TERCERA EPOCA

0REVISTA HISPANO-AMERICANA

ENo. 224

Carta al DirectorMéxico, D. F. 19 de julio de 1968.Sr. Don Fredo AriasDirector de "NORTE"

Amigo mío:

Habiéndome distinguido NOR-TE con la publicación de algu-nos de mis poemas, acabando yode arribar a tierras mexicanas,en donde personas como tú mehan estrechado una mano herma-na, y percatándome que NORTEes la pequeña tribuna de los poe-tas de la Hispanidad , quisieraunirme a ella , como un colabora-dor más, para trabajar por lo quecreo es una noble finalidad.

Bien , pues como te digo másarriba, yo casi acabo de llegar aMéxico. Allá en España me cono-cían por Juan Cervera Sanchís.Vivía en un pueblo próximo aSevilla que se llama Lora del Ríopor donde pasa el "Guadalquivirde las estrellas", como llamó Lor-ca a mi río, lamiendo su albasparedes de cal viva . Allí nací yallí me crié y allí escribí por pri-mera vez un verso hace algunosaños. Ahora dicen que tengo 34años, pero yo creo que no, quetengo menos y más. El caso esque soy un hombre y que mesiento poeta por encima de todoy aquí estoy para vivir y cantarhasta que el destino (creo en eldestino, como todo buen andaluz)me lo permita.

Allá en España he publicadovarios libros, entre ellos "Dejad-me hablar de amor" que vio laluz en Cádiz en 1960 , "Sangue daTerra" que apareció en Lisboa en1961, "De par en par" publicadoen Sevilla el mismo año. "Aguar-

dada Aurora" editada en Palmade Mallorca en el año 62, "CALVIVA", en Palencia, 1963 y "Porla piel de mi sangre" que aparecióen Barcelona en 1967. He publi-cado otros, creo que en total hansido once los libros que publiquéen España.

Ahora en México, he empezadovida nueva y hasta he suprimidode mi nombre el último apelli-do, ando publicando por aquí miscosas, por aquello de Gracián quetodos sabemos, con el nombre deJuan Cervera que ya será porsiempre mi nombre literario.

También por allá he publicadoartículos míos. En "A B C", deSevilla colaboré durante algúntiempo y en otros periódicos yrevistas. Pero en fin, aquí esta-mos prestos a poner el dedo enla llaga y a seguir el camino. Yatengo un libro de poesía termina-do, y que ha nacido en México.Este será mi primer hijo mexi-cano que se va a unir a mi fa-milia literaria engendrada en Es-paña. Tengo fe en mi mismo, ysobre todo entusiasmo a mares.Yo creo que puedo hacer algo entu revista, sobre todo en la sec-ción poética. Sencillamente ha-blando, y si tú quieres, me tie-nes a tus órdenes para aportarmi granito de arena. Creo que"NORTE" es un buen norte y,por que creo eso sinceramente,me ofrezco abiertamente a ti.Aquí tienes mi mano de amigo.Yo espero que la aceptes, puesme darás mucha alegría, tantacomo yo pienso darte a ti.

Ea, no sigo, es mejor que es-ta carta la continuemos cuándoy dónde tú quieras de viva voz.Hasta pronto, Fredo.

Tu amigo:Juan Cervera

NORTE/1

NORTEREVISTA HISPANO-AMERICANA

AÑO XXXVIII • TERCERA EPOCA • JULIO-AGOSTO • No. 224

SUMARIO

Publicación bimestral del Frente de AfirmaciónHispanista , A. C. Lago Ginebra No. 47 C, Mé-xico 17 D. F . Tel.: 45-37-17 . Registrada comocorrespondencia de 2a. clase en la Adminis-tración de Correos No. 1 de México, D. F. eldía 14 de junio de 1963.

Fundador : Alfonso Camín Meana.

MIEMBRO DE L.A. CAMARA NACIONALDE LA INDUSTRTA EDITORIAL.

PRECIOS:

Argentina ... M$N180Bolivia ...... Bs. 6.00Brasil ...... NCr 1.20Colombia .. Col. $8.00Costa Rica .... C 3.50Chile ......... E° 1.80Ecuador ........ S/.111;,E.UU. ........... 504El Salvador .. C 1.25España .......... P 25

Guatemala ....... 504Honduras ..... L 1.00México ........ $ 5.00Nicaragua ... C$ 3.50Panamá .......... 50CParaguay ....... G 65Perú ........... SJ 14Puerto Rico ...... 504Rep. Dominicana . 504Uruguay Ur 40Venezuela ... Bs. 2.25

Pág.CARTA AL DIRECTOR ..................................................... 1EDITORIAL ......................................... F. Arias de la Canal 5A DON ENRIQUE GONZALEZ MARTINEZ EN SUS BODASDE ORO CON LA POESIA (Foro de NORTE) ........... S. de Madariaga 6

EL FRENTE DE AFIRMACION HISPANISTA ENTREGAIMPORTANTE DOCUMENTO HISTORICO (Foro de NORTE) ........... 8LA AVENTURA DE MEXICO ............... Armando Ayala Anguiano 10EL DIARIO DE MARIA BASHKIRTSEFF ( crítica) ...... Víctor Maicas 14REIVINDICACIONES GASTRONOMICAS ........... Emilio Marín Pérez 15RODOLFO HALFFTER DE ESPAÑAY AMERICA (música) ............ ............ . ............ Enrique Franco 17PEQUEÑA ANTOLOGIA DE SALVADOR NOVO ( verso) ................ 19LAS CANCIONES DE MARIA ELENA WALSH ...... Carlos Arcidiácono 22LA POESIA DE EMILIO SALDARRIAGA GARCIAJosé H. Estrada Morales .................................................... 25MIGUEL SABIDO (sus opiniones y sentir respectoal teatro mexicano) .......................................................... 26JOSE GRECO (arte escénico) .............................................. 29

QUE EXISTA NEWTON ... Y SE HIZO LA LUZ ..... Arturo Azuela 31

ALFONSO IGLESIAS ( pintura) ................................... ......... 33OVIEDO ( arquitectura) ......... ............................................ 36NUNCA ESTAMOS SOLOS (filosofía) .............. Antón de Vigidel 49¿POR QUE SE TEME A LOS MUERTOS ? (crítica) .. versión Makintosh 51CHARLA CON MUSICOS BRASILEÑOS ................... Garmendia 54CORO , CUNA DE LA LEALTAD . HISTORIA ..... Mario Briceño Perozo 57EL CONJURO (cuento) .................................... Juan, Cervera 62ELLA VE FORMAS ESPIRITUALES (del más allá) .. Providencia Kardek 65SAN AGUSTIN , JOYA HISPANICA EN FLORIDA ...................... 67LOS CLASICOS ( poesía) ......................................... 75.......... .POETAS PERUANOS ( poesía) ............................................. 77DESINFLANDO GLOBOS (comentarios) ............ Emilio Marín Pérez 78INDICE DE ANUNCIANTES ............................................... 79

NUESTRA PORTADA:

Acuarela de Alfonso Iglesias:Coceña (Colunga)

Editor: Frente de Afirmación Hispanista, A. C.

Gerente:Ricardo Arrioja Cortés

Director:

René Rebetez CortésDirector General:

Fredo Arias de la Canal

El contenido de cada art"rculo publicado enesta revista , es de la exclusiva responsabilidad

de su firmante.

•

Impresa y encuadernada en los talleres de"La Impresora Azteca", S. de R. L. - Poniente140 N° 681 , Colonia Industrial Vallejo.-México

16, D. F.

4/NORTE

Coordinación : Daniel García Caballero Publicidad : Jerónimo GalipienzcAsesor Cultural : Leopoldo de Samaniego. Sección Poética : Juan Cervera

Colaboradores: Víctor Maicas, José Maqueda Alcaide, Emilio Marín Pérez,Jorge Silva, Ramón Sánchez Floren, Miguel Malo Zozaya, José de la Colina,Héctor Anaya, Arturo Azuela, Roberto Mosqueira, Rafael Santos Jiménez.

Diego León de Masapolo, Juan López Sánchez.

Formato : Manuel Rivera Mutio y Arce.

1

d099 a

Fraternidady no paternidad

POCO a poco y con el correr de los años se tendrá que ir haciendoconsciente el sentido de confraternidad hispanista entre todos lospueblos que como frondoso árbol , provienen de la raíz hispana.

Los trescientos millones de habitantes de ascendencia ibérica,incluyendo a los treinta millones de españoles, somos descendien-tes todos de aquellos grandes hombres del Siglo de Oro. Es poresto que pertenecemos a la gran familia hispánica, en cuyo senodebemos de tener unos para con los otros relaciones únicamentede tipo fraternal. Ahora nos encontramos solos, desconcertadosy de capa caída, pero no ha de ser lejano el día en que agrupadosen un fortísimo bloque hispanista, defendamos nuestros valoresculturales, artísticos y éticos que han sido y serán siempre losverdaderos elementos aglutinantes de nuestros pueblos.

No podemos ni debemos olvidar que en nuestro territorio, culturay espíritu hispanistas, no se ha puesto ni se pondrá nunca el sol.

El Director.

NORTE/5

Foro de NOR TE

A don Enrique

en sus bodas de

Salvador DE MADARIAGA

Rrisyue al aire el cohete; y la campana,baile en, la torre, loca de repique,que cs fiesta hoy , para la gente hispana;

que cs f ie.sta desde Cádiz hasta Iquique,y desde Monterrey a Rivadavia:bodas de oro celebra don Enrique.

Con hojas de laurel, de amarga savia,tejamos la corona que decoreuna frente tan bella como sabia.

Que todo hispano, ya en Europa more,ya en la América, al mundo reveladapor sus abuelos ; ya el pasado añore,

ya al porvenir dirija la mirada;ya rece o ya dispute, todo hispanoacuda presuroso a la llamada

con luz en rostro y amistad en mano,adonde aguardan en el viejo ejidoel hermano (le cerca y el lejano

6/NORTE

por la estrella del verbo dirigido,donde la musa hispana, borlas de orocelebra con su numen elegido.

Veinte naciones , en sublime coro,entonarán un-canto de looresal que es del verbo artífice y tesoro;

y al lado de poetas pensadores,le cantarán también sus alabanzaslos copleros del pueblo y cantaores.

Pavana y zarabanda., finas danzasdeslizarán sus pasos y compasesen contrapuntos, fugas y asechanzas,

con jotas y con cuecas y con pasesde muleta, esculpidos en el fuego

por el brazo en zigzag de ágiles ases;

la estrofa burilada por el griegoacogerá al corrido mexicano

1

González Martínez

oro con la Poesía

La actividad de Salvador de i1a-

dariaga es esencialmente internacio-

nal. Rebasa lo español y aun lo his-pánico, porque escribe y habla también

para otros públicos y países en inglésy en francés; rebaso lo literario por-que escribe y habla también sobretemas políticos y sociológicos; rebasala crítica de lo español porque aún

con huís asiduidad que la que consa-gro a los tenias españoles e hispano-americanos, se ocupa de los teniasuniversales. Así pertenece a varias

academias como la de Ciencias ifo-rales y Políticas de Francia y la de

y a la dulce muiñeira del gallego,

y así, todos unidos, mano en mano,con vidalitas que traerá el pampero,soleares del garbo sevillano,

sonetos recortados a lo austero,la décima, señora y soberana,y de romances todo un romancero,

cantos y danzas de la gente hispana,dando la vuelta a nuestro mar Atlántico,danzarán en su honor una sardana.

Desde el clásico vate hasta el romántico,desde el místico vate hasta el ateo,no habrá poeta que no se una al cántico.

Allí verás Gonzalo de Berceo,Juana Inés de la Cruz, la monja blanca,la ardiente Juana de Montevideo,

y don Miguel, el de la mano manca,

I.etras de Bélgica; es Fellow hono-rario de nn Colegio de O.rford; esPresidente de Honor de la lntcrna-cionol Liberal y del Congreso parala Libertad de la Cultura ; !' residenteefectivo del Consejo dr .1dininistra-ción del Colegio de Europa. En di-ciembre de 1963 te f ne otorgado porla Universidad de Berna el PremioEnropa de la Fundación hunas 1)catschpara recompensar servicios a la ani-dad cultural y política del rorrtinentceuropeo , siendo él cl primer galardo-nado por este prcuoo de naaez'a ereo-ción.

y el otro don Miguel, el seco vascoque vino a florecer en Salamanca,

y el otro vasco, Ercilla., cráneo en casco,

quebrando estrofas con el rudo hierro,

como araucanos en guerrero atasco,

y Hernández, el cantor de Martín Fierro,los dos Machados, el gentil y el grave,pino arraigado en tierra de destierro,

Valle-Inclán fino y Juan Ramón suave,y el alma austera, de placer desnuda,de San Juan de la Cruz, que todo sabe,

Lope y Lugones, Góngora y Neruda,Garcila_o y Guillén, Rubén Daríoy Gabriela, Salinas y Cernuda...

