Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
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Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela UNIDAD IV Especificidad enunciativa del cine y la televisión. La enunciación y la narración en cine. El relato y lo visible en televisión, según Jost. La posición semio-pragmática de Bettetini. Posiciones cognitiva y pasional del
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Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
UNIDAD IV
Especificidad enunciativa del cine y la televisión.
La enunciación y la narración en cine. El relato y
lo visible en televisión, según Jost. La posición
semio-pragmática de Bettetini. Posiciones
cognitiva y pasional del espectador televisivo,
según Calabrese.
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
Enunciación audiovisual
Noción de enunciación en lingüística
Noción de marca enunciativa en el lenguaje verbal
Modalidades o regímenes enunciativos: historia/ discurso
- transparencia/ opacidad= enunciación enunciada
¿Cuál es la especificidad de la enunciación cinematográfica? (Metz, Jost, Bettetini)
¿Cuál es la especificidad de la enunciación televisiva?
- por oposición al cine: las determinaciones del dispositivo (Eco, Jost, Carlón)
Reconoce tres momentos en estos 40 años de producción teórica y analítica (tx. escrito en 2001)
1)Primera Semiótica fílmica: de inspiración estructuralista (años 60 y 70) - Lenguaje, unidades, sintaxis (Metz)
2)Semiótica fílmica de segunda generación: el modelo lo aporta la Semiótica Narrativa
Narratología fílmica:- Teorías de la enunciación y de la recepción del texto fílmico - Noción de ocularización (Jost)- Noción de cinerrador (Paz Gago)
3)Semiótica fílmica actual y del futuro: Afianzamiento del giro pragmático y necesidad de interdisciplinariedad (cognitivismo por ejemplo)
Relevamiento de teorías de la Semiótica Fílmica (Paz Gago)
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
Enunciación impersonal o maquínica (Metz)
No hay deícticos verdaderos en el film:
- cualidad de reversibilidad de las dos primeras personas
- cualidad de referencia a la situación
La concepción deíctica de la enunciación no se adapta
a la realidad del film
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
Enunciación impersonal o maquínica (Metz)
Enunciación fílmica
Capacidad que tienen muchos enunciados de plegarse en ciertas partes, de aparecer
aquí o allá como en relieve, de mostrar una fina película de sí mismos que lleva
grabadas algunas indicaciones de otra naturaleza (o de otro nivel) concernientes a
la producción y no al producto
La enunciación es el acto semiológico por el cual algunas partes de un texto nos hablan de ese texto como de un acto
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
Enunciación impersonal o maquínica (Metz)
Marcas enunciativas: - textuales, técnicas- de distinto tipo- no es un repertorio fijo
imagen/ toma subjetiva/ ocularizaciónauricularizaciónfilm dentro del filmtipos de encuadre tipos de montajecolor, banda de sonido con valor comentativovoz en offmirada a cámaraetc.
Se efectúa un empleo enunciativo de cualquier procedimiento
Es la construcción que por un instante cobra valor enunciativo (metadiscursivo)
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
Observaciones sobre laenunciación y la narración audiovisual (François Jost)
La narratología debería expresar mejor la comprensión espectatorial
Teóricos del cine
Enunciación: Estudio de las
marcas y la subjetividad en la
película, siguiendo a Benveniste
Narración: Estudio del relato fílmico, tipos de
narradores, siguiendo a
Genette
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
Observaciones sobre la enunciación y la narración audiovisual (François Jost)
- Critica la concepción de Gaudreault:
- “Postura más genettiana que el propio Genette”
- Estudio de las entidades inmanentes al texto en un marco comunicacional: empresa contradictoria (la idea de comunicación exige que se deje la inmanencia textual)
- Noción de “narratividad intrínseca de la imágenes en movimiento”
* Ratio essendi:
- Hay un autor que crea un narrador que es el que cuenta las historias de los personajes (posición de Genette)
* Ratio cognoscendi
- Ese orden de cosas no está obligatoriamente seguido por el espectador que necesita para comprender el relato imaginar un esquema de comunicación que no recubre esta jerarquización
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Observaciones sobre la enunciación y la narración audiovisual (François Jost)
- Viendo el film, el espectador es llevado a construir una instancia de nivel superior: el “alguien que cuenta”
- Este narrador implícito no hace nada propiamente hablando: el film ya está hecho
Presuposición necesaria para la comprensión
La instancia narrativa como principio regulador
El Narrador como concepto heurístico y
no como concepto ostensivo
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
Observaciones sobre la enunciación y la narración audiovisual (François Jost)
La teoría debe comprender cómo comprende el espectador (aunque éste parta de una ilusión)
No puede concebirse la película separada de la actividad humana tanto en producción como en recepción
- Posición con respecto al antropomorfismo: atribución a un objeto de elementos de personalidad: pensamos en la cosa
como si tuviera una intención sin que supongamos una intención real:
- Enunciación se sostiene en un pensamiento antropomorfizante … reenvía a una instancia humana exterior al film y responsable
del discurso narrativo
- El antropomorfismo es regulador de la recepción: el film es resultado de una función fabuladora; puede ser interpretado
por un receptor fabulador
- Distanciamiento con respecto a la posición de Metz acerca de la noción de enunciación maquínica o impersonal
• Retomado en el cine por algunos directores (Antonioni, etc)
• Genera nuevos hábitos receptivos
• Puede obtenerse un resultado embrionariamente artístico
U. ECO: Mesa Redonda (1962)Lo
específica-mente
televisivo
La toma directa- un modo de narrar
“La televisión posee pues posibilidades realizativas autónomas, ligadas a su naturaleza técnica específica (… la toma directa de lo vivo y la toma directa desde el estudio)…”
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
Observaciones sobre la enunciación y la narración audiovisual (François Jost)
Transmisiones en directo
televisivo
Ausencia de sanción textual
La verbalización de las imágenes por el periodista sólo puede hacerse por un conocimiento previo de la realidad filmada
La sucesión y transformación de las imágenes acceden sólo a la descripción y no al relato
El periodista suple lo visto por MOPs (Memory Organization Packets): esquemas narrativos estereotipados
Ausencia de fuera de campo: favorece generalizaciones
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
Enunciación cinematográfica y televisiva
CINE
- No deíctica
- Textual
- Regímenes: Historia/ Discurso
- Dimensión narracional: focalización y
ocularización (Jost)
- Relato/ Comentario:
índices comentativos
TELEVISIÓN
- Directo
- Eje O-O
- Cuerpos significantes
- Dispositivo enunciativo de la Presentación
- Modalidades páticas
- Recorridos indiciales de la puesta en imágenes
de los cuerpos
