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FACULTAD DE COMUNICACIÓN MÁSTER EN GUION, NARRATIVA Y CREATIVIDAD AUDIOVISUAL TRABAJO DE FIN DE MÁSTER GUION ESTUDIANTE: Luis Iván Gómez Valdez TUTOR: Luis Navarrete Sevilla, 6 de septiembre de 2013
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FACULTAD DE COMUNICACIÓN
MÁSTER EN GUION, NARRATIVA Y CREATIVIDAD AUDIOVISUAL
TRABAJO DE FIN DE MÁSTER GUION
ESTUDIANTE: Luis Iván Gómez Valdez
TUTOR: Luis Navarrete
Sevilla, 6 de septiembre de 2013
TRABAJO DE FIN DE MÁSTER:
“PSICOEMPATÍA”
Alumno: Luis I. Gómez Tutor: Luis Navarrete.
Máster en Guión Narrativa y Creatividad Audiovisual -Curso 2012/2013-
Convocatoria de Septiembre de 2013
Facultad de Comunicación – Universidad de Sevilla
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ÍNDICE:
1.- Premisa ……………..…………………………………………………….. 2
2.- Introducción …………………………………………………………………. 2
3.- Sinopsis ……………..………………….……………………………………. 2
4.- Génesis de la idea …………………….……………………………………… 3
5.- Personajes, espacio, tiempo ……………..…………………………………… 4
5.1.- Norman ..…………………………………………………………… 3
5.2.- Michael Chandler ………..………………………………………… 6
5.3.- Tedd Jhensen …………..………………………………………….. 7
5.4.- Hellen ……………………….……..……………………………… 8
5.5.- El tiempo y el espacio ………………………..………….………… 9
6.- Elaboración del Proyecto ………………………………………………….... 10
6.1.- El Transtorno de identidad disociativo (TID) …………………….. 10
6.2.- El género Hard-boild y el cine policial ……………………………. 12
6.3.- La primera persona en el relato ………………………………….… 14
6.4.- Lo siniestro en el relato ……………………………………………. 15
7.- Conclusión …………………………………………………………………... 18
8.- Galería de imágenes ……………..………………………………………….. 20
9.- Bibliografía y Filmografía …………...…………………………………….... 21
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1.- Premisa
Un detective que busca a un asesino en serie que resulta ser él.
2.- Introducción
Psicoempatía es un corto de ficción que pretende, como su nombre lo
indica, ponernos en los zapatos de un psicópata, mediante el uso de una perspectiva de
primera persona -como la de los videojuegos-, para así lograr un mayor grado de
identificación del espectador con lo que está viendo. El cine nos ha mostrado el cómo se
ven las cosas desde múltiples enfoques, acercándonos a una relativa verosimilitud de la
realidad y posible gracias al pacto entre autor y espectador.1
No obstante, a mi criterio, se ha dejado de lado las diversas posibilidades
narrativas que puede tener el plano subjetivo. Aunque esto nos suene contradictorio, al
suponer que el plano subjetivo estaría limitado, tenemos que tener en cuenta que es
desde esta forma como vemos la realidad
3.- Sinopsis
Michael es un teniente de la policía que está en busca de un asesino serial que no
que ha perpetrado asesinatos por un largo tiempo en pequeños poblados de Estados
Unidos. El Asesino del Espíritu Santo aparece cada 777 días y tiene un modus operandi
muy peculiar: escoge a dos personas infieles y los purifica en un ritual,
embalsamándolas desde sus partes genitales y enviándolas en barcas por los ríos.
Michael está obsesionado con su captura que lo llevará a encontrar pistas, no solo sobre
el psicópata, sino también sobre la desaparición de la madre de Michael hace veinte
años, suceso que está estrechamente relacionado con el caso del asesino. Esto hará que
Michael regrese a su pueblo para encontrar la verdad sobre el asesino y sobre su madre.
1 En la literatura al igual que en el cine se puede hablar sobre un pacto entre el lector y escritor. Julio Cortázar en su obra Rayuela (1980, pp. 453 Y 454.) mencionaba que el lector cómplice no está abandonado pero debe poner en marcha los mecanismos para comprender las pistas, los guiños que el narrador le ha proporcionado. La lectura de un cuento exige no sólo la colaboración del lector, sino también su entrega para que el relato alcance su condición de ser vivo.
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4.- Génesis de la idea.
La idea de la historia nace después de que me interesara en varios relatos de
Arthur Connan Doyle (El experimento del Doctor Keinplatz y El caso de Lady Sannox)
Raymond Chandler (Todo Marlowe) y Edgar Allan Poe (Los crímenes de la Calle
Morgue y El corazón delator). El narrador personaje de estos relatos está en primera
persona, es reflexivo en la mayoría de casos y tiende a ser un antihéroe. Sin embargo, en
su mayoría la narración es en pasado. Para mi finalidad, yo buscaba un narrador que
cuente la historia en presente, es decir, cuente lo que le sucede en el momento en que le
sucede. El tiempo presente es el mayor aliado de la identificación, así es el mundo,
vivimos el hoy y el ahora.
Esto se exhibe en mayor medida en videojuegos en primera persona, los mismos
que ofrecen la posibilidad de ser este lector cómplice, porque nos permiten ser los
narradores y personajes con la añadidura de que dependa de nosotros que la narración
continúe. Nos convertimos en Bastián de la Historia interminable (Michael Ende,
1979).
Siempre me ha interesado explotar esta visión en el cine. Pero la primera
complicación se presentó al darme cuenta que, a diferencia del videojuego, el cine no
tiene un mando que permita la conexión con la narración, un mando que nos permita ser
el lector cómplice. Desde este punto podría ser muy fácil que el espectador se aburra de
ver desde un plano toda una película, porque lo que volvería un mero testigo de los
pensamientos y acciones del protagonista. Por tal motivo, pensé en unir al espectador al
relato volviéndolo un testigo único de lo que el protagonista está buscando. Lo que
muestren las escenas con punto de vista subjetivo sea sobre lo que el protagonista
ignora completamente, para decirlo de otro modo, el espectador es la otra personalidad
de Michael.
La idea de un asesino serial ha sido una afición que he tenido desde niño. La
escena de The silence of the lambs (El silencio de los corderos, 1991) en la que la
Teniente Carling (Jodie Foster) llega a la casa del asesino Búfalo Bill (Ted Levine). El
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asesino la asecha en la oscuridad con sus gafas de visión nocturna. Aunque sean unos
cuantos segundos, la cámara subjetiva de dicha escena suscitó en mi la interrogante de
si esto se podría hacer en toda una película. La carga de tensión que en el público se
crea al mostrar lo que el asesino ve es muy interesante.
5.- Personajes, espacio y tiempo.
5.1.- Norman
La idea de que el personaje sea el mismo asesino fue recopilada después de
observar varias películas y series. Me parece pertinente señalar cuales fueron estas
muestras, sobre todo filmográficas, para la explicación de cómo se configuraron los
personajes:
La primera es Fight Club (El club de la lucha, 1999), película basada en la
novela de Chuck Palahniuk (1996) que retrata de algún modo lo que es Psicoempatía,
con la diferencia de que las personalidades de mi personaje ignoran de la existencia de
cada uno. Me pareció interesante que aunque las dos se conozcan, el protagonista ignora
que es él mismo, todo producido por el insomnio. Esta idea de los sueños recurrentes,
me interesó añadirle a mi personaje para que pueda conectar las ideas de su pasado y lo
que ha descubierto sobre Tedd en la investigación.
En un segundo escalón tenemos a Primal Fear (Las dos caras de la verdad,
1996), otra película protagonizada por Edward Norton, tenía el distintivo que yo
esperaba de mi asesino serial. El personaje Aaron Sampler (Norton) es un muchacho
que ha sido diagnosticado con desorden de personalidad. Roy (su otra personalidad) es
un psicópata que confiesa haber matado a un arzobispo de la localidad por diferentes
abusos. En este caso, Aaron no es consciente su padecimiento al igual que Michael y
además es víctima de un representante de la Iglesia.
Otro film, Psicosis de Alfred Hitchcock (1960), donde el protagonista, Norman
Bates, tiene delirios psicóticos y una segunda personalidad. Este personaje fue creado
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por Robert Bloch2 en su novela homónima a la película de Hitchcock. En honor a este
ícono cinematográfico, en lo que se refiere a psicópatas, la segunda personalidad de
Michael se llama Norman, además de que ambos comparten características comunes
como: los celos hacia el amante de su madre; el asesinato y la posterior conservación
del cadáver de su madre, los delirios psicóticos y el desorden de personalidad. Sin
embargo, el nombre nunca es mencionado por los personajes dentro de mi guion.
Pero Norman Bates, al igual que Búfalo Bill (El silencio de los corderos, 1991),
no es un producto netamente original, también él está basado en el triste célebre Ed
Gein. Saqueador de tumbas y asesino de mediados de los cincuenta; le gustaba
conservar cadáveres, sean estos de sus víctimas o los que él mismo desenterraba de los
cementerios.
Tenía una aberrante afición a fabricar piezas de decoración con las partes de los
cuerpos. Cuando la policía entró en la casa de Ed Gein encontró que todo el
inmobiliario era una prueba de su retorcida afición, para muchos solo era un amable
anciano. No obstante cuando la policía entró en la habitación de su madre, esta estaba
intacta. Después de estudios psicológicos se supo que la madre de Gein era muy severa
y apegada a la religión.
Por último, en la sexta temporada de Dexter se muestra a un asesino serial que
recrea pasajes bíblicos a causa de un delirio psicótico, en el que su maestro de la
universidad aparece para decirle que él es quien está obligado a iniciar el Apocalipsis y
salvar al mundo. El concepto de un maestro que sea de alguna manera el que aportó en
lo que Norman será después, es una característica muy importante para poder unir los
cabos de la historia, además que me sirvió para hacer entender y engañar al espectador
sobre el enigma de quién es Norman. A esto se le suma la interpretación bíblica, que
prácticamente define el modus operandi de Norman.
A hay que añadirle que la percepción de Norman, por otra parte, nos muestra el
entorno que Michael siempre quiso olvidar, se quedó dentro de su otra personalidad a
manera de caja de Pandora. Esta será abierta lentamente por sueños y recuerdos, que es
2 Autor de la novela y colaborador en el guion de Psicosis.
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en realidad lo que simboliza Norman: la inocencia perdida y la pureza arrebatada. Cómo
el que creyó en algo fervientemente y descubrió que nunca fue verdad.
El uso del Levítico fue un redescubrimiento, en su mayoría a nadie le gusta este
libro de la Biblia, al ser una serie de reglas que se repiten en algunas ocasiones, pero es
donde se encuentran todos los rituales purificación más ortodoxos de la Religión
Católica. Esto me ayudó a alimentar la obsesión acerca de la purificación inculcada por
su madre, canalizada por Tedd y sublimada por Norman, para la creación del ritual al
que todo asesino serial tiende. De ese punto nace la idea de la pureza con la que la
segunda personalidad de Michael está obsesionado. Este fue uno de los mayores aportes
para la creación de el Asesino del Espíritu Santo.
5.2.- Michael Chandler
En lo que respecta a Michael su nombre significa Miguel, el arcángel al mando
de los ejércitos de Dios y enemigo póstumo de Satanás, el ángel caído; por lo que a mi
parecer tiene mucho que ver con la idea de un policía. También me pareció que tendría
una carga simbólica más importante, porque es una metáfora de protección pero
también del inicio del fin, ya que es él quien tocará la trompeta que dará inicio al
Apocalipsis.
Su apellido en cambio es otra alegoría a uno de mis autores de novela negra
preferidos, Raymond Chandler (1888-1959). Su personaje Phillip Marlowe es en un
gran porcentaje lo que es Michael Chandler. Su adicción a los tranquilizantes se parece
mucho al alcoholismo de Marlowe, además que Michael no usa de la violencia y tiene
un desencanto con la vida.
Su creador (R. Chandler) alguna vez lo describió como:
El detective de esa clase de relatos tiene que ser un hombre así. Es el protagonista, lo es todo.
Debe ser un hombre completo y un hombre común, y al mismo tiempo un hombre
extraordinario. Debe ser, para usar una frase más bien trajinada, un hombre de honor por
instinto, por inevitabilidad, sin pensarlo, y por cierto que sin decirlo. Debe ser el mejor hombre
de este mundo, y un hombre lo bastante bueno para cualquier mundo. Su vida privada no me
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importa mucho; creo que podría seducir a una duquesa, y estoy muy seguro de que no tocaría a
una virgen. Si es un hombre de honor en una cosa, lo es en todas las cosas. (Chandler, 1980, pp
326-327)
Ésta última frase es la que más se apega a Michael y a su búsqueda. Las
vírgenes aparecen como recuerdo de su madre y él lo evita. Michael es una dicotomía
del hombre que perdió la fe; frente al hombre que creyó demasiado.
Pero me es imposible hablar de Michael sin hablar de Memento (Christopher
Nolan, 2000). Es indudablemente el personaje cinematográfico que más parecido tiene
con Michael. Su obsesión por encontrar un asesino, las pistas falsas sobre su pasado y la
imposibilidad de recordar, de forma correcta, el suceso que marcó su vida son un
cúmulo de características que lo enriquecieron de sobremanera.
Quería plantear un personaje solitario, al puro estilo de Marlowe, que se muestre
humano completamente, para facilitar su reconocimiento y llegar a esa identificación de
la que hablo durante toda la memoria explicativa. Sabía que lo ideal era darle una moral
que defender, pero una debilidad que él desconozca que lo haga vulnerable para sí
mismo, que lo consuma lentamente.
Es un hombre relativamente pobre, pues de lo contrario no sería detective. Es un hombre común,
pues de lo contrario no viviría entre gente común. Tiene un cierto conocimiento del carácter
ajeno, o no conocería su trabajo. No acepta con deshonestidad el dinero de nadie ni la insolencia
de nadie sin la correspondiente y desapasionada venganza. Es un hombre solitario, y su orgullo
consiste en que uno le trate como a un hombre orgulloso o tenga que lamentar haberle conocido.
Habla como habla el hombre de su época, es decir, con tosco ingenio, con un vivaz sentimiento
de lo grotesco, con repugnancia por los fingimientos y con desprecio por la mezquindad.
(Chandler, 1980, pp. 327)
5.3.- Tedd Jhensen
El nombre Tedd es una clara alegoría al asesino serial Theodore "Ted" Robert
Cowell Bundy (1946-1989). Bundy tenía un coeficiente intelectual muy alto, además de
ser muy encantador con las mujeres. Su capacidad de disuasión y persuasión se vio en
todo su esplendor cuando en su juicio (del que por cierto fue su propio abogado
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defensor) le pidió matrimonio a una de sus testigos y esta aceptó sin chistar. Por otro
lado, su apellido es uno muy genérico en el sur de Estados Unidos.
Tedd es una de las herramientas que utilicé para engañar al espectador en las
posibles elucubraciones y conjeturas para descubrir quién es el asesino. Al crearle una
pista falsa sobre el pasado de Michael, pude influenciar a que la narración tomara un
rumbo distinto, los recuerdos de Michael y Tedd de su niñez aparecen de manera
sórdida, casi como alucinaciones que desequilibran a Michael, que cada vez más está
cercano a reconocer el desdoblamiento de su personalidad.
Sin embargo, Tedd también está presente como el que inició el ritual del
sacrificio y a quién Michael acudió para sustituir su figura paterna. Lo que desemboca
en consecuencias edípicas. Cabe recalcar que Tedd también se presenta como un
empujón más que tiene Michael hacia la fe.
5.4.- Hellen
En realidad de Hellen no se puede decir mucho. Más que un personaje, a mi
concepto, es una herramienta de la narración. En la medida que van sucediendo los
hechos descubrimos que Hellen es quién cierra el ciclo de Michael. La muerte de las
dos mujeres que amó por el mismo pecado, hace entender al espectador que Michael, en
realidad, nunca encontrará la paz y que va a repetir el ciclo nuevamente.
Por esta razón le he dado a sus diálogos una carga de culpabilidad, mucho más
grande que la del propio Michael frente recuerdo de su madre. El auto-stop es un
símbolo de querer escapar de un destino al que eres prisionero, igual que Michael. No
quise ponerla como una femme fatale porque hubiera sido una distracción más que no
me habría podido mantener la expectación en lo que yo consideré más importante: La
lucha interna de Michael.
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5.5.- El tiempo y el espacio
La diégesis en la que se enmarca Psicoempatía vincula estrechamente al espacio
y el tiempo en la narración. Al hablar del espacio en el relato estamos hablando, al
mismo tiempo, de paralelismos temporales, es decir, los espacios son los mismos pero
en diferentes tiempos narrativos. Como podemos ver la diégesis no posee una estructura
clásica, la narración está interrumpida por flashbacks que conectan los espacios en los
que el personaje se desenvuelve, además de darnos pistas.
La diferencia temporal es de veinte años, tenemos un tiempo de la narración que
es de alrededor de un día, y un tiempo pasado que es inespecífico pero que nos sitúa en
momentos concretos, en los que el personaje se va transformando o inicia su
transformación. El tiempo es muy importante en el relato ya que gracias a estas
maniobras puedo sembrar las evidencia falsas al espectador y de esta manera
confundirlo. Cabe recalcar que también es un elemento que permite tener una
comparación en el arco del propio personaje, y ver como este cambió para convertirse
en lo que él busca.
El espacio por otra parte, sabemos que está fragmentado y tiene un carácter
simbólico. La cabaña y el bosque al igual que la oficina de la estación de policía son
oscuras. Aunque está ambientada como novela policial, también he decidido darle este
valor simbólico que ubica al personaje y sus dos personalidades siempre en la
penumbra, y solamente cuando tiene una pista sobre el asesino los espacios se iluminan,
pero a medida que estos descubrimientos lo acercan más a sí mismo la oscuridad
vuelve.
Hay que destacar un tercer espacio que es el interno, en el que convergen su
pensamientos sobre su vida presente y su vida pasada. Este es el espacio que más interés
despierta en los relatos policiales porque es aquí donde podemos exhibir al personaje
desde una perspectiva más personal y verdadera, por decirlo de alguna manera. El
conocer los pensamientos del personaje nos permite una identificación mucho más
certera, porque nos vuelve omniscientes en el relato.
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Por último, cabe mencionar al espacio onírico, el cual se fusiona con el tiempo
para permitir desenmascarar los recuerdos reprimidos del personaje. Aunque podemos
decir que es un tiempo irreal en la narración también permite conocer el miedo más
grande del protagonista, el rostro de la muerte representado por su madre.
6.- Elaboración del Proyecto.
6.1.- El Transtorno de identidad disociativo (TID)
Para plantear esta idea como algo verosímil investigué si esto era posible. Lo
primero con lo que me encontré es que lo que antes llamábamos Desorden de
Personalidad Múltiple ahora se conoce como Trastorno de identidad disociativo o TID.
La Dra. Beatriz Vera Poseck, en su artículo de la revista Medicina y Cine, “El Asesino
era yo” (2006), habla sobre este tema y creo que puede ayudarme a explicar de mejor
manera como fue el proceso hacia el producto final:
El trastorno de identidad disociativo (TID) es un trastorno mental que se caracteriza por la
presencia de dos o más identidades o estados de personalidad (cada una con un patrón propio y
relativamente persistente de percepción, interacción y concepción del entorno y de sí mismo), y
al menos dos de estas identidades deben controlar de forma recurrente el comportamiento del
individuo. (Vera Poseck, 2006, pp. 125)
En Psicoempatía lo que traté de lograr es diferenciar, desde dos perspectivas, las
dos personalidades; pero en vez de usar dos personajes distintos como -es el caso de
Fight Club (1999)- usé la focalización para este fin. El hecho de que Michael se
despierte justo después de la primera secuencia, ha sido colocado de manera
intencionada para decir, y a la vez no, que el asesino está en su cabeza, pero más en sus
recuerdos. El patrón de la personalidad de Norman es de lo más persistente (qué más
persistente que un ritual), pero con lapsos que permiten a Michael obsesionarse cada
vez más por el asesino. En este periodo de persecución, desaparece dentro de sí.
La Dra. Vera Poseck (2006, pp. 125) habla sobre la importancia de los recuerdos
sobre un paciente de TID, y asegura que el sujeto “es incapaz de recordar información
personal importante”. De esta manera me tomé el atrevimiento de borrar el principal
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trauma de su niñez y retornárselo como una pesadilla para incrementar el conflicto
interno.
Además, Vera Poseck (pp. 125) añade que los diagnosticados con TID “poseen
lagunas de memoria demasiado amplias como para ser explicadas por el olvido
ordinario.”. Esto es lo más importante en el relato, porque son esas inmensas lagunas las
que permiten que Norman haga su ritual sin interrupciones y sin sospechas de su
contraparte.
Por último, Vera Poseck (pp. 125) afirma que “Muchos de los pacientes suelen
quejarse también de sufrir fuertes jaquecas.”. Cuando hablamos de personajes
detectivescos, me es imposible pensar en uno que no tenga alguna adicción, Sherlock
Holmes la tenía a la morfina, por dar un ejemplo. Gracias a esta información pude
sustentar su adicción a las pastillas y sus gestos cuando tiene las crisis nerviosas. Una
persona con fuertes dolores de cabeza tendrá siempre más probabilidad de colapsar de
un momento a otro que una que no los tenga.
Cada personalidad suele vivirse como una historia personal única y diferente, con recuerdos,
sentimientos, características e incluso nombres distintos. Además, algunas personalidades
pueden conocerse e interactuar entre sí en un complejo mundo interior; a veces coexisten en
forma pacífica y a veces en forma conflictiva, pudiendo incluso llegar a entablar una guerra
abierta. (Vera Poseck, 2006, pág. 125)
Creo que este párrafo es el que explica al personaje de Michael tal como yo lo
concibo y siempre lo imaginé. Los dos, Norman y Michael, son historias
particularmente distintas conectadas por la religión y el asesinato; su visión del mundo
está limitada por su sentir de lo que ellos consideran correcto. La ironía de que sea a sí
mismo a quien busca nos demuestra esta lucha por conocer la verdad del ser humano y
su interior. Esto se demuestra en las pesadillas de su pasado que aparecen de manera
distorsionada y nos alejan de lo real y la realidad, en la narración. La sublimación de los
deseos reprimidos mediante una personalidad desenfrenada permite que los personajes
sean completamente antagónicos y que los comprendamos de menor a mayor escala.
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Cabe concluir que como muchos tratamientos de Hollywood en el campo
científico -sin desestimar que las producciones siempre serán ficción- se han cometido
errores muy grandes. El caso del TID no es la excepción, uno de ellos es haberlo
confundido con la esquizofrenia3. Sin embargo, su tratamiento a lo largo del cine no ha
sido del todo fuera de lo real, aunque la capacidad de pacientes de convertirse en
asesinos seriales es muy poco probable, sí se puede decir que en la mayoría de veces, el
TID presenta identidades que suelen ser opuestas entre sí y representan los deseos
reprimidos, por lo tanto el conflicto interno es una materia de la que se puede obtener
mucho para la labor creativa.
6.2.- El género Hard-boild y el cine policial.
Psicoempatía es un relato construido en base a varias muestras,
audiovisuales y literarias, policiales. El rasgo común de éstas es la perspectiva del
personaje como narrador en primera persona. Si leemos las novelas policiales nos
daremos cuenta de que, por esta misma razón, el lector puede ser partícipe de la
narración porque la ve a través de la voz del personaje, esto permite cruzar el umbral
hacia una participación más directa sobre lo que se está leyendo. Al tomar en cuenta
esta característica propia de la novela policial, decidí insertarla al cine de alguna
manera, tomando en cuenta que la cámara funge como nuestro narrador, lo más
parecido o más bien su equivalente, es la cámara subjetiva.
No obstante antes de explicar esto, haré un pequeño paréntesis para analizar
ciertos puntos que me parecen importantes en mi guion y presentes en el ensayo El
simple arte de matar (1950). Empezaré diciendo que mi fascinación por el Hard-Boild
nace gracias a Chandler y su acertada crítica sobre el género policial.
Como él bien menciona, el relato detectivesco en su expresión más genérica y
convencional presenta dificultades para estar bien escrito. Y es eso lo que más me atrae
de este género: la meticulosidad y obsesión que se debe tener para su elaboración, que
permitirán que el espectador esté enganchado a su asiento.
3 Una forma que tienen los especialistas para diferenciar esto es preguntar al paciente de dónde provienen las voces que cree escuchar: si estas vienen de afuera será una alucinación; si por el contrario vienen de dentro, será una posible personalidad. El trabajo del radica y se fundamenta en determinar si la doble personalidad es fruto de un delirio o es un verdadero rompimiento de la personalidad. (Vera Poseck, 2006, pp. 125)
13
El problema substancial radica en la verosimilitud que tiene la narración, ¿hasta
qué punto puede llegar la ficción para no llegar a ser falso para el espectador? No hay
que olvidar que al tratar con asesinos, la ciencia forense ha avanzado mucho, por lo
tanto, hay que ser muy cautelosos al momento de plantear escenarios y acciones; pero
por otro lado, también tenemos que si presentamos algo no verosímil, el universo del
relato haga que el espectador esté de acuerdo con lo que está viendo, mencionado
anteriormente como el pacto de lectura.
Es el principal indicio de que nuestra labor como autores está destinado al
fracaso si no sabemos como engañar. En base a esto sustento que la herramienta del
engaño es la única capaz de maquillar nuestra profunda rudeza frente al
inconmensurable información del mundo, además que nos abre un campo infinito de
posibilidades. Nos hace ver como grandes manipuladores de realidades, perfectos
mentirosos, pero como todos sabemos no hay crimen perfecto, nosotros también
podemos ser puestos en evidencia por errores cometidos a lo largo del proceso creativo.
No hay que dejar de lado que uno de esos errores puede suscitar una caída
estrepitosa de nuestro discurso y perder al espectador desde el principio. El relato de
detectives, a mi modo de ver, es como un sofisma: no necesariamente debemos
demostrar una verdad, solo debemos dirigir nuestro discurso para tener la razón de lo
que estamos contando.
Supongo que el principal dilema de la novela de detectives tradicional, clásica, directamente
deductiva o de lógica y deducción consiste en que para acercarse en alguna medida a la
perfección, exige una combinación de cualidades que no se puede encontrar en el mismo espíritu.
(Chandler, 1980. pp. 316)
También daré crédito a la generación de escritores que perfeccionaron este tipo
de relatos para que gente como yo haga uso de sus fórmulas, vendidas hace más de
ochenta años. Cualquier relato puede estar dirigido a presentarse como un problema de
lógica, es decir, que necesita una deducción por parte no solo del detective sino también
del lector. El detective poco a poco mostrará lo que el espectador o lector han tenido
frente a sus narices, es más, puedo decir que ese es el engaño que le gusta a la gente,
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rescatado en la conocida frase popular de que “la mejor forma de esconder las cosas es
dejándolas a la vista”.
El relato es la aventura de este hombre en busca de una verdad oculta, y no sería una aventura si
no le ocurriera a un hombre adecuado para las aventuras. Tiene una amplitud de conciencia que
le asombra a uno, pero que le pertenece por derecho propio, porque pertenece al mundo en que
vive. Si hubiera bastantes hombres como él, creo que el mundo sería un lugar muy seguro en el
que vivir, y sin embargo no demasiado aburrido como para que no valiera la pena habitar en él.
(Chandler, 1980, pp, 327)
Después de toda esta reflexión me es imprescindible mencionar que mi guión no
es más que una forma ya construida e inventada a lo largo de los tiempos, he seguido
preceptos convencionales como estereotipos de personajes y espacios. El modelo
narrativo es más una antitrama, pero he puesto especial interés en la focalización porque
es desde este punto donde puedo poner mi valor agregado a lo ya hecho.
6.3- La primera persona en el relato.
Como sabemos el punto principal de Psicoempatía es la focalización. Y hay que
dejar clara que la intención primordial es tratar de hacer el mejor uso de los dos puntos
de vista: el óptico y el cognitivo. El primero, la cámara subjetiva o mejor llamada
focalización interna fija es la que inicia la narración, nos muestra un narrador
heterodiegético con una introspección interna limitada. Es casi mudo, pero que hace
mucho, que privilegia sus acciones antes que el propio diálogo.
El segundo en cambio está presente con Michael, sabemos lo que piensa y
todavía nos inserta en un relato en primera persona, pero focalizado desde otro punto de
vista, una mirada objetiva. Por esta razón se tiene un tipo de focalización interna
variable. También aquí hablamos de un punto de vista simbólico mostrado por las
acciones del asesino y la búsqueda del detective, esta perspectiva se fusiona y acumula
muchas más pistas para el avance del relato. (Gaudreault y Jost, 1995)
La propuesta es hacer un intercambio con el espectador: no mostrarle el rostro
del asesino, pero a cambio sí mostrar lo que el asesino ve y cómo lo ve. De esta manera
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cumplo con el objetivo fundamental que me he planteado con la idea del corto: tener un
espectador que llegue a sentirse presente en las dos astas de la bandera. Pero, al mismo
tiempo, que sepa que la visión que tenga de esos dos lados siempre sea sesgada por mí y
esto provoque angustia y mantenga la tensión.
El mundo está visto en primera persona, lo repito, y me es inconcebible que el
cine no haya explotado esta posibilidad. Él único ejemplo, que en su tiempo fue
vanguardista, es la película Lady in the Lake (La dama del lago, 1947), justamente
basada en una novela de homónima de Chandler, dónde Marlowe cobra vida desde la
primera persona, y es así como está concebida toda la película, desde la focalización
subjetiva.
Es interesante que hace más de setenta años también se pensó en esta
posibilidad y se la experimento, con todas las limitaciones que el cine tenía en esa
época. El cine moderno nos ofrece ahora múltiples facilidades para experimentar. El
cine de género, por ser poseedor de fórmulas prediseñadas para la creación y
distribución de productos, nos da la posibilidad de hacerlo no solo desde el cine negro,
en este caso policial, sino desde cualquiera que se nos ocurra.
Hay grandes ideas, pero las limitaciones ahora ya no son tecnológicas sino
mercantiles, lo experimental no se ve como una mercancía a la que se le puede sacar
réditos. Está en nosotros, como autores, el no dejar de lado la experimentación,
valiéndonos de las convencionalidades para salir de ellas, aunque suene irónico.