Y entre tanto esplendor 11 señorío,

una voz sonará que diga ¡Hosana!¡Fluya en la historia el anchuroso río

que de la Vieja va a la Nueva España!

NORTE/7

1

Foro de NORTE

El Frente de Afirmación His-panista A. C., por mediación desu presidente el licenciado Fre-do Arias de la Canal, hizo entre-ga el día 27 de junio pasado, allicenciado Luis M. Farías, presi-dente de la Comisión Permanentedel Congreso de la Unión y des-tacado neoleonés, del original dela Constitución Política del Es-tado Libre, Soberano, e Indepen-diente de Nuevo León, promul-gada en el año de 1825, por elgobernador José Antonio Rodrí-guel, en la ciudad de Monterreyel día 5 de marzo, quinto de laIndependencia, cuarto de la Li-bertad y tercero de la Federa-ción.

Este documento histórico se en-

El Frente de Afirm

entrega importante

tregó de parte de don Leopoldode Samaniego, Presidente Hono-rario de esa asociación, quien pa-trióticamente rescató dicho docu-mento de una colección privada.

El licenciado Luis M. Faríasagradeció con profundas muestrasde emoción, ¡a distinción de quefue objeto, participándole a la opi-nión pública, que en alguna fe-

cha solemne hará entrega de estedocumento a las autoridades delEstado de Nuevo León para sucustodia.

Se tiene la idea de mostrardicho documento a la ciudadaníaneoleonesa en lugar visible de al-guno de los edificios públicos deesa entidad.

8/NORTE

ación Hispanista

documento histórico

^ ^ltlld^^ ^`

CONSTITUCIONPOL1TICA

DEL ESTADO

UBRE, SOBERANO, E INDEPENDIENTE DE

NUEVO LEON,

Sancionada por su Con-

greso Constituyente.

1825

Carátula delejemplar número uno

de la primeraConstitución del

EstadoLibre y Soberano

de Nuevo León

I,npresea del ciad Julian Arrees, y socio.

NORTE/9

LaaventuradeMéxico10/NORTE

Armando AYALA ANGUIANO

Hace alrededor de cuatro años,

en uno de esos momentos de ata-rantamiento que todos tenemos,decidí emprender la realización deun proyecto que prometía colmarde satisfacciones mi carrera deescritor y editor: publicar "unacrónica de la vida mexicana des-de los tiempos más remotos hastanuestros días", como finalmente lepuse de subtítulo a la obra, quese llama La Aventura de México.Además de los móviles profesio-nales, me impulsó a emprenderesta disparatada tarea el ansia desaber con cierta claridad comohemos llegado a ser lo que somos,qué dramas o qué esfuerzos hubotras la construcción de los milla-res de pueblos y ciudades indí-genas que motearon el país du-rante lo que podríamos llamarprehistoria de las iglesias, las ha-ciendas y las ciudades españolas,de la sociedad semidesarrollada yconfusa que formamos hoy.

Creí saber lo que me esperaba.Tenía conciencia de que existen

1

áreas enormes de nuestra historia

sobre las que se sabe muy poco

o nada, que a veces, para encon-trar un dato pequeño de esos quele dan sentido a todo un capítulo,

es necesario leer cinco o seis li-bros y hacer preguntas a variosespecialistas -y que en ocasioneseste dato sencillamente no apare-ce, por mucho que se le busque-.Pero pensé que sí lograba rodear-me de un grupo de reporteroshábiles y ansiosos de descubrir elpaís en que viven, la tarea sefacilitaría enormemente: ellos seencargarían de leer las montañasde libros para encontrar la líneafundamental de nuestra historiay me la entregarían en cómodasfichas que después yo podría reu-nir muy fácilmente para redactarel texto definitivo de los seis vo-lúmenes de que constaría la obra.No me metería a terrenos que nome corresponden, como son los delhistoriador; me limitaría a consig-nar en un gran reportaje -esoes la obra- las opiniones y loshallazgos de los eruditos.

Tuve la fortuna de hallar sinmuchas dificultades a los repor-teros que necesitaba: Felipe Ga-

rrido, Javier Ramos Malzárraga,Alfonso Perabeles Morel y Ula-lume González de León. Para losdibujos conseguí la colaboraciónde ese ilustrador y museógrafogenial que es Iker Larrauri, SaludFrizzi, Manuel Alvarez Bravo Jr.,Pablo Méndez, Pedro Bayona y elInstituto Nacional de Antropolo-gía e Historia me proporcionaronlos cientos de fotografías que heempleado hasta la fecha.

En fin, logré reunir un equipoformidable. Con júbilo iniciamosla elaboración del primer volu-men, que ahora lleva el título deMéxico antes de los Aztecas. Yohabía estado de visita en granparte de los terrenos que nos to-caría cubrir: la zona maya, MonteAlbán, Mitla, Teotihuacán, Tula,La Venta, Cuicuilco, Tajín, etc.,etc. Lo mismo habían hecho algu-nos de mi.s colaboradores, y pos-teriormente todos hicimos variosviajes a las zonas arqueológicaspara tomar fotografías y datosrecientes.

Por supuesto, eso no bastaba.Había que estudiar toda la infor-mación disponible: sobre más dediez mil años de drama transcu-

rridos desde el momento en queojos humanos vieron por primeravez el territorio de lo que llega-ría a ser México ; sobre la luchade los primitivos contra los ani-males "antediluvianos", sus pri-meras hazañas intelectuales comola invención del metate , el cul-tivo del maíz, la alfarería, etc.,hasta el prodigioso florecimientodel Clásico cuando construyeronciudades que contaban entre lasmayores y más hermosas del mun-do.

Con angustia vi aue se acumu-laban los libros y los folletos deconsulta ; se formaron -sin exa-gerar- tres montones de un me-tro de alto cada uno , los que fuenecesario leer página por página.Los textos estaban atiborrados depalabras extrañas : lascas, tiestos,calas, folsomoide , ecología , hachas(ceremoniales), yugos (totona-cas), tableros , etc., etc. Fue nece-sario pedir ayuda a varios arqueó-logos. Algunos tuvieron pacienciay nos explicaron lo que queríamossaber . Otros nos remitieron a es-tudiar los manuales de antropolo-gía, lo que en resumidas cuentastuvimos que hacer.

NORTE/ 11

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12/NORTE

1 la aventura ...México antes de los aztecas vio

la luz en forma de libro en abrildel año pasado. El siguiente vo-lumen se titula Con uistados yConquistadores. Mis colaborado-res y yo Habíamos leído a Ber-nal Díaz del Castillo, a Prescott ya los autores de México a travésde los siglos, y creímos que ya ha-bía pasado lo peor. La Conquista,en esencia, no era sino la aventu-ra de medio millar de españolesque gracias a su armamento su-perior y a la suerte lograron con-quistar a los indígenas.

Luego vinieron las reflexiones.¿Cómo fue posible que ocurrieraeste hecho pasmoso? ¿Realmentebastaba la suerte y unos cuantosarcabuces y espadas de hierro pa-ra someter a millones de indíge-nas habituados a la lucha y dota-dos de armas nada despreciables?¿Cómo era el país que vieron losconquistadores? Lógicamente nopodía ser que Moctezuma se hu-millara como lo hizo tan sólo porlo de la famosa profecía de Quet-zalcóatl. ¿Qué pensaba? ¿Y porqué los españoles, después de latremenda derrota de la NocheTriste, pudieron volver seis mesesdespués a Tenochtitlán para do-blegar a Cuauhtémoc?

Encontrar una explicación a es-ta serie de preguntas implicó me-terse en las fuentes indígenas yestudiar metódicamente los actosde Cortés para descubrir que elConquistador era sencillamenteun maestro sin igual de la geopo-lítica, y que además triunfó por-que el famoso negro que vino enla expedición de Narváez enfer-mo de viruela fue de hecho unabomba bacteriológica que libró deuna infinidad de enemigos a losespañoles. Por supuesto, estos da-tos se encuentran en las fuentesclásicas, pero se les da muy pocaimportancia y nosotros, por lo me-nos, no captamos sus implicacio-nes sino hasta que leímos otroscerros de libros y seguimos -pe-ro de verdad- los pasos de Cor-tés a través de la sierra, locali-zamos en un mapa el contorno delos lagos del valle de México en1521 y logramos reunir datos delas distintas fuerzas para ver queno fueron 500 españoles los quederrotaron a Cuauhtémoc, sino loscientos de miles de indígenas an-tiaztecas que sucumbieron a la se-

1

ducción de Cortés.Este tomo acaba de ver la luz.

Ahora estamos elaborando el ter-cero, que abarcará el período co-lonial y la guerra de indepen-dencia. Ya nadie piensa que latarea vaya a ser fácil; este períodoes el menos conocido de la histo-ria mexicana. Seguramente noscostará más trabajo que los ante-riores y sólo podremos dar unavisión lamentablemente fragmen-taria.

Es también uno de los perío-dos más dramáticos y apasionan-tes. Durante los tres siglos de laColonia este país fue literalmentearrasado para construir otro. De25 millones de indígenas que ha-bía en 1521 (o 9 millones, segúnlos especialistas más conservado-res) cien años después apenasquedaban un millón y pico. ¿Có-mo fue, pero en imágenes que po-dríamos llamar cinematográficas,esta increíble catástrofe? Y loscriollos, ¿cómo lograron movilizara la población para construir unnuevo país cuya capital era por1800 la ciudad más popular deAmérica, seguida por NuevaYork? Y los mestizos, los prime-ros mexicanos de verdad, ¿cómose multiplicaron, cómo sobrevivie-ron al desprecio con que eranvistos por criollos e indígenas, có-mo se impusieron hasta tomar lasriendas del poder?

¿Y cómo eran los encuentroscon los piratas? ¿Y cómo se im-puso el peso mexicano hasta quellegó a ser la moneda más inter-nacionalizada que ha habido, sinexcluir a la romana? ¿Y cómo seganaron los desiertos del norte,cómo fue la conquista de Filipi-nas y por qué los novohispanosse retiraron de Alaska para dejarel terreno libre a los rusos?

Podría escribir varias cuartillasde preguntas. Ya he encontradola respuesta de algunas de ellas;de otras encuentro que ni siquie-ra los especialistas han comenzadoa planteárselas. A medida que si-gan saliendo tomos y lleguemosa la época contemporánea, laspreguntas sin respuesta o de res-puesta extremadamente difícil deencontrar se multiplicarán sin re-medio. Los subdesarrollados te-nemos que sudar hasta para ave-riguar el detalle más simple so-bre el medio en que nos move-mos.

No negaré que he tenido mu-

chas satisfacciones al realizar laobra, pero si hace cuatro años hu-biera sabido lo que me esperaba,ni loco me hubiera lanzado a laaventura. Porque si las dificulta-des técnicas han sido grandes, lasde orden económico han sido peo-res. En México rara vez se haniniciado empresas tan costosascomo ha sido la edición de Laaventura de México, y aunqúedel primer volumen se han ven-

dido 25,000 ejemplares entre co-lecciones de fascículos y librosempastados (sí, es todo un Best-Seller, a pesar de que sólo en ElHeraldo y por supuesto en la re-vista que dirijo se han ocupado deella) el negocio dista mucho deser bueno. Ya está en marcha yno lo puedo parar, pero si no fue-ra por lo que he invertido lo aban-donaría ahora mismo y a otracosa.

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NORTE/13

Crítica por Víctor MAICAS

El Diario de María Bashkirtseff

Soy un lector apasionado deesas interesantes obras que sus

autores denominan "Diario de mivida". En ellas el autor queda re-tratado de modo auténtico ante laposteridad. ¡Y son tan magnífica-mente humanos algunos ejempla-res! El hombre, frente a las cuar-tillas, no hace literatura sino queestá en carne viva, con sus defec-tos y sus virtudes. Como Amiel,por ejemplo.

Recientemente he leído el "Dia-rio de mi vida", de María Bash-kirtseff. ¡Qué estupenda realidadtienen sus páginas! ¡Y qué en-canto el de esa chiquilla, que mu-rió cuando solamente tenía vein-ticuatro años! Ella, presintiendoque alguien leerá un día, en elfuturo, las páginas que diariamen-te escribe, se retrata con delicio-sa coquetería. De manera gráfica,real, nos muestra la belleza de sus"ojos grises más bien grandes", de"la boca pequeña, roja, de comi-suras suaves", de su "cuello lle-no, con un hoyo bien marcado",y luego de describir minuciosa-

mente cada parte de su cuerpoque "es hermoso", nos habla desu tez que "es blanca y rosada"y con ello nos da una sensaciónlímpida de su temperamento sen-sual, ardiente, enamorado de lavida que tan tempranamente ha-bría de abandonar.

María desea que la posteridadla admire, tanto por su bellezaque fue grande, según testimoniode quienes la conocieron, comopor su obra. Y, en efecto, así es.

Aquella imaginación inquieta,artista, culta, se nos presenta enrápido film mostrándonos siempresus más íntimos pensamientos, susodios y sus amores allí están. Na-da oculta. Hasta ese sentimientode envidia hacia la Breslau, lagran obsesión de María, es el eter-no "ritornello" que llena muchospárrafos.

Pero lo que conmueve since-ramente al lector apasionado esla preocupación de la pobre mu-jercita sentenciada a muerte poresa terrible dolencia que es la tu-berculosis. ¡Qué maravillosa es-tampa romántica del romántico si-glo xix! Uno se siente emocionado"viendo" el dolor de aquella mu-jer de espléndida hermosura, an-siosa de gloria, de vida y que, sinembargo, agarrada a las cuartillas-antenas de angustia- nos gritadesde una lejanía de años:

"¡Morir, Dios mío, morir! ¡Mo-rir! ¿Sin haber dejado nada demí? ¡¡¡Morir como un perro!!!¡¡¡como han muerto 100,000 mu-jeres cuyos nombres apenas es-tán grabados sobre sus tumbas!!!ii¡Morir!!!"

¿Esta ansia de vida no recuer-da acaso a ese otro gran angus-tioso que fue Miguel de Una-muno?

Antes ha escrito: "¡Oh! cuan-do pienso que vivimos una sola

vez y que cada minuto nos acer-ca a la muerte, me siento enlo-quecer".

¡Qué terrible angustia tienenesas palabras, cómo nos gritan alalma y cómo nuestros pobres ner-vios se sienten sacudidos por unviento tembloroso!

Siento, sí, una profunda atrac-ción sentimental hacia esos estu-pendos ejemplares humanos quemueren o se evaden voluntaria-mente de la vida en plena juven-tud. No sé qué llamada misteriosasonó en su alma anhelante de in-finito. Como pálidos fantasmascruzan por la vida sin apenas de-tenerse y, sin embargo, ¡qué pro-fundas son sus huellas! Larra, Ga-nivet, entre los nuestros, dejaronresonancias cuyo eco seguirá can-tando en las almas inquietas ysentimentales. No fueron geniosmalogrados, no, pues su obra y suvida se condensan en lo que hicie-ron y vivieron. La rosa que viveunas horas y el árbol centenariocumplen idéntico destino.

Ellos y ellas nos señalan unardiente camino hacia ese MásAllá.

María Bashkirtseff no queríamorir y no ha muerto, ahí tene-mos su "Diario" que nos trae aho-ra y siempre el eco de su voz, deesa voz juvenil que nos hablade todas esas cosas eternas queforman la condición humana.

Si alguna vez voy a París vi-sitaré en el Cementerio de Passyla tumba de María Bashkirtseffy le diré, seguro estoy que me"escuchará": "No temas, pequeñaMaría, no te olvidamos, pues al-mas como la tuya seguirán eter-namente cantando en todos loscorazones sensibles. Duerme tran-quila ya que tu voz sigue reso-nando bajo todos los cielos y aca-riciada por todos los vientos..."

14/NORTE

(A vueltas con los moluscosgasterópodos helícidos)

... Cante alguno mañana u otro día

la gloria del arroz con caracoles...

Bretón de los Herreros.

El epígrafe necesitaba alivio,la contrapartida de una cita cas-tiza; por ello me descargo a co-rreo seguido con Bretón. Así nohay compromisos científicos de losque me vienen anchos. Aquí nohay empachos de erudición, aun-que indirectamente, vengan miscomentarios a propiciar indiges-tiones de las de verdad, de las fí-sicas.

Me gustaron siempre las cosasde cocina, y no por tragón sinopor cocinero; creo que equivoquéun tanto la ruta de mi destino es-capando del fogón. Y hablo porlas muestras. Yo aseguro que nin-guna prosa halló nunca en mí másencanto y sustancia que esa queocasionalmente fue dictada a los

que las comilonas son objeto decomentario se me vienen a lasmientes mis "fames" doradas, co-mo si las mismas tuvieran catego-ría de hechos históricos; los re-cuerdos incitantes de las recetas"prohibidas" con las que uno so-ñó alguna vez, cuando precisa-mente no había posibilidad dematerializarlas.

Sueños en el calor de la gue-rra de gazpachos barrocos, y, enlas jornadas frioleras de la mis-ma, de chanfainas y "calderetas";de fritangas variopintas, con re-comendación del más ilustre delos paquidermos; de "revoltillos"con patatas, que son la fórmulamágica de los callos de corderoen mi Extremadura...

Los años van quitando cuerdaa las apetencias; ardor a la de-fensa de los viejos valores de lapitanza; casi da lo mismo una co-sa que otra, lenguas de canario oberzas cocidas. Se va rindiendo elorganismo a los imperativos de laedad y, ya, ciertamente, no ven-

taminas siquiera, ni se había pen-sado en que los tomates fueranalgo más que relleno chirle de ba-rrigas pobres.

Pero vamos al reencuentro conlos bichitos de la familia "helix",olvidados o desconocidos. Nos do-lemos de las vacas sagradas delIndostán famélico sin darnos cuen-ta de que aquí tenemos que hacerrectificaciones. En esta Galicia

por Emilio MARIN PEREZ

Reivindicaciones gastronómicas

literatos para presentar las fórmu-las "cuasi" milagrosas que defen-dieron, para alivio de apetitos otortura de estómagos pobrementecalificados; fórmulas que ellosinventaron o, simplemente, reco-gieron. Puede que en su haberno venga a estar sino el méritode haber transcrito secretos de"lareira", en cuya revelación ven-ga a pesar y no poco el encanto desus adobos literarios, su padrinaz-go limpio y fervoroso.

En mis manos vinieron a darpor requerimientos inconscientestodos los textos acreditados de lacoquinaria; de don Mariano Pardode Figueroa, de Julio Camba o deese mismísimo sibarita galaicoque está vivo y coleando y quese llama Alvaro Cunqueiro, sinhablar ya de los recetarios comoel de Picadillo, que es ya, sin cás-cara ni espina, como un "vamosa la mesa" de urgencia.

He escrito con gusto de la co-cina muchas veces. Y cada vez

dería uno a estas alturas el de-recho de primogenitura por unplato de lentejas como el gloto-nazo de Esaú.

Pero es que además empiezaa pesar en el ánimo todo eso delos especialistas en dietética. Aho-ra la vieja cocina, nuestra into-cable cocina, está en trance derenovación por gracia o por des-gracia de los estudios; todo de-pende del equilibrio de las dietasalimentarias; del valor numéricode las vitaminas, las proteínas olas calorías.

Después de saber de estas ma-temáticas cocineriles ya no sientabien el hincharse, por ejemplode tocino temblón, pasado por lasbrasas, "churrascoso" y ennegre-cido, por si las moscas; para notener que reventar como un tri-quitraque a ciencia y conciencia.

En nuestros buenos tiempos-vaya lo de la bondad por delan-te por imperativo literario-, nose habían "inventado" ni las vi-

verde donde podían triunfar lashortalizas sólo tienen categoríaunas cuantas especies vegetales;en esta Galicia "caracolera" nose comen caracoles.

El otro día los comí, y me pro-metí dedicarles un artículo reivin-dicatorio. Estaban sugeridores enun plato humeante y provocativo.Eran indígenas, de esos que aca-ban de sacar sus cuernos al solen la recién estrenada primaveranuestra.

¿Por qué estos moluscos notendrán aquí el ambiente que semerecen? Resultan ser exóticosy ordinarios al mismo tiempo; co-mo si su ingestión estuviera ve-dada o fuera inelegante; una pura"porcallada" del orden de esasbarrigas de saltamontes, que re-bozadas y fritas constituyen unafórmula desesperada de puebloshambrientos y sin recursos.

No importa que el caracol seestime en Castilla, en Aragón oen Andalucía. Aquí es cosa que

NORTE/15

reivindicaciones

"LA MARINA, S. A."• HILOS TORZALES PARA AMARRE, TAPETES,

VELAS Y VELADORAS, COSIDO DE COSTALES,BOLSAS, ETC.

• LONAS INDUSTRIALES Y COMERCIALES.

• TOLDOS IMPERMEABLES PARA CAMIONES YBARCOS, COBERTURAS, ETC.

• PIOLAS DE ALTA TORSION Y RESISTENCIAPARA LA INDUSTRIA PESQUERA.

• PANOS Y CHINCHORROS PARA PESCA MARI-TIMA Y FLUVIAL.

FABRICA Y OFICINAS:SANDALO No . 58 COL . STA. MA . INSURGENTES

MEXICO 4 . D. F. TELS .: 47-21-55 , 47-51-90 Y 47-51-86

16/NORTE

no merece la pena ; sólo algún barque otro de las poblaciones loofrece en plan de plato importado.

En Francia los he comido al-guna vez y me han cobrado poruna docena como por un buenbistec ; en Italia , por lo que cuen-tan, hay viveros especializados enla cría de estos sabrosos molus-cos, las "cloquearias " de los ro-manos. Y sabemos todos que al-gunas firmas españolas se hanlanzado a ponerlos en lata, no pordarle gusto a ellos precisamentesino por la seguridad de que ha-yan de ganar muchas batallas es-tos bichitos acorazados y en con-serva.

Demos a los caracoles toda lagloria que tienen en la "pota"cuando el cocinero supo entender-los; caracoles en salsa , con tro-piezos de jamón , con alegría co-lorada de chorizo, con aroma yencanto de guindilla : caracoles alestilo vasco caldosos y bravos pa-ra cucharetear; caracoles con mu-cho pan rallado, esponjados y se-cos como los de Valladolid...

¿Cuándo nosotros les daremosestilo propio y "traje" regional?

El caracol podría ser un res-petable marisco campero en estatierra de mariscos . Con saborpropio y hasta con vitaminas pro-pias, con proteínas de casa, conregusto de mentas silvestres.

Tienen nuestros caracoles só-lo un inconveniente y no grave.Su casa, su envoltura resulta serquebradiza para expresar la ca-rencia caliza del medio en queviven. Si algún día establecemospor aquí "cloquearias", viveros,tendremos que dar a las tierrasdonde se emplacen el tratamientoadecuado.

¿Que los pobrecitos caracolesson perjudiciales a la agricultura?Bueno, según . Pueden ser perju-diciales como los cerdos o comolas gallinas . Ellos se desplieganen guerrilla , efectivamente, losdías húmedos y se hinchan decomer coles tiernas . Pero creo quelo hacen con la mejor intención;para ponerse rollizos y apeteci-bles; para mostrarse a nuestrosojos; para recordarnos que exis-ten.

Tomemos nota de ello; de suexistencia , de su presencia y desu excelencia.

1

Música

por Enrique FRANCO

El artículo que aquí reprodu-cimos, tiene particular interésporque expone de manera claray ejemplar lo que sobre un com-pósitor que nosotros considera-mos -con orgullo- mexicano, sepiensa en España su país natal.

Rodolfo Halffter, mexicano yespañol, es el tema de tan agudoescrito publicado el 28 de abril deeste año en el Diario "ARRIBA"de Madrid.

¿Es Varése francés o norteame-ricano? ¿Debe considerarse aHaendel inglés o alemán? ¿Per-dieron acaso Rosinni, Chopin, Be-llini o Stravinski sus supuestascaracterísticas nacionales al resi-dir durante largos períodos enParís? Enrique Franco, autor deeste lúcido análisis, lo realiza des-de un doble punto de vista: tanhispano como mexicano.

Sirva la reproducción de estareseña para reafirmar el caráctertan mexicano (bravamente gana-do por el autor de "Don Lindo deAlmería" y su sangre hispana quetambién es parcialmente la nues-tra); y rendir homenaje asimismoa su carácter de "doble embaja-dor: de España en México y deMéxico en España". (José Anto-nio Alcaraz).

Ha hecho muy bien el Institutode Cultura 'Hispánica al clausu-rar sus actividades con un home-naje a Rodolfo Halffter. No sóloporque se trate de uno de nues-tros primeros compositores, nosólo por la actualidad de su figu-ra con motivo del reciente estre-no del "Pregón para una Pascuapobre". La 'significación de "cul-tura hispánica" le viene dada almayor de la dinastía Halffter porel extraordinario equilibrio, laapasionada y a la vez serena to-ma de conciencia que en él hanalcanzado lo mexicano y lo espa-ñol. Adolfo Salazar denominó aRodolfo el "Halffter de América".

RODOLFO HAIFFTERDE ESPAÑA Y AMERICA

Si hubiera vivido unos años más,el ilustre crítico llamaría al com-positor "Halffter de España yAmérica".

Se ha dicho que los residentes,durante un largo período de tiem-po, en país extranjero acabansiendo dos veces exiliados: en supropio país y en el de residencia.El caso de Rodolfo es una claraevidencia de la posibilidad con-traria: la de sentirse tan mexica-no como español, donde quiera

que se encuentre. Y es que Espa-ña dio a Rodolfo el ser y la ma-nera, en ella aprendió a querery analizar nuestras tradicionesdesde las "Cantigas" a Manuel deFalla; aquí " batalló" cuando el"grupo de Madrid" era la "van-guardia" y debían "verse las ca-ras" con el público burgués de en-tonces: aquí soñó pentagramaspara nuestros clásicos y sus con-temporáneos, Lorca, o Alberti."Marinero en tierra" tuvo músi-

NORTE/17

ro do lfo ha lffterca de Rodolfo y alguna de estascanciones -"El cinema al aire li-bre..."- fueron casi tarjeta depresentación para don Manuel.Entre su Madrid natal y la He-rrería escurialense se hizo el Ro-dolfo que, antes de alcanzar lacuarentena, recalaría en Méxicocomo Salazar.

Empieza la segunda parte de lahistoria: la mexicanización deHalffter. Al otro lado de los ma-res el compositor madura, su vidaqueda consolidada y su espíritutan cargado de acento mexicanocomo su hablar.

Tiene familia mexicana, bata-llas musicales mexicanas, amigosy colegas que, en admirable gru-po llevaron a cabo la estupendaRevista Musical. Ya no podrá ja-más Rodolfo dejar de ser mexi-cano y nunca habían dejado deser españoles ni él ni su música.Entretanto en España la músicaabría nuevos capítulos de la ma-no de una nueva generación. OtroHalffter, Cristóbal, estaba en labrecha mientras Ernesto mante-nía su presencia, "halffterizaba"un "tour" de cuatro paradas: Lis-

r

9 4 4

boa, Madrid, París y Milán. Pa-san años y guerras y Rodolfo vie-ne de nuevo a España. Comienzala tercera parte de la historia, loque podríamos denominar "sínte-sis" o, al estilo musical, "recapi-tulación".

El primer tema -España- yel segundo -México- ya conve-nientemente desarrollados, se re-capitulan a partir de la primeravisita de Rodolfo a Madrid, coin-cidente con el homenaje a su her-mano, en el que se escucha la mú-sica de los tres Halffter. Quienpreguntaba al compositor sobre laimpresión que Madrid le causabaobtenía la misma respuesta: "Meparece que nunca lo hubiera de-jado". Desde este momento -enverdad, antes- Rodolfo se cons-tituye en doble embajador de Es-paña en México y de México enEspaña. El cruce del océano setorna habitual y la presencia delmúsico entre los que fueron suscompañeros y los que habíamosnacido a la música después del 39es algo real. Su nombre y susobras figuran en nuestros festiva-les y conciertos y para los jóve-

AGENTES ADUANALES

VILLASANA y CIA., S. C.DIRECTOR GENERAL : ALBERTO L . CABEZUT

IMPORTACION - EXPORTACION - CABOTAJE

nes resulta del mayor interés laactitud evolucionada del compo-si.tox que se asoma a los procedi-mientos de hoy sin necesidad derenunciar a su espíritu de siem-pre.

Halffter no cesa de organizar ycada año hay en la temporada me-xicana vivas presencias de lo es-pañol. Tampoco deja de compo-ner, y así, de modo casi regular,nos llegan sus nuevas obras diá-fanas de pensamiento, acabadasde escritura. Por su valer y suactitud, Rodolfo Halffter es hoyun símbolo vivo para la culturahispánica. De ahí la oportunidaddel homenaje que le ha rendido elInstituto como cierre de un ciclode actividades en verdad extra-ordinario. Como que entre ellasfiguró nada menos que el II Fes-tival de Música de España y Amé-rica. Homenaje al que nos hemossumado con alegría todos y cadauno de cuantos vivimos, sentimosy pensamos la música española.Cuantos despedimos hoy a Rodol-fo no con el castellano "hasta lavista", sino con el presencial ymexicano "nos estamos viendo".

1

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18/NORTE

Como un cnd —vago por el teclado de los díasy cada siete veces una vezexclama el corazón un do de pecho.

Las noches siempre son más altasy un bemol no reconocible.

Esconderse entre dos altas nochesy la raíz de un sol.

Envidiade los que tienen manos ágiles

para el recuerdo y la esperanzaporque de ellos es la sonata.La libertad de imprenta-oh cabezas numerotées-

os da el derecho de creerlo.Sólo yo sépor mi método cartesiano-el mejor método del piano-que cada siete veces es domingohasta en Haití y hasta en Santo Domingo.

Y cada mañana la ciudadrumia el chicle solar en sus paredesy lo hace dúctil sobre las personasque, como yo , no son más oue un índicey ha recorrido ya todo el teclado.

De XX Poemas, 1925.

AL POEMA CONFIO

Al poema confío la pena de perderte.He de lavar mis ojos de los azules tuyos,faros que prolongaron mi naufragio.He de coger mi vida deshecha entre tus manos,leve jirón de nieblaque el viento entre sus alas efímeras dispersa.Vuelve la noche a mí, muda y eterna,del diálogo privado de soñarte,indiferente a un díaque ha de hallarnos ajenos y distantes.

NUEVO AMOR, 1933.

AMOR

Amar es este tímido silenciocerca de ti, sin que lo sepas,y recordar tu voz cuando te marchasy sentir el calor de tu saludo.

Amar es aguardartecomo si fueras parte del ocaso,ni antes ni después, para que estemos solosentre los juegos y los cuentossobre la tierra seca.

Amar es percibir, cuando te ausentas,un perfume en el aire que respiro,

y contemplar la estrella en que te alejascundo cierro la puerta de la noche.

ESPEJO, 1933.

GRACIAS, SEÑOR...

Gracias, Señor, porque me diste un añoen que abrir a tu luz mis ojos ciegos;-jracias, porque la fragua de tus fuegostempló en acero el corazón de estaño.

Gracias por la ventura y por el daño,por la espina y la flor; porque tus ruegosredujeron mis pasos andariegosa la dulce quietud de tu rebaño.

Porque en mí floreció tu primavera;pcrque tu otoño maduró mi espigaque el invierno guarece y atempera.

Y porque, entre tus dones, me bendiga-compendio de tu amor- la duraderafelicidad de una sonrisa amiga.

1961.

NORTE/19

VersoCenm.o adelanto a la ANTOLOGIA DE ALFON-

SO CAMIN, de próxima publicación , que está rea-lizando el poeta andaluz Juan Cervera, ofrecemosa los lectores de NORTE, algunas de las poesíasya seleccionadas.

llevan sus ramas al azul. Abajo,se oyen los golpes de los barrenerosy tiemblan torre, peñascal y escajo.

11

PREGON

Nostálgico del pan de mi alacena,busco mi mar de bárbaras espumasy grito a las montañas y a las brumas:¡Yo soy Jonás, retorno en la ballena!

TORRE

Esta es la cosa en que nací. Allá arribaporra y laurel sobre el abismo.Yo fui, en mi anhelo de ascensión , lo mismolaurel que crece sobre piedra viva.

Una mujer sale a mirarme esquiva,le hablo de la razón de mi bautismo,y no comprende este romanticismofrente a u7?a casa que el yedral derriba.

ATALAYA

Más nada importa esta aspereza , amigo,donde aún el hombre con el cardo brega;sube hasta arriba del breñal conmigo,que sólo así, con voluntad, se llega.

El cielo, el monte y el pinar de abrigo,el agua que discurre por la vega;a un lado el maíz verde, el mar del trigo,y al otro el mar donde el tritón navega.

Por nada cambio este solar . Parecemás grande el sol que los contornos bañay tierra y mar en mi interior florece.

Abajo , el valle y en mi cuna el cielo;a un lado el mar y al otro la montaña.A nadie asombre sin tan alto vuelo.

Trepan por el pedrusco agrios rosalesque también quieren florecer cimeros.Tras de la torre vieja altos nogales

Restaur0

te N-

A

(De su libro "El Retorno a la tierra").México, 1948.

CITA DE DISTINCION Y ELEGANCIAAV. MORELOS Y PASEO DE LA REFORMA

Teléfonos: 35-37-93 y 35-73-94

MEXICO 1, D. F.

20/NORTE

En la profesión de la Madre Sor Oliva Sacramentode Samaniego, hizo un aficionado los Sonetos si-guientes.

PRIMERO

Si del rebaño, tímida. la ObejaEn el regazo del Pastor se alhoja,Por que el miedo del Lobo la acongoja,Y del seguro asilo no se aleja:María Oliva, que á aquella se semeja,¿Que mucho que medrosa d Dios se acoja,No árbol robusto sino débil ojaQue mundano uracan fiero la aqueja?De las virtudes predilecta hija,Es la clara inocencia única alhajaEn que su corazon el amor fija:Ciñase del pudor candida faja,Y la diadema celestial que elijaSea de su merecer digna ventaja.

J. de A.

A la profesión de su sobrina Sor María Oliva Sa-cramento en el Convento de RR. MM. Capuchinas

de Querétaro, el día 26 de abril de 1838.Dijo desde Méjico el siguiente

SONETO.

Con su vida y ejemplo el Ser increado,Nos marcó de la Patria verdadera,La senda recta que nos condujera,Al fin para que el hombre fue' formado:

Su riqueza, infinita la hizo a un lado,Y siendo el Dios que todo lo pudiera,Con humildad domó la bestia fiera,Que hizo caer c Adan en el pecado.

¡Sobrina imitadora! ¡fiel Cristiana!¡Como con tu virtud hoy se derriba,Esa enemiga de la clase humana!

Tu rindes la cerviz que ha erguido altiva,Despreciando riqueza y gloria vana,Por plantar d tu Dios fragante OLIVA.

SEGUNDO

Desusados los cruentos Sacrificios,Que fueron del Eterno ofrendas raras;En nuestras Eras, sus bondades claras;No piden sangre ya, piden servicios;Votos del corazon, le son propicios,Efusiones del Alma só sus arasSon del Omnipotente ofrendas caras,Para satisfacerle beneficios.Tu aciertas María Oliva venturosaAl caminar por tan segura senda,Llega firme hacia el ara portentosa:Fuego divino tu Alma fiel encienda.Y, Salamandra de tu f¿ ardorosa,Tu tierno corazon sea noble ofrenda.

SONETO

De mi amable Ramón el grato díaA mi alma de placer y gloria llenaAléjese por oy de mi la pegaY ocupe su lugar dulce alegría

La Aurora lo salude, y aporfíaLa encantadora Flora cual SirenaLo corone de mirtos y azucenaDe las aves uniendo la armonía

En ti mira tu Madre hijo adoradoEl apollo y conzuelo de su vidaLa esperanza cada vez en ti a cifrado

Y de amor y ternura enardecidaSu lira en esta vez te ha consagradoAunque Apolo la mote de Atrevida

Catalina (1i' 1(! (unid - 18?0

NORTE/21

Decía Walt Whitman que si unniño le preguntara qué es unabrizna de hierba, él no sabría con-testar. Y es que no se sabe nada,realmente, de las cosas más im-portantes.

