ESTAMPACIÓN PLANA, MÉTODO PLANOGRÁFICO, LA

LITOGRAFÍA

Tema 20

DESCRIPCIÓN DE LA TÉCNICA, MODO DE EMPLEO, UTILES Y SOPORTES

• La palabra litografía proviene del término griego “lithos” que significa piedra y del término “grafia” - dibujo -. Por ello, en principio, cuando hablamos de una litografía nos referimos a una estampación obtenida a partir de una matriz de piedra. Este procedimiento se basa en el principio químico de rechazo entre el agua y la grasa y consiste en dibujar sobre una piedra calcárea la imagen deseada con un material graso.

• En el momento de entintar la plancha, cuando el dibujo ya está realizado, la tinta sólo se adherirá a las zonas correspondientes al dibujo y que previamente han estado tratadas con materia grasa, mientras que en el resto será escupida (se desprenderá). A diferencia de la xilografía y de la calcografía, la litografía no es un sistema de grabado propiamente dicho, ya que no se incide sobre la superficie de la matriz ni con una herramienta ni con ningún elemento corrosivo.

• Por ello es más correcto (adecuado) hablar de un sistema de estampación. La litografía ya es un procedimiento de estampación planográfico pues las zonas dibujadas y las que no quedan al mismo nivel sobre la matriz. El tipo de piedra utilizado para las litografías ha de tener unas características especiales: ha de ser suficientemente porosa para que pueda absorber el agua y, a la vez ha de tener una granulosidad muy fina para que pueda retener la grasa.

• La piedra calcárea es la más preciada para este procedimiento. El grosor mínimo de las piedras ha de ser de un centímetro para que puedan soportar la presión de la prensa, aunque como norma general acostumbran a medir unos cinco centímetros de grosor. Teniendo en cuenta la gran dificultad para hallar piedras calcáreas adecuadas y su alto coste, rápidamente se buscaron materiales alternativos para las matrices litográficas.

Lithography stone and mirror-image print of a map of Munich

• Así se comenzaron a utilizar las planchas de zinc, que representan la enorme ventaja de poder ser tan grandes como se desee y de ser muy fáciles de mover y almacenarse. En el aspecto químico la impresión con planchas metálicas es diferente, a pesar de que en los dos casos necesitan materiales de dibujo de composición grasa para producir una marca susceptible de ser impresa.

• PRINCIPALES FASES DE LA IMPRESIÓN LITOGRÁFICA • 1) Se traza el dibujo con el buril o el lápiz litográfico sobre la piedra litográfica.• 2)Se cubre la piedra con una fina película de ácido nítrico y goma arábiga, que es

rechazada por las partes dibujadas.• 3)Se entinta la piedra y solo las partes dibujadas se impregnan con la tinta.• 4)Se obtiene la litografía al presionar una hoja de papel contra la piedra

ÚTILES Prensa litográfica, piedras litográficas, lápiz

graso, barniz, tintas litográficas, rodillos litográficos

SOPORTESPiedra litográfica caliza

Estampación: papeles de arte, estucado, hecho a mano, Cartridges

ESTILO O PRÁCTICA ARTISTICA, ÉPOCA, ARTISTAS DESTACADOS

• En 1796 el alemán Alois Senefelder, en su búsqueda de un sistema de impresión

barato para las partituras musicales y las obras de teatro, inventó la litografía. En sus inicios, la litografía no se utilizó como medio de creación artística sino que se utilizó básicamente con una finalidad comercial.

• Los artistas, si embargo, no tardaron mucho en descubrir las ventajas de este nuevo procedimiento, ya que permitía al autor dibujar directamente sobre la plancha sin la necesidad de grabadores intermediarios. Desde principios del siglo XIX, artistas como Goya, Daumier, Géricault, Delacroix, Odilon Redon, Vuillard, Bonnard, y ya en el siglo XX, Eduard Munch, Emil Nolde, Matisse y Braque, pero especialmente Picasso, hicieron que la litografía llegara al más alto nivel de expresión y calidad artísticas.

