call con gran gemido.

0l prado7 alle7gruta7 ro % fuenteresponden a su canto entristecido

con acento doliente!

de Galatea el nombre resonando@"#*

AS2NDETON

%s la figura o!uesta al !olis'ndeton y consiste en omitir ne-os o con#uncionesentre !alaras, !ro!osiciones y oraciones, confiriendo al te-to mayor fluide* eral.

8cude! corre! uela!

traspasa la alta tierra! ocupa el llano!

no perdones la espuela!

no des pa( a la mano!

menea fulminando el hierro insano"#,

8. Define, con la ayuda de un diccionario ideolgico, los siguientes trminos,relacionados con las !rinci!ales estrofas y metros. i !uedes, a"ade e#em!los$

11;uan Hernnde*.12rancisco de Herrera.1>ray +uis de +en.

A


6/24

Doneto terceto terceto encadenado rima ritmo cuarteto pareado sextina

octaa cancin HpoesaI estrofa.

SONETO

%l soneto es un !oema formado !or catorce ersos distriuidos en cuatro estrofasde las cuales dos son cuartetos y dos tercetos. u rima es consonante< en los cuartetos!uede ser de dos clases$ abra(ada (=GG=8=GG=) o ien cru(ada (=G=G8=G=G)6 lo cultian.

8 )ante %a los bra(os le crecan

% en luengos ramos ueltos se mostrabanJ

en erdes ho&as i que se tornaban

los cabellos quKel oro oscurecan1

)e spera corte(a se cubran

los tiernos miembros que aun bullendo staban

los blancos pies en tierra se hinchaban

% en torcidas races se olan.

8qulla fue la causa de tal da/o!

a fuer(a de llorar! crecer hacia

este rbol que con lgrimas regaba.

7>h miserable estado! oh mal tama/o!

que con llorarle cre(ca cada da

la causa % la ra(n por que lloraba9"#2

TERCETO 9 TERCETO ENCADENADO%l terceto es una estrofa de tres ersos, generalmente endecas'laos ue, en una

serie encadenada, tienen una rima en la ue el !rimer erso rima con el !rimero de lasiguiente estrofa (=G8=G). %l terceto encadenadose forma cuando el terceto forma

!arte de una serie encadenada, tiene una rima consonante ue afecta al !rimero enrelacin con el tercer erso del mismo terceto y al segundo con el !rimer erso delterceto siguiente (=G=8GG8D, etc.). %s la forma ue, originariamente, ten'a latercia rima italiana, ue a!arece en la)iina +omediade Dante =ligieri, ue Goscnintrodu#o en %s!a"a en dos e!'stolas.

+os tercetos encadenados fueron cultiados en el 4enacimiento mientras ue, en

el iglo de Jro, se utili* !ara el teatro y los monlogos y dilogos de tema grae. %n el1@?racila*o de la 5ega.

6


7/24

eoclsico, diersos autores lo utili*aron !ara elaorar !oemas uclicos y morales dee!'stolas y eleg'as, durante el 4omanticismo fue utili*ado !or %s!ronceda en 0lega adon )iego de 8lear, mientras ue, durante el modernismo desa!arecen nueas formasde utili*acin del terceto.

RIMA

+a rima es la total o !arcial identidad acBstica, entre dos o ms ersos, de losfenmenos situados a !artir de la Bltima ocal acentuada. %-isten rimas diferentes$ unaconsonante y otra asonante. el fenmeno mtrico de la rima es una constante en la

!oes'a es!a"ola desde las #arcas y los cantares de gesta, de los siglos I7 y I77, astalos !oetas del siglo II. +a rima, tanto consonante como asonante, a!arece ya en laliteratura latina. ientras la rima consonante recie un tratamiento es!ecial en al !oes'atroadeoresca y en el ester de lerec'a, la asonante !arece ue fue utili*adamayoritariamente !or la !oes'a !o!ular.

=dems de estos criterios de clasificacin, se !ueden aducir tres !rinci!ios

sicos de diisin$ la identidad acBstica de los Bltimos sonidos de cada erso, la!osicin del acento en la Bltima !alara de cada erso y la distriucin o dis!osicin delas rimas. %n !rimer lugar, !or la identidad acsticade la Bltima !alara de cada erso,la rima !uede ser consonante (cuando todos los fonemas son idnticos a !artir de laBltima ocal acentuada de cada erso) o asonante (cuando son idnticas solo las ocalesa !artir de la Bltima ocal acentuada de la Bltima !alara de cada erso). %s decir, ue se

!roduce una rima asonante o !arcial cuando son idnticos solamente los fonemasoclicos a !artir de la Bltima ocal aenturada. or e#em!lo$

7Mi campo de ae(aso/ar contigo

cuando no te ea9"#4

or otro lado, se !roduce una rima consonante o total cuando tamin losfonemas consonnticos son idnticos. or e#em!lo$

8unque se ista de se&ala mona! mona se que&a"

