tal como éramos

· 2 ·

TAL COMO ÉRAMOSEX

IST

ENC

IA

*Gabriela Pardo

· 3 ·

Gabriela Pardo Beltrán, 2017

Proyecto de Grado/Artede la Universidad de los Andes.

Diseño, contenido e imágenes por Gabriela Pardo.

Y otros.

· 4 ·

No es sino en la repetición que aliviamos la nostalgia y en

la ficción donde encontramos nuestra verdad.

Para las personas más reales que conozco.

ÌNDICE

LA BÚSQUEDA DE LA REMISIÓN 7

25

39

49

63

81

93

73

ESPEJISMO IDEALIZADO DE UN AMOR DESCONOCIDO

ENCONTRANDO LA MANERA DE DESPEDIR A LOS GLACIARES

(AZUL CERÚLEO)

COMO HACER PROPIA UNA HISTORIA AJENA

(Y VICEVERSA)

LA REPRODUCCIÓN DEL MOVIMIENTO MÁS QUE EL

MOVIMIENTO “REAL”

UN MISTERIO DE ESTE CIELO, DESDE EL QUE BAJAN LA

INDIFERENCIA Y LA BELLEZA

(LA ILUSIÓN DE LO PERMANENTE)

UN SEGMENTO RECORTADO DE TANTAS NOCHES QUE SE

ABANDONARON SIN IMPORTAR EL TIEMPO, SIN SENTIR

QUE LO PERDÍAN

EN DONDE AÚN DABA EL SOL Y EL OLOR DEL SILENCIO

· 6 ·

· siete ·

Cada persona genera una realidad única a partir de su entorno, creando un archivo de pequeños fragmentos compuesto de diferentes realidades in-dividuales que lo construyen como un ser más en la Historia. ¿Pero es aquella percepción suficiente? ¿Es esa mi Historia?

De las realidades individuales infinitas en cada ser.

· nueve ·

Es la pregunta que me surge a menudo cuando mi presente se escabulle. Y en ese momento entiendo que para que existiera una respuesta real tendría que haber unas respuestas no reales. ¿Cómo saber que alguna de tantas posibles realidades pudo ha-ber sido nuestra única realidad? ¿Cómo saber cuál es?. Tal como éramos materializa ese impulso por tangibilizar las posibles realidades, a través de la unión de archivos remotos de una familia acom-pañado de diálogos de películas. Unos pequeños fragmentos de los archivos de una memoria; las voces de una y las imágenes de otra, que terminan componiendo una tercera (evocación) totalmente diferente. Todas tan reales como la vida.

Esta idea surgió en mí el día en que pude percibir el carácter ficcional de la realidad de manera iró-nica. Es decir, cuando me di cuenta que se puede creer en lo que queramos. Estos pedazos de vidas

¿Quiénes éramos?

·diez

·

“La imagen pobre es una copia en movi-miento. Tiene mala calidad y resolución subestándar. Se de-teriora al acelerarla. Es el fantasma de una imagen, una miniatura, una idea errante en distribución gratuita, viajando a presión en lentas conexiones digitales, comprimida, reproducida, ripeada, remezclada, copiada y pegada en otros cana-les de distribución”

Hito Steyerl,En defensa de la imagen pobre

· once ·

nos conceden, por un momento, esa pequeña ilu-sión de realidad. La palabra junto con la imagen en movimiento crean algo, cada una guarda su histo-ria individual, pero juntas generan una nueva. Tan legitima y tan artificial como las pasadas y pasadas y pasadas.

Pero también exponen cómo nuestra historia po-dría dejar de ser nuestra. Cómo podríamos ser cualquier cosa. Porque las palabras y las imáge-nes dependiendo de como sean mostradas pueden transformar una-la realidad.