6.4.- Lo siniestro en el relato
Schelling (1775-1854) mencionaba que lo siniestro (das Unheimliche) nombra
todo aquello que debió haber permanecido en secreto, escondido, y sin embargo ha
salido a la luz". Desde esta premisa como punto inicial, puedo decir que mi relato
cumple con esta afirmación a cabalidad. (Schelling, citado en Freud, 1978)
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Freud hablaba en su ensayo Das Unheimliche4 (Lo siniestro, 1919) que el
estudio de lo siniestro no debe concernirle a la psicología sino a la estética. Estoy de
acuerdo, es por eso que mi guión de alguna manera intenta adentrarse en esto pero desde
la propia experiencia de la creación estética. Después de haberlo escrito se me ha hecho
más fácil entender la teoría freudiana, porque varios puntos, como explicaré adelante,
están presentes de manera casi calcada. (Freud, 1978)
Freud menciona que lo que más nos asusta es lo que nos resulta conocido ya que
fue parte de nuestro pasado. El quedarse ciego, refiriéndonos a la forma más edípica del
discurso, es para el psicoanálisis freudiano una muestra de la angustia infantil a la
castración. El personaje de Michael en muchas ocasiones lo que hace es refregarse los
ojos, inconscientemente, nos da la pista de que su mayor temor está en su niñez, en sí
mismo.
Pero para no alargarme en una contienda psicoanalítica me centraré en lo que me
importa más sobre este tema y que está referenciado en mi guion: “el doble” o el “otro
yo”. Freud cita a Rank para empezar a describir este fenómeno:
(…)el doble fue primitivamente medida de seguridad contra la destrucción del Yo, un enérgico
mentir a la omnipotencia de la muerte (…) Pero pasa luego de ser un asegurador de la
supervivencia a un siniestro mensajero de la muerte. (Freud, 1978, pp.2493-2494)
Norman es sin duda quien ha cruzado este umbral, pero la supervivencia se ve
supeditada a sus creencias, lo vemos como un ser que quiere sobrevivir en su mundo de
pureza y sequedad, pero a través de la muerte.
El carácter siniestro solo puede obedecer a que el ‘doble’ es una formación perteneciente a las
épocas psíquicas primitivas y superadas, en las cuales sin duda tenía un sentido menos hostil. El
doble se ha transformado en un espantajo, así como los dioses se tornan demonios una vez caídas
sus religiones (Freud, 1978, pp. 2495)
Es por esta razón que el génesis de la segunda personalidad de Michael nace en
la época de su soledad máxima. Con la simple mención de que había perdido a su padre
podemos ya suponer de antemano que se encontraba en un periodo de susceptibilidad,
4 La traducción literal del alemán sería lo Inhóspito
17
afianzada por el deseo inconsciente de encontrar una figura paterna que reemplace a la
perdida. Es esto mismo lo que ocasiona que se convierta en este demonio que busca una
redención en la inmortalización de la pureza de su propia madre.
Michael es un autómata, es imposible negarlo, su trabajo se basa en la
mecanización compulsiva, por decirlo de algún modo, y esto es lo que hace que el relato
tenga este toque siniestro. Michael ha reprimido su pasado y esto lo angustia
completamente. Freud afirma que hay cinco factores que transforman lo angustioso en
siniestro (Freud, 1978):
1- El animismo5, la magia, el encantamiento: en este campo he puesto a la
religión y el particular hobby de Tedd por el embalsamiento de cadáveres para la
conservación de la belleza. Además que el encantamiento se da en la reacción de
Michael frente la muerte, se siente seducido, por los cadáveres con quienes
conversa.
2- La omnipotencia del pensamiento: aquí también se encuentra la religión pero
en forma de discurso de su madre. Es ella, a fin de cuentas, quien está presente
con su arenga sobre la pureza e insta a Michael a acatar estas ideas como única
verdad posible.
3- Las actitudes frente a la muerte: Michael teme a la muerte en sí, por eso su
afán de conservación de la misma. Asume que la inmortalidad está en la
redención pero el no mata ciertamente, purifica. Su discurso está tergiversado y
mira a la muerte como el último paso para la salvación.
4- Las repeticiones no intencionales: Michael cumple un ciclo cada 777 días, su
5 Freud menciona que una de las consecuencias más interesantes de este pensamiento, que se evidencia en la etapa infantil, donde el niño cree obrar con su pensamiento sobre la realidad exterior y por ello dialoga indistintamente con las personas y las cosas. No distinguiendo suficientemente cuanto ve y cuanto imagina, llega a un paralelismo primitivo de la Naturaleza: la silla, la muñeca, el reloj o cualquier otro objeto están vivos como él. Puede hablarles o influirlos a su antojo; puede matarlos y resucitarlos en cualquier instante... Le basta simular imperativamente un deseo para creer que éste se cumple en el mundo de los objetos. Pero hay un dominio que se resiste totalmente a esta "voluntad de poder" infantil: el de las personas encargadas de su educación. Entonces surge una contradicción constante entre su concepción y los resultados de su conducta, toda vez que el mundo animado lo desanima y solamente lo consuela y anima, precisamente por su pasiva sumisión, el mundo inanimado. (Roudinesco y Plon, Diccionario de psicoanálisis, 1996)
18
forma de asesinar es ritualista y su motivo principal es buscarse a sí mismo
después de haber perpetrado los asesinatos.
5- El complejo de castración: el ritual de Michael es de por sí un símbolo de
castración. Atiende a purificar por los genitales, el se siente sucio frente al sexo,
al cual lo ve como la castración mismo, la desaparición genital del hombre. No
obstante esto también se exterioriza al tocarse siempre los ojos de manera
lasciva.
Después de hacer esta reflexión sobre lo siniestro quiero poner en claro que al
momento de hacer el guión no pensé nunca sobre esto. Al parecer todo fue inconsciente
y después de leer este pequeño ensayo de Freud analicé que en el campo del cine los
autores están inconscientemente ligados al Totem y Tabú (1913) de Freud, por su
especial modo de estudiar la psicología, desde la creación, desde el mito.
7.- Conclusión
Para esto citaré la frase de Chandler al referirse al arte, que es la que más me ha
hecho reflexionar sobre lo que significa ser una persona que trabaja en el campo
creativo:
“No existen tales formas vitales e importantes del arte; sólo existe el arte, y en muy escasa
proporción. El crecimiento de las poblaciones no aumentó en manera alguna esa proporción; no
hizo más que acrecentar la destreza con que se producen y expenden los sustitutos.” (Chandler,
1950, pp. 315)
Mi guion, para empezar, no trata de ser una obra maestra del suspense y mucho
menos alcanzar un nivel de originalidad jamás logrado, creo que trabajar en el campo
del Thriller es de por sí muy complicado, por la problemática que presenta sembrar y
recoger evidencia no concluyente para engañar al lector y al espectador. Un truco sucio
diría yo, pero necesario. El engaño desde mi perspectiva solo ha servido de herramienta
para decir lo que otros han dicho pero de diferente forma, eso es lo que me di cuenta al
hacer esta memoria explicativa. Todo lo que he escrito solamente es el bagaje cultural
que tengo, digerido y metabolizado en lo que espero sea mi estilo en un futuro.
19
En realidad el proyecto se fundamenta en la identificación total. Siempre pensé
que la novela policial y, en este caso, el cine policial es la única forma de humanizar al
asesino. La sociedad como tal siempre verá como a un monstruo a quién haya cometido
actos de violencia, pero este tipo de narraciones nos dan la posibilidad de explicar el
porqué.
En ningún caso deseo justificar a un asesino, pero sí creo que cuando un
espectador sabe el génesis de algo, será mucho más pensada su crítica y, además, tendrá
una satisfacción y, a la vez, una emoción interna sobre como cambiar el sistema del que
forma parte, y en el que desarrolla sujetos que nosotros podamos usar para formar al
personaje de quién el autor está lucrando para vender su producto.
20
8.- Galería de imágenes
Norman dejando a la víctima en el río.
Norman cumpliendo con su ritual
21
9.- REFERENCIAS
9.1- BIBLIOGRÁFICAS:
- CORTÁZAR, J. (1980), Rayuela, Buenos Aires, , Sudamericana, pp. 453 Y 454.
- CHANDLER, R. (1980), El simple arte de matar, Barcelona, Bruguera, pp. 312-
327
- FREUD, S. (1978), Lo Siniestro, en “Obras Completas”, Tomo 7, Madrid,
Amorrotu Editores, pp. 2483-2505.
- GAUDREAULT, A. y JOST, F. (1995): El relato cinematográfico, Barcelona,
Paidós.
- ROUDINESCO, E. - PLON, M. (1996). Diccionario de psicoanálisis. Buenos
Aires: Editorial Paidós.
- MCKEE R. (2002). “El Guion”, Barcelona, Alba.
- VERA POSECK, B. (2006). “¡El asesino era yo! o el trastorno de identidad
disociativo en el cine.” [Versión electrónica]. Revista de Medicina y Cine, 3, pp.
125-132.
9.2.- FILMOGRÁFICAS:
- Dexter (James Manor, Showtime; 2006-…)
- Fight Club (El Club de la Lucha, David Fincher, 1999)
- Lady in the lake (La dama del lago, Robert Montgomery, 1947)
- Memento (Christopher Nolan, 2000)
- Primal Fear (Las dos caras de la verdad, Gregory Hoblit, 1996)
- Psicosis (Alfred Hitchcock, 1960)
- The Most Evil (Perfil de un psicópata, Discovery Chanel, 2006 – 2008)
- The Silence of the Lambs (El silencio de los corderos, Jonathan Demme, 1991)
FACULTAD DE COMUNICACIÓN
MÁSTER EN GUION, NARRATIVA Y CREATIVIDAD AUDIOVISUAL
TRABAJO DE FIN DE MÁSTER MEMORIA EXPLICATIVA
ESTUDIANTE: Luis Iván Gómez Valdez
TUTOR: Luis Navarrete
Sevilla, 6 de septiembre de 2013
TRABAJO DE FIN DE MÁSTER:
“PSICOEMPATÍA”
Alumno: Luis I. Gómez Tutor: Luis Navarrete.
Máster en Guión Narrativa y Creatividad Audiovisual -Curso 2012/2013-
Convocatoria de Septiembre de 2013
Facultad de Comunicación – Universidad de Sevilla
CIENTOS DE MILES DE PSICÓPATAS TRABAJAN Y VIVEN ENTRENOSOTROS COMO PERSONAS NORMALES Y ES POSIBLE QUE SIGAN UN
CAMINO HACIA LA DESTRUCCIÓN SIN TENER NINGUNA CONCIENCIA DEELLO.
ROBERT HARE
EXT. CASA DEL BOSQUE.- NOCHE
Desde la perspectiva de NORMAN(30): Norman cierra la puertade la casa. Camina en la oscuridad, se escuchan surespiración y sus pasos sobre el pasto. Se dirige hacia unacamioneta aparcada junto a un bosque. Se sube. En laguantera del asiento del copiloto guarda una bolsa negra.Coloca un termo en el portavasos y arranca el motor delcoche. Las luces delanteras se encienden y el camino seilumina, sale a la carretera.