%n segundo lugar, !or laposicin del acentoen la ultima !alara de cada erso,la rima !uede ser aguda u o-'tona, llana o !aro-'tona, o esdrB#ula o !ro!aro-'tona. %n

!rimer lugar, la rima o-'tona se !roduce cuando el acento final de los ersos rimadosrecae en una !alara aguda. %n segundo lugar, la rima !aro-'tona se !roduce cuando elacento final de los ersos rimados recae en !alaras llanas y, en tercer lugar, la rima

!ro!aro-'tona se !roduce cuando el acento final de los ersos rimados recae en !alarasesdrB#ulas.

eme aqu %a! profesorde lenguas ias a%ermaestro del ga%-saber!aprendi( de ruise/or"#?

1A=ntonio acado.16=ntonio acado.

C


8/24

La mar en medio % tierras he de&a&ode cuanto bien! cuida&o! %o ten0aJ

% %ndome ale&ando cada d0a!gentes! costumbres! lenguas he pasado"#A

La fronda! negraJ el agua! grisJ el cielo% la tierra de un blanquinegro p:l"&ouna ie&a aguafuerte de rom:n%"co"#C

or otro lado, !or la disposicin de las rimas, estas !ueden ser de arios ti!os$continua, gemela, ara*ada, cru*ada, interna y redolada. +a rima continua ocurrecuando arios ersos seguidos mantienen la misma rima$

'ara todas mugeres tu amor non con-"/n!non quieres amar due/a que a ti non a-"/n1es un amor baldo! de grande locura "en!

siempre ser mesquino que amor ano t"en"#E

la rimagemelaocurre cuando los ersos se agru!an de dos en dos con la mismarima, como !areados (==, GG, , etc.)$

Dombra. 0l ambiente tibio que trasciende a la hierba

de pasto! el aho de las ubres de la noche consera

difuso. Nn raudal iene de sol! como una lan(a

de querubn! el ano del umbral. La lu( dan(a.

La silueta paciente de dos oces! dibu&a

el reflector solar! en la oscuridad bru&a.

8 sus pies! de tenderse! ha% en el suelo un bache.

Nna es color de lumbre % la otra de a(abache."*F

+a rima abra(ada ocurre cuando en una estrofa de cuatro ersos riman el!rimero con el cuarto y el segundo con el tercero (=GG=8DD)$

Diguen el lento paso toras fieras

de hirsuta piel en tintas salpicadas!

osos rudos de clmides neadas!

a las de diente ora( rubias panteras"*#

+a rima cru(ada o encadenadase !roduce cuando dos rimas se alternan en unaestrofa (=G=G)$

+omo Galatea gongorina

me encant la marquesa erleniana!

% as &untaba a la pasin diina

una sensual hiperestesia humana"**

1C?arcilaso de la 5ega.1E;uan 4amn ;imne*.1F;os 4ui*.204amn de Gasterra.21alador 4ueda.224un Dar'o.

E


9/24

+a rima internaes la ue se !roduce en le interior de los ersos. 3na forma derima interna es la rima enla*ada. ero entre las diferentes !osiilidades de la rimainterna, la ms original es la rima leonina, ue se !roduce al final de cada emistiuiode cada erso$

0l erso sutil que pasa o se posa

sobre la mu&er o sobre la rosa!

base puede ser! o ser mariposa.0n la fresca flor! el aso sutilJel triunfo del 8moren el mes de 8bril1

8mor! erso % flor! la ni/a gentil"*,

+a rima redobladase !roduce cuando las dos Bltimas !alaras de cada ersoriman entre si, como si !rodu#eran un eco, y fue utili*ada !or +o!e de 5ega en su soneto

La fuer(a lastimosa. =dems de estas indicaciones, la !rece!tia tradicional enumera

una serie de condiciones !ara ue una rima sea correcta. or e#em!lo, una !alara nodee ser consonante de si misma, as' como es dil o !ore la rima en ue figura lamisma !alara con ace!ciones distintas. +as !alaras inacentuadas deer eitarse en elfinal de los ersos. +a rima es tanto menos efica* cuanto ms cuando mas oia y fcil

!arece, tam!oco es costumre em!lear la misma rima en tres o ms ersosconsecutios. %n la asonancia, !ueden alternar ocales y di!tongos y !alaras llanas yesdrB#ulas, !ero no agudas y llanas.

RITMO

%s un termino !rocedente del griego (rh%tmos3moimiento regulado y medido)con el ue se designa la sensacin acBstica !roducida !or la distriucin irregular de loselementos tnicos de la cadena alada. %l ritmo e-iste soretodo en el lengua#e y en lamBsica, as' como en la !rosa y en el erso. %l ritmo del lengua#e es la consecuencia detres elementos cominados$ la duracin de los sonidos (cantidad), la altura musical otonal de las mismas (tono) y la energ'a de emisin de dicos sonidos (intensidad).

ientras ue en la mtrica grecolatina se atend'a, soretodo, a la duracin de lossonidos articulados, en las lenguas germnicas y romances es el acento de intensidad loue !redomina. %n la !rosa, el ritmo se adierte en le esuema de entonacin de cadafrase, en la distriucin de los acentos, en la recurrencia a los gru!os tnicos, en las

!alaras, sintagmas, !ro!osiciones y oraciones de estructura similar y, en el erso, se

nota en el numero de silaas, en la rima, en la distriucin mtrica de los acentos, en lasre!eticiones anafricas y en otros !aralelismos. De acuerdo con la distriucin mtricade los acentos, e-isten arios ti!os de ritmo$ el ersal, el estrfico, el !otico y el isual.

%l r"%mo -ersala!arece sudiidido en cinco suti!os$ el trocaico, el%mbrico, eldactlico, el anfibrquico, el anapsticoy el mixto.

a. Troca"co' es el ritmo ersal ue se !roduce en ersos ue llean acento en lassilaas ue resultan ser im!ares (1K, >K, AK, etc.)$

)"me pues pastor garr"do"

2>4un Dar'o.

F


10/24

(. 9:m(r"co' se !roduce en ersos ue llean acento en las silaas !ares (2K, @K, 6K,etc.)$

;r/is al mar a dalle su tributo@"

c. Dac%0l"co' es un ritmo ersal ue ocurre en los ersos con acento en las silaas

1K, @K, CK, 10K, etc.$Duban al cerco de >l"mpo nac"ente"

&. An,"(:*u"co' es el ti!o de erso en el ue el acento cae en las silaas 2K, AK, EK,11K, etc.$

+on cr"nes tend"dos andar los cometas"

e. Ana$/s%"co' este ti!o de ritmo ocurre cuando el acento recae sore las silaas >K,6K, FK, 12K, etc.$

)e sus h"&os la torpe abutarda"

,. M";%o' cuando la distriucin de los acentos en uno o arios ersos no res!ondea norma fi#a o no es regular.

%l r"%mo es%r


11/24

%l cuarteto es una estrofa de cuatro ersos de arte menor en el ue riman, conrima consonante o total, el !rimero con el tercero y el segundo con el cuarto erso.

Lu( del alma! lu( diina

faro! antorcha! estrella! sol@

Nn hombre a tientas cam"na!llea a la espalda un farol@"*?

uando solo riman los ersos !ares, se denomina un cuarteto im!erfecto< e-istetamin un cuarteto asonantado, de larga tradicin en la mtrica es!a"ola, como lodemuestran los siguientes e#em!los. %l cuarteto asonantado tiene la misma estructuramtrica ue la co!la octosilica.

0n la sierra esta la ni/a

su ganado a repastar!hermosa como las flores!

sa/osa como la mar."*A

6AREADO

%l !areado es una estrofa de dos ersos ue riman entre s' con rima consonante oasonante ue !ueden tener el mismo o distinto numero de silaas y ue a!arece en

!oemas del siglo I777 como Ba(n de amor % ida de santa Maria 0gipcaca, al ue!ertenece este e#em!lo.

0l alma es de ella salida!

los ngeles la han recibida."

Dica estrofa !erie en la literatura es!a"ola !orue a!arece en la com!osicinde diersos ti!os de !oemas (cosautes, canciones de coro, dilogos,perqu) o en formade estriillos. or e#em!lo$

0l ngel esta ofrenda

en las sus manos la prenda

De/or! o%Ka pecadores

por los nuestros bienfechores"*C

SE5TINA+a se-tina es un !oema com!uesto !or seis estrofas com!uesta, cada una, de seis

ersos endecas'laos sueltos cada una, en las ue se re!iten como terminacin de losersos las mismas seis !alaras a#o seis cominaciones diferentes. Dico !oematermina con un terceto en el ue cada erso !resenta al medio y al final dos de esas

!alaras asta re!etir las seis. e trata de un !oema de origen !roen*al, de modo uear'a sido recreado !or Dante =ligieri y definitiamente !erfilado !or etrarca. ueintroducido en 7talia en el siglo I57 !or res!' de 5aldaura y utili*ado !or ariosautores. %ntonces se conoc'a comosextina italiana.

26=ntonio acado.2C?il 5icente.2E;uan 4ui*.

11


12/24

8l bello resplandor de uestros o&os

mi pecho abras 8mor en dulce llama

% desat el rigor de fra niee!

que entorpeca el fuego de mi alma!

% en los estrechos la(os de oro % hebrassent preso % su&eto al %ugo en el cuello.

+a% mi altia presuncin del cuello!

% en os ieron su prdida mis o&os!

luego que me rindieron uestras hebras!

luego que ard! se/ora! en tierna llamaJ

pero alegre en su mal ie mi alma!

% no teme la fuer(a de la niee.

5o en fuego ardo! os helis en niee!

%! libre del 8mor! al(is el cuello!ingrata a los tormentos de mi almaJ

que aun blandos a su mal no dais los o&os.

Mas siempre la abrasis en ia llama

% sus alas pendis en uestras hebras.

:iese %o las doradas ricas hebras

ba/adas en mi llanto! si la niee

uestra diese lugar a esta mi llamaJ

que la dure(a de este %erto cuello

la pluia ablandara de mis o&os

% en dos cuerpos habra una sola alma.

La celestial belle(a de uestra alma

mi alma enla(a en sus eternas hebras!

% penetra la lu( de ardientes o&os!

con diino alor! la helada niee!

% llea al alto cielo alegre el cuello

que enciende el limpio ardor inmortal llama.

8mor! que me sustentas en tu llama!

da fuer(a al uelo presto de mi alma!%! del terreno peso al(ando el cuello!

inflamaras la lu( de sacras hebrasJ

que %a! sin recelar la dura niee!

miro tu claridad con puros o&os.

'or os ien mis o&os en su llama!

7oh lu( del alma9! % las doradas hebras

la niee rompen % dan gloria al cuello."*E

OCTA=A

2Fernando de Herrera.

12


13/24

%s una estrofa de ocos ersos ue !resenta mBlti!les formas a lo largo de suistoria$ !uede ser de arte mayor (ersos de mas de oco silaas) o de arte menor,isomtrica o !olimtrica, de rima consonante o asonante. +os !rinci!ales ti!os de octaason la octaa castellana, la octaa realy la octaa aguda.

a. +a oc%a-a cas%ellana es llamada tamin es llamada co!la de arte mayor y esuna estrofa de oco ersos dodecas'laos, com!uestos de acuerdo con lasiguiente distriucin de los ersos$ =G=GGG, =GG===.

8l mu% prepotente don $uan el segundo!

aquel con quien $piter too tal celo!

que tanta de parte le fi(o del mundo!

qanta a s mesmo se fi(o en el cieloJ

el grand re% de 0spa/a! al +sar noelo!

al que con Rortuna es bien fortunado!

aqul en quien cabe irtud e re%nado!

a l la rodilla fincada en el suelo.",F

(. +a oc%a-a real, tamin llamada octaa rimay octaa heroica, es una estrofa deoco ersos endecas'laos, ue riman en consonante, y cuya estructura es=G=G=G, de modo ue los dos Bltimos ersos constituyen un !areado y losseis !rimeros !resentan una rima alternante. rocedente de ic'lia, estaalternancia se daa en los oco ersos, una caracter'stica ue deria de la l'ricalatina medieal. Goccaccio fue uien le camio la forma, conirtiendo los dosBltimos ersos en !areado< los autores italianos tamin la conoc'an comooctaa rima.

+hile! frtil proincia % se/alada

en la regin antartida famosa!

de remotas naciones respetada

por fuerte! principal % poderosa1

la gente que produce es tan granada!

tan soberbia! gallarda % belicosa!

que no ha sido por re% &ams regida!

ni a extran&ero dominio sometida.",#

c. +a oc%a-a a#u&a, tamin conocida como octaa italiana, es una estrofa de

oco ersos, generalmente endecas'laos, organi*ados en dos semiestrofas uellean acento en la Bltima silaa de los ersos cuarto y octao, aunue !uedetener ersos sueltos. +a octaa aguda tamin es !rocedente de 7talia y entra en%s!a"a en el silo I5777. 3na de las !rimeras muestras es la de . . =r#ona en

La dama del bosque. %sta estrofa ser conoc'a en %s!a"a con el nomre deoctaa italiana de pie quebrado.

=u aliento es el aliento de las floresJ

tu o( es de los cisnes la armonaJ

es tu mirada el esplendor del da!

% el color de la rosa es tu color.

>0;. de ena.>1=. de %rcilla.

1>


14/24

= prestas nuea ida % esperan(a

a un cora(n para el amor %a muertoJ

t creces de mi ida en el desierto

como crece en el pramo,*la flor."

CANCI3N >6OES2A?

ancin es un trmino genrico a!licado a diersos ti!os de com!osiciones!oticas, unas de carcter !o!ular y otras de origen culto. %n !rinci!io se incluyen eneste gru!o las com!osiciones !rimitias y !oticas destinadas al canto< !or e#em!lo las

#arcas, los illancicos, las cantigas de amigo, de amor y de escarnio o maldecir, lascanciones de ela, de ia#e, de romer'a, de siega9estas son las de carcter !o!ular, lasde carcter culto !odr'an ser tales como la cancin troadoresca, la cancin italiana,deriada de la cans !roen*al o la cancin !indrica. =simismo, se a utili*ado lae-!resin cancin libre!ara designar un ti!o de com!osiciones en las ue a!arecen

rima asonante, estriillos o reiteracin de ersos y motios, en la l'nea de ciertas formasde !oes'a tradicional, como el romance con estriillo, la cuarteta, la uintilla, tercerilla oformas !aralelisticas.