La palabra y la escritura suelen validarnos, si se es-cribe y se dice existe e igualmente al contrario. Esto está dicho y esto está escrito. El espectador puede verlo. Está viendo lo que yo vi y lo que ya fue visto en su momento por quien lo grabó y por quien lo reprodujo en otro contexto. Esta trayectoria de re-producciones se evidencia en la calidad del video, en su textura deteriorada, en la marca de un pro-ceso de un período, víctima de múltiples distorsio-nes. El espectador entonces, se encuentra frente a imágenes cargadas de historia, fruto de una afición ¿o una ficción? por archivar frases que ya fueron dichas, por acumular imágenes ya pensadas, cap-turar eventos ya registrados, conservar imágenes ya vistas y palabras que ya fueron escritas. Porque como ya se ha dicho, todo ya está dicho.

· 10 ·

LA

BÚSQUEDA

DE

REMISIÓN

LA

· quince ·

· dieciséis ·

1. EXT/CALLE ESMERALDA/TARDE

Suena una voz incomprensible y alejada.

UXBAL(V.O) Malambra espérame, espérame Malambra. Malambra por favor, venga un momentito escúchame.

El barrio. La calle con ese toque magen-ta. Carros pasando. Dos personas espe-rando al lado de un carro blanco, ellos igualmente vestidos de blanco.

Es el frente.

UXBAL(V.O) Escuchame Malambra!

Ahora el costado del edificio. Sus 10 cuadros simétricos. Todo pálido. Lavado. Veladura blanca.

2. INT/CASA ANA/NOCHE

UXBAL(V.O) Mañana nos vemos cuando volváis de los trineos. No, no cambies nada. No cambies nada, joder! Id de todas formas y pasadlo bien, mañana nos vemos.

Verde pálido en frente de un observador.

· diecinueve

·Alguien mira ese pájaro dorado en la punta del árbol.

3.INT/SALA ANA/DÍA

UXBAL(V.O) Sí. Por favor dile a Ana que lo siento mucho y que a la vuelta celebramos todos juntos su cum- pleaños, vale?

ANA está en las escaleras.

Están los 3 sentados en las escaleras con una planta que se enreda en la ba-randa. ANA sonrié y los mira. Esa mirada suya, algo vacía y muy llena a la vez.

4.EXT/ENTRADA/DÍA

la entrada de una casa en un cumplea-ños. Bombas rojas y azules, y una puerta expectante.

5. INT/SALA ANA/DÍA

ANA está sentada en el sofá, está con un bebé en un coche. No entiende pero sonríe.

6. EXT/GARAGE/TARDE

ANA está montando bicicleta en el gara-ge. El garage que fue alguna vez blanco. ANA viste el saco azul cerúleo. ANA sonríe de lejos. Le falta un diente.

· veinte ·

Suena una música suave y una voz lejana que nombra a la “república”.

7. INT/COLISEO/NOCHE

Manchas blancas y magentas que tratan de configurarse. Se ve el Rostro iluminado de ANA. Abre su boca como sonriendo ex-presivamente y hace un gesto de saludo o ¿es de un adiós?

ANA sube.

UXBAL(V.O) Intenté ya rezar. Pero no se a quién rezarle. No sé.

8. INT/HABITACIÓN/DÍA

MALAMBRA(V.O) ¿No haz dormido?

La colchoneta está destendida. Queda las marcas de quién soñó ahí.

UXBAL(V.O) No.

Se ven unos pies interponiendose en el vacío. Una camiseta amarilla

cambio de espacio.

MALAMBRA(V.O) Pues acá lo buscan.

· 18 ·

· veintitrés

·

La sombra que observa sigue ahí.

Otra habitación casi igual.

DESCONOCIDO

AMOR

IDEALIZADO

ESPEJISMO

DE UN

· ventiocho ·

1.EXT/PLAYA/DÍA

ELENA(37) está de pie en la arena con un pareo naranja. Sonríe.

ANTONIO(V.O) Todas las tardes al salir de la tele te veía pasear por el mall. 2.EXT/HAMACA/DÍA

HELENA está balanceándose y comiendo algo en una hamaca.

ANTONIO(V.O) Del Piles al Balnedarius del Balnedarius al Piles. Y por más que te miraba, tu ni caso.

