ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOSParece que Leonardo comenzó a escribir un tratado cuyo borrador sería el Manuscrito B

conservado en París, que escribió entre 1480-90, si bien algunos autores lo concretan más entre los años 84-86. Además algunas hojas del Códice Atlántico aportan gran cantidad de plantas y una perspectiva a vista de Pájaro, lo que constituye una novedad absoluta dentro del dibujo arquitectónico, que podemos incluso suponerlo una invención suya.

Su interés por la arquitectura radica sobre todo en su planteamiento como obra de ingeniería o como problema matemático. Lo estético le interesa mucho menosEn lo que a arquitectura se

refiere, Leonardo demuestra influencia de Bramante, con quien estuvo en continuo contacto en su periodo en la corte de los Sforza en Milán. Al igual que otros teóricos del renacimiento concibe un edificio marcado por dos principios:

Que el edificio es un organismo vivo, cuyos miembros también pueden ser descritos como “seres vivientes”

Que debe obedecer a principios matemáticos, por los que sus plantas deben responder a simetría y proporciones calculadas en base al cuadrado o al círculo (que se consideran las figuras más perfectas)

ESTUDIOS SOBRE LOS ARCOS

Leonardo considera que un arco es una fuerza engendrada por dos lados débiles, ya que los arcos de los edificios están formados por dos segmentos de un círculo, cada uno de los cuales tiende a caer por ser débil, pero no caen debido a que cada uno impide la caída del otro convirtiéndose en una sola fuerza.

Columna. Colección Windsor, 12608r

Trazados y cálculo de arcos

En este dibujo aparece como los arcos construidos en el lado del octógono empujan los estribos de los ángulos hacia fuera tal como lo indican las líneas HC y TD las cuales empujan hacia fuera del octógono la parte M

EL PESO DE LOS ARCOSUna vez construido el arco se

mantiene en un estado de equilibrio porque ambos lados se empujan mutuamente pero si uno de estos lados pesa mas que el otro se rompe la estabilidadLeonardo además nos comenta que se puede hacer un experimento para demostrar que el peso que se coloca sobre un arco no recae enteramente sobre sus columnas, sino que cuanto mayor sea el peso colocado sobre los arcos, menor es el peso que el arco transmite a las columnas.

El experimento es el siguiente: Se coloca un hombre en el centro del eje de un pozo en una balanza El hombre extiende sus brazos y sus piernas entre las paredes del pozo y puede observarse que pesa mucho menos en la balanza Luego, cuanto mayor sea el peso colocado sobre los hombros del hombre, mayor será la fuerza con la que estirará las piernas y brazos y mayor la presión sobre las paredes y menor el peso en la balanza

Trazados y cálculos de arcos

Estudios sobre Estática y dinámica de los arcos, realizados hacia 1495 –-Izq,: Códice Madrid, f, 143 r. -: Derecha Manuscrito A de Francia, f. 49

PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS

PROYECTO PARA LA ESFERA DE LA CÚPULA DEL DUOMO DE FLORENCIA

Fue uno de sus primeros proyectos que tuvo lugar en 1471, cuando solo contaba 19 años y trabajaba como aprendiz aunque aventajado en el taller de Verrocchio quien recibió el encargo de colocar un orbe o esfera en la parte mas alta de la mencionada Catedral que había sido construida por Brunelleschi

Había que colocar una bola de cobre de dos toneladas y dos metros y medio de diámetro en lo alto de la linterna de mármol de la cúspide de la cúpula, a mas de 100 metros del suelo. Para ello Verrocchio y sus ayudantes utilizaron una de las muchas máquinas diseñadas por Brunelleschi para levantar grandes pesos. Sabemos que Brunelleschi fue muy celoso con sus dibujos pues no quería que nadie le “copiase” sus máquinas, pero parece que uno de sus ayudantes Marco Antonio de la Torre consiguió copiar sus dibujos y se los proporcionó a Leonardo que en sus códices y comentarios hace referencias a dichos planos y plantea sus propios dibujos, como el que tenemos a continuación

Dibujo de estructura para colocar la esfera de la linterna del Duomo

PROYECTO PARA EL DUOMO DE MILÁN

Cuando Llegó a Milán se encontró con un concurso para el diseño de la cúpula, que debía levantarse sobre el crucero de la Catedral que era de estilo Gótico. Participó con un diseño muy interesante, aunque finalmente no fue el elegido.

Estudio del triburio del Duomo de Milán, 1487-88-: Biblioteca Ambrosiana

Presenta una estructura, con una doble cúpula falsa de madera para que sostuviera la debilitada construcción externa.

LA CATEDRAL DE MILÁN- Una obra de trazado Gótico, a la que le faltaba la cúpula central

Trazado de arcos Códice I de Madrid, f. 139r

Dos diseños de iglesia, 1488-89.-Dibujo de 23 x 16 cm. Biblioteca del Instituto de Francia

DISEÑOS DE IGLESIAS DE PLANTA CENTRALIZADA

Todos los dibujos arquitectónicos del Manuscrito B del Instituto de Francia representan iglesias de planta central, con múltiples cúpulas (lo que produce un cierto aire bizantino). El interés por esta planta es típico del renacimiento. Arranca de los textos de Vitrubio, a quien Leonardo cita para Anatomía o mecánica, pero sin embargo no lo hace para arquitectura.

La planta central adopta generalmente formas geométricas regulares y muy simples: el círculo, el cuadrado, la elipse o la cruz griega, con variantes y módulos adosados. Además, este tipo de planta permitía situar el altar en el centro de la ceremonia así como abrir una mayor iluminación. La altura permitida era mucho menor que las desmesuradas catedrales góticas y de esta manera se pensaba acercar la arquitectura religiosa a la medida de la razón humana.

Sin embargo, este tipo de iglesias apenas proliferaron por razones prácticas: básicamente permitían un aforo muy reducido, siendo la religión católica una religión con rituales multitudinarios en el interior de los templos. Las iglesias centralizadas sólo pudieron realizarse como capillas o iglesitas familiares de los poderosos linajes italianos (recordemos la Capilla Pazzi, por ejemplo).

Además el gusto por estas plantas era también típico del grupo neoplatónico que relacionaba la cúpula con la “mente cosmica”. La idea que alentaba este tipo de construcciones era la traslación de la divinidad como forma simple y perfecta a la forma propia del edificio

Además, el Manuscrito 19 (París, Biblioteca de Francia) recuerda machismo a otra Iglesia que pronto construiría Bramante: la de San Sátiro o incluso de San Pedro. Incluso otro dibujo recuerda claramente a la que sería la Iglesia de la Consolación de Todi, también de Bramante

El mismo diseño presentan las Iglesias diseñadas en el Manuscrito de la Biblioteca Nacional de París - Mr. 2037, f- Instituto de Francia

En el Codex Ashburnham 2037, Folio 5v. Instituto de Francia- También se ha encontrado un diseño de Iglesia centralizada, esta vez con 8 capillas que debió realizar hacia 1484

En el Mr. 22 y 25 hay 5 plantas. De ellas 4 están elaboradas sobre un octógono básico. Las del 25 son más simples. Son octógonos de lados iguales que generan en una círculos y en la otra círculos y semicírculos alternos. El efecto se podría comparar con otra obra tb,. De Bramante, Sta. Mª delle Grazie

Dibujo Arquitectónico- Mr. 22r- Paris, Instituto de Francia

DISEÑOS DE FACHADAS

También diseñó una fachada Monumental, que se suele datar en 1490. En ella utiliza el esquema de Alberti, de la superposición de pisos unidos por volutas. Y con el tramo superior encuadrado por un frontón. Además presenta una clara ordenación de nichos y vanos entre pilastras, con un diseño tan animado que Arkin considera ya “una fórmula pre-barroca”

Sanguina, pluma y tiza-252 x 172 mm.Windsor CastlePor la gran cúpula circular podría tratarse de una Iglesia situada dentro de un Palacio.

DISEÑOS DE PALACIOS DURANTE EL PERIODO FINAL EN FRANCIA

Según Pedretti, entre 1485 y 1500 llegó a tener muchas responsabilidades en materia de construcción. En el Folio 69 del Ms. B muestra interés por aspectos como galerías y comunicaciones dentro de una fortaleza, apareciendo tramos de escaleras helicoidales conectadas que permitían usar un tramo para subir y otro para bajar, y que seguramente llevó a Francia y dio lugar a los modelos típicos de Blois.

PROYECTO PARA UN CHATEAU EN ROMORANTIN,

Iincluía un proyecto arquitectónico-ecológico que consistía en el saneamiento de una región pantanosa. De este proyecto hemos conservado el diseño para una planta de palacio, así como una serie de consejos de Leonardo sobre como debería hacerse, además de algunas consideraciones de tipo práctico sobre como transportar el agua hasta él, o como debe ser alguna parte específica como el establo. Veámoslo poco a poco. Empezando por las recomendaciones generales

Las salas que desee destinar a bailes o a realizar diferentes tipos de saltos o movimientos diversos con un grupo numeroso de gente deberán estar en la planta baja, pues he visto derrumbarse algunas y provocar la muerte de muchas personas. Sobre todo, observe que todas las paredes, por muy finas que sean, tengan sus cimientos en el suelo o sobre arcos bien instalados.

Los entresuelos de las viviendas deberán estar separados por paredes de ladrillos estrechos y sin vigas, por el riesgo de incendio.

Los retretes deben tener aberturas de ventilación en las paredes, de forma que pueda entrar aire a través de los tejados.

Los entresuelos deberán estar abovedados; cuantas menos bóvedas haya, más fuertes deberán ser.

Las fajas de roble deberán quedar encerradas en las paredes para evitar que el fuego pueda dañarlas.

Los retretes deberán ser numerosos y estar conectados entre sí, de forma que el olor no pueda extenderse por las habitaciones, y sus puertas deberán cerrarse automáticamente.

DISEÑO Y PLANIFICACIÓN DEL ESTABLO.

Da los siguientes consejos:

. Primero hay que dividir su anchura en tres partes, la profundidad no importa; estas tres divisiones deben ser iguales. La parte central será para uso de los mozos de cuadra, y las dos laterales estarán destinadas a los caballos. Ahora, para lograr lo que prometí, es decir, un lugar limpio y ordenado, en contra de la costumbre general: la parte superior del establo, donde esta el heno, debe tener en su extremo exterior una ventana por la que pueda subirse el heno fácilmente, como con la maquina “E”. Esta deberá estar en un espacio de 6 braccia de ancho, y tan largo como el establo, como puede verse en “k-p”.Las otras dos partes, que se encuentran a sendos lados de esta, están a su vez divididas; las partes más cercanas al desván del heno son “p-s”, y están reservadas para uso y circulación de los mozos de establo; las otras dos, que llegan hasta las paredes exteriores, pueden verse en “s-k”, sirven para distribuir el heno a los pesebres, a través de embudos, estrechos en su parte superior y anchos sobre el pesebre, para que el heno no los obstruya. Deben estar bien enyesados y limpios. Para proporcionar agua a los caballos, los abrevaderos deben ser de piedra y sobre ellos habrá [cisternas de] agua. Los pesebres se pueden abrir del mismo modo que se levantan las tapaderas de las cajas.

DISEÑOS DE ESCALERAS HELICOIDALES Aunque el Castillo de Romorantin comenzó a

construirse poco después de su muerte, parece que fue abandonado por Chambord, del que es probable que Leonardo, como hemos mencionado, hubiese inspirado la complicada escalera helicoidal que luego se convertiría en modelo típico del los Chateaux del XVI.

Castillo de Chambord – Vista EXTERIOR DE LA Escalinata realizada bajo los modelos de Leonardo

Castillo de Chambord-Planta realizada por Blunt, siguiendo los modelos de Leonardo.

“ESCALERA CUADRUPLE PARA EDIFICIOS SEÑORIALES”-Codice B –Manuscrito 47 – Instituto de Francia-

LEONARDO Y EL URBANISMO

Dentro de la arquitectura también hay que tener en cuenta los escritos de carácter urbanístico. En el Manuscrito B del Instituto de Francia se han encontrado unos bocetos en los que puede apreciarse una ciudad parcialmente subterránea, con dos niveles, uno bajo tierra y una red de calles rectas: las superiores para la nobleza y las inferiores con un gran desarrollo de canales que cumplían una doble función: la de servicios como vía de salubridad higiénica y la de red de comunicaciones para mercancías

Además, en este diseño se concede gran importancia a los logros técnicos, apareciendo casas que actualmente llamaríamos prefabricadas.

PLANIFICACIÓN DE LA CIUDAD

Para la ubicación de la Ciudad Leonardo considera que Se debería elegir un lugar cerca del mar o un gran río, que arrastrase las impurezas. En cuanto a las calles, deberían tener una anchura igual a la altura media de las casas.

Calles de piso alto o calles de arribaDeben ser mas altas que las calles de piso bajo (en torno a 6 brazos). Cada calle debe tener veinte brazos de anchura. En el centro de la calle debe haber una abertura a través de la cual debe salir el agua hacia los agujeros hechos en las calles de abajo. Las calles de piso alto son las que empiezan fuera de las puertas de la ciudad, con 6 brazos de anchura y solo pueden se utilizadas por los peatones.

Calles inferioresEn cada uno de los lados de esta calle debe haber una arcada descansando sobre columnas. Esta calle es utilizada principalmente por carros y vehículos que no pueden pasar por las calles de arriba o de piso alto. Las casas se dan la espalda dejando la calle inferior entre ellas. Las calles de abajo sirven para introducir provisiones.

Los retretes son evacuados por un paso subterráneo, situado a 300 brazos de distancia , que recibe luz de la calle. En cada arco debe haber una escalera de espiral. En la primera curva de la escalera que comunica las calles de piso alto con las calles inferiores debe haber una pileta para entrar en los retretes

Además para que las aguas residuales de la ciudad no queden estancadas, recomienda realizar un gran peldaño, tal como él mismo realizó en la Villa de los Sforza, en Vigevano, donde la corriente cae en una altura de 50 brazos.

PLAN DE LAS CASAS.-Recomienda realizar casas exentas. Cada casa debe tener una habitación para el amo, otra

habitación para la esposa y otra para la familia, una Cocina, la Despensa, una habitación para el guarda, un Vestíbulo . De alguna de ellas hace las siguientes consideraciones:

La Habitación grande para el amo y para la familia: Deben tener la cocina entre ellas de forma que se pueda servir comida entre ellas a través de ventanales o tornos La sala para la familia debe estar en el otro lado de la cocina para que el amo no oiga ruido

La Habitación para la esposa: La mujer de la familia tiene también su propio apartamento y vestíbulo y además de su propio apartamento debe poseer dos más. Uno para las sirvientas y otro para las nodrizas que además deben estar comunicados entre si

La cocina La ventana de la cocina debe estar frente a la de mantequería para que el encargado pueda sacar la madera. La cocina debe hacerse sobre todo para limpiar la vajilla de tal forma que no se vea transportarla en el interior de la casa.

Estudio de un edificio, 1490 h. Dibujo de 22,5 x 16,2 cm Biblioteca Nacional de París . P odemos ver el corte vertical de un edificio, así como del subsuelo, en el que podemos ver dos galerías subterráneas.

OTROS ELEMENTOSLeonardo se paró además a diseñar otros elementos sobre todo los relacionados con el

agua, a los que daba mucha importancia. Veamos algunos.

MOLINO DE AGUA

Por medio de un molino de agua se puede producir una corriente de aire que en verano produzca agua fresca y burbujeante y a la vez permitir el paso de una corriente de aire.

El agua se deslizaría a lo largo de los pequeños canales existentes entre las mesas cercanas al molino. Dicho canal debe tener medio brazo de anchura y alrededor de este deben ser colocados varios vasos llenos de vino siempre fresco. Otra parte del agua debería corre por el jardín para humedecer los árboles frutales.

RIEGOLos árboles o plantas que más necesiten el agua serán colocados de forma que el agua

llegue fácilmente y rápidamente a ellos. Los árboles que necesiten menos cantidad de agua deben estar un poco apartados del canal que lleva el agua a los árboles que mas la necesitan.

ARROYOSLas pequeñas hierbas de los pequeños arroyos deberán ser cortadas con frecuencia para ver

la claridad del agua. Solamente deberían dejarse ver aquellas hierbas o plantas que sirvan de comida a los peces, estos peces deben ser peces que no enturbien el agua y peces que no se alimenten de otros peces.

FUENTESUtilizando el molino pueden hacerse varias cosas: Se pueden hacer varios conductos de agua en una casa o colocar varias fuentes en diversos lugares por ejemplo en un corredor en el que cuando pasa alguien salte agua por todas partes desde abajo y así estar siempre a punto para cuando alguien desee darse una ducha

Dibujo y diseños de fuentes

PLANOS Y MAPAS

En una carta a Ludovico el Moro, que se conserva en el Códice Atlántico Leonardo propone disgregar la ciudad de Milán, de trazado gótico, abigarrada y falta de higiene, para crear ciudades satélites tipificadas “cinco mil casas con treinta mil habitantes”

Con esta idea de crear nuevas ciudades Leonardo aborda primero el diseño de mapas, para a continuación plantearse el de ciudades y por último y dentro de éstas, los de fortificaciones. (que diseña a petición de Ludovico el Moro)

Plano de Imola, s.f. -Acuarela 44 x 60,2 cm.- Royal Library, Windsor Castle

Leonardo trazó también planos de las ciudades y regiones toscanas que a César Borgia le interesaban. Las tropas francesas tenían diseñado un plan de ataque y conquista de las posibles posesiones hispano-alemanas en Italia, plan que se vio frenada por la acción fulminante de Carlos V. El plano de Imola es uno de esos mapas que Leonardo facilitó a César Borgia. Está trazado sobre una pieza circular y dividida en sectores. Probablemente se basó en las medidas facilitadas por un astrolabio para realizarlo.

Es un vista en planta de toda la ciudad y el artista utiliza una leyenda de cuatro colores para identificar los diferentes elementos de la población y facilitar la lectura: las casas son rosas, las plazas públicas son amarillas, las calles son blancas y las canalizaciones y el río azules. En el mapa podemos comprobar el típico diseño urbano medieval: ciudad amurallada, rodeada por el río, con bastiones defensivos cada pocos metros y el castillo en un lado con una triple línea de murallas.

Este modelo hubo de abandonarse porque impedía la expansión de la ciudad y facilitaba los ciclos de epidemias por el hacinamiento interior y la falta de infraestructuras sanitarias (alcantarillado, abastecimiento de agua corriente, desagües...).

DISEÑOS PARA ARQUITECTURA TEATRAL

Aunque más desconocida, es fundamental su faceta como creador de artificios, tanto para fiestas en sí, como para representaciones teatrales, sobre todo en su periodo final en Francia, en relación con grandes festejos celebrados en la corte de Francisco I, donde diseñó montones de artificios que dejaban boquiabiertos a los cortesanos, muchos de ellos con espectáculos pirotécnicos y musicales incluidos. De ellos se conservan muchos testimonios.

LA ESCENOGRAFÍA PARA EL ORFEO DE POLICIANOEn el Códice Atlántico (f 50) así como en el Códice Arundel (f. 231 v y 224 r) se

conservan varios dibujos correspondientes a estudios para la puesta en escena del Orfeo de Poliziano, realizados entre 1506-1508 para una representación en Milán

Se trataba de una escenografía rotatoria en la que en determinado momento de la actuación se abría una montaña y aparecía Plutón saliendo de los infiernos.

Además modernamente (en 1964) el departamento de teatro de la universidad de California ha realizado una reconstrucción muy curiosa, con motivo de una convención sobre el teatro durante el renacimiento, que organizó la Sorbona de París

Bosquejos para una Maquinaria escénica para una producción del Orfeo de Poliziano

Hoja de estudios para la máquina teatral del Orfeo de Policiano - Códice Atlántico

Pajaro-autómata para teatro- realizado en torno a 1506-08. CA. F. 629v

DISEÑO DE TEATRO MÓVIL

Plinio relata en su libro Naturalis Historia el procedimiento que usó el edil Curio para construir un teatro móvil de madera, formado por dos partes que rotaban entre sí formando dos anfiteatros en los cuales se podían representar obras simultáneas sin molestar al público. Leonardo recoge este procedimiento que nos explica : “Dos anfiteatros que se encontraban uno a espaldas de otro; con toda la gente, se cerraban y formaban un mismo teatro”.

Al parecer, las dos estructuras estaban unidas mediante unas cadenas hechas de madera, articuladas como las de las bicicletas (no olvidemos que también Leonardo diseñó una peculiar “bici –lo veremos en el apartado de máquinas-) Las cadenas estaban colocadas en sentido alterno, una en la base y otra en la parte más alta de los anfiteatros

Además, toda la estructura se colocaría sobre rodillos y giraría con un sistema de poleas de las que saldrían unas cuerdas tiradas por animales. De hecho sabemos que en Roma se usaban rodillos por ejemplo para activar el “velum” (toldo) del Coliseum, y Leonardo utilizaría la misma idea que daría lugar al cojinete de esferas moderno.

Jacques E. McCabe- 1969 El funcionamiento del Teatro de Curio según la interpretación de Leonardo

El Teatro de Curio, realizado hacia 1495- Códice I de Madrid, f. 110,r

Maqueta realizada por Jacques E. McCabe, de la interpretación de Leonardo del Teatro de Curio