Si a mí me preguntaran qué esuna canción, yo diría, por ejem-plo, que es una carta de amor dela esperanza, pero no sé si estodefine al milagro de algo tan ine-fable como para renacer en elsentimiento de cada uno, algo tanvulnerable como para existir gra-cias a la memoria y sin embargolo único, si, tal vez lo único capazde hacerle frente entero a la per-fidia del tiempo. Claro está que nohablo de los sonsonetes, ni de lasmúsicas mecánicas, ni de las ale-vosías sensualmente urdidas condatos de investigación de mer-cado. Me refiero, por el contra-rio a esos mensajes de un amortan absoluto, que con un simpletoque de gracia quedan prendi-dos para siempre en el corazónde la humanidad.

Una cosa así no se puede fabri-car. Casi diría que ni se puede

ENTO NC ES

Las canciones deMaría Elena Walsh

22/NORTE

1

Voy a contarles lo cine habíaentonces en Ramos Mejía:

Había olor a tía,veredas de ladrillo con pastitoy tras la celosíaun viejo organillero con m.orito.

Y había por los caminosmuchísimos fideos finos.

Había un cielo enteropor donde navegaban las hamacasy leche que el lecherotraía no en botella sino en vaca.

Había lluvia en tinasy patios con ranitas adivinasy una gallina clueca

mirándonos con ojos de muñeca.

Había a cada ratoun gato navegando en un zapatoy había en la cocinauna mamá jugando con harina.

inventar, como no se pueden in-ventar las flores ni las briznas dehierba. Por eso todavía sucede,afortunadamente, que las cancio-nes de pronto se instalen en al-guien, tan orondas, y después selarguen a los caminos, pobre-citas, como si el mundo fuera loque debe ser.

Estas cosas son las que en el

fondo, hacen que el mundo siga

andando, y atención, porque este

milagro sucede aquí, a partir deMaría Elena Walsh que no se dacuenta que sus canciones laescribieron a ella, y que la rees-criben cada vez que las canta, yvuelan a su derredor, fuera deltiempo, como pájaros de risa ymelancolía, temblando de remem-branza, girando en los altos, an-chos círculos de la alegría de can-tar. Es decir, que en María Ele-na Walsh vuelve a visitarnos lacanción, esa canción grávida depoesía que inventó a los bardos,ordenó a los juglares y encendióa los trovadores.

Carlos ARCIDIACONO

CANCION DEL JUGLARQue suene la flauta,que ruede la danzay vuelvan los díasde Maricastaña.Yo soy Juan Derramasoles,juglar de España.

Traigo un oso amaestradoy un gorro de cascabeldonde sonar la monedaque me dé Vuestra Merced.Pobre soy, lo perdí todomenos el hambre y la sed.

Yo canto lo que sucede

y lo que no puede ser:hazañas de por ahora,leyendas de por ayer.Yo soy aprendiz de ríovoy de entonces a después.

A mi antigua primaveraya me vuelvo, ya me voy.He cantado.para siempre,la esperanza me mandó.Quien me busque por el tiempome hallará en el ruiseñor.

¿DIABLO ESTAS?Juguemos en el mundomientras el diablo no está.¿Diablo estás?

Me estoy poniendo la cartucheray la casaca military con mi música de metrallaa todos quiero ver bailar.

Me estoy poniendo los guantes blancosy el levitón ministerialy ya me voy a firmar decretospara que todo siga igual.

Me estoy poniendo la capelinay un delantal de caridad.Primero invento pobres -y enfermos,después regalo el hospital.

Estoy poniéndome los anteojosy no termino de contarmonedas de oro, billetes nuevos,cheques que nadie cobrará.

Me estoy vistiendo de funebrerocon una flor en el ojalpara ir a ver la pornografíaque es mi menor debilidad.

Estoy poniéndome la armadurapara el congreso de la paz.El que primero tire la bombajunto conmigo reinará.

Juguemos en el mundomientras el diablo no está.Sus obras y sus pompasquién no las festejará.¿Diablo estás?

NORTE/23

OPINIONES SOBRE LASCANCIONES DE

MARIA ELENA WALSH

Tus "Canciones para Mirar" ba-ñan en esa atmósfera poética la-tente en todas parte. La traducencomo si fuera fácil de traducir.Como si fuera fácil ... Y así, porinflujo personal, hipnotizas a losniños que escuchan, fascinados, loque no pueden entender del todo,lo que a veces no les divierte deltodo. Es una hazaña . No la rea-

súbitas. Hay inéditas resonancias, "Marcha", Montevideo, 1966.amplitudes inesperadas, y com-prendemos que la poesía es una - - - - - - - - - - -escalera levantada hacia el ser hu-mano para subir hasta sus sueños ... Maravillado de su expre-y descubrir de pronto que hemos sión, su naturalidad en lo sencillodescendido a sus profundidades y y lo difícil.misterios. Y ahora esos misteriosse llenan de claridad, pueden ver- Juan Ramón Jiménez.se y tocarse, y se parecen a nos- Buenos Aires, 1948.otros.

Edmundo Eichelbaum."El Mundo", septiembre de 1965. Las canciones de María Elena

liza, con esos medios, sino un poe- Walsh, ingenuas y sencillas, tie-ta que lo es de veras. Es decir, - - - - - - - - - - -

Estas canciones son obra de poe-sía, en una línea secreta de crea-ción que puede admitir comoabuelo a Lewis Carroll y comopadre a Robert Desnos: un len-guaje absurdo, que se complaceen el disparate del repentinismoilógico, en las asociaciones foné-ticas, capaz de inventar un mundodel revés, y hacer que al mismotiempo sea nacional, cotidiano,querible.

Angel Rama.

alguien capaz de transformar un mundo mágico de la infancia; azapato en carroza "y nada más".

Victoria Ocampo.Revista "Sur", julio de 1962.

María Elena Walsh no se pa-rece a nadie cuando canta, porquesus palabras son suyas, aunquenos digan nombres que sabemospero que adquieren en su vozotras dimensiones, otras riquezas

nen la virtud de transportarnos al

ese "paraíso perdido" al que to-dos los hombre quisiéramos vol-ver a ratos. Gracias a sus cancio-nes el milagro se hace posible y,oyéndolas, en su voz de alondra,retornamos a sentir el alboreo ine-fable de la vida, como si de nuevonuestra "cabeza a pájaros" caye-ra en ese nido de fantasía y ter-nura que era la falda de nuestramadre.

Juan Cervera.

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24/NORTE

En el año 60 circuló en nues-tro ambiente intelectual una an-tología de poesía cuyos autoresreunidos en el Grupo Literario"Liberación", se encontraban her-manados por un caro sentimien-to de protesta y redención. Estu-vieron entre ellos: Arias Vivan-co, Alarcón Carrera, Burneo Se-minario Carnero Hoke, FarroCastillo, Palacios Moscol, MazzaLópez, Saldarriaga García, SilvaAncajima y Valladares Arteaga,todos pertenecientes a la genera-ción de Talara, correspondientesa las décadas 40-50-60. Algunosde ellos persistieron en el versoy alcanzaron altitudes de dimen-sión nacional e internacional.Otros se apartaron del camino yde la luz, por lo menos no hatrascendido su obra.

Entre los primeros está Emi-lio Saldarriaga García, gran com-batiente y calificado autodidacta.Escribe poesía desde el año 40,sin embargo, su nombre en nues-tro medio, aún permanece casi ensilencio; no obstante que es muyconocido en otros países. Ha sidocolaborador de todos los periódi-cos de Piura y revistas del Perúy del extranjero. Ha merecidodistinciones de carácter nacional:Primer Premio en los Juegos Flo-rales Nacionales de la Unión La-tinoamericana de Escritores Li-bres. Su producción es vasta. Aexcepción de Carnero Hoke; es desu Grupo uno de los más fecun-dos y que más ha evolucionado;adecuándose a la época.

Al comienzo de su obra poéti-ca de cumplir una labor socialcontagiado -o rector- de un mo-vimiento universal de redencióndel trabajador. La formación deSaldarriaga en esta época, es emi-

nente política. Reclama justicia,igualdad, respeto a los derechoshumanos. Ecuménico es su grito,interpretando el dolor del hom-bre: "Pondré mi grito en el cie-lo -dice- mis manos en el tér-mino de los caminos y es dondecogeré del brazo a un hombre ycon él después a otro y así a otromás".

Es un vate comprometido a lausanza nerudina, pero sin particu-larismos. Porque, afirma, "el poe-ta se debe a su pueblo, / su cantode libertad / es del mundo, /rebelde, inviolable, honesto, / nose vende, no hace consignas, / eslibre, sincero y de amor".

Nacido de la entraña más hu-milde del pueblo exalta la pobre-za pero sin llegar a la sensible-ría. Más bien, con optimismo, tra-za su mensaje, lo que le da pe-rennidad a su verso: "Ay obrero!,tengo un verso para ti; / pero novoy a decir tu pobreza, / ni detus tristezas, ni de tus lágrimas. /Nada de eso, que te vuelve mástriste". Este carácter da a la poe-sía de Saldarriaga una nota dealiento y de auténtica redención.Estima la pobreza a la manerarubenderiana, como foco de luz yde grandeza.

En la Antología de Poetas Pe-troleros, incluye Emilio Salda-rriaga una serie de poesías quebien podrían ser de tránsito; en-tre un lirismo combatiente y unapoesía reflexiva, intimista. Es elrecorrido natural del vate que co-mienza produciendo con sangre,llegando al corazón, para luegoemitir concepciones metafísicas dela vida humana, ligadas a lo másprofundo y esencial del ser.

Pertenecen a esa poesía de trán-sito, por ejemplo, "Presentimien-to" donde dice: "Me quedo conel silencio; / con mi amigo el si-lencio, / con mi hermana la so-ledad. / Presiento también, ami-go, / que yo me iré algún día; /no será un verano / sino un in-vierno con lluvia gruesa"...

La influencia de Vallejo, quedistingue a todos los poetas deesa época, es más notoria en "Oin-bre"; su obra premiada. Dice:"En todos los caminos / está tuhuella, / la sangre de tu vida, /tus lágrimas, / el dolor de tushuesos / i todo lo que es tuyo".

Ya reflexivamente con deteni-miento en su inspiración Salda-rriaga entrega en esta obra -quele mereció el Primer Premio delConcurso de la Unión Latinoame-ricana de Escritores Libres- unapoesía que no es arrogante; sinomás bien filosófica. Mallarmé di-ría que es una "poesía pensante;cerebral". Siempre cerca al hom-bre; está su verso pero perfiladoa la meditación y a la angustia:"Buscas el pan de todos los días, /i cuán pesado está. / Sale un gri-to rebelde general / de tu boca /i quedas solo en la tierra".

O este otro ejemplo que es pro-fundo y bello: "Eres el principio /el génesis / eres la luz / ¡Quégran Cristo!".

Habiendo llegado a altas cum-bres; Emilio. Saldarriaga no haagotado sus riquísimas canteras.Tiene mucho que dar todavía. Surecorrido es lírico, es ascendente.Ahora; no debe abandonar la pro-ducción que siendo esfuerzo es elcamino de luz por donde sólotransitan los privilegiados de lapoesía. Y él; ha comenzado conéxito.

NORTE/25

Miguel Sabido:sus opinionesy sentir respecto

Miguel Sabido nació en el Dis-trito Federal, es director teatral yescritor. Ultimamente ha tomadopopularidad como escritor a travésde sus dos telenovelas históricasLa Tormenta y Los Caudillos. Co-mo director escénico ha sobresa-lido de una manera tan rotundaque forma va uno de los pilaresde la dirección teatral, María Egip-ciaca fue su última obra, la cualnos fue presentada en la Pinaco-teca Virreinal y en el teatro Xola.Próximamente nos presentará unnuevo espectáculo llamado Lamonja portuguesa.

Miguel Sabido ha recorido a tra-vés de su vida, un largo caminode formación intelectual y creativacomo director escénico. Estudió enla Facultad de Filosofía y Letrasla carrera de Arte Dramático; hatrabajando en el teatro Universi-tario, dirigiendo el Teatro Popu-lar del Seguro Social. Fundó el"Teatro de México" y ha recorridoEuropa, invitado por catorce paí-ses, para hacer un estudio sobrecompañías de repertorio. Final-mente lo encontramos como cate-drático de la Universidad, condu-ciendo los cursos de actuación ydirección.

A través de sus respuestas en-contraremos una vitalidad, una an-gustia, una sensibilidad que refle-jan a Miguel Sabido como uno delos autores creativos más impor-tantes de nuestro momento.

NORTE: -¿ En tus puestas en

al teatro mexicanoescena, suele destacar I aconstantebúsqueda de un estilo?

