Revista El Corso 35 Dic 2012

7/21/2019 Revista El Corso 35 Dic 2012

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lcorso.es N 35 DICIEMBRE 2012

el principio del viaje
http://www.elcorso.es/http://www.elcorso.es/


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FUNDADORY EDITOR:

Luis Cadenas Borges

[email protected]

COLABORADORES:

Jos A. Romero (Msica)Sebastin Baeza (Letras)

Pablo J. Casal (Ilustracin - Cine)

Marcos Gil (Arte y Ciencia)

L.C. Prieto (Fotos Viajes)

[email protected]

El Corso, revista cultural online. El acceso y re-

produccin de los contenidos es propiedad de El

Corso, pero est abierto a copia siempre y cuan-

do citis a El Corso (incluyendo direccin web).

DISEO:

4 MSICA ELCNITDELREYDELPOP

12 LETRAS LALIJ: GUAENTREOBLIGACINYRECOMENDACIN

20 ARTE ARTEPOPENELGUGGENHEIM

26 CMIC ELHROE CONTINASUTRABAJO

46 CIENCIA CADAVEZMSCERCADELAVIDAEXTRATERRESTRE

52 VIAJES CAMINARPORMARTE

32 CINE y TVThe Hobbit: ms queun libro, ms que el

inicio de un gneroliterario, ms que unfenmeno de masas enel cine. Peter Jacksonexprime un poco ms aTolkien para contarnosel inicio del gran viajeque le convirti en undirector eterno a princi-pios de este siglo.

En portada

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Dos ancianos se miranen una tasca. El pri-mero dice: No pormartillear el mismo

clavo una y otra vezva a estar ms pro-fundo. El segundo replica: Perono por dejar de hacerlo va estar-lo. Conclusin: merece la pena quevuelva, una vez ms, a clamar al cie-lo ante la ensima demostracin deque Espaa involuciona. Despus dereducir su aportacin al CERN y a losprogramas espaciales de la AgenciaEspacial Europea ahora le toca elturno al CSIC, la mayor institucin

pblica de investigacin y supervi-sin que tiene Espaa, con una largatradicin cientfica y que ahora seve abocada a la depauperacin porlos recortes. Y todo por ahorrarseunas decenas de millones de euros,o cientos de millones, que podranser recaudados de manera muchoms inteligente si se cortaran deraz otros gastos y nminas que novan a ningn lado, especialmente enel gasto administrativo, de partidospolticos y de muchos otros secto-

res que no son tan vitales.

El conocimiento es vital, sufomento y mimo es el arma mssegura y eficiente que tiene una so-ciedad para superarse a s misma ysalir de la crisis, de la apata, de lamiseria. Y sin embargo, los que nosgobiernan siguen una y otra vez co-metiendo el mismo error. Por esohay que seguir martilleando los cla-vos y las mentes, para que reaccio-

nen y aparten a los necios que nosaben de qu va el mundo. Siemprehay una mejor respuesta que quitar-le dinero a la ciencia, pero suponepensar, y eso est muy caro ltima-mente.

Martillazosen la

ciencia

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porLuis Cadenas Borges


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El cnit d

MSICA


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l Rey del PopThriller cumple tres dcadas. La obra que consagr a

Michael Jackson como icono musical manene su vigenciatres aos despus de su muerte. Es su gran legado.

porJos A. Romero


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1de diciembre de 1982. No es una fechacualquiera en la historia contemporneade la msica. Epic Records lanza oficial-mente al mercado un disco trascendentalen la cultura pop: Thriller (1982), de Mi-chael Jackson (Gary, Indiana, 1958). Tresdcadas despus, con el artista ya falleci-do, en junio de 2009, el lbum se mantie-ne como el ms vendido de la historia conms de cien millones de copias en todo elmundo. Unas cifras, muy probablemente,que jams se superarn en una industriadiscogrfica que vive un proceso de radi-

cal transformacin.

Pero Thriller esmucho ms que un hiper-ventas, es el disco que co-ron al rey del pop. Nuncaantes Michael Jacksontuvo tanto reconocimientopblico. Michael Jacksones lo ms grande que hasucedido desde The

Beatles, es el ni-co fenmeno msenrgico desde ElvisPresley. Es el nicocantante negro quepuede ser ms po-pular en la histo-ria. Una estrellade discos, radioy videos de

1,8 millones de dlares por la chaqueta roja Todo lo que rodea a Thriller provoca vrgo. Un ejemplo claro y sencillo

es el precio por el que se vendi la famosa chaqueta roja con hombreras que

luca Michael Jackson en el videoclip. La casa de subastas Juliens Aucons de

California vendi la prenda en junio de 2011, dos aos despus de la muerte

de Jackson, por la escalofriante cifra de 1,8 millones de dlares. La puja inicial,

400.000 dlares, se qued muy corta. La fascinacin por Thriller llev incluso al

Congreso de Estados Unidos a incluir al videoclip en su selecta biblioteca. Fue el

primer vdeo musical en hacerlo. Por la forma en la que la industria de la msica

est evolucionando y cambiando, pensamos que sera bueno volver al desarrollo

de un suceso ssmico, como fue el videoclip, jusc a nales del ao 2009 Steve

Legge, coordinador del Naonal Film Preservaon Board.

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rock. Un hombre que rescat al negociode la msica. Un compositor que pone elritmo de una dcada. Un bailarn con lospies ms elegantes en la calle. Un cantan-te que atraviesa todas las fronteras delgusto y del estilo, ensalzaba entoncesla influyente revista Time. El rey de poplo haba conseguido. Haba alumbrado,con apenas 24 aos, un disco que que-dara para la eternidad. Thriller rompitodos los pronsticos, incluido los delproductor Quincy Jones, que esperaba unxito similar al obtenido por Off the wall

(1979), el primer trabajo como solista deMichael Jackson, con veinte millones decopias vendidas. Pero Jackson era ambi-cioso, no se conformaba y estaba conven-cido del xito. Tena clavada la espina delos Premios Grammy y de algn que otrodesprecio, como el de la revista RollingStone, que descart un reportaje sobre suincipiente carrera musical. Me han dichouna y otra vez que la gente negra en lasportadas no vende revistas. Slo hay queesperar. Algn da, las revistas van a venir

a m para pedirme una entrevista. Tal vezles dar una o tal vez no lo har.

Y Jackson tuvo razn. Thrillerrein en una dcada, los ochenta, en laque la msica pop era la banda sonora deuna sociedad que corra presurosa hacia elsiglo XXI. La industria discogrfica abrazal cantante, compositor, bailarn y msico

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La fama de Thriller no solo se debe a su legado

musical. Michael Jackson fue el primer gran arsta que

explot con fuerza las posibilidades de los videoclips.

