Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
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Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela Enunciación audiovisual Noción de enunciación en lingüística Noción de marca enunciativa en el lenguaje verbal Modalidades o regímenes enunciativos: historia/ discurso - transparencia; opacidad; enunciación enunciada ¿Cuál es la especificidad de la enunciación cinematográfica? Metz, Jost, Bettetini ¿Cuál es la especificidad de la enunciación televisiva? - por oposición al cine: las determinaciones del
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Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
Enunciación audiovisual
Noción de enunciación en lingüística
Noción de marca enunciativa en el lenguaje verbal
Modalidades o regímenes enunciativos: historia/ discurso
- transparencia; opacidad; enunciación enunciada
¿Cuál es la especificidad de la enunciación cinematográfica? Metz, Jost, Bettetini
¿Cuál es la especificidad de la enunciación televisiva?
- por oposición al cine: las determinaciones del dispositivo (Eco, Jost, Carlón)
Reconoce tres momentos en estos 40 años de producción teórica y analítica
1) Primera Semiótica fílmica: de inspiración estructuralista (años 60 y 70) - lenguaje, unidades, sintaxis (Metz)
2) Semiótica fílmica de segunda generación: el modelo lo aporta la Semiótica Narrativa Narratología fílmica:- Teorías de la enunciación y de la recepción del texto fílmico - Noción de ocularización (Jost)- Noción de cinerrador (Paz Gago)
3) Semiótica fílmica actual y del futuro: Giro pragmático y necesidad de interdisciplinariedad (cognitivismo por ejemplo)
Paz GagoRelevamiento de teorías de la Semiótica Fílmica
Umberto Eco (1965)“Toma directa e influencia sobre el film”
“Comunicación y expresión”
La toma directa es producto de un montaje: “improvisado”, simultáneo con el acontecimiento)
El cine finge la dispersión narrativa y la accidentalidad de la toma directa: búsqueda de efectos estéticos
- Equívoco al tratar la televisión en bloque: no se puede hablar de estética de lenguaje televisivo como no se puede
hablar de estética de una casa editorial
- Necesidad de abordar en su especificidad géneros y tipos de discurso mediatizados
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
Metz: enunciación impersonal o maquínica
No hay deícticos verdaderos en el film:
- cualidad de referencia a la situación
- cualidad de reversibilidad de las dos primeras personas
La concepción deíctica de la enunciación no se adapta
a la realidad del film
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
Metz: enunciación impersonal o maquínica
Enunciación fílmica
Capacidad que tienen muchos enunciados de plegarse en ciertas partes, de aparecer aquí o
allá como en relieve, de mostrar una fina película de sí mismos que lleva grabadas
algunas indicicaciones de otra naturaleza (o de otro nivel) concernientes a la producción y no
al producto
La enunciación es el acto semiológico por el cual algunas partes de un texto nos hablan de
ese texto como de un acto
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
Metz: enunciación impersonal o maquínica
Marcas enunciativas: - textuales, técnicas- de distinto tipo- no es un repertorio fijo
imagen/ toma subjetiva/ ocularizaciónfilm dentro del filmtipos de encuadre tipos de montajecolor, banda de sonido con valor comentativovoz en offmirada a cámaraetc.
Se efectúa un empleo enunciativo de cualquer signo
Es la construcción que por un instante cobra valor enunciativo (metadiscursivo)
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
François Jost: Observaciones sobre laenunciación y la narración audiovisual
La narratología debería expresar mejor la comprensión espectatorial
Teóricos del cine
Enunciación: estudian las marcas e la
subjetividad en la película,
siguiendo a Benveniste
Narración: estudian el relato fílmico, tipos de
narradores, siguiendo a
Genette
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
François Jost: Observaciones sobre laenunciación y la narración audiovisual
- Critica la concepción de Gaudreault:
- “postura más genettiana que el propio Genette”
- estudio de las entidades inmanentes al texto en un marco comunicacional: empresa contradictoria (la idea de comunicación exige que se deje la inmanencia textual)
- noción de “narratividad intrínseca de la imágenes en movimiento”
- ratio essendi:
- hay un autor que crea un narrador que es el que cuenta las historias de los personajes (posición de Genette)
- ratio cognoscendi
- ese orden de cosas no está obligatoriamente seguido por el espectador que necesita para comprender el relato imaginar un esquema de comunicación que no recubre esta jerarquización
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
François Jost: Observaciones sobre laenunciación y la narración audiovisual
- Viendo el film, el espectador es llevado a construir una instancia de nivel superior: el “alguien que cuenta”
- este narrador implícito no hace nada propiamente hablando: el film ya está hecho
presuposición necesaria para la comprensión
La instancia narrativa como principio regulador
El Narrador como concepto heurístico y
no como concepto ostensivo
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
François Jost: Observaciones sobre laenunciación y la narración audiovisual
La teoría debe comprender cómo comprende el espectador (aunque éste parta de una ilusión)
No puede concebirse la película separada de la actividad humana tanto en producción como en recepción
- Posición con respecto al antropomorfismo: atribución a un objeto de elementos de personalidad: pensamos en la cosa como si tuviera una intención sin que supongamos una intención real:
- Enunciación se sostiene en un pensamiento antropomorfizante … reenvía a una instancia humana exterior al film y responsable
del discurso narrativo
- El antropomorfismo es regulador de la recepción: el film es resultado de una función fabuladora; puede ser interpretado por
un receptor fabulador
- Distanciamiento con respecto a la posición de Metz acerca de la noción de enunciación maquínica o impersonal
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
François Jost: Observaciones sobre laenunciación y la narración audiovisual
Transmisiones en directo
televisivo
Ausencia de sanción textual
La verbalización de las imágenes por el periodista sólo puede hacerse por un conocimiento previo de la realidad filmada
La sucesión y transformación de las imágenes acceden sólo a la descripción y no al relato
El periodista suple lo visto por MOPs (Memory Organization Packets): esquemas narrativos estereotipados
Ausencia de fuera de campo: favorece generalizaciones
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
Enunciación cinematográfica y televisiva
CINE
- No deíctica
- Textual
- Regímenes: Historia/ Discurso
- Dimensión narracional: focalización y
ocularización (Jost)
- Relato/ Comentario:
índices comentativos
TELEVISIÓN
- Directo
- Eje O-O
- Cuerpos significantes
- Dispositivo enunciativo de la Presentación
- Modalidades páticas
- Recorridos indiciales de la puesta en imágenes de
los cuerpos