SABIDO: -Por supuesto, perono tanto un estilo formal cuantoun estilo esencial. Y con esto merefiero a que el creador en teatrose avoca una tarea grave: la re-clreación de un universo moral:Es por ello que la línea que buscoestá condicionada por esto , preci-samente.

NORTE: -¿Qué importancia tie-ne para ti el planteamiento de unabúsqueda estilística?

SABIDO: -( La tuvo en tantoque se trataba ¿e adquirir un ofi-cio). De nuevo planteas la cuestiónen términos formales . Esa búsque-da formal tuvo importancia haceMempo, en tanto que yo buscabalas herramientas necesarias parapoder ejercitar un oficio . En la ac-tualidad , me despreocupo del asun-to y me refiero exclusivamente altema que quiero desarrollar.

NORTE: -¿Tu estilo que es cla-ro, va más allá de un espacio es-cénico o hacia dónde lo orientas?

SABIDO: -En el campo dé lacreación escénica no se puede irmás allá del espacio escénico; peroeso no impl;ca una limitación deninguna forma, en tanto que el es-pacio escénico plantea los límitesde un mundo en pleno proceso decreación.

NORTE: -¿El hecho de escribiro adaptar las obras que diriges,hasta qué punto llega a afirmar tutrayectoria estilística?

SABIDO: -El hecho de escribiro adaptar las obras que dirijo nacede una lucha interior . Por una par-te, pienso que el director le debe

un mínimo de respeto a la esencialvoluntad de creación del escritor,por otra parte , cada obra que leome sugiere una cantidad. tal derecreaciones , que es difícil guardarese equilibrio. La posición del di-rector puede referirse a dos inten-ciones : la de servir íntegramentea la voluntad primaria del escri-tor y la de lograr una creación per-sonal . Es la segunda la que me lla-ma la atención . Así, mis espectácu-los me permiten ejercer la posi-ción que prefiero . Claro que esacircunstancia me da una gran li-bertad por lo que se refiere al ma-nejo del estilo formal y, de algunamanera afirma , como tú dices, elproceso de la trayectoria estilís-tica.

NORTE: -¿Qué buscas a travésde esa forma de estilo y que hasencontrado?

SABIDO: -Lo que supongo bus-ca todo creador . Una recreaciónde la realidad que me permita in-ventar un mundo ordenado y co-herente conforme a mis propias.premisas personales . He encontra-do, antes que nada -y por esosigo en teatro que es un ambientedifícil y desarraigado-, gozo. Su-pongo que esta posición puede so-nar egoísta pero es absolutamenteverdadera . Hago teatro , adapto, di-rijo, busco un estilo personal por-que cada una de las fases de eseproceso , me produce un gozo in-tenso , que presta sentido a todo elresto de la realidad que me rodea.

NORTE: -¿Cómo tomas al ac-tor dentro del espectáculo?

SABIDO: -El teatro es una or-ganización de diversos impulsos de

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creación : el creador del texto, eldirector , el actor , el escenógrafo,etc, Tomo al actor como eso: comoun ente creativo que habrá de con-tribuir a la creación general delhecho-teatro y que yo, desde mi po-sición , debo controlar.

NORTE: -¿Llevas al actor a in-troducirlo en tu trayectoria crea-tiva o sólo te interesa como ele-mento de integración?

SABIDO: -En la mayoría de loscasos , en nuestro país, los acto-res son individuos refugiados en elteatro por problemas personales.Es triste decirlo pero sus motiva-ciones no son las de la auténticacreación sino que se acercan, muypeligrosamente , a la actitud exhi-bicionista . Cuando me encuentrocon estos casos los utilizo desca-radamente y me interesa muy pocosi tienen o no un germen de crea-ción válida . Pero , afortunadamen-te, hay excepciones , notables ex-cepciones . Te puedo citar varioscasos : María Douglas, Ofelia Guil-máin, Luis Miranda , etc. Esta clasede actores sí son creadores en todala extensión de la palabra . Cuandologras dar con uno de ellos, el go-zo de la dirección se centuplica entanto que hay un acuerdo de vo-luntades creativas . No se puedecontestar esa pregunta de maneratan tajante . Cada caso es diferente.

NORTE: -¿No dejas un ciertomargen para que el actor se auto-dirija?

SABIDO: -Busco en el actor lascorrespondencias que pueda tenercon el personaje . Lo dejo que ex-prese libremente estas correspon-dencias y las utilizo , en un pro-ceso analógico, para lograr que lasproyecte de manera clara . Tambiénhay casos , como los que te dijeantes , en que el actor aclara pun-tos esenciales del espectáculo;pero , por desgracia , son pocos.

NORTE: -¿Qué relación en-cuentras entre el actor y la am-bientación?

SABIDO: -Pues ... el actor,desde un punto de vista físico,desplaza en el ambiente escénico,forma parte de la ambientación,tanto que es un volumen que seusa una ropa que debe concordarcon el ámbito y utiliza gestos quepueden contradecir o completarese espacio.

NORTE: -¿Aparte del aspectocreativo, posees una búsqueda téc-nica?

SABIDO : -Por supuesto. Esa esla característica de la generaciónde directores mexicanos a la queme honro en pertenecer . De diez

años a esa parte , unos cuantos he-mos creído ver que el espacio es-cénico tenía posibilidades más ri-cas de lo que habían pensado lasgeneraciones anteriores . Es, preci-samente , esa investigación formallo que dio origen a nuestro movi-miento . Indagar , descubrir , redes-cubrir las posibilidades técnicas deun escenario , son factores esencia-les para los nuevos creadores delteatro en México . Afortunadamenteyo he disfrutado de la posibilidadde trabajar con los mejores técni-cos que hay en México -entreotros Julio Prieto que en ese ren-glón es magnífico-, y de obser-var y estudiar con técnicos extran-jeros como Vichidyl ( supuesto co-mo el mejor escenógrafo del mun-do) en Bratislava.

NORTE: -¿Refiriéndonos a Ma-ría Egipciaca , fue una puesta quete satisfizo en todo momento?

SABIDO : -María Egipciaca tuvodos puestas de escena . La primera,resultante de la inquietud de des-cubrir la verdadera relación del pú-blico con el espectáculo . Esta pri-mera puesta se llevó al cabo enel interior de la Pinacoteca Virrei-nal. La segunda puesta en escena

¡fue en el teatro Xola . Debo decirque obtuve una mayor satisfacciónpersonal de la primera, en tantoque se pudo establecer un tipo decontacto entre el público y el es-pectáculo que no se había logradojamás en México . En la Pinacoteca,el espectáculo se desarrollaba, ma-terialmente , entre el público y seobligaba a éste a comulgar con elritual . En la segunda puesta, dadas

las circunstancias físicas del tea-tro Xola que enfrenta una ci.rgade energía , -el espectáculo-, aun sujeto pasivo -el público-,toda la puesta en escena se trans-formió y se convirtió en un espec-táculo con gran despliegue de ap-titudes técnicas . Indudablemente,fue un éxito publicitario y,de asis-tencia en el Xola , pero perdió de-terminadas características que loconvertían en un ritual. Sí. En laPinacoteca me gustaba mucho.

NORTE: -¿Qué relación esta-bleciste con el público en MaríaEgipciaca?

SABIDO: -Bueno ... ya dijealgo al respecto. ¿Sabes? Lo queme molesta del teatro burgués delsiglo XIX es la actitud de pasivi-dad, de complicidad , que le per-mite al público . Eso no puede serposible . El público es una parteintegral del hecho-teatro y se ledebe obligar a participar en él, sibien, sea emotivamente nada más.En la Pinacoteca rompimos estalimitación que tiene siglos. Ahí elpúblico se integraba al espectáculoo se Integraba al espectáculo. Nole quedaba más salida . Cada unade las funciones me dejó satisfac-ciones profundas , en tanto que elespectáculo provocaba las reaccio-nes más profundas posibles: el pú-blico quedaba sentado en sus asien-tos, sin aplaudir , durante largosminutos ; o bien , se levantaban fu-riosos y trataban de encontrar unsujeto de agresión; o más aún, te-nían largos y totalmente deshini-bidos accesos de llanto.

Esta reacción directa , catártica,

NORTE/27

entrevista...antigua y nueva , fue la mayor sa-tisfacción obtenida.

NORTE: -¿Cuál es el papel quedesempeñas como artista en unasociedad como ésta?

SABIDO : -¡Qué pregunta! El deJob lamentándome a la mitad delcorral . El del famoso arador delmar. El del que predica en el de-sierto . Si ya el director de teatrocomercial es un ente raro, un di-rector que trata de expresar supropia visión del universo estámuy cercano de la puerta de laCastañeda . El papel es el de unmamut prehistórico injertado enpleno siglo veinte.

No desespero , sin embargo. Telo dije antes . Gozo profundamentemi trabajo y espero poder comu-nicar ese gozo a la mayor cantidadde gentes posible.

NORTE: -Como autor de tele-novelas ¿qué fines persigues?

SABIDO: -Dos esenciales: en-trar en contacto con un públicomasivo que jamás acudiría al tea-tro y experimentar con una formade comunicación que resulta, toda-vía, tan desconocida.

NORTE: -¿Hasta qué punto Latormenta y Los caudillos , asistenen tus fines?

SABIDO : -La tormenta ha sidouna especie de espada de dos filos.Al extraordinario éxito que ha te-nido me ha dado una popularidadque me permite toda la libertadposible en lo que se refiere a lacreación en televisión . Pero esamisma popularidad ha hecho queel público olvide que, esencialmen-

MADERERIA

te, soy un director de teatro. Su-pongo -y espero , a todos nos gus-ta el éxito- que Los caudillosprovocarán el mismo fenómeno.Ambas telenovelas cumplen exac-tamente con mis fines . Por lo me-nos, me doy la satisfacción de ha-cer que mis personajes reciten aQuevedo y a San Juan de la Cruzy el público se ve obligado a es-cuchar a estas voces que , de otramanera , jamás sospecharían. Porotra parte , este tipo de novelas detelevisión tienen una difusión di-dáctica extraordinaria y ayudan,en una cierta medida , a crear unaconciencia social que es uno de losgrandes baches que tiene el pueblomexicano.

NORTE: -Como novelista ¿quéexperiencia posees?

SABIDO: -He escrito dos no-velas : Corrupción, Combate yMuerte en el País de las Avispasque jamás será publicada en tantoque es un testimonio monstruosoe inoperante de una etapa de mivida y La pícara Justina que estápor publicarse en la EditorialMortiz.

NORTE: -¿Qué opinión tienesde tu personaje Justina?

SABIDO: -Justina es el proto-tipo del pícaro español del sigloXVI. Está basada en una novelade la época de un autor casi des-conocido: Pérez de Montalbán.Este personaje -anuque se en-cuentra ubicado en el mismo si-glo XVI-, enfrenta varios valorescorruptos de nuestra sociedad con-temporánea : la posesión familiar,

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la justicia corrompida , el afán deposeer cosas , el amor , etc. los con-templa y al contemplarlos los ponea prueba . Todos se resquebrajan.Con ello se cumple la mecánica delpícaro español.

NORTE: -Como creador ¿quéhas logrado hasta el momento?

SABIDO: -Me siento muy satis-fecho de mi puesta en escena deEl gran teatro del mundo en el in-terior de la iglesia de Tepotzotlán;La Egipciaca me permitió ingresaren un terreno de creación que noconocía y Justina me ha descu-bierto las posibilidades de aplicarla técnica teatral a la novela. Tam-bién La tormenta, me permitió al-gunos momentos de gozo. Comoves, amo mi trabajo . Antes era yoabogado y embargaba máquinas decoser y coches. Ahora , afortunada-mente puedo vivir haciendo, exac-tamente , lo que me proporcionagozo.

NORTE: -De los directores quehay en México ¿a quiénes conside-ras directores-autores?

SABIDO: -La pregunta es rei-terativa . Héctor Mendoza, el padrede todo el movimiento, con suspuestas en escena de Poesía en vozalta; José Luis Ibáñez , con su in-vestigación acerca de la palabra co-mo eje central del universo tea-tral; Juan José Gurrola , con unagran capacidad inventiva ; Alejan-dro Jodorowski con su visión apo-calíptica dél teatro . Pero ya es mu-chísimo. Cinco o seis directores deesta clase en una sola ciudad esun fenómeno extraordinario.

