Sanchis Sinisterra, José.-El cerco de Leningrado (+Prolog_Cossa)

8/22/2019 Sanchis Sinisterra, Jos.-El cerco de Leningrado (+Prolog_Cossa)

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EL CERCO DE LENINGRADOJos Sanchis SinisterraTeatro/CELCIT, Dramtica Latinoamericana N 5, Argentina, Noviembre de 1995

Prlogo de Roberto Cossa

No recuerdo muy bien el ao; mucho menos el mes y el da. Tiene que haber sido allpor el 89, una noche que por descarte, no era ni verano ni invierno. Lo que s tengoclaro es el lugar y la circunstancia. Un bar impersonal en Barcelona, pequeo, conmesas de frmica y luz de nen.Recuerdo que ocupbamos una mesa arrinconada y que charlamos largo rato, como yaes costumbre cada vez que con Jos nos encontramos en Barcelona, en Madrid, enBuenos Aires, en Cdiz o en Bogot.Como en todos los encuentros aprovechamos para ponernos al da sobre nuestrasandanzas teatrales. Yo tena algunas novedades. Por aquellos tiempos, con un grupo de

autores y directores habamos tomado una sala para desarrollar un proyecto quesiempre es el mismo: Hacer teatro al margen de los cdigos de produccin que imponeel medio. Eran los aos que junto a Chacho Dragn, Rubens Correa, Ral Serrano, JosBove y Villanueva Cosse inauguramos el Teatro de la Campana, un stano en el centrode Buenos Aires. Nada tena en particular el proyecto, salvo el pasado de la Sala. All enese stano de la Calle Diagonal Norte, haba transcurrido la ltima etapa del Teatro delPueblo, fundado en noviembre de 1930 por Leonidas Barletta, un hombre de teatro, unescritor y periodista combativo y polmico. Ese teatro, con los aos, se convertira en elemblema de un movimiento clave de la resistencia cultural de Buenos Aires: El de losTeatros Independientes. Y Barletta en uno de los ms consecuentes luchadoresantiimperialistas. Barletta y el Teatro del Pueblo sufrieron todo tipo de hostigamientos,censuras y persecuciones. Pero el Teatro se mantuvo firme. En 1943 una de las tantasdictaduras militares lo desaloj del antiguo Teatro General San Martn (lugar que lehaba otorgado la intendencia de un gobierno ms benigno) y fue a recalar al stano dela Diagonal Norte. All permaneci abierto, sin intermitencias, hasta 1975, ao en quemuere Barletta. A partir de ah el Teatro del Pueblo, que ya haba entrado endecadencia, fue desvanecindose hasta desaparecer del panorama cultural de Buenos

Aires.Habr sido all por mediados del 86 que me cruc casualmente con el director ymaestro Ral Serrano. Recuerdo que hablamos largamente (cundo no!) de la crisisque atravesaba el teatro de arte. Coincidimos que haca falta recuperar el viejo esquema

del Teatro Independiente: Un grupo de trabajo con una sala propia. Una semanadespus Serrano me llam a casa para comunicarme que le haban ofrecido el Teatrodel Pueblo. Formamos el grupo inicial y aceptamos la propuesta. Le informaba yo detodo esto a Jos Sanchis Sinisterra en un bar cualquiera de Barcelona, en una noche deun mes que no era verano ni invierno y de un ao impreciso en mi memoria. Hasta quele peda al mozo otro Chichn seco y le cont la siguiente historia: Una tarde de finesde 1986 lleg el momento de visitar la sala que bamos a ocupar. Yo recordaba el Teatrodel Pueblo de mis tiempos de joven cuando asista como espectador. Te hablo de la

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dcada del 50. Al bajar la escalera del viejo stano, 30 aos despus, sent que estabatodo igual, congelado en el tiempo. Tras la muerte de Barletta la sala estaba en manosde tres mujeres, entre septuagenarias y octogenarias, que se reunan todas las tardesen el Teatro a tomar el t. Una era su viuda, Josefa Goldar (un rostro y untemperamento que Brecht hubiera querido para Madre Coraje) y las hermanas Rosa yCelia Eresky. En cuanto las vi las record jvenes arriba del pequeo escenario. Todo a

su alrededor estaba detenido en el tiempo. Cuando bajamos a los camarines, en unsegundo stano, el corazn se me estruj. Sobre las mesadas, frente a los espejos,estaban abiertas las cajitas de maquillaje a medio usar, con una esponja que parecaconservar los cosmticos de una funcin que recin haba terminado. Todo era muypulcro, todo estaba quieto. El ambiente respiraba un gran respeto, casi reverencial, alhombre que haba creado ese teatro. Poco despus me enter que las hermanas Eresky

jams haban trabajado en otro teatro ni haba sido dirigidas por otro director. Niaceptaran volver al escenario. Llegu a sentir que el da que levantramos nosotros elteln de esa sala bamos a cometer una profanacin. Se hizo una larga pausa. Jos,que conserva el privilegio de fumar, encendi otro cigarrillo: Una hermosa historia, creoque dijo. Y si no lo dijo, lo pens. Y vaya si lo pens.Un tiempo despus me enter de la existencia de El cerco de Leningrado y supe que suautor deca que era una obra inspirada en una ancdota que yo le haba contado, unanoche en un caf de Barcelona. Me alegr saberlo y estuve intrigado hasta que el textolleg a mis manos.La lectura me fascin en un doble sentido. Me encontr con una pieza notable y, lo mscurioso, el texto contena una historia pero el cuento era otro. Con la intuicin que sloposeen los verdaderos artistas, Sanchis le clav el estilete al corazn de una historia,que en definitiva, es una peripecia sobre el amor y la dignidad. Pues bien, yo le cont aJos Sanchis Sinisterra una historia que viv y as naci una bella pieza. Que tambintiene algo de homenaje al Teatro del Pueblo y a su fundador. Y una respetuosa mirada

sobre esas mujeres empeadas en conservar la memoria.Mi historia no fue ms que un punto de partida. El resto, la sabidura de uno de losmayores dramaturgos contemporneos.

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EL CERCO DE LENINGRADOJos Sanchis Sinisterra

PersonajesNatalia y Priscila, dos mujeres de cierta edad

LugarUn teatro en desuso

pocaDespus de la derrota

ACTO PRIMERO

1.

Se apagan las luces de la sala. En la oscuridad, se escucha la voz de PRISCILA desdeuna zona elevada del escenario.

VOZ DE PRISCILA:Qu pasa? Silencio. Natalia! Qu pasa? Silencio. Natalia! Ests ah?

VOZ DE NATALIA:Lejana. S!

VOZ DE PRISCILA:Qu ha pasado?

VOZ DE NATALIA:Priscila!

VOZ DE PRISCILA:Qu?

VOZ DE NATALIA:Se ha ido la luz!

VOZ DE PRISCILA:Ya me doy cuenta, idiota! Crees que estoy ciega?

VOZ DE NATALIA:Que se ha ido la luz!

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VOZ DE PRISCILA:Tampoco estoy sorda! Dnde ests?

VOZ DE NATALIA:La luz, te digo!

VOZ DE PRISCILA:Has tocado el cuadro? Silencio. Natalia!

VOZ DE NATALIA:Ya voy, ya voy!

VOZ DE PRISCILA:A dnde vas a ir t? Qu haces?

VOZ DE NATALIA:Es que no hay luz!

VOZ DE PRISCILA:Ah, no?


VOZ DE PRISCILA:Qu?

VOZ DE NATALIA:Me oyes, Priscila?

VOZ DE PRISCILA:Yo a ti muy bien!


VOZ DE PRISCILA:

Que s, mujer!

VOZ DE NATALIA:Sobre todo no te muevas! No vayas a caerte Est firme la baranda?

VOZ DE PRISCILA:S

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VOZ DE NATALIA:Me oyes, Priscila? Yo estoy aqu, en los camerinos, buscando un quinqu

VOZ DE PRISCILA:Un qu?

VOZ DE NATALIA:Un quinqu! Porque se ha ido la luz Cuidado con la baranda

VOZ DE PRISCILA:Hay uno en el segundo!

VOZ DE NATALIA:Qu?

VOZ DE PRISCILA:Que en el segundo, hay uno!

VOZ DE NATALIA:Un qu?

VOZ DE PRISCILA:Un quinqu! Cuidado con el cntaro de Mari-Gaila!

Ruido de un cntaro que cae y se rompe.

VOZ DE NATALIA:Qu decs? No te oigo muy bien

VOZ DE PRISCILA:Nada, nada Te has hecho dao?


VOZ DE PRISCILA:Qu?

VOZ DE NATALIA:Sabes lo que haba en el segundo camerino?

VOZ DE PRISCILA:Con sorna. No me lo digas, a ver si lo acierto

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VOZ DE NATALIA:El cntaro de Mari-Gaila! Pausa. Ya lo tengo!

VOZ DE PRISCILA:Qu es lo que tienes?

VOZ DE NATALIA:Priscila, ya lo encontr! A ver si puedo encenderlo

VOZ DE PRISCILA:Cuidado con los trajes de Doa Rosita que son muy vaporosos! Silencio. Me oyesNatalia? Silencio. Natalia!

Entra NATALIA por un lateral, alumbrndose con un quinqu. Viste bata de limpieza yse cubre el pelo con un pauelo.

NATALIA:Me da una cosa, entrar en ese camerino... Levanta el quinqu y habla hacia la partesuperior del escenario. Sabes, Priscila? Ests ah?

VOZ DE PRISCILA:De mal humor. No he bajado por las cuerdas, como Tarzn de los monos

NATALIA:Pues eso que cada vez que entro en ese camerino y ms as, a oscuras

Se ilumina de golpe todo el teatro, incluida la sala. El escenario es slo eso: Un

escenario vaco.

VOZ DE PRISCILA:Por fin! Y la luz se hizo!

NATALIA:Ha debido ser un corte general Voy a apagar la sala Sale por donde entr.

VOZ DE PRISCILA:Y yo voy a bajar, no sea que corten otra vez Ya limpiar maana por aqu arriba

VOZ DE NATALIA:Cuidado con la escalera, que tiene dos peldaos podridos! La semana pasada, casi mecaigo Se apagan las luces de la sala. Queda el escenario baado por una luz

polvorienta.

VOZ DE PRISCILA:Querrs decir el ao pasado Hace meses que no subes

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VOZ DE NATALIA:Meses, dice! Qu exagerada! Entran las dos simultneamente, cada una por unlateral. PRISCILA, con un plumero en la mano, viste de modo parecido a NATALIA. Estalleva an el quinqu encendido. Cruzan la escena sin mirarse.

PRISCILA:Y luego me acusas a m de hacerme la seorona

NATALIA:Adems, que el foso es mucho peor. Con la de ratas que hay all

PRISCILA:Dios las cra, y ellas se juntan

NATALIA:Claro que esas, por lo menos, la escuchan a una cuando les habla Y eso que notienen obligacin

Han salido, cada una por el lateral opuesto.

VOZ DE PRISCILA:Ahora comprendo por qu cada vez hay ms. En vez de matarlas, las invitas amerendar, para que te hagan la tertulia

VOZ DE NATALIA:Ms vale eso, que mirar la televisin de los vecinos con prismticos.

Entran, cada una por su lado, con trapos de abrillantar el suelo en los pies. Mientrasdialogan, van recorriendo el escenario en trayectos rectilneos.

PRISCILA:Ya sin el plumero. Yo, mirar la televisin? Pruebas, pruebas

NATALIA:An con el quinqu encendido. Un da que te pille, te har una foto.

PRISCILA:No s con qu cmara.

NATALIA:Pues una acuarela.

PRISCILA:Mejor un leo.

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NATALIA:Eso: Y me saldr un bodegn.

PRISCILA:No me extraara. Con lo que te tira el vino

NATALIA:A m me tira el vino, pero a ti el chartreuse, como buena burguesa.

PRISCILA:Miren la proletaria! Y el pap, terrateniente.

NATALIA:Ya lo creo: Media Provinciana tena cuando muri. Y la otra media la compr mi madrepara el nicho.

PRISCILA:Sin transicin. Y en el camerino ese, qu es lo que te pasa?

NATALIA:dem. Que est todo tan igual, tan igual, que hasta me parece como si oliera a Nstor.

PRISCILA:Mujer Olor fuerte s tena pero en veinte aos!

NATALIA:Ya lo s, pero, con mi olfato, yo lo noto.

PRISCILA:T lo que notas son las ganas de hombre.

NATALIA:Veinte aoso veintids?

PRISCILA:Al pobre Nstor lo tenas mrtir.

NATALIA:Y t lo tenas virgen.

PRISCILA:Veintids o veintitrs?

NATALIA:

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El caso es que huele como si hubiera estado ayer.

PRISCILA:Ayer no fue mircoles?

NATALIA:

Ms o menos.

PRISCILA:Y no tena que haber venido Don Nazario?

NATALIA:Estar otra vez con amnista.

PRISCILA:S, estoy segura: Dijo el mircoles.

NATALIA:Pobre hombre: Cada da peor

PRISCILA:Amnesia.

NATALIA:Qu?

PRISCILA:Amnesia es lo que tiene. No amnista.

NATALIA:Pues eso: Peor.

PRISCILA:Claro: Con ms de ochenta aos

NATALIA:Yo le echara naftalina.

PRISCILA:A traer la nueva escritura, dijo.

NATALIA:As, por lo menos, los vestidos estaran protegidos.

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PRISCILA:O dijo el viernes?

NATALIA:El viernes?

PRISCILA:O sea: Qu prefieres oler a naftalina que a Nstor.

NATALIA:Detenindose. No ests cansada?

PRISCILA:Es bueno para la circulacin.

NATALIA:El viernes toca ordenar los archivos.

PRISCILA:Y qu?

NATALIA:Que si va a venir Don Nazario

PRISCILA:Pues dejamos los archivos para la semana que viene.

NATALIA:Otra vez? El viernes pasado ya te inventaste no s qu excusa.

PRISCILA:Excusa, tu reuma?

NATALIA:No tengo reuma! Simplemente, me dola la espalda. A todo el mundo le duele laespalda, lo he ledo en una revista. Pero fuiste t, quien

PRISCILA:Adems Quieres que te confiese una cosa?

NATALIA:Si empezamos a bajar la guardia

PRISCILA:Quin habla de bajar la guardia?

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NATALIA:Qu cosa me vas a confesar?

PRISCILA:T a m no me puedes dar lecciones de

NATALIA:No ser que me engaabas con tu marido

PRISCILA:Sospecho que nunca lo encontraremos.

NATALIA:Qu? El libreto?

PRISCILA:S. Hace tiempo que lo vengo pensando.

NATALIA:Esa es tu confesin?

PRISCILA:Alguien estuvo hurgando en los archivos, no?

NATALIA:Cundo?

PRISCILA:Me refiero a entonces A las pocas semanas

NATALIA:A las pocas semanas empezamos a hurgarlos nosotras.

PRISCILA:Reanudando la limpieza. Ya entonces estaba todo revuelto.

NATALIA:Reanudando la limpieza. Muy ordenado nunca estuvo

PRISCILA:Por el quinqu que an lleva NATALIA.Y t, a dnde vas con eso?NATALIA:Reparando en l. Ya deca yo que se me cansaba el brazo... Sale.

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PRISCILA:Sabes muy bien por qu nunca estuvo muy ordenado.

VOZ DE NATALIA:S: Porque t eras la encargada.

PRISCILA:Y lo que yo ordenaba de da, Nstor lo desordenaba de noche. Eso sin hablar de lospanfletos Remedando a alguien. Podis guardar estos panfletos hasta el martes?Naturalmente, camarada Y dnde se guardan? Pues en los archivos! Dnde, sino? Y todo patas arriba, y a empezar otra vez. Para eso est Priscila, que no es actriz nimilitante. Compaera de viaje, eso s. Pero slo es la mujer del director Bueno: Y laque carga con las deudas, claro Se detiene. Y hablando de deudas, aprovecho paraconvocar a reunin del Consejo de Administracin. Con carcter de urgencia. Pausa.Muy bien Se abre la sesin. Lectura del orden del da. Punto primero y nico: Pagoinmediato de la contribucin urbana. Informe de Tesorera: La actual falta de liquideznos obliga a vender los sanitarios del primer piso ya que los de la planta baja sevendieron el ao pasado. A tal efecto, se otorgan facultades a nuestro asesor legal ydems, Don Nazario Porras. Pausa. Se acepta la propuesta por unanimidad. Reanudala limpieza. Ruegos y preguntas.

NATALIA:Entra ya sin quinqu, siempre limpiando. Seguro que hoy es jueves?

PRISCILA:S. Y ahora los ruegos.

NATALIA:Pues prstame el abrigo marrn, anda

PRISCILA:Ya ests queriendo salir?

NATALIA:Quin te ha dicho que quiero salir?

PRISCILA:Y si no, por qu me pides el abrigo marrn?

NATALIA:Porque al mo le estoy cambiando los forros.

PRISCILA:Los forros, otra vez? Pero, se puede saber qu haces t dentro de ese abrigo?

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NATALIA:Lo que a ti no te importa. Me lo prestas, s o no?

PRISCILA:O sea: Que vas a salir.

NATALIA:Y dale

PRISCILA:Adems, no es marrn.

NATALIA:Bueno, pues castao.

PRISCILA:Beige oscuro.

NATALIA:Ocre claro.

PRISCILA:Pardo plido.

NATALIA:O sea: Marrn.

PRISCILA:Eso, nunca.

NATALIA:Y por qu sospechas que nunca lo encontraremos?

PRISCILA:Qu? El libreto?

NATALIA:S.

PRISCILA:Ya te lo he dicho: Cuando empezamos a ordenar los archivos

NATALIA:Ya estaba todo revuelto. Te das cuenta de cmo te repites? Eso es senilidad.

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PRISCILA:Eso es que no te enteras.

NATALIA:Pues s: Voy a salir. Qu pasa?

PRISCILA:Otra vez? Te pasas la vida en la calle. Por eso destrozas los forros de tu abrigo.

NATALIA:La vida en la calle! Mira quin habl.

PRISCILA:En lo que va del ao, lo menos tres veces.

NATALIA:Dos.

PRISCILA:Pues ya ves: Dos. Y slo estamos en noviembre

NATALIA:En noviembre, ya? Quin te lo ha dicho?

PRISCILA:Domitila.

NATALIA:Pues vaya calendario te has buscado.

PRISCILA:Se detiene y mira el suelo. Oye

NATALIA:Esa sabe de meses lo que yo de misas.

PRISCILA:dem. Natalia

NATALIA:Y las estaciones las distingue gracias a las verduras y hortalizas.

PRISCILA:dem. Me parece a m que

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NATALIA:Remedando a alguien. Seora, ya hay pepinos, que estamos en verano O al revs:Seora, ya estamos en verano, que hay pepinos

PRISCILA:

Mira cmo se te sale el orgullo de clase.

NATALIA:Se detiene. Qu dices que te parece?

PRISCILA:De casta le viene al galgo.

NATALIA:Ms vale ser galgo que podenco.

PRISCILA:Sealando al suelo. Mira esto.

NATALIA:Qu?

PRISCILA:Aqu. Estos agujeros.

NATALIA:

Se acerca a PRISCILA. Dnde?

PRISCILA:Aqu. No ves?

NATALIA:Inclinndose. Qu quieres que vea, sin gafas?

PRISCILA:Cmo se llaman esos bichos que se comen la madera?

NATALIA:La madera? Bichos que se comen la madera?

PRISCILA:S: Que hacen agujeros y galeras

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NATALIA:Te refieres a los topos?

PRISCILA:No, mujer: Ms pequeos.

NATALIA:Comadrejas?

PRISCILA:No: Ms an.

NATALIA:Ms an? Microbios?

PRISCILA:No tanto Bueno, no importa. Pues a m me parece que aqu los hay.

NATALIA:Pensativa. Musaraas?

PRISCILA:Examinando, inquieta, otras zonas del escenario. El suelo est todo lleno de agujeros

NATALIA:Pensativa. Castores?

PRISCILA:Sealando. Mira aqu Toca cuidadosamente con el pie. La madera cruje.

NATALIA:Pensativa. Mandriles?

PRISCILA:Debe estar carcomida por dentro, como un queso gruyre Toca otra zona. Lo mismoque aqu.

NATALIA:No: mandriles, no.

PRISCILA:Me oyes, Natalia?Angustiada. Te das cuenta de lo que eso significa?

NATALIA:Saliendo de su reflexin zoolgica. Qu?

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PRISCILA:Tantos aos luchando por este Teatro, peleando contra unos y otros, defendiendo cadarincn con uas y dientes

NATALIA:

Tocndose la boca. Bueno: Con dientes

PRISCILA:Para que ahora vengan y se lo coman esos bichos... Que no sabemos ni como sellaman, maldita sea!

NATALIA:Resuelta. No te preocupes, Priscila. Eso tiene fcil solucin. Y sale rpidamente.

PRISCILA:Qu solucin?... Natalia! A dnde vas?

VOZDE NATALIA:Voy a mirar la Enciclopedia!

PRISCILA:No seas idiota, Natalia! Adems, que la vendimos hace tres aos

NATALIA:Entrando, ya sin trapos en los pies. Hace tres aos? Y porque?

PRISCILA:No te acuerdas? Para pagar el arreglo del tejado.

NATALIA:De que tejado?

PRISCILA:Desde luego, estas peor que Don Nazario

NATALIA:

Ah, si! Las goteras de tu cuarto

PRISCILA:Goteras, aquellos chorros que me caan en la cara cada vez que llova? Se quita el

pauelo de la cabeza. Si una vez casi me ahogo

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NATALIA:

Eso te pasa por dormir boca arriba.

PRISCILA:Sealando el techo de la platea. Y ya se empezaba a cuartear el techo de la sala

NATALIA:Y claro: Por eso roncas tanto.

PRISCILA:Ms vale roncar, que ser sonmbula.NATALIA:Quin es sonmbula?

PRISCILA:Nadie, nadie Lo que pasa es que sueas en relieve

NATALIA:Yo, sonmbula? El caso es difamarme

PRISCILA:Por el suelo del escenario. Y ahora, adems, la carcoma destrozando el suelo

NATALIA:Ya lo tengo!

PRISCILA:Qu?

NATALIA:El nombre de esos bichos: Carcoma.

PRISCILA:Carcoma, ests segura? Cmo lo sabes?

NATALIA:Me ha venido a la cabeza, de golpe Asunto solucionado. As que me voy. Me prestasel abrigo, s o no?

PRISCILA:Cmo que solucionado? Tenemos que hacer algo para acabar con ellos. No te dascuenta? Son agentes objetivos del capitalismo.

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NATALIA:T crees? Tan pequeos?

PRISCILA:Si no les paramos los pies, son capaces de comerse toda la madera del edificio. Yentonces adis Teatro del Fantasma!

NATALIA:No se lo vamos a permitir Faltara ms! Y pisotea violentamente el suelo.

PRISCILA:No! La sujeta. Qu haces? As no Quieres hundir el escenario?

NATALIA:Quiero acabar con los agentes esos.

PRISCILA:Pero no as. Hay que buscar un mtodo cientfico. Inspecciona el suelo.

NATALIA:Ah, claro cientfico, s Pausa. T crees que Engels escribi algo sobre la carcoma?

PRISCILA:No me suena.

NATALIA:Porque, lo que es Marx, yo jurara que no.

PRISCILA:A m tambin me extraara. El tena otros vuelos

NATALIA:Por cierto, ahora que los nombras

PRISCILA:En cualquier caso, yo buscara por otro lado

NATALIA:Don Nazario me coment

PRISCILA:Ms cerca de la praxis

NATALIA:Y no es la primera vez

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PRISCILA:Por ejemplo, en la droguera. Va a salir.

NATALIA:Me ests escuchando?

PRISCILA:Se detiene. Qu?

NATALIA:Tienes cada ausencia, hija ma

PRISCILA:Qu te coment Don Nazario, y no es la primera vez?

NATALIA:Pues que lo estn desahuciando.

PRISCILA:A Don Nazario?

NATALIA:No: A Marx.

PRISCILA:Por qu a Don Nazario le estn dando por desahuciado desde hace aos, pero ya ves

NATALIA:A Don Nazario, no.

PRISCILA:Si no fuera por l, del Teatro no quedaran ni los cimientos

NATALIA:Te estoy hablando de Marx.

PRISCILA:Tiene lagunas, es verdad, pero conoce todas las triquiuelas que De Marx? Qupasa con Marx?

NATALIA:Que dicen que est superado. Que no acert ni una

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PRISCILA:Vaya novedad!

NATALIA:Es lo que yo digo.

PRISCILA:Vaya novedad y vaya vulgaridad.

NATALIA:Y vaya manera de evitarse leer El Capital.

PRISCILA:Ah les duele.

NATALIA:Tras una pausa. T lo has ledo?

PRISCILA:A qu hora cierran la droguera?

NATALIA:Entonces, me lo prestas o no me lo prestas?

PRISCILA:El abrigo? No ves que voy a salir?

NATALIA:Que casualidad.

PRISCILA:Se quita la bata. Nada de casualidad: Necesidad. Hay que actuar con rapidez, si noqueremos que la carcoma se nos coma.

NATALIA:Y que piensas hacer?

PRISCILA:La carcoma es un insecto, No?

NATALIA:Si no lo es, poco le falta.

PRISCILA:Pues al insecto, insecticida.

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NATALIA:Insecticida? Con lo mal que huele eso?

PRISCILA:Ya estamos: T y tu olfato.

NATALIA:Seguro que hay un mtodo ms natural menos violento

PRISCILA:Yendo hacia el lateral. Seguro: La dialctica.

NATALIA:Por cierto: Lo has ledo o no lo has ledo?

PRISCILA:Saliendo. A que te refieres?

NATALIA:Siguindola. Al Capital.

VOZDE PRISCILA:Van a cerrar la droguera.

Oscuro.

2.

Entra PRISCILA por una lateral, vestida de ir por casa, arrastrando una manta sobre laque se amontonan cajas de cartn diversas y pilas de papel polvoriento. Se detiene enuna zona cerca del proscenio, algo ms iluminada que el resto de la escena. Huele a sualrededor y se frota la nariz. Saca de un bolsillo pauelo y frasco de colonia. Trasempapar aquel con esta, se lo acerca a la nariz e inspira profundamente .Guarda

pauelo y frasco y vuelve a oler en torno. Sale por el lateral opuesto, gritando

PRISCILA:

Ven, Natalia! Que casi no huele!

Al momento vuelve a entrar con una silla baja y la instala junto a la manta. Se sienta y,mientras ordena a su alrededor las cajas, vuelve a gritar al exterior.

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PRISCILA:No me oyes, Natalia? De verdad que no huelesY hay mucha ms luz que all. Huelede nuevo, saca el pauelo, se lo pasa por la nariz y lo guarda. Toma unos papeles ycomprueba que estn llenos de polvo. Se me han olvidado los guantes. Me lo puedestraer?... Modestia aparte, ha sido una buena idea venir con el archivo aqu, si o no?Ms desahogo, ms luz, menos humedad... Yo creo que esos dolores de espalda te

vienen de ah, de tantas horas en ese cuartucho Encuentra una vieja fotografa. Miraque guapo est Nstor aqu! La mira por detrs. Fuente Ovejuna te acuerdas,Natalia, de lo castizo que estaba Nstor haciendo de Frondozo? Natalia! Quieres venirde una vez? Sigue mirando la foto. Y eso que las medias le sentaban fatal. Moradas,no? Que horrorPues anda, que el pauelito en la cabezaClaro: El pobre, con tal detaparse la calvaQueda pensativa.A veces pienso Sabes, Natalia? A veces piensoque hizo bien en morirse: No hubiera sabido envejecer Y si ya con cuarenta y pocosestaba como estababueno, no me refiero a la fachadaMira la foto. Mralo: Unabedul. Y de hombra: cumplidor como el primero. Por partida doble ademsperoentre la faja, las botas para la artritis la peluca prematura y esa obsesin tuya porquitarle espinillassaca pauelo y frasco y vuelve con ellos a protegerse el olfato.Huele alrededor. Ven, mujer, que no te vas a intoxicar, que mana, con lo olores sihace ms de una semana que lo puse, que tres das

Entra NATALIA vestida de ir por casa y con una mscara de gas puesta. Lleva una cajade cartn vieja, rebosante de papeles, y una banqueta, que deja con cierta brusquedad

junto a PRISCILA. Tira tambin sobre la manta unos guantes. Mientras sale de nuevo,PRISCILA reacciona.

PRISCILA:Mira que eres exagerada!...

Vuelve a entrar NATALIA con varias carpetas, vacas en su mayor parte, y se instalajunto a PRISCILA. Esta, despus de ponerse los guantes se pone a ordenar lospapeles.

PRISCILA:Yo creo que eso de separar los programas de las crticas es un error, lo mismo que

juntar las fotos con los programas y las previas con las crticas. Sera mucho mas lgicohaber puesto las crticas con las previas en el mismo apartado que los programas, yluego las fotos aparte, con los carteles. O mejor an: las fotos y las crticas por un lado,

pero junto a los programas, y por otro los carteles y las previas, pero separados. Claroque, si ponemos las fotos y los carteles juntos, y las previas y las crticas tambin, enotro sitio, los programas podran quedar aparte. Lo principal es que todo tenga unalgica, pero no para nosotras, sino para la posteridad. En eso estars de acuerdo, no?Pues ya me dirs que va a hacer la posteridad cuando coja un programaToma un

papel. Por ejemplo, este Y pregunte: A ver: Y qu dijo la crtica sobre Los BajosFondos, de Gorki?

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NATALIA:Levantando un segundo la mscara. Ni una palabra.

PRISCILA:Pues mas a mi favor. Porque entonces se pueden pasar aos y aos sin saber dnde

buscar una crtica que, encima, va y no existePiensa. Y por qu no dijo ni unapalabra?... Ah, si! No llegamos a estrenar. Fue la primera vez que nos cerraron elTeatro, no?

NATALIA:Levantando un segundo la mscara. La tercera.

PRISCILA:La tercera? Y cules fueron las dos primeras?... Bueno, no importa. El caso es quelos programas estn aparte, bien ordenados, pero junto a las crticas, tambinordenadas. Por qu no te quitas esa careta? Ests ridcula aparte de que no te sirvede nada, porque es de utilera.

NATALIA:Quitndose la mscara. Para empezar, no s por qu mezclas las espinillas con la fajay la peluca. Son cosas que no tienen nada que ver. Y para terminar, la mascarilla estestimonial.

PRISCILA:Ya le sali el testimonio!

NATALIA:Pues s: Me sali.

PRISCILA:Y de qu quieres testimoniar, si se puede saber?

NATALIA:De, no: Contra. Se abanica con un papel.

PRISCILA:

Contra qu?

NATALIA:Sealando el suelo del escenario. Contra los pesticidas contaminantes.

PRISCILA:Y dale! Ya te dije que no ech pesticida, sino insecticida.

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NATALIA:Y no es lo mismo?

PRISCILA:T quieres que la carcoma acate con el Teatro?

NATALIA:Ms vale eso, que acabar con la capa de ozono.

PRISCILA:De qu?

NATALIA:No lo he dicho bien?

PRISCILA:La capa de qu?

NATALIA:Lo le en una revista: La capa de de qu he dicho?

PRISCILA:Ahora lees esa basura de prensa burguesa?

NATALIA:En todo caso, con mis pulmones s que vas a acabar. Hace un mes que no puedo ni

pisar el escenario, de la peste que hay

PRISCILA:Un mes! Pero si lo ech hace tres das

NATALIA:Dndole un recorte. Toma.

PRISCILA:Sin cogerlo. Qu es eso?

NATALIA:La previa de Los bajos fondos Y ya sabes que son mi punto dbil.

PRISCILA:Tu punto dbil te va de la cabeza a los pies. No s qu te encontraba Nstor, con tantosachaques

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NATALIA:Me encontraba lo que me buscaba. Por el recorte. Lo quieres o no?

PRISCILA:Qu dice?

NATALIA:Ponindose las gafas. Lo de siempre Lee. El Teatro del Fantasma estrena Losbajos fondos, de Gorka El prximo jueves, en su local de la Calle de la Paz, lacompaa de Teatro del Fantasma presenta un spero drama social del autor ruso,etctera, etctera Su director, el polmico hombre de teatro Nstor Coposo, afirmaque se trata de un alegato contra Se interrumpe. Y hablando de espinillas: Por qute molestaba tanto que se las quitara?

PRISCILA:Molestarme, m?

NATALIA:Que me acostara con tu marido, te traa sin cuidado. Pero lo de las espinillas

PRISCILA:Seca, quitndole el recorte. Trae: La pondr con el programa. Al fin y al cabo, como deesta no hay crticas ni fotos ni carteles ni nada Ya ves: Dinero perdido, trabajoperdido Y casi nos ponen una multa de nosecuntos miles Si no llega a ser por DonNazario

NATALIA:Conciliatoria Priscila

PRISCILA:Sarcstica. Pero, claro: Hacer o no hacer la obra era lo de menos. Se trataba deprovocar, no? De hacer evidentes las contradicciones del sistema y obligar al poder amostrar su cara represiva con

NATALIA:dem. Oye, Priscila

PRISCILA:A no ser que hubiera en la obra un buen papel para ti y le metieras en la cabeza que

NATALIA:Priscila, por favor!

PRISCILA:

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Tras una pausa. Qu?

NATALIA:Slo se las quit un par de veces

PRISCILA:

De qu hablas?

NATALIA:Lo deca para hacerte rabiar, pero, en realidad, slo me dej quitrselas un par deveces, en tantos aos

PRISCILA:Te refieres a a las espinillas?

NATALIA:La verdad es que le fastidiaba mucho que fuera detrs de l con esa obsesin, comot dices Pero reconoce que le quedaban fesimas. Una piel tan fina y, en cambio

PRISCILA:Un par de veces?

NATALIA:Bueno: Digamos tres o cuatro.

PRISCILA:Cuatro.

NATALIA:Cuatro, s. Pero ni una ms. PRISCILA se pone en pie y sale por un lateral.

PRISCILA:Saliendo. T siempre has sido muy perfeccionista.

NATALIA:Eso es verdad.

VOZ DE PRISCILA:Y para qu son esas carpetas que has trado?

NATALIA:Distribuyndolas sobre la manta. Una para las previas, otra para los programas, otrapara las crticas y otra para las fotos. Todo por orden cronolgico, claro.

PRISCILA:

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Entrando con un rollo de papeles de diversos tamaos. Y los carteles?

NATALIA:He pensado que quedaran muy bien en el vestbulo.

PRISCILA:

Dejando el rollo en la manta y sentndose. Ya. Como una exposicin.