FUNDIDO A
INT. COCHE.- NOCHE
Desde la perspectiva de Norman: a través del parabrisas seve a HELLEN(30), una mujer de estatura media, pelo negro ytez blanca. Hellen está haciendo auto-stop. La respiraciónde Norman se acelera, su auto se detiene junto a ella.
NORMANOye, es muy peligroso estar aquí aestas horas.
Hellen mira a Norman fijamente. Esquiva la mirada.
HELLEN(sonriendo)
Pensé que no querías volver averme. Esas fueron tus últimaspalabras.
Hellen vuelve a mirar a Norman.
NORMANSolamente quiero hablar, o másbien, escuchar lo que tenías quedecirme.
HELLEN¿No crees que ya es muy tarde?
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 2.
NORMANMejor tarde que nunca.
HELLEN(sonriendo)
Está bien.
Hellen toma sus maletas y se queda parada.
HELLEN¿No vas a abrir el maletero?
NORMAN(nervioso)
Ah, sí, perdón. Mejor ponlas en losasientos de atrás.
HELLENVale.
Hellen pone sus maletas en el asiento trasero y se sube alcoche, Norman la sigue con la mirada. Ella se sienta en elasiento del copiloto. El coche arranca. Norman mira a lacarretera por un momento y después mira a Hellen.
NORMAN¿Quieres un poco de café?
Norman señala el termo.
HELLENGracias.
Hellen toma el termo. Norman vuelve su mirada a lacarretera.
HELLENY ¿cómo has estado? no he sabidonada desde... tú sabes/
Norman mira a Hellen.
NORMAN/Ese día.
HELLENSí. Bueno...
Hellen toma un poco de café. Norman regresa su mirada a lacarretera.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 3.
HELLEN (CONTINÚA)¿Cómo has estado?
NORMANBien, eso creo.
HELLENSiempre quise pedirte perdón...
La respiración de Norman se acelera y su visión se vuelveborrosa cuando mira a Hellen.
HELLEN (CONTINÚA)(voz distorsionada)
Cometí un error y sé que nopuedo...
La imagen se vuelve borrosa completamente. La voz de Hellenya no se puede entender. Norman mira la carretera de nuevopero todo está distorsionado que no se distingue lacarretera ni el auto. Norman detiene el coche. La imagen sevuelve clara lentamente. Y la voz de Hellen se escuchanormal.
HELLEN (CONTINÚA)¿Te pasa...
Hellen cierra los ojos por un momento y pone su mano en elrostro en señal de mareo.
HELLEN (CONTINÚA)alg...
Norman mira a Hellen. Hellen se desmaya y su cabeza quedaapoyada en la ventana.
NORMANTengo que salvarte por tus pecados.
FUNDIDO A
EXT. BOSQUE.- NOCHE
En negro: Las puertas del coche abriéndose y la puerta delmaletero cerrándose bruscamente.
Desde la perspectiva de Norman: Norman se mira las manos,tiene sangre, está fuera del coche en un bosque oscuro.Hellen está inconsciente en el suelo, llena de sangre en laparte de sus genitales. Norman va hacia el coche y toma lafunda negra de la guantera, la abre, dentro hay un unasesposas, una pistola y un casco con linterna. Le pone las
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 4.
esposas, se pone el casco. Cierra las puertas del coche.Levanta a Hellen en sus brazos. La lleva por el bosque.Llegan al final de un sendero. Norman sigue caminando hastallegar a su casa. Se dirige hacia la parte de atrás. Llega auna compuerta subterránea que está escondida entre ramas ypasto. Entra.
FUNDIDO A
INT. SUBTERRÁNEO DE LA CABAÑA DEL BOSQUE.- NOCHE
Desde la perspectiva de Norman: Norman encadena a Hellen enun lado de la habitación. Le pone una venda en la boca yenciende la luz. Se quita el casco con linterna, lo ponecerca de la puerta.
Desde los ojos de Norman podemos ver un taller de esculturasy pinturas religiosas, en su mayoría representaciones,túnicas e imágenes inconclusas de la Virgen María y desantos. HAY UNA IMAGEN DE UN SANTO QUE NO SE PUEDE VER SUROSTRO. En el centro del taller hay una MESA GRANDE de metaligual que la de una morgue. Una VIRGEN está acostada ahí.Norman se acerca a ella y antes de tocarla mira sus manosllenas de sangre. Va a lavarse las manos rápidamente.
NORMAN¡Estoy impuro, estoy impuro!
Refriega sus dedos con el jabón hasta que las manos quedanlimpias, se las seca y se dirige nuevamente hacia la Virgenque está en la mesa. Descubre su rostro. Es una mujer muertacon la misma apariencia de la Virgen María. Norman simulatocar con sus dedos el rostro pero no lo toca. Se pone unosguantes de hule.
NORMANAhora eres pura, has sido salvadadel infierno. Ya puedes disfrutarde la salvación eterna.
Norman se la lleva hasta la puerta. Antes de abrir lapuerta, regresa su mirada. Hellen continúa inconsciente.
NORMANTranquila cariño, volveré mañana alatardecer. Tengo que... tú sabes,acabar con su redención.
Norman se dirige hacia la puerta, toma el casco, apaga laluz de la habitación y sale.
CORTE A
5.
EXT. BOSQUE.- NOCHE
Desde la perspectiva de Norman: Norman camina por el bosque.Llega a un lugar cercano a un río con mucha corriente. Hayuna barca; está atada a un árbol y en tierra firme. Dentrode la barca hay un mástil. Lleva a la mujer hacia la barca,ata a la mujer al mástil. Ella queda de pie igual que unaescultura de la virgen. Desata la barca y la empuja al río.Norman mira como la barca se va.
CORTE A
INT. ESTACIÓN DE POLICÍA- DÍA
MICHAEL(30) se despierta, un reloj en la pared marca la7:07, está en su oficina solo. Las persianas están cerradas.Todo está oscuro excepto la lámpara de su escritorio. Sobrela mesa hay varios papeles, carpetas y fotografías devíctimas de asesinato.
Michael se quita una fotografía que se quedó pegada en sucara, la mira un instante y la pone a su lado izquierdo.
MICHAEL (CONTINÚA/EN OFF)He pasado semanas sin dormir, erainevitable.
Michael se refriega los ojos y va hacía el baño. Moja sucara. Se mira al espejo. Seca su rostro. Se sirve café. Sesienta en el escritorio.
MICHAEL (CONTINÚA/EN OFF)(suspira)
No hay tiempo para descansar.
Michael examina las fotografías y los expedientes de suescritorio, en ellos hay noticias de periódicos: "Mujer fueasesinada y vestida como una Virgen", "El asesino delEspíritu Santo ataca de nuevo", "Perversión, muerte yredención: El asesino cobra una nueva víctima... La víctimafue encontrada a orillas del río Snake"... "Otra virgenmuerta esta vez apareció en el río Columbia" Toma lasfotografías de las víctimas todas tienen rasgos diferentes(raza, color de pelo, edad) y las pone juntas sobre suescritorio.
MICHAEL (CONTINÚA/EN OFF)No comparten rasgos comunes, por lomenos físicos.
Michael las mira una y otra vez.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 6.
MICHAEL (CONTINÚA)Hay rubias, latinas, mujeres decuarenta años. Este tipo no tieneuna predilección.
Michael se toma la cabeza y mira la fotografía que se habíaquedado pegada en su rostro. La toma en sus manos.
MICHAEL¿Qué es lo que tienen en común?
Michael pone la fotografía en el escritorio, el dedo anularde su mano derecha tiene una marca de anillo. Michaelobserva su mano por un instante.
MICHAEL (CONTINÚA)¿Podría ser?
Michael busca en el ordenador, pone el nombre de una deellas. Se despliega la fotografía del DNI.
MICHAEL (CONTINÚA)Soltera... No es suficiente.
Michael se apoya en la silla. Suspira y toca restriega sucara. Baja rápidamente las manos y golpean con uno de losexpedientes. Es una noticia del periódico de uno de losexpedientes: "Angelina Harrison, una de las víctimas delAsesino del Espíritu Santo, fue encontrada muerta y vestidade virgen sobre un barco... Las investigaciones han sacado ala luz un romance con el mejor amigo de su esposo,principales sospechosos del crimen...".
MICHAEL (CONTINÚA)¿Romance?
Michael revisa algunos expedientes rápidamente. Luego tecleaen su ordenador. "La víctima del asesino del Espíritu SantoJenna Brighton resultó ser una de las amantes de un conocidoex senador de los Estados Unidos. El senador no se hapronunciado al respecto"
MICHAEL (CONTINÚA)Ellas eran las amantes. Eso es.
Michael continúa revisando los expedientes, se fija en lafecha de muerte de las víctimas. Piensa por un momento.
MICHAEL (CONTINÚA)Dos mujeres, cada...
Vuelve su mirada a las fechas otra vez.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 7.
MICHAEL (CONTINÚA)...25 meses y medio.
Se apoya en la silla y piensa por un momento.
MICHAELEso es casi...
Michael toma una libreta y hace cálculos de las semanas.Regresa su mirada a la fotografía de una de las víctimas.
MICHAEL (CONTINÚA)...111 semanas. 777 días.
Michael toma rápidamente el expediente de la última víctima.Michael mira el calendario del ordenador. Calcula los días.Hasta que se detiene. Mira fijamente el calendario.
MICHAEL (CONTINÚA)Solo hay una víctima en estos días.El segundo asesinato está porcometerse, o ya... ¡Carajo!
Michael hace una llamada de su móvil.
MICHAEL (CONTINÚA)Habla el teniente Chandler,necesito mirar el cuerpo de laúltima víctima de inmediato...
Michael toma su gabardina y sale rápidamente.
CORTE A
EXT. CALLE- DÍA
Michael se sube a su auto y se va bruscamente.
MICHAEL (VOZ EN OFF)¡Hijoputa! ¡Te voy a atrapar!
Michael acelera.
MICHAEL (CONTINÚA/EN OFF)No he dormido en meses.
Michael se restriega sus ojos.
MICHAEL (CONTINÚA/EN OFF)Él sigue afuera mientras yo lo heperdido todo.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 8.
Enciende un cigarrillo. Abre la ventana. Exhala el humo conun suspiro
MICHAEL (CONTINÚA/EN OFF)Cómo la extraño, hubiera queridohacerle el amor una última vez,pero...