3.INT/APARTAMENTO/NOCHE

HELENA está cantando y riendo parada en medio del salón.

ANTONIO(V.O) Hasta que una tarde en el Real Rosales Roxiu me dijo: ¡Antonio sácala a bailar, que te la va a quitar otro!

ANTONIO(39) está sentado, sonriendo su-tilmente, viendo a ELENA.

ANTONIO(V.O) Entonces al no saber bailar, como me pasaba a mi, era trágico. Era

· veintinueve

· como ser cojo o manco. Yo enton- ces hubiera preferido ser cojo.

4.INT/SALÓN COMUNAL/NOCHE

ANTONIO está sentado en un muro.

ANTONIO(V.O) Total, el Roxiu me dijo: Te doy un duro si la sacas a bailar. ¿Un duro? Y ¿si dice que no?. Ah! Entonces pierdes, si bailas ganas el duro, si no lo gano yo. ¿Qué?

La atmósfera se torna azul. ANTONIO se ve atravesando el salón y se queda en la mitad.

ANTONIO(V.O) Bueno, me acerque muy despacio y te dije aquella frase que ya es historia, pero en voz baja para que no la oyera Margarita que es taba con la oreja así.

ELENA y ANTONIO están hablando en la mi-tad del salón.

ANTONIO (V.O) Hola, es un asunto de vida o muerte pero tenemos que bailar la próxima. Y sin esperar a que dijeras nada, me fui corriendo hacia la orquesta porque conocía a uno de los que tocaban.

· treinta y uno

· ANTONIO se aleja y va a la parte del fondo del salón.

ANTONIO(V.O) Un chico de Granja, Abelino. Y yo le dije: oye Abelino, a ver si podéis tocar algo lento que es que...no se bailar y hay una chica que me gusta mucho...y esto y lo otro. Y el me dijo: no te apures hombre! Que ahora mismo vamos a tocar Begin the Beguine que es muy fácil.

5. EXT/FINCA/TARDE

ABELINO aparece entre los carros y hace una mueca de saludo.

Una pareja baila. La mujer se tapa su rostro. Se ven a gusto.

6. EXT/FINCA/NOCHE

Un fuego artificial en medio de la osu-cridad.

7.INT/SALÓN COMUNAL/NOCHE

Se ven parejas bailando.

ANTONIO(V.O) Ja! Muy fácil.

ELENA y ANTONIO bailan. Están azules.

· treinta y dós ·

ANTONIO(V.O) Cuando empezó a sonar Begin the Beguine se me puso el corazón aquí, en la boca.

Vaya tres minutos...

8.EXT/CASA ELENA/NOCHE

La luna sobre la casa.

ELENA(V.O) Hay una imagen de aquella noche que nunca he olvidado.

9.INT/CASA ELENA/TARDE

Unos pies caminan. Bajan hacia alguna parte.

ELENA(V.O) Cuando estábamos bañándonos pasó el trenecillo de camino de Cantás camino del Murcel. Se le veía perfectamente.

10.INT/CASA ELENA/TARDE

Se ve desde atrás a HELENA asomada en el balcón. Está a contraluz y no se puede reconocer. Azul cerúleo en el interior de la casa.

ELENA(V.O) Todas las ventanillas ilumindas.

· treinta y trés

·

11.EXT/CASA ELENA/NOCHE

La luna sobre la casa. Todo está oscuro menos el interior.

ELENA(V.O) En ese momento, tú me llamaste.

· treinta y cuatro ·

12.INT/SALA ELENA/DÍA

Elena habla por teléfono con su vestido de pijama. Es un día de descanso, es la mañana tardía.

ELENA(V.O) Ellos a nosotros no podían ver- nos, pero nosotros sí.

Elena baila con dos niñas mientras can-tan. Las personas bailan, beben.

ELENA(V.O) Un grupo de chicos iban cantando y tocando las guitarra, otros iban fumando asomados a las ven- tanillas.

13.EXT/FINCA/TARDE

Una gallina cuida de sus pollitos.

14.INT/CASA ANTONIO/NOCHE

ANTONIO pasa rápidamente. Queda el espa-cio vacío. Una ventana, unas flores y un pastel.

ELENA(V.O) Elena.

15.INT/CUARTO ELENA/NOCHE

ELENA está cantando.

· treinta y cinco

·ELENA(V.O)

Estabas justo detrás de mi.

15.INT/CASA AMIGO/NOCHE

ELENA está sentada en las piernas ANTO-NIO y voltea, sonriendo, a mirarlo.

16V.INT/CASA ELENA/DÍA

El ojo de ELENA en extrema cercanía. Se ven los reflejos azules de la ventana.

ELENA(V.O) Casi a tientas, recorriste mi cara con tus dedos. Me besaste.

13.EXT/CIELO/DÍA

Pájaros vuelan en el cielo.

ELENA(V.O) Cuando abrí los ojos el tren ya había pasado. Son de esas cosas que se te quedan fijas para siempre.

14.INT/SUPER MERCADO/TARDE

HELENA tiene unas compras en su mano y voltea a mirar hacia atrás.

Cuando abrí los ojos el tren ya había pasado.

· 32 ·

(AZUL

CERÚLEO)

ENCONTRANDO

LA

MANERA

DE

DESPEDIR

GLACIARES.

A LOS

· cuarenta y dos ·

1. INT/HABITACIÓN AZUL/NOCHE

Sonido de pájaros en la lejanía.

ANA(V.O)(susurrando)

Es de verdad?

UXBAL(V.O)(susurrando)

Sí. Se lo dejó mi padre a mi madre.

Se ven el rostro en cercanía de MALAM-BRA(40) y atrás está UXBAL(38), todo el ambiente mantiene una atmosfera azul. No se ven bien, solo detalles de rápidas acciones.

ANA(V.O)(susurrando)

¿Y por qué lo tienes tú?

UXBAL(V.O)(susurrando)

Porque tu abuelo se lo dió a tu abuela antes de irse de Espa- ña. Ella estaba embarazada de mí y no le volvió a ver.

ANA(V.O)(susurrando)

Es muy bonito. Nunca creí que iba a tocar un brillante de ver- dad. ¿Puedo ponérmelo?

· cuarenta y trés

·UXBAL(V.O)(susurrando)

Sí... Ahora es tuyo mi amor.

ANA(V.O)(susurrando)

¿De verdad?

Se ven unas cobijas con tal cercanía que no se percibe nada de su forma. Todo si-gue azul.

ANA(V.O)(susurrando)

No sé...siempre se lo vi a mamá en este dedo. Ella decía que era de mentira.

2.EXT/MAR/TARDE

El poco ruido se desvanece. Se ve en la lejanía un barco que bota humo.

UXBAL(V.O)(susurrando)

Tu madre le tenía miedo a ese ruido.

ANA(V.O)(susurrando)

¿Qué ruido?

UXBAL(V.O)(susurrando)

El ruido del mar.

· cuarenta y cuatro ·

3.INT/COMEDOR/TARDE

Se ve un comedor con un televisor en frente que está apagado.

UXBAL(V.O)(susurrando)

Cuando yo era pequeño oía una emisora de radio y ponía los sonidos del mar.Y sus olas gigantes. 4.EXT/MAR/TARDE

Suenan las olas.

Se ve una mujer hacer windsurf en el mar.La inmensidad y el azul del mar se ob-servan.

UXBAL(V.O)(susurrando)

El sonido me daba mucho miedo.

Unos pescadores rodean una lancha.

ANA(V.O)(susurrando)

Y ¿por qué te daba miedo?

UXBAL(V.O)(susurrando)

Me daba miedo el fondo del mar. Todas las cosas que viven ahí de bajo.

Tu madre nunca escuchó ese ruido.

· cuarenta y siete

·

Unas personas, entre esas UXBAL, están en la zona costera del mar. Se ven en la lejanía y parecen estar hablando.

ANA(V.O)(susurrando)

Papá! papá! papá!

Alejamiento progresivo de las personas.