:anse mis amores! madre!

luengas tierras an morar

% no los puedo olidar.

OPuin me los habr de tornarQ",,

%-isten diersos ti!os de cancin !otica, !or e#em!lo la cancin alirada, lacancin italiana o la cancin medieal. 5eremos algunas.

a. +a canc"


15/24

no me pregunten ms! que lo dir."

c. +a canc"


16/24

isomtrica o isosilica, si es dierso, se le llama eteromtrica o anisosilica.4es!ecto al numero de ersos, las estrofas !ueden ser de dos ersos (!areado), de tres(terceto), de cuatro (cuarteto, serentesio, redondilla, cuarteta, seguidilla, estrofa sfica),de cinco (uinteto, uintilla y lira), de seis (se-tina, se-teto8lira, se-ta rima, se-tilla), desiete (s!tima y seguidilla com!uesta) de oco (co!la de ;uan de ena o co!la de arte

mayor), de die* (co!la real, dcima o es!inela y oille#o). o e-isten estrofas de nueeersos, aunue si las de once ersos, llamada undcima y de doce (co!la manriue"a) yde trece (tridcima, como las estancias de la cancin ;de ?arcilaso). %n cuanto a ladistriucin interior de la estrofa se distingue entre estrofas sim!les (redondilla, terceto,uintilla, lira, cuarteto, etc.) y com!uestas, formadas !or unidades menores (*#el,illancico, co!la manriue"a, cancin medieal, estancia, etc.).

@. Gusca la definicin y e-!lica con tus !ro!ias !alaras el contenido de los siguientestrminos, !ertenecientes al lengua#e literario.

Gnero literario poesa gnero lrico narratia erso prosa noela

poema narratio cancin de gesta romance.

NERO LITERARIO

e denomina as' a cada una de las modalidades creatias literarias !orue, si seconsidera el eco literario como algo Bnico, los gneros desa!arecer'an, as' como las

16


17/24

estructuras literarias generales. radicionalmente se an estalecido tres ti!os deestructuras sicas$ el genero !ico o narratio, donde se trata un tema a#eno al autor, elgenero l'rico, relacionado con las iencias intimas del autor, y el dramtico, ue se

!uede re!resentar mediante !ersona#es ios a tras de la actuacin escnica y eldialogo.

ero ay ue decir ue cada categor'a !ermite sudiisiones internas< !ore#em!lo, la !ica aarca desde la e!o!eya clsica asta las noelas y los cuentos. +al'rica com!rende la oda, la lira, la eleg'a, la stira y no solo las es!ecies !oticas, sinotamin la !rosa o las manifestaciones ue !resenten su#etiidad. %l drama engloa lacomedia, la tragedia, y cierta cantidad de sugneros y oras re!resentales$ autossacramentales, sainetes, entremeses, !asos, etc. latn fue el !rimero ue aordtericamente los gneros literarios en su liro La Bepublica, tarea luego retomada !or=ristteles con ora'otica, y mas tarde !or Horacio en8rs potica.

6OES2A

+a !alara !oes'a !roiene del griego, en cuyo idioma significa crear o acer y,en su origen etimolgico, significar'a algo relacionado con lo ue oy conocemos comoliteratura de ficcin. %n sus inicios estuo relacionada con la recitacin, con la mBsica yla dan*a y con las re!resentaciones. Hoy se define la !oes'a como sinnimo de l'rica, esdecir, de contenido temtico ue e-!rese emociones, lengua#e connotatio, o con !oderde sugestin, ue !osea una estructura r'tmica de erso.

oda !oes'a esta sometida a las reglas de la ersificacin< siendo la unidadmtrica el erso. +a !oes'a grecolatina se a!oy en la alternancia de silaas largas y

rees, en las lenguas como el ingls y alemn, en la distriucin armnica de losacentos internos, mientras ue en las lenguas romances, fue en el nBmero de silaas. =su e*, los ersos se agru!an segBn las !autas mtricas y fonticas, en estrofas. ero la

!oes'a a ms all de las tcnicas, !orue es una categor'a esttica y un modo es!ecialde er el mundo.

?orgias fue el !rimero ue manifest ue la !oes'a es todo discurso dis!uesto deforma mtrica. latn y =ristteles le asignaron un sentido anlogo, !ero este Bltimoafirm ue la mtrica no define el gnero, sino ue esta determinado !or la estructurar'tmica del erso. %-isten arios ti!os de !oes'a, como !or e#em!lo la !oes'a arcdica,de la *ona central del elo!oneso, ue tiene un carcter !astoril, la !oes'a asctica, uees la ue e-alta la !ractica de las irtudes cristianas y ue se caracteri*a !or la

!ro!osicin de normas y !or la renuncia a la anidad de las cosas mundanas< la !oes'agalaico8!ortuguesa, ue surgi en el noroeste de %s!a"a acia los siglos I77 y I777, ue

tuo una fuerte influencia !roen*al, la !oes'a gaucesca, la !oes'a guerrera, ue estamotiada !or las acciones en la guerra, la !oes'a mlica, ue surgi acia el siglo 577a.. y ue se acom!a"aa con la lira, la !oes'a m'stica, ue se ins!ira en lossentimientos religiosos, la !oes'a negra, ue surgi acia 1.F20 en entroamrica desdelas comunidades negras, la !oes'a !o!ular, la !oes'a !roen*al, ue surgi en el sur derancia, iniciada !or ?uillermo 577 y ?uillermo I7 en la 2K O del siglo I77, la !oes'a

!ura, ue tiende a eliminar todos los elementos a#enos a la !oes'a, la !oes'a religiosa, la!oes'a tradicional, normalmente de autores annimos o la !oes'a isual, ue cominalas !alaras y ersos con intenciones grficas.

NERO L2RICO

1C


18/24

%s el gnero ue, #unto a la !ica y el drama, constituye uno de los gnerossicos. u definicin es com!le#a, !or eso suele estudiarse desde arios !untos deista$ desde la categor'a tem!oral, desde la o!osicin su#eto8o#eto y desde lasfunciones del lengua#e. %n !rimer lugar, desde la categor'a tem!oral, la l'rica !erteneceal !asado, !ero el !oeta eoca las coyunturas iidas y las concreta en el !resente, !ero

no se narra una istoria ni se !resentan descri!ciones. %n segundo lugar, desde la!ers!ectia su#eto8o#eto, se entiende ue la l'rica es su#etia y ue la intensidademocional tiene lugar en la confesin del yo l'rico. %n tercer lugar, desde las funcionesdel lengua#e, en toda ora literaria interiene la !oes'a !orue im!lica ida cultural,ocaulario en e-!ansin y estructuras com!le#as !ara e-!resar lo su#etio.

Desde !ocas remotas, las actiidades umanas fueron acom!a"adas !or lamBsica, el canto o la dan*a. or eso la l'rica naci de la necesidad umana de

!rofundi*ar en su yo. +a l'rica se !uede decir ue surgi en ?recia en una !ocacom!rendida entre los siglo 577 y 5 a.., donde estuo unida a la dan*a y a la mBsica,asociada a la idea del es!ectculo.

NARRATI=A

+a !alara narratia !roiene del lat'n, en cuyo idioma funciona como aderioy se refiere a los cuentos< la narratia es la e-!resin literaria en la ue se manifiesta lanecesidad de contar algo, ya sea en erso o en !rosa.

=ERSO

roiene de la !alara latina ersus, ue significa la uelta ue reali*a ellarador al arar la tierra y formar surcos. %s la unidad r'tmica de una com!osicin

!otica y se caracteri*a en la escritura !or ocu!ar una sola l'nea, en la ue la !ausa, elacento o la rima marcan el fin. +a elaoracin de un erso reuiere disci!lina !oruedee incluir ritmo, y los constitutios del ritmo son la distriucin de los acentosinternos y algunos recursos estil'sticos de ti!o fnico como la rima, la aliteracin, laanfora, las onomato!eyas o las re!eticiones, !or e#em!lo. =dems, un erso a de tenermelod'a.

%n las lenguas clsicas, el ritmo del erso se oten'a cuantitatiamente, !orunidades de tiem!o, cominando las silaas rees y largas, ue constitu'an una medidadistinta, el !ie. +as silaas se cominaan dando lugar a distintos !ies$

a. )e dos silabas1!irriuio, yamo, troueo, es!ondeo.

(. )e tres silabas1 triraco, dctilo, ana!esto, auio, crtico, anf'raco.c. )e cuatro silabas1!roceleusmtico, dis!ondeo, ditroueo, diyamo.

%n la ersificacin es!a"ola es muy dif'cil identificar estos !ies !orue la unidadsica no es el !ie, sino el erso entero. %n nuestra ersificacin, el erso se mide segBnel nBmero de silaas y las licencias !oticas ue se !ermita el !oeta$ diresis! sinresis!hiato % sinalefa. egBn el numero de silaas ue tenga el erso, recien los siguientesnomres$ dos (is'lao), tres (tris'lao), cuatro (tetras'lao), cinco (!entas'lao), seis(e-as'lao), siete (e!tas'lao), oco (octos'lao), nuee (eneas'lao), die*(decas'lao), once (endecas'lao), doce (dodecas'lao), trece (tridecas'lao), catorce(ale#andrino), uince (!entadecas'lao), diecisis (octonario), aunue los !oetas

modernos no se an limitado a esta cifra y an cultiado tamin los ersos dediecisiete, diecioco, y de un numero aun mayor de silaas.

1E


19/24

+os ersos ue tienen mas de nuee silaas recien el nomre de arte mayor, encuyos casos el erso se diide en dos !artes llamados emistiuios, se!arados !or una

!ausa llamada cesura. %n cuanto al acento, el final de un emistiuio suele tener lasmismas normas ue si fuera el final del erso. ?eneralmente se tiende al erso grae(ue llee el acento en la !enBltima silaa), !ero ay casos de ersos agudos (ue llee

el acento en la Bltima silaa) y esdrB#ulos (cuyo acento recae en la ante!enBltimasilaa).or regla general, en ra*n del ritmo, todo erso dee tener rima. %n la

ersificacin es!a"ola, el erso tradicional es el octos'lao !orue, en nuestro idioma, elgru!o fnico, es decir, el es!acio com!rendido entre dos !ausas, oscila entre oco yonce silaas, !or eso el erso ue e-cede esa cantidad e-ige la cesura y, !or ende, laformacin de dos gru!os fnicos, adems es el erso mas antiguo ue se em!leo en laersificacin castellana y esta !resente en el'oema de mio +id(1.1@0). =un as', e-isteuna gran cantidad de to!olog'as de erso$

1. :erso acatalctico1es el erso ue tiene todos sus !ies com!letos.

8. :erso acfalo1es el erso ue carece en su inicio del !rimer !ie.@. :erso acentual1es el erso ue al formar una estrofa !resenta un numero fi#o de

silaas.. :erso adnico1el erso de la mtrica grecolatina formado !or un dctilo (Puu) y

un es!ondeo (P P), o troueo (Pu), ue tamin se utili*a en la ersificacines!a"ola.

. :erso amtrico1son los ersos ue no !resentan un nBmero fi#o de silaas.. :erso anapstico1 en la ersificacin grecolatina, es el erso formado !or !ies

constituidos !or tres silaas, dos rees y un larga acentuada (uuP). %n laersificacin castellana, el ana!stico es el erso formado !or !ies de tressilaas, dos tonas y una tnica.

. :erso anfibrquico1en la mtrica grecolatina, es el erso constituido !or !ies detres silaas, una larga entre dos rees (uPu), mientras ue, en la mtricacastellana, es el erso ue tiene a!oyo en el acento de intensidad, considerandolas silaas tnicas largas y, las silaas inacentuadas, rees.

. :erso asilbico1es el erso ue no tiene un nBmero fi#o de silaas.. :erso asonante1es el erso ue tiene asonancia.1G. :erso bquico1en la ersificacin grecolatina, recie este nomre el erso ue

tiene como ase el !ie auio (uP P) ue, !or lo general, se trata de untetrmetro de cuatro !ies. %n un !rinci!io se utili* !ara los cantos en onor aGaco.

11. :erso bislabo1en la ersificacin es!a"ola, este nomre corres!onde al ersode dos silaas, de muy raro uso.18. :erso blanco1se da este nomre a auellos ersos ue se atienen a las leyes

r'tmicas, !ero ue carecen de rima. tamin se da el nomre d erso lanco alerso ymico sin rima, con cinco tiem!os marcados, de origen francs, aunuelo em!learon dramaturgos ingleses como aQes!eare.

1@. :erso consonante1se da este nomre a los ersos ue tienen rima consonante.1. :erso dactlico1se designa as' al erso constituido !or !ies dctilos.1. :erso de cabo roto1con este nomre se conoc'a en la %dad edia a la estrofa

con ue se conclu'a una com!osicin !otica.1. :erso de enlace1en una estrofa, se denomina as' al erso ue !resenta la misma

rima ue el erso !recedente y ue !ermite relacionar las !artes ue constituyenla estrofa.

1F


20/24

1. :erso de gaita gallega1se denomina as' el erso ana!stico o dact'lico de nueedie*, once o doce silaas con acentos fi#os en cuarta y s!tima, aunue taminse denomina erso de gaita gallega a los ersos endecas'laos con acento cadatres silaas.

1. :erso espondaico1en la ersificacin grecolatina, se da este nomre al erso

e-amtrico cuyo se-to !ie es un es!ondeo (P P), mientras ue el uintocorres!onde a un dctilo.1. :erso fluctuante1 son los ersos irregulares, es decir, ue no !resentan un

nBmero fi#o de silaas.8G. :erso leonino1 en la ersificacin clsica, son los ersos e-metros o

!entmetros constituidos !or dos !artes ue tienen coincidencia res!ecto a lossonidos a mitad y final del erso.

81. :erso libre1es el erso de una !oes'a ue no guarda relacin con la rima y es deuna mtrica distinta a los dems ersos.

88. :erso sfico1en la mtrica grecolatina, se da este nomre al erso com!uesto decinco !ies y medio$ tres yamos y una silaa larga. %n la mtrica es!a"ola, se

considera sfico el erso endecas'lao con acento en la cuarta, octaa y dcimasilaas, con cesura en la uinta.

8@. :erso suelto1en la mtrica es!a"ola se da este nomre a auellos ersos ue seinsertan en algunas estrofas o com!osiciones !oticas de ersos rimados ue notienen su corres!ondiente rima en otro erso, !ero oliga a ue este ersomantenga las caracter'sticas r'tmicas de toda la !oes'a.

