elcorso.es N 33 OCTUBRE 2012

Un libro llamadoLondres

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Fundador y editor:Luis Cadenas Borges

luiscadenas@elcorso.es

Colaboradores:Jos A. Romero (Cine y TV)

Marcos Gil (Ciencia y Tecnologa)

omar@inqanet.com

El Corso, revista cultural online. El acceso y re-produccin de los contenidos es propiedad de El Corso, pero est abierto a copia siempre y cuan-do citis a El Corso (incluyendo direccin web).

Diseo:

4 MSICA uno, dos y tres: green day

22 ESCENA el brujo y shakespeare

28 CINE Y TV est vivo!, est vivo!

34 CIENCIA proyeCto enCode, la segunda revoluCin de...

40 TECNOLOGA ms grande, ms soFistiCado, ms manzana

10 LETRASLondres es mucho ms que una ciudad, es un gran libro donde arte, Historia, poltica y ciencia se unen a historias huma-nas para crear un relato nico que abordamos este mes. Londres como papel y escenario para la literatura que ha marca-do a fuego la civilizacin occidental.

En portada

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4 Ya he hablado un milln de veces de los recortes econmicos en cultura sin que haya un plan B que permita su supervi-vencia econmica. Pue-de que sta no sea la ltima, pero s desde luego que es la ms hastia-da. A los sucesivos gobiernos con-servadores espaoles jams les ha interesado la cultura. Para ellos es un lujo, es algo difcil de controlar y como su gente son ancianos y per-sonas sin vida intelectual ms all de la televisin pues no es rentable. La izquierda fracas porque prefera la sopaboba a poner las bases de una verdadera industria. La cultura generaba antes de esta crisis y los recortes el 4% del PIB espaol, por-que se ramificaba en el turismo, la hostelera y la exportacin.

Pero para ellos es un lujo. El cine y la literatura contribuan a ge-nerar una imagen de marca exterior envidiable, pero para ellos es un lujo. La msica era la que ms internacio-nalizada estaba, con una base en la que cualquier msico salido de Ma-drid, Sevilla, Barcelona o Cuenca, por ejemplo, poda hacer giras por Argentina, Chile, Mxico o Brasil. Pero para ellos es un lujo. Pensar es malo, el conocimiento no se puede convertir en ladrillos, porque para sacarle rendimiento hace falta pen-sar. A veces da la sensacin de que les molesta pensar, de que les cuesta hacerlo, sin caer en la cuenta de que recortan sin ofrecer esa Ley de Me-cenazgo tan necesaria como el aire para respirar. As que ya no queda ms remedio que decir la verdad: Ra-joy y sus aclitos son unos ignoran-tes hijos de p sin imaginacin, sin ingenio y sin ideas. La triple i funda-mental para una buena sociedad. As que, abajo el teln.

En Espaano hay plan B

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por Luis Cadenas Borges

La banda californiana lanza el primer disco de una nuevatriloga, sus primeros trabajos de estudio desde 2009

y que arranc en septiembre con Uno!

Uno, dos y tres:Green Daypor Luis Cadenas Borges

FOTOS (Discos y oficiales): Green Day Web

msica

Uno, dos y tres:Green Day

nada mejor que montar un pequeo escndalo para promocionar tu trabajo. Billie Joe Armstrong, lder de Green Day (ms Mike Dirnt y Tr Cool, bajista y ba-tera respectivamente), mont en clera en una festival en Las Vegas justo cuando promocionaban el primer disco de su nueva triloga, Uno! (con 17 canciones). El espacio que tena para terminar una cancin era de un minuto, lo que le pro-voc un acceso de ira al buen estilo de los conciertos de antes: cabreo, insultos y una guitarra reducida a polvo de estre-llas contra el suelo; luego otro poco de declaraciones polmicas y listo. Inmedia-tamente despus entr en un centro de rehabilitacin y peda disculpas. Pero el efecto llamada ya estaba hecho.

Green Day es una de las bandas supervivientes de aquella poca cida, neopunk y gamberra que oscil entre los 90 y el roce del siglo XXI, cuando hacer el burro y la actitud eran tan importantes como la msica. Su carrera orbit siem-pre un concepto llamado power pop, es decir, pop acelerado mezclado con un montn de cosas ms para darle otro aire. Una banda legendaria que arranc a finales de los 80 y que acaba de vol-

Breve biografa de una banda cabre

ada

Green Day es un tro n

uclear acompaado de otros

msicos que entran y salen d

e su rbita, compuesta en la

base por Billie Joe Armstron

g

(guitarra y voz), Mike Dirnt (

bajo) y Tr Cool (batera), sur

gida en 1989 cuando pasaron

del adolescente Sweet Child

ren a su nombre actual con l

a

entrada de Tr Cool. Surg

ieron en uno de los semil

leros de msica alternativ

a ms importantes, Oakl

and, en la Baha de San F

rancisco, y ms con-

cretamente del club 924

por donde pululaba el pu

nk rock. Era una ms de

las muchas bandas cabre

adas que rascaban cuerd

as con la virulencia de

una generacin que sala

de los melosos 80 y que

recuperaba la esencia d

el hasto juvenil pero no

como Nirvana, depresiv

amente, sino con ganas

de romper guitarras al m

s puro estilo The Clash.

No sera hasta 1994 cua

ndo de la mano de Repr

ise Records alcanzaron l

a fama con Dookie,

que recuperaba el violen

to punk de los 70 (el aut

ntico), lo civilizaba un p

oco y lo venda a los hijo

s de aquellos rebeldes. D

e ah bebe parte de

su msica: los mencionad

os The Clash, pero tambi

n The Ramones o Bad R

eligion. Green Day ha sid

o contempornea de Ra

ncid o The Offspring,

que revolucionaron la m

sica rock al inyectarle e

l sonido punk. De ellos lo

s nicos que siguen al pi

e del can son ellos, co

n ms de 85 millones

de discos vendidos en to

do el mundo, la mayor pa

rte fuera de EEUU pero c

on una proyeccin cultu

ral y popular en su pas q

ue supera con mucho

a otras bandas.

ver con un triple salto (mortal o no ya se ver en las ventas y el impacto): una triloga de discos compuestas por Uno!, Dos! y Tr! (s, sin la ese y con acen-to) que ver la luz entre 2012 y 2013. Concretamente el primero la ha visto el pasado 25 de septiembre, el segundo lo har el 13 de noviembre y el tercero el 15 de enero del ao que viene. As que Green Day ha vuelto despus de la larga gira mundial de 2009 que les convirti en carne de capitalismo puro y duro. Qui-zs por eso se han revuelto para intentar recuperar ese aire indecentemente sub-versivo que hace tiempo dejaron atrs. El productor es Rob Cavallo, un dato impor-tante: es el mismo que estuvo detrs de algunos de sus principales discos de los 90 como Dookie o Insomiac. El sonido est ms cerca de aquellos trabajos pero al mismo tiempo sigue los dictados del mercado, son ms ligeros y quizs bai-lables, por decir algo que se pueda usar como sinnimo de moverse con la msi-ca. Green Day ha usado menos trabajos de posproduccin, ms tranquilidad y van directos a lo que importa: menos cala-do en las letras, menos artificio y ms vitalidad. Ejemplos del disco: Kill the Dj, Stay the night, Let yourself go o Nu-clear family. El disco intenta recuperar el

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Breve biografa de una banda cabre

ada

Green Day es un tro n

uclear acompaado de otros

msicos que entran y salen d

e su rbita, compuesta en la

base por Billie Joe Armstron

g

(guitarra y voz), Mike Dirnt (

bajo) y Tr Cool (batera), sur

gida en 1989 cuando pasaron

del adolescente Sweet Child

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a ms importantes, Oakl

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cretamente del club 924

por donde pululaba el pu

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las muchas bandas cabre

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una generacin que sala

de los melosos 80 y que

recuperaba la esencia d

el hasto juvenil pero no

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amente, sino con ganas

de romper guitarras al m

s puro estilo The Clash.

No sera hasta 1994 cua

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a fama con Dookie,

que recuperaba el violen

to punk de los 70 (el aut

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os The Clash, pero tambi

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que revolucionaron la m

sica rock al inyectarle e

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e del can son ellos, co

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de discos vendidos en to

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ral y popular en su pas q

ue supera con mucho

a otras bandas.

Nuclear family

Oh love

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estilo de los californianos, tanto para los que crecieron con su msica como para los que se les han unido en los ltimos aos. Y los siguientes van por el mismo camino, aunque ya han dicho que cada uno tendr un toque diferente, entre la alegra, el sexo y la emocin. No obs-tante, ya no son lo que eran: el tiempo jams pasa en balde.

El tiempo: eso que te aplasta mientras vives. Desde aquel Dookie

del 94 ha llovido mucho, entre otras cosas uno de los discos alternativos ms gloriosos nunca recordados, con ms de 15 millones de discos vendidos y la bendicin de la industria discogrfica, que les dej ser todo lo malotes que quisieron ser, drogas y juergas incluidas. Eran los tiempos de Nirvana y el grun-ge, que aqu ya no eran melanclicos y tristones sino que viajaban de subidn en subidn. El punk rock tena caballeros que lo defendieran, hasta que lentamen-te se les acab la mecha a principios de

Los lbumes de estudio de Green D

ay

Quitando esta triloga Gree

n Day ha cimentado su ca-

rrera sobre nueve lbum

es en 19 aos, desde el

tem-

prano 1990, cuando lleg T

r Cool a la banda, hasta la

batera de msica que lle

gar entre otoo e invier

no.

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este siglo cuando lleg el punto lgido de 2004, American idiot. Despus, poco ms. Languidecieron en los laureles. Esa ltima obra fue toda una pera punk, su particular remedo de Tommy de The Who, y del que saldra luego un musical que mantena el tono crtico hacia EEUU. Entonces llegara 21st Century Break-down en 2009, lo ltimo que se saba de ellos y que aunque recibi varios premios Grammy no era, ni de lejos, lo mejor que haban hecho. As que esto es lo que hay: la tercera pata del punk rock de los 90

(junto con The Offspring y Rancid) ha vuelto con ganas de regresar a los viejos tiempos. Si no fuera un tic clsico de to-das las bandas de msica conocidas sera hasta inteligente volver atrs para coger impulso, pero ni estamos en los 90 ni son ya tan jvenes. No va a funcionar: sern buenos discos, y Uno! por lo menos tie-ne pinta de ser divertido, lo que pondras en casa de fondo en una fiesta o mien-tras friegas los platos, pero al margen de cmo reaccione la industria habr que esperar a ver cmo lo hace el pblico. l

Los lbumes de estudio de Green D

ay

Quitando esta triloga Gree

n Day ha cimentado su ca-

rrera sobre nueve lbum

es en 19 aos, desde el

tem-

prano 1990, cuando lleg T

r Cool a la banda, hasta la

batera de msica que lle

gar entre otoo e invier

no.

39/Smooth (1990)

Kerplunk! (1992)

Dookie (1994)

Insomniac (1995)

Nimrod (1997)

Warning (2000)

Shenanigans (2002)

American idiots (2004)

21st Century Breakdow

n(2009)

Uno!(2012)

Green Day

Green Day Fans

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Londres literario, o mejor dich

o, el Londres que retratan en los

libros la mirada de escritores q

ue

han hablado de ella en lengua i

nglesa. Escogemos a tres de ello

s, los que la vieron vivir y morir

en sus tiempos de mayor gloria

imperial para hablar de una ciu

dad que es puro reino de las letr

asLondon calling10

Londres literario, o mejor dich

o, el Londres que retratan en los

libros la mirada de escritores q

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han hablado de ella en lengua i

nglesa. Escogemos a tres de ello

s, los que la vieron vivir y morir

en sus tiempos de mayor gloria

imperial para hablar de una ciu

dad que es puro reino de las letr

asLondon callingpor Luis Caden

as Borges

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vaya por delante que en este trabajo-gua sobre un Londres forjado a golpe de tinta y papel faltan miles de libros, miles de historias, miles de opciones y posibilida-des. Pero es que el espacio manda, y no entran todos. Porque estamos hablan-do, quizs, de la ciudad ms literaria del mundo, el espacio en el que ms se ha escrito, del que ms se ha escrito y que en ms ocasiones ha sido escenario nove-lesco, desde algunas de las historias de los cuentos medievales a los Ian McEwan y Martin Amis de nuestros das. Porque Londres ha sido capital desde tiempo in-memorial. Mil y pico aos de historia dan para mucho.

La excusa es un libro de Joan Eloi Roca, Gua literaria de Londres (tico de Libros), que indaga en ese mundo que fusiona poltica, arte, historia, guerras, economa, sexo, vicios, drogas, religin y humanidad tortuosa a partes iguales. Usando como escudo las mentes, citas y reflexiones de todo tipo de escritores in-gleses o no, traza un perfil que ampliamos un poco ms hacia momentos que han definido y diseado Londres. l lo hace de forma cronolgica, recorre la ciudad de la

mano de 38 escritores, yo voy a centrar-me en tres que representan la poca de mayor poder de la ciudad: Charles Dic-kens, Oscar Wilde, Arthur Conan Doyle, el arco que va entre 1850 y 1920, el de mayor esplendor britnico y por tanto de la capital, pero tambin la poca del auge de la novela como formato literario por excelencia. Aparte de los mencionados, se me quedan fuera muchos de todas las pocas. Cabe recordar al catlico recalci-trante de G. K. Chesterton (La estacin de Kings Cross), o las descripciones que hicieron autores ms modernos de la capital como Virginia Woolf en Orlando, el de las crnicas de George Orwell en prensa y libros, el Londres de John Keats o el americano Jack London, algo ms ro-mnticas las de Washington Irving, para el que todo lo fuera anterior a 1800 pareca tener aura nebulosa y mgica. Por supues-to no debemos olvidar la lengua viperina de Daniel Defoe, que vio la semilla de ese Londres imperial.

Lo primero que hay que recordar es su fisonoma: aparte del eje que es el Tmesis para la vida y la economa, no hay que olvidar que hay un antes y un

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Arthur Conan Doyle

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Charles Dickens

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Oscar Wilde

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William Blake (Thomas Phillips) G K Chesterton

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despus de 1666, el ao terrible, anti-cipado por 1665. En apenas 24 meses la gran capital fue sacudida por la peor plaga de peste recordada, que fue slo el anticipo del infierno de fuego que se abati en el ao de la Bestia (de hecho se hicieron entonces muchas elucubra-ciones supersticiosas) y que destruy media ciudad hasta el punto de obligar a una reconstruccin neoclsica posterior. Todo recogido por cronistas como Samuel Pepys o John Evelyn. El Londres anterior hay que rebuscarlo en las obras que Wi-lliam Shakespeare estren en The Globe durante aos, aquella capital de los Tudor forjada a golpe de revuelta religiosa y lu-chas polticas entre nobleza, protestantes, parlamentarios, absolutistas y burgueses.

Dickens. Sin duda alguna hay mu-chas obras donde elegir el retrato realista y humano del gran cronista imperial junto con Rudyard Kipling (especial su Siete reglas para vivir en Londres de 1908). Pero mientras el primero diseccionaba las miserias en contraste con la vida, el segundo cantaba loas al Imperio Britnico desde la India y otros lugares. Tambin

habl de aquel Londres, pero no en el tono desgarrado, pico y social de Oliver Twist, sin duda alguna el mejor retrato de aquel Londres opulento, cabeza del imperio que rega el mundo con el comer-cio, la industria y sus ejrcitos de casacas rojas, el mismo que daba la espalda al otro Londres, el de la miseria humana de los obreros y los pobres de solemnidad. Era la poca de los nios que trabajaban en las minas, de los nuevos barrios de ladrillo oscurecido por la polucin de las fbricas. Un Londres sin compasin en el que brotaban las primeras pandillas de delincuentes, las primeras organizaciones mafiosas, los fumaderos de opio surgidos al calor del comercio con China y la lucha de clases. Fue en Londres donde Karl Marx se percat de los efectos terribles del ca-pitalismo salvaje inicial, la misma ciudad donde el movimiento obrero y sindical tuvo sus primeros xitos y que el propio Dickens tambin retrat. Igual de increble es su Diccionario de Londres (1879), en el que hace su particular gua turstica en el que alaba Picadilly con la misma fuerza con la que describe la ciudad entera como un gran teatro donde los actores entran y salen a escena, como si fuera capaz de

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El libro de J. E. Roca que hay que llevarse a LondresLa editorial tico de Libros ha publicado lo que podra llamarse manual de amor a una ciudad por los textos, una forma hermosa de viajar cabalgando sobre letras. Joan Eloi Roca es el encargado de forjar este amor de 336 pginas y unos 19 euros que arranca con el clsico romano Tcito (el prime-ro en mencionar la vieja Londinium). Es ms un complemento a la gua tradicional porque encamina al viajero hacia monu-mentos, lugares y situaciones. Desde Tcito Roca planea sobre muchos otros nombres que l mismo hilvana: Dosto-yevski y Boswell hablan de la prostitu-cin y los bajos fondos, Dickens, De Amicis, Jack London o Kipling dan consejos y escriben autnticas guas. Evelyn y Pepys narran el Londres de la peste y el fuego; Soseki y dos franceses, Rimboud y Verlaine, ha-blan de lo caro que era Londres y cmo mandaba el dinero por en-cima de todas las cosas. Ms: Jane Austen y las hermanas Brnte, y otro yankee irnico y respondn, Mark Twain. Todo perlas, con-sejos, crticas, alabanzas, glorias e improperios. Lo normal en cualquier metrpoli, pero ms en una tan grande y adicta a las letras como Londres.

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sobrevivir a todo sin problemas. Ambos libros son indispensables para ver la rea-lidad de su tiempo desde la literatura de ficcin y desde la realidad victoriana, llena de gloria, dobleces e hipocresa. Wilde. Parte de esa ficcin hipcrita la supo re-tratar muy bien Oscar Wilde, encumbrado y vilipendiado en vida por ser el mejor y mayor cronista de la grandeza burguesa de Londres. Mientras Dickens se fijaba en la miseria y fustigaba por ello, Wilde se fijaba en la opulencia y la sacuda de igual manera. Sola decir Wilde, y as lo dej es-crito, que el hombre que pudiera dominar una conversacin en aquella ciudad podra ser el amo del mundo. Tal era el grado de refinamiento y sofisticacin de su Lon-dres, el de las grandes fiestas, los teatros, auditorios, palacios y reuniones sociales, citas en cafs literarios pero tambin los fumaderos de opio y el refinado arte de la prostitucin que surgi en el Londres victoriano.

No es una casualidad que la capi-tal inglesa imitara a la vieja Roma imperial en eso: ambas tenan los mejores servicios sexuales del mundo. Su londinense Re-

trato de Dorian Gray (1890) ahonda en el mismo mundo srdido de drogas y sexo que la sociedad victoriana demoniz; no lo borr, slo lo ocult para que los mis-mos moralistas que por la maana censu-raban esos impulsos dieran rienda suelta de ellos por la noche en lugares como Ha-ymarket o en los prostbulos del East End y la zona de los muelles. Baste recordar a otros cronistas de aquella sociedad doble como Saki, el propio Robert Louis Steven-son en Dr Jeckyll y Mr Hyde o muchos aos antes, como un anticipo, los diarios personales de James Boswell y de cmo era adicto a las putas de Londres, famosas por su maestra y belleza escenificada. Conan Doyle. Sin duda alguna, con aquel siglo XX ya bien iniciado y despuntan-do en sus dosis de violencia y guerra, el gran maestro clsico del gnero policaco traz desde la falsa calle de Baker Street todo un retrato de Londres. Diferente, menos srdido que el anterior, pero igual de funesto y doble. Sherlock Holmes fue su particular llave para describir una ciudad que se mova entre burgueses, nobles, ladrones, asesinos, conspiraciones de Moriarty y grandes dosis de ingenio. Prcticamente cualquiera de sus libros

Martin Amis Ian McEwan19

Washington Irving

Rudyard Kipling

Charles Dickens

G. K. Chesterton

Pas varias horas paseando por la Abada de Westminster. En la lgubre belleza de aquel antiguo edificio hay algo que conjuga bien con la estacin y, al cruzar el umbral, sent como si me hubiera trasladado de sbito a los parajes de la antigedad y fuera a per-derme entre las sombras de pocas pasadas

Nunca comas bollo, ostras, bgaros o carame-los de menta en un autobs. Molesta a los dems pa-sajero. (...) Evita trasnochar, el salmn encurtido, las reuniones pblicas, los cruces abarrotados, las alcan-tarillas, los carros de agua y comer demasiado

Cuando reflexiono sobre el pasado de esta enorme metrpolis me parece asistir al desarrollo de una espectacular obra de teatro en la que los ac-tores son reyes, reinas, prncipes, nobles, prelados, genios, poetas filsofos, estadistas y soldados

Este cosmos circular del que el hombre es dios / posee soles y estrellas de verde, dora-do y rojo, / y nubes de humo que sobrevuelan las alturas, ocultando su cielo de hierro

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Mapa Londres Literario

Ruta Londres Literario

Gua literaria de Londres

tiene alguna ligazn con Londres, inclu-yendo la que le llev hasta la tierra de los Baskerville. Es un Londres ms ligado a la ficcin, menos realista pero que se zam-bulle de lleno en otros mitos como el de Jack el Destripador, el primer asesino en serie reconocido, el germen de la polica cientfica ligada a Scotland Yard, o una ciudad que lentamente entraba en los ltimos tiempos de su gloria econmica y poltica. Una lectura siempre recomenda-da y perfecta.

