Tatiana Fernández Hernández – Cosas que pasan en el Arte ©

Tema 4 - La fotografía de prensa en el siglo XIX

Aunque haya antecedentes, no se puede afirmar que la prensa y la fotografía se unieranhasta los últimos años del siglo XVIII y los primeros del XIX. El periódico se realizamediante una impresión mecánica fruto de la revolución industrial. Se realiza porque eneste momento hay un auge de la demanda debido a los procesos políticos de esta época(la caída del Antiguo Régimen). El periodismo es esencial para crear la opinión públicadentro de los regímenes políticos con libertad democrática.

Cuando realmente nace es en el año 1839. Para que se expanda este fenómeno senecesita de la alfabetización de la población (durante la primera década del siglo XIX). Laprensa al principio es muy cara ya que los costes también lo eran; el cambio decisivo va aser la introducción de publicidad en los años 30 del siglo XX, donde Francia fue pionera.El proceso de la incorporación de la fotografía a la prensa no va a ser inmediato debido ados dificultades:

1. No tenían la manera de imprimir la fotografía junto al texto2. No existe la instantánea

1) La impresión fotomecánica: los periódicos siguen ilustrándose con dibujos o biengrabados a partir de fotografías. Hasta el año 1880 no queda solventado este tema →sistema de fotografías (fotograbado directo).

– NY Daily graphic, 4 de marzo (1880): primera fotografía impresa. La imagen esimperfecta, característica típica de estos procesos en sus inicios. Se hicieron variosensayos. El Editorial del periódico estaba dedicada a este asunto.

Pero este proceso es mucho más largo, es a partir de este momento, por ejemplo dentrode los semanales o mensuales utilizaran este procedimiento de impresión del negativopero los diarios todavía no lo utilizarán por ser caro y complicado. Daily Mail y DailyMirror (se añaden en 1904), ambos utilizan fotografías.

Después de la 1ª Guerra Mundial se impone totalmente este fenómeno → NACE ELFOTOPERIODISMO MODERNO.

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En definitiva, existen fotógrafos y fotografías pero no se pueden imprimir en losperiódicos. El impacto de esto es grande ya que los rostros de las personas conocidas dela sociedad eran difundidas. Las imágenes copiadas de negativos y las sacadas degrabados conviven dentro del mundo periodístico. Hay dos tipos de fuente según losreporteros gráficos:

• Dibujantes (no existe la instantánea, algo negativo para el caso): se dedican a lostemas que los fotógrafos no pueden hacer.

• Fotógrafos: realizan imágenes estáticas.

*Artistas de la mancha: dibujantes.

Influencias de ambos bandos, dibujantes y fotógrafos, eran difíciles de distinguir. Losdibujos consiguen una terminación más fina.

– NY Daily graphic (1879): grabados a partir de un dibujo (por el movimiento).

– Illustrated London News

La fotografía de guerra se empezó a realizar en el siglo XIX pero con dificultades. En losaños 40 se realizaron las primeras fotografías de guerra. Entre los años 1846-47 hubouna guerra entre EE.UU y México y de ellas se tomaron imágenes. En la guerra deCrimea (1854) se realizaron también imágenes de guerra entre turcos y rusos. Este

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conflicto se volverá a gran escala ya que participó Francia y Gran Bretaña apoyando aTurquía.

Roger Fenton

Roger Fenton en 1855 tomó fotos de esta guerra:

– Carro (1855): fotografía de un carro que lleva un estudio fotográfico.

Fenton en 1819. Estudió pintura con Paul Delaroche. También ejerció la abogacía. Seconvertirá en el fotógrafo oficial del Museo Británico.

Es contratado por una editorial para ir a Crimea a realizar fotos. Requería la autorizacióndel gobierno británico y el príncipe medió en este asunto. Trabajará con el colodiónhúmedo. Irá a esta guerra con cuatro asistentes para ayudar en la realización defotografías. Llevo cinco cámaras y todo el material. Hace escala en Gibraltar y compra loscaballos y la comida necesarios. El calor asfixiante dificulta la realización de lasfotografías ya que se estropeaban con facilidad.

La idea que nos transmite Fenton sobre la guerra, es una visión dulcificada del conflictocomo imágenes de soldados posando, campamentos, puertos, etc. Otra dificultas quetuvieron es que los militares les pedían retratos como pago del peajo para que pudieranseguir haciendo su trabajo.

– General Brown y el Estado Mayor (1855)

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– Soldados bebiendo (la juerga) (1855)

– Soldados (1855)

– Tiendas (1855)

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– La cantinera y el herido (1855): imagen preparada y escenificada debido a losprocesos técnicos que no permiten otra cosa.

Fenton no pudo hacer las fotografías con libertad debido a un convenio (contrato) que lorestringía mucho. Con estas imágenes se observan los problemas que tenía la fotografíade prensa: intereses políticos, sociales y económicos.

– Valle de la sombra de la muerte (1855): nos encontramos con un valle lleno debalas de cañón esparcidas por el terreno. No están los cadáveres pero si lascausas que los han producido. La alusión a un combate es lo máximo a lo quepuede aspirar.