8. :erso tnico1en la ersificacin antigua, se caracteri*a el erso tnico !or lostiem!os marcados !ara diferenciarlos de los no marcados.

8. :erso trocaico1 en la ersificacin cuantitatia grecolatina, se designa as' alerso ue tiene !or ase un !ie troueo (Pu).

8. :erso %mbico1se refiere al erso creado !or =ru'loco de aros ada!tando elyamo, un !ie !o!ular originario de ;onia.

6ROSA

%s la forma de escriir carente de las leyes de la ersificacin y del ritmo, !or loue se !resta !ara las oras de e-!osicin cient'fica. ero la !rosa, como e-!resinart'stica, real*a el ritmo es!ontneo del lengua#e, ue cora armnica musicalidad. eencuentra en las noelas, cuentos y ensayos.

NO=ELA

+a noela tradicional es un gnero con leyes !ro!ias ue a eolucionado atras del tiem!o y tiene las siguientes caracter'sticas$ tiene una e-!osicin ordenada,los sucesos narrados an de ser ficticios y referidos al omre, ya ue la ficcin esindis!ensale, y su finalidad dee ser deleitar a los lectores. +o com!le#o es clasificar lanoela, aunue se !ro!onen algunos !rinci!ios en su ordenamiento$ segBn el elemento

!redominante sore el ue se entran los acontecimientos, sea la accin, el !ersona#e o eles!acio, segBn la estructura interna (noela de trama aierta o trama cerrada), segBn lasecuencia narratia o segBn el !unto de ista del narrador, se omnisciente, euisciente einfrasciente. 5amos a enumerar algunos ti!os de noelas, aunue ay ue destacar uealgunas noelas son una me*cla de arios ti!os$

20


21/24

1.


22/24

1.


23/24

6OEMA NARRATI=O

CANCI3N DE ESTA

e trata de un gnero literario ue floreci en rancia a finales del siglo I7, entiem!os de ?uillermo 7I de =uitania. amin se le conoce como materia carolingia ynarra fundamentalmente las aenturas de los !aladines de arlomagno en su lucacontra los infieles, moindose !or el onor y la onra m-imos. De entre todos los

!aladines de arlomagno, el mayor de todos fue Jrlando, en su luca contra lossarracenos !or la conuista de %s!a"a.

ROMANCE

%s un !oema formado !or una serie indefinida de ersos octos'laos ue riman

con rima asonante los ersos !ares y uedan sueltos los im!ares. = !esar de ello a sidocultiado tamin con otro ti!o de ersos, desde el e-as'lao al ale#andrino.Histricamente, las !rimeras muestras de romances escritos a!arecen en el siglo I5 ysu forma mtrica !udo ser la misma de los !oemas !icos medieales$ series de ersoscom!uestos !or dos emistiuios ue rimaan todos en asonante. s tarde, !orinfluencia del octos'lao troadoresco, se ar'a diidido cada erso en dos, dandolugar a la actual forma octosilica. Hay una i!tesis ue dice ue los romances !ico8tradicionales serian el resultado de una reelaoracin de fragmentos de cantares de gestaue se ar'an desga#ado del te-to original.

= finales del siglo I5, en ue a!arecen los cancioneros ue introdu#eron elromance, se !ercien ciertas innoaciones cultas en sus com!osiciones, !or e#em!lo elcamio de la asonancia !or la rima consonante, la dis!osicin de los ersos, ue fueronen !arte distriuidos en cuartetas, a!arecen los romances e-as'laos o se introducen losestriillos. %n el 4enacimiento, el romance consolida su regulacin mtricaoctosilica, al igual ue la asonancia, se limita el em!leo de rima aguda y se a

!erdiendo la me*cla de consonancia y asonancia, con el !redominio de la asonancia. %nel Garroco, los grandes !oetas como +o!e de 5ega, ?ngora o Nueedo escrienromances de forma consolidada. %n el eoclasicismo !erie el cultio del romance,aunue mayor entusiasmo manifiestan los !oetas romnticos con sus romancesistricos y de temas legendarios. %n el odernismo se mantiene su igencia, tanto en

!oetas es!a"oles como is!anoamericanos, inters ue !ersiste en la ?eneracin del 2C

y lo mismo ocurre con las generaciones !osteriores.4es!ecto a la clasificacin del romance, a aido arias !ro!uestas atenindosea arios criterios. 4es!ecto a la istoria, los romances !ueden ser !rimitios, ie#os,nueos y modernos (de transmisin oral). 4es!ecto a la geograf'a, se ace referencia ala lengua erncula (castellano, cataln, gallego, !ortugus). 4es!ecto al autor, seaducen romances annimos, #uglarescos, troadorescos94es!ecto al medio transmisor

Trabajo de Literatura Italiana 1

Documents

Transcript of Trabajo de Literatura Italiana 1