Tema 1. Introducción a Los Géneros-narrativa

8/16/2019 Tema 1. Introducción a Los Géneros-narrativa

http://slidepdf.com/reader/full/tema-1-introduccion-a-los-generos-narrativa 1/36

NARRATIVA

DEFINICIONES DE NOVELA. (Resumen de Bobes Naves, Mª del C. (1!"# “Concepto: definición y caracterización de la novela$, en Lanovela% Mad&'d, Ed'o&'al S)nes's% Ca*. 1, **. +-. En http://www.josemsegura.com

/odo 'neno de de0'n'& de 0o&ma *&e'sa la 2novela$ *a&ee aboado al 0&aaso *o&3ue se ao4en ala &e0e&en'a de d'5o 6&m'no una 4&an d've&s'dad de e7os a4&u*ables en subon8unos on noasomunes esasas. En om9n s:lo *a&een ene& el 5e5o de esa& es&'as en *&osa. Esa om*le8'dad ;a&<e& amo&0o de la novela *a&ee el obs<ulo ma;o& *a&a su de0'n'':n omo 46ne&o# l'be&ad 0o&malm<7'ma omo 46ne&o l'e&a&'o, on una va&'edad absolua de emas ; en0o3ues. Se49n M. Ba8'n 1 d'5ad've&s'dad se debe a 3ue la novela es el 9n'o 46ne&o l'e&a&'o a9n en 0o&ma':n, no onsol'dado odav)a#*a&a Ba8'n s:lo dee&m'nados modelos de novela son 5's:&'amene du&ade&os, *e&o el anon 4en6&'o noes< 0'8ado.

La ma;o&)a de los esud'os son des&'*'vos, no de0'n''onales, ; no desaan un &as4o es*e)0'o

del 46ne&o noveleso. =e&o *a&ee 3ue >e7e*o 0o&mas med'evales de dudoso a&<e& noveleso, omoLibro de Apolonio o Libro de Alexandr e, *uede de'&se de la novela en 4ene&al 3ue se &aa de “un texto en

prosa, caracterizado por la polifonía, que cuenta con un narrador que organiza la historia en un arguento y organiza tabi!n las voces del discurso, a la vez que sirve de centro a todas las relaciones y referenciastextuales$. Adem<s, odas las novelas *a&een esa& ons&u'das on 'd6n'as ae4o&)as s'n<'as# los*e&sona8es, ba8o 0o&mas ; 0un'ones m9l'*les% las a'ones ; s'ua'ones, m)n'mas a vees ; &e*'daneso&as% ; el &onoo*o, un'dad on8una ; o&4<n'a de es*a'o ; 'em*o, on 0o&mas ; &ela'ones d'0e&enes.As), en las novelas, el &onoo*o s'&ve de oo&denada es*a'oem*o&al donde s' s'9an las a'ones&eal'?adas ;@o su0&'das *o& los *e&sona8es.

Al4unos esud'os 5an sealado om*a&a'vamene las d'0e&en'as *&o*'as de la novela# as), 0&enea la 6*'a ; el d&ama, se adv'e&e un d'0e&ene &aam'eno del 56&oe (3ue en la novela no es, *o& lo4ene&al, 25e&o'o$ *&o*'amene d'5o".

Las ae4o&)as anes 'adas son un'dades s'n<'as de la novela 3ue ado*an d've&s'dad de0o&mas en ada &elao, esable'endo en&e ellas &ela'ones *eul'a&es en un es3uema e&&ado ; *&o*'o deada e7o na&&a'vo# *uede da&se un es3uema ab'e&o o e&&ado, un es3uema )l'o o sumao&'o demo'vos, un es3uema de subo&d'na':n de mo'vos a un mo'vo *&'n'*al, *ueden a&ee& de &ela':nal4una ; aua& sob&e el absu&do, e., *e&o *uede a0'&ma&se 3ue “de un odo o de otro, siepre seencuentra un esquea en la novela, es decir, un odelo de relaciones entre sus t!rinos, al quedenoinareos "arguento#, que organiza en un orden el con$unto de los otivos o "historia# $. Se49n

Bobes Naves la des&'*':n de esas ae4o&)as *uede se& un *&'me& *aso *a&a 0undamena& unono'm'eno del &elao, ; 3u'?< *a&a &eal'?a& una a7onom)a de las novela# “si se identifican las unidades y se aclaran las relaciones entre ellas, se podr%n clasificar las foras históricas de la novela y se dispondr%de otivos pertinentes para hacerlo$.

Se49n Bobes Naves, el na&&ado&, o&a ae4o&)a onsane en las novelas, no es de '*o s'n<'oomo las ane&'o&es, s'no sem<n'o, *o&3ue es el ena&4ado de modula& las &ela'ones en&e lasae4o&)as s'n<'as *a&a onse4u'& el sen'do on&eo 3ue ad3u'e&en en ada novela# a *a&'& delna&&ado& se esableen las &ela'ones sem<n'as, *ues ons'u;e el en&o desde el 3ue se o&4an'?a el

1

Ba5'n M. (1"# &eoría y est!tica de la novel a% Mad&'d, /au&us.1

http://www.josemsegura.com/




d'su&so ; sus voes, las d'san'as en&e *e&sona8es ; a'ones, el *uno de v'sa, el ono ('&:n'o,sa&<s'o, e.", el &'mo ; los nodos de la na&&a':n, e.

A *a&'& del na&&ado& se 5an 'nenado de0'n''ones del 46ne&o noveleso. En odo aso, el na&&ado&,adem<s de una ae4o&)a 3ue se des&'be omo ual3u'e&a de las un'dades s'n<'as, es una ae4o&)a

3ue 0un'ona omo en&o de &e0e&en'as *a&a 'den'0'a& los valo&es sem<n'os ; las &ela'ones*&a4m<'as de los e7os na&&a'vos.

En odo aso, una de0'n'':n de la novela 3ue sea lo su0''enemene om*&ens'va *a&a ene& enuena odas, o la ma;o& *a&e *os'ble, las va&'anes ; elemenos ons'u'vos de los &elaos es mu; d'0)'lde 0o&mula&. u'?< *o& ello las de0'n''ones de novelas m<s am*l'as 3ue se 5an 0o&mulado suelen*&es'nd'& de ae4o&)as ; un'dades del &elao, en&<ndose, *o& e8em*lo, en las ausas o 0'nal'dades9l'mas. Cuando se 5a omado en uena al4una ae4o&)a na&&a'va 6sa 5a s'do no&malmene el na&&ado&,al 3ue suele as'4na&se una 0un':n de's'va. =e&o, en de0'n''va, la novela 'ene d've&sas 0o&mas deman'0esa&se *o& &ela':n a la ae4o&)a del na&&ado&, o *o& &ela':n a ual3u'e&a de las ae4o&)ass'n<'as 3ue la ons'u;en, ; adem<s *uede 5ae& de ual3u'e&a de ellas la dom'nane de un e7o ;

a&'ula& desde ese en&o odas las dem<s.

=&ueba de esa 0le7'b'l'dad 'nnaa de la novela son de0'n''ones omo la de O&e4a ; asse !, 3u'en,adem<s de va''na& su desa*a&'':n, seala 3ue lo *&o*'o del &elao es su a*a'dad de 5ae& *&esene loausene med'ane una *e&s*e'va 5umana de lo 3ue se na&&a. Esa eo&)a, basada en la 'dea de 3ue lanovela es una o*'a de la &eal'dad, a la 3ue &e*&esena en ausen'a, es< *uesa en en&ed'5o *o& laseo&)as 3ue &eonoen al a&e la a*a'dad de &ea& mundos 0''onales au:nomos, s'n one7':n al4unaon la &eal'dad. =)o Ba&o8a , onesa a O&e4a d''endo 3ue lo *&o*'o de la novela es, *&e'samene, su0le7'b'l'dad, su ausen'a de a&3u'eu&a 0&ene a los o&os 46ne&os l'e&a&'os, lo 3ue ase4u&a susu*e&v'ven'a 0uu&a.

En odo aso, la de0'n'':n de novela, se49n Bobes Naves, *od&)a on&ea&se as)# “la novela esun relato de cierta extensión que, toando coo centro de referencias la figura fingida de un narrador,

presenta acciones, persona$es, tiepos y espacios, convirtiendo a alguna de estas categorías endoinante en torno a la cual se organizan las relaciones de las de%s en un esquea cerrado o abierto, osipleente se superponen sin %s relación que la espacial del texto$.

De 0o&ma un ano absu&da, 5a; auo&es 3ue de0'nen la novela sob&e &as4os su*e&0''ales o '&&elevanes,omo *uede se& la e7ens':n del e7o -. El &'e&'o de la e7ens':n, no obsane, *a&ee &elevane s' seo*one la novela al uenoG. O&os auo&es adm'en s'n m<s, omo C. H. Cela + , la d'0'ulad de de0'n'':n dela novela, 3ue *&ov'ene de 0ala de *&ee*os ; l)m'es 0o&males# '(e encuentro con que no s!, ni creo que

sepa nadie, qu!, de verdad, es la novela) *s posible que la +nica definición sensata que sobre este g!nero pudiera darse, fuera la de decir que la novela es todo aquello que, editado en fora de libro, aditedeba$o del título, y entre par!ntesis, la palabra novela $. =a&ee ev'dene 3ue la ase&':n del novel'sa

2 o;'solo, Huan (1-"# robleas de la novela, Ba&elona.3 La des5uman'?a':n del a&e e 'deas sob&e la novela, de 1+. Noas en onesa':n a =)o Ba&o8a4 2=&:lo4o as' do&'nal sob&e la novela$, en La nave de los loos.5 Fo&se&, E.M. (1!"# Aspectos de la novel a, Mad&'d, Debae. /omando al &)'o A. C5evalle; omo base,a0'&ma 3ue la e7ens':n de una novela no debe se& 'n0e&'o& acincuenta mil palabras...6 /oma5evs', B. (1"# &eoría de la literatur a, Mad&'d, Aal7

Cela, C.H. (1-!"# (rs) Cad-ell habla con su hi$ o, Ba&elona, Des'no.2



es*aol 3u'e&e se& m<s una denom'na':n no e7ena de 5umo& 3ue un de0'n'':n *&o*'amene d'5a (basaues'ona&se, *o& e8em*lo, lo de la ed'':n omo l'b&o o lo de los *a&6nes's..." =a&ee 3ue, &as laa0'&ma':n de Cela sub;ae la 'dea de 3ue el *&oblema de la esen'a de la novela lo es *a&a el &)'ol'e&a&'o, nuna *a&a el *&o*'o novel'sa o *a&a el leo&...

a; auo&es 3ue 5an 'nenado de0'n'& la novela *o& sus valo&es an&o*ol:4'os o *o& la 0'nal'dad 3ue*ueda um*l'& en la v'da so'al o en un one7o ulu&al dee&m'nado# las eo&)as de Fo. A;ala en Es*aa,de Fo&se& , A. Robbe&'lle o de auo&es de 'deolo4)a ma&7'sa 1J son e8em*los de ello. =a&a S.H.S5m'd11, en una eo&)a sob&e las 0un'ones del a&e en 4ene&al (a*l'able a la novela en *a&'ula&"esablee 3ue d'5as 0un'ones son#

(a" de '*o o4n''vo&e0le7'vo, uando el leo& 'ne&*&ea, en base a la novela le)da, la &eal'dad so'al en3ue v've ; a la 3ue *e&enee%

(b" de '*o mo&also'al, uando el leo& 'ne&*&ea la ondua de los *e&sona8es de la novela en base auna mo&al dee&m'nada%(" de '*o l9d'o5edon'sa, uando el leo& o el auo& anulan su a*a'dad de &asenden'a, &edu'endo

el 0'n de la novela al e7o en s' m'smo,(d" de '*o 6'oso'al, uando desde la novela se on0'&man, mod'0'an o n'e4an las no&mas ; valo&esv'4enes en una so'edad.

=a&a M. Ba5'n1 la novela om*o&a un *&oeso de ono'm'eno es*e)0'o, d'0e&en'ando en*&'n'*'o &es '*os de &ela'ones#(1" en&e ob8eos (osas, 0en:menos, ob8eos maem<'os, l:4'os o l'n4K)s'os, e.",(" en&e su8eo ; ob8eos (el ono'm'eno 'en)0'o, ano nau&al omo ulu&al"(!" en&e su8eos (&ela':n *e&sonal'?ada en la 3ue el 2;o$ ons'de&a la v's':n del 29$ omo s' 0ue&a o&o2;o$".

En ese oneso, la novela se on'be omo un *&oeso o4n''vo ; &e0le7'vo *a&a el leo&, una0o&ma de ono'm'eno d's'na de la 'en'a, una 0o&ma de aede& a las 'deas on&asando las *alab&as ;a'udes de los *e&sona8es. La novela se&)a, *ues, una es*e'e de 2vadem6um$ *a&a el ono'm'eno delos 5omb&es en d'0e&enes ea*as 5's:&'as a &av6s del es'mon'o de sus voes. F&ene a las novelasan'4uas, on un d'su&so monol:4'o 3ue 'ende a 3ue el leo& se 'den'0'3ue oalmene on una l)nea de*ensam'eno, en la novela mode&na lo a&ae&)s'o se49n Ba5'n es el d'su&so d'al:4'o o *ol'0:n'oonsanemene d'0e&enes *osu&as, a'udes, 'deas, e. La novela, en suma, omo v)a de ono'm'enode los 5omb&es.

En de0'n''va, la novela 5a s'do v'sa omo un med'o de 'ne&*&ea':n del mundo o ono'm'eno

de mundos nuevos, un med'o 3ue &an3u'l'?a al 5omb&e al *&o*o&'ona&le &es*uesas &es*eo al *asado oel *&esene, un e8e&''o l9d'o ; 5edon'sa 3ue ab&e am'nos *a&a el desa&&ollo de la *&o*'a *e&sonal'dad.

8 Se49n el ual (o*. '., 1!" la 0un':n so'al de la novela es la de &an3u'l'?a& a los leo&es,o0&e'6ndoles 5'so&'as e&&adas de *e&sona8es u;a ondua 3ueda e7*l'adaen sus mo'vos ; susonseuen'as.9 Robbe &'lle, A. (1G-"# or una novela nuev a, Ba&elona, Se'7Ba&&al. =a&a 6l la novela es un *&oesode ono'm'eno de mundos ; &eal'dades 0uu&as ; desono'das.1 . Lu<s, H. &'seva o L. oldman, *o& e8em*lo. Sus de0'n''ones suelen *one& a la novela en la&a&ela':n on amb'os de las es&uu&as so'ales.11

S5m'd S.H. (1J"# .undaentos de la ciencia epírica de la literatura, Mad&'d, /au&us.12 Ba5'n, M. (1G"# robleas de la po!tica de /ostoie-s0 ', M67'o, FCE.3



nos lle4an a de0'n''ones m<s o menos v<l'das de 0o&ma 'ndu'va, a*o;<ndose en un e7o 3ueons'de&an *a&ad'4m<'o e 'nenando aba&a& el ma;o& n9me&o *os'ble de va&'anes 1! % o&os lo 5aendedu'vamene, *a&'endo de un modelo de an<l's's 3ue 5a de se& ve&'0'ado *o& los e7os on&eos. Deodos modos, lo m<s 0&euene en la Na&&aolo4)a es la ale&nan'a de ambas mane&as de *&oede&, omoou&&e en oda 'nves'4a':n 'en)0'a.

=a&a Bobes Naves, *&eend'endo una 4&ado m<7'mo de 'en'0''dad en el 'neno de de0'n'& lanovela, 5a; 3ue *a&'&, enones, de una 2de0'n'':n so'al$, vul4a&, *&e'en)0'a# *o& e8em*lo la delD.R.A.E., se49n el ual el voablo novela, en su *&'me&a ae*':n, des'4na “una obra literaria en que senarra una acción fingida en todo o en parte, y cuyo fin es causar placer est!tico a los lectores por ediode la descripción o pintura de sucesos o lances interesantes, de pasiones y de costubres $. En esade0'n'':n se 'enen en uena# un modo de &e*&esena':n (la na&&a'va", una mae&'a (el mundo 0''onal&eado", una 0'nal'dad (ausa& *lae& es6'o", unos &ee*o&es (los leo&es, lo 3ue s'4n'0'a oneb'& lanovela omo un *&oeso de omun'a':n", unas 0o&mas (des&'*':n o *'nu&a" ; unos emas (suesos'ne&esanes de a&<e& sub8e'vo *as'ones u ob8e'vo osumb&es". Se adv'e&e, en amb'o, 3ue 0alanelemenos 'nd's*ensables, omo el na&&ado& ; el a&<e& *ol'0:n'o del d'su&so noveleso. De momeno,

esa de0'n'':n, no obsane, *uede se& v<l'da omo *uno de *a&'da, en'endo en uena 3ue las un'dadess'n<'as de oda novela ad3u'e&en un valo& o sen'do (sem<n'a" ; unas &ela'ones on el auo&, elleo&, el one7o ulu&al ; so'al (*&a4m<'a", on0'4u&<ndose as), un e7o suse*'ble de se&'ne&*&eado de 0o&ma 4lobal med'ane un en0o3ue sem':'o.

Como onlus':n, Bobes Naves seala 3ue los as*eos m<s d'0e&en'ales, s'em*&e *&esenes enla novela aun3ue no sean es*e)0'os de ella, *o&3ue se dan amb'6n en o&as 0o&mas l'e&a&'as o no son#

1. n “discurso polifónico' (&esulado de la omb'na':n va&'able de las voes del na&&ado& ; de los*e&sona8es".. La *&esen'a de unas dee&m'nadas “unidades sint%cticas$ o “categorías' (*e&sona8es, a':n,&onoo*o".!. n “esquea' 3ue man'ene en unas dee&m'nadas &ela'ones esas un'dades s'n<'as o ae4o&)as,o&4an'?<ndolas en o&no a la un'dad dom'nane. =o& ano la novela *od&< se& *&e0e&enemene 2de*e&sona8es$, 2de a':n$, 2de es*a'o$, e.. n 5e5o, 3ue 4ene&a unos valo&es sem<n'os *o&3ue o&'ena odas las un'dades s'n<'as, sea ualsea la dom'nane, 5a'a un sen'do dee&m'nado# la *&esen'a, en oda novela, de un “narrador' 3ue s'&vede en&o *a&a esablee& un *uno de v'sa, unas voes, unas d'san'as, un &'mo ; un ono na&&a'vo.

Los as*eos 21$ ; 2$ d'0e&en'an a la novela 0&ene al e7o d&am<'o ; al *o6'o. En amb'o losas*eos 2$ ; 2!$ son omunes. En uano al as*eo 2$ 5a; 3ue seala& 3ue d'5as un'dades s'n<'as

no son nuna d's&eas en el e7o noveleso, no son se*a&ables 0o&malmene en el d'su&so, s'no 3uees<n en 6l en 0o&ma s'n&6'a (lo m'smo 5a; 3ue de'& de los valo&es sem<n'os ; de las &ela'ones*&a4m<'as del e7o, a los 3ue se aede *o& un *&oeso de 'ne&*&ea':n, no de 'den'0'a':n e7uald'son'nua".

Adem<s, al ; omo seala Ba5'n1 , la l'e&au&a la novela no es un 0en:meno ulu&al a'slado,s'no 3ue man'ene s'em*&e &ela'ones va&'ables on o&os s'semas ulu&ales en una 'ne&a':n

13 =o& e8em*lo Bobes Naves, M.C. (1-" &eoría general de la novela) 1eiología de "La regenta . Mad&'d,&edos.14

Ba5'n, M. (1-"# *st!tica de la creación verbal, Mad&'d, S'4lo PPI.4



on'nuada ; d'n<m'a. Bobes Naves se deana 0'nalmene *o& un es3uema sem'ol:4'o *a&a el esud'ode la novela.

LA NOVELA COMO =ROCESO RECRSIVO DE COMNICACIQN#A/OR @ LEC/OR NARRADOR @ NARRA/ARIO.

La aen':n de Bobes Naves se en&a a5o&a en el 2*&oeso sem':'o$ e7e&'o& de la novela (osea, el *&oeso de omun'a':n del 3ue 0o&ma *a&e omo elemeno 'ne&sub8e'vo" ; en el 'ne&'o& (en eld'su&so *&o*'amene".

Como e7o na&&a'vo de a&<e& 0''onal ; de 'e&a e7ens':n, la novela es *&a4m<'amene unmed'o 'ne&sub8e'vo en un *&oeso de omun'a':n a d'san'a, de valo& l'e&a&'o aun3ue noneesa&'amene en&e#

on una dee&m'nada 0'nal'dad (so'al, an&o*ol:4'a, es6'a, l9d'a o 4noseol:4'a". As) *ues, la novelaes un '*o de omun'a':n so'al, on una e7*&es':n es6'a, 3ue la s'9a omo un *&oeso de 'ne&a':nen&e ambos su8eos (auo& ; &ee*o&" med'ane un ob8eo (d'su&so on sus un'dades". Como med'o *a&aunas dee&m'nadas &ela'ones so'ales, la novela es el *&oduo de un su8eo, un ao so'al 3ue 'eneunas ausas ; 3ue *&odue unos e0eos ; unas &ea'ones. =e&o amb'6n *uede oneb'&se omo unob8eo en s' m'smo, on un valo& 'nmanene.

A d'0e&en'a de o&os 46ne&os l'e&a&'os, la novela, en su d'su&so, es “la reproducción i!tica deun proceso seiótico específico$, lo 3ue la d'0e&en'a de la *oes)a l)&'a (u;o *&oeso e7ual es&e*&odu':n m'm6'a de un *&oeso ve&bal de a&<e& e7*&es'vo" ; del ea&o (u;o *&oeso ve&bal esd'alo4ado, 'ne&a'vo, ; ab'e&o a s'4nos no ve&bales" 1- . Res*eo a los es3uemas elou'vos, *uedede'&se 3ue la novela s'4ue *&oesos de omun'a':n ; u'l'?a ma;o&'a&'amene la *&osa, 0&ene a la*oes)a (3ue s'4ue *&oesos de e7*&es':n ; suele med'& el len4ua8e *a&a *&odu'& &'mos" ; el ea&o (3ue&eal'?a *&oesos de 'ne&a':n ; usa 4ene&almene el d'<lo4o en su d'su&so".

En &eal'dad, el *&oeso omun'a'vo l'e&a&'o ;, *o& ano el de la novela es m<s om*le8o. Sues3uema se&)a 6se#

Ese om*le8o *&oeso omun'a'vo se a*o;a en la &eu&s'v'dad$ del len4ua8e% es de'&, en sua*a'dad de &e*&odu'& en el d'su&so el m'smo *&oeso 3ue lo 4ene&a ; de *&e4una& sob&e sus 0o&mass'n<'as, sus valo&es sem<n'os ; *o& sus &ela'ones *&a4m<'as. As), el enun'ado l'n4K)s'o 3uees odo e7o l'e&a&'o *&o*one ; &esuelve den&o de sus *&o*'os l)m'es unas dee&m'nadas &ela'onessem':'as en&e el auo& ; el leo& med'ane unos su8eos 0''onales e7ual'?ados# un 2na&&ado&$ ; un2na&&aa&'o$ 3ue *ueden *aen'?a&se e7*l)'amene en el e7o, se& &e*&esenados med'ane )nd'es en eld'su&so o *e&manee& laenes, 'm*l)'os#

15

Bobes Naves, M.C. (1"# La seiologí a, Mad&'d, S)nes's.5



/oda novela, 0&ene a o&os 46ne&os l'e&a&'os, &e*&odue en su *&o*'o d'su&so un *&oeso deomun'a':n seme8ane al 3ue se da en&e el auo&, la ob&a ; el leo& &eales. Den&o de su e7o, eld'su&so da 0'4u&a a un em'so& na&&ado& ; un &ee*o& 'ne&no'deal na&&aa&'o 1G. S' b'en en ada novelase da de 0o&ma *eul'a& (omb'nando d'0e&enes *os'b'l'dades &es*eo al na&&ado&, al d'su&so ; alna&&aa&'o", odas las novelas *&esenan ese e0eo de 2&eu&s'v'dad$. M'en&as 3ue la &ela':n d'al:4'a2auo&ob&aleo&$ es s'em*&e '4ual, la esable'da en el e7o en&e 2na&&ado&d'su&sona&&aa&'o$ esm9l'*le (*ud'6ndose, *o& e8em*lo, da&se en 0o&ma de va&'as voes, desdoblam'enos, d'san'as va&'ables,*e&s*e'vas, modos, e."

La 0un':n de un na&&ado&, en ese one7o, no se l'm'a a na&&a&, s'no 3ue *uede am*l'a&se 5asaonve&'&se en una es*e'e de 26n'o en mona8e de e*'sod'os$% amb'6n *uede se& omena&'sa 'ne&'o&o 2vo? en o00$ 3ue ala&a &ela'ones o 6&m'nos del d'su&so o la 5'so&'a% *uede amb'6n *&esena&se omoenso&, e. A su ve?, ada una de esas 0un'ones *uede dele4a&las en al49n *e&sona8e, o&'4'nando as)desdoblam'enos 0un'onales, *o& e8em*lo. /amb'6n *uede se& el *&o*'o na&&ado& 3u'en se desdoble, *o&e8em*lo med'ane la 6n'a de 2ona& lo 3ue me 5an onado$, es de'&, 5a'endo &elao de un &elao*&ev'o e 'nlu;endo en su vo? o&as voes, on lo 3ue se alan?a un d'su&so *ol'0:n'o on s:lo una vo?e7ual 3ue ao4e los eos de o&as ane&'o&es1+. Cabe amb'6n la *os'b'l'dad de 3ue el na&&ado& 5able desu d'su&so, en un mead'su&so, o 3ue 5able de d'su&sos a8enos (el d'su&so del na&&ado& envuelveenones al de o&os na&&ado&es o al *&o*'o".

Enones a*a&een las 0'4u&as del 2auo& ; leo& 'm*l)'os &e*&esenados o no &e*&esenados$ 1 .Las va&'anes, en de0'n''va, *a&een mu5as. enee &esume las 0un'ones del na&&ado& d's'n4u'endo#0un':n &eo&a (o&4an'?a el d'su&so de la novela", omun'a'va (0<'a ; ona'va", es'mon'al (&ela':ndel na&&ado& on la 5'so&'a 3ue uena" e 'deol:4'a (omena&'os sob&e la a':n, *e&sona8es, e." 1

En la &eal'dad so'al de la l'e&au&a, *o& o&a *a&e, el auo& se o&&es*onde on el leo&, ambos*e&sonas 0)s'as, en&e las 3ue no 5a; m<s &ela':n 3ue a &av6s de la ob&a en un *&oeso sem':'o deomun'a':n a d'san'a, on un :d'4o adm''do *o& ambos el l'n4K)s'o, on las onven'ones *&o*'asdel 46ne&o (*o& e8em*lo, la de ae*a& omo s' 0uese ve&dade&o lo 3ue se uena, el se4u'& una l:4'a

16 n auo&, Ce&vanes *o& e8em*lo, en&e4a una ob&a 2/on 3ui$ot e a sus leo&es noso&os 3ue en sud'su&so on'ene un na&&ado& 3ue amb'a en va&'as oas'ones, se man'0'esa de 0o&mas d'0e&enes ; sed'&'4e a va&'os na&&aa&'os d'&ea o 'nd'&eamene.17 Bobes Naves, M.C. (1"# El d'<lo4o. Esud'o *&a4m<'o, l'n4K)s'o ; l'e&a&'o, Mad&'d, &edos.18 =o?uelo, H.M. (1+"# 2El *ao na&&a'vo# sem'olo4)a del &ee*o& 'nmanene en El olo3u'o de los*e&&os$, en Anales Ce&van'nos PPVII, Mad&'d, CSIC. ; V'llanueva D. (1"# 2Na&&aa&'o ; leo&es'm*l)'os en la evolu':n 0o&mal de la novela *'a&esa, en Esud'os en 5ono& a R'a&do ull:n, Ne o&,So'e; o0 S*an's5.19 enee, . (1GG"# .igures, =a&)s, Seu'l. Tdem (1G"# .igures 4I, =a&)s, Seu'l. Tdem (1+"# .igures 44I,=a&)s, Seu'l (&ad.# .iguras 44I, Ba&elona, Lumen, 1". Tdem (1!"# 5ouveau discours du r!ci , =a&)s,

Seu'l.6



em*o&al dee&m'nada, e.". La &eal'dad 3ueda, *ues, 0ue&a del e7o, *ues ambos su8eos se &ela'onan a&av6s de la ob&a, nuna den&o de ella# los mundos de 0'':n &eados en el &elao no adm'en al leo& n' alauo& &eales. Lo 3ue s) se da es un na&&ado& 3ue *od&)amos llama&a 24ene&al$, 3ue na&&a desde 0ue&a dele7o s'n a*a&ee& *a&a nada en 6l% *e&o se sabe 3ue e7'se *o&3ue s' al4o se 5a onado es *o&3ueal4u'en lo 5a onado. Ese 2;o$ 3ue uena 3uedando al ma&4en de su *&o*'o d'su&so es el llamado

2*&'me& 4&ado de modal'?a':n$. El 2se4undo 4&ado de modal'?a':n$ es el del na&&ado& u;o 2;o$ se'n&odue en el d'su&so *e&o s'n 3ueda& *e&sonal'?ado de n'n4una mane&a (loal'?able s:lo *o& las ma&as4&ama'ales de sus *&o*'as *alab&as". El 2e&e& 4&ado de modal'?a':n$ del na&&ado& es el del na&&ado&3ue a*a&ee en el e7o oalmene *e&sonal'?ado (*o& e8em*lo, el “6o, aigo del persona$e, cuento que)))' de C%rcel de ao&", un na&&ado& 3ue no s:lo es su8eo del *&oeso elou'vo, un 5ablane, s'no 3ue esal4u'en oalmene *e&sonal'?ado den&o del un've&so na&&a'vo.

En 4ene&al, 5's:&'amene, la 0'4u&a del na&&ado& 5a s'do m<s esud'ada 3ue la del na&&aa&'o,aun3ue &ad''onalmene se le ons'de&aba &e*&esena':n del auo&. De odos modos, *uede a0'&ma&se3ue na&&ado& ; na&&aa&'o suelen 0o&ma& un *a&e8a o&&ela'va# a una dee&m'nada 0o&ma de 0'n4'& el na&&ado&o&&es*onde as' s'em*&e la m'sma *a&a 0'n4'& el na&&aa&'o. R. Ba&5es J 0ue, al ve?, el *&'me&o en

desl'nda& la&amene al na&&ado& del auo& &eal.

1G El auo& l'e&a&'o nuna es&'be *o& es&'b'&, omo e8e&''o s'n 0'n al4uno, s'no *a&a un leo& 3ue loen'ende *o& onoe las laves de su d'su&so, el :d'4o de su s'sema des'4nos.1+ O sea, la 2'dea 3ue el auo& se 0o&ma del leo& de su novela$# *a&a 6l el'4e unos emas, *ensando en 6lles da un o&den ; una 0o&ma, una dee&m'nada e7*&es':n l'n4K)s'a3ue &ea *e&'nene se49n el 0'n 3ue se *&o*on4a, e. La 0o&ma de e7*&es':n es, *ues, una es&ae4'a *a&alle4a& a un &ee*o& dee&m'nado. En &eal'dad eso es *&o*'o de odo*&oeso omun'a'vo en el 3ue se u'l'e al49n :d'4o, no s:lo de la l'e&au&a.1 Se &ea as) un 2e0eo 0eedba$.

A 0'nales del s. PIP se ab&': *aso la es's, manen'da des*u6s *o& en&; Hames ; o&os, de 3uela novela, m<s 3ue na&&a& (ell'n4", deb)a mos&a& (s5o'n4". La 'dea de esas dos 0o&mas de d'su&so 'enesu aneedene *&'me&o en =la:n, 3ue ;a d's'n4u)a a *&o*:s'o de La 4líad a, la 2d'64es's$ (na&&a':n#uando, *o& e8em*lo, el na&&ado& d'e las *alab&as de un *e&sona8es al ; omo 6se las 5a d'5o" de la2m)mes's$ (mos&a':n". En &ela':n on esos one*os su&4en des*u6s o&os omo 2na&&a&@mos&a&$,2&elao de *alab&as@&elao de a'ones$, 2len4ua8e d'&eo@len4ua8e 'nd'&eo$, e. Se49n . Hames, el2mos&a& (s5o'n4" ons'4ue la desa*a&'':n e7ual del na&&ado&, *ueso 3ue la 5'so&'a *a&ee ona&sesola, s'n el es'mon'o ve&bal de un na&&ado& 'ne&*ueso (ell'n4, es de'&, na&&a&". O&os auo&es omo =.Lubbo, N. F&'edman, R.=. Ua&&en, e. 5an 'n'd'do de modo es*e'al en esos one*os na&&aol:4'os.

A *a&'& de las eo&)as de Boo5 se 5a 5ablado de la 2d'san'a$ en&e el na&&ado& ; los *e&sona8es,a*a&e'endo one*os omo los de 2na&&ado& 5omod'e46'o o 'n&ad'e46'o$ (3ue *a&''*a en los5e5os, s'n d'san'a &es*eo a ellos" ; 2na&&ado& e7&ad'e46'o o 5ee&od'e46'o$ (lo on&a&'o",2omn's'en'a del na&&ado&$ (lo sabe odo de la 5'so&'a onada", 2de0''en'a$ (s:lo onoe una *a&e de la5'so&'a", 2e3u's'en'a$ (onoe lo m'smo 3ue los *e&sona8es", e. En o&no al na&&ado& van su&4'endo, as),d'0e&enes ae4o&)as# vo?, d'san'a, ono'm'eno, e., elabo&adas *o& e:&'os omo O. /aa 1 , /. A.Van D'8, e.

2 Ba&5es, R. (1GG"# “4ntroduction a l#analyse structurale des r!cits', en Counications . HAMES, . (1"# *l futuro de la novel a, Mad&'d, /au&us, 1+-.21

/aa, O. (1+!"# Las voces de la novel a, Mad&'d, &edos.22 D'8 /. A. VAN (1J"# &exto y context o, Mad&'d, C<ed&a7



De un modo u o&o, *a&ee 3ue la *&esen'a e7ual de un na&&ado& es un &as4o es*e)0'o de lanovela, b'en de 0o&ma *aene o laene en el d'su&so, 0'4u&a 0undamenal *a&a la &ea':n de sen'do 3ueasume la vo? o a&mon'?a las voes, 3ue 0oal'?a el d'su&so desde un dee&m'nado *uno de v'sa, e.

En uano al leo&, . =&'ne 0ue el *&'me&o en d'0e&en'a& 2na&&aa&'o$, 2leo& 'deal$, 2leo& &eal$ ;2leo& v'&ual$# el na&&aa&'o es el des'naa&'o de la na&&a':n e0euada *o& el na&&ado&. El leo& 0'''o es,

en amb'o, una &ea':n m<s del a&4umeno noveleso, ; *uede se& leo& 'deal (d'seado *o& el auo&d'&eamene o e7'4'do *o& el e7o# el 3ue en4a la om*een'a neesa&'a *a&a enende&lo" o leo& v'&ual(el 3ue en'ende el :d'4o u'l'?ado en la novela ; *uede lee& la novela, onv'&'6ndose enones en leo&&eal". De 5e5o, =&'ne! 'n''a la llamada 2Es6'a de la &ee*':n$ al a0'&ma& 3ue es *os'ble esud'a& lanovela desde el *uno de v'sa del leo&, s'4u'endo las seales 3ue el e7o ded'a a on0'4u&a&lo,des*e&a& ; manene& su aen':n, e .

Aun3ue &e'enemene el leo& 5a ob&ado 'm*o&an'a en los esud'os sob&e la novela,5's:&'amene 5a s'do al on&a&'o. Las alus'ones al leo& e&an m<s b'en an4en'ales, a *&o*:s'o deo&os emas a vees no es*e)0'amene na&&aol:4'os o l'e&a&'os# la eo&)a a&'so6l'a de la aa&s's enla &a4ed'a, las es6'as med'evales sob&e la v's':n, la es6'a an'ana basada en el 24uso$, e. =e&o 5a

s'do la llamada 2Es6'a de la &ee*':n$ la eo&)a 3ue, de modo man'0'eso, 5a 'n&odu'do la 0'4u&a delleo& omo ae4o&)a l'e&a&'a. olub- 5a v'so aneedenes de esa eo&)a en al4unos one*os delFo&mal'smo (e7&aam'eno, a&'0''o, e." o las es's de /oma5evs' sob&e el leo&. =o& su *a&e, laSem'olo4)a, al oneb'& la l'e&au&a omo *&oeso de omun'a':n, uena desde el *&'n'*'o on elleo&&ee*o& omo 6&m'no de d'5o *&oeso# u&'os'dad, 'm*a'en'a, 'nel'4en'a, memo&'a, e., son&as4os 3ue 5an de da&se en el leo& *a&a 3ue ulm'ne d'5o *&oeso omun'a'vo.

Como onlus':n, Bobes a0'&ma desde un *uno de v'sa sem'ol:4'o 3ue “la novela es unahistoria literaria en prosa, narrativizada, que inicia un proceso de counicación a distancia entre el autor y el lector, que recursivaente se reproduce en el discurso coo proceso de counicación entre el narrador

y el narratario$. El d'su&so *ol'0:n'o es, en su o*'n':n, o&o de los &as4os *&o*'o# el 2d'su&so *ol'0:n'o$.

=e&o,“existen otras obras literarias que se realizan con el iso esquea: la novela corta y el cuento$, 3ue se d'0e&en'an de la novela no s:lo *o& la e7ens':n, s'no *o& ene& &as4os es&uu&ales*&o*'os (eso s), de&'vados de su e7ens':n meno& 3ue la de la novela"

LA NOVELA EL CEN/O.

F&euenemene se 5a d'5o 3ue la novela ; el ueno 'enen la m'sma 46nes's 5's:&'a,lle4<ndose a o*'na& 3ue la novela no es s'no una sues':n de uenos# va&'os &elaos b&eves un'0'ados *o&un es*a'o om9n, un dee&m'nado *e&sona8e, e. En el 0ondo, sub;ae la 'dea, en esas es's, de 3ue

novela ; ueno s:lo se d's'n4uen en su e7ens':n. =e&o en &eal'dad, la d's'n':n en&e ambas 0o&masl'e&a&'as es m<s om*le8a. /oma5evs'G d'v'de las ob&as na&&a'vas en las de 0o&ma *e3uea (ueno" ;las de 4&andes d'mens'ones (novela". El &as4o de la e7ens':n de nau&ale?a 0o&mal a *&'me&a v'sa e'nluso &'v'al en el 0ondo no lo es en absoluo, *ueso 3ue de 6l de*enden o&os mu5os# la d'mens':n dele7o ond''ona la 0o&ma en 3ue el auo& se s'&ve de los elemenos de la 5'so&'a *a&a *asa& de 6sa a la&ama.

23 =&'ne, . (1+!"# 2In&odu'on l6ude du na&&aa'&e$, en =o6'3ue 124 R'0ae&&e, M. (1+1"# *ssais de stylistique structural e, =a&)s, Flamma&'on. Tdem (1+"# La production dutext e, =a&)s, Seu'l.25

olub, R.C. (1"# 7eception theor ;, London, Me5uen.26 /oma5evs', B. (1"# “Los g!neros narrativos$, en &eoría de la novel a, Mad&'d, Aal.8



Bobes de0'ne el ueno omo “una narración sencilla, de corta extensión y de desarrollogeneralente lineal, progresiva o regresivaente, que suele desarrollar una an!cdota cuyo final suele ser sorprendente y, a veces, fuera de la línea narrativa seguida durante el discurso') Huno a la e7ens':n,/oma5evs' lo a&ae&'?a *o& el 0'nal 'nes*e&ado. El ueno, *o& o&a *a&e, suele ene& *oos *e&sona8es,on un 0ue&e a&<e& 0un'onal ; s'n des&'*'ones m'nu'osas. La 5'so&'a se suele man'0esa& en 0o&ma

l'neal ; on esasos mo'vos es<'os, oben'endo as) un &<*'do &'mo.

's:&'amene, se 5a end'do a &eun'& d'0e&enes uenos en 'los, su&4'endo as) ob&as omoCalila e /ina, Las il y una noches, *l Conde Lucanor o *l /ecaerón, *o& e8em*lo. En odo aso,esas ole'ones de uenos nada 'enen 3ue ve& on el *&oeso 5's:&'o de 0o&ma':n de la novela# *a&a3ue 6sa su&8a no basa on suma&, uno &as o&o, una an'dad de uenos b&eves.

asa V. =&o**+ se 5a esud'ado el ueno on una 0'nal'dad a7on:m'a o 5's:&'oom*a&a'sa,o&4an'?<ndose el eno&me o&*us esud'ado en o&no a ua&o o*os''ones b<s'as# (1" se49n la 0o&ma de&ansm's':n# o&ales@es&'os, (" se49n el auo&# an:n'mos@de auo& ono'do, (!" se49n el mundo 0''onal#0an<s'os@ve&os)m'les (o &eal'sas" ; (" se49n el o&'4en del ema# &ad''onales (*o*ula&es"@o&'4'nales. El

&esulado 9l'mo suele se&la o*os'':n en&e uenos *o*ula&es (*&'me&os 6&m'nos de las ane&'o&eso*os''ones# o&ales, an:n'mos, 0an<s'os ; &ad''onales" 0&ene a los uenos l'e&a&'os (a&ae&'?ados*o& los se4undos 6&m'nos# es&'os, de auo& ono'do, &eal'sas ; o&'4'nales".

Esud'ados a *a&'& del Roman''smo sob&e odo, los uenos (los *o*ula&es en es*e'al" son *o&lo 4ene&al de nau&ale?a e8em*la& ; 5aen su&4'& ole'ones om*a&a'v'sas de uenos de d've&so o&'4en,e. (los 5e&manos &'mm, *o& e8em*lo, ; su ono'da ole':n de 11".

E7'sen d'0e&enes eo&)as sob&e el o&'4en del ueno *o*ula&, s'endo las m<s 'm*o&anes lass'4u'enes# la eo&)a 'ndo4e&m<n'a su*one 3ue el o&'4en de esos uenos eu&o*eos es< en los an'4uosm'os 'ndo4e&m<n'os (los 5e&manos &'mm 0ue&on al4unos de sus de0enso&es", la eo&)a o&'enal'sa ub'ael o&'4en de los m'smos en la Ind'a, la eo&)a *&'m''v'sa sos'ene 3ue las seme8an?as en los uenos*o*ula&es no se deben a un 9n'o o&'4en s'no a ausas an&o*ol:4'as (&ea'ones onsanes en el se&5umano en dee&m'nadas s'ua'ones, e. (V. =&o** de0end': esa eo&)a". E. Ande&son Imbe& enume&a,*o& su *a&e, o&o '*o de ausas ; o&)4enes# &el'4'osas, m'ol:4'as, &'ual'sas, *s'oanal)'as, e.

A *esa& de sus va&'anes, *uede de'&se 3ue el ueno *o*ula& es un '*o de &elao mu; od'0'ado,ano en la d's*os'':n de mo'vos a&4umenales (s'na7's" omo en el sen'do de 6sos (sem<n'a". Laausa de ello *uede &es'd'& en la nau&ale?a o&al de esos &elaos# la &ansm's':n o&al, las 6n'asmemo&)s'as, la eonom)a ; el *&'n'*'o del m)n'mo es0ue&?o, la adeua':n a valo&es de '*o ole'voun've&sal, e. Esa od'0'a':n s'n<'osem<n'a de los uenos *o*ula&es 0ue lo 3ue *e&m'': a V.

=&o** seala& un n9me&o l'm'ado de 0un'ones ; de *e&sona8es &e*e'dos en el on8uno de uenos*o*ula&es &usos esud'ado *o& 6l en 1. Sus eo&)as 0un'onal'sas son ons'de&adas en la aual'dadomo el o&'4en de la mode&na na&&aolo4)a (aun3ue los esud'os de la esuela mo&0ol:4'a alemana sonane&'o&es, *e&o menos d'vul4adas".

La *alab&a 2ueno$ *&oede, se49n el /iccionario etiológico de H. Co&om'nas, del ve&bo la'no2om*ua&e$. Mos6 Se0a&d) (na'do 5a'a el 1JG", onve&so on el nomb&e de =ed&o Al0onso, es&'b': enla)n un /isciplina clericali s, on8uno de &elaos de o&'4en <&abe, de 0<bulas ; a*:lo4os. no de losuenos &elaa la 5'so&'a de un &e; 3ue 'ene a su se&v''o un 2uene&o$ 3ue 5a de ona&le 'no uenos

27 =&o**, V. (1"# (orfología del cuent o, Mad&'d, Fundamenos, 1+1.28

Ande&son Imbe& E. (1"# &eoría y t!cnica del cuent o, Ba&elona, A&'el.9



odas las no5es. na no5e en 3ue el &e; no *od)a do&m'&se *'d': al uene&o 3ue la &elaa&a m<s5'so&'as. El uene&o le on: la del *aso& 3ue deb)a *asa& sus dos m'l ove8as al o&o lado del &)o en unaba&a en la 3ue s:lo ab)an dos an'males. =a&a do&m'& al &e;, el uene&o le aonse8: 3ue 0ue&a onandolas ove8as 3ue el *aso& 'ba *asando on la ba&a. De a3u) vend&)an, enones, las dos ae*'ones de la*alab&a 2ona&$ (na&&a& ; 5ae& &eueno" ; amb'6n la 0:&mula *o*ula& de 2ona& ove8as$ *a&a do&m'&se...

Los m<s an'4uos uenos en es*aol son los denom'nados f%bulas, fabliellas, exieplos, apólogos, proverbios, castigos, e. Los m<s ono'dos se &eo4en en Calila e /ina (u;a &adu':n del <&abe sed'e 3ue 0ue &eal'?ada *o& el 8oven Al0onso P el Sab'o 5a'a 1-1. A *a&'& del s'4lo PIV se sueden lasole'ones de uenos en Es*aa# el Libro del conde Lucanor del 'n0ane Don Huan Manuel (1!!-", elLibro de los exeplos de Clemene S<n5e? de Ve&'al, el Libro de los gatos, e., son e8em*los de ello. ElPIP 0ue el 4&an s'4lo de los uenos l'e&a&'os, deb'do 3u'?< a la es'ma en 3ue se uvo al ueno du&ane elRoman''smo. &andes uen'sas 0ue&on, *o& e8em*lo, 2Cla&)n$, =a&do Ba?<n, U'lde, =oe, o00man,Mau*assan, C568ov, e.

EL DISCRSO =OLIFQNICO DE LA NOVELA.

Se49n Bobes, la novela 5a s'do *&o0usamene esud'ada desde *&esu*uesos em<'os ; 0o&males(es*e'almene desde el s'4lo PIP", *e&o 0alan esud'os sob&e su 2d'su&so$ (se4u&amene *o&3ue *e&s'se,desde el m'smo A&'s:eles, la v's':n un'0'ada del d'su&so ; el a&4umeno en la novela". La Es'l)s'a, laeo&)a l'e&a&'a 3ue m<s la&amene se deano *o& el esud'o del d'su&so, lo 5'?o en uano al len4ua8e dela *oes)a (b'en omo 'deoleo del auo&, b'en omo el &esulado de desv'a'ones l'e&a&'as". La d's*os'':n; la om*os'':n (o sea, el on8uno de mo'vos de la novela ; su d's&'bu':n en el e7o" 0ue&on s'em*&ev'sas sem<n'amene, &ela'on<ndose on la &ea':n de un dee&m'nado sen'do em<'o, nuna0o&malmene.

En 4ene&al, en el d'su&so de la novela *ueden d's'n4u'&se (aun3ue se dan s'em*&e de 0o&mas'n&6'a, nuna de mane&a d's&ea" la 25'so&'a$ (on8uno de mo'vos", el 2a&4umeno$ (0o&ma ; o&den en3ue se d's*onen los mo'vos" ; el 2d'su&so$ (s'4nos l'n4K)s'os 3ue lo e7*&esan". Los 0o&mal'sas seen&a&on, *o& e8em*lo, en los dos *&'me&os, olv'd<ndose *&<'amene del e&e&o (3ue em*e?a&)a ame&ee& el 'ne&6s e:&'o a *a&'& de 1J a*&o7'madamene". El an<l's's del d'su&so se en&: enonesen &es as*eos *&'n'*almene# (1" el '*'smo l'n4K)s'o de las na&&a'ones osumb&'sas, (" la*os'b'l'dad de dos'0'a& la 'n0o&ma':n med'ane 'nd''os ve&bales (en las novelas de avenu&as, las*ol')aas, e." ; (!" los elemenos d&am<'os de la novela (d'<lo4os de los *e&sona8es, mon:lo4os'ne&'o&es ; e7e&'o&es, los es'los d'&eo, 'nd'&eo, e."

E'5enbaum d'0e&en'a, en ese sen'do, dos '*os de &elao# el me&amene na&&a'vo ; el es6n'o(en u;o d'su&so se 'nlu;en na&&a'ones ; d'<lo4os, lo 3ue su*one la 'no&*o&a':n al len4ua8e es&'o de

elemenos del len4ua8e o&al". As), la novela ons'4ue, al 5ae& onu&&'& en su d'su&so odas esasmodal'dades de 5abla, unas 0o&mas de e7*&es':n en las 3ue onve&4en las *&o*'as del len4ua8e es&'o(on d's4&es'ones des&'*'vas, e." ; del len4ua8e o&al. La novela se d'san'a de ese modo del ueno ;la novela o&a, 3ue *&e0'e&en las 0o&mas del len4ua8e o&al. Esa 'dea de la onu&&en'a de modal'dades de5abla, *e&o a*l'adas a las voes del na&&ado& ; de los *e&sona8es novelesos, se&< 0undamenal en laes's de Ba8'n sob&e el a&<e& *ol'0:n'o del d'su&so na&&a'vo en la novela.

29

E'5enbaum, B.# 2C:mo es< 5e5o El a*oe de o4ol$ ; 2Sob&e la eo&)a de la *&osa$, en /odo&ov, /.(ed."# /eo&)a de la l'e&au&a en los 0o&mal'sas &usos, Buenos A'&es, S'4nos, 1+J.1



=a&a Ba5'n!J el *&'n'*al &as4o es*e)0'o del len4ua8e novel)s'o es “el hablante y su palabra$,3ue se ons&u;e on &es elemenos#

(1" med'ane la *alab&a del na&&ado& (no en 0o&ma d'&ea on los *e&sona8es, omo en el ea&o"%(" med'ane el a&<e& so'al del 5ablane en la novela (no omo en la *oes)a", lo 3ue dee&m'na el uso

de una 0o&ma de 5abla so'almene v<l'da, 5's:&'amene on&ea ; dee&m'nada, en la 3ue ada*e&sona8e 'ene su ono, 'ne4&<ndose en la *ol'0on)a novelesa%(!" med'ane el uso de 2'deolo4emas *&o*'os$ *o& ada 5ablane de la novela, es de'&, on una v's':n delmundo *a&'ula& en ada 5ablane. En ese on'e&o de voes d'0e&en'adas de la novela, la ues':n adeba'& es la &e*&esena':n a&)s'a del d'su&so a8eno ; la 0o&ma en 3ue se 'ne4&a en el d'su&so delna&&ado&. El 2d'alo4'smo$ &eu&&en'a de voes, b'en 'ne4&adas en una o ;u7a*uesas en el d'su&so esel &as4o d's'n'vo de la novela. Se en'ende, as), a la novela omo un d'su&so en el 3ue se 'ne4&an unase&'e de d'su&sos *&oedenes del na&&ado& ; de va&'os *e&sona8es, ada ual on un modo de ve& lasosas% el &esulado de un *lu&'l'n4K'smo 4ene&ado *o& la onu&&en'a de la 5'so&'a ; los modos de 5abla&en ella ; del es*a'o so'o4eo4&<0'o en el 3ue se *&odue al d'su&so. Las *alab&as de los *e&sona8es seonv'e&en en *alab&as del na&&ado& en una 'ne&&ela':n 'deol:4'a ; l'n4K)s'a onsane. El *e&sona8e,

enones, se on'be omo una vo? en el mundo, on un d'su&so *&o*'o onsane, on on&asa on lavo? del na&&ado& ; la de los o&os *e&sona8es. Aun3ue ese d'alo4'smo se da en odos los 46ne&os l'e&a&'os,*a&a Ba8'n, en la novela se da de 0o&ma mu5o m<s *oen'ada, 5asa lle4a& a se& la 6n'a l'e&a&'a*&o*'a de su d'su&so# la &eu&s'v'dad ; la *ol'0on)a. El *oea, *o& su *a&e, 'nena enon&a& su *&o*'a*alab&a en el d'alo4'smo l'n4K)s'o% el d&amau&4o, en amb'o, da a los *e&sona8es un 5abla *&o*'a 3ue les'den'0'a% el novel'sa, 0'nalmene, 'nena &eo4e& en un d'su&so 9n'o odas las voes 3ue s'ene, o;e,&eue&da, e. Ba8'n a*l'a su eo&)a a las novelas de Doso'evs', ; &eonoe 3ue son m9l'*les las 0o&masen 3ue la novela o&4an'?a sus voes 'ne&nas a lo la&4o de la 5'so&'a. As), en la novela 5umo&)s'a(F'eld'n4, D'ens, e." es 5ab'ual 3ue a la e7*&es':n del na&&ado& se sumen &e*&odu'ones *a&:d'asdel len4ua8e de d'0e&enes lases so'ales o *&o0es'onales ; *a&od'as de es'los l'e&a&'os ane&'o&es, e. EnEs*aa, desde Ce&vanes, la *ol'0on)a se mues&a omo su*e&*os'':n al es'lo del na&&ado& de eos*&oedenes de novelas aballe&esas ane&'o&es omados on *lena on'en'a de 3ue son un modo de5abla& a8eno (el na&&ado& da en&ada al d'su&so del *e&sona8e ;, a &av6s de 6se, al de los l'b&os le)dos *o&d'5o *e&sona8e, sonando as) va&'os &e4's&os on onos es*e)0'os se&'o, 5umo&)s'o, sa&<s'o, e."O&a 6n'a *a&a *&odu'& ese e0eo *ol'0:n'o es la 'nlus':n de &elaos o e7os l'e&a&'os o no l'e&a&'osden&o del d'su&so del na&&ado&. En onlus':n, Bobes a0'&ma omo Ba8'n 3ue el d'alo4'smo *ol'0:n'o esun &as4o 'n5e&ene ; de es*e'al &elevan'a en la novela, *o&3ue en ella, 'nde*end'enemene de :mo see7*&esen, :mo &ela'onen sus d'su&sos o :mo se man'0'esen l'n4K)s'amene (d'<lo4o, mon:lo4o'ne&'o& o e7e&'o&, e." s'em*&e *uede da&se *alab&a sob&e *alab&a (na&&ado&*e&sona8es", *alab&as ono&as ((*e&sona8e*e&sona8e" o *alab&a on&a *alab&a ('&on)a, *a&od'a, *a&<0&as's, e." =o& ello Bobesde0'ne la novela d''endo 3ue “tiene coo ateria narrativa, al igual que todos los relatos, literarios o no,

unos otivos que foran una historia, que se cobinan en un arguento, generalente de extensiónconsiderable 8frente al cuento o la novela corta9 y una expresión por lo general en prosa 8a diferencia derelatos figurativos coo el cine, el cóic, etc)9 caracterizada por ser polifónica y por su recursividad 8quela distingue de la historia escrita9 que da lugar a la presencia de un narrador o figura central de todas lasrelaciones teporales, espaciales y discursivas$. La novela, *ues, omo un &elao la&4o en *&osa,*ol'0:n'o ; &eu&s'vo, on una la&a es*e'0''dad den&o de la na&&a'va en *a&'ula& ; de la l'e&au&a en4ene&al.

3

Ba5'n, M. (1"# &eoría y est!tica de la novel a, Mad&'d, /au&us.11



El ORIGEN DE LA NOVELA

(Resumen de Bobes Naves, Mª del C. (1!"# “istoria y tipología de la novela$, en La novela% Mad&'d,Ed'o&'al S)nes's% Ca*. , **. -1J!. /omado de http://www.josemsegura.com

Bobes se *lanea la ues':n a *a&'& de una 2meodolo4)a 'en)0'a$, en la 3ue el *uno de *a&'daes la des&'*':n del ob8eo de esud'o >la novela ; su del'm'a':n, *a&a *asa& des*u6s a la de0'n'':n(odo ello 5e5o en el a*)ulo 1 de su l'b&o", las'0'a':n e 'ne&*&ea':n de un o&*us del'm'ado. De esemodo, se suele *a&'& de un ono'm'eno vul4a& 8“doxa$" *a&a lle4a& 0'nalmene a los ono'm'enos5's:&'os, 6n'os 8“teicne$" ; 'en)0'os 8“sofía$".

=a&'endo de una onven':n 'n''al, ; adm''endo as) omo 2novelas$ las ob&as 3ue so'almene seons'de&an ales se49n las de0'n''ones m<s 0&euenes, Bobes se da a ese a*)ulo de su l'b&o un*laneam'eno 5's:&'o. As), Bobes *&eende &eal'?a& un &e*aso de las es's 0o&muladas sob&e el o&'4en4en6'o de la novela ;, de 0o&ma *a&alela, una &ev's':n 4ene&al de los o&)4enes 5's:&'os de al4unos '*osde &elaos.

/&ad''onalmene se 5a ae*ado 3ue la novela ; la e*o*e;a son las dos man'0esa'ones ma;o&esde la 6*'a, manen'endo en&e ellas, a su ve?, la&as &ela'ones# la novela *&oede&)a de la e*o*e;a enuano a la 0o&ma, *e&o amb'a&)a el ve&so *o& la *&osa s'n 'n&odu'& ma;o&es mod'0'a'ones de o&denem<'o. Los amb'os 0o&males 3ue onduen de la e*o*e;a a la novela se 8us'0'an om9nmene *o& unamb'o en la v's':n del mundo 3ue les s'&ve de ma&o de &e0e&en'as la med'eval en los *oemas 6*'os ;la &enaen'sa en la novela. D'5o momeno >&<ns'o de la E. Med'a al Rena'm'eno es ons'de&adoun<n'memene omo el de la a*a&'':n de la novela omo al# el amb'o de una 0o&ma a o&a obedee&)a,enones, a amb'os m<s *&o0undos de '*o so'al ; ulu&al. El 56&oe de la e*o*e;a &e*&esena al on8unoso'al on sus valo&es &el'4'osos, ulu&ales, 'deol:4'os ; mo&ales om*a&'dos *o& odos. =o& el on&a&'o,una 6*oa el Rena'm'eno de 0&a4mena':n so'al en lases on el *&edom'n'o &e'ene de labu&4ues)a ;a no *uede vale&se de 56&oes ole'vos asum'dos *o& odos. A*a&een enones *e&sona8es2an'5e&:'os$ o 256&oes *&oblem<'os$!1 . En ese m'smo sen'do, e4el al'0': a la novela de 2e*o*e;ade la deaden'a$!,

Men6nde? =ela;o 'n'd)a en los as*eos m)'os em*o&ales d'0e&enes en la e*o*e;a ; en lanovela. =a&ee mu; e7end'da, *ues, la 'dea de 3ue la novela sus'u;e a la e*o*e;a on el Rena'm'eno(2sus'u;e$% o&a osa mu; d's'na se&)a de'& 3ue la novela es la onseuen'a de la evolu':n de lae*o*e;a med'eval, lo 3ue no se&)a 'e&o se49n Bobes Naves". Bas<ndose en ese &'e&'o, sueleons'de&a&se 3ue la 'dea o&4an'?ado&a m<s &elevane en la novela, ; 3ue la d'0e&en'a m<s la&amene dela 6*'a, es la de la 2*&ueba$ ('m*ensable en el aso de los 56&oes 6*'os med'evales" omo 6n'a

ons&u'va de la 5'so&'a. La 'dea de la *&ueba, adem<s, &e*e&ue en las un'dades s'n<'as novelesas; en los as*eos sem<n'os ; *&a4m<'os del &elao!!. La 2novela b'?an'na$o la aballe&esa se&)an buenos e8em*los de ello, manen'6ndose d'5a 2*&ueba$, aun3ue on 'e&asmod'0'a'ones, en la novela ba&&oa ; en el Roman''smo 5asa lle4a& al Nau&al'smo.