Michael empieza a sudar, su respiración se acelera y fumaotra calada.
MICHAEL (CONTINÚA/EN OFF)Ni siquiera la toqué cuandoestábamos casados...
La respiración de Michael se acelera lentamente hasta que sehace muy rápida. Frena el coche de golpe a un lado de lacarretera. Pone su cabeza sobre el volante. Los autos trasde él pitan fuertemente.
MICHAEL (CONTINÚA/EN OFF)Ahora es feliz y tú no tienes nada.
Michael sube la cabeza lentamente, está llorando.
MICHAEL (CONTINÚA/EN OFF)Mamá, perdóname, te he fallado a titambién.
Michael limpia sus lágrimas. Golpea el volante con fuerza yrespira fuertemente. Sigue llorando. Michael se mira en elretrovisor. Su cara está demacrada. Mira el rosario que estáen su cuello. Saca el crucifijo de dentro de su camisa. Lomira fijamente y sonríe levemente. Su respiración sedesacelera. Su expresión se pone seria. Busca en subolsillo. Saca una caja de píldoras, la abre y saca una.Busca en el compartimiento de la puerta. Saca una botella deagua y la bebe junto con la píldora. Pone sus manos en elvolante y poco a poco se tranquiliza.
MICHAEL (CONTINÚA/EN OFF)La única forma de tener paz es quetodo esto termine, no puedo perdermás tiempo.
Michael guarda el rosario debajo de su camisa, enciende elcoche y acelera.
CORTE A
9.
INT. MORGUE - DÍA
El FORENSE(50) abre el casillero donde está el cuerpo de unade la VIRGEN que fue puesta en la barca por Norman.
FORENSE¿Impresionado?
MICHAELNo creo que sea esa la palabra.
El Forense señala la parte del abdomen y las manos.
FORENSEEstá tan bien embalsamado que nonecesita que los de la funerariaintervengan.
MICHAELPues ahora sí estoy impresionado
FORENSENuestro asesino sabe comoembalsamar cuerpos.
MICHAELRitualista, lo sé. Pero hay algosobre violación o tortura... No sé,alguna señal.
El Forense señala las muñecas y el cuello de la víctima.
FORENSEIntacta, como si hubiera muertonaturalmente. Mira..
Michael se fija en unas pequeñas heridas en los genitales dela mujer.
FORENSE (CONTINÚA)Sin marcas de algún intento dedefenderse. No hay señales deviolación. Nada que diga algosignificativo.
Michael señala la vagina de la víctima.
MICHAEL¿Qué son esas pequeñas cicatrices?
FORENSE (CONTINÚA)Al parecer, para hacer el vaciadosanguíneo, corto la arteria ilíaca
(MÁS)
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 10.
FORENSE (CONTINÚA) (continúa)externa. Después le colocó ellíquido para embalsamar.
MICHAEL¿Líquido para embalsamar?
El forense se dirige hacia su escritorio y toma una carpeta,la revisa.
FORENSEUna mezcla muy básica en verdad.
El forense deja la carpeta en el escritorio y se acerca deal cuerpo.
FORENSE (CONTINÚA)Ácido salicílico, Alcohol y Agua,distribuida en 2, 200 y 800.
MICHAELQuiere decir que necesita 800partes de agua.
FORENSESí.
MICHAEL(voz baja)
Las está purificando.
FORENSE¿Qué?
MICHAELNada, creo que tengo una pista.
Michael se toma el cuello por un momento y deja aldescubierto un Rosario.
FORENSESuerte con eso.
El forense se saca uno de los guantes de látex.
FORENSE (CONTINÚA)(sonriendo)
El Asesino del Espíritu Santo, losmedios saben como vender.
El forense se saca el otro guante.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 11.
FORENSE (CONTINÚA)Para mí es otro fanático religiosocomo muchos otros.
Michael observa el cadáver fijamente. El Forense mira elRosario en el cuello de Michael.
FORENSE (CONTINÚA)Lo lamento ¿Es usted creyente?
MICHAELNo. ¿Por qué lo dice?
El forense mira el rosario de Michael. Michael se da cuenta.
MICHAEL (CONTINÚA)Ah, no. Jeje. Se refiere a esto.
Michael toma el rosario.
MICHAEL (CONTINÚA)Me lo regaló mi madre, ella sí loera.
FORENSEEntiendo.
MICHAELQuiso que estudiara en colegioscatólicos para que me convenciera.
Michael toma el crucifijo entre sus dedos y lo mira.Suspira.
FORENSE¿Y qué pasó?
MICHAELMi padre murió, ella no lo soportóse aferró a la Biblia... La típicahistoria.
Michael mira fijamente el Rosario.
MICHAELRecuerdo que me leía la Bibliaantes de ir a dormir.
FORENSEEntonces, usted debe entender unpoco mejor todo esto.
Michael, con una cara seria, mira fijamente al Forense.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 12.
FORENSE (CONTINÚA)Me refiero a que para usted se lehará más fácil entender toda lasimbología que tiene este loco, nosoy muy conocedor pero sé que estotiene que ver con algo de eso, esalgo obvio.
Michael sonríe.
MICHAELNo se preocupe lo entiendo. Esoquisiera.
Los dos se quedan en silencio mirando el cadáver.
FORENSE¿Y le gustaba?
MICHAEL¿Qué?
FORENSEQue le leyera la Biblia
MICHAEL(sonríe)
De hecho sí, recuerdo que meencantaba cuando me leía el Génesisy el Apocalipsis.
El Forense cierra el cajón donde está la víctima y se dirijaal escritorio.
MICHAEL (CONTINÚA)Odiaba cuando me leía el Levítico.Ella pensaba que era la únicamanera de que sea una persona pura.
Michael se queda callado por un momento.
FORENSE¿Y ella todavía vive?
MICHAEL(triste)
Desapareció...
FORENSELo siento mucho.
El forense escribe sobre unos registros.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 13.
MICHAELNo importa, fue hace mucho tiempo,por esa razón soy detective.
Michael suspira. El forense deja el bolígrafo en elescritorio y mira a Michael.
FORENSETodos hacemos muchas cosas pornuestros padres.
MICHAELDígamelo a mí. Gracias por todo.
FORENSENo hay de que.
Michael sale.
CORTE A
INT. COCHE.- DÍA
Michael está conduciendo mientras fuma un cigarrillo.
MICHAEL (VOZ EN OFF)Debo calmarme, piensa Michael,recuerda todas las pistas.
Michael bota la ceniza del cigarrillo por la ventana. Mirael retrovisor por un momento.
MICHAEL (CONTINÚA)(VOZ EN OFF)Las embalsama, pero ¿dónde?
Michael fuma otra calada. Y sonríe irónicamente.
MICHAEL (CONTINÚA)Está jugando conmigo. Hijo de Puta
Gira el volante y detiene el coche frente a la estación depolicía. Pone su cabeza en el volante. El cigarrillo seconsume y quema sus dedos. Michael bota bruscamente elcigarrillo al suelo del asiento del copiloto. Se agacha arecogerlo, lo toma y lo pone en el cenicero del coche. Abrela gaveta en ella hay paños húmedos y una Biblia. Michaeltoma los paños húmedos y limpia la ceniza del asiento. Ponelos paños húmedos en la gaveta y mira fijamente la Biblia.La toma y la abre en la primera página, hay una inscripción:"Cuando estés perdido, aquí encontrarás el camino". Michaelsonríe y abre la Biblia en el Génesis, la revisarápidamente, mira hacia arriba. Abre en el Apocalipsis, lo
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 14.
revisa rápidamente y se detiene por un momento. Abre elLevítico. Empieza a leer el capítulo 4, versículo 3: "si elsacerdote ungido pecare según el pecado del pueblo, ofreceráal Señor , por su pecado que habrá cometido, un becerro sindefecto para expiación". Alguien golpea la ventana del auto.Michael se asusta.
POLICÍA (30)Teniente, disculpe, este no eslugar para aparcar.
MICHAELSí, Lo siento.
Michael arranca el coche y se va.
CORTE A
INT. ESTACIÓN DE POLICÍA- DÍA
Michael está sentado en el escritorio de su oficina leyendola Biblia en el Levítico: "Toda cama en que se acostare elque tuviere flujo, será inmunda; y toda cosa sobre que sesentare, inmunda será. Y cualquiera que tocare su camalavará sus vestidos; se lavará también a sí mismo con agua,y será inmundo hasta la noche." Michael se toma la cabeza yrevisa los expedientes de las víctimas.
MICHAEL(en voz baja)
Es por eso que las viste devírgenes. Su ropa es parte de suimpureza.
Michael toma la Biblia de nuevo y lee: "Y el sacerdoteungido tomará de la sangre del becerro, y la traerá altabernáculo de reunión.".
MICHAEL (CONTINÚA)(En voz baja)
Quiere decir que tiene un sitiodonde siempre comete lossacrificios.
Michael se queda quieto un momento. Escribe en el ordenador,en el buscador: Compradores de Ácido Salicílico, una enormelista de personas se despliega. Piensa por un momento.Escribe en el buscador. Ácido salicílico. "el componenteprincipal del ácido salicílico se lo obtiene de lossauces.". Sigue leyendo otras noticias. "En pequeño pobladode Estados Unidos, un hombre fabrica sus propios analgésicosgracias a la abundancia de sauces en la región."
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 15.
MICHAELEs el pueblo donde crecí.
Michael continúa leyendo: "Él dice que lo hace porque losanalgésico son muy costosos...". Michael lee la fecha de lanoticia.
MICHAELEsto fue hace 20 años. Cuando mimadre...
Michael lee el nombre "Dr. Tedd Jhensen". Se sorprende.Apoya su espalda en la silla.
MICHAEL (CONTINÚA)El viejo Jhensen, pero...
Michael toma su cabeza.
MICHAEL (CONTINÚA)Se suponía que...
Michael teclea el nombre "Teodore Jhensen". Lee una noticia:"La desaparición de Teodore Jhensen y Susan Callaway haimpactado a la pequeña comunidad de Holly Forest... El hijode la desaparecida ha sido puesto a disposición de lasautoridades.". Michael lee otra noticia: "Tras meses deindagaciones la policía no encontró ninguna pista sobre elcaso Jhensen-Callaway, el fiscal decidió archivarlo porfalta de pruebas". Michael se sorprende.
MICHAEL (CONTINÚA)Tedd.
Michael toma su gabardina y sale rápidamente de su oficina.
CORTE A
INT. AUTO.- TARDE
Michael conduce mientras está fumando, está sudando.