Billie Jean, con un detecve con gabardina persiguien-

do a Jackson, o Beat it, con una pelea de bandas, son

dos buenos ejemplo. Sin embargo, el plato fuerte que-

d para el nal. De los siete sencillos que extrajo Jack-son del lbum, Thriller fue el lmo. Y lo hizo por todo

lo grande, con un videoclip que revolucion las bases

de la promocin discogrca. Prccamente un ao

despus del lanzamiento del disco, el 2 de diciembre de

1983 se estren el video musical de Thriller. Un acon-

tecimiento mundial. En Espaa, el estreno ocurri en

una Nochevieja de 1983 que todos los espaoles que

la vivieron an recuerdan. Estructurado casi como un

cortometraje de catorce minutos de duracin, Jackson

arras con una historia de zombies bailarines dirigida

por John Landis, chado tras enamorarse de Un hom-

bre lobo americano en Londres, y niquitada con unos

versos y las siniestras carcajadas del actor Vincent Pri-

ce, intrprete de culto del cine de terror de bajo presu-

puesto. El video de Thriller fue un proyecto personal

de Jackson que signic un elevado desembolso, para

entonces, de 800.000 dlares. Sony Music se neg a -

nanciarlo, pese a que el disco era un megaventas en el

lmo ao. Al nal, MTV puso el dinero sobre la mesa,

los billetes mejor inverdos en mucho empo en la his-

toria de la msica pop. Los videoclips se convireron en

un sello de los discos de Michael Jackson, que trabaj

posteriormente con directores afamados como Marn

Scorsese (Bad), de nuevo Landis (Black or white) o

Spike Lee (They dont care about us) entre otros.

El videoclip con maysculas

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http://www.youtube.com/watch?v=sOnqjkJTMaA


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Billie Jean

Bad

Beat it

Black or White

They dont care about us

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http://www.youtube.com/watch?v=sOnqjkJTMaAhttp://www.youtube.com/watch?v=CQ59cd5VlO4http://www.youtube.com/watch?v=1dgAaCUa4nMhttp://www.youtube.com/watch?v=oRdxUFDoQe0http://www.youtube.com/watch?v=z8djA_d3ESk&feature=fvwrelhttp://www.youtube.com/watch?v=xeu08Vl37a4


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con ocho premios Grammy. Era el reco-nocimiento a un lbum, grabado entreabril y noviembre de 1982 en los estudiosWestlake de Los ngeles, con un com-plejo proceso de produccin. Thriller sepublic ms de tres aos despus que Offthe wall, con una altas expectativas deMichael Jackson. La relacin con QuincyJones fue tensa. El productor apostabapor retrasar el lanzamiento del disco enun mercado saturado. Jackson amenazcon suspender la publicacin de Thriller.El rey del pop gan tambin la batalla a suproductor con Billie Jean. Jones no la veaa la altura del disco. Jackson defendi conentusiasmo esta historia sobre una fanque acosa a un cantante con una supuestapaternidad, una letra escrita por el pro-pio artista, que nunca llev nada bien loscostes de la fama.

No fueron los nicos obstculos.La msica disco ofreca sntomas de can-sancio. Jackson y Jones se abrieron a otrosestilos, como el hard rock. As surgi lapotente Beat it, con la participacin delguitarrista Eddie Van Halen. El pequeogenio de Indiana tampoco olvid el popms tradicional con The girl is mine, undueto con todo un Beatle, Paul McCart-ney. De las diez canciones que confor-maron Thriller, siete se lanzaron como

sencillos, varias de ellas, adems, conexitosos videoclips, en los que Jacksonmaravillaba como bailarn popularizan-do pasos que todos los nios del mundoqueran imitar. Ningn artista supo hastaentonces explotar mejor los vdeos comoherramientas de promocin, como partesmismas del disco. La MTV, que naci enmayo de 1981, se frot las manos. BillieJean, Beat it o Thriller son historiamusical y visual viva del siglo XX. MichaelJackson estaba en la cima de la msicapop. Estaba tan arriba que, a partir de en-

tonces, ya solo pudo hacer una cosa: caer.Una lenta cada, acelerada en especial enlos noventa con escndalos personales yun sustancial menor xito en sus discos.Pero siempre nos quedarn aquellos tiem-pos de Thriller.l

Michael Jackson

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http://www.michaeljackson.com/es/homehttp://www.michaeljackson.com/es/home


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Michael Jackson en Londres - 1984

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LETRAS


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porSeb

astin

Baeza

ILUSTRA

CIONES:Pab

loJ.Ca

sal


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profesorado y su formacin esta tarea.Porque la cultura familiar es fundamen-tal, al igual que el entorno social, no solola escuela, y porque est demostradoque una buena base para el futuro, en lalectura, se dirime en los 7 primeros aosde nuestra vida. As, familia y su afectivi-dad, escuela y sociedad, sta por mediode la red de bibliotecas, libreros y mediosde comunicacin se convierten en pilarespara sostener la CLIJ. Como vemos, haynumerosos focos en este escenario de la

lectura. Por ahora me centrar en un par,que puedan ayudar a alguien en este re-concome de libertad/gua que siempreme ha perseguido. Acciones paralelas enmi tiempo las dos primeras. Yo soy hi jode las mismas; me esconda de mi padrepara leer aquellos tebeos (Capitn True-no, Hazaas Blicas ennegrecidos porestar guardados en la carbonera), que meensearon ms de lo que ahora admito,porque su lectura, deca no solo mi pa-dre, con faltas y sin calidad, quitaba tiem-

po al estudio. Pero si me divierto muchocon ellos!, protestaba intilmente, lo quereforzaba mi rebelda contra la obligacinde leer aquellas listas de clsicos adapta-dos. Y hoy defiendo que los clsicos sonfundamentales, aunque estn adaptadospara el lector infantil, pues contienenvalores y argumentos atemporales.

Pero, la eterna pregunta, qu obli-gar o qu recomendar. Todos tenemos

podra parecer, y ser, una clara contradic-cin que alguien que sostiene la plenalibertad para la eleccin de la lecturadedique sus fuerzas en montar argumen-tos, e incluso una gua, para orientar enlos gustos lectores sobre el caminar de laLiteratura Infantil y Juvenil (LIJ). Bueno,si una vida lectora de muchos aos yuna dedicacin docente, que se mide endcadas, adems, focalizada en el estudioy aplicacin en el aula de la LIJ, no hanlogrado resolver esta diatriba, entonces

se entender mejor esta postura.

Hay dos cuestiones bsicas quedebemos plantearnos: para qu leemos,y por qu damos tanta importancia a lalectura? y quin debe fomentar la lectu-ra en las edades no adultas?. Si la lecturafuera entendida solo un instrumento parael desarrollo social, entonces lo tendra-mos fcil y bastara con un entrenamien-to slido y acadmico. Pero si la lectura

fuera algo ms, algo que nos eleva y quenos perfecciona como persona, entoncesnecesitamos una gua que nos ayude enla tarea. Y aqu entra la segunda cuestin.Entendemos que es la escuela, el profeso-rado, a quien implcita y especficamentela sociedad adjudica esta labor, pero nocreo que debamos dejar a una progra-macin didctica escolar, ms o menosbuena, una tarea que intentamos definircomo algo ms all de lo instrumental.Ni tampoco es cristiano cargar en el

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nuestro listado ideal en esta tremendavariedad que existe en la LI J. Y en algohay que sostenerse y argumentar:

1. El personaje lector. Los nios yjvenes leen ms que nunca (ver barme-tros de hbitos de lectura del Gremio deEditores). Comienzan con libros-juegos,manipulables y para los sentidos, dondetriunfa la imagen y con temtica en lafamilia y el entorno. A los 6 aos se llega

a los porqus, las preguntas y respues-tas, canciones, cuentos tradicionales y elmundo de lo maravilloso. A los 9 aos semezcla lo real y el relato fantstico, apa-reciendo la novela en la lectura. A los 12explosionan la literatura fantstica y real,conviviendo aventura, informacin prc-tica, misterio y fantasa. Es tambin, elmomento de los medios informativos conlectores que caminan hacia la literaturadel mundo adulto.

2. El personaje libro.Un librointeresa cuando responde al lector, a susintereses y a su nivel de lectura. Se leepara disfrutar y, aunque la informacinsea importante, en la produccin editorialactual la ficcin supera al libro informa-tivo. No vale cualquier libro. ste debeproducir utilidad y entrenamiento parasuperar la obligacin de su lectura. Loslibros de siempre y los autores conso-lidados, se mantienen en el tiempo y en

generaciones de lectores distintas, y nospueden servir para formar algo slidoque ofrecer al lector de LIJ.

3. Cuerpo de Autores y Libros.No queremos caer en el olvido de untema o autor vitales, pero los clsicosdebern aparecer s o s. Autores comoCarme Sol i Vendrell, Roald Dahl, JordiSierra y Fabra, Juan Farias, Gloria Fuer-tes, Juan Cervera, Ulises Wensell, Ricar-

do Gmez, Graciela Cabal, y otros, sepueden convertir en un seguro de calidade inters. Y qu decir de autores clsicosconsagrados por los lectores de lugaresy tiempos infinitos: Twain, Jack London,Robert Louis Stevenson, Edgar Allan Poe,que alimentan en sus adaptaciones ilus-tradas una esttica gtica, adaptada pornuestros jvenes (editoriales libros delZorro Rojo y Gadir)

Una gua importante son los libros y au-

tores que han obtenido premios, con tra-yectoria consolidada y fia ble, o que sony han sido parte de listas de recomenda-cin solventes y objeto de atencin dela crtica especializada. Este camino deeleccin es complejo, pues nunca comoahora ha sido tan vasta la oferta ni tantaslas editoriales dedicadas a ella. Por ello,termino estos apuntes, con la intencinde poner alguna idea que ayude a quienbusca ofrecer un estmulo a los lectores,mal llamados no adultos. l

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ILUSTRACIONES:PabloJ.

Casal

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Nuestras

recomendac

iones

Amadis de Gaula

Autor: Ricardo Gmez

ISBN: 9788467536300

Editorial Grupo S.M.

A partir de los 10 aos.

Amores, aventuras, magos y secretos

que pueden cambiar el destino de un

reino.

Cuentos paracada momento Autor e Ilustrador: Varios

A partir de los 5 aos. Editorial Macmillan

ISBN: 978-84-15426-85-1

En un estuche que contiene 9 libros

de 40 pginas cada uno. Lo forman 72

cuentos clsicos ilustrados y adapta-

dos para leer en poco tiempo. Renen

adaptaciones de cuentos clsicos, le-

yendas y fbulas para ser ledos a los ni-

os, formando una primera biblioteca

y que podrn leer ellos mismos cuando

aprendan. Hay cuentos de animales,

de princesas, de aventura y de miedo,

as como fbulas y leyendas de todas

partes, los cuentos de las 1001 noches.

Tres c Autor:

Editori

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Martn G

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Caja Mgica

Blog sobre Editoriales de Literatura Infantil

Instituto Cervantes Virtual

Sociedad de la Informacin

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http://www.cajamagica.net/libros_de_literatura_infantil.htmhttp://lij-jg.blogspot.com.es/2007/07/editoriales-de-literatura-infantil-y.htmlhttp://www.cervantesvirtual.com/bib/portal/lijclasicos/ptercernivel.jsp?http://www.sociedadelainformacion.com/20011204/literinfantil/literaturainfantil.htmhttp://www.sociedadelainformacion.com/20011204/literinfantil/literaturainfantil.htmhttp://www.cervantesvirtual.com/bib/portal/lijclasicos/ptercernivel.jsp?http://lij-jg.blogspot.com.es/2007/07/editoriales-de-literatura-infantil-y.htmlhttp://www.cajamagica.net/libros_de_literatura_infantil.htm


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ArGu

Dos exposiciones

de los amanteen el si

ARTE


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e pop en elgenheim

onvierten al gran museo bilbano en la cuna temporal

de este estilo artstico que lo ha inundado todoXX, desde la pintura a la msica o el cine.

porMarcos Gil


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El museo Guggenheim de Bilbao cumpli quince aos en este 2012, un tiempo en el que ha modeladpara lo malo. El edificio, diseado por Frank Gehry, se ha convertido en un icono de la arquitectura. Bilbaindustrial. Toda Vizcaya, ya sin industria pesada, tena que reorientarse y seguir otro modelo. La idea de lle ocurri al Gobierno vasco, pero todo fueron obstculos, empezando por el precio: 120 millones de eurque no vean qu poda darles de rentabilidad un museo de arte contemporneo que pocos entendan.y titanio se convirti en una obra de arte en s misma con un xito arrollador: un milln de visitantes. Dtras ortodoxas dentro del arte contemporneo, con exposiciones de Rauschenberg, Cristina Iglesias, Chilotras criticadas por los puristas pero con una popularidad indiscutible. Entre estas ltimas hanlas motocicletas, el mundo del motor o a la historia del arte chino.

dos exposiciones paralelas, una consagradaa Claes Oldenburg y otra al rescate y exhi-bicin de los fondos propios (cuestin decrisis: hay que poner en valor lo de casa)colocan a Bilbao como un lugar a visitarpara los amantes del arte pop americanoy europeo. Pero sobre todo, neoyorquinopor la presencia de piezas de Andy Warholo Basquiat, dos referentes bien distintos

del mismo tamiz artstico ligado al arteurbano nacido al calor de los 60. En el otrolado est la exposicin Selecciones de laColeccin del Museo Guggenheim BilbaoIII, tercera muestra de los ciclos prepara-dos hasta 2013 a partir de los fondos delmuseo. En esta ocasin alrededor del artepop. La exposicin presenta una seleccinde obras de Jean-Michel Basquiat, Gilbert& George, Sigmar Polke, Robert Rauschen-berg, James Rosenquist y Andy Warholque abarca no solo a miembros del mo-

vimiento pop sino tambin a artistas querepresentan su legado.