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Arte escénico

LOSEGRECO

"El bailarín de flamenco siem-pre está cargado de vibraciones".José Greco así lo dice. "Se vivecon el miedo de si se va a bailarbien y cuando usted cree que habailado bien aún está dudoso deque el público lo piense así. Leextrañará que así sea". La vozes clara, confiada, matizada conun acento americano que resuenaextrañamente.

El acento es interesante perofácil de explicar: él viajó con suspadres a Nueva York cuando te-na 10 años. Ahí en Nueva Yorkfue a la escuela secundaria, des-pués a la escuela de arte "Leo-nardo Da Vinci" ya que entoncescomo ahora tenía un marcado ta-lento para la pintura. Cuando élformó su propia compañía de bai-le hace 19 años, América fue elprincipal lugar de sus actuacio-nes y todavía es su puerto de re-cala.

Sus raíces son notables, padreitaliano, madre italoespañola, unnombre griego y un pasaporteamericano. El nació en la peque-ña villa de Montorio en la partealta de las montañas de los Abru-zos en Italia pero se fue a vivira Sevilla a la edad de 7 años. Latradición flamenca flotaba en elaire de las posadas y los cafés yel Greco pronto empezó a imitarlas danzas que veía. En aquellafecha no era más que un juegoy varios años después, en Amé-rica, el juego apuntaba hacia elarte.

El Greco dice que el año deldestino fue cuando tenía 14 años."Entonces supe de una maneradefinitiva que debería bailar, bai-lar". Después cuando Escuderovio al adolescente Greco bailar enCARMEN en Nueva York le di-jo: "Si yo hubiera sido capaz debailar como tú cuando tenía tu

NORTE/29

josé greco...

edad seguramente hubiera sidouna maravilla mundial". Es muyindicativo que el Greco tuvieratal talento a tan corta edad.

Escudero fue la chispa; la Ar-gentinita y su hermana Pilar Ló-pez animaron al aspirante. El en-cuentro con Argentinita en 1941fue el punto decisivo para el Gre-co y entre ese año y 1945 fue suprincipal compañero. "Le debotodo a ella". Cuando ella murióa la temprana edad de 47, él fuecompañero de Pilar López e hizogiras con su ballet español. Gre-co fue aclamado por los críticosespañoles. Decían que él le habíadevuelto señorío a la danza espa-ñola. Desde 1948 él dirige su pro-pia compañía.

La Argentinita tuvo un mar-cado efecto en la técnica y per-sonalidad del Greco .y todavía le

atribuye a ella su estilo en esce-na. A Pilar López la coloca en unplano diferente, con no menos re-verencia. "No ha habido una me-jor bailarina española" dice él condeliberado dogmatismo. "Ella esun símbolo. Cuando estoy crean-do una danza constantemente me

.pregunto ¿qué pensaría Pilar deesto, cuál sería su comentario?"

Pilar López estuvo fija en lamente del Greco durante la crea-ción de "Cabalgata de España"."¿Lo aprobará ella?" Ella pro-bablemente se sentiría asustadapor el alcance, que tomó 10 añospara ser planeada y no menosasombrada por la elaborada de-coración con que Harold Fieldingla inició para esta temporada.

Con excepción de Nana Lorcala primera bailarina del Greco yde los hermanos Carmen y JustoQuintero, el elenco es completa-mente diferente del que actuó enel Royal Festival Hall hace 2 años.La compañía entonces consistíaen gitanos españoles genuinos, pe-ro a partir de entonces muchosde los gitanos regresaron a suscuevas. Ahora el Greco ha for-mado un conjunto de bailarinessalidos de las principales acade-mias de España; estos artistas es-tán perfectamente entrenados pa-ra las técnicas del ballet clásicoasí como para el baile flamencoespañol.

"Todos mis bailarines son pro-fesionales", dice el Greco con untono de orgullo. "Los gitanos sonmagníficos , pero son más tempe-

ramentales que los profesionales.Siempre están malhumorados ex-cepto en escena. El bailarín pro-fesional también es temperamen-tal y también espera identificarsecon el público para entonces im-provisar e inspirarse". Entoncesnadie ni siquiera el mismo Grecosabe cuándo va a terminar. "Yonunca pido a un bailarín que cor-te su actuación", dice el Greco,"ya que es su momento de ins-piración y de euforia que sinte-tizan su vida".

Aunque su continuo viajar enlos últimos 19 años han dado alGreco un aspecto cosmopolita, suespíritu hispanista es el mismo."Aquí es donde soy más feliz",dice, "hay tanta vitalidad, exhu-berancia y gusto por la vida enEspaña que no se puede encon-trar en ningún otro lugar". Tam-bién guarda él un afecto para elpueblo inglés. "Los españoles ylos ingleses tienen muchas cosasen común", él apunta; es un hom-bre que no permite que nada ninadie estorbe su ideal.

José Greco es Caballero del

.Mérito Civil , título concedido porel gobierno español en 1962,muestra su temeraria pasión através de la danza. Es su válvulade escape apropiada . Como él di-ce, "el más grande momento demi vida fue cuando Escudero meabrió los ojos al movimiento delgran arte del flamenco". Y ahoraCABALGATA DE ESPAÑA estáen marcha para ser mostrada c-Imiles de ojos.

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30/NORTE

Isaac Netwon (1642 - 1727),hombre reservado, sumamente re-traído, muy sensible a las críticasajenas, fue, sin lugar a dudas, elcientífico más encumbrado de suépoca, el que por primera vez enla Historia encontró la clave ma-temática y el entendimiento de losfenómenos físicos a través de unasíntesis universal y más precisa,cuantitativa y mecánica. Con IsaacNewton terminó una larga tra-yectoria, una lucha esforzada, pa-ra derrumbar por entero la con-cepción del universo que los hom-bres medievales habían heredadode los griegos y los romanos.

A partir del frontal desafío ini-ciado por Nicolás Copérnico a lavisión de un universo geocéntrico,las concepciones astrológicas, elantropomorfismo, las entidadesgeométricas "perfectas", fueronquedando paulatinamente rezágadas.Giordano Bruno defendió hastasus últimos días, cuando murióquemado a manos de la Santa In-quisición, el sistema copernicano, laidea de que vivimos en un universoheliocéntrico. Tycho Brahe y Joha-nes Kepler continuaron el desafíocon éxito rotundo e insoslayable.Las matemáticas más avanzadassirvieron para interpretar la ubica-ción y movimiento de los planetas.La llamada matematización de laexperiencia empezó a establecersecomo el método más seguro, elúnico ajeno a interpretacionessubjetivas, cualitativas, a merassensaciones cerebrales. Galileo Ga-lilea, de sarcástico temperamentoy "acre expresión", derrumbó porentero la imagen aristotélica deluniverso, buscó la solución de pro-blemas más limitados, construyóun telescopio y con él se dedicó aescudriñar los fenómenos celestes.Galileo Galilei públicamente de-safió la admonición papal paraque abandonara sus opiniones enfavor de Copérnico y, en su libroDiálogo sobre los dos principalessistemas del mundo, el de Tolo-meo y el de Copérnico, publicadoen 1632, defendió vivamente latesis acerca del universo heliocén-trico, de que la Luna no es unaesfera perfecta y de que tanto elmicrocosmos y el macrocosmosuo se encuentran en un estado deasombrosa perfección.

Cuando Issac Newton escribiósu obra máxima -PhilosophiaeNaturalis Principia Mathemati-ca~, el desafío a la imagen me-dieval se había convertido ya enuna rotunda victoria y, dicha obra,fue el punto de partida para elvertiginoso desorrollo de la cien-cia física, de la astronomía y delos métodos matemáticos ejempli-ficados en ella. Varios han sidolos historiadores y científicos quehan postulado que los PrincipiosMatemáticos de la Filosofía Na-tural es una obra inigualable enel devenir histórico de la ciencia,no sólo por la manera en que sesostienen y se desarrollan sus ar-gumentos, sino también porque. escomparable a los Elementos deEuclides desde el punto de vistamatemático y, en su presentaciónfísica, el Origen de las Especiesde Darwin.

Para explicar sus logros en unaforma más precisa, más cercanaa los fenómenos naturales, New-ton echó mano de los elementoscuantitativos, del cálculo diferen-cial y no solamente de la geometríaeuclidiana. Su meta esencial con-sistió en demostrar cómo la leyde la gravitación universal podíascr la clave para entender el sis-tema del mundo. Su labor estuvoacompañada de un derrumbe deconcepciones filosóficas, de un re-chazo irrefutable a las afirmacio-nes acerca de una naturaleza está-tica. La antigua visión de las es-feras, del éter, del movimiento de-bido al dominio de entidades divi-nas, quedó plenamente sustituidapor el planteamiento de una sim-ple ley natural. La intervenciónsobrenatural en los dinamismosque afectan a nuestro sistema pla-netario quedó reducida a un me-canismo inteligible, a fuerzas in-terpretadas matemáticamente y auna filosofía que buscó sus cimien-tos en una relación rec"proca en-tre la Naturaleza y el conoci-miento

En el prefacio a su libro, Prin-cipios matemáticos de la filoso-fía natural, Newton nos da el tra-zo de la interpretación mecanicis-ta de los fenómenos físico; inter-pretación que cederá su lugar has-ta principios del siglo xx a la teo-ría de la relatividad y a la teoría

Yse hizola luz

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¡DISTINGASE!REGALANDO UNA

SUSCR I PCIONDE LA REVISTA

NORTEREVISTA HISPANO -AMERICANA

ESTA SUBSCRIPCION POR 10 NUMEROS CONSECUTIVOS,

SE LA ENVIAMOS A USTED COMO UN OBSEQUIO DE

QUIEN LE DESEA

FELIZ NAVIDAD C1

FELIZ CUMPLEAÑOS 0

FELIZ ONOMASTICO Q

W

32/NORTE

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de los quanta. Newton escri-bió en dicho prefacio: ". . . pre-tendo derivar los fenómenos de laNaturaleza de principios mecáni.cos porque he sido inducido a sos-pechar que todo puede dependerde ciertas fuerzas por las cualeslas partículas de los cuerpos, poralguna causa todavía desconoci-da, son recíprocamente impulsa-das unas hacia otras y unirse enfiguras regulares o repelidas o ale-jadas unas de otras. Por ser des-conocidas estas fuerzas, los filó-sofos han intentado en vano hastaahora la investigación de la Na-turaleza, pero espero que los prin-cipios aquí formulados arrojaránalguna luz bien a éste o algúnmétodo más verdadero de la filo-sofia natural".

El desarrollo e interpretaciónde la obra de Newton ~la ley dela gravitación universal, los estu-dios de la descomposición de laluz, el cálculo infinitesimal, las fa-mosas tres leyes, las definicionesde masa, momento, inercia y fuer-za, causaron durante los si-guientes dos siglos un impacto de-moledor en el conocimiento cientí-fico. La ciencia de la Naturalezaadquirió inmensas posibilidades, lamatemática y la astronomía ensan-charon sus fronteras; las leyes dela electricidad y magnetismo fue-ron postuladas y construidas so-bre un modelo newtoniano y losestudios químicos de la teoría ató-mica fueron un resultado directode las "especulaciones atómicas"de Newton.

Desde Laplace hasta Einstein,desde Lagrange hasta Enrico Fer-mi, el reconocimiento de la obrade Newton sobrepasa los límitesde la simple admiración. En suvida recibió los más grandes ho-menajes. Famoso es el poema deAlexander Pope: "La Naturalezay sus leyes yacían ocultas en lanoche; Dios dijo: Que existaNewton, y todo se hizo luz". Su-mido siempre en sus pensamientos,Newton nunca se tomó una di-versión o un pasatiempo; pensabaque todas las horas que no se de-dicasen al estudio eran horas per-didas. En nuestro siglo, AldousHuxley escribió: "El progreso noexistiría si hubiéramos evoluciona-do en una raza de Issac Newton,ya que el precio que él tuvo quepagar por su intelecto supremo fueel de ser incapaz de amistad, amor,paternidad y múltiples caracterís-ticas deseables. Como hombre fueun fracaso, como prodigio fue másque grandioso".

Pintura

Alfonso Iglesiasgran pintor acuarelista y creador

de personajes cómicos

Entrevista exclusiva de NORTE

Hombre de fina figura y mejortrato, de unos 58 años, asturianode verdad, quien está de visita.Llega este insigne dibujante y hu-morista a tierras mexicanas in-vitado por el Centro Asturiano,A. C., institución que celebra sucincuentenario. Trae consigo unaamplia colección de acuarelas y x

dibujos de humor, en total, 100.obras que exhibe en la Gran Salade Exposiciones del Centro De-portivo Asturias.