NATALIA:Eso es. La historia del Teatro del Fantasma

PRISCILA:Tomando una foto de una caja. Mira quin aparece por aqu!

NATALIA:Quin?

PRISCILA:T, en Antgona.

NATALIA:Por fin! Rpidamente se la quita, la mira y la rompe.

PRISCILA:Pero, qu haces?

NATALIA:Llevo aos tratando de echarle el guante a esta foto.

PRISCILA:Y por qu la rompes? Es un documento histrico

NATALIA:Por eso mismo: No quiero pasar a la historia con esas ojeras... Con ese belfo Leensea algn pedazo. T crees que esta foto me haca justicia?

PRISCILA:

Mirndolo. Es verdad que ya estabas un poco mayor para el personaje

NATALIA:Quitndoselo y rompindolo an ms.Antgona es un mitoy los mitos no tienen edad.

PRISCILA:Los mitos no, de acuerdo. Pero las actrices, s.

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NATALIA:Pues soy ms joven que t. O sea que

PRISCILA:Eso an est por demostrar.

NATALIA:Qu mana! An dirs que fui yo quien bombarde la iglesia, quem el juzgado

PRISCILA:Dime t si no es ms raro que no quedara ni un documento sobre tu fecha denacimiento, ni de bautismo, ni

NATALIA:Bueno, ese tema ya me tiene harta! Algn da, tu amiga la Historia lo aclarar.

PRISCILA:Eso: O la Arqueologa.

NATALIA:Qu?

PRISCILA:Nada, nada

NATALIA:Pues, sabes lo que te digo? Que no fueron cuatro veces, sino cinco.

PRISCILA:Tocada. Cinco? Silencio. Cinco?

NATALIA no contesta. PRISCILA toma una de las cajas y sale por el lateral por el queentr. NATALIA la mira salir de reojo, luego olfatea a su alrededor con gestos dedesagrado y, tomando una de las carpetas, se abanica con fuerza. Sin dejar de hacerlo,se incorpora y examina alguno de los lugares del suelo que PRISCILA descubrieracarcomidos. A causa de los movimientos, caen de la carpeta unas hojas de papel. Las

recoge y las mira distradamente, pero algo que lee la sobresalta y lanza un grito.Inspecciona las hojas muy excitada.

NATALIA:Murmura. No no puede ser. Grita. Priscila! Lo encontr! Murmura. No puede ser,pero es, vaya si es! Grita. Priscila, ven! El libreto! Lo encontr!

Entra PRISCILA con un abrigo marrn claro y un bolso.

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PRISCILA:Qu dices?

NATALIA:Calmndose de golpe. A dnde vas?

PRISCILA:Encontraste, qu?

NATALIA:Vas a salir?

PRISCILA:Qu fue lo que encontraste, di?

NATALIA:Y luego hablas de m Quin se pasa la vida en la calle?

PRISCILA:Y quin te ha dicho a ti que voy a salir?

NATALIA:Y el abrigo y el bolso, qu?

PRISCILA:Qu abrigo ni qu bolso?

NATALIA:Y luego hablas de m

PRISCILA:Yo, hablar de ti?

NATALIA:Qu abrigo ni que bolso, dice Ser hipcrita!

PRISCILA:Hipcrita, dice Mira quin habl! Remedndola. Cuatro, pero ni una ms Yluego Ya vers cmo, al final, confesars que lo vuestro eran orgas de espinillas

NATALIA:Est bien Mira esto y vete, si te atreves. Le pone los papeles delante de la cara.

PRISCILA:

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Qu es eso?

NATALIA:Ya ni leer sabes?

PRISCILA:

Sarcstica mientras lee. Son los celos, que me nublan la Sobresaltada. Qu? Tomalos papeles, incrdula, y lee. El cerco de Leningrado No es posible! Mira las otrashojas.

NATALIA:Claro que lo es! T te vas a callejear, y yo encuentro el libreto

PRISCILA:No es posible Dnde est el resto?


PRISCILA:Mirando las hojas. Aqu slo est el ttulo, la lista de personajes y una hoja enblanco

NATALIA:Mostrndole la carpeta vaca. Estaban aqu

PRISCILA:

Leyendo. El cerco de Leningrado Parece mentira

NATALIA:Yendo a la manta en que se amontonan los papeles. El resto no puede estar lejos.Cuando el ro suena Busca en las carpetas que trajo. Y decas que nunca bamos aencontrarlo

PRISCILA:Escrito con su mquina, s, que haca las enes torcidas

NATALIA:Las enes y las eles y las pes Tena vocacin de cursiva Por las carpetas queabre. Vacas

PRISCILA:Y del autor, ni sombra.

NATALIA:

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dem. Tampoco.

PRISCILA:Tanto misterio

NATALIA:

Nada: Ni sombra

PRISCILA:T crees que era preciso?

NATALIA:Pero esto ha sido una seal Busca en las cajas.

PRISCILA:Di. T crees?

NATALIA:Que si creo, qu?

PRISCILA:Que era preciso.

NATALIA:Preciso qu?

PRISCILA:Tanto misterio.

NATALIA:Misterio, cul?

PRISCILA:Con el autor.

NATALIA:Qu autor?

PRISCILA:El autor de la obra.

NATALIA:De qu obra?

PRISCILA:

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De qu obra va a ser?

NATALIA:De El cerco de Leningrado?

PRISCILA:

A ti que te parece?

NATALIA:Qu me parece qu?

PRISCILA:De qu obra va a ser.

NATALIA:De El cerco de?

PRISCILA:Basta!

NATALIA:Basta, de qu?

PRISCILA:Vuelvo a empezar: Era preciso guardar tanto misterio sobre el autor?

NATALIA:Pues eso es lo de menos. A mi, lo que me sacaba de quicio, era todo lo dems.

PRISCILA:A qu te refieres?

NATALIA:Pues a todo lo dems.

PRISCILA:Ya, ya Pero, no puedes precisar un poco?

NATALIA:Para empezar: El libreto. T crees que se puede ensayar una obra sin tener el libreto?

PRISCILA:Quin no tena el libreto?

NATALIA:

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Nadie. No sigues buscando?

PRISCILA:Cmo que nadie? Busca en las cajas sin mucha atencin.

NATALIA:

De los actores, nadie. Cada uno con su papel, y gracias. Y encima, a piezas, como unrompecabezas

PRISCILA:No te entiendo.

NATALIA:Y las hojas sin numerar? Llegabas un da y Nstor nos daba una hoja o dos a cadauno y a ensayar, como un rompecabezas. Y t no sabas ni qu iba primero ni qu ibadespus.

PRISCILA:Y eso por qu?

NATALIA:T crees que as se puede ensayar una obra?

PRISCILA:O sea que nadie lo tena completo

NATALIA:A m me sacaba de quicio.

PRISCILA:Nadie ms que Nstor, claro

NATALIA:Y se lo deca cada da: No soy una foca amaestrada. Soy una actriz comprometida yquiero saber con qu me estoy jugando el tipo Y adems, esos nombres rusos no hayquin se los aprenda.

PRISCILA:Pero, por qu tanto secreto?

NATALIA:Era verdad: Unos nombres imposibles, de tres o cuatro palabras y haba que decirlosenteros cada vez

PRISCILA:

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Sera verdad lo de los infiltrados?

NATALIA:Cmo est usted Vladimirovich Stepanikov Trilietski? Claro, claro, camaradaVladimirovich Stepanikov Trilietski.

PRISCILA:Y por eso tanto secreto?

NATALIA:Mi papel era precioso, creo

PRISCILA:Di: Crees que sera verdad?

NATALIA:Qu?

PRISCILA:Que haba infiltrados en la compaa.

NATALIA:De la polica? Haba por todas partes

PRISCILA:Y quines eran?

NATALIA:En la compaa, en el sindicato, en el partido Pero lo llevaban con mucha discrecin.

PRISCILA:Por eso Nstor estaba tan raro, te acuerdas?

NATALIA:Raro Nstor?

PRISCILA:

S, aquellos das, antes del accidente

NATALIA:Accidente?

PRISCILA:Cuando los ltimos ensayos

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NATALIA:Accidente lo llamas?

PRISCILA:Tan histrico que se pona siempre, antes de cada estreno y en cambio aquellos das

como tranquilo, no? Y tan callado

NATALIA:Te estoy preguntando desde cundo has decidido que fue un accidente lo que

PRISCILA:No he decidido nada Natalia! Lo llamo as porque no podemos llamarlo de otro modo.Est claro? No recuerdas que incluso lo juramos?

NATALIA:Lo que juramos fue no llamarlo asesinato, lo recuerdo muy bien.

PRISCILA:Y si no lo llamamos asesinato ni accidente cmo quieres llamarlo?

NATALIA:Por lo menos mientras no lo podamos probar

PRISCILA:Probar? Qu vamos a probar despus de tantos aos?

NATALIA:Lo recuerdo muy bien

PRISCILA:Veintitrs? En qu ao estamos?

NATALIA:Qu vamos a probar dices?

PRISCILA:

Di: En qu ao?

NATALIA:Qu vamos a probar?... Severa, deja de buscar y se quita las gafas. Bien Priscila: Estoes muy grave y merece una asamblea general.

PRISCILA:Qu?

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NATALIA:Lo que oyes: Nos convoco a una asamblea general con carcter de urgencia.

PRISCILA:Indignada. No vale! Lo haces porque voy a salir!

NATALIA:Lo hago porque aqu hay sntomas graves de astigmatismo.

PRISCILA:De qu?

NATALIA:No lo he dicho bien?

PRISCILA:Aqu no hay sntomas de nada! De qu dices que?

NATALIA:Escepticismo! Eso es

PRISCILA:Astigmatismo menuda militante

NATALIA:Escepticismo digo, aqu hay sntomas de

PRISCILA:Aqu no hay sntomas de nada. Lo que pasa es que quiero salir, y por eso

NATALIA:Qu vamos a probar dices! Y para qu buscamos el libreto eh? Para qu lo estamosbuscando veinte aos?

PRISCILA:Veintitrs.

NATALIA:Para qu nos hemos pasado media vida metidas en este teatro? Veintitrs oveinticuatro?

PRISCILA:Media vida, dice.

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NATALIA:En qu ao estamos?

PRISCILA:T a mi no puedes tacharme de escptica.

NATALIA:Lo dicho: Asamblea general. Soy el 50%.

PRISCILA:Ni t ni nadie. Esto lo empec yo.

NATALIA:Ah s? Y de quin fue la idea?

PRISCILA:Qu idea?

NATALIA:La de quedarnos a vivir en el teatro.

PRISCILA:Tuya, s Pero despus de que yo me pasara un mes aqu, encerrada

NATALIA:Dos semanas, dos

PRISCILA:Aguantando las primeras embestidas, mientras toda la compaa se evaporabamisteriosamente.

NATALIA:Yo no me evapor! Y a los dems, los andaba buscando la polica, lo sabes muy bien.

PRISCILA:Lo que yo s es el miedo que pas aquella temporada, aqu sola

NATALIA:As y todo, yo vine a los tres das

PRISCILA:Y encima, con ese nombrecito: Teatro del Fantasma

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Sbitamente, NATALIA cambia de actitud y mira a su alrededor con aire inquieto yagitado.

NATALIA:Priscila! Dnde ests Priscila?

PRISCILA:Con evidente fastidio. No por favor Natalia! Ahora no...

NATALIA:Avanza hacia el proscenio y grita a la platea. Soy yo: Natalia! Ests ah Priscila?

PRISCILA:Este no es momento Natalia. Ya te he dicho que voy a

NATALIA:Sin escucharla. No pude venir antes. Se vuelve y mira a Priscila como sorprendida.Ah,ests aqu

PRISCILA:Mal resignada. S, estoy aqu.

