Retrato de Un Anti-Poeta

8/3/2019 Retrato de Un Anti-Poeta

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INVESTIGACIÓN DOCUMENTAL

¨RETRATO DE UN (ANTI)POETA¨

Investigador: Francisco GreeneAsistido por M’John Sarmiento

Santiago de Chile, Febrero, 2008.

INTRODUCCIÓN: TRES LÍNEAS DE INVESTIGACIÓNI) Investigaremos el lugar que ocupa la antipoesía de Nicanor Parra en

el contexto de la poesía contemporánea, a partir de la segunda mitaddel siglo XX hasta nuestros días. Identificaremos sus orígenes,influencias y referentes directos. En síntesis, situaremos a Parra enlas coordenadas de la poesía universal.

II) A partir de la experiencia de rodar este documental, delconocimiento directo de la figura de Nicanor Parra, de las lecturas yrelecturas de su obra, de las conversaciones y reflexiones que surgena partir de ella, establecemos la siguiente premisa: ¨ La antipoesía opera como un salvavidas para el hombre contemporáneo¨.Indagaremos en las razones de por qué es importante para nosotros

leer a Parra, y nos acercaremos a una síntesis de qué es la antipoesía.

III) Por último, estableceremos un marco de la época en que sedesarrolla este Retrato de Nicanor Parra mediante una cronología deeventos significativos que ocurren desde comienzos de los años 90hasta el año 2006, y que sirven como telón de fondo del documental.

EL RECURSO DEL MÉTODO: UN CANON DE VOCES

Esta investigación está circunscrita a la escritura de un guióndocumental sobre la figura y obra de Nicanor Parr a. Su énfasis estápuesto en fundamentar un punto de vista desde el cual abordar esta(Re)escritura. Para ello, nos hemos nutrido del trabajo de variosautores de reconocida autoridad en el tema. Todos ellos estándebidamente citados y referenciados en las notas bibliográfícasanexas.El método a utilizar es el siguiente: mediante el montaje de diversosfragmentos, escogidos entre las numerosas fuentes de las quedisponemos, estructuraremos un texto polifónico, actuando como unDJ musical; o dicho de otro modo: desplegaremos un canon de

múltiples voces que hablan bajo el influjo de una misma música, laantipoesía de Nicanor Parra.



En consecuencia, presentamos esta investigación como un trabajoescrito por muchas manos y mentes, escrita por todos los que somos y

estamo s. A su vez, exponemos con honestidad los límites autorales deesta investigación.

I. ANTECEDENTES & REFERENCