CASO ARQUITECTONICO: BORROMINISAN CARLOS DE LAS CUATRO ELEMENTOS URBANOS CONSTITUYENTES

DE LA ROMA BARROCA .

En ciudad de roma se reconocen elementos que constituyen, su unidad básica. En ciudad de roma se reconocen elementos que constituyen, su unidad básica. Dentro de estos elementos es posible dar cuenta de un planteamiento vial en función de un conjunto, estableciendo un sistema-faro, tornándose una ciudad con un dominio de la vertical.

A.-CONFORMACION CIUDAD

1.- TRAZADO INTEGRADOR: La ciudad se conforma en base a ejes convergentes y lineales, con el fin de enlazar conjuntos urbanos desde un ordenamiento vial que le trae a Roma la condición de ciudad museo.

OBELISCO: VERTICALES QUE ANTICIPAN NODOS URBANOS EN OBELISCO: VERTICALES QUE ANTICIPAN NODOS URBANOS EN UN PEREGRINAR ORIENTADO/DIRIGIDO.

Roma adquiere el concepto de ciudad abierta , a partir del acto de recibir que se hace presente desde el conjunto de obras enlazadas por el urbanismo. Este conjunto adquiere potencia en la visita que trae a presencia

B. PLAZAS: NODOS RESONANTES DEL ECO DE

PLAZA DE LAS CUATRO FUENTES: se convierte en la dis tancia que permite contemplar la fachada con cierta perspectiv a, la cual le da contexto en una fuga urbana.

visitala procesión.

EMPLAZAMIENTO:se encuentra in la intersección de 2 sistemas viarios fundamentales de roma.

La strada Felice y la strada Pia

B. PLAZAS: NODOS RESONANTES DEL ECO DE PEREGRINACIÓN QUE SE SOSTIENE ANTE MULTIPLES FACHADA.

Las plazas en la ciudad se conforman como cajas de resonancia del eco que recibe y se expone ante rasgos urbanos próximos entre sí, proximidad en una ciudad que se expande a medida que se recorre. En la continuidad de este recorrer se hacen presente las diversa escalas de manera graduada, las cuales contienen al habitante en una espacialidad diversa, dándole paso a un deambular dirigido ante un fondo monumental.

NODOS URBANOS QUE DAN PASO A LA CONTEMPLACIÓN Y

2.- EJES ELEMENTO CONFORMADOR DE RUTA PIE-OJO.Se consolida la strada Felice como sistema viario fundamental. En el sistema urbano general, le traen al habitante un habitar tipo procesión, en cuanto se recorren los conjuntos. NODOS URBANOS QUE DAN PASO A LA CONTEMPLACIÓN Y

EXPECTACIÓN SOSTENIDA EN PROFUNDIDAD ENTE DIVERSAS ESCALAS.

“EL BARROCO SE CONVIERTE EN UN ESTILO QUE CONSTRUYE DISTANCIAS EN SUS OBRAS, OTORGANDOLE A LA CIUDAD DE ROMA LA CONDICION DE MUSEO LA CUAL SE EXPONE MEDIANTE LA FACHADA

OTORGANDOLE EL ROL DE ESPECTADOR AL HABITANTE.”

conjuntos.

Las vías urbanas dan cuenta de una escala corporal, las cuales se basan en distancias transitables en el paso, instaurándose una relación entre el pie y el ojo. La strada Felice (eje viario principal) conecta plaza del popolo y la iglesia santa cruz de Jerusalén, con una distancia de 4 km.

A. COMPOSICIÓN GEOMETRICA PLANTA ESCAPE - COMPRESION - EXPANSION

1. PLANTA: ORGANISMO BIAXIAL CON DELIMITACIÓN ONDULANTE Y CONTINUO.

Dentro de su composición, se conforma con la yuxtaposición de formas geométricas complejas, dando cuenta de proyecciones clásicas que luego son distorsionas:

ESCAPE - COMPRESION - EXPANSION

CO

MP

RE

SIÓ

NE

SC

AP

E

5 m

.

clásicas que luego son distorsionas:

Composición básica :

2 triángulos equiláteros unidos por su baseAnamorfosis del circulo, estableciéndose una forma romboidal.

CO

MP

RE

SIÓ

NE

XP

AN

SIÓ

N

2- INTERIOR: CONJUNTO DE

10 m

.3

m.

26 m

.

CO

MP

RE

SIÓ

NE

SC

AP

E

ELEMENTOS QUE CONTRASTAN Y DINAMIZAN EL ESPACIO.

Presenta un orden de grandes columnas agrupadas de 4 en 4 , con un total de 16 columnas adosadas dando como resultado una flexión al muro.

La disposición espacial de las columnas subrayan el juego de segmentos cóncavos y convexos, acentuando el claroscuro del conjunto espacial.5

m.

3 m

.

ES

CA

PE

18 m.

5 m

.

B. CORTES – PROPORCIONESELEVACION.

N

LIN

TE

RN

A

ELEVACION.

CU

PU

LA E

LIP

TIC

AP

EC

HIN

AS

CO

MP

RE

SIÓ

NE

SC

AP

E

46 m

etro

s

PE

CH

INA

SN

AVE

CO

MP

RE

SIÓ

NE

XP

AN

SIÓ

N

Proporción corporal

IGNACIO ALBERTO LÓPEZ MANRÍQUEZ PRESENTACION A LA ARQUITECTURA 3

18 m.

corporal

30 m.

CASO ARQUITECTONICO: BORROMINICARLOS DE LAS CUATRO FUENTES

( 1634 – 1667) ( 1634 – 1667)

LOS HITOS EN LA PAUSA HACEN PERDER EL LARGO DE LA

AVENIDA, ESTABLECIÉNDOSE UN RELACIÓN CORPORAL

GUIADA POR EL PIE EN EL PASO

PLAZAS: NODOS RESONANTES DEL ECO DE

PLAZA DE LAS CUATRO FUENTES: se convierte en la dis tancia que permite contemplar la fachada con cierta perspectiv a, la cual le da

GUIADA POR EL PIE EN EL PASO Y EL OJO EN LA

CONTEMPLACIÓN.

PLAZAS: NODOS RESONANTES DEL ECO DE PEREGRINACIÓN QUE SE SOSTIENE ANTE MULTIPLES

cajas de resonancia del eco que recibe y se expone ante rasgos urbanos próximos entre sí, tornándose un espacio foco que señala la proximidad en una ciudad que se expande a medida que se recorre. En la continuidad de este recorrer se hacen presente las diversa escalas de manera graduada, las cuales contienen al habitante en una espacialidad diversa, dándole paso a un deambular

NODOS URBANOS QUE DAN PASO A LA CONTEMPLACIÓN Y “LAS PLAZAS DAN CUENTA DE ESPACIOS QUE RECIBEN EN LA EXTENSIÓN EN CAMBIO EL OBELISCO DA CUENTA NODOS URBANOS QUE DAN PASO A LA CONTEMPLACIÓN Y

EXPECTACIÓN SOSTENIDA EN PROFUNDIDAD ENTE DIVERSAS EN LA EXTENSIÓN EN CAMBIO EL OBELISCO DA CUENTA DEL HALLAZGO EN DISTANCIA COMO SEÑALIZADOR URBANO.”

“EL BARROCO SE CONVIERTE EN UN ESTILO QUE CONSTRUYE DISTANCIAS EN SUS OBRAS, OTORGANDOLE A LA CIUDAD DE ROMA LA

EXPONE MEDIANTE LA FACHADA , OTORGANDOLE EL ROL DE ESPECTADOR AL HABITANTE.”

ANALISIS Y COMPOSICIÓN GEOMETRICA CASO ARQUITECTONICO

VOLUPTUOSIDAD - DINAMISMOCornisa : su volumen acentúa los cambios de ritmo de la fachada.

Pilares adosados : se engruesan y se emplean como perfiles mixtilíneos que le dan movimiento visual al interiorDentro de su composición, se conforma con la

ILUSIONISMOCúpula: El encrucijado esta en función de darle mayor amplitud y altura., a medida que se acerca a la linterna decrecen mostrando cierta lejanía.

ELEMENTO CURVILÍNEO.Material: Se muestra tanto en planta como en la fachada. En donde se expone el material como fundamental en la terminación plástica en el

PROFUNDIDADPlanta: La forma elíptica longitudinalmente conforma el interior de forma alargada detona en un punto de fuga en el espectador.

Muros : La forma alabeada con puntos de compresión – expansión-escape le trae al interior un claroscuro que determina planos.en la terminación plástica en el

propósito con lo curvo.

El estuco trae el dominio plástico a la obra. con lo curvo

ORNAMENTOsu propósito es tanto para lo constructivo como para lo funcional.estos elementos resaltan los planos otorgándole dinamismo , ante un delineamiento recargado que matiza la luz

.

que determina planos.

DEFORMACION SENSACION DE AMPLITUD.

RITMO DE LA OBRA: CONCAVO – CONVEXO

FACHADA: SENTIDO DE UNIDAD Y MONUMENTALIDAD BARROCA.LA FORMA DE PROYECTAR EN EL BARROCO ES

DESDE NOCIONES CLÁSICAS QUE LUEGO SON DISTORSIONADAS.

Al QUEBRAR LA LUZ APARECE EL CLAROSCURO.

cornisa fragmentada por un templete elíptico en su centro, construyendo la

espacialidad del frontón.

LINT

ER

NA Templete elíptico

9 m

.

Estrecho ático retranqueado, a partir de la prolongación de la fachada y la cúpula.

3 m

.

espacialidad del frontón.

Ventana de acceso a una terraza a partir del volumen de la cornisa

Hornacinas laterales vacíasRepite la composición del primer piso

pero con columnas mas cortas

cornisa ondulada/friso: elemento que acentúa los ritmos de ambos pisos.

CONCAVO – CONCAVO – CONCAVO.

SE

GU

ND

O P

ISO

CU

PU

LA ELIP

TIC

AP

EC

HIN

AS

La extensión de la fachada oculta la espacialidad de la cúpula, divisándose solo la linterna desde el exterior

2 m

.4

m.

7.5

m.

Arquitrabe 3 m

.10

m.

intercolumnios extremos 2 óculos elípticos

Puerta de acceso que se encuentra adintelada y flanqueada por columnas.

3 Hornacinas que le dan cabida a las estatuas

TRAMO INFERIOR

TRAMO SUPERIOR

acentúa los ritmos de ambos pisos.

CONCAVO- CONVEXO- CONCAVO.

Piso a su vez dividido por intercolumnios laterales y central

PR

IME

R P

ISO

PE

CH

INA

SN

AVE

10 m

.2

m.

4 m

.

Proporción corporal

Arquitrabe

6 m

.3

m.

6 m

.

PRESENTACION A LA ARQUITECTURA 3 20.07.12T 06LÁMINA 1/1

adintelada y flanqueada por columnas.

La fachada se encuentra jalonada verticalmente por 4 columnas, las cuales se encuentran adosadas al muro, para dar paso a la formación

de matices que derivan en un claroscuro (orden compuesto gigante con fuste liso y capitel corintio)

corporal