MICHAEL(VOZ EN OFF)Ha pasado tanto tiempo...
Michael exhala el humo y fuma otra calada muy nervioso, conla otra mano refriega sus ojos.
MICHAEL (CONTINÚA/VOZ EN OFF)¡Cálmate!
Michael se limpia el sudor de su rostro con las manos y fumaotra calada.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 16.
MICHAEL (CONTINÚA/VOZ EN OFF)Concéntrate, no puedes distraerte.Eso es lo que él quiere.
Michael aparca el coche. Del bolsillo de la gabardina sacaunas cápsulas.
MICHAEL (CONTINÚA)Necesito descansar un par de horas.
Michael se lleva una cápsula a la boca. Saca la botella deagua de la puerta y la toma completamente, el agua lechorrea. Se limpia el agua de su boca con su mano. Arroja labotella. Guarda las cápsulas en el bolsillo. Pone sus manosen el volante, respira y arranca el coche.
FUNDIDO A
EXT. MOTEL .- TARDE/NOCHE.
Michael aparca el coche en el aparcamiento de un Motelllamado "Runaway Motel".
CORTE A
INT. CUARTO DE MOTEL.- TARDE/NOCHE
Michael entra en la habitación se saca su gabardina, lalanza a una mesa y se bota en la cama. Mira fijamente eltecho.
POLICÍA (VOZ EN OFF)Hijo, me temo que tu madre hadesaparecido.
Michael se da la vuelta y mira la pared. Unas lágrimasbrotan de sus ojos. Se las limpia con las manos.
POLICÍA (VOZ EN OFF)Tranquilo, te juro que laencontraremos.
Michael comienza a dormirse lentamente, mirando en direcciónde la pared de la habitación.
CORTE A
17.
INT. SUBTERRÁNEO DE LA CABAÑA.- TARDE
Michael(10) abre la puerta de la cabaña y baja por unasgradas.
MICHAELDoctor Jhensen, está ahí, perdón,vine a pedirle unos analgésicospara mi ma...
Michael se detiene frente a TEDD(50), hay un venado que estásobre la mesa. Tedd tiene unos guantes de hule puestos y unbisturí. Hace una incisión en una de las patas, inserta untubo y saca su sangre. Tedd regresa a ver a Michael.
TEDDAh, eres tú.
MICHAEL¿Qué está haciendo?
Tedd camina hacia un escritorio, se quita el guante de hulede una de la manos.
TEDDLo encontré en el bosque. Ya estabamuerto.
Abre un cajón del escritorio y saca una caja de cápsulas.Mira su etiqueta.
TEDDSiempre quise un animal disecado,así que aprovechando laoportunidad...
Cierra el cajón.
TEDD (CONTINÚA)...voy a hacerlo yo.
MICHAEL¿Usted sabe cómo hacerlo?
TEDDEn realidad no es tan difícil, siquieres un día te lo enseño.
Tedd mira fijamente a Michael.
TEDDSerá nuestro secreto. ¿Quieresverlo de cerca?
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 18.
Michael se acerca poco a poco y al momento de llegar alvenado, éste se transforma en Susan, la madre de Michael,está embalsamada. Mira fijamente a Michael.
ANCIANA¡Ayúdame Hijo!
CORTE A
INT. CUARTO DE MOTEL.- NOCHE
Michael se despierta asustado y sudando. Jadeaconstantemente y se levanta al baño. Se escuchan vómitos.Michael está lavándose la cara y las manos. Cierra la llavede agua. deja sus manos un momento sobre el grifo. Se miraal espejo, toma una toalla y seca su cara.
CORTE A
EXT. MOTEL.-NOCHE
Michael se dirige a su auto. Abre la puerta y entra. Deja lapuerta abierta, toma una carpeta que está en la partetrasera del asiento del copiloto, la saca y la mira.
MICHAEL (VOZ EN OFF)Estuvo siempre frente de misnarices. ¡Maldita sea!
Michael se fija en la fotografía de la noticia: PEGGY(30)está vestida de camarera, tiene la mano en el hombro deMichael que está con la cabeza agachada. Dos policíasparecen conersas con ella. Frota con su pulgar la fotografíaen el rostro de PEGGY cierra la puerta y se pone el cinturónde seguridad.
MICHAEL (CONTINÚA/VOZ EN OFF)Peggy.
Michael cierra la puerta del coche y se va del motel.
INT. RESTAURANTE.- NOCHE
Michael entra a un restaurante con poca gente. y se acerca auna de camarera que está limpiando una mesa.
MICHAELDisculpa, ¿Peggy todavía trabajaaquí?
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 19.
La CAMARERA hace un ademán con el rostro señalando a labarra. Michael camina hacia la barra. Se sienta en la barra.PEGGY(50) está sirviendo café cuando regresa a ver aMichael. Lo mira por un momento, sirve café a un cliente ycamina hacia Michael. Saca una tasa y se la pone.
PEGGYMe parece haberlo visto antes, ¿loconozco?
Peggy le sirve café.
MICHAELSoy yo Peg. Michael, el hijo deSusan.
Peggy se sorprende.
PEGGYMichael, cómo has crecido. ¿qué tetrae de vuelta por aquí? Pensé quedespués de lo de tu madre...
Peggy limpia la mesa con un trapo.
PEGGY (CONTINÚA)... bueno, pensé que no queríassaber nada de este lugar, muchomenos de nosotros.
Michael rompe un sobre de azúcar, lo vierte en el café.
MICHAELPegg, reprimí muchas cosasimportantes y necesito recordar.
Michael mezcla el café con una cuchara.
MICHAEL (CONTINÚA)Pensé que tú me podrías ayudar.
PEGGY¿Yo?
Michael toma un sorbo de café.
MICHAELSoy detective ahora.
Michael muestra su placa.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 20.
MICHAEL (CONTINÚA)Tengo una pista sobre un caso ycreo que está conectado con ladesaparición de mi madre y Tedd.
Peggy se pone nerviosa. Michael la mira fijamente.
PEGGYEso fue hace mucho tiempo.
Peggy toma un trapo de un cajón.
PEGGY (CONTINÚA)Creo que ya es muy tarde paraTedd...
Peggy suspira.
PEGGY (CONTINÚA)... y para tu madre.
Peggy toma unos platos mojados y los seca con el trapo.
MICHAELEscucha Peggy, todo indica que Teddestá detrás de la desaparición demi madre y del asesinato de otrasmujeres.
Peggy deja caer uno de los platos. Toda la gente sesorprende. Michael tiene un rostro de seriedad. Peggy va poruna escoba. Michael se para y la detiene tomándola delbrazo.
MICHAEL (CONTINÚA)Peggy, te recuerdo que soy policía.
La gente mira a Michael. Michael le suelta el brazo.
MICHAEL (CONTINÚA)Yo sé que tú sabes algo que yo no,y si no me lo dices me veréobligado a llevarte a la estaciónpara un interrogatorio.
Peggy está más nerviosa. Michael la mira fijamente.
MICHAEL (CONTINÚA)Tú decides.
Peggy mira a toda la gente a su alrededor.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 21.
PEGGYTe veo en la calle de atrás, en 10minutos, tengo que limpiar esto.
Peggy toma la escoba y va a limpiar.
CORTE A
EXT. CALLE.- NOCHE.
Peggy está fumando un cigarrillo. Se toma la cabeza.
PEGGYMira Michael. No sé que sabes, perote juro que yo amaba a Tedd.
Peggy fuma una calada de cigarrillo y exhala. Michael sacaun cigarrillo y se dispone a prenderlo.
PEGGY (CONTINÚA)Y te aseguro que no queríamosengañar a tu madre, solo nosenamoramos.
Michael se sorprende mientras prende el cigarrillo.
PEGGY (CONTINÚA)Yo era muy buena amiga de tu madre,pero también estaba enamorada deTedd.
MICHAEL¿Mi madre tenía una relación conTedd?
Peggy se toma la cara, Michael enciende el cigarrillo.
MICHAEL (CONTINÚA)¿Por qué nadie me lo dijo antes?
PEGGYUn día antes de que desapareciera,le dije a Tedd que teníamos quedecírselo. Pero él...
Peggy fuma otra calada de cigarrillo, sus dedos tiemblan.
PEGGY (CONTINÚA)...dijo que ella no estaba lista, yque era demasiado pura como paraaceptar todo. Después...
Peggy empieza a llorar.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 22.
PEGGY (CONTINÚA)Lo amenacé con ir yo mismo a hablarcon Susan. Pero él dijo que no lopermitiría.
Peggy seca sus lágrimas.
PEGGY (CONTINÚA)Al día siguiente intenté hablar conél, pero no lo encontré. Pensé quehabía huido con Susan.
Peggy mira hacia arriba y cierra los ojos, las lágrimas salede sus ojos.
PEGGY (CONTINÚA)La policía me interrogó pero no lesdije nada. Yo me sentía culpable.Pero no iba a permitir que la gentehable mal de Tedd y mucho menos detu madre.
Peggy fuma una calada muy honda.
PEGGY (CONTINÚA)Solo quería protegerte.
Peggy se acerca a Michael y trata de tomar su brazo. Él nose deja y se aleja de ella.
MICHAEL¿Protegerme?
Peggy seca sus lágrimas.
PEGGYTú estabas destrozado, teencerraste en tu habitación porsemanas, no querías hablar connadie.
Peggy se acerca a Michael.
PEGGY (CONTINÚA)¿Cómo crees que te hubieras sentidosi te hubiera dicho que tu madre tedejó por Tedd? Después de todo ellaera mi mejor amiga.
MICHAEL¿Mejor amiga? no me digasestupideces.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 23.
Peggy fuma una última calada y arroja el cigarrillo. Peggysaca otro cigarrillo.
PEGGYMichael perdóname, te juro por Diosque nunca quise que esto pasara deeste modo.
Peggy busca el mechero en su delantal.
MICHAEL(sonríe irónicamente)
Por Dios.
Michael le ofrece fuego. Peggy sonríe levemente.
PEGGYPero estoy segura que Tedd no haríadaño a nadie.
Peggy fuma otra calada. Michael le da la espalda a Peggy.Michael apoya su brazo en la pared.
MICHAEL¿Sabes que Tedd es el asesino delEspíritu Santo?
Peggy se sorprende, deja caer el cigarrillo de su mano yretrocede hasta la pared. Está pálida.
PEGGYEso no puede ser... ¡Eso no puedeser! Él no haría daño a nadie, losé/
MICHAEL(gritando)
/No seas ingenua.