En el Illustrated London News fueron mostrados los grabados de las fotografías deFenton. Estas imágenes no contribuyeron a la participación de la guerra del pueblo inglés:ocurrió lo contrario, hubo rechazo. La causa fue porque los personajes que aparecen sonreales, los conocen y no saben como se encuentran y los dibujos no son rechazadosporque son personajes imaginarios, no exiten.

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Mathew Brady

Brady trabaja en la única guerra civil de EE.UU, en la Guerra de SecesiónNorteamericana (1861-65). En ella los Estados del Norte (la Unión) se enfrentaron a losdel Sur (los Estados Confederados) por tener diferentes políticas en lo referido a laesclavitud y al desarrollo económico de la nación. Y es que, mientras que el Norteabogaba por abolir la esclavitud de los negros y favorecer la industria, el Sur seguíamanteniendo una postura segregacionista en beneficio del campo y el librecambio. Lallegada a la presidencia de Abraham Lincoln enquistó aún más las posiciones de todas laspartes y estas diferentes posturas derivaron en una guerra. Una vez comenzado elconflicto se abole la esclavitud en los estados confederados (11 estados del sur)ayudando a esto el propio presidente.

Esta guerra superó a la de Crimea debido a la industrialización de la guerra. En este casolas víctimas morían de hambre o de enfermedades sobretodo. Esta guerra se alargó másde lo previsto por eso, y también a las condiciones de los prisioneros, estos morían en loscampos. Finalmente se produce la victoria del norte y el presidente es asesinado.

El fotógrafo Brady, hijo de inmigrantes irlandeses, comienza su carrera como pintor. Es enlos años 40 cuando aprende a ser fotógrafo junto con Morse y Draper. Va a tener muchoéxito y será muy conocido. En los años 50 se producen dos acontecimientos:

• Deja de practicar el daguerrotipo y pasa al coloción • Lleva a cabo un álbum de retratos al que llama “La Galería”

Él mismo financia la expedición al frente con un equipo de 20 fotógrafos: Gardner y O'Sullivan. Al final van a tomas hasta 7000 fotografías. Tuvieron dificultades con ellas,donde el mismo Brady realizaría una lista con las desaparecidas. Para la distribución delas fotografías funda una agencia que distribuye imágenes de prensa (la primera de lahistoria).

Además realizarán fotos de los soldados en formato tarjeta de visita y se las venderíancubriendo gastos. Las cosas no fueron como Brady esperaba ya que no tuvo losbeneficios que consideraba propios. Perdió toda su fortuna cediendo todos los materialesa la empresa que se los prestó.

– Gardner, ejército del potomac (1862): incapacidad de capturar el movimiento y lolaborioso del trabajo de preparación hace que el tema tenga que ser estático.

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– Brady, fosa de cadáveres (1863)

– Brady, la cosecha de la muerte

– O'Sullivan, cadáveres de confederados Virginia (1864)

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– Brady, “la guerra verdadera”

Brady y su equipo trabajan en libertad, mientras que Fenton no lo hizo (financiación ypermisos del gobierno británico).

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FOTOGRAFÍA SOCIAL DE PRENSA

Riis

Riis llegó en los años 70 a EE.UU y se convertirá en periodita de asuntos criminales en el“NY Tribune”. Priodista que escribe, que en principio no es reportero gráfico.

En 1887 en la revista Lestiés creó un artículo sobre niños de un barrio de inmigrantes muyrealistas en grabado. Este se inspira para ilustrar sus artículos con fotografías de caráctersocial de los suburbios. Es en 1888 cuando realiza las primeras fotografías de caráctersocial.

– Barrios bajos (1890): retrata delincuentes. El prefería que la cámara se notase,que los que salían lo supieran. Gelatino bromuro sobre placa lo que da máscalidad. Quiere que se vea la incomodidad de estar frente a una cámara.

– Italiana con niño (1890): tinte social y desagradable. Condiciones insalubres.Actitud de desolación de la mujer. Intentan promover un cambio.

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– Niños en la calle

Estas aparecieron en grabados a partir de fotografías. El recopiló sus fotografías en unlibro: cómo vive la otra mitad del mundo. Este libro impactó mucho por lo social, no por lacalidad de las imágenes. En el año 1947 el museo de Nueva York hizo una exposición conlos negativos de estos fotografías y se vio la calidad del fotógrafo.

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H. Hine

Nacido en 1874, cursó estudios universitario como sociólogo. Fundamentalmente susfotografías se realizan entre los año 1908 y 1914. Fotografía a niños trabajando en unascondiciones muy duras. Lo que busca es conseguir abolir el trabajo de los niños y uncambio en la legislación laboral. Es una fotografía muy directa y de mucha calidad técnica.

– Mineros (1910): niños mineros en las minas de Pennsylvania.

– Vance, el joven minero (1908): ajeno y abstraído. Queda patente la soledad delniño.

– Algodón: niña trabajando en una hilandería de algodón en Carolina del Sur. Espequeña con respecto al entorno lo que acentúa la soledad.

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