· 40 ·

HACER

UNA

HISTORIA

( Y VICEVERSA )

AJENA

PROPIA

COMO

es por el tema de las miradas

· cincuenta y trés

·1.INT/OFICINA/TARDE

CLAUDIO está mirando unas fotos en su computador.

ABRIL (V.O) A mí siempre me pareció un deli- rio esto de las fotos.

JORGE(v.o) Bueno sí, pero yo creo que es por el tema de las miradas.

Se ve una foto, los padres y las tres hijas.

2.INT/CORRAL/DÍA

ABRIL y JORGE están acariciando a una yegua. Miran a la yegua. Nos miran. Se miran.

JORGE(v.o) Calculo que es por eso. Porque vos miras a este pibe mirando a esa mujer. Adorándola. Los ojos...hablan.

3.INT/CASA JORGE/NOCHE

La mesa de centro tiene un mantel de na-vidad y está llena de portaretratos.

4.EXT/FINCA/DÍA

ABRIL y JORGE cruzan sus manos al rede-dor de la cara de la yegua. Y miran la pantalla.

· cincuenta y cuatro ·

Los tres.

Aparece un letrero de “prohibido tocar los animales”

JORGE(v.o) Hablan los ojos. Mejor que se callen. A veces es mejor ni mi rar.

JULIA está de espalda y toca a la yegua que tiene los ojos tapados por un palo del corral.

5.INT/SALÓN COMUNAL/TARDE

SUZANA está partiendo la carne.

JORGE(v.o) ¿Qué miras?

SUZANA coge el bocado y se lo lleva a la boca. Saborea.

ABRIL (V.O) Nunca volvimos hablar de esta causa. ¿Vos cuándo volviste del Jujuy?

JORGE(v.o) En el 85.

ABRIL (V.O) Y ¿Por qué ahora?

· cincuenta y cinco

·6.EXT/BOSQUE/DÍA

Un vestido típico, una sombra observan-do, árboles, JULIA y CECILIA caminan de espaldas.

JORGE(v.o) Mejor que plantar Begonias.

ABRIL(V.O) ¿Por qué?

7.EXT/CONJUNTO/NOCHE

JORGE está tomando y rodeado de mucha gente. Hay luces navideñas. Una luz ama-rilla cubre el espacio y hay un poco de azul. Cálido.

JORGE (v.o) Porque hace más de 20 años que me vengo distrayendo.

8.EXT/FINCA/TARDE

JORGE está asando carne. Sigue rodeado de gente. Sigue siendo navidad.

JORGE (v.o) Tribunales, las causas, los ami- gos, las joditas,

Desde un carro se ve el camino empedra-do.

· cincuenta y ocho ·

9.INT/CASA ABRIL/NOCHE

JORGE y ABRIL juntos.

JORGE (v.o) el matrimonio, adiós, affairs, me distraje.

10.EXT/FINCA/TARDE

Van tres personas caminando. Una de ellas se voltea y se despide a lo lejos.

Un carro blanco.

JORGE (v.o) Y ahora que me jubilé no tengo nada que me distraiga.

11.INT/CASA ABRIL/TARDE

Escaleras amarillas. Amarillas con un poco de azul. Una luz fuerte en lo alto.

JORGE (v.o) El otro día estaba cenando en la esquina de casa y me vi cenando solo. Y no me gusta.

12.EXT/PUERTA CASA ABRL/NOCHE

ANA está afuera contra la pared amari-lla, afuera de la puerta 113.

hace más de 20 años que me vengo distrayendo

· sensenta y uno

·JORGE (v.o)

Yo se que a vos no te pasa lo mismo, no te pido que me entien das, créeme.

ABRIL abre la puerta y CLARITA se voltea mirar. ABRIL sonríe ampliamente, como siempre. No se ve mucho, la luz no está prendida.

JORGE (v.o) Y tratando de encontrar los por qué, los momentos, todo absolu- tamente todo me lleva a Morales.

Se enciende la luz, se ve ABRIL

JORGE (v.o) Es como si mi vida...

Suena el teléfono

Todo es azul.

JORGE (v.o) Atendé, atendé.

ABRIL(V.O) No, estoy bien, ahora lo llamo.

JORGE (v.o) Atendé, dale, yo espero.

ABRIL(V.O) No, lo llamo después.

· 52 ·

MISTERIO

CIELO

Y

DESDE EL

QUE BAJAN

LA

INDIFERENCIALA

ILUSIÓN

DE LO

PERMANENTELA BELLEZA

DE ESTE

UN

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· 54 ·

· 55 ·

1. INT/TARDE/SALÓN COMUNAL

Se escuchan voces.

RODRIGO(80) se quita una máscara de monstruo que tenía puesta.

ESTEBAN(6) entra saltando por la puerta, es el primero de un grupo de niños.

ESTEBAN está al frente de una mesa de cumpleaños. La familia está reunida a su alrededor para la foto familiar. Se van.

2.INT/CASA RAQUEL/NOCHE

Una foto de PEDRO(33), RAQUEL(31) y ES-TEBAN.

ESTEBAN (V.O) Anoche mamá me enseñó una foto de cuando era joven. Le faltaba la mitad. No quise decírselo pero a mi vida le falta el mismo pedazo.

Una mesa con naranjas, melones y una vela encendida.

2. INT/NOCHE/HABITACIÓN

Habitación azul. Cortinas. El escritorio de infancia.

· sesenta y seis ·

· 56 ·

3.INT/CASA RAQUEL/TARDE

CECILIA(55) está sentada en una silla con un tinto. A su lado ESTEBAN está durmiendo en una cama de juguete.

RAQUEL (V.O) Hace 17 años hice este mismo trayecto, pero al revés.

RAQUEL Y PEDRO estan sentados y abraza-dos en el piso.

RAQUEL (V.O) De Barcelona a Madrid.

También venía huyendo, pero no estaba sola, traía a Esteban dentro de mí.

4. INT/NOCHE/HABITACIÓN RAQUEL

RAQUEL está alzando a ESTEBAN mientras ven y hablan de una revista de Yu-Gi-Oh.

RAQUEL (V.O) Entonces huía de su padre, y ahora... voy en su busca.

5.INT/NOCHE/SALA

Es la noche de navidad RAQUEL y ESTE-BAN se ríen. Atrás de ellos esta la mesa decorada y junto a ella PEDRO los mira y sonríe para si mismo. · s

esenta y siete

·

· 57 ·

· 58 ·

· sesenta y nueve

·

6.INT/CASA RAQUEL/NOCHE

ESTEBAN y AMELIA juegan a acercarse más a la cámara. Miradas sinceras.

Una tortuga.

7. INT/TARDE/CORREDOR

ESTEBAN está parado al final de corredor, donde comienza la sala. Lleva un uniforme muy peculiar. Lo muestra y después hace gestos enternecedores, sensibles, afli-gidos.

Se escucha la música, no pasa más.

· 59 ·

Pero al revés

· 60 ·

DONDE

DABA

DEL

EL SOL

Y

EL OLOR

SILENCIO

AÚN

EN

· 62 ·

· 63 ·

· setenta y seis ·

1. EXT/DÍA/FINCA

CLARA y MILENA están caminando con una sombrilla que las cubre del sol.

Pasan el puente. Van a la casa rosada.

INÉS (V.O) ¿Y cuando yo empiece a exigir qué?

Se ven fotos de aljibes. El aljibe azul. Muchas fotos.

INÉS (V.O) Porque yo puedo empezar a exi gir, ¿o no puedo?

CLARA, su hermana y su hija están en un corral acariciando un caballo.

INÉS (V.O) ¿Qué pasa? Si yo digo los mue- bles son míos, las cacerolas son mías. ¿Qué pasa? ¿Eh? A ver, a ver ¿Qué pasa?

· 64 ·

· 65 ·

· 66 ·

· setenta y nueve

·Fotos sobreexpuestas de tanta luz que había ese día. Palmas llaneras entre el azul y el marrón. Se aleja la cámara y muestra el reflejo de quien la ve.