• A finales del siglo XIX e indisociablemente asociado a la aplicación de la cromolitografía o litografía en color, nace el nuevo arte del cartelismo, máximo representante del cuál fue sin duda Toulouse-Lautrec. Con sus carteles este artista francés revolucionó el arte de la publicidad. No obstante, durante el siglo XIX la litografía estuvo estrechamente vinculada al desarrollo de la prensa y fue uno de los sistemas más utilizados para la ilustración de libros.

GoyaEl duelo" litografía de Francisco de Goya. El artista

aprovechó admirablemente los recursos de esta técnica, que aprendió en los últimos años de su vida.

Toros de Burdeos I, El famoso americano Mariano Ceballos Autor:Francisco de Goya y Lucientes Fecha:1824-25 Museo: Biblioteca Nacional de Madrid Características:30´5 x

40 cm. Material: litografía

Autor: Francisco de Goya y Lucientes Diversión de España Fecha:1824-25

Autor: Francisco de Goya y Lucientes (Estampa de la serie de litografías “Los toros de Burdeos” de Goya)

Autor: Francisco de Goya y Lucientes (Estampa de la serie de litografías “Los toros de Burdeos” de Goya plaza

partida)

Eugène DELACROIXChe val Sau vage, 1828 Lithographie230 (329) x 239 (271)

Eugène DELACROIXFausto

Royal Tiger, 1829 Eugène Delacroix (French, 1798–1863)Lithograph, second state of four

Theodore Gericault Batalla de Maipo. Litografía. c.1819.

Theodore Gericault Boxeurs”, 1818.. Litografía. .

Rue Transnonain - Honore Daumier (lithographie).

- Honore Daumier (Lithographie )Le Charivari 1848

 "VOUS ALLEZ VOIR" Daumier, lithographie, France, Paris, lithogra 

At Eternity's Gate, 1882 lithograph by Vincent van Gogh.

Smiling Spider by Odilon Redon, 1891

The polipo by Odilon Redon, 1891

Les origines II, Il y eut peut-être une vision première, assoupie dans la fleur, 1883

[TOULOUSE-LAUTREC] -- Théâtre libre - L'oeuvre. Collection de 50 programmes, affiches et publicités

lithographiés,

Pierre BONNARDLithographieSignée dans la planche.

La lithographie originale en couleurs; couverture et estampe de Pierre Bonnard. Paris: Publication de L'Estampe et

L'Affiche, 1898..

LES FLEURS, FROM SUITE DE 10 LITHOGRAPHIES EN COULEURS

AfterPierre BonnardEstimation 1,500 - 2,500 USDDimensions: 25 1/4 x 16

1/4in sheet 25 7/8 x 20 3/4in Lithograph in colors on M.R. Vidalon

wove paper C. 1942-1945 Edition number: 28/80

Self Portrait with Skeleton Arm by Edvard Munch

Edvard Munch, El grito

Edvard Munch, separation

Madonna Autor:Edvard Munch Fecha:1895-1904 Museo:Museo Munch de Oslo Características:60,5 x 44,2 cm.

Material:Litografía Estilo:Expresionism

Autor: Edvard Munch / Eva Mudocci, 1903Litografia, 60 x 46 cmOslo, Munch-Museet

Emil Nolde. Young Couple. 1913. Lithograph,

Emil Nolde · Man in a Top Hat I. (1911). Lithograph

Picasso MINOTAURE CARESSANT UNE DORMEUSE, 1933Original etching, hand-signed in pencil. From La Suite Vollard.

Pablo PICASSO : Lithograph : Flute Player and gazelle.

Braque Georges : Litografía firmada : Nature morte à la palette.

Nature morte aux fruitsafter George BRAQUE.

Henri Matisse, La tristesse du roi. Lithograph, 1952

Colour lithograph derived from the cut-paper original maquette by Matisse

Colour lithograph derived from the cut-paper original maquette by Matisse

Sea anemones from Ernst Haeckel's Kunstformen der Natur (Artforms of Nature), 1904.

KANDINSKY Wassily, 1866-1944 (Russia)Title : Lithographie "Blau" Date : 1922

Joan Miró - Lithographie Miro Lithographe II