Y final de siglo. Ms modernos, ms pegados a nuestro tiempo y viven-cias podran ser dos efigies mucho ms actuales: Ian McEwan y Martin Amis. A ellos les ha tocado vivir un Londres mucho ms dinmico, cambiante y diferente. Ya no hay imperio, ya no hay superpotencia, ya no hay nada que no sea rescoldos del pasado y mucha fantasa pop. Ian McEwan pulula con su Henry Perowne en Sbado (2005); una novela sobre clase media o media alta que permite conocer otro Londres bien diferente a la de la poca victoriana: emigracin, multiculturalismo, msica, televisin, cine, el clubbing y la tecnologa. En cuanto a Martin Amis, bas-ta recordar que es autor de Campos de Londres (1989), escrita diez aos antes del fantasma que proyecta en sus pgi-nas, ese Londres castigado por el cambio climtico, una ciudad apocalptica que se tie de sangre por una revolucin del cri-men que aprovecha el fin de los tiempos y el caos para hacerla suya. Mucho ms ac-tuales an son los hijos de la inmigracin llegada desde las colonias, esa generacin de escritores descendientes de los sbdi-tos del viejo imperio, como Zadie Smith (autora de Dientes blancos) o Zanif Ku-reishi, autor de El Buda de los suburbios, dos ejemplos de la vida londinense de las nuevas generaciones.

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cmic

El Brujo y ShakespeareRafael lvarez, el Brujo, sigue con

la carretera y la manta a cuestas con su ltima creacin, Mujeres de

Shakespeare, donde de nuevo, en solitario en el escenario, retrata la

obra del padre de todos los clsicos pero desde la perspectiva femenina

por Luis Cadenas BorgesFOTOS: Web de Rafael lvarez El Brujo

todos le tienen en la memoria colectiva es-paola como aquel limpiabotas que fuera escudero y particular Sancho Panza del personaje de Juncal, un Paco Rabal que haca de viejo torero retirado a modo de Quijote sevillano reconvertido de acuerdo con la literatura propia de Andaluca. Pero ese escudero era quizs el actor y promo-tor ms importante que iban a tener los antiguos clsicos en el mundo del teatro. Un tipo apodado El Brujo que convertira esa magia negra en una forma soli-taria de hacer otro tipo de teatro. Monlogos, msica, guios y un trasfondo de tragicomedia tpica de la literatura hispnica pero que l convertira en una vanguardia.

El Brujo y su compaa han hecho ya once montajes en los que l

Natural de Lucena, Crdoba, pasa gran parte de su infancia en Torredonjimeno (Jan), para luego estudiar Derecho en Madrid. En los Colegios Mayores contacta con el mundo del teatro y cambia de objetivos. Entra en la Real Escuela Superior de Arte Dramtico y enseguida destaca por su amor a los clsicos. Acta en el Corral de Comedias del Colegio Mayor Universitario San Juan Evangelista en el ao 1970; con el montaje El juego de los insectos, de los hermanos Kappeck, dirigido por Jos Luis Alonso de Santos. A partir de este momento colabora habitualmente en montajes teatrales de diversas compaas como Tbano, TEI, (Teatro Experimental independiente) y Teatro Libre de Madrid. Desde el ao 1986 compagina su actividad teatral con el cine y con la televisin, participando en pelculas como El Crack, de Jos Luis Garci; La taberna fantstica, Don Juan mi querido fantasma, de Antonio Mercero; La leyenda de la doncella, de Juan Pinzas; Alma gitana, de Chus Gutirrez; Amores que matan, de Juan Manuel Chumilla; La duquesa roja, de Paco Betriu; Nio nadie, de Jos Luis Borau; Pajarico, de Carlos Saura; y recientemente la adaptacin de Fernando Fernn Gmez para el cine, Lzaro de Tormes, pelcula galardonada con dos Goyas de la Academia de Cine espaol. En televisin ser por siempre el compaero de Paco Rabal en Juncal, aunque tambin aparece en Brigada Cen-tral de Mas, Vsperas de Manuel Andjar y Maquinavaja. En 1988 funda junto con Jos Luis Alonso de Santos, Gerardo Malla y Jess Cimarro, la productora de teatro, Pentacin, S.A. y en 1995 funda, junto a M Jos Norte, su propia productora, Producciones El Brujo, S.L. dedicada a la distribucin y la produccin de teatro y audiovisuales. Ha llevado sus espectculos por los festivales ms importantes de Espaa y los ms reconocidos de pases como Blgica, Francia, Portugal, Italia, Mxico, Venezuela...

Biografa

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es el epicentro de una fuerza que ha toca-do desde los clsicos griegos a reinventar los Evangelios o zafarse con los dioses literarios del Siglo de Oro (en especial) y ahora con el bardo ingls, Shakespeare. Su ltima composicin es Mujeres de Shakespeare, y durante 2012 ha estado de gira por Espaa, un calendario en el que El Brujo mezcla esta nueva creacin con muchas otras obras que repartir hasta fin de ao por el pas. El pasado 15 de agosto estren en el Alczar de Ma-

drid esta obra, que sigue su tradicin de monologuista completo y que se

mantuvo en la capital hasta finales de septiembre. Entonces empe-

z su larga gira. Mujeres de Shakespeare aborda cuatro

heronas del dramaturgo ingls: Rosalinda (Como gustis), Catalina (La fierecilla domada), Bea-

triz (Mucho

Natural de Lucena, Crdoba, pasa gran parte de su infancia en Torredonjimeno (Jan), para luego estudiar Derecho en Madrid. En los Colegios Mayores contacta con el mundo del teatro y cambia de objetivos. Entra en la Real Escuela Superior de Arte Dramtico y enseguida destaca por su amor a los clsicos. Acta en el Corral de Comedias del Colegio Mayor Universitario San Juan Evangelista en el ao 1970; con el montaje El juego de los insectos, de los hermanos Kappeck, dirigido por Jos Luis Alonso de Santos. A partir de este momento colabora habitualmente en montajes teatrales de diversas compaas como Tbano, TEI, (Teatro Experimental independiente) y Teatro Libre de Madrid. Desde el ao 1986 compagina su actividad teatral con el cine y con la televisin, participando en pelculas como El Crack, de Jos Luis Garci; La taberna fantstica, Don Juan mi querido fantasma, de Antonio Mercero; La leyenda de la doncella, de Juan Pinzas; Alma gitana, de Chus Gutirrez; Amores que matan, de Juan Manuel Chumilla; La duquesa roja, de Paco Betriu; Nio nadie, de Jos Luis Borau; Pajarico, de Carlos Saura; y recientemente la adaptacin de Fernando Fernn Gmez para el cine, Lzaro de Tormes, pelcula galardonada con dos Goyas de la Academia de Cine espaol. En televisin ser por siempre el compaero de Paco Rabal en Juncal, aunque tambin aparece en Brigada Cen-tral de Mas, Vsperas de Manuel Andjar y Maquinavaja. En 1988 funda junto con Jos Luis Alonso de Santos, Gerardo Malla y Jess Cimarro, la productora de teatro, Pentacin, S.A. y en 1995 funda, junto a M Jos Norte, su propia productora, Producciones El Brujo, S.L. dedicada a la distribucin y la produccin de teatro y audiovisuales. Ha llevado sus espectculos por los festivales ms importantes de Espaa y los ms reconocidos de pases como Blgica, Francia, Portugal, Italia, Mxico, Venezuela...

ruido y pocas nueces) y la inmortal y mil veces emulada Julieta. Segn explic El Brujo en la presentacin, lo que le seduce de ellas es la mezcla de ingenio, dilogo y los trazos de uno de los mayores auto-res de la Historia. Inspirado en el ensayo La invencin de lo humano, en el que el crtico Harold Bloom reflexiona sobre el universo femenino de Shakespeare, El Brujo rinde homenaje a la conciencia y a la esencia femenina que tan bien supo explorar y expresar el autor ingls.

Y todo se basa en la chispa del lenguaje, en el genio y el ingenio de unos dilogos que son lo mejor de todo. No

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es texto repleto de versos clsicos y contenido excesivamente literario, sino una funcin donde a travs de las cuatro mujeres de Shakespeare el pblico se divierte al tiempo que conoce un poco ms al maestro de las letras. Tanto Lope como Shakespeare amaban a las mujeres y conocan el alma femenina. Patriar-cal, ambivalente, homosexual, bisexual, feminista o femenino, Shakespeare no es fcil de atrapar. Con todas ellas -de las mujeres vctimas de tragedia, slo Julieta las representa- espero jugar, gozar y rer en las fauces del fin de una poca, seal el da antes de la presentacin, resumien-do lo que l considera vital de este bardo y su relacin con el universo femenino. Y tablas no le fal-tan al Brujo: desde su primera colaboracin en 1969 en el montaje de La escuela de los bufones, de Michel de Ghelde-rode, ha participado en numerosos montajes como El juego de los in-sectos, de los Hermanos Kappeck y El horroroso crimen de Pearanda del Campo, de Po Baroja, ambos dirigidos por Jos Luis Alonso de Santos. Ha protagonizado La taber-na fantstica, de Alfonso Sastre, Lazarillo de Tormes, en versin de Fernando Fernn Gmez; El pcaro: aventuras y desventuras de Lucas Maraa, de Fernando Fernn Gmez. Volvi a los clsi-cos revisitados con La sombra del Tenorio, de Jos Luis Alonso de Santos; El avaro, de Mo-liere, coproduccin con Fila 7, dirigido por Jos Carlos Plaza; El contrabajo, de Patrick Sskind, que dirigi l mismo junto a Jos Pascual; Arci-preste, basado en El Corba-cho, de Alfonso Martnez de Toledo, con versin libre de Alberto Miralles y adaptado y dirigido por l mismo; San Francisco, juglar de Dios, de Dario Fo y Una noche con El Brujo, dirigidos por el propio Rafael lvarez. No ser por tablas y talento. l

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El Brujo

El Brujo en Noches de Fonseca

11 de octubre: Bulul Avils (Asturias) 13-14 de octubre: Mujeres de Shakespeare Albacete 18-21 de octubre: Las cuatro caras del Brujo Murcia 26 de octubre: El testigo Moguer (Huelva) 27 de octubre: El testigo Cartaya (Huelva) 2 de noviembre: El Lazarillo de Tormes Guadix (Granada) 3-4 de noviembre: Mujeres de Shakespeare Mlaga 9 de noviembre: El testigo Ermua (Vizcaya) 10 de noviembre: Mujeres de Shakespeare Torrevieja (Alicante) 11 de noviembre: Mujeres de Shakespeare El Campello (Alicante) 15-18 de noviembre: Una noche con El Brujo Bilbao 23 de noviembre: San Francisco Juglar de Dios Granada 24 de noviembre: El testigo Alcal de Guadaira (Sevilla) 29 nov 2 diciembre: Mujeres de Shakespeare Mlaga 5 de diciembre: Mujeres de Shakespeare Peal de Becerro (Jan) 7 de diciembre: Mujeres de Shakespeare Zumrraga (Guipzcoa) 14 de diciembre: El testigo Segovia 15 de diciembre: Mujeres de Shakespeare - Basauri (Vizcaya)

Dnde y cundo estar el Brujo

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Est vivo!,est vivo!El mito del moderno Prometeo creado en 1818 por Mary Shelley regresa a su segundo hogar: el cine. Frankenstein cambia su terrorfico aspecto por la

amable cara de un perro llamado Sparky. Tim Burton recrea en blanco y negro y animacin a un clsico

del terror que rebosa moralidad.por Jos A. Romero

FOTOS: Disney Pictures

cine y tv

Est vivo!,est vivo!

prximo da 11 de octubre, regresar a las pantallas espaolas de la mano de Tim Burton y con el ttulo de Frankenweenie.

Con apenas 21 aos, Mary Shelley public en 1818 uno de los mayores cl-sicos de la novela gtica, Frankenstein o el moderno Prometeo, que contribuy a popularizar un siglo despus un incipiente cine. La criatura alumbrada por la mente del cientfico Vctor Frankenstein apare-ci por primera vez en 1910 en una cinta muda de 16 minutos de duracin. Aquella primera incursin, producida por el inven-tor Thomas Edison, supuso el nacimiento de un icono del cine de terror. La criatura, que careca de nombre en la novela de Shelley debido a su orfandad, adquiri fama, con versiones cinematogrficas posteriores, en todo el mundo adoptando el apellido de su creador: Frankenstein. La histrica productora Universal debe bue-na parte de sus primeros xitos al terror clsico. En la dcada de los treinta, apost por llevar al cine novelas como El hombre invisible, de H. G. Wells; Drcula, de Bram Stoker; o la misma Frankenstein, de Mary Shelley. James Whale, en 1931, rod la versin ms recordada de la his-toria del monstruo: El doctor Frankens-tein. No obstante, el filme estaba basado ms en una adaptacin teatral de Peggy Webling que en la obra de Shelley. El na-cimiento de una criatura conformada por trozos de distintos cadveres, la chispa de la vida procedente de un rayo, la torre laboratorio del cientfico o la eufrica fra-se de Est vivo!, est vivo! son, desde entonces, historia viva del cine.

Boris Karloff, tras rechazar el papel Bela Lugosi (el Drcula ms universal) por carecer de dilogos, recre un magistral Frankenstein, cruel y humano al mismo tiempo. Atormentado por una vida que no ha pedido, por el rechazo de la sociedad, por su aspecto y por sus actos. Karloff, que interpret tambin a la criatura en La novia de Frankenstein (1935) y El hijo de Frankenstein (1939), resumi todo lo bueno y lo malo del monstruo en una es-cena clsica: tirando flores a un lago junto con la hija de un granjero. Un inocente juego que termina cuando la criatura lan-za al agua a la nia, que muere ahogada, tras frustrarse porque se haban acabado las flores. El peso del Frankenstein de Karloff fue tan rotundo que, aunque las versiones cinematogrficas de la inmortal historia de Shelley continuaron en dca-das posteriores, ningn filme estuvo a la altura de la pelcula de Whale. Frankens-

tengo alma? Sabis si tengo alma? O no os habis preocupado por eso?. Maldi-to creador! Por qu me hiciste vivir? Por qu no perd en aquel momento la llama de la existencia que tan imprudentemen-te encendiste?. No tendr contempla-ciones con mis enemigos, soy desgraciado y ellos han de compartir mi desgracia. Son solo algunas de las frases que la escritora britnica Mary Shelley coloc en los labios de una de las criaturas ms terrorficas y atormentadas de la historia de la literatura y del cine: el monstruo de Frankenstein. Casi dos siglos despus, el

La filmografa de Tim Burton est llena de universos gticos. Desde la Gotham de Batman (1989) y Batman vuelve (1992) hasta el remoto pueblo de Sleepy Hollow (1999) pasando por el pueblo ficticio victoriano de La novia cadver (2005). Sin olvidar mundos llenos de fantasa como los que aparecen en Bitelchs (1988), Eduardo Manostije-ras (1990), El planeta de los simios (2001), Charlie y la fbrica de chocolate (2005) o Alicia en el Pas de las Ma-ravillas (2010). Con una imaginacin tan frtil y un cario especial por lo gtico, el mito del monstruo de Frankenstein era casi un obligado reclamo para Burton. Y lo ha sido desde el principio. Antes de filmar su primera pelcula, La gran aventura de Pee-Wee (1985), explor con sus juveniles cor-tos la historia de Mary Shelley. Surgi as Frankenweenie (1984), una versin muy personal de Frankenstein con un pe-rro en el papel del monstruo y un nio en el del cientfico. Esa misma historia es la que llega en este mes de octubre a los cines espaoles con su ltima pelcula. Eso s, ms lar-ga y, sobre todo, ms ambiciosa. Supone, adems, un filme completamente animado. Como nexo comn, ambas obras estn producidas por Disney pese a que la primera espant, en su momento, a los directivos por el ttrico universo de Burton. Ahora bien, ms all de estas dos claras versiones de Frankenstein, la novela de Mary Shelley ha sido una referen-cia evidente en otros dos filmes. El primero, Pesadilla antes de Navidad (1993), escrito y producido por Burton, aunque dirigido por Henry Selick, experto en la tcnica de la stop motion, con la cual est realizada la pelcula. Uno de los personajes principales, Sally, es una remendada mueca de trapo confeccionada por el malvado doctor Finklenstein. En Sleepy Hollow, Burton homenajea a una de las escenas ms impactantes del libro de Shelley: el incendio del molino don-de se oculta el monstruo tras matar a la nia de un granjero.

Burton, un enamoradode la bestia de Shelley

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tein incluso dulcific su atormenta exis-tencia en la serie cmica de televisin La familia Monster (1964-1966), producida por la CBS. Ni siquiera Kenneth Branagh, que rod en 1994 la ambiciosa Frankens-tein (de Mary Shelley), la pelcula ms fiel a la novela, con Robert de Niro en el papel del monstruo, recuper ese terror-fico brillo del filme de Whale y Karloff.

Tim Burton ha acudido, final-mente, al rescate con una versin muy personal de la mtica criatura. El director norteamericano, con una filmografa lle-na de magia y universos gticos, siempre ha sido un enamorado de la novela de Mary Shelley. En 1984, antes de dirigir su primera pelcula, se atrevi con un pecu-liar cortometraje, Frankenweenie, en el que un nio devuelve la vida a su perro atropellado por un coche. Es el germen del filme que llegar a los cines espaoles el prximo da 11. Con el mismo ttu-lo, Burton escribe, produce y dirige una historia de animacin en blanco y negro con un bull terrier, Sparky, revivido por un nio llamado Vctor Frankenstein. Casi doscientos aos despus de su publica-cin, la historia del cientfico que reta a Dios, igual que hiciera Prometeo con Zeus, y de su atormentada creacin sigue viva, sigue viva! l 31

La versin de Frankenstein de Tim Burton no solo ser indita por la desbordante imaginacin del director estadounidense sino tambin por tratarse de un filme de animacin y con la tcnica de la stop motion, tambin conocida como animacin en volu-men o cuadro por cuadro. Pero, qu es la stop motion? Resumiendo mucho engloba a toda aquella animacin que no es dibujo ni est creada por ordenador. La tcnica de la stop motion supone tomar diferentes imgenes reales y con ellas simular movimiento. Todo esto se consigue con una serie de fotogramas fijos que se suceden. Cada imagen recrea un momento y el encadenamiento de las mismas genera el movimiento. Burton ha utilizado ms de doscientas marionetas y decorados para rodar Frankenweenie (2012). Un gran esfuerzo que, no obstante, no pilla desprevenido al director. Burton es un enamorado de la animacin. Una de sus primeras obras, el cortometraje Vincent (1982), con un nio de seis aos obsesionado con el actor Vincent Price, ya fue sin intrpretes de carne y hueso. Repiti experiencia en Pesadilla antes de Navidad, en 1993, pelcula que escribi y produjo, y ms recientemente, en 2005, con La novia cadver (http://wwws.warnerbros.es/corpsebride/). Tres trabajos animados con stop motion, como Frankenweenie.

Un Frankenstein de animacin y en stop motion

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Escenas del Frankenstein original

Trailer de Frankenweenie

Burton durante el rodaje

La versin de Frankenstein de Tim Burton no solo ser indita por la desbordante imaginacin del director estadounidense sino tambin por tratarse de un filme de animacin y con la tcnica de la stop motion, tambin conocida como animacin en volu-men o cuadro por cuadro. Pero, qu es la stop motion? Resumiendo mucho engloba a toda aquella animacin que no es dibujo ni est creada por ordenador. La tcnica de la stop motion supone tomar diferentes imgenes reales y con ellas simular movimiento. Todo esto se consigue con una serie de fotogramas fijos que se suceden. Cada imagen recrea un momento y el encadenamiento de las mismas genera el movimiento. Burton ha utilizado ms de doscientas marionetas y decorados para rodar Frankenweenie (2012). Un gran esfuerzo que, no obstante, no pilla desprevenido al director. Burton es un enamorado de la animacin. Una de sus primeras obras, el cortometraje Vincent (1982), con un nio de seis aos obsesionado con el actor Vincent Price, ya fue sin intrpretes de carne y hueso. Repiti experiencia en Pesadilla antes de Navidad, en 1993, pelcula que escribi y produjo, y ms recientemente, en 2005, con La novia cadver (http://wwws.warnerbros.es/corpsebride/). Tres trabajos animados con stop motion, como Frankenweenie.

Frankenstein

Pesadilla antes de Navidad

Sleepy Hollow

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ciencia

Proyecto ENCODE,la segunda revolucin de la Gentica

Un nutrido equipo de cientficos resuelve unade las incgnitas derivadas del ADN humano,para qu serva el 90% de material gentico

basura sin funcin aparente?por Marcos Gil

otro campanazo en el mundo de la ciencia. 2012 va a pasar a la Historia de la Ciencia como uno de los grandes aos a recor-dar. Una pena que el gran pblico (ms el espaol) siga de espaldas a un mundo que moldea el presente y conformar el futuro. La ciencia decide cmo va a ser nuestro mundo, pero la gente casi no se ha enterado que un compendio de 30 estudios genticos han descubierto la parte ms oscura del genoma humano: la funcin de lo que hasta hace nada se consideraba basura gentica dentro de la cadena y que ahora son las piezas claves para entender por qu existen al-gunas enfermedades o por qu las desa-rrollamos. Todos estn englobados en el llamado Proyecto ENCODE realizado por 32 laboratorios de todo el mundo, entre ellos dos espaoles.