Claes Oldenburg (Estocolmo,1929), uno de los padres del llamado

arte pop en Europa, ve por fin una granretrospectiva de su obra en Espaa, conuna seleccin de 300 piezas rompedo-ras, creadas en su mayor parte para serexpuestas en amplios lugares pblicos,desde una cuchara gigante con una ciruelaa una pluma para jugar al bdminton.Ser hasta el prximo 17 de febrero. Consus irnicas representaciones de objetos

cotidianos Oldenburg contribuy a larenovacin de la escena artstica nor-teamericana, siendo clasificado como unartista fundamental de la performance, elarte de la instalacin y el arte pop poste-rior. Un buen ejemplo es The Street, losfamosos artculos de consumo The Storeo los espectaculares objetos blandos deuso cotidiano del hogar moderno. En laotra muestra, y como cnit, est Cientocincuenta Marilyns de colores, una de lasgrandes obras de Andy Warhol en Nue-

va York; en contraposicin, los retratossobrios sobre fondo oscuro de A. Katz. Sondos muestras diferencias pero unidas a lavez por el espritu festivo y frvolo, pero nosuperficial, del arte a travs de la fotogra-fa, la pintura y el videoarte. Al neoyorkino

15 aos de Guggenheim

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a ciudad y todo el panorama artstico espaol, como modelo, para lo bueno ya a principios de los aos 90 una ciudad sucia y devorada por la reconversin

ntar un museo Guggenheim en Bilbao (en Europa solo haba uno en Venecia) sede la poca. Y siguiendo por la propia actitud social de los vascos y bilbanos,de que fue inaugurado el 18 de octubre de 1998, su diseo exterior de curvase entonces las exposiciones temporales del museo han combinado las mues-

o Mark Rothko, Picasso, Matisse, Mondrian, Bacon o Jackson Pollock condestacado las dedicadas a los vestidos de Armani, a

Katz (1927) muchos le han considerado unprecursor del pop por su uso de la figura-cin objetiva, una vinculacin que rechazael propio artista, aunque no por ello sequeda fuera de esa consideracin. Muchasveces el artista tiene que soportar las eti-quetas ajenas a las propias. Katz siempreha pretendido ser un pintor a la europea,mucho ms conciso que el volcn que es

el arte pop. La serie Sonrisas, de Katz,est compuesta por once grandes retratosde mujeres sonrientes, frente a un fondooscuro y neutro, un negro que ocupa lamitad superior de todos los cuadros. Sinembargo, lo que intenta transmitir es laalegra de vivir.

Lo contrario de esa sobriedades la exhibicin dedicada al pop Cien-to cincuenta Marilyns multicolores de

Andy Warhol. Aqu no hay diferenciaentre el fondo y la figura: la cara repetidade labios abiertos y ojos seductores deprpados gruesos de Marilyn llena msde diez metros de lienzo. En esta mismaexposicin aparecen otras obras de otros

referentes pop como Gilbert & Georgecon Despertndose (1984), un mulo delas vidrieras de una iglesia pero en la quese repiten sus figuras en escalas diferen-tes como si fuera una versin personal delas edades del hombre. Tambin diez me-tros, pero en blanco, negro y gris ocupaBarcaza, la mayor serigrafa del texanoRobert Rauschenberg; hay que aadir

Cpsula flamenco, de James Rosenquist,dedicado a tres astronautas que murie-ron en un incendio en el cohete Apolo en1967.

La muestra se completa con unaobra del alemn Sigmar Polke y varias vi-deoinstalaciones, entre las que destacandoce de los retratos en movimiento deWarhol pertenecientes a la serie Screentest, filmaciones de tres minutos cada

una, donde el icono artstico situaba alos personajes ante la cmara y les decaque estuvieran quietos, pero la miradade los retratados no aguantaba, susrostros acusaban la intensidad y algunoshasta acababan llorando. l

Guggenheim Bilbao

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http://www.guggenheim-bilbao.es/http://www.guggenheim-bilbao.es/


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Nacido en 1928 en la urbe in-dustrial de Pittsburgh como

Andrew Warhola Jr y re-bautizado como AndyWarhol, este neoyorqui-no adoptado es el mejorejemplo de artista que

asume los parmetrosde un estilo ya nacido,que lo hace suyo y lo

catapulta a un nuevo ni-vel. Resumiendo: Warhol.

Toc todo los palos del arte,desde la escultura a la pintura,

el cine y la fotografa, en solitario ocomo catalizador a travs de The Factory,su nido e incubadora de artistas que na-

cieron al calor de su trabajo y que l lanz,explot y recicl convenientemente segnsus necesidades. Empez su vida artsticacomo ilustrador, pero muy pronto salt ala pintura, el cine y la literatura cultivan-do en paralelo una relacin exclusiva conlos medios de comunicacin. Warhol actucomo enlace entre artistas e intelectuales,pero tambin entre aristcratas, homo-

sexuales, actores, drogadictos, modelos ybohemios. Convirti el arte pop en un imnpopular hasta el punto de ser el ms afama-do, rico e influyente artista en dcadas. Aojos del gran pblico era un pope, un gur,un artista algo mesinico que revolucionel arte pop con grandes dosis de merca-dotecnia aadidas. A pesar de eso, es unreferente histrico del siglo XX, quizs undigno heredero del artista-espectculo al

estilo de Salvador Dal, por ejemplo. Eso s,un Dal pop y neoyorquino.

Un pope llamado

Andy Warhol

Ciento Cincuenta Marilyns Multico

Gilbert and George

Ada Smiles - Katz

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OBRAS

es - Warhol

Cpsula famenco - Rosenquist

El hombre de Npoles - Basquiat

Giant BLT - Oldenburg

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El Hroe c

CMIC


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tina su trabajoVe la luz el segundo libro de la pequea saga

El Hroe, de David Rubn, uno de los mejores

trabajos de cmic hechos en Espaa y con ms

ambicin esttica y literariaporLuis Cadenas Borges

IMAGENES:Astiberri


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cuando un formato, un gnero o una va deexpresin artstica est trillada, sobreali-mentada y casi agotada lo mejor es volvera los orgenes, resetear y relanzar de algu-na forma lo antiguo. Lo han hecho todaslas artes y casi todos los artistas. El hroe,la figura del hroe, est llena y cargadade variantes en la literatura, en el cine, elarte y el cmic. Y la lista de veces que hasido retratado es tan larga que casi podradecirse que el 80% de la produccin decmic conocida gira en torno a alguienque hace algo pico o fuera de lo normal

para conseguir un gran bien, propio ogeneral. Resumiendo: nada nuevo (peronada) bajo el Sol.

Hasta que David Rubn hizo lo quedeba: volver a los orgenes del hroe, ala mitologa griega, y construir a partir deah. As es cmo nace el Heracles antiguoy moderno a la vez de la saga El Hroe,que ya va por su segundo libro y que seha convertido en un referente de calidad

en el mercado espaol, traducido a variosidiomas y que ha hecho su particular tour-ne por media Europa para dar a conocera este autor. Evidentemente tambin porFrancia, la meca del cmic europeo. EnItalia ha tenido tambin una gran acogiday el Instituto Cervantes le eligi comoautor en una de sus giras para expandirel espaol por Europa. Publicada por laeditorial Astiberri, esta saga de apenas

dos volmenes es la cima

de un proyecto dems de 550 pginas y casicuatro aos de trabajo, lo msambicioso y grande que ha hechoRubn hasta ahora, confirmando quese trata de uno de los mejores autores es-

paoles despus de muchos aos de tra-bajo como ilustrador, dibujante o creadorde sus propias historias. Redefine el mitode Heracles/Hrcules, lo asimila y procesapara convertirlo en un superhroe en elmejor estilo de la escuela americana. Ah

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Nacido en Orense en 1977, Rubn es uno

de los historietistas espaoles ms reconocidos

en los ltimos aos (en Espaa, pero tambin in-

ternacionalmente). Es co-fundador del colectivo

Polaqia, formado por historietistas de Galicia.

Durante sus primeros aos como historietis-

ta, publica sobretodo en el mbito gallego,

en los fanzines Barsowia (Polaqia) y BD Ban-

da, y en la revista infantil Golfio (suplemen-

to del peridico La Voz de Galicia), y gana unbuen puado de premios en concursos de

cmic de su comunidad autnoma. Pero Ru-

bn es conocido sobretodo por sus tres libros

de historietas: El circo del desaliento (2005), La

tetera del oso malayo (2006) y Cuaderno de Tor-

mentas (2008), todos ellos nominados (el segun-

do, tambin premiado) en el Saln del Cmic de

Barcelona, el ms importante de Espaa, y todos

de ms de un centenar de pginas de extensin(176, 184 y 112). En otro mbito, por ser monogra-

fas de menor recorrido (por nmero de pginas)

y estar realizadas por encargo, tiene en su currcu-

lum dos cmics para SM (2008-2009) y uno para

La Xunta de Galicia (2010). A finales de 2010 est

previsto que se publique su prxima novela gr-

fica, El Hroe (Astiberri), que ser su trabajo ms

ambicioso y extenso hasta la fecha.

David Rubn

Rubn, biografa y carrera

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Ms

obrasde David

Rubn

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El prximo 14 de diciembre se estr

de la triloga cinematogrca sobre

por Peter Jackson y que prometea los cines de t

por

FOTOS:N

CINEYTV


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ILUSTRACIN:PabloJ.

Casal

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Bilbo

El HFR, que se utilizar por primera

que es capaz de mostrar 48 fotogramas por

Bros como HFR 3D. En sus posts en el sitioha acumulado muchos comentarios y nota

rodaje y la velocidad: Estamos rodando a

es que este proceso no slo necesita que secidad (en lugar de los 24 a los que se viene

se aprecia a velocidad normal pero la clari

realista y ms fcil de ver, especialmente

Espaa, donde hay pocos que puedan haceproyectarlo as. El neozelands da a ente

cidad (es de suponer que no van a perder isegundo para los cines tradicionales) podr

incluso del recurso del 3D, que despus del

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la industria del cine con sello occidental(Hollywood y adlteres, se entiende) estde enhorabuena: va a respirar de alivioeconmico. Porque ya lleg el da delestreno de la siguiente carga de caballe-ra audiovisual. The Hobbit y una nuevatriloga de la asociacin Peter Jackson conel legado literario de Tolkien se pone enmarcha de nuevo el 13-14 de diciembreen Espaa y en el resto del planeta, unagran bola de nieve que promete ser unode los mayores pelotazos cinematogr-ficos de la historia del cine, otra excusams para crear negocio alrededor delsobreexplotado J. R. R. Tolkien y su parti-cular mitologa neopagana que ayud acimentar un gnero literario y cinemato-grfico entero por s misma.

Tres pelculas ms, una larga listade problemas durante ms de un ao ypico de un rodaje colectivo que arranc elao pasado pero que prolongar trabajohasta 2014. Este diciembre vamos a ver laprimera entrega de otra saga que vuelveatrs en el tiempo, a cuando Bilbo Bagginsera joven (todo lo joven que puede ser unhobbit), y que se prolongar hasta enla-zar directamente con el tiempo inicial de

Frodo. La primera entrega de esta trilogaes El Hobbit: Un viaje inesperado (TheHobbit: An Unexpected Journey), mien-tras que The Hobbit: The Desolation ofSmaug y The Hobbit: There and BackAgain, sern estrenados en diciembre de2013 y julio de 2014, respectivamente. Elguin lo firman a varias manos: el propioJackson (que al final mete la mano enlos retoques), su esposa Phillipa Boyens,Guillermo del Toro (iba para director dela saga y termin slo como guionista porproblemas de agenda y, dicen, diferencias

con Jackson) y Fran Walsh. En esta nuevaentrega hay que saber quin es quin:Martin Freeman (Bilbo Bolsn), Ian McKe-llen (Gandalf), Andy Serkis (Gollum), CateBlanchett (Galadriel), Elijah Wood (Fro-do Bolsn), James Nesbitt (Bofur), LeePace (rey Thranduil), Christopher Lee(Saruman), Ian Holm (Bilbo viejo), HugoWeaving (Elrond), Richard Armitage (Tho-rin), Ken Stott (Balin), Graham McTavish(Dwalin), William Kircher (Bifur), StephenHunter (Bombur), Dean OGorman (Fili),

Aidan Turner (Kili), John Callen (Oin), Pe-ter Hambleton (Gloin), Jed Brophy (Nori),Mark Hadlow (Dori), Adam Brown (Ori),Benedict Cumberbatch (Necromancery Smaug, es decir, el sobrenombre quetena Saurn en el Bosque Negro del libro

z en The Hobbit, se reere al formato de alta velocidad

undo y que ha sido bautizado comercialmente por Warner

Facebook (basta buscar Peter Jackson o The Hobbit Movie)ropias para explicar pequeos detalles, como el tipo de

s fotogramas por segundo. La clave que hay que entender

ede a 48 f. p. s., sino tambin que se proyecte a esa velo-odando las pelculas desde los aos 20). As, el resultado

y la suavidad de la imagen mejoran mucho y resulta ms

3D. Un problema con el actual sistema de exhibicin en

sto. Esperamos que haya sucientes cines donde puedanr que, si hay suciente gente que pueda verlo a esa velo-

acto comercial, as que habr copias a 24 fotogramas poremostrar que se es el futuro de la distribucin, ms all

ge inicial ya empieza a mitigarse.

Avances tcnicos

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Andy Serkis y Peter Jackson

Peter ackson y Martin Freeman en el rodaje

Martin Freeman de blanco junto al resto del reparto

Peter Jackson

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La bancarrota de la MGM fren en seco dos

proyectos: James Bond, ya retomado, y la que ibaa ser la segunda inmersin del Spielberg de las an-

tpodas, Peter Jackson, en el universo literario de

J. R. R. Tolkien. Lo iba a hacer con otro de losdirectores del gnero fantstico con ms solera

e imaginacin visual, Guillermo del Toro. Perola falta de dinero, los continuos retrasos y los

follones administrativos entre las productoras

y de algunos ejecutivos de New Line Cinemacon Jackson por el dinero ganado por la pri-

mera triloga (incluyendo frases como Jack-

son no dirigir con nosotros nunca ms)para remate, follones con los sindicatos de

Nueva Zelanda, que vean cmo su cdigo

de condiciones laborales poda irse al traste

con los americanos (lo que provoc inclusoque se pensara en trasladar la produccin a

Europa) todo eso hizo que Del Toro se fueray todo recayera, de nuevo, en Jackson.. De

nuevo tena que ser tres en uno: guionista, di-rector y productor. Repiten New Line Cinema

(en la triloga fueron vitales), el equipo de WETA

de Nueva Zelanda, la resucitada MGM (ms bienen la UCI pero con constantes nancieras estables)

y la Warner Bros en la distribucin. Es decir, que el

invento, por lo menos, saldr adelante. El proyectoque le lanz a la fama, que le llen las vitrinas de

Oscar, volva a pedir que fuera su padre quien lleva-

ra el timn.

Los problemas deuna produccin pica

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Gandalf

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y el icnico dragn que protege el grantesoro). No obstante, la fidelidad al textono va a ser tan grande. Ya en la primeraadaptacin de la triloga a los crticos ylos fans les qued claro que Peter Jackson

haba hecho su lectura, esto es, habasuprimido personajes y escenas que lconsider sobrantes o que podan distraerdentro de un argumento cinematogrfico.Por ejemplo, Tom Bombadil. En el juegode lenguajes artsticos, gan el cine, parabien suyo y de los que vieron las pelcu-las como un salto adelante del gnero delcine pico. Y en este caso suceder casilo mismo, ya que la razn de partir en dosla trama obedece a que la primera serala novela en s, mientras que la segunda

abordara todos los acontecimientos has-ta el inicio de la triloga El Seor de losAnillos. Es decir, que Jackson querra ha-cer un puente entre ambos ciclos, imitan-do, por ejemplo, a George Lucas con StarWars. Ms o menos unos sesenta aos de

historia de la Tierra Media. De salir mal,habr problemas en el xito del filme.Quizs del segundo, porque del primeroest asegurado.

Entre el inicio y el estreno mundialen premiere del pasado 28 de noviembreen Wellington (Nueva Zelanda) ha habidode todo: la marcha del primer director,Guillermo del Toro, la quiebra de la pro-ductora, tormentas, un terremoto, peleasentre productoras por el dinero invertido,un pulso laboral con los sindicalistas neo-zelandeses, una lcera de Peter Jackson(como para no tenerla), una campaaalgo irrisoria de las defensoras de anima-

les pero a final la Tierra Media vuelve. Ylo que colear: la semana pasada se supoque los familiares de Tolkien presentaronuna demanda contra la Warner en la quereclaman 80 millones de dlares (62,5millones de euros) por distribuir produc-

El Hobbit fue la primera piedra literaria de JohnRonald Reuel Tolkien, el cimiento principal donde ms tar-

de edicara toda su mitologa de races paganas y cristia-

nas al mismo tiempo que cambiara las letras del siglo XX

para una gran cantidad de gente. Fue escrita por partesdesde nales de los aos 20 y principios de los 30 mientras

correga exmenes o mataba el tiempo fumando en pipafrente a la chimenea. La empez con el cndido objetivo

de divertir a sus hijos los domingos o cuando se iban a la

cama. El cuento fue pulido lentamente hasta ser algo msque una diversin. No obstante, el manuscrito de la obra

empez a rodar de unas manos a otras, las de sus amigos

profesores e intelectuales britnicos, hasta que nalmen-te cay en las del jefe editorial de George Allen & Unwin,

que decidi publicarlo. Fue el 21 de septiembre de 1937.El hobbit se sita en el ao 2941 de la Tercera Edad del

Sol, y narra la historia de Bilbo Baggins (Bolsn en espa-

ol) que junto con el mago Gandalf el Gris busca el tesorocustodiado por el dragn Smaug en la Montaa Solitaria.

Debido al xito que tuvo y a las buenas crticas que reci-

bi, los editores pidieron a Tolkien una continuacin, ElSeor de los Anillos, que el autor pens para un pblico

ms adulto, lo que oblig a reeditar El Hobbit con un

tono ms maduro para no cambiar el ritmo. Los libros se-ran editados primero en Argentina con una traduccin tan

mala que hubo que recomprar los derechos y hacer una

versin mejorada en Espaa, ya en los aos 80.

El origen de todo: el libro de Tolkien

Tolkien

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Elijah Wood Cate Blanch

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Hugo Weaving (izq) y Nasbitt Actores al llegar a Nueva Zelanda

Andy Serkis

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tos relacionados con el escritor sin autori-zacin. Segn la demanda de los herede-ros y la editorial HarperCollins presentadaen EEUU, Warner, su filial New Line y SaulZaentz Co (propietaria de los derechos deEl Seor de los anillos y El Hobbit) haninfringido el acuerdo al comercializar losproductos derivados de estos libros.