Michael la toma de los dos brazos fuertemente.
MICHAEL (CONTINÚA)Necesito saber dónde estaba lacabaña de Tedd. Tienes quedecírmelo ahora.
CORTE A
24.
INT. COCHE.- NOCHE
Michael está conduciendo a toda velocidad mientras fuma uncigarrillo, su cara tiene sudor. Se limpia con la manga dela gabardina.
MICHAEL¡Esta vez te tengo Tedd!
Michael abre la ventana. El aire choca con su cara y cierralos ojos por un instante.
SUSAN(VOZ EN OFF)El doctor Jhensen es un gran serhumano. Es muy inteligente.Deberías acercarte a él.Aprenderías mucho.
Michael respira cada vez más rápido. Abre los ojos. Un autoviene directamente hacia él. Gira el volante rápidamente yfrena el coche. Sus dos manos se quedan fijas en el volante.Su respiración es acelerada. Busca con desesperación en susbolsillos. Saca la caja de cápsulas. La abre, algunas sederraman en sus manos. Toma dos. Busca algo en el lado de lapuerta, encuentra una botella de licor y toma una bocanada.Respira poco a poco más lento. Se limpia el sudor. Michaelmira a través de la ventana una casa abandonada. La mira yse sorprende.
CORTE A
EXT. CASA DE MICHAEL.- NOCHE
Michael aparca el coche. Se baja con una linterna en la manoy camina lentamente mirando a todos lados. Llega a lapuerta. El número de la casa es el 73. Al lado de la puertahay una silla mecedora. Michael recuerda a Susan sentadaleyendo la Biblia en voz alta, mientras Michael(10) estásentado cruzado las piernas escuchándola.
SUSANY Moisés tomó el tabernáculo, y loextendió fuera del campamento,lejos del campamento, y lo llamó eltabernáculo del testimonio. Y fue,que cualquiera que requería alSEÑOR, salía al tabernáculo deltestimonio, que estaba fuera delcampamento.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 25.
MICHAEL¿Qué es un tabernáculo?
SUSANUn santuario terrenal.
MICHAELComo el del señor Jhensen
SUSAN(sonriendo)
Tal vez. Pero este fue ordenado porDios. Ahora anda lávate bien lasmanos que vamos a comer.
Michael(30) sonríe y abre la puerta que rechina al abrirse.
INT. CASA DE MICHAEL.- NOCHE.
Michael camina por la sala, toda la casa está muydeteriorada. Michael se acerca hacia unos portaretratosllenos de polvo. Toma uno y lo sopla, lo limpia con lasmanos. Es una foto de Michael, Susan y Tedd, atrás de ellosestá la cabaña del bosque. Michael empieza a recordar.
CORTE A
INT. CASA DE MICHAEL.- TARDE.
Michael(10) llega a casa con una paloma disecada en susmanos, está muy emocionado. Deja la mochila en la sala ysube las escalera rápidamente, se dirige hacia el cuarto delfondo. Abre la puerta.
MICHAELMa, te traje un...
Susan y Tedd están teniendo relaciones en la cama. Cuando sedan cuenta de la presencia de Michael los dos se tapan.Michael deja caer la paloma al suelo y se va corriendo.
SUSAN¡Michael!
Michael se encierra en su habitación.
CORTE A
26.
INT. CASA DE MICHAEL.- TARDE.
El sonido de la puerta hace que Michael vuelve en sí.Michael saca su pistola y se dirige hacia las escaleras.Lentamente sube las escaleras, revisa las habitaciones hastallegar a la habitación más grande, abre la puerta de unapatada, un vagabundo está en un rincón asustado.
VAGABUNDONo me mate por favor, le juro queya me voy, solo no me mate.
MICHAEL¿Qué haces aquí?
VAGABUNDOPensé que estaba abandonada.
Michael baja el arma.
MICHAELLo está, tranquilo puedes quedarte.
Michael sale de la casa y se sube a su auto.
CORTE A
EXT. BOSQUE.- TARDE
Michael(10) y Tedd caminan por el bosque. Tedd lleva consigouna linterna y una mochila. Michael lleva consigo unbotiquín.
MICHAEL¿A dónde estamos yendo?
TEDDNo seas impaciente.
MICHAELYa mismo anochece y estamos enmedio del bosque
Michael se detiene y mira el cielo.
TEDDMira.
Tedd señala a una paloma blanca muerta. Los dos se acercan aella.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 27.
TEDD (CONTINÚA)Esto servirá para empezar.
MICHAEL¿Está muerta?
TEDDSí. Pero cuando lo hagamos quedarácomo si no lo estuviera, será comosu resurrección.
Tedd saca de su mochila una bolsa y unos guantes. Se colocalos guantes y mete a la paloma en la bolsa. Michael mira aTedd cuando lo hace.
MICHAELMi madre estaría molesta, no legusta que me ensucie.
TEDDTranquilo, después nospurificaremos con agua.
Michael se sorprende. Tedd lo mira.
TEDD (CONTINÚA)Sí, a mí también me lo ha dicho. Esuna mujer muy espiritual ycreyente.
Tedd suspira mientras se quita los guantes.
TEDD (CONTINÚA)Si hubiera mujeres tan puras comoella.
Tedd mira fijamente a Michael.
TEDD (CONTINÚA)Escucha Michael.
Tedd pone su mano en el hombro de Michael.
TEDD (CONTINÚA)Tienes que cuidar de ella.
Michael mira a Tedd y asienta con la cabeza.
MICHAELSí.
CORTE A
28.
EXT. BOSQUE.- TARDE/NOCHE
Michael aparca el coche cerca del bosque. Empieza aanochecer. Michael se baja del coche y empieza a caminarcada vez está más sudoroso y su respiración se le dificulta.Michael se toma el pecho y se desmaya cerca de un sauce.Anochece completamente.
CORTE A
EXT. BOSQUE.- NOCHE
Desde la perspectiva de Norman: Norman camina por el bosquehasta llegar a la cabaña. Abre la puerta subterránea yentra.
CORTE A
INT. SUBTERRÁNEO DE LA CABAÑA DEL BOSQUE.- NOCHE
Norman se está lavando las manos. Desencadena a Hellen queaún sigue inconsciente. La levanta y la lleva hasta la camametálica. La desviste y pone su ropa dentro de una bolsa.Toma una esponja y la sumerge en agua con jabón y limpia aHellen. Norman se dirige hacia el escritorio y saca unasustancia con una jeringuilla, llena la jeringuilla hasta40, deja la sustancia en el escritorio y se dirige dondeHellen. Clava la aguja en el cuello. Se dirige hacia unbarril. El barril está vacío.
NORMANAgua.
Norman tapa el barril, lo recoge, toma el casco con linternay sale.
CORTE A
EXT. BOSQUE.- NOCHE
Norman camina por el bosque hasta un sendero que lleva a unrío. Llena el barril en el río y mira hacía arriba, se puedever una carretera. El auto de Michael aparcado. Norman taparápidamente el barril y empieza a correr. Norman tropieza,cae y rueda, el barril sale volando.
FUNDIDO EN NEGRO.
29.
EXT. BOSQUE.- NOCHE
Michael abre los ojos tiene algunos rasguños, tiene sucia lacara. Se toma la cabeza y se incorpora lentamente. Empieza acaminar, se escucha un río a lo lejos. Se dirige hacia elrío. Al llegar, moja su cara en el agua y también bebedesesperado. Busca en su gabardina las pastillas, pero nolas encuentra. Se sienta en la tierra mientras respirafuertemente. Se levanta lentamente y camina con dificultad.Después caminar por un momento mira una luz a lo lejos.Michael camina hasta llegar hasta ver tirado un casco conlinterna. Michael lo toma y mira a los lados. No ve a nadie,saca su arma y se pone el casco. Sigue caminando hasta quetropieza con un barril.
Michael mira hacia su frente, la luz de la cabaña estáencendida. La respiración de Michael se acelera. sube elarma. Michael cada vez está más agitado.
TEDD (VOZ EN OFF)(nervioso)
No lo hagas...
SUSAN (VOZ EN OFF)Te amo Michael.
Michael se restriega los ojos, se agita más, camina un parde pasos antes de llegar a la puerta subterránea. Se toma lacabeza y sus ojos se desorbitan. Parece que volverá adesmayarse pero logra entrar.
En negro: Michael respira agitado.
CORTE A
INT. SUBTERRÁNEO DE LA CABAÑA DEL BOSQUE.- NOCHE
Susan está encadenada en la cama metálica. Estácompletamente desnuda y Llorando. La MANO DE NORMAN con unguante de hule se dispone a hacer una incisión cerca de lazona de la vagina.
NORMAN (EN OFF)(llorando)
No puedo evitar pensar que ahoraeres impura...
La MANO de Norman coloca una aguja que empieza a drenar lasangre de Susan, mientras lentamente pierde el color y suvoz se desvanece.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 30.
NORMAN (CONTINÚA)(enojado)
Tú que siempre hablabas de lapureza que debe conservarse.
Susan poco a poco se va desvaneciendo. La MANO le inyectauna maguera.
NORMAN (CONTINÚA)Pero encontré la manera depurificarte y que estés así porsiempre.
La mano toma una Biblia. Y recita.
NORMAN (CONTINÚA)Si al afectado le cesa el flujo,deberá esperar siete días para elrito de su purificación.
Norman espera un momento. Respira.
NORMAN (CONTINÚA)Al octavo día tomará dos tórtolas odos pichones de paloma, y sepresentará ante el Señor, a laentrada de la Tienda de reunión.Allí entregará las aves alsacerdote...
Norman dirige su mirada hacia una esquina. Tedd estáembalsamado y vestido de santo. Regresa su mirada a Susan.
NORMAN (CONTINÚA)Quien ofrecerá una como sacrificioexpiatorio y la otra comoholocausto. Así, en presencia delSeñor, el sacerdote harápropiciación por el afectado acausa de su flujo.
CORTE A
INT. SUBTERRÁNEO DE LA CABAÑA DEL BOSQUE.- NOCHE
Michael se lava las manos, se coloca el anillo de bodas ylos guantes, se pone una bata, toma un bisturí.
Hellen está en la cama desnuda y está llorando, pero nogrita. Michael la mira fijamente, respira agitado.
(CONTINÚA)
CONTINÚA: 31.
HELLEN(sollozando)
Perdóname Michael.
FUNDIDO EN NEGRO.
FIN