Las dos grandes voces de la ciencia, Nature y Science, ms otras grandes del mundo biolgico, Genome Research y Genome Biology, se pusieron de acuerdo para publicitarlo a bombo y platillo, lo que da cierta idea de la impor-tancia de este trabajo para la medicina. Nuestras vidas en sus manos. Cuando en el ao 2000 se secuenci el ADN humano haba que solucionar un par de proble-mas, y el ms acuciante era saber el papel exacto del 90% de toda la cadena, que no tenan un papel concreto. La ciencia

haba puesto siempre su objetivo en los genes (tan slo el 2% del total de la cadena), elementos clave que eran los pilares maestros de la construccin del ser humano, pero desconoca el del resto del genoma. El mapa completo se ha terminado: el proyecto ENCODE da luz al resto del genoma y desvela que cerca del 80% del material tiene actividad. El ADN humano tiene cerca de 3.000 millones de unidades qumicas repartidas en 23 cro-mosomas, pero de esa cifra espectacular menos del 2% tiene una funcin eviden-te. Eso son los genes. El resto era algo residual, un paralelismo con el universo, donde la materia oscura es masiva pero se desconoce su naturaleza. Javier Sampe-dro, en El Pas, lo convirti en metfora: Es como si en una estantera con 200 libros, solo tres libros significaran algo. Pues bien, esa ignorancia se acab. El 80% del genoma considerado parte de esa basura resulta tener como mnimo una funcin bioqumica en una parte del cuerpo humano, y al menos el 95% del total est enganchado a la regulacin y desarrollo de los genes convenciona-les. Es decir: los genes son el mapa de la casa, pero los que ponen los ladrillos son el resto de desconocidos. De hecho, la mayora de ese material est implicado en el desarrollo de las enfermedades, lo que da una idea de lo vital y maravilloso que ser este descubrimiento colectivo para el futuro de la medicina, ya que estos

ADN es el acrnimo de cido Desoxirribonucleico, en realidad un compuesto nucleico que es el mapa de desarrollo de cualquier forma de vida conocido salvo algunos virus, que no tienen ADN en su estructura y son formas de existencia extremadamente simples y primitivas. Su funcin, adems de servir de esquema de crecimiento de cada forma de vida, es el compendio de informacin que transmite cada especie de una generacin a otra. Es decir, que crea vida y la codifica al mismo tiempo, es activador y arca de informacin. A partir de los genes y de los reguladores que contiene el ADN se genera cada individuo, desde sus particularidades debidas a las mutaciones de cada generacin a qu protenas y qu funcionamiento va a tener cada rgano, desde el color de los ojos hasta la cantidad de pelo o la estructura de la cara. Los genes son los que contienen la informacin del diseo, y el resto de la cadena es el que regula el desarrollo a partir de ese plano o codificacin. En el caso del ser humano el ADN est organizado en 23 cromosomas; stos se duplican cuando se activa el proceso embrionario.

Qu es la cadena del ADN?

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ADN es el acrnimo de cido Desoxirribonucleico, en realidad un compuesto nucleico que es el mapa de desarrollo de cualquier forma de vida conocido salvo algunos virus, que no tienen ADN en su estructura y son formas de existencia extremadamente simples y primitivas. Su funcin, adems de servir de esquema de crecimiento de cada forma de vida, es el compendio de informacin que transmite cada especie de una generacin a otra. Es decir, que crea vida y la codifica al mismo tiempo, es activador y arca de informacin. A partir de los genes y de los reguladores que contiene el ADN se genera cada individuo, desde sus particularidades debidas a las mutaciones de cada generacin a qu protenas y qu funcionamiento va a tener cada rgano, desde el color de los ojos hasta la cantidad de pelo o la estructura de la cara. Los genes son los que contienen la informacin del diseo, y el resto de la cadena es el que regula el desarrollo a partir de ese plano o codificacin. En el caso del ser humano el ADN est organizado en 23 cromosomas; stos se duplican cuando se activa el proceso embrionario.

Qu es la cadena del ADN?

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Los 30 estudios que ahora se publican estn englobados dentro del proyecto ENCODE, iniciado en 2003, acrnimo en ingls de Enciclopedia de los elementos del ADN, y han sido realizados en 32 laboratorios de diferentes pases entre los que se incluyen el Centro de Regulacin Genmica en Bar-celona y el Centro Nacional de Investigaciones Oncolgicas (CNIO) en Madrid. La investigacin cuenta con una inversin de ms de 185 millones de dlares (146,6 millones de euros), recoge el relevo del Proyecto Genoma Humano que hace ms de una dcada logr secuenciar el ADN de los seres hu-manos. A da de hoy, ENCODE ha recolectado tantos elementos que si se imprimiesen sobre un mural, ste medira hasta 16 metros de alto y 30 kilmetros de largo, y que, en trminos de capacidad, suman cerca de 15 terabytes de informacin en bruto, un autntico festn de datos genticos, disponibles pblicamente en internet.

No slo es lo que dice el gen, sino dnde lo dice

Esquema del trabajo de ENCODE

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elementos reguladores deciden qu enfer-medades va a tener el futuro ser humano, o por lo menos a cules va a tender.

Lo que revelan los datos aportados por los investigadores (440 personas en ms de 30 equipos) es que esa X biolgi-ca es el interruptor de todo el cuerpo. El sistema elctrico, si se quiere, un desarro-llador, inhibidor o activador del entrama-do de genes: son esos elementos los que deciden cmo se desarrollan los genes, qu genes se activan y cules son neutra-lizados. Es tan importante esta definicin que quizs la biologa se equivocara al otorgarle un papel tan preponderante al gen, que no sera ms que una pieza inerte que necesita del resto de la cadena para ser algo. Esto es complicado: el trabajo de los cientficos del proyecto ENCODE ha dejado al descubierto que el ADN no es lineal, sino pura geometra. Al parecer los genes responsables de algunas funciones son activados por reguladores que estn incluso en otros cromosomas. Todas las clulas que conforman nuestro cuerpo tienen el mismo nmero de genes, y los mismos genes, pero su especializacin y comportamiento depende del entorno. Los genes se colocan en fila, cierto, pero a veces los interruptores que los activan estn lejos, no a su lado en la cadena. EN-CODE ha abierto un camino nuevo para la gentica y la biologa: hay una arquitectu-ra no lineal (heredada de la ciencia clsica del siglo XIX y de los experimentos de Mendel) en el genoma, mucho ms com-pleja de lo que se esperaba, y que abre un sinfn de posibilidades a la ciencia. l

No slo es lo que dice el gen, sino dnde lo dice

Esquema del trabajo de ENCODE

ENCODE

ENCODE - Universidad de Navarra

Revista Nature

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tecnologa

grandesofisticadomanzana

Apple present el pasado septiembreel nuevo buque insignia de la marca,

por partida doble: el iPhone 5 y el IOS 6,telfono y sistema operativo para volver

a barrer el mercado.por Marcos Gil

en apenas unos das las peticiones y encar-gos del nuevo iPhone 5 superaron los 20 millones. Es una simple referencia de qu es ya el iPhone en la cultura de masas, mucho ms que un telfono o un ordena-dor con forma de telfono. Un icono en el que slo cabe aadir funciones, respetar la forma que ya todo el mundo reconoce y si acaso alargarlo un poco ms. Y eso es el iPhone 5: ms grande, ms largo, ms fino, ms sofisticado (unas 200 funciones ms). Y no hace falta aadirle nada ms porque ya es difcil sorprender a la gente, y ms a los especialistas, que se han que-jado de cierta sosez.