La nueva saga arranca 60 aosantes de que el anillo nico terminaraen manos de Frodo Baggins, justo en lapoca de su to Bilbo, que en El Seor delos Anillos era un avejentado Ian Holm.Aqu es Martin Freeman, el Watson de laexitosa adaptacin de Sherlock Holmeshecha por la BBC, quien interpreta al Bilbojoven, embarcado en la recuperacin deltesoro y del reino enano de Erebor, arre-batados por el terrible dragn Smaug, una

pieza fundamental y pura fantasa literariaque han dejado oculta en todo momentopara que no pierda fuerza al aparecer enpantalla. Bilbo viaja con Gandalf el Gris yotros trece enanos dirigidos por el legen-dario guerrero Thorin Escudo de Roble.En el camino surge toda la mitologatolkiniana: orcos, trasgos, wargos, araasgigantes, hechiceros y cambia pieles laoriginal mitologa que en gran medida noapareca con tanta fuerza en El Seor delos Anillos y que aqu lo hace en toda su

fantasa. Aunque su objetivo es la Mon-taa Solitaria de Oriente, primero debenescapar de los tneles de los trasgos, don-de Bilbo se encuentra con la criatura quecambiar su vida para siempre: Gollum,con el que negocia en la orilla del lagosubterrneo donde se refugia el antiguoSmeagol corrompido por el anillo. AllBilbo descubre que no es un cobarde hob-bit sino todo un hroe, pero no perfecto:astuto como pocos, logra hacerse con elgran tesoro de Gollum, ese anillo nico.

Lo que queda a partir de aqu esla capacidad para ilusionarse de muchosfans de todo el mundo, los que leyeronlos libros de nios o de adultos, los quevieron las pelculas, los que quieren saberde qu va eso de aumentar el nmero defotogramas por segundo (y si realmenteva a dejar el 3D en una niera), y sobretodo, para todos los que intentan ver unbuen espectculo. Con El Seor de losAnillos Peter Jackson gan once Oscar

y slo con la ltima entrega (El retornodel rey) recaud casi 1.200 millones dedlares. El listn est alto, en esttica,guin y resultados, pero podra tratarse deun gran chute de energa para la industriadel cine. El tiempo lo dir. l

BilboylosEnanos

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Vdeo compilacin del rodaje de The Hobbit

The Hobbit

Web oficial de fans espaoles

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http://www.thehobbit.com/http://elanillounico.com/http://elanillounico.com/http://www.thehobbit.com/http://www.youtube.com/watch?v=8Xjr2hnOHiM


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CIENCIA


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Cada vez mscerca de la vida

extraterrestreEl lago Vida, uno de los muchos que hay bajoel hielo en la Antrtida, ha demostrado una vezms que puede existir la vida en condiciones

extraterrestres: sin oxgeno, con una salinidad

extrema y a 13 grados bajo ceroporMarcos GilIMGENES (Microscpicas):PNAS


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recuerdan el lago Vostok en la Antrtida,al que hicimos un reportaje en marzopasado, el mismo que encerraba desdehaca miles y miles de aos un ecosistemapropio de magnetismo, salinidad y condi-ciones extremas? Pues el gran blanco delPolo Sur sigue dando sorpresas: despusde varios aos de investigacin continua-da en el lago Vida han demostrado quepuede existir eso, vida, en circunstanciasmuy parecidas a las del espacio exterior osuperficies planetarias salvajes. El grupo decientficos internacional que trabaja desde

principios de siglo en la zona de los va-lles secos de McMurdo localiz en el lagocubierto de Vida, aislado del mundo poruna capa de hielo endurecido de casi 20metros de espesor, bacterias capaces devivir a -13 C, con una salinidad siete vecesmayor que la del agua de mar (lo que hacemuy muy complicada la actividad biol-gica), en total oscuridad y lo que es mscrudo: sin oxgeno.

Hablamos de bacterias extre-mfilas, perfectamente adaptadas ge-nticamente para vivir en los mrgenesde lo posible, en ambientes cargados deradioactividad o acidez, o bajo parmetrosgeolgicos tan duros como para que hastahace muy poco se considerara imposiblevivir all. Se dijo lo mismo de los abis-mos marinos hasta que se descubrierongusanos, crustceos y peces que podansoportar la presin brutal y el calor de laschimeneas volcnicas submarinas. Ahorael artculo en Proceedings of the National

Academy of Sciences (PNAS) demuestranque la biologa puede ocupar casi cualquiernicho imaginable a partir de pequeosorganismos celulares que se adaptan porevolucin gentica. Uno de estos ambien-tes tan brutales son los Valles McMurdo,en el Valle Victoria, al Este de la Antrtida.Estas aguas no contienen oxgeno, estncongeladas en su mayor parte y contie-

Antrtida

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nen los mayores niveles de xido nitrosode cualquier agua natural presente en elplaneta. Los investigadores siguieron elejemplo del lago Vostok: perforaron el hie-lo evitando en todo momento contaminarel nicho ecolgico y as alterar las condi-ciones de las muestras congeladas queextrajeron. Porque ante todo hay que con-servar el ecosistema inmaculado para quepueda seguir adelante sin injerencias. Afin de cuentas es un laboratorio natural, yhay que preservarlo. El anlisis geoqumicodel lago indica que las reacciones qumicas

entre la salmuera y los sedimentos ricos enhierro que hay bajo el agua helada generanxido nitroso e hidrgeno. De la mismaforma que lo hacen otras formas de vidaextremas que hay en la Tierra, como porejemplo las bacterias de Ro Tinto (Huel-va), usado durante aos como laboratorionatural por los investigadores de la Nasa.Para ellos ese rincn de Andaluca es loms parecido a Marte que hay en nuestroplaneta.

Sera un hallazgo ms de la desco-nocida Antrtida, sospechosa habitual enlos ltimos aos por la enorme cantidadde avances que ha registrado en muchoscampos de la ciencia, si no fuera por undetalle: las condiciones del nicho ecolgi-co encapsulado de esas bacterias son muysimilares a las que podra haber, por ejem-plo, en los polos de Marte, en alguna de lascapas subterrneas donde se sospecha quehay depsitos de agua lquida o en estadode semicongelacin o, ms concretamen-

te, en el supuesto ocano interior que tie-ne la luna Europa alrededor de Jpiter. Deconfirmarse estaramos hablando de undescubrimiento que cambia la percepciny los parmetros en los que hasta ahoralos cientficos entendan que poda habervida. Es una puerta abierta a reconside-rar si en la superficie marciana o de otrasplanetas y lunas puede o no haber vida.l

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El lago Vida est en el valle Victoria, uno de los mu-chos que conforman la regin de los Valles Secos de Mc-Murdo, en pleno continente antrtico. Un lugar extrao decondiciones geolgicas y climticas muy especiales, tanextremas que los cientfcos casi preferen usarlos como la-boratorios al aire libre. El lago Vida es muy similar a tantosotros lagos subterrneos que hay en el gran continenteblanco: no es el Vostok, pero s que se parece en cuantoa su nacimiento. El Vida se encuentra aislado por una cu-bierta de hielo a lo largo de todo el ao, con una salinidad

varias veces superior a la del ocano. La zona superior delagua es hielo permanente con un espesor medio de 19metros; sta crea una capa aislante sobre aguas salobresy evita que se congele. La salinidad est calculada en sie-te veces la del mar, evitando que se forme hielo y que ellago se mantenga lquido todo el ao a una temperaturamuy baja que cae por debajo de los -10 C. Una ms: lacapa tampoco permite el acceso de oxgeno, por lo queel nicho geolgico y ecolgico resultante es una cpsulatemporal que lleva miles de aos sin ser abierta a contami-

nacin exterior. Puro ADN arcaico y sin tocar. Un laborato-rio natural para los bilogos que trabajan en la zona parasaber cmo funciona la vida en condiciones tan extremasque parecen el espacio exterior.