NATALIA:Va junto a ella y la abraza. No pude venir antes Priscila, tuve que esconderme. Pareceque han cogido a Flix y a Roberto Cmo ests t?

PRISCILA:

A desgana. Bien, bien

NATALIA:S: A Roberto tambin aunque parece que lo sueltan maana. Pero no sabemos nadade Lola ni de Cris No han venido por aqu?

PRISCILA:No.

NATALIA:

Y la polica?

PRISCILA:Bien gracias.

NATALIA:Digo si ha venido la polica.

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PRISCILA:Ah, s, claro

NATALIA:Y el juez, y el gobernador, y un notario, verdad?

PRISCILA:S, todos

NATALIA:Y t?

PRISCILA:S, yo tambin

NATALIA:Digo que t, qu has hecho?

PRISCILA:Ah, pues, eso estar aqu.

NATALIA:Lo han registrado todo no? Seala arriba. Y se han llevado la baranda verdad?

PRISCILA:Si, ya ves

NATALIA:Y a ti no te han hecho nada?

PRISCILA:No, ya ves

NATALIA:Menos mal Dice Don Nazario Habl con l ayer Dice que no tienes por qupreocuparte, que l se ocupar de todo en cuanto pasen unos das. Y que contra ti notienen nada, que t slo figuras como propietaria del local Bueno, y como mujer de

Nstor pero eso

PRISCILA:Interrumpindola. Como viuda dirs

NATALIA:Qu?... Ah, s, claro como viuda

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Se miran en silencio. Tambin PRISCILA tiene ahora una actitud extraa.

PRISCILA:No se te olvide Natalia. Soy la viuda de Nstor Coposo comprendes? Mientras quet

NATALIA:Priscila, por favor ahora tenemos que estar unidas. Nstor ya no est aqu. Las dosle queramos no? Y l l nos quera a las dos eso ya no puede cambiarse. Fue as,y ahora Nstor ya no est, y quedamos t y yo.

PRISCILA:T y yo no tenemos ya nada en comn.

NATALIA:Nada ests segura? Y el amor de Nstor? Y su lucha que fue tambin la nuestra?Y este Teatro por el que dio la vida?

PRISCILA:Volviendo a la actitud anterior. Oye Natalia como te pongas sublime, te montas larememoracin t solita

NATALIA:Sin perder sublimidad. Todo nos es comn Priscila. Y lo que antes nos separ, ahoratiene que unirnos. Su muerte no es final, sino el principio

PRISCILA:De qu folletn lo has sacado?

NATALIA:Una guerra perdida no decide una batalla Vacila. O al revs Pero nosotrasmarcharemos unidas en la lucha final

PRISCILA:Eso me suena

NATALIA:

Y mientras tanto, ya sabes que en el bar hay varias latas de almejas

PRISCILA:Qu?

NATALIA:Conviene que te quedes unos das en el Teatro por si intentaran alguna jugada sucia.

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PRISCILA:Oye Natalia

NATALIA:Ah, y de anchoas Don Nazario teme que aprovechen la desbandada de la compaapara clausurar el local y as echar tierra al asunto.

PRISCILA:Vamos a ver si aclaramos una cosa

NATALIA:No has ledo la prensa verdad? Qu cerdos! Solo diez lneas y llenas de

PRISCILA:O mejor, dos cosas Primera: Para rememorar

NATALIA:Aunque las almejas, hulelas primero, por si estn pasadas

PRISCILA:Digo que para rememorar tiene que haber unanimidad Y segunda

NATALIA:Diez lneas, digo, y llenas de mentiras Accidente lo llaman

PRISCILA:Que una cosa es rememorar y otra delirar.

NATALIA:En brusca transicin grita. Quin delira aqu?

Se miran en silencio, luego simultneamente miran hacia las cajas de papeles y haciaarriba, en su vertical.

PRISCILA:Llueve?

NATALIA:Eso parece.

PRISCILA:Mirando las cajas. Goteras

NATALIA:Aqu tambin

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Acuden las dos all. PRISCILA carga con alguna caja, las carpetas y la silla baja.NATALIA comienza a tirar de la manta, con las otras cajas y la banqueta encima.

Ambas se dirigen hacia el lateral por el que entr PRISCILA al comienzo de la escena.

PRISCILA:

Ratas, carcoma, goteras

NATALIA:El tiempo se ensaa con el Teatro del Fantasma.

PRISCILA:Por no hablar de nosotras

NATALIA:A m no me cuentes soy ms joven que t.

PRISCILA:Eso an est por demostrar.

NATALIA:No ibas a salir?

PRISCILA:Quin te lo ha dicho?

NATALIA:Y el abrigo?

PRISCILA:Qu abrigo?


PRISCILA:Yo hablar de ti?

NATALIA:Quin delira aqu?

PRISCILA:Re. Astigmatismo!

NATALIA:

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Pues mira que tu

PRISCILA:Yo qu?

NATALIA:

Como te pones por media docena de espinillas

PRISCILA:Media docena? NATALIA no responde. Media docena?

Han ido saliendo. Se hace el oscuro.

3.

An durante el oscuro, comienza a escucharse una msica que va aproximndose, esLa Internacional. La luz muestra varios cubos y recipientes distribuidos, aqu y all porel escenario. Entra NATALIA vestida de calle, llevando un enorme radiocasete, del quebrota la msica a todo volumen. Al cruzar hacia el lateral opuesto, inspeccionadistradamente algunos de los recipientes. Y mira a lo alto. Sale. La msica vaalejndose y, cuando deja de escucharse, aparece PRISCILA por el fondo, vestida conuna bata de ir por casa. Avanza hacia el proscenio, al parecer atrada por algn sonido

procedente de la platea. Trata de ver algo en la oscuridad de la sala hacindose viseracon una mano.

PRISCILA:Natalia eres t?... Ests ah Natalia?

Al no obtener respuesta desiste y va a volver al fondo. Interrumpe su accin y mira loscubos y recipientes del escenario, luego a lo alto y por ltimo recorre con la vista toda la

platea. Finalmente parece interpelar en voz baja a un imaginario auditorio.

PRISCILA:Seoras y seores distinguido pblico Casi re. Querido Fantasma. Esto no hayquin lo salve. No hay quin lo salve? Quin ha dicho eso? Nadie. No lo ha dichonadie. Y mucho menos yo Yo si el barco se hunde, me hundir con l. Es una

metfora, claro o algo as. En todo caso, an falta mucha travesa Vaya: Otra. Mejorme callo

Da media vuelta y se dirige hacia el fondo, a la vez que disminuye la luz. Oscuro.

4.

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Suena una msica caribea a medio volumen. Al venir la luz el escenario est vacosalvo una silla plegable al fondo sobre la que descansa el radiocasete en marcha. EntraNATALIA vestida como para una excursin campestre, lleva un mantel a cuadros quedespliega en el suelo, observa su emplazamiento, lo modifica un poco y sale por dondeentr. Sus movimientos siguen levemente el ritmo de la msica. Por otro lateral entraPRISCILA llevando una cesta cubierta con una servilleta. Observa el mantel y modifica

su colocacin. Sale por donde entr. Entra NATALIA arrastrando un cajn con ruedascargado con macetas con plantas diversas. Advierte el cambio del mantel y lo rectifica.Distribuye a su alrededor las macetas. Observa. Lleva a cabo algn cambio y sale pordonde entr con el cajn. Vuelve a entrar y coloca las macetas en otra posicin. Sale.Entra PRISCILA llevando en una mano una jaula con un pjaro y en la otra un soporteelevado para la misma, lo coloca al fondo y cuelga en l la jaula. Mira el mantel yrectifica de nuevo su posicin. Al salir se cruza con NATALIA. Que lleva al hombro unabandera roja con su mstil y una peana. Lo instala cerca de la jaula, al momento el

pjaro comienza a cantar. Mira el mantel y rectifica su posicin. Sale. Tras una pausaentran las dos a la vez, cada una por un lateral. PRISCILA lleva un porrn lleno de vinotinto. NATALIA una pancarta enrollada con dos palos que deja en el suelo. Sin mirarsese sientan en el suelo a ambos lados del mantel. PRISCILA pone el porrn sobre elmantel y saca las viandas habituales de una comida campestre. NATALIA toma el

porrn y da un largo trago. Finalmente se ponen las dos a comer picoteandodesordenadamente y bebiendo de vez en cuando. Siempre ignorndose todo lo que

pueden y mirando a su alrededor con satisfaccin y aparente inters. NATALIAmanifiesta disfrutar especialmente con la msica caribea. Se producen pequeosincidentes cuando coinciden en algn alimento o en el porrn. Los espordicos cantosdel pjaro tambin atraen a veces su atencin. Deber ser evidente que estn peleadas

pero que ambas pretenden soslayarlo con una excesiva indiferencia mutua, y disimulansu irritacin con una fingida alegra. Tras un tiempo surge por fin el dilogo.

NATALIA:Con sarcstica jovialidad. Pues qu bien!

PRISCILA:Lo mismo digo.

NATALIA:Muy concurrido est esto.

PRISCILA:Un xito de convocatoria.

NATALIA:Como sigamos as, no vamos a caber.

PRISCILA:Habr que hacer ampliaciones.

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NATALIA:O celebrarlo afuera.

PRISCILA:

O echar a algunos a la calle.

NATALIA:Da gusto.

PRISCILA:Y la tortilla, un primor.

NATALIA:Claro que ni comparacin con los canaps del ao pasado, tan finos

PRISCILA:Pero donde haya unas croquetas, que se quite lo dems

NATALIA:Pues tus vol-au-vent fueron los reyes de la fiesta. Don Nazario los estuvo recordandoun mes Desde la cama

PRISCILA:La ensaladilla, al fin y al cabo, es lo de menos. Eso s: La ideologa que no falte.

NATALIA:No hay ensaladilla sin ideologa. Y viceversa.

PRISCILA:Lo corts no quita lo valiente Me prestas el porrn un ratito? No se te vaya a dormiren los brazos.

NATALIA:Dndoselo. No, yo Por si aorabas el champagne

PRISCILA:Calla, por Dios Champagne en un da como hoy?

NATALIA:En tono de arenga. En un da como hoy del ao 1886, la clase obrera dio un paso degigante hacia la emancipacin de!

PRISCILA:

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Furiosa. No se puede controlar! No seores! Ella no se puede controlar! Como elperro de Pavlov!

NATALIA:dem. Para perro el de tu padre! Y me controlo cuando me da la gana!

PRISCILA:Mi padre nunca tuvo perros!

NATALIA:El perro de quin has dicho?

PRISCILA:Una invitacin normal no poda ser no seores haba que incitar a la lucha declases.

NATALIA:Se pone de pie y esboza el ritmo de la msica. Me controlo o no me controlo?

PRISCILA:En torno suyo. Y luego, ya ves ni un alma.

NATALIA:Interpela al pjaro. Hola Maiakovski. Te gusta esta msica?

El pjaro canta.

PRISCILA:Remedndola. En un da como hoy del ao 1886, el proletariado conquist la tortillade ocho huevos!

NATALIA:Al pjaro. La msica puede cambiar pero la letra verdad Maiakovski? La letra

PRISCILA:Eso: La letra la de siempre. Y luego ya ves: Un xito de convocatoria! Levantndose,interpelando. Cmo ests Roberto? Vaya Cristina qu bien se te ve! Pues mira qu

Lola Pasa, pasa Flix. Un aplauso para Don Nazario! Vicente y Ramona, los amantesde Verona. Hombre Pepe! Te has trado la guitarra y todo! Hacia el lateral. Ey calma,calma, no os apelotonis que hay sitio para todos!