Se escucha un suspiro.

INÉS (V.O) ¿Qué pasa?...ay dios ¿qué estaba diciendo?

La luz se fue. Las fotos ya no están sobreexpuestas.

INÉS (V.O) ¡Colectivo!

Se ven muy rápido unas barandas ama-rillas en la casa rosada. Tratando de alcanzarlo.

REPRODUCCIÓN

MOVIMIENTO

MOVIMIENTO

“REAL”

MÁS

QUE EL

DEL

LA

· 68 ·

· 69 ·

· 70 ·

· ochenta y cinco

·1. INT/DÍA/CASA AURORA

Se ven unas escaleras, no se sabe para dónde van.

Suena una gallina y el tipeo de una ma-quina de escribir.

2. INT/NOCHE/SALA AURORA

Hay un cuadro de un paisaje rocoso. AU-RORA está delante de él y alza su manos con un gesto muy alegre. Se va y se que-da solo el cuadro junto al arbolito de navidad.

JULIO (V.O) Es la mujer más hermosa que ha engendrado jamás este pueblo. Solo de verla el corazón se detiene.

AURORA habla, no se escucha lo que dice pero se ve su rostro con detenimiento que muestra sus gestos amables.

JULIO (V.O) Luego empieza a latir como si fuera a explotar. Pero nadie a excepción de su padre la ha vis- to en años, desde que era una niña.

3. EXT/DÍA/PISCINA

JULIO (V.O)Desde aquella noche desgraciada.

· 71 ·

· 72 ·

· 73 ·

· ochenta y ocho ·

En la piscina hay un niño con pantalone-ta amarilla que nada algo torpe.

Suenan pájaros y una melodía.

4. INT/DÍA/SALA

AURORA está hablando por teléfono junto a la ventana.

5. EXT/TARDE/BOSQUE

Plantas y mucho verde.

6. EXT/NOCHE/GARAJE

AURORA se atraviesa y habla muy cerca a la cámara, dice algo que como siempre no se entiende. Ríe y se ven sus dientes separados, tan genuinos.

Hay un carro rojo detrás de ella.

7. EXT/TARDE/BOSQUE

Más verde, más plantas.

Se ve una especie de puente con columnas grafiteadas en medio del bosque. Lady y Gabo estuvieron allá.

Un poco más de plantas y un poco más de verde.

· 74 ·

· 75 ·

· 76 ·

· noventa y uno

·8. INT/TARDE/SALA

AURORA siempre riendo. Le dirige su son-risa a alguien que está debajo de ella. Presta atención

9. EXT/TARDE/BOSQUE

Suenan gotas de lluvia cayendo.

Se ve el cielo y la cámara desciende hasta los árboles con lianas y luego se desplaza hacia el río que muestra sus piedras gigantes.

AURORA (V.O) Otra vez con eso. Tic toc, tic toc. Dice que solamente con el ruido de la lluvia se...¿qué pa- labra es? Ah si! Inspira...

Hay unos niños que juegan a hacer equi-librio al lado del río.

10. INT/NOCHE/CASA AURORA

Se ve un ángel dorado, invadido de luz.

Vemos de cerca los adornos sobreexpues-tos, todo dorado.

AURORA (V.O) No, por supuesto que no voy a desconfiar.

RECORTADO

SEGMENTO

QUE SE

ABANDONAN SIN

IMPORTAR EL

TIEMPO,

SIN SENTIR

QUE LO

PIERDEN

DE TANTAS

NOCHES

UN

· noventa y seis ·

1.INT/NOCHE/IGLESIA

Un grupo de niñas con sus vestidos blan-cos están en fila. Se preparan para su primera comunión.

Se escucha el tarareo de una canción.

2.EXT/NOCHE/CONJUNTO

LUCERO (V.O)(tarareando)

um um um uu um um unun um uum... una sirena

ALICIA está cruzando el césped.

INÉS (V.O)(cantando)

de un campo oscuro tienen que coger...

Se apaga la luz. Alicia no se ve, solo dos estrellas brillantes que la miran.

3.INT/NOCHE/IGLESIA

Las niñas de blanco aparecen, expentan-tes.

· noventa y siete

·

INÉS (V.O)(cantando)...un puñado de quinua para la sirena

· noventa y nueve

· 4.INT/EXT/TARDE/FINCA

INÉS (V.O)(cantando)

y así la sirena se quede contan- do dice la sirena que cada grano significa un...

El ponqué blanco que no es blanco. Las muñecas blancas.

5.EXT/DÍA/PATIO

ALICIA (V.O) Era mi muñeca de chiquita

El piso rojo de su niñez. Los rombos se quedan con alguna suciedad, eran muy di-fícil limpiarlos.

6.INT/NOCHE/CASA ALICIA

ALICIA (V.O) Me dijeron que si la enterra- ba luego la tierra se la llevaba...y ya nunca la encontrarás.

La virgen con el niño Jesús en un al-tarcito con dos velones que nunca se prenden.

La sala vacía. La luz prendida.

ALICIA (V.O) Mentirosos.

· ciento dos ·

Suena una melodía.

Llega un mensajero con unas flores. INÉS las recibe.

7.INT/NOCHE/HABITACIÓN ALICIA

Cantan los pájaros.

INÉS lleva puestos los tacones de su madre. El vestido de su madre. El collar de su madre. Barnie en el televisor.

El rostro de INÉS nunca se ve.

· 88 ·

· 89 ·

joan fontcuberta

christian boltansky

john smith

“La historia no existe hasta que se recons-truye, y su creación es fruto de ideas y valores subyacentes”

La verdad como un proceso de manipula-ción.

El caso más consiente de la ficción

“la inexistencia de la persona en cuestión. Cuantas más personas hablan de Christian Boltanski, menos existe”

A menudo enraizadas en la vida cotidiana, las películas meticulosamente elaboradas de Smith reproducen y transforman la realidad, explorando y exponiendo juguetonamente el lenguaje del cine al subvertir las fronteras percibidas entre el documental y la ficción, la representación y la abstracción.

· 90 ·

Referentesvisuales/

conceptuales

jonas mekas

james coleman

pierre huyghe

“No hago películas. Junto secuencias y las comparto”

“Absolutamente todo lo que veo, todo lo que leo, todo lo que oigo, todas las personas que conozco. Todo me ha influido. Es lo único que tengo”.

propone una reflexión sobre la construc-ción y experiencia de la realidad y explora cuestiones referentes a la percepción, la representación, la memoria y la identidad. Mediante el uso de medios audiovisuales, Coleman sitúa al sujeto como elemento cen-tral de su trabajo e induce al espectador a considerar cómo la interpretación conforma nuestra comprensión de lo que vemos.

Las lagunas temporales de las películas de ficción que nuestra propia imaginación llena.

· 91 ·

Hito Steyerl

“La imagen pobre tiende a la abstracción: es una idea visual en su propio devenir”

“Te llega como un señuelo, una trampa, un indicio o un recuerdo de su anterior naturaleza visual”

sigmund freud

Los recuerdos encubridores se generan a causa de la necesidad de llenar vacíos de

la memoria. Son recuerdos ligados a la fantasía, son fabricados. Y alfin y al cabo

componen lo que conocemos como nuestro pasado. Lo que somos.

· 92 ·

Referentesconceptuales

didi-huberman

“Las imágenes son capaces de conferir a las palabras mismas su legibilidad inad-vertida”

Hablar y mirar se conjugan en la misma temporalidad

Desconfiar en las palabras.

biutiful/Alejandro Gonzáles Iñárritu

José Luis Garci

Pedro Almodóvar

Juan José Campanella

Alejandro Doria

Paolo Agazzi

Claudia Llosa

begin the beguine/

todo sobre mi madre/

el secreto de sus ojos/

esperando la carroza/

el día en que murió el silencio/

la teta asustada/

diálogosde películas

gabriela pardo