31 Ve& oldmanL. (1G"# *l hobre y lo absolut o, Ba&elona, =en)nsula ; (1+-"# ara una sociología dela novel a, Mad&'d# A;uso. Luas, . (1GG"# robleas del realiso, M67'o, FCE% (1GG", &'seva H.(1+"# *l texto de la novel a, Ba&elona, Lumen.32 V'llanueva D. (11"# 2'so&'a, &eal'dad ; 0'':n en el d'su&so na&&a'vo$, en El *olen de 'deas. /eo&)a,C&)'a, 'so&'a ; L'e&au&a Com*a&ada, Ba&elona, ==.33

! Ba5'n, M. (1"# &eoría y est!tica de la novel a, Mad&'d, /au&us.12





O&o &'e&'o 3ue *a&ee basane 'm*o&ane en la d'0e&en'a':n en&e e*o*e;a ; novela es el del&aam'eno del 'em*o en ambas 0o&mas l'e&a&'as# la e*o*e;a *e&enee a una 0ase de la ulu&a dom'nada*o& el 2m'o$ (&esulane de una s)nes's del *asado" ; la le;enda, m'en&as 3ue la novela se s'9a en el*&esene abo&dando la &eal'dad 'nmed'aa omo ema *&o*'o! .

En &esumen, los &as4os m<s 'm*o&anes de la novela, *o& o*os'':n a la e*o*e;a, *a&een se&#

(1" la em<'a o&&es*ond'ene a un mundo 0&a4menado, 'nd'v'dual'?ado%(" la ele':n de emas de la v'da o&d'na&'a%(!" la em*o&al'dad ub'ada en el *&esene onem*o&<neo%(" los *e&sona8es no 5e&o'os, s'n 4&ande?a, on *&oblemas omunes ; some'dos a *&uebas *a&ademos&a& su s'sema de valo&es ; ondua%(-" la 0ala de oda &asenden'a &el'4'osa.

=e&o 5a; o&as eo&)as 3ue desv'nulan desde el *&'n'*'o a la novela de le 6*'a, e7*l'ando suna'm'eno *o& su 0'nal'dad o su 0un':n so'al, omo &es*uesa a un one7o 5's:&'oulu&al nuevo el

del Rena'm'eno, en eso s) *a&ee 5abe& unan'm'dad absolua, ; el nuevo uman'smo su&4'do en esemomeno omo elemeno de desv'nula':n de la Ra?:n a la Fe# una ve? *e&d'do el sen'do &el'4'oso de lae7'sen'a, el 5omb&e vend&)a a *&e4una&se sob&e su *&o*'o se&!- >Bobes Naves a0'&ma 3ue la 2novelamode&na$ su&4e en el Rena'm'eno *o&3ue 6se es el momeno en 3ue el 5omb&e las nees'a. En esesen'do, *a&ee de es*e'al 'm*o&an'a el na'm'eno de la novela *&o*'amene d'5a en la Es*aa&enaen'sa, omando omo e7os 0undamenales el Lazarillo de &ores ; /on 3ui$ote de la (ancha. Elma&o de valo&es mo&ales, so'ales, es6'os, 'deol:4'os, e., de esas *&'me&as novelas mode&nases*aolas es &evelado&# la 'dea de 3ue el 5omb&e es 5'8o de sus ob&as, enun'ada la&amene en elLazarill o, ; la 'dea de 3ue los valo&es del 5omb&e son &ela'vos de la ob&a e&van'na, son las oo&denadas3ue a&'ulan, *&e'samene, esa nueva so'edad 5uman)s'o&enaen'sa en oda Eu&o*a 0&ene al*asado.

En &ela':n on esa 9l'ma 'dea *a&een esa& las eo&)as 3ue sealan el o&'4en 4en6'o de lanovela en la e7*ans':n ;@o aumula':n de uenos. En ellas sub;ae la 'dea de 3ue el ueno en&a suaen':n en la ae4o&)a na&&a'va de la a':n, m'en&as 3ue la novela >oneb'da omo aumula':n oam*l'a':n de uenos u'l'?a omo elemeno oo&d'nado& la v'da ; el a*&end'?a8e del *&oa4on'sa. Deese modo los d've&sos uenos onen'dos en la novela se a&'ulan 0'nalmene *o& &a?:n de un sen'do0'nal. De 5e5o el Lazarillo *a&ee se& una &eun':n de uenos &ad''onales med'ane una 6n'a2den0'la4e$ on el 5'lo onduo& de la v'da del *&oa4on'sa. Los e*'sod'os de la 5'so&'a novelesa se&)an,enones, ono'dos ane&'o&mene omo uenos &ad''onales au:nomos (al4unos de ellos ones'mon'os es&'os 'nluso". /odos ellos e&an ob8eo de una na&&a':n *o& su u&'os'dad o su 4&a'a, *e&o

no se 5ab)an *&esenado nuna omo *e&'*e'as en la v'da de al4u'en, *a&a saa& de ellos una e7*e&'en'ao sab'du&)a 0'nal. La novela *ose&'o& manend&)a, as), un 9n'o ; m'smo su8eo *a&a odos los e*'sod'os!G .La 6n'a de &eun'& omo e*'sod'os de la v'da de al4u'en lo 3ue anes e&an uenos 'nde*end'enes esomada, se49n al4unos &)'os, de la 0o&ma de o&os d'su&sos, sob&e odo del 8ud''al# una na&&a':n enono 8ud''al, on un ono e7*l'a'vo ; d'd<'o, en de0ensa *&o*'a !+. En odo aso, lo ve&dade&amene

34 Ba5'n, M. (1"# o*. '. ; Men6nde? =ela;o, M. (1G1"# ;rígenes de la novel a, Mad&'d, CSIC.35 A;ala F. (1+1"# 2El a&e de novela& ; el o0''o del novel'sa$, en Los ensa;os, eo&)a ; &)'a l'e&a&'a,Mad&'d, A4u'la&.36 L<?a&o Ca&&ee& F. (1+"# Lazarillo de &ores en la picaresca, Ba&elona, A&'el.

37

R'o, F. (1"# La novela picaresca y el punto de vist a, Ba&elona, Se'7Ba&&al ; (1"# robleas del "Lazarillo, Mad&'d, C<ed&a.13



'm*o&ane de esas eo&)as 3ue &ela'onan el o&'4en de la novela on el ueno, *a&a Bobes Naves, es&'baen el n'vel*&a4m<'o de la novela, en su 'nen':n de da& &es*uesas sob&e la ondua del 5omb&e, sob&es'ua'ones e7&aas o 'n3u'eanes. Adem<s, esa leu&a del o&'4en de la novela d'san'a e7os omo lossealados a&&'ba de o&os *e&ene'enes a la novela b'?an'na, novela aballe&esa, e., me&os e8e&''os

l9d'os de om*ensa':n *s)3u'a. =a&ee, *ues, 3ue el Rena'm'eno el s'4lo PVI en es*e'al sea&ae&'?a *o& un es*e'al esado de a4'a':n ; una 4&an abundan'a de modelos ; no&mas! , 3ue lle4ana *&odu'& *e&*le8'dad% ellos es l:4'o, *ues se *&odue en esa 6*oa un *&o0undo amb'o# el de &enun'a&a oda &asenden'a de&'vada de la 0e &el'4'osa ; a sus e7*l'a'ones un've&sales ; *one&se a &eo&4an'?a&un mundo s:lo 5umano, 3ue se man'0'esa en la novela *o& med'o del on&ase de las a'udes de ada5omb&e ; de un ono'm'eno 'n&)nseamene &ela'vo al@*o& el se& 5umano. La novela mode&na *a&ee,enones, omo el 46ne&o l'e&a&'o 3ue me8o& &e0le8e esa s'ua':n de *e&*le8'dad en la 5'so&'a del 5omb&e.En odo aso, el *aso de la e*o*e;a 6*'a a la novela es mu5o m<s 3ue un amb'o de 0o&mas En odoaso, esa es's *&esena el s'4u'ene *&oblema# W:mo e7*l'a&, de ese modo, la e7'sen'a de novelasanes del Rena'm'enoX. La 2novela 5elen)s'a$, odav)a v'va en Los traba$os de ersiles y 1egisunda ;en la novela b'?an'na% la novela de aballe&)as, la novela sen'menal, e., son ane&'o&es al

an&o*oen&'smo 5uman'sa del Rena'm'eno ; no *a&een &es*onde& a la *e&*le8'dad e 'n3u'eud del25omb&e mode&no$. En &eal'dad, se49n Bobes Naves, esos modelos na&&a'vos no se 'nlu;en en lallamada 2novela mode&na$, son &elaos mu5o m<s e&anos al ueno o a la m'sma 6*'a.

F'nalmene, una nueva *e&s*e'va sob&e el o&'4en 4en6'o de la novela es la 3ue a*o&aBa5'n!*a&a 3u'en el &as4o de0'n'do& del 46ne&o noveleso es el d'alo4'smo *ol'0:n'o onsane. =a&aese &)'o, omo *a&a anos o&os desde *e&s*e'vas mu; d've&sas, el o&'4en de la novela mode&na es<en el 3ui$ote de Ce&vanes, “en los di%logos novelescos con 1ancho y otros representantes de la realidad

pluriling<e y grosera de la vida$.

En &esumen, *uede de'&se 3ue las d'0e&enes eo&)as sob&e la 46nes's de la novela v'nulan a 6saon# (1" la e*o*e;a 6*'a med'eval, (" el ueno &ad''onal, (!" a las nuevas nees'dades del 5uman'smo&enaen'sa, ; (" a una 0'nal'dad a<&3u'a o &an3u'l'?ado&a *a&a el 5omb&e desone&ado ane una5uman'dad o&4an'?ada so'almene en un a*a&ene aos.

=RECEDEN/ES IS/QRICOS.

a; auo&es 3ue s'9an el o&'4en del 46ne&o noveleso en la m'sma An'4Kedad Cl<s'a J, en elo&'ene 5elen)s'o en on&eo. Se &aa de &elaos es&'os en 4&'e4o, daados en&e los s'4los I ; IV 3ue*a&een se& mues&as de una 4&an *&odu':n *e&d'da. A9n &a<ndose de un ema osu&o, odav)a 5o;,5a; 5'so&'ado&es 3ue sealan 3ue los *&'me&os modelos novelesos se oma&on de los e4'*'os, en u;a

ulu&a se dan &elaos 0an<s'os mu; *a&e'dos a los 4&'e4os. As), el *&'me& &elao del 3ue 5a; onsan'aes una &adu':n del e4'*'o# *l sue=o de 5ectabeos. na de las &a?ones de esa osu&'dad &es'de en 3ueen las *o6'as an'4uas a*enas 5a; &e0e&en'as a la novela, ons'de&ada enones un 46ne&o )n0'mo,des'nado al en&een'm'eno de las mu8e&es ; *e&sonas 'nulas en 4ene&al.

38 u'll6n, C."1"# El *&'me& S'4lo de O&o# esud'os sob&e 46ne&os ; modelos, Ba&elona, C&)'a.39 Ba5'n, M. (1"# o*. '.4 Ba5'n, M. (1"# o*. '. a&)a ual C. (1+"# ;rígenes de la novel a, Mad&'d, Ismo ; (1+"#rieras novelas europeas, Mad&'d, Ismo.

14



De odos modos, Bobes seala el 5e5o de 3ue los o&)4enes de la novela se s'9en en una 6*oala 5elen)s'a de &'s's de la 'v'l'?a':n 4&'e4a l<s'a# &e'a 5a *asado a se& una *&ov'n'a &omana,'m*on'6ndosele un nuevo s'sema de v'da ; v's':n del mundo. La novela su&4'&)a omo e7*&es':n *&o*'a deun momeno de &'s's so'al, 'deol:4'a, &el'4'osa ; ulu&al, en ond''ones de 'nse4u&'dad e 'n3u'eud, onuna 0'nal'dad &an3u'l'?ado&a, sedane o l9d'a. En on8uno, esas novelas &e*&esenan lo 3ue Ba5'n las

llama 2novelas 5elen)s'as, 4&'e4as o so0)s'as$, al'0'<ndolas de 2novelas del 'em*o de la avenu&a$, ;en el 0uu&o ve&<n &ea*a&ee& mu5os de sus mo'vos a&4umenales en la novela ba&&oa, en la novela4:'a, e. Se onse&van al4unas de esas ob&as# 3u!reas y Calirroe, de Ca&':n de A0&od's'as (s. I a. HC s. I d.HC", *fesíacas de Heno0one de Y0eso (s. I d. HC", >abilónicas de H<mbl'o (s. II d. HC", *l asno deoro o las etaorfosis de Lu'o de =a&as (s.II d. HC" &esum'da des*u6s *o& Lu'ano ; am*l'ada *o&A*ule;o, Leucipa y Clitofonte de A3u'les /a'o (s. II d. HC", /afnis y Cloe de Lon4o (s.II d. HC", &e%genes y Cariclea o *tiópicas de el'odo&o (s. I : III d. HC", la istoria de Apolonio, rey de &iro (s. II d. HC, *e&oono'da a &av6s de una ve&s':n del s. V : VI ; *o& al4unos *oemas med'evales", e. =a&ee 3ue sedesa&&olla&on en&e los s. I ; V d. HC, aun3ue el momeno de ma;o& es*lendo& 0ue&on los dos *&'me&os. =o&o&a *a&e, de la 6*'a la'na *a&ee su&4'& 'n0luen'ada *o& la novela 5elen)s'a al4uno novela omo *l satiricón, a&'bu'da a =e&on'o.

Du&ane la Edad Med'a su&4'e&on al4unos '*os de &elao en 0&euene &ela':n on los 4&'e4os ;la'nos# Libro de >uen Ao&, La Celestina, e. La 2novela aballe&esa su&4'&)a enones omo me?la del'e&au&a 4&'e4a ; la'na an'4ua, le;enda &'s'ana, le;endas 5's:&'as b&eonas ; elas, e. 8arsifal, deU. Von Es5enba5, *o& e8em*lo". Esas novelas alan?a&on 4&an d'0us':n al se& omadas on 0&euen'aomo no&mas de v'da ; ondua, de es'lo ; buen ono 5asa el s'4lo PVII# el Aadís es un e8em*lo la&ode ello. O&os &elaos med'evales *&oeden d'&eamene de la novela 5elen)s'a. Es&'as en ve&so, nada'enen 3ue ve& on la 6*'a# Libro de Alexandr e, Libro de Apoloni o, e. A vees se enuen&an novelas'ne&aladas en ob&as de o&o a&<e&, omo en la ?eneral *storia de Al0onso P.