Porque hay una cosa clara: el iPhone funciona y bate rcords tal y como est. Cambiarlo todo slo por creer que as se tendr ms atencin meditica sera un grave error. Y la marca de fbrica de Apple es la funcionalidad y el gusto esttico. Es un poco pretencioso mante-ner el nivel de tensin cuando llevas ya cuatro modelos y un impacto econmico y tecnolgico fuera de toda duda, soste-nido sobre todo en aquellas presentacio-nes calculadas para la sorpresa que haca Steve Jobs. Tim Cook, el nuevo jefe de Apple, no es Steve, ni tiene por qu serlo. Con el iPhone 5 la compaa de la man-zana mordida entra en una nueva fase de normalidad tras el genio volcnico y sus extravagancias.

Algunas caractersticas del iPhone 5 s son nuevas: una pantalla retina de cuatro pulgadas que ha obligado a alargar el telfono lo justo y adelgazarlo otro poco ms (7,6 mm); conexin a internet de alta velocidad LTE y una rebaja de peso de un 20% (slo 112 gramos). Ahora incorpora un nuevo chip, el A6, que le permite responder ms rpido y doblar su rendimiento grfico. Segn Apple, la duracin de la batera tambin se ha incrementado, una de las asignaturas pendientes de estos aparatos, capaces de durar apenas 23 horas si se le pone a toda mquina.

Una de las grandes novedades del iPho-ne 5 es la tecnologa de conexin a altas velocidades LTE -hasta 100 megas por segundo-, una mejora que no podrn disfrutar todos los usuarios del telfono, ya que estas redes estn implantadas en muy pocos territorios. En Espaa no, as que El otro cambio tiene que ver con la conexin fsica: ha cambiado el conector. El nuevo, el Lightning (80% ms pequeo y fino), es ms funcional y rpido. Habr que comprarse adaptadores para poder conectarse con otros aparatos Apple, porque el iPhone 5 vuelve a servir de campo de pruebas para los grandes cambios de hardware de la marca.

Pero el gran cam-bio no se ve: es el iOS 6, nuevo sistema operativo que es la baza del iPhone 5 para volver a colocarse en lo alto de la pirmide: aumenta el nmero de funciones del telfono, pero no con el mismo xi-to. El sistema de mapas y navegacin, una de las grandes bazas de la em-presa para el modelo, ha resultado tener ms fallos

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Colas para conseguir los primeros iPhone 5 en Nueva York

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Suele ser habitual que una empresa recuerde sus grandes cifras cuando lanza al merca-do un nuevo producto. Es una forma de decir lo hacemos bien, pero en el aire, en la presen-tacin de septiembre, flotaba la gran ausencia de Steve Jobs, que se ha perdido la guerra de patentes con Samsung, que va para largo y podra ser una trampa para ambas compaas. Los nmeros de la empresa son brutales, tanto por su capacidad para desquiciar todo el mercado de nuevas tecnologas como para dominarlo no tanto desde el monopolio como para con-vertirse en la referencia a seguir. Y si no que se lo digan a los coreanos. Apple anunci, como ariete a la prensa, que en junio de este ao ya acumulaba 400 millones de dispositivos de iOS vendidos, 84 de ellos slo de iPads. Cook usaba las matemticas como escudo: son el 68 % del mercado de las tabletas y los iPads constituyen el 91 % del trfico web procedente de este tipo de dispositivos. Ms: siete millones de descargas del sistema Mountain Lion, 380 tiendas oficiales en todo el mundo. Incluso Tim Cook pareca ms tranquilo que en otras ocasiones.

Los nmeros de Apple

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El iPhone 5 aumenta pantalla, pulgadas y por tanto el espacio de recorrido en su funcionali-dad: el pulgar es el que manda en el telfono, as que no podan alterar mucho la distribucin del escritorio del telfono. Obligar al usuario a cambiar la posicin de la mano sera un error. Por eso es ms largo, pero la anchura se mantiene: las dimensiones de la pantalla retina son 1.136 por 640 pxeles y su saturacin del color se ha incrementado en un 44 %. Con la nueva medida el iPhone 5 tendr 5 filas de aplicaciones, en lugar de cuatro. No obstante, tamao y formas se mantienen: no habr que cambiar las aplicaciones ya descargadas. El usuario por delante de todo. Este nuevo tamao permite incorporar una cmara mucho mejor: como siempre, ms pequea pero ms potente, con un disparo ms rpido y una nueva lente para mejorar la imagen y la seguridad. Res-pecto a los precios de acuerdo con las teleoperadoras, por lo menos en EEUU siguen en el mismo arco: 199 dlares para el modelo de 16 gigas, de 299 dlares para el de 32 gigas y de 399 para el de 64 gigas. En Espaa, sin contrato, el mvil podra llegar a los 800 .

Cambios en la forma

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Apple Espaa

niveles, incluyendo el rediseo de iTunes, el gran negocio de Apple para descargar msica, vdeo y juegos. De esta forma Apple da el primer gran salto hacia delan-te en la nueva era post Jobs, sin su caris-ma ni su mando de mariscal cabreado que ejerca muchas veces. Siguiendo la mxi-ma de que nadie es insustituible (pero a algunos se les echa mucho de menos) la compaa ha decidido seguir con las mxi-mas de Jobs pero con otro tipo de camino, mucho ms relajado y menos efectista. Puede que funcione o puede que no, pero lo cierto es que ya est batiendo rcords. Porque la reputacin precede. Ahora slo hay que esperar a que arrase de nuevo. l

de lo normal y los usuarios y la compe-tencia no han dejado escapar la posibilidad de criticar con dureza. Operativamente es muy similar a Goo-gle: mapas, fotos y la

opcin de visin tridimensional. Eso s, capaz de poner una catedral en una playa, como ha pasado ya en algunos aspectos. Entre las nuevas funcionalidades destaca Passbook, una aplicacin para organizar billetes y cupones, Photo Stream, una mini red social de fotografas para com-partir y comentar, y la integracin con la red social Facebook (ahora usando el Siri podr dictar textos). Y por fin: el Siri en espaol.

Apple tambin ha desarrollado nuevos modelos de sus reproductores musicales iPod Touch, iPod nano y Ipod Shuffle que se desvelarn lentamente y que obliga a los usuarios habituales de Apple a reformar su mundo y prepararse para la siguiente generacin a todos los

Presentacin del iPhone 5

Keynote del iPhone 5 en California47

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