Alfonso es creador de persona-jes animados (como Walt Disney),Pinón, Telva y Pinín, son perso-najes de aldea asturiana quecrean por sus andanzas un hu-morismo fino, fiel intérprete de laidiosincrasia asturiana, acercán-dose más hacia el niño con supersonaje infantil Pinín que da lavuelta al mundo en un "madre-ñogiro" (helicóptero rústico) y asu regreso lo recibieron 100 milchiquillos en Oviedo. Caso insóli-to dentro de los anales de los per-sonajes animados.NORTE. Dicen que ya eres ma-drileño.ALFONSO. Nací en Navia haciael año de 1910, me crié en Cudi-llero, el pueblo más pintorescode España viví y estudié en Ovie-do 48 años, me casé en Mieres.Creo que esto es un buen ex-pediente de asturiano.NORTE. Pero últimamente te hanllevado a Madrid, ¿no es así?ALFONSO. No estoy más que aun paso de las tierras a las quenunca podré sacar de mi cora-zón y todos los veranos los pasoallá, quizás mi ausencia me hagaquererlas más; pero en Madrid

me han abierto los brazos y mehan acogido como hermanos.NORTE. ¿Cuáles son tus activi-dades en Madrid?ALFONSO. Pues colaboro conmis dibujos en prensa y televi-sión, en la primera, en el diarioPueblo y en la AMA* donde hecreado otro personaje infantil, unaniña muy traviesa llamada "Amu-ca", y en la segunda, como dibu-

jante en programas culturales einfantiles. Además, en mis horasde ocio la paso muy bien en laPeña Asturiana del café Gijóndonde van figuras tan conocidas enel mundo intelectual como Dolo-res Medio: Novelista, Premio Na-dal; Alejandro Núñez Alonso muyconocido en México; Concha Suá-rez del Otero; Héctor Azpiri;Mauro Muñiz y Juan Antonio Ca-bezas, todos escritores galardona-dos. Pintores: María Montes, An-tonio Linares, todos asturianos ya quienes daré, de parte de NOR-TE, un afectuoso saludo.NORTE. ¿Qué opinas del pintorasturiano?ALFO `N SO. Es un pintor tan es-pecial como las verdes praderasy las ¿<,,restes montañas del bas-tión d,' la reconquista. Tenemosa los maestros Evaristo Valle yNicanur Píñole, que creo son losmejore captadores de la geogra-fía y figura o tipo asturiano, noolvidando a tantos otros como Za-ragoza. Luis Menéndez Pidal, Vi-cente Pandino, los Joaquines Va-quero y tantos otros.NORTE. ¿Cómo te catalogas tú,

* Revista para mujeres

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CENTRO USTURIONO 11 MEXICO

EXPOSICION DEACUARELAS YDIBUJOS DE HUMOR

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ALFONSO

Alfonso?ALFONSO. Más como dibujanteque como pintor . El haber estadomás de 30 años dibujando parala prensa, me han popularizadoademás de haberme dado másexperiencia.

NORTE. Danos algunas otras fa-cetas de tu vida.ALFONSO. No sé si . ufanarme olamentarme de ser polifacético.He hecho obras de teatro astu-rianas : A la Sombra del Carballo,traída a México por Antonio Me-dio de la Compañía Asturianahacia el año de 1950. Pinón y Tel-va, El pariente de América yotras comedias más.

El verso de humor en semi-bable. Un día en Oviedo, MadridAsturias, Yes el amou Manolín,esta última dedicada a El Cordo-bés, entre cientos. Pa encima lacreación de la fiesta del Día deAmérica en Asturias que surgióen el año 1950, siendo yo vocalde la Sociedad Ovetense de Fes-tejos. Durante 7 años fui presi-dente de la comisión organizado-ra del festejo, habiendo yo. en laprimera cabalgata hecho todos losdibujos, bocetos, escudos y dise-ños de las carrozas. Estoy cansa-do de hacer respecto a la renre-sentacién mexicana. el Calenda-

rio Azteca, la Serpiente de Quet-zalcóatl, estampas folklóricas co-mo la Lanza de los Viejitos, lade las Plumas y tantas otras. Re-cuerdo una carroza, años después,que Regino Mas, el mejor artistade carrozas y fallas, hizo una Pe-lea de Gallos, que fue algo im-presionante. Cada gallo medía 5metros. Esta fiesta que yo iniciétan modestamente, es ya una fies-

P A R Q U E ASTURIAS ta tradicional y de gran interésINAUGURACION : 6 DE MARZO DE 1968

y trabajo para el mundo hispáni-co y sus 300 millones de miem-

turístico.NORTE. Te agradecemos Alfonsoque hayas tenido esta plática tanamena con nosotros y que muypronto vengan a visitarnos a Mé-xico artistas tan destacados comotú para establecer un mejor in-tercambio cultural entre la viejaraíz y el frondoso árbol que eshoy Hispanoamérica . Es tu vidaun ejemplo de constancia, genio

bros.ALFONSO. Ha sido para mí unprivilegio el haber podido apor-tar un pedacito de cultura hispá-nica a la cultura mundial. Le de-seo mucha suerte a NORTE.Adiós.

Alfonso es, ante todo, el granhumorista astur de nuestros días.Su popularidad en Asturias esenorme. Ha creado los tipos dePinón y Telva, cazurra, ingenuay castiza pareja de aldeanos queviven ya como si fuesen de carne,hueso y alma propios. La zumbo-nería intraductible peculiar delastur, la gracia del discurrir, elhablar y el hacer de Pinón y Tel-va están saturados ¿e entrañableverismo.

A Pinón y Telva ha unido Al-fonso su otra creación de Pinín(que de' Pinón "ye" sobrín...) yle metió en aventuras, viajes tansugestivos para todos los chiqui-llos de Asturias, que cuando Pi-nín aterrizó en su autogiro ma-dreñero en Oviedo, la capitalvistió de fiesta y millares de chi-quillos de toda Asturias acudie-ron a recibirle.

Se pueden invocar los antece-dentes de otros grandes humoris-tas regionales: el catalán Padró,el aragonés Gascó i, el vascoArrue, el gallego Castelao, el an-daluz Martínez de León. Comoestos otros maestros, Alfonso re-presenta, con rasga; de infinitacomicidad, el espíritu vernáculoen su más profunda y sana esen-cia. Como los gallegos sombríosy desconfiados de Castelao, o lostozudos y jocundos baturros deGascón, estos asturianos de Al-fonso están palpitantes y locua-ces. Emana de ellos una fuertesimpatía vernacular.

Fue precisamente Castelaoquien definió el humorismo di-ciendo que era "la socarroneríade las gentes cultas, así como lasocarronería es el humorismo delas gentes incultas".

Y este gran humorismo deAlfonso contiene íntegra, admi-rable e irresi.stible la socarronagracia de Pinón , Telva y Pinín,arquetipos de la aldeanería astu-riana masculina, femenina e in-fantil.

José FRANCÉS

Secretario Perpetuo de laAcademia de Bellas Artes.

(Semanario DOMINGO. Agosto 1954)

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Capilla de Quintana (Llanes)

Arquitectura

Unas veces se presenta en cla-ve de sol, limpia y exenta bajoel cielo alto pintado de azul pá-lido. Otras, en clave sutil de nie-bla, que la recorre, abraza ymodela con pausada melancolía.Otras, en fin, bajo la nebulizaciónmeteorológica del silencioso y pe-netrante "orbayo", cuando no co-piosamente aseada por vigorososy rotundos chaparrones. De cual-quiera de estas maneras puedepresentarse Oviedo en la escenade su viejo paisaje. Y cada una deellas tiene un valor y un encantooriginal e irrepetible en orden ala estética urbana. Obetdao, Ove-to, Ovetuni, Oviedo en toponimiahistórica de una ciudad con mu-cha historia: Vetusta y Pilares entoponimia literaria de una ciudadcon mucha literatura. Y, éraseuna vez, el abad Fromestano ysus monjes benedictinos levantanun cenobio, para refugio y viáticode cristianos perseguidos penín-sula arriba por la invasión de tur-

OVIEDObantes y rostros morenos que su-bían del África. Era entonces untiempo en que las centurias secontaban aún por unidades: si-glo viii. En torno al cenobio sur-gen hogares y familias y empiezaa balbucear el primer censo ove-tense. Pocos años después, al vio-lento Fruela I le gusta el tranquiloy abrigado lugar para capital desu reino agreste. Cuando el Mo-narca fundador cae asesinado lesucede su hijo Alfonso lI el Casto,

antípoda y contraplano, en carác-ter y bondad, de su siniestro pro-genitor. Y es Alfonso el que ter-mina por dotar a Oviedo de relieveciudadano: Oveto se delata yacomo ciudad al abrigo de sus na-cíentes murallas. La flecha his-tóríca de la capital de Asturiasya está lanzada; una flecha al ra-lentí, aunque imparable y con va-ria trayectoria: destrucciones, sa-queos, incendios, asaltos. Pero laflecha no se detuvo , y llevando a

por Juan VEGA PICO

remolque las seis letras de Oviedo,cruzó la reconquista, el medievo yel renacimiento, para abordar conbrío las penúltimas y las últi-mas etapas de su palpitante bio-grafía. Fue aquí, en este mismoaire que viene del trasfondo deltiempo, bajo el cual se fraguó elentrecruce de la Monarquía visi-gótica con la asturiana, donde Es-paña recobró su entidad nacionaly echó a caminar de nuevo, resu-citada, hacia la unidad de sus tie-

rras. Oviedo, ciudad vieja de másde mil años y ciudad joven deayer, de hoy mismo, fue dandosu talla propia y personal a saltode siglos, de épocas, de aconteci-mientos y desarrollos bajo el tic-tac implacable de un metrónomobiográfico que, si midió distintosy a veces contradictorios compa-ses, no se detuvo nunca. Hastallegar a su plenitud actual de ciu-dad viva envuelta en ilustre so-lera.

Perfil y aire

europeosen la calle Urca,

en elcorazónde Oviedo

36/NORTE

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LA ToññÉ,CENTRO DELA CNDAD

Tras la última escalada saltan-do de montaña en montaña desdeel alto del puerto de Pajares, lamirada del viajero se precipita enel regazo de Oviedo. Primero fuesólo una especie de sueño o es-bozo gótico que emergía en laperspectiva imprecisa. Y de pron-

to, casi de golae, la torre enterade la catedral irradiando el grancírculo urbano de la capital del

Principado de Asturias. Piedrasantiquísimas y construcciones deúltima hora ceñidas por un líricocinturón verde, con praderías lus-trosas y vacas apacibles. Y, alfondo, el pulmón forestal y geo-lógico del Naranco, en cuyas cres-tas se enredan los vientos quevienen del mar. La geometría ur-bana dibuja una circunferenciacasi perfecta.

NORTE/37

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ESBELTO SUEÑOGOTICO HACI AEL CIELODE OVIEDO

El esbelto y airoso epicentrode Oviedo se alargz cielo arribapor la torre de su catedral. Ellaes también el eje monumental detoda Asturias y representa unarara y sorprendente originalidaden lo que puede considerarse co-mo Norte estricto de España: laúnica catedral gótica, de tan de-cantada pureza estilística, que sealza en la franja más eminente-mente septentrional de la penín-sula. Sus primeras piedras datandel siglo xiv, pero 'ue en el xvcuando empezó a crecer sin in-terrupción, aunciue a través devarias vicisitudes. Se advierte cla-ramente al contemplar la cate-dral de Oviedo, que se trata de un

monumento en cierto modo muti-lado: le falta una torre gemela ala que existe y cuyo basamentoarrancaría de la puerta de la iz-quierda, fábrica preparada paraello. No llegó a construirse nunca,pero la torre "unigénita" cabsor-bió la belleza de su hermana no-nata para acumularla en la suya.A esta torre la llamó "Clarín""poema romántico de piedra, deli-cado himno, de dulces líneas debelleza muda y perenne, inimita-ble en sus medidas y proporcio-nes". Setenta metros de góticopuro hacia el cielo.

El soberbio retablo

mayor de la

Catedral que dota

del siglo svi,

de 12 por 12 metrosy más de 200figuras policromas:uno de los tresmejores de España

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Dos bellas

acuarelas deAlfonso Iglesias

del paisaje

asturiano

AlíesPeñamellera Alta

Caseria en el Cristo (Oviedo)

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