En Es*aa *a&ee 3ue el *&'me& 2&omane$ en *&osa, omo ob&a l'e&a&'a au:noma, es el Libro del caballero Cífar (5a'a 1!JJ", a*a&e'endo *oo des*u6s *l caballero del cisne ('nse&o en La granconquista de @ltraa&, una es*e'e de om*'la':n 5's:&'a de las &u?adas" ; la istoria troyana

poli!trica (en ve&so ; en *&osa". En&e las novelas aballe&esa, la de ma;o& &elevan'a 0ue el Aadís de?aula (u;a ve&s':n m<s an'4ua se &emona a *&'n'*'os del S. PIV% el e7o )ne4&o 3ue se onse&va 0ue&edaado *o& a&' Rod&)4ue? de Monalvo a 0'nes del s. PV". a; &)'os 3ue e8em*l'0'an en las novelasaballe&esas una eo&)a evolu'va de la novela se49n la ual esos e7os *asa&)an *o& &es 0asessues'vas# *oema 6*'a, 5'so&'a ; novela *&o*'amene d'5a1 .

La 2novela sen'menal$ a*a&ee omo nuevo '*o de novela a med'ados del s. PV, 'ne&es<ndosem<s *o& la v'da 'ne&'o& de los *e&sona8es3ue *o& la a':n, m<s *o& las emo'ones 3ue *o& las avenu&as .

La *storia de dos aadores de Huan Rod&)4ue? del =ad&:n ('nse&a en su 1iervo libre de ao&" ; C%rcel de aor de D. de San =ed&o son los me8o&es e8em*los en Es*aa. Se49n Bobes, la 0'nal'dad 5edon)s'a,l9d'a de esas novelas las man'ene odav)a le8os de la 2novela mode&na$.

La 2novela *aso&'l$, *o& su *a&e es es*e'e de es'l'?a':n l'e&a&'a desa&&ollada en elRena'm'eno. Se49n Ba8'n! sus lo4&os m<s desaados se&)an la onen&a':n de la a':n, el

41 V'llanueva D. (11"# *l polen de ideas, Ba&elona, ==.42 Mo&eno Bae?E. (ed.", ( 1G+"# La C%rcel de Ao&, de D. de San =ed&o, Mad&'d, C<ed&a. Ua&d&o**e&, B.U. (1-!"# “*l undo sentiental de "La c%rcel de aor #',en 7evista de filología espa=ola, B44)43 Ba5'n, M. (1"# o*. '. a&)a ual C. (1+"# ;rígenes de la novel a, Mad&'d, Ismo ; (1+"#

rieras novelas europeas, Mad&'d, Ismo.15



desa&&ollo del *a'sa8e en una a'ud *la:n'a, el uso de mo'vos m'ol:4'os l<s'os ; la u'l'?a':n delve&so ; la *&osa on8unamene. En esas novelas la &eal'dad 'nmed'aa 3ueda enmasa&ada *o& mundosd'sanes, adm''dos s'n n'n4una d'0'ulad.

Como onlus':n, Bobes &eo4e la eo&)a de Ba8'n se49n la ual la 2novela ba&&oa$ es el

elemeno lave en la 0o&ma':n de la 2novela mode&na$, auando omo 0'l&o ; en'lo*ed'a de mo'vosnovelesos *&oedenes de la An'4Kedad Cl<s'a ; &as*o&<ndolos al 0uu&o.

16



17



18



19



LOS TIEMPOS DE LA NARRACIÓN

(a*unes omados de enee, 6&a&d (1"# 2D'su&so del &elao$ , en .iguras 444 Ba&elona, Lumen,*<4s. +- !+ &e*&odu'do en http://www.josemsegura.com

Den&o del 6&m'no 2&elao$ enee d's'n4ue &es one*os d'0e&enes#

RELA/O 2(..." El enun'ado na&&a'vo, el d'su&so o&al o es&'o 3ue en&aa la &ela':n de unaone'm'eno o de una se&'e de aone'm'enos (..."$IS/ORIA 2(..." Sues':n de aone'm'enos, &eales o 0'''os, 3ue son ob8eo del d'su&so (2&elao$*&o*'amene d'5o en la e&m'nolo4)a de enee" ; sus d've&sas &ela'ones de onaena':n, o*os'':n,&e*e'':n, e. (..."$NARRACIQN 2El aone'm'eno ons'sene en 3ue al4u'en uene al4o# el 5e5o de na&&a& omado en s'm'smo (..."$

=a&a enee, 5'so&'a ; na&&a':n no e7'sen m<s 3ue *o& med'a':n del &elao. =e&o,

&e)*&oamene, el &elao o d'su&so na&&a'vo no e7'se s'no en la med'da en 3ue uene una 5'so&'a (s'n loual no se&)a 2na&&a'vo$" ; en 3ue al4u'en lo *&o0'e&a (s'n lo ual no se&)a 2d'su&so$". De a5) 3ue, *a&aenee, el an<l's's del d'su&so na&&a'vo o &elao, sea en esen'a el esud'o de las &ela'ones en&e &elaoe 5'so&'a, en&e &elao ; na&&a':n ; (en la med'da en 3ue se 'ns&'ben en el d'su&so del &elao" en&e5'so&'a ; na&&a':n.

/omando omo base el modelo anal)'o de /odo&ov ; las &es ae4o&)as esable'das en 6l,enee *a&e de las &ela'ones en&e los &es one*os anes de0'n'dos#

/odo&ov, /?uean (1GG"# 2Les a64o&'es du &6' l'6&a'&e$, Commun'a'ons, . /&adu'do al es*aolomo 2Las ae4o&)as del &elao l'e&a&'o$, en An%lisis estructural del relato, Ba&elona, Ed. Buenos A'&es,

1% *<4s. 1-- a 1. Las ae4o&)as esable'das son las de 2'em*o$, 2modo$ ; 2as*eo$.2





21



Se49n . enee (o*, '., *<4. 1", los nume&os)s'mos esud'os de la 2*e&s*e'va$ o 2*uno de v'sa$na&&a'vo 5an adole'do &ad''onalmene de la d's'n':n en&e los one*os de 2modo$ ; de 2vo?$. Lad'0e&en'a en&e ambos, se49n enee, es&'ba en 3ue *o& 2modo$ se en'ende “cu%l es el persona$e cuyo

punto de vista orienta la perspectiva narrativa' 8“qui!n veD'9 m'en&as 3ue *o& 2vo?$ se en'ende “qui!n es

el narrador' 8“qui!n hablaD' ".

22



23



1.> LOS AC/OS DE FICCIQN NARRA/IVA COMO “AC&;1 /* A>LA'E

. enee- de0'ne el esauo de los enun'ados de 0'':n na&&a'va omo aos de 5abla G a*a&'& de la v)a ab'e&a *o& Aus'n ; Sea&le +. =a&a enee, esos aos de 5abla 'enen una nau&ale?a

'lou'va en ano 3ue 'nsau&an el un've&so 3ue *&eenden des&'b'&, aun3ue *a&a Sea&le se &aa de2ase&'ones 0'n4'das$, 3ue se *&esenan omo ase&'ones *e&o 3ue no um*len on las ond''ones*&a4m<'as de val'de?. La &)'a de enee a Sea&le ons'se en *&e4una&se 3u6 lase de aos de5abla son los aos de 0'':n na&&'va enones, s' no son ase&'ones ve&dade&as.

La es's 'n''al de enee es 3ue “los enunciados de ficción son aserciones fingidas >omoman'ene Sea&le>, pero ello no excluye que sean, al iso tiepo, otra cosa$. Los enun'ados de 0'':n*ueden &ansm''& mensa8es (omo una 0<bula *uede &ansm''& una mo&ale8a, *o& e8em*lo" ;, adem<s, elnovel'sa &ea *e&sona8es de 0'':n uando 0'n4e &e0e&'&se a dee&m'nadas *e&sonas en su &elao (es de'&,3ue, uando 0'n4e 5ae& ase&'ones sob&e se&es 0''onales el novel'sa &ea una ob&a de 0'':n". La

45 enee, 6&a&d (1!"# 2Los aos de 0'':n$, en .icción y dicción% Lumen, Ba&elona.46 La eo&)a de los aos de 5abla (s*ee5 as" de H. L. Aus'n 0ue desa&&ollada en su l'b&o alabras y acciones, en el 3ue se d's'n4uen &es lases *&'n'*ales de aos 3ue &eal'?a una *e&sona en uano5ablane# (a" Actos locutivos. D'5o de mane&a m<s &'v'al, de'& al4o es 5ae& al4o, en *a&'ula&, de'& lo3ue uno d'e. Eso es, un 5ablane *&odue son'dos (un es&'o& es&'be s'4nos 4&<0'os" 3ue es<n b'eno&denados de aue&do on el s'sema 0onol:4'o ; la 4&am<'a de una len4ua *a&'ula&, ; 3ue, adem<s,son *o&ado&es de al49n sen'do en &ela':n on las &e4las sem<n'as ; *&a4m<'as de esa len4ua. (b"

Actos ilocutivos. Adem<s de lo ane&'o&, al de'& lo 3ue d'e, un 5ablane es< &eal'?ando un se4undo '*ode ao, en v'&ud de nume&osas onven'ones 3ue dee&m'nan el uso de la len4ua en su omun'dadl'n4K)s'a. =o& e8em*lo, al es&'b'& lo 3ue aabo dees&'b'&, 5e &eal'?ado el ao de a0&ma& (&eal'?a& unaase&':n.". =od&)a 5abe& &eal'?ado, en amb'o, el ao de 5ae& una ones':n, 0o&mula& una *&e4una, da&una o&den, e. /odos esos aos son aos Zlou'vos, ; *a&a &eal'?a& ual3u'e&a de ellos, debo 5ae& al4om<s 3ue 5abla& (o es&'b'&" en una len4ua dada. Debo 5abla& en un ma&o de onven'ones ;'&unsan'as, ; 5ae&lo en los modos *&es&'os. =uedo &eal'?a& on 67'o el ao lou'vo de es&'b'& unao&a':n 'm*e&a'va en 'n4l6s, *e&o 0&aasa& al &eal'?a& el ao 'lou'vo de da& una o&den, s', *o& e8em*lo, m'o&a':n es# [Ab&a5am L'noln, &e*eal 5e Eman'*a'on =&olama'on\ (Ab&a5am L'noln, anula laDela&a':n de Inde*enden'a." (" Actos perlocutivos. =o& 9l'mo, *o& de'& lo 3ue d'4o, &eal'?ono&malmene un e&e& '*o de ao. =uedo 'n'm'da&, 'n0o&ma&, on0und'&, en&'see& a m' 'ne&louo&, e.=uedo lo4&a& una de esas osas o odas ellas, *e&o no en4o 4a&an)a de ello. Los aos *e&lou'vos'nlu;en las onseuen'as de m' ao de 5abla& ; solamene en4o un on&ol l'm'ado sob&e ales

onseuen'as. S' es&'b'e&a a5o&a (s'n [om'llas\"# [=&omeo o0&ee& una nueva ; v<l'da eo&)a de lal'e&au&a al 0'nal de esas *<4'nas\, 5ab&)a &eal'?ado on ello el ao 'lou'vo de *&omee&, *e&o es mu;*os'ble 3ue no 5ub'e&a &eal'?ado el ao *e&lou'vo de aumena& las es*e&an?as de usedes. En&esumen,; de 0o&ma es3uem<'a, ons'de&ando el enun'ado FAlto, o dispar o\, el ao lou'vo ons'se en de'&FAlto, o dispar o\, el ao 'lou'vo en o&dena&, amena?a&..., ; el ao *e&lou'vo en asusa& al &ee*o&.=a&a un &esumen de la eo&)a de Aus'n v'd. Dom)n4ue? Ca*a&&:s, Hos6% 2L'e&au&a ; aos de len4ua8e$ ;O5mann R'5a&d% 2Los aos de 5abla ; la de0'n'':n del'e&au&a$.47 Sea&le, Ho5n (1"# 2Le sau lo4'3ue du d'ou&s de la 0''on$, en 1ens et expression% =a&'s. =a&a unav's')n de on8uno de las eo&)as de Aus'n ; Sea&le sob&e la l'e&au&a omo 2uso *a&<s'o$ o 2deolo&a':n$del len4ua8e v'd. Dom)n4ue? Ca*a&&:s, Hos6% 2L'e&au&a ; aos de len4ua8e$, en Ma;o&al, H. A. (ed., 1G"#rag%tica de la counicación literari a% A&o, Mad&'d% *<4.- ; ss..

24



onlus':n 'nmed'aa de enee es 3ue, al *&odu'& ase&'ones 0'n4'das (o 0'n4'& 5ae& ase&'ones" elnovel'sa e8eua &ealmene el ao de *&odu'& una 0'':n.

La ues':n, enones, se&)a d'lu'da& s' la &eal'?a':n de esos dos aos (*&odu'& una 0'':n0'n4'endo &eal'?a& ase&'ones" es un ao de 5abla de nau&ale?a 'lou'va o no lo es. D'5o de o&o modo#

sabe& s' los enun'ados de 0'':n son enun'ados no l'e&ales 20'4u&ados$ (omo uando se le d'e aal4u'en “*s usted un león$ *a&a s'4n'0'a& mea0:&'amene “*s usted un h!roe$ o '&:n'amene “*s usted un cobard e$" o 2'nd'&eos$ (omo uando *&e4unamos a al4u'en s' *uede *asa&nos la sal *a&a s'4n'0'a&&ealmene el deseo de 3ue nos la *ase". =e&o esa ues':n es seunda&'a *a&a enee, *a&a 3u'en en losenun'ados de 0'':n 5a; 'm*l)'a (en la 4&an ma;o&)a de los asos" o e7*l)'amene (en la m'no&)a" un'nv'a':n >en 6&m'nos la&amene 'lou'vos# su4e&en'a, *e'':n, *&o*uesa> al leo& *a&a 3ue 6seen&e en el un've&so 0''onal. Los enun'ados de 0'':n end&)an, omo aos de 5abla 'lou'vos, unanau&ale?a 2d'&e'va$. As), la ase&':n “Grase una vez una ni=a cuya abuelita vivía en el bosque...$ s'4n'0'aen &eal'dad al4o as) omo “&ened a bien iaginar conigo una ni=a cuya abuela vivía en el bosqu e...$D'5a llamada a la oo*e&a':n del leo& suele se& s'len'osa ;a 3ue se da *o& senada desde un *&'n'*'o,de modo 3ue el novel'sa *&oede de modo m<s d'&eo ; e7*ed''vo, as' omo *o& de&eo. Los aos de