BacteriashalladasenellagoVida

Qu es el lago Vida?0


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Este descubrimiento no sera tan im-portante si no fuera por un pequeo deta-

lle: los paralelismos que hay entre este parti-cular ecosistema extremo y las condicioneshabituales que pueda haber en Marte (es-pecialmente en las ms zonas fras dondesospechan hay depsitos de agua helada)o en el ocano subglaciar planetario quehay en la luna Europa. En ambos casos ha-blamos de una situacin de gravedad, aci-dez, temperaturas y presiones totalmenteradicales, donde cualquier cosa parecida

a una atmsfera terrestre es una quimera.Segn nuestros parmetros cientfcos, slo

las bacterias y otros microorganismos serancapaces de vivir en esos lugares. Desde lue-go si hay vida en Marte tiene que ser de esetipo. Todos estos hallazgos en la Tierra acele-ran otros proyectos y dan ms valor todavaa lo que hacen las sondas robticas en Mar-te, o las misiones a las lunas de Jpiter y Sa-turno donde hay mejores condiciones para

que pueda existir vida. Resumiendo: inves-tigar aqu para prever lo que podamos en-contrarnos si algn das se excavan los polosmarcianos o el manto de hielo de Europa.

Antrtida

Con un ojo puestoen Marte y la luna Europa

Marta

Luna Europa

PNAS

Antrtida

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http://www.pnas.org/http://www.natureduca.com/ant_indice.phphttp://www.natureduca.com/ant_indice.phphttp://www.pnas.org/


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CaminarLa isla de Lanzarote tiene dos atractivosy la posibilidad de viajar a Marte sin moversnacional de Timanfaya para sab

VIAJES


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como caminar por Marte. Si a los guardasy a los habituales del Parque Nacionalde Timanfaya en Lanzarote (Canarias)les dieran un euro por cada vez que hanescuchado esa frase hoy sera la isla delos millonarios. Pero no por obvio dejade ser acertado: es el juicio ms visual, lametfora perfecta, de lo que es ese lugarforjado por los desastres de decenas devolcanes en una isla sin apenas vegeta-cin, especializada en sacarle al suelovolcnico todo lo que se le puede extraer.Lanzarote es diferente, una tierra fusti-gada por la Naturaleza y modelada confuego. No son tpicos, es la pura (y dura)realidad: incluso los viedos se hacen enla ceniza volcnica. No hay verde, no hayexplosin de vida sino explosin de poder

de la madre Tierra.

Pongmonos en antecedentes:Timanfaya se encuentra en los municipiosde Yaiza y Tinajo de la isla de Lanzarote,en el oriente de las Islas Canarias. Lo esdesde agosto de 1974, y ocupa una ex-tensin total de unos 51 km2 del suroestede la isla, de origen totalmente volcnico,formado por las sucesivas erupciones enel oeste de las isla durante el siglo XVIII,entre los aos 1730 y 1736. Cuenta con

ms de 25 volcanes, entre ellos algunosemblemticos como Montaa de Fuego,

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Montaa Rajada y la llamada Calderadel Corazoncillo. La mayor parte de ellosestn en actividad latente: no ver lava,pero s sentir los efectos colaterales de lamisma, ya que en algunos lugares el caloren superficie puede superar el punto deebullicin, los 100 grados centgrados.

En subsuelo puede ser peor: apartir de los diez metros de profundidadla temperatura media supera los 500 gra-dos. As que nada de cavar zanjas so penade arder como una tea. No espere verlo mismo que en Las Caadas del Teide,esa unin perfecta de geologa y biolo-ga, sino ms bien un estado primigeniode fuerza del fuego: adems de giseresartificiales para alegra de los turistashasta un gran pozo negro sobre el que se

hacen parrilladas sin necesidad de gastarenerga, instalaciones que se alimentande energa trmica y un paisaje marcianoque le ha servido ser escenario de decenasde pelculas de ciencia-ficcin durantelas ltimas dcadas. El calor latente queemana de las tuberas clavadas a unasdecenas de metros o cerca de los crteresnaturales permite, por ejemplo, frer unoshuevos en una sartn o que una zarzaentre en combustin con slo acercarla.

Pero detrs de esa imagen decuento tambin anida un pasado horren-do de hambrunas, muerte, migracin ypobreza. Esa parte de la isla, antes de laserupciones, se asemejaba a la tierra me-

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dianamente frtil y productiva que tenanotras islas del archipilago, hasta que laMadre Naturaleza decidi que era horade remodelar el paisaje. Nueve pueblosquedaron enterrados (Tingafa, MontaaBlanca, Maretas, Santa Catalina, Jaretas,San Juan, Pea de Plomos, Testeina yRodeos) y durante seis aos largos aos,hasta 1736, las sucesivas coladas de lavaredibujaron el suelo y cubrieron de unnegro manto de ceniza cultivos, reservas,los exiguos pastos y lo poco de vida quehaba en el resto de la isla. De nuevo, casicien aos despus, en 1824, regresa elfuego de nuevo a Timanfaya, provocandouna nueva oleada migratoria y ms ham-

brunas que despoblaron la isla, empobre-cindola.

Pero la gran razn sigue siendo elpaisaje: de nuevo un pastel alejado porcompleto del amarillos y el verde domi-nante en la pennsula Ibrica. Predominanlas tonalidades negras y rojizas de lapillisy arenas y las oscuras de las lavas basl-ticas, todo ello salpicado de manchas dediferentes colores pertenecientes a las

numerosas especies de lquenes, de lopoco que puede crecer. Lo que queda alotro lado de la ceniza y la lava son ende-mismos vegetales y animales que convier-ten Timanfaya en ese pequeo reductobiolgico perfecto para que la cienciaaverige cmo la naturaleza recoloniza eldesierto volcnico, un proceso similar alproducido en el resto del archipilago ytambin en Hawi o muchas de las islasdel Pacfico. Toda una joya, como pasearpor otro mundo.l

Lanzarote

Tfnos.: 928 84 02 38 - 928 84 02 40

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http://www.lanzarote.com/es/timanfaya/mailto:timanfaya%40oapn.mma.es?subject=Informaci%C3%B3nhttp://www.lanzarote.com/es/timanfaya/


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http://www.inqanet.com/http://www.inqanet.com/

Revista El Corso 35 Dic 2012

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