NATALIA ha ido junto al radiocasete y aumenta su volumen. Baila con actituddesafiante. PRISCILA interrumpe su parodia, la mira despectivamente y por fin va juntoal aparato y lo detiene. NATALIA deja de bailar. Se sienta junto al mantel y continacomiendo. PRISCILA hace lo mismo. Comen en silencio como si nada hubiera ocurrido.

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NATALIA:Muy amable. Me pasas el vino por favor?

PRISCILA:

Con mucho gusto.

NATALIA:El gusto es mo. Bebe.

PRISCILA:Ya se nota. Ya.

NATALIA:No has probado las albndigas?

PRISCILA:Gracias. Me basta con olerlas.

NATALIA:Pues Nstor tampoco crea en el espontanesmo de las masas.

PRISCILA:Lo dices por las albndigas?

NATALIA:La conciencia revolucionaria, deca, debe fecundar al movimiento obrero para que susansias de emancipacin y todo eso verdad? Pues no se desparramen en la agitacinespontnea.

PRISCILA:Ya ves Y eso te lo deca en la cama?

NATALIA:No has probado las albndigas?

PRISCILA:Qu albndigas? Te refieres a esto? Toma una y la examina.

NATALIA:Lo que hay ahora es mucho revisionismo, y por eso pasa lo que pasa. Que tambin estmuy bien, yo no digo que no si no se revisan las cosas, pues tampoco A mi abrigo,por ejemplo, si no le revisara los forros cada tanto pero luego, claro, le vas cogiendogusto a la cosa, y un da vas y te dices: Y por qu no reviso tambin estas solapas tan

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grandotas que ya no se llevan? Y las cambias y no pasa nada y mira qu bien y tancontenta Y otro da ves que todas tus amigas llevan los abrigos ms cortos y tempiezas a verte hecha una samaritana y qu tal si me lo acorto un poquito a vercmo me queda? Y te lo acortas y qu bien Y al otro ao alguien te dice que tanancho parece una campana y que el talle ceido realza la figura, y te lo estrechas, y teves ms joven y te parece que te miran ms y que te invitan a ms fiestas y

estupendo Y entonces claro, Por qu cambiarle luego las hombreras y que te denese aire tan moderno y tan ejecutivo? Pues mira que el color no s no s se meve un poco rancia no? Ya casi nadie lleva este color Y si lo envo al tinte para queme lo entonen un poquito?...Y los botones estos que casi no se ven Mejor le pongoaquellos cuadrados, tan llamativos, para que vean en las fiestas que una tambin puedeser original Y los bolsillos? Para qu bolsillos? Para esconder las manos como unferroviario? O para guardar las sobras de la merienda? No no no nada de bolsillos Yas vas revisndolo de arriba abajo y de adentro afuera y que si quitas y que si ponesy un buen da en una de esas fiestas se te acerca un camarero y te dice: Seora, si mepermite se le ve todo el culo

Durante el monlogo de NATALIA, PRISCILA ha ido enterrando albndigas en macetas.

PRISCILA:Ya. Oye Y a ti, cundo te invitan a tantas fiestas?

NATALIA:Los mircoles cario. Y t, se puede saber qu haces con las macetas?

PRISCILA:Estoy sembrando tus albndigas.

NATALIA:Ya.

PRISCILA:Hay que sembrar para el futuro porque el presente lo tenemos negro. Claro, como erestan joven, esas cosas ni te preocupan. Me refiero al da de maana. T vives en elvrtigo de la revolucin, por llamarlo de algn modo. Y no ves ms all. Ms all de tusnarices quiero decir. Pero yo como soy tan vieja, tengo que pensar en el da demaana Porque el presente lo tenemos negro. Observa una albndiga. Son malos

tiempos para las albndigas Y es que las masas pobrecitas tienen la espontaneidadmuy castigada hoy en da. La misma Domitila ya ves tan popular ella, dice que su familiano quiere ni probarlas. Me refiero a las albndigas. Todos prefieren las hamburguesas,dice. Mira t qu espontaneidad Y dile, dile que pertenece a las masas oprimidas:Cuelga el delantal y nos deja plantadas. O nos recuerda el sueldo que le estamospagando. Menos mal que sabe cmo estamos El otro da, por cierto, me dijo quecomemos peor que su familia. Entierra la albndiga en la maceta. En fin: Malos tiempospara las albndigas. Seguro que en tus fiestas nunca las sirven, me equivoco?

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NATALIA:Ausente. Mientras dure el bloqueo, no se puede esperar una mejora del abastecimientode comestibles

PRISCILA:Cmo dices?

NATALIA:Qu?

PRISCILA:Eso, qu?

NATALIA:Qu de qu?

PRISCILA:Eso que has dicho. Eso del bloqueo y del abastecimiento de comestibles.

NATALIA:Yo he dicho eso?

PRISCILA:Ahora hazte la loca.

NATALIA:Quin se hace la loca?

PRISCILA:Imitndola. Mientras dure el bloqueo no s qu no s cunto de los comestibles

NATALIA:Yo he dicho eso?

PRISCILA:

Ahora resultar que no se hace la loca sino que lo est.

NATALIA:Me ha venido as, de pronto

PRISCILA:Qu la locura?

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NATALIA:Esa frase Y ahora me viene otra Habr que reducir los suministros

PRISCILA:No te preocupes, slo es delirio senil.

NATALIA:Mientras no rechacemos al enemigo

PRISCILA:Pasa mucho. Mi padre a los noventa aos empez a hablar en arameo.

NATALIA:Hay que decir la verdad, por cruel que sea. Los bolcheviques nunca ocultan nada alpueblo

PRISCILA:Y con luna llena, hasta cantaba salmos Qu has dicho?

NATALIA:Qu?

PRISCILA:Qu has dicho de los bolcheviques?

NATALIA:Y cmo sabes que era en arameo?

PRISCILA:Has hablado de bolcheviques.

NATALIA:Y qu? Es que ya est prohibido?

PRISCILA:Y esas otras frases Los suministros El bloqueo Y lo de rechazar al enemigoTe das cuenta?

Ambas quedan un momento en suspenso.

NATALIA:Quieres decir que?

PRISCILA:Ser posible que?

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NATALIA:Tiene que ser! Si no, de dnde me iban a venir?

PRISCILA:

De otra obra quiz? No creo. A ver reptelas.

NATALIA:Qu?

PRISCILA:Las frases: Mientras dure el bloqueo

NATALIA:Cmo las voy a repetir? Me han venido de golpe, sin pensar.

PRISCILA:Esfurzate mujer. A lo mejor te vienen ms y

NATALIA:Y qu?

PRISCILA:Y damos con la clave.

NATALIA:Qu clave?

PRISCILA:Desde luego Natalia, qu deterioro! Como te hagan un test de admisin no entras en elasilo.

NATALIA:En el asilo? Ja! Cun largo me lo fiis!

PRISCILA:

Para qu nos hemos pasado media vida buscando el libreto eh?

NATALIA:Y t te reirs pero me estoy notando unas cosas aqu abajo. Se toca el bajo vientre.

PRISCILA:Djate de cosas y contstame. Para qu?

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NATALIA:Unas cosas aqu abajo

PRISCILA:Pues me contesto yo: Para saber quin mat a Nstor y por qu.

NATALIA va a seguir con su burla pero le cambia el humor y se calla. PRISCILA se dacuenta y se interrumpe. Ambas tienen el impulso de coger el porrn. Pero desisten alcomprobar la simultaneidad. NATALIA se incorpora y va hacia la bandera roja. Se limpialas manos y la boca. Y el pjaro comienza a cantar airadamente. NATALIA al pjaro.

NATALIA:Perdn. Es que no hay servilletas.

Va hacia el proscenio. Toma un extremo de la pancarta que dej en el suelo. Ladesenrolla parcialmente sin que desde la sala se vea lo que hay escrito en ella.

PRISCILA:Y la fiesta de hoy, un xito de convocatoria. Pero ella tena que enviar panfletosprehistricos en vez de invitaciones normales. Saca una hoja del bolsillo y lee.Camaradas: En estos tiempos de desmoralizacin y conformismo cobarde, es msnecesario que nunca mantener los smbolos de una lucha que contina en todos los

NATALIA arroja al suelo el palo de la pancarta y el golpe hace callar a PRISCILA.

NATALIA:Pues mi abuelo nunca habl en arameo entrate. En mi familia todos han muerto en sus

cabales. Y con las botas puestas. Lo mismo que Nstor.

PRISCILA:Qu botas? Las ortopdicas?

NATALIA:No eran ortopdicas.

PRISCILA:Pues casi con aquella artritis

NATALIA:Y entrate tambin de que, si no ha venido nadie, no ha sido por mi invitacin.

PRISCILA:Ah no?

NATALIA:

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Sino por tus canaps del ao pasado.

PRISCILA:Claro, por mis canaps

NATALIA:

Y tus vol-au-vent y el champagne. Aquello pareca un cctel socialdemcrata.

PRISCILA:Indicando el vaco del escenario. Pues ya ves lo que pasa con tu demagogia populista.Ni las ratas han venido.

NATALIA:Las ratas ya se sabe, siempre acaban por abandonar el barco.

PRISCILA:Desde luego: Cuando notan que el barco se hunde como este.

NATALIA:Ya vuelves con tu derrotismo? Este barco no se hunde entrate.

PRISCILA:Entrate t. A este barco lo van a hundir en menos de un ao.

NATALIA:Qu dices ahora?

PRISCILA:En menos de un ao. Y conste que no soy una derrotista. Sino una derrotada. Lo mismoque t.

NATALIA:No te salgas por la tangente. Qu es eso de que a este barco lo van a hundir en menosde un ao?

PRISCILA:Cunto hace que no ves a Don Nazario?

NATALIA:No s. Por qu lo dices?

PRISCILA:Claro: Como no te ocupas de nada prctico

NATALIA:

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Ah no? Y quin saca a pasear las plantas? Si no fuera por m ya se habran muertode hidrofobia.

PRISCILA:Pues habla con l, habla que te lo explique. Ahora con la dentadura nueva se leentiende casi todo.

NATALIA:Y el archivo de Nstor, quin lo desbroza?

PRISCILA:Se le entiende casi todo por desgracia.

NATALIA:Hundir dices?

PRISCILA:Que te lo explique l. Anda

NATALIA:No me dirs que quieren derribar el teatro Otra vez!

PRISCILA:Se le salan las lgrimas al pobre

NATALIA:Cuntas veces lo han intentado en estos aos? Cuatro? Cinco?

PRISCILA:Y casi tuve que consolarle yo

NATALIA:Va al lateral del proscenio y golpea la boca del escenario. Y mralo: Firme como unaroca. Contra viento y marea. Cuntas veces lo han intentado? La ltima vez teacuerdas? O fue la penltima? Con el gordito aqul del Ayuntamiento, que sudabatanto. Te acuerdas? Lo parodia. Lo declaro ruina y se acab Se acab Pero nopudieron. Firme como una roca. Don Nazario los revolc en su propio terreno. Y yo

tampoco estuve ms, reconcelo. El Teatro El Fantasma no se rinde entrese!Dgaselo a sus amos los especuladores! Y dgales tambin que ese Fantasma esverdad! Ya no recorre Europa Pero se ha refugiado aqu, para esperar mejorestiempos! Y no habr quin lo expulse!...

PRISCILA:El parking.

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NATALIA:Qu dices?

PRISCILA:El parking lo expulsar. Y a nosotras con l.

NATALIA:El parking? Ese que hicieron en la plaza nos expulsar?

PRISCILA:Peor que eso: Un acceso.

NATALIA:Un acceso, de qu?

PRISCILA:De, no: A. Un acceso al parking que pasar justo por aqu.

NATALIA:Un acceso de coches por aqu? No!

PRISCILA:De coches, de motos, de camiones

NATALIA:No! No pasarn!

PRISCILA:Vaya si pasarn! Habla con Don Nazario que te lo explique. Cunto hace que nohablas con l? Claro: Llevas un mes haciendo albndigas.

NATALIA va junto a la radio y cambia la casete mientras habla conteniendo su rabia.

NATALIA:Lo han intentado muchas veces y nada. T lo que quieres es amargarme la fiesta.

PRISCILA:

Yo lo que quiero es que pongas los pies en la tierra.

NATALIA:Para qu? Para ensuciarme los zapatos de polvo, de barro o de mierda? Zapatea enel suelo. Aqu! Aqu tengo puestos los pies!

En la radio comienza a sonar La Internacional. PRISCILA se pone en pie y mira aNATALIA que se ha quedado quieta respirando agitada. Ambas escuchan la msica. Se

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miran y miran al Teatro. Por fin PRISCILA va junto a la pancarta y toma uno de lospalos.

PRISCILA:Acabamos la fiesta en paz?

NATALIA:Conmovida y hostil le da la espalda.Acbala t si quieres.

PRISCILA:Tras una pausa. Yo sola no puedo. Una pancarta necesita dos.

NATALIA se vuelve, la mira y va a tomar el otro palo. Ahora se lee lo que hay escrito.Viva el 1 de Mayo. Al desplegarla el pjaro se pone a cantar. Tambin ellas cantan amedia voz conteniendo las lgrimas. PRISCILA saca un pauelo del bolsillo y va adrselo a NATALIA pero reparan que al aproximarse la pancarta se afloja entoncesdesisten del pauelo, tensan de nuevo la tela y siguen cantando bajito hasta que sehace el oscuro.

ENTREACTO

ACTO SEGUNDO

5.

Varias cajas y montones de papeles se alinean por el escenario y, en el proscenio, lascuatro carpetas que trajera NATALIA en la segunda escena, ahora repletas. En el

centro, sobre una manta, otro montn de papeles. NATALIA con las gafas puestas y airems juvenil est ordenando el archivo. Es decir: Saca papeles de una de las cajas delfondo, le sopla o sacude el polvo, los inspecciona, y los lleva a una u otra de lascarpetas, o al montn del centro. Trabaja un tiempo en silencio. Al encontrar lo que

parece ser un manuscrito o copia, habla sin dirigirse a nadie visible.

NATALIA:Y esta, en cambio, ya ves: Yo no quera pero t te empeaste Remeda a alguien.Por qu ha de ser vieja vamos a ver? En aquella poca las mujeres empezaban aparir a los 13 o 14 aos Y yo, pobre de m, con ms miedo que un caracol Que no

Nstor, que no es por la edad. Lo que pasa es que me faltan tablas Pero t, cuandotenas alguna idea genial. Remeda. Una Madre Coraje joven! Te imaginas qu golpepara la reaccin? Pausa. Eso de golpe, la verdad, nunca llegu a entenderlo Va almontn del centro para dejar all el manuscrito pero antes lo ojea. Ahora s que estarayo en sazn Lee interpretando. Y las dos solas seguiremos adelante. Y pasar esteinvierno, lo mismo que los otros vamos, tira de la carreta, que no nos caiga encima lanevada Queda un momento pensativa ojeando el manuscrito, luego lo deja en elmontn y regresa al fondo. Y claro, al crtico aquel se lo pusimos en bandeja: Baby

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Coraje y sus tos, titulaba la cosa el muy guasn Yo, la verdad, Nstor, no comprendoese afn tuyo por provocar a todos. No era ya bastante peligroso ser rojos? Pues no,adems haba que ser moderno, y raros. Y Encuentra un libro pequeo. Como estopor ejemplo! Hacer un musical con el Manifiesto Comunista! A quin se le ocurre?Menos mal que te lo quitamos de la cabeza que si no Con el sentido del humor quetenan los del Partido Ah Priscila estuvo muy bien, hay que reconocerlo. La imita.

Pues el local es mo y aqu no lo haces. Si quieres, vas y lo montas en la Catedral. Vaal montn del centro ojeando el libro. Claro que eso, hoy, tal como estn las cosas, nosera mala idea Lee canturreando. El gobierno del estado moderno es slo una juntaque administra los negocios comunes de toda la clase burguesa Lo difcil es ponertodo esto en verso y que rime En las aguas heladas del clculo egosta Ah,pues mira, esto no suena mal Esboza unos pasos de baile canturreando. En lasaguas heladas del clculo egosta Aunque, no s como dicen que es una reliquia yque est tan pasado igual no colaba ni con bailables Lo ojea y lee. La burguesaobliga a todas las naciones, si no quieren sucumbir, a adoptar el modo burgus deproduccin Reflexiona. Ya ves, qu antigualla. Eso ahora no pasa Lee. Lasfuerzas a introducir la llamada civilizacin, es decir, a hacerse burguesas Algoexagerado no? Deja el libro en el montn. No s no s mucha msica habra quemeterle Y sin estar t para Va hacia el fondo pero se detiene llevndose la mano albajo vientre. Ay! Ya est ah otra vez ese dolorcito En el mismo sitio, a la misma hora.Vergenza me da decirlo Nstor, pero... s s es como si Contiene una risita. Condecirte que la ltima vez hasta marqu un poquito. Ya, ya s que es imposible peroqu quieres? Yo no me lo invento. Y lo de los pechos, tampoco Se los toca,sonriente. Evoca. Qu me decas? La revolucin har Cmo era? La revolucinhar ms dulce la leche de las madres. Eso: Ms dulce Sinvergenza Y todo por loque te gustaba chupetearme Sigue ordenando papeles. Que t, mucha dictadura delproletariado, pero en esto otro Ms liberal que Casanova Sobre todo conmigo, por

eso de ser la amante. Seguro que a Priscila no la mareabas tanto como a m Y ahoraque la nombro: Cmo es que tarda tanto? Mira que si te est poniendo los cuernoscon Roberto! Re. Tendra gracia, a estas alturas Claro que el que la sigue laconsigue. Y aunque t no te enterabas, ese la est siguiendo desde desde cundo?Lo menos desde Esperando al Zurdo, si no antes Y t ni te enterabas Encuentraun fajo de papeles atados. Vaya: Ms panfletos Lee. Camaradas: Los das de ladictadura estn contados. Otro optimista!... Va a dejarlos en el montn del centro.Porque Roberto, buen actor no sera, pero a optimismo no le ganaba nadie El pueblounido jams ser vencido. Y ahora ya ves cmo le va: Asesor cultural De quin ode qu?... Es lo que yo te deca, te acuerdas: Ojo con Roberto, que aplaude por

vicio? Sigue ordenando papeles. Y era verdad: Le encantaba aplaudir, se excitabaaplaudiendo, se deshaca las manos, te acuerdas? En los teatros, en las asambleas,en los mtines Y hasta en los entierros, como aquella vez Cundo fue? Ah s,claro: En el tuyo, te acuerdas?... Bueno no, no. No te acordars pues s:

Aplaudiendo y llorando como un abisinio Y los de la polica secreta all, a veintemetros, disimulando, pero con una cara de

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Entra precipitadamente PRISCILA vestida de calle y con bolso, muy alterada ycompungida.

PRISCILA:Asamblea general! Asamblea general!

NATALIA:Qu pasa? Menudo susto, hija.

PRISCILA:Lo siento Natalia pero es que vengo

NATALIA:No me digas que te ha violado Roberto!

PRISCILA:Peor Natalia peor.

NATALIA:Peor? Te ha pedido en matrimonio?

PRISCILA:En la asamblea te lo cuento.

NATALIA:Pero, asamblea? Para qu? No me lo puedes contar as por las buenas?

PRISCILA:No. Tengo que hacer una autocrtica.

NATALIA:Autocrtica? A quin? Yo no hice nada.

PRISCILA:A quin va a ser una autocrtica? Pues a m!

NATALIA:

Ah, bueno Y eso qu es?

PRISCILA:Esto? Un bolso.

NATALIA:Ya lo veo. Te lo has comprado? Pausa. Di, te has comprado un bolso?

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PRISCILA:Si me lo he comprado! Qu queras que hiciera?... Me senta tan mal tan mal

NATALIA:Indignada. Te sentas tan mal tan mal que te has comprado un bolso?

PRISCILA:Ms o menos.

NATALIA:Te das cuenta Priscila? Te das cuenta de cmo caes en las garras del consumismo?Ves lo que est haciendo contigo la sociedad de mercado? Transicin. Es pielautntica?

PRISCILA:Eso me han dicho.

NATALIA:Y cunto te ha costado?

PRISCILA:Estaba de rebajas

NATALIA:De rebajas! Esa es la trampa ms vil del cochino capitalismo que te sobornaregalndote unas migajas de la plusvala! As te hace cmplice de la relacin deexplotacin entre el empresario y el!

PRISCILA:Basta por favor Natalia! No me tortures ms! Djame que te lo cuente todo!

NATALIA:Pero no por las buenas asamblea general!... De rebajas!

PRISCILA:Y no es eso lo pero.

NATALIA:Tampoco?

PRISCILA:Est bien: Asamblea. Se abre la sesin. Punto primero del orden del da: Me acuso de

NATALIA:Un momento! Solicito una previa.

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PRISCILA:Y tres si quieres, a ver si entretanto me calmo

NATALIA:Una y gracias.

PRISCILA:Adelante.

NATALIA:Haba alguno en granate?

PRISCILA:Algn qu?

NATALIA:Algn bolso.

PRISCILA:No s. No creo... Por qu lo preguntas?

NATALIA:Por nada por nada retiro la previa.

PRISCILA:Es que no te gusta el color?

NATALIA:Bueno para ti, s

PRISCILA:Para m s? Qu quieres decir?

NATALIA:Nada, nada Era por esto la autocrtica?

PRISCILA:Por el bolso? Quita ya mujer! Me senta tan mal, que me he metido en la primeratienda para serenarme, comprendes? Y hacer un balance de la situacin y saber siestaba en la lnea correcta, porque Roberto me pill de sorpresa, ya sabes cmo es l yyo, la verdad, tal como estn las cosas, y con el tiempo que se nos echa encima, ya nos por dnde salir, lo mismo que t o no? Por no hablar de Don Nazario, que cada dalo ve todo ms negro, y ahora, con la prstata, ni te digo, pero no pensaba comprarnada, creme. Para compras estaba yo, slo quera serenarme, porque despus de

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decirle que s, que de acuerdo, que adelante, me ha entrado como una ofuscacin, y hasido entrar en la tienda, y pagar, y salir en la calle, y verme con el bolso encima Deverdad que no te gusta el color?

NATALIA:Tras una pausa. Decirle que s a qu?

PRISCILA:Pues esa es la cosa, que al principio no lo entenda muy bien, su propuesta, quierodecir, no la acababa de captar, ya sabes cmo es l, tan tan

NATALIA:Tan optimista.

PRISCILA:Si, eso. Y se atropella al hablar cuando se entusiasma, como de joven. Y la verdad esque no se conserva mal para la edad que tiene, ser por el injerto japons

NATALIA:Qu?

PRISCILA:Y sigue teniendo buena planta, no te creas.

NATALIA:Qu japons?

PRISCILA:Injerto japons. Pues el caso es que yo no lo entenda muy bien, pero tampoco querapasar por una tonta

NATALIA:Quieres decir que se dedica a eso de capar arbolitos?

PRISCILA:No mujer. En el pelo. Unos injertos de pelo que hacen los japoneses.

NATALIA:Lo que le faltaba

PRISCILA:As que le he dicho que s, que de acuerdo, que adelante, que lo principal era salvar elTeatro, porque el tiempo se nos echa encima, y el acceso al parking tambin, y ya nosabemos a quin recurrir, de modo que, un museo?, por qu no? El caso es salvar alTeatro, no te parece?

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NATALIA:No me parece, qu?

PRISCILA:Pero enseguida me ha entrado como una ofuscacin, y me he metido en la tienda, y

luego, en la calle, al verme con el bolso encima me he dicho: Qu has hecho Priscila?

NATALIA:Eso mismo digo: Qu has hecho Priscila?

PRISCILA:Cmo has podido aceptar esa solucin? El Teatro El Fantasma convertido en unmuseo burgus, en un monumento a la libertad de expresin o algo as? Nstorconvertido en una gloria nacional, en un hroe de la democracia formal? Para librarnosde la demolicin vamos a aceptar la consagracin? Tan derrotada ests? Tan vieja tesientes que vas a rendirte as como si nada? Despus de tantos aos de lucha vas aentregar la plaza al enemigo? Y encima para que hagan con ella un un mausoleo.No te da vergenza? Qu pensara Nstor di?

NATALIA:Avergonzada. No perdona yo no saba lo que haca

PRISCILA:Qu?

NATALIA:Cmo?

PRISCILA:Qu dices?

NATALIA:Yo?

PRISCILA:S t. No sabas lo que hacas de qu?

NATALIA:De nada. Me he confundido.

PRISCILA:Con qu te has confundido?

NATALIA:

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Contigo. Pero ya no. Y est todo claro.

PRISCILA:Qu es lo que est claro?

NATALIA:Pues todo: Que te has ofuscado al ver a Roberto con el pelo japons y te has metido enuna tienda a comprarte ese bolso incoloro, inodoro y estpido. No te da vergenza?

PRISCILA:Que no, Natalia. Que no es eso lo principal

NATALIA:Pero, sabes lo que te digo? Se dirige a un lateral. Que me voy a buscar uno granate.

PRISCILA:Siguindola. Natalia por favor djate de bolsos, que esto es muy grave. Que elsistema nos quiere recuperar y convertirnos en tigres de papel

Salen las dos y se hace el oscuro.

6.

Permanecen en su lugar las cajas. Montones de carpetas y papeles de la escenaanterior, quizs en mayor abundancia. Un rayo de sol cae oblicuamente desde lo alto

sobre una zona despejada del escenario. Entra PRISCILA arrastrando el carrito de lasmacetas. Y mientras habla lo coloca bajo el rayo de sol.

PRISCILA:Que no, Natalia, que no Que eso es imposible. Ser no s cualquier otro cosa.

VOZDE NATALIA:Qu otra cosa a ver?

PRISCILA:

Qu se yo! Otra cosa Algn trastorno glandular, o algo parecido

VOZ DE NATALIA:Trastorno? T me has visto los pezones?

PRISCILA:Las hormonas eso es un cambio hormonal como las gallinas.

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NATALIA:Entrando vestida de bolchevique. Qu les pasa a las gallinas si puede saberse?

PRISCILA:Est arreglando las plantas. No s algo me explicaron en la pollera Ve el traje deNATALIA. Qu es eso que llevas?

NATALIA:Ve las plantas. Qu haces con las plantas?

PRISCILA:De dnde lo has sacado?

NATALIA:Por qu las traes aqu?

PRISCILA:A qu viene ahora disfrazarse?

NATALIA:Desde cundo te ocupas de las plantas?

PRISCILA:Desde que t no las sacas a pasear.

NATALIA:Pues entrate de que no es disfraz.

PRISCILA:Y las traigo aqu para que les de el sol.

NATALIA:Estaba en el almacn.

PRISCILA:Cuidarlas: Eso es lo que hago.

NATALIA:Y es mi traje de Vera Yakuvobski. Silencio.

PRISCILA:Haz el favor de quitrtelo. Quieres que Roberto se ra de nosotras?

NATALIA:Quiero que le remuerda la conciencia.

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PRISCILA:Y por qu le iba a remorder?

NATALIA:Por arribista y traidor Qu les pasa a las gallinas a ver?

PRISCILA:No vuelvas con eso quieres El slo intentaba ayudarnos Y salvar el Teatro.

NATALIA:Hormonas, dice Y a las gallinas tambin les entran ganas de masturbarse?

PRISCILA:Qu?

NATALIA:Nada nada Quiero que le remuerda la conciencia.

PRISCILA:A ti te entran ganas de masturbarte?

NATALIA:Quiero que al verme as, se acuerde de quin era

PRISCILA:Dime la verdad: Lo has hecho?

NATALIA:Y piense en lo que es ahora

PRISCILA:Contstame Natalia

NATALIA:Y se le caiga el injerto japons

PRISCILA:Bueno, no me importa lo que hagas con tu cuerpo. Pero de una cosa puedo estarsegura: La menopausia es irreversible. Lo mismo que la historia.

NATALIA:Eso cuntaselo a mis ovarios

PRISCILA:

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Y en cuanto a Roberto, no tienes por qu mortificarlo. El slo quiere

NATALIA:Por el traje. Y te has fijado en cmo me sienta? Mejor que entonces.

PRISCILA:En el almacn dices? Y cmo te has atrevido a entrar?

NATALIA:Te digo la verdad?

PRISCILA:Si puedes

NATALIA:Ha sido como una llamada

PRISCILA:Qu quieres decir?

NATALIA:Estaba arriba vistindome cuando va y oigo una voz interior, claro, que me dice:Camarada Vera Yakuvobski Te das cuenta? Vera Yakuvobski. Haca aos que ni meacordaba del nombrecito. Debe ser como lo otro, lo que me est pasando con elcuerpo Que estoy yendo marcha atrs

PRISCILA:No vuelvas con eso!

NATALIA:Pues t me dirs qu puede ser! Y no se te ocurra compararme con una gallina!

PRISCILA:Bueno bueno dejmoslo. Has odo una voz, Y qu?

NATALIA:

Pues que de golpe me ha venido como una imagen en que yo estaba vestida as deVera Yakuvobski y alguien, no s si Flix o Pepe, tambin de bolchevique me llamabacamarada, y yo tambin a l y haba ms gente de la compaa y todos nosllambamos camarada, incluso Roberto, creo. Tedas cuenta? Camarada.

PRISCILA:Pues esa palabra, hoy, dicen que hasta huele

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NATALIA:Pues a mi no, al revs y entonces he tenido un arranque y he ido al almacn. Quimpresin me ha hecho si vieras! Estaba todo all, lleno de polvo, tantos aos, tantasobras Todo lo que bueno: Menos lo que hemos tenido que ir vendiendo Pero lode El Cerco estaba casi todo: Los trajes, el atrezzo, las alambradas, las armas, elcan Te acuerdas del can?, cuntos problemas?

PRISCILA:Prefiero no acordarme.

NATALIA:Y hasta la jofaina de Lola. Te acuerda qu risa? Y entonces he pensado: Qu va aser de todo esto? Y me lo he puesto, no s por qu Mejor me lo quito. Hay luz en loscamerinos? Sale por un lateral.

PRISCILA:Creo que s.

NATALIA:A qu hora viene Roberto?

PRISCILA:Dijo que a las doce. Mira su reloj. Son las doce y media. Ha terminado de arreglar las

plantas. Mira a su alrededor. Deambula por los montones y cajas tomando y hojeandoalgn papel. Interpela a NATALIA sin hablar hacia el lateral. No va a ser fcil decrselo,vas a ver ni creo que lo entienda, el pobre. Estaba tan ilusionado y si vieras cmohablaba de Nstor Hombres de su talla no pueden estar en la cuneta Y que era de

justicia sacarlo de all y que Cmo dijo?... Ponerlo en la autopista de la historia oalgo parecido. Pausa. S, como metfora no es de lo mejor y menos para Nstor queno circulaba ni en bicicleta, pero ya te digo, que estaba tan ilusionado con su ideaPausa. No lo va a entender, sobre todo despus de que yo Oye, y por qu no loensayamos?... Ests ah Natalia?... Por qu no lo ensayamos como hacamos antes?Te acuerdas? Yo hago de Roberto y t de nosotras o al revs. Porque no va a sernada fcil a estas alturas: Despus de que habl con el alcalde, un par de ministros y nos quin ms y dijo que todos, ya ves, estaban muy interesados. Que amables! No?Todos queriendo salvar el Teatro del Fantasma Por cierto: Tambin dijo no s qu decambiarle el nombre, y que a los fantasmas mejor enterrarlos, te das cuenta? Pausa.

Museo teatral Nstor Coposo, creo que queran llamarlo Museo teatral Y nosotras,qu? En la seccin de momias? No comprendo cmo fui tan ciega para no ver lamaniobra: Todos queriendo salvar el teatro y poner a Nstor en el santoral Y sabesen el fondo por qu? Porque nos tienen miedo. S s miedo. A ti y a m. A este par deviejas que defienden con uas y dientes la ltima trinchera Pausa. Vaya: Esta fraseme ha quedado muy bien. No te parece? Se la soltar a Roberto en el momentooportuno La ltima trinchera Pausa. De veras Natalia: Por qu no ensayamos unpoco? Me oyes? Qu ests haciendo si puede saberse? Roberto va a llegar

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enseguida Ya tena que estar aqu Queda un momento pensativa. Luego se vuelvehacia el lateral opuesto al de NATALIA y finge interpelar a alguien. Hola Roberto.Cmo ests? Pasa pasa Cunto hace que no venas por aqu verdad? Loencuentras muy estropeado?... Bueno es que desde hace tiempo, los delayuntamiento no nos dan permiso para arreglar nada Tampoco es que tengamosmedios para hacerlo, claro Se interrumpe y para s. No. Mejor sin rodeos Interpela

con otra actitud. Hola Roberto Tenemos que darte una mala noticia: La ideta esa te lapods meter donde te quepa Se interrumpe y para si. Bueno, tampoco tantoInterpela con otra actitud. Despus de considerar los pros y los contras de tu propuestaas como la relacin de fuerzas en conflicto y las condiciones objetivas del contextosociopoltico derivadas del nuevo orden mundial Se interrumpe y para s. Fatal Y sile entro por lo personal? Interpela con otra actitud. T ya me conoces Roberto. Y sabesque no siempre he elegido lo ms conveniente para m Pero soy fiel a mis errores.

Aunque deba pagar con ellos con toda un vida de de bueno, t ya me entiendesEn el lateral por el que sali aparece NATALIA ahora vestida con un traje juvenil, largo yvaporoso de colores claros, al estilo de principio de siglo. Esconde algo a sus espaldas.Queda un momento escuchando a PRISCILA. Y entiendes tambin que, si una vez,hace tantos aos, fui capaz de superar aqul momento de ofuscacin, ahora, ya en lavejez bueno, en la madurez ahora, ya en la madurez, debo ser fiel a m misma, amis principios y a Nstor, y decirte otra vez: No Roberto; no puedo

NATALIA:Interrumpindola. Oye, oye de qu otro momento de ofuscacin?...

PRISCILA:Ay! Qu susto me has! Repara en el traje. Y ahora de qu vas? Piensas seguir

jugando a disfrazarte?

NATALIA:Desplegando su falda. Doa Rosita la Soltera, acto primero. No me sienta como unguante?

PRISCILA:Haz el favor de vestirte normal! Est a punto de llegar!

NATALIA:Y qu fue aquello que pas hace tantos aos?

PRISCILA:Nada! No pas nada! Te enteras? Yo soy una mujer de una pieza. Una mujer cabal,con la cabeza en su sitio, que sabe resistir los cantos de sirena y no necesita inventarsemilagros para luchar hasta el final.

NATALIA:Yo invento milagros?

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PRISCILA:Y encima, para creerse alguien se me viste de de Doa Rosita Luxemburgo

NATALIA:Yo me creo

Sanchis Sinisterra, José.-El cerco de Leningrado (+Prolog_Cossa)

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