0'':n, enones, no se&)an ano una *e'':n omo una dela&a':n (un ao de 5abla en el 3ue el em'so&,en v'&ud del *ode& 3ue se le 5a oo&4ado, e8e&e una a':n sob&e la &eal'dad, omo en el aso, *o&e8em*lo, de una auo&'dad 3ue d'e “1e declara abierta la sesión$, “3ueda usted despedid o$, e.". I4ual3ue, uando el *&o0eso& de maem<'as d'e en lase “1ea el tri%ngulo A>C...$, el novel'sa enun'a “H1eaI una ni=a cuya abuela vivía en el bosqu e...$. e8e&'endo un *ode& 3ue su*one >a m'ad de am'no en&e eldem'u&4o ; el onomau&4o> el onsen'm'eno o aue&do de un *9bl'o 3ue &enun'a voluna&'amene ae8e&e& su de&e5o de 'm*u4na':n# “6o, autor, por la presente, adaptando las palabras al undo y el undo a las palabras, y sin cuplir ninguna condición de sinceridad 8Jsin creerlo ni pediros que lo cre%is9decido ficcionalente que sea una ni=a cuya abuela vivía en el bosque)) .$. F&ene a o&os aos de 5abla'lou'vo> dela&a'vos, la *eul'a&'dad de 6se es&'ba en el a&<e& 'ma4'na&'o del aone'm'enodela&ado (la n'a u;a abuela v'v)a en el bos3ue..." u;a e7'sen'a el auo& no 'ene el *ode& de *&ovoa&.Su *ode& es, en 9l'mo 6&m'no, el de *&ovoa& en la mene del &ee*o&, aun3ue sea de modomomen<neo, su ons'de&a':n... eso ;a es un aone'm'eno &eal, lo 3ue demues&a el esauo deesos aos de 5abla 3ue llamamos enun'ados de 0'':n omo aos 'lou'vos de nau&ale?a dela&a'va; on 0un':n 'nsau&ado&a. De ese modo, la de0'n'':n de enee no anula la de Sea&le (2Los enunciadosde ficción son aserciones fingidas$" s'no 3ue la om*lea al aad'& 2...que disiulan, en otros tantos actosde habla indirectos, actos de habla ficcionales que son, a su vez, otros actos ilocutivos$

=a&a enee, *ues, los enun'ados de 0'':n son ase&'ones 0'n4'das 3ue aba&a, de modo m<s omenos ev'dene dela&a'ones (o *e''ones" oalmene se&'as ;, *o& ano, aos 'lou'vos. El e0eo*e&lou'vo busado es de )ndole es6'a, a&)s'a# el “poiei n$ a&'so6l'o, es de'&, *&odu'& una “obr a$ de

0'':n.=o& 9l'mo, se49n enee, 5a; 3ue *&e'sa& 3ue una de0'n'':n 'lou'va del d'su&so de 0'':n no

*uede alan?a& *o& *&'n'*'o s'no el as*eo 'nen'onal de d'5o d'su&so ; su desenlae lo4&ado, 3ueons'se al menos en 5ae& &eonoe& su *&o*'a 'nen':n 0''onal. A5o&a b'en, as) omo una 0'4u&a o unao de 5abla 'nd'&eo *ueden 0&aasa& *o&3ue su des'naa&'o no 5a;a sab'do des'0&a&los ( “6o, unleónD))) K@sted est% locoE “ “1í, puedo pasarle la sal: Kvaya preguntaE 2", as) amb'6n un ao de 0'':n*uede 0&aasa& omo al *o&3ue su des'naa&'o no 5a;a adve&'do su 0''onal'dad, omo don u'8oe alsub'& al ablado de maese =ed&o *a&a aaba& on los malos ; salva& a los buenos. A vees es onven'eneu'l'?a& en 4&an med'da los &eu&sos del *a&ae7o *a&a ev'a& e&&o&es seme8anes. =e&o amb'6n *uedesuede& 3ue la m'sma 5'so&'a amb'e de esauo se49n el ma&o ulu&al# *&odu'da *o& (; *a&a" unos

25



omo ve&dad, es ao4'da *o& o&os omo &een'a 0alsa ; &e'ne&*&eada, 2&e'lada$ en 0'':n. El m'o'lus&a ese 2esado 'nvoluna&'o de la 0'':n$.

.> EL DISCRSO DE LOS =ERSONAHES COMO “AC&;1 /* A>LA'

=o& o&a *a&e, den&o de un enun'ado de 0'':n (novela, *o& e8em*lo" suele 5abe& o&os aos de5abla omo el d'su&so de los *e&sona8es (e3u'*a&ables *a&a enee en el aso del ea&o ; en el de lana&&a'va". Se &aa, se49n enee, de d'su&sos *&onun'ados (es de'&, a&'bu'dos a" *e&sona8es 0'''osu;a 0''onal'dad <'amene *osula en 'e&o modo el ma&o de la &e*&esena':n es6n'a, &eal o'ma4'na&'a, o na&&a'va ; u;o esauo *&a4m<'o, den&o de la d'64es's as) ons'u'da, es el de odo'ne&amb'o o&d'na&'o de *alab&as en&e *e&sonas uales3u'e&a# en ellos se a0'&ma (21í, ríncipe, econsuo, e abraso por &eseo ))) 2", se *&omee (2*star!is, hi$a ía ... 2", se o&dena (2Z1ali d]$", se *&e4una(2W3ui!n te lo ha dichoX$", e., omo en o&as s'ua'ones, en las m'smas ond''ones ; on las m'smas'nen'ones ; onseuen'as 3ue en la v'da &eal, on la 9n'a &ese&va de 3ue odo eso suede en unun've&so de 0'':n *e&0eamene se*a&ado del mundo &eal en el 3ue v'ven los es*eado&es o leo&es,

salvo 3ue 5a;a meale*s's voluna&'a ; *a&ad:8'a, omo las 3ue se *&a'an sob&e odo en el s'4lo PP (;en la 6*oa ba&&oa# ob&a den&o de la ob&a" ; u;os e0eos 2es*e'ales$ me&ee&)an un esud'o *o& s'm'smos.

ACO/ACIONES DIDASCALIAS /EA/RALES.

En uano a las 'nd'a'ones es6n'as, 9n'as *a&es del e7o d&am<'o d'&eamene asum'das*o& el auo& >; u;a *&o*o&':n va&)a del as'e&o l<s'o al 'n0'n'o bee'ano, Sea&le las ons'de&a deesauo 'lou'vo *u&amene 2d'&e'vo$ (2instrucciones relativas a la fora de representar la obr a$". As) lasao4en s'n duda los ao&es ; el d'&eo&, *e&o no neesa&'amene el leo& o&d'na&'o (en uano ales*eado&, s:lo *e&'be su e8eu':n", 3ue *uede amb'6n ve& en ellas una des&'*':n de lo 3ue suedeen la a':n (en la d'64es's 0''onal". na d'dasal'a omo “ernani se quita la capa y la arro$a a loshobros del re;$ des&'be a la ve? la ondua del *e&sona8e ; *&es&'be la 'ne&*&ea':n del ao&.

As), *ues, en ese aso la 'nen':n del auo& es 'nd'lu'dable en&e lo des&'*'vo ; lo *&es&'*'vo,o d'&e'vo, se49n se d'&'8a a un leo& o a una om*a)a ea&al.

DI^LOOS /EA/RALES NARRA/IVOS.

El esauo de los 2d'<lo4os$ de la 0'':n d&am<'a es '4ualmene el de las esenas 2d'alo4adas$de la 0'':n na&&a'va, 3ue es as' s'em*&e, omo sabemos al menos desde =la:n, de modo 2m'7o$, es

de'&, me?lado o, me8o& d'5o, &u0ado on el d&am<'o# las *alab&as amb'adas en&e los *e&sona8es deuna novela son, ev'denemene, aos de 5abla se&'os e8euados en el un've&so 0''onal de d'5a novela%una *&omesa de Vau&'n a Ras'4na no om*&omee a Bal?a, *e&o om*&omee an se&'amene a Vau&'nomo me om*&omee&)a a m) m'smo, s' 0ue&a ;o su enun'ado&. E7e*uando la 0''onal'dad de suone7o, los aos de 5abla de los *e&sona8es de 0'':n, d&am<'a o na&&a'va, son aos au6n'os,ene&amene *&ov'sos de sus a&ae&es lou'vos, de su [*uno\ ; su 0ue&?a 'lou'vos ; de sus *os'blese0eos *e&lou'vos, deseados o no.

26



RELA/O EN =RIMERA =ERSONA.

En el '*o de &elao llamado 2*e&sonal$ o 2en *&'me&a *e&sona$ (d'5o m<s na&&aol:4'amene# onna&&ado&5omod'e46'o", el enun'ado& del &elao, *e&sona8e, a su ve?, de la 5'so&'a (6se es el 9n'o

sen'do *e&'nene de la e7*&es':n 2en *&'me&a *e&sona$", es amb'6n 0'''o ;, *o& ons'4u'ene, sus aosde 5abla omo na&&ado& son an se&'os 0''onalmene omo los de los dem<s *e&sona8es de su &elao ;omo los su;os de *e&sona8e en su 5'so&'a.

RELA/O EN /ERCERA =ERSONA.

El &elao 'm*e&sonal, o 2en e&e&a *e&sona$, 3ue se llama en na&&aolo4)a, ; *o& d've&sas &a?ones,5ee&od'e46'o (el na&&ado& no es uno de sus *e&sona8es", a ond'':n amb'6n de 3ue se &ae de un&elao e7&ad'e46'o, es de'&, en *&'me& 4&ado, *&odu'do *o& un na&&ado&auo& 3ue no 'ne&ven4a, omolos de Las il y una noches, en un &elao del 3ue sea uno de los *e&sona8es%_ en una *alab&a, en un &elaode 0'':n *&odu'do en el mundo llamado 2&eal$ *o& un auo& de la m'sma nau&ale?a.

En onlus':n, *a&a enee, odos esos '*os de d'su&sos se &eduen, de 5e5o, al modod&am<'o (un *e&sona8e 5abla" ; ons'sen en 'lou'ones se&'as m<s o menos <'amene *osuladasomo 'n&a0''onales# el 0'n4'm'eno ons'se en ese aso, omo d'en =la:n ; Sea&le, en una s'mula':no subs'u':n de 'den'dad (ome&o 0'n4e se& C&'ses, Conan Do;le 0'n4e se& Uason, omo S:0oles 0'n4ese& Ed'*o o C&eone", 3ue dom'na ; dee&m'na un d'su&so de *e&sona8e oalmene se&'o, *o& su *a&e, ensu un've&so 0''onal, salvo uando d'5o *e&sona8e es, a su ve?, omo S5e5e&e?ade, *&oduo& de una0'':n en se4undo 4&ado. En uano al d'su&so de la l'e&au&a no 0''onal, na&&a'va (5'so&'a,auob'o4&a0)a, d'a&'o" o no (ensa;os, a0o&'smos, e." *a&a enee se &aa de 2enun'ados de &eal'dad$,'lou'ones se&'as (ve&)d'as o no", u;o esauo *&a4m<'o me *a&ee s'n m'se&'o ;, *o& as) de'&, s'n'ne&6s. Lo 3ue *lanea dudas, *a&a enee es su 'e&a&'dad, 'nen'onal o no, es de'&, su *os'ble 0un':nes6'a.

27



EL NARRADOR

28



AUTOR / NARRADOR

Wu'6n enun'a esos dos mensa8esX#

a. 2WLlevo mu5o 'em*o aos<ndome em*&anoX$.

b. 2El a4ua 5'e&ve a la em*e&au&a de 'en 4&adosX$

Ev'denemene, *a&a onesa& a la *&e4una ane&'o&, 5a; 3ue ons'de&a& 3u'6n es, enada aso, el su8eo de la a':n ve&bal# un 2;o$ e7*l)'o (1ª *e&sona del s'n4ula& de la 0o&mave&bal 2llevo$" en el enun'ado *&'me&o ; un 2;o$ s:lo 'm*l)'o en el se4undo (2o d'4o 3ue ela4ua 5'e&ve....$".

Se 'm*one, *ues, omo *&'me&a onlus':n 3ue, en ambos enun'ados, se &ela'onans'em*&e el enun'ado *&o*'amene d'5o (mensa8e, e7o, e." ; la enun'a':n# en&e 23u'en*&odue el enun'ado$ ; 2lo enun'ado$, en&e la 0<bula o 5'so&'a ; la 0abula':n o d'su&so en elaso on&eo de los e7os na&&a'vos.

/&ad''onalmene, los e:&'os ; los &)'os l'e&a&'os 5an en'do basanes d'0'ulades ala 5o&a de de0'n'& ; anal'?a& d'5a 'nsan'a 2*&oduo&a del enun'ado$ o, d'5o de o&o modo,2su8eo de la enun'a':n$. D'5as d'0'ulades *ueden s'ne'?a&se en dos#

1. El &eono'm'eno de la auonom)a ; es*e'0''dad de d'5a 'nsan'a enun'ado&a.. La 'den'0'a':n &ad''onal en&e el su8eo de la enun'a':n ; el su8eo de la es&'u&a(na&&ado& ; auo&" *o& una *a&e ; en&e el des'naa&'o on el leo& &eal.

N' 3ue de'& 'ene 3ue ese '*o de ues'ones >las &e0e&enes, en de0'n''va, al 2esauode la 0'':n$ son es*e'almene 'm*o&anes en el aso de los e7os l'e&a&'os en 4ene&al ; en elde los na&&a'vos en *a&'ula&.

En uano al *&'me& '*o de d'0'ulades, la &ad'':n e:&'a se 5a l'm'ado a e7am'na& alna&&ado& s'4u'endo las 25uellas$ 3ue 6sa va de8ando en el d'su&so (ve&bos, *&onomb&es, e.".En &eal'dad, la 'nsan'a del na&&ado& no s:lo 'm*l'a una 2a'ud d'su&s'va$ s'no oda una*os'':n &es*eo a la 5'so&'a onada.

Res*eo al se4undo '*o de d'0'ulades, *a&ee ev'dene 3ue la on0us':n en&e auo& ;na&&ado& no se 'ene en *'e a la v'sa de dee&m'nados &elaos de Faulne&, *o& e8em*lo (El son'do; la 0u&'a, donde uno de los 5ablanes es un *e&sona8e de0''ene menal *&o0undo" o a3uellos

&elaos *ol')aos en los 3ue el na&&ado& omee d'0e&enes e3u'voa'ones (ono'das o no *o&los leo&es", e.

2EL =ERSONAHE E CEN/A LA IS/ORIA$ (CONCE=/O /RADICIONAL DENARRADOR".

La de0'n'':n de la 'nsan'a na&&ao&'al se 5ae en 0un':n de los mean'smos&e:&'os(0o&mas ve&bales, me&0emas de *e&sona, e." on los 3ue se e7*&esa el 5ablane en ada &elaoen on&eo.La *&'n'*al &)'a a esa eo&)a es&'ba en el 5e5o de 3ue#

48 Boo5 U. C.# La retórica de la ficción% Bos5, Ba&elona, ; /aa, O. (1- ! "# Las voces de la novel a, Mad&'d,&edos.

29



a. Fo&mas des'4uales *ueden ene& una m'sma 0un':n# la 1ª ; la !ª *e&sonas ve&bales, *o&

e8em*lo, *ueden e7*&esa& de '4ual mane&a a un na&&ado& de0''ene.b. Fo&mas '4uales *ueden ene& 0un'ones d'0e&enes# la !` *e&sona, *o& e8em*lo, *uede se&v'&en unos asos *a&a e7*&esa& a un na&&ado& d'san'ado (ValleInl<n" o a un na&&ado& 'den'0'ado(Ho;e, Doso'es;, e., en sus mon:lo4os 'ne&'o&es na&&a'v'?ados".

Ese one*o del *uno de v'sa na&&ao&'al es demas'ado es&e5o *ues s:lo onem*lala &ela':n en&e el na&&ado& ; la 0<bula o 5'so&'a onada en el &elao (2vo?$ 3ue 5abla ; 2v's':n$desde la 3ue se obse&va la 5'so&'a", *e&o olv'da la 0abula':n, el d'su&so *&o*'amene del &elao(&ela'ones en&e el na&&ado& ; el leo&, e."

EL NARRADOR COMO 2MODALIADOR$ DEL NIVERSO NARRA/IVO.

Cada na&&ado&, en de0'n''va, no s:lo 'm*l'a una vo? ; una v's':n, s'no 3ue 'm*l'a unaom*le8a &ed de &eala'ones en&e la 0<bula (5'so&'a v'v'da *o& los *e&sona8es en un es*a'o ; un'em*o" ; la 0abula':n (el d'su&so, el *&oeso na&&a'vo".

Se &aa&)a, enones, de anal'?a&, no s:lo los *&oed'm'enos ; 6n'as &e:&'as delna&&ado&, s'no, sob&e odo, las a'udes sem<n'as ; *&a4m<'as 3ue sub;aen a a3u6llas.

LAS CA/EORTAS SEM^N/ICAS DEFINIDORAS DE LA FNCIQN NARRA/ORIAL.

En la Na&&aolo4)a (an<l's's sem':'o de los d'su&sos na&&a'vos, desa&&ollado sob&eodo en F&an'a en la se4unda m'ad del s. PP" esas a'udes sem<n'as 3uedan 0o&mal'?adasmed'ane d'0e&enes ae4o&)as 3ue 'm*l'an, ano en la 0abula':n omo en la 0<bula, alna&&ado& ; al des'naa&'o a la ve?#

3



A su ve?, en las ae4o&)as de la 2vo?$ ; de la 2v's':n$ del na&&ado& se d's'n4uen o&assubae4o&)as b'na&'as 3ue las van de0'n'endo omb'n<ndose en&e s'#

1. =RIVILEIO @ IALDADc.

Esa ae4o&)a se &e0'e&e al 2*ode& de a*l'a':n$ del *uno de v'sa (*e&s*e'va,0oal'?a':n o v's':n" del na&&ado&.

=o& 0oal'?a':n 2*&'v'le4'ada$ se en'ende 3ue el na&&ado& ve los 5e5os a &av6s de lam'&ada de un *e&sona8e *&ev'amene eso4'do# la *e&e*':n de ese *e&sona8e (de den&o o0ue&a de la 5'so&'a" es<, enones, *&'v'le4'ada *o& el na&&ado& (*ueso 3ue la *&e0'e&e a o&as*e&e*'ones *os'bles".

La 0oal'?a':n 2'4ual'a&'a$ ons's'&<, enones, en no *&'v'le4'a& n'n4una en es*e'al. Laonseuen'a es la llamada *e&s*e'va 2d'al:4'a$ o 2so'al'?ada$.

=o& 9l'mo, en el &elao 2*ol'0:n'o$ se neu&al'?a la o*os'':n en&e Foal'?a':n*&'v'le4'ada ; 0oal'?a':n '4ual'a&'a# la v's':n el na&&ado& es, a la ve?, '4ual'a&'a ; *&'v'le4'ada.

. SABIDRTA @ INORANCIAc.

Esa ae4o&)a (; las s'4u'enes" se &e0'e&e a la 2vo?$ del na&&ado&. Se de0'ne, no *o& laulu&a del na&&ado& o *o& su &e4's&o l'n4K)s'o, s'no *o& el 5e5o de 3ue lo 3ue lle4amos asabe& de los *e&sona8es v'ene dado *o& el na&&ado& o no.

31



!. IN/ERVENCIQN @ NE/RALIDADc.

Esa ae4o&)a de la vo? del na&&ado& 5a s'do enun'ada &ad''onalmene omo2Sub8e'v'dad$ vs. 2Ob8e'v'dad$, lo 3ue es e&&:neo, *ues n'n49n na&&ado& es ob8e'vo en 9l'mo6&m'no. A5o&a b'en, s'endo s'em*&e m<s o menos sub8e'vo, el na&&ado& *uede o*a& *o&esonde& o mos&a& ab'e&amene sus o*'n'ones en el d'su&so.

. IDEN/IFICACIQN @ DIS/ANCIAMIEN/Oc.

Esa ae4o&)a de la vo? del na&&ado& de*ende del 4&ado de 'ne&ven':n del m'smo# s:loen los &elaos on un na&&ado& 'ne&ven'on'sa *uede 5abla&se del 4&ado de 'den'0'a':n o

d'san'am'eno de 6se &es*eo a los *e&sona8es.Esa ae4o&)a 'nena med'& la a'ud de sol'da&'dad o d'san'am'eno del na&&ado&5a'a los *e&sona8es de la 5'so&'a, en'endo en uena 3ue#

a. Den&o de un m'smo &elao, el na&&ado& *uede 'den'0'a&se on un *e&sona8e ;, a la ve?,d'san'a&se de o&o.b. Den&o de un m'smo &elao, el na&&ado& *uede os'la& en su 4&ado de 'den'0'a':n od'san'am'eno 5a'a un m'smo *e&sona8e en&e las dos *os'b'l'dades e7&emas#

32



El one*o de 2n'vel na&&a'vo$ se &e0'e&e, *ues a la 2'nse&':n$ de un &elao den&o, 0ue&ao al lado de o&o (ada uno de ellos on su na&&ado& >vo? ; v's':n ; su na&&aa&'oo&&es*ond'ene".

A *a&'& del 2n'vel e7&ad'e46'o$ (el del na&&ado& 3ue no es< 'nlu'do en n'n4unad'64es's ane&'o&", la &ela':n en&e los *os'bles n'veles na&&a'vos se es3uema'?a&)a as)#

As), *o& e8em*lo, en &elaos omo Don u'8oe de la Man5a o Las m'l ; una no5es,sendos na&&ado&es A e7&ad'e46'os (no *e&sona8es" uenan, en sus d'su&sos, unas 5'so&'as asus &es*e'vos na&&aa&'os A (d'64es's" en las 3ue se 5alla&)an omo *e&sona8es Don u'8oe ;S5e&e?ade &es*e'vamene% a su ve?, esos dos *e&sona8es se onv'e&en en na&&ado&es B('n&a"d'e46'os de un &elao mead'e46'o (la 5'so&'a de la *aso&a Ma&ela en el *&'me& aso ola 5'so&'a de S'mbad en el se4undo, *o& e8em*lo" 3ue uenan a sus na&&aa&'os B (unos

*aso&es en el *&'me& aso ; el sul<n en el se4undo". Del m'smo modo, ano la *aso&a Ma&elaomo S'mbad *od&)an se& los na&&ado&es C 3ue uenan a sus na&&aa&'os C...

=o& 9l'mo, uando un na&&ado&, o su na&&aa&'o, se 'n&odue en la 5'so&'a 0'''a de su*&o*'o &elao, o, 'nve&samene, uando un *e&sona8e de esa m'sma 5'so&'a se 'nm'su;e en laes0e&a (n'vel" del na&&ado&, se *&odue una 2meale*s's$ o 2'nse&':n$ desde un dee&m'nado n''velen o&o.

34



Sobre algunas fórmulas o géneros narrativos delSiglo de Oro

Narrativa sentimental

Junto con los libros de caballerías, la narrativa sentimental es uno de los génerosprocedentes de la Edad Media. - tipo de relato de amor cortés--amor por una dama que se expresa de una formadiscreta ya que la amada es mujer casada, en la poesía cantigas de amor-- conelementos de la novela caballeresca. En la narrativa sentimental, la amada semerece, aunque no se consiga, por el servicio amoroso, y las armas son un pretextopara mostrar la pure!a y fotale!a de ese sentimiento amoroso. "or otra parte, en lacaballeresca, la dama es un pretexto para el ejercicio de las armas.

-sus características son amor no correspondido, como tema fundamental, la mujer#dama casada$ se muestra altiva y distante y es %ermosa y de alto rango social, el%ombre acepta su esclavitud y su dolor& desenlace tr'gico los amantes son

castigados con la muerte. Cárcel de amor #()*)$ es el ejemplo m'ximo en Espa+a,relato que de muc%o éxito en el enacimiento, uno de los best-sellers de laépoca.

Narrativa caballeresca

- denominacin aplicada al tipo de relato que tiene como protagonista a caballerosandantes, cuya vida de /ccin transcurre en tierras lejanas o exticas en unpasado remoto. El protagonista participa en aventuras fant'sticas en las queintervienen seres extra+os o maravillosos #encantadores, magos, gigantes,gragones, etc.$, todo enmarcado en unos espacios de misterio. Estos relatosconectan con la tradicin narrativa del ciclo art0rico, relatos como Lancelot. - el prototipo es el Amadís de Gaula #(123$ y también Orlando el Furioso #obra

italiana$. 4a narrativa de caballerías alcan!a un apogeo tardío en Espa+a, siglo567. El Amadís fue uno de los libros m's leídos de la época, empata en cuartolugar con Cárcel de amor y Don Quijote #8%innom (*9$. 4as novelas de caballeríaseran leídas ante todo por los jvenes y por las mujeres, :eresa de ;vila y 7gnaciode 4oyola se identi/can entre sus lectores. - la /gura del caballero andante existía en el siglo 56, él iba por diferentes corteseuropeas a participar en torneos y justas. En ambas la narrativa sentimental y la caballeresca %ay una fundicin de lomarcial y el amor, de Marte y 6enus, tal ve! aquí se vea una manifestacin deldebate renacentista entre armas y letras. El género, claro est', tiene relevancia para la lectura del Quijote.

Narrativa (novela) pastoril

-engloba una amplísima creacin artística centrada en la exaltacin de la vida delcampo y del amor entre pastores. <us orígenes remontan a la poesía grecolatina#:ecrito y 6irgilio$. En Espa+a del s. 567 la novela pastoril tiene su modeloarquetípico en La Diana de Jorge de Montemayor. El modelo de Montemayorconsta de los siguientes rasgos característicos relato en prosa, alternando con el verso, lenguaje culto y re/nado, narra diversas %istorias amorosoas de pastores#reales, /cticios$ que conviven con personajes sobre%umanos #ninfas, dioses$ y quetras diversos lances, encuentran felicidad en el amor o aceptan sabiamente susoledad en el marco de una naturale!a ideali!ada. - los temas el amor es el eje central y motor principal #independiente de la voluntad y no sujeto a la ra!n, abundan amores no correspondidos$,naturale!a,

dise+ada como un escenario platnico, o sea ideali!ado--prado estanque, arroyo,fuente, 'rboles, c%o!a--en que se mueven los pastores en actitudes pl'sticas deballet, y la =ortuna, dispensadore del bien y el mal.

35

http://www.monografias.com/trabajos7/teoc/teoc.shtml#intro

http://www.monografias.com/trabajos4/eneida/eneida.shtml#intro

http://www.monografias.com/trabajos7/teoc/teoc.shtml#intro

http://www.monografias.com/trabajos4/eneida/eneida.shtml#intro



- pertenece este tipo de narrativa al género romance que seg0n >ort%rop =ryetinene como ideas organi!adoras la castidad y la m'gia #t%e organi!ing ideas ofromance ?as a mode@ are c%astity and magic #(19$. Romance crea un mundoimaginario, maravilloso e inverosimil& la novela narra acontecimientos lo m'ssimilares posible a lo que cotidianamente pasa ante nuestros ojos, parapersuadirnos de su Arealidad,A imaginaria por supuesto, pero no m'gica ni

maravillosa. 4a narrativa pastoril di/ere de la sentimental en que en ésta el amor esaborrascado y tormentoso, y en la pastoril es de serena melancolía& %ay unamesura y proporcn del sentimiento, una expresin del platonismo renacentista. 6E <obre la narrativa pastoril

Narrativa bizantina#novela griega$ -expresin con la que se designa un tipo de relato surgido de la literatura griega# La historia etiópica de los amores de Teáenes ! Cariclea, de Beliodoro, p.ej.,novela que go! de gran recepcin en el enacimiento--descubierta en (1CD,traducida del griego a varias lenguas vern'culas antes de (112. ;parece en versin castellana de =ernando de Mena en (13$. - estructura y argumento corresponde a un esquema com0n dos jvenes amantesque desean casarse, encuentran graves obst'culos que se lo impiden #for!adaseparacin, viajes peligrosos, naufragios, cautiverio, etc.$, %asta que /nalmenteconsiguen la reali!acin de sus deseos al encontrarse y compobar que su amor %apermanecido /el y se fortalecido en medio de tantas adversidades. - 4a técnica narrativa verosimilitud de la accin y descripcin de espacios, verdadpsicolgica de los personajes, ingenio de la composicin, comien!o a medias res,como en la poesí a %erioca, etc.$.

Narrativa morisca

Fc%o a+os antes de que se publicara La Diana de Montemayor, %acia (11(,aparecía una novelita que iba a contribuir a la renovacin del marco narrativo%isp'nico se trataba del A"encerraje, que daba origen a la llamada novela

morisca. ?;bencerraje individuo de una familia del reino musulm'n granadino@. Ftras narraciones moriscas Guerras ci#iles de Granada de Ginés "ére! de Bita #(aparte, (1*1, Ca, (D(*$ y la %istoria de O$mín ! Daraja, intercalada en el Gu$mánde Al%arache de Mateo ;lem'n. 4a novela morisca, que a veces se suele incluir enel género de los relatos de cautiverio, tiene como teln de fondodatosHacontecimientos %istricos, lo cual la distingue de la narracin caballeresca,pastoril y bi!antina cuya accin se sit0a frecuentemente en lugares exticos y detiempos m'gicos. En la novela morisca logra y mantiene un equilibrio entre los temas del amor y lasarmas, explicable también por el sustrato %istrico. ?ecuerden que en la narrativacaballeresca el amor es un pretexto para las armas, y en la sentimental tenemos loinverso. Esto no debe %acer reIexionar en el %ec%o de que en los modos narrativosque aquí nos ocupan el amor y las armas son temas axiales, ejes en torno de loscuales gira el relato y a la ve! resortes que generan y gobiernan la narracin.@

<obre el tema del amor el amo es siempre virtuoso, leal, %onesto e inquebrantable- una ideali!acin del amor. 4o caballeros son valientes %asta el %eroísmo,generosos %asta la magnanimidad, leales a las normas de la %onra a costa inclusode su propio sacri/cio amoroso. 7dealismo re/nado que asemeja los génerosmorisco, pastoril y bi!antino, que se fundamenta en su com0n basamento platnico y renacentista. Genralmente en estos relatos %ay cautiverio del protagonista masculino, como porejemplo, el relato de El capit'n cautivo en DQ.

Antonio Rey Hazas !"ntroducción a la novela del Siglo de Oro "# ($ormasde narrativa idealistas)# Edad de Oro " (%&') *+,%-+ ofrece una

perspectiva m.s detallada de lo esbozado a/u0#

http://www.chass.utoronto.ca/~rfelipe/cervantes/novelapastoril.htm

http://www.chass.utoronto.ca/~rfelipe/cervantes/novelapastoril.htm

Tema 1. Introducción a Los Géneros-narrativa

Documents

Transcript of Tema 1. Introducción a Los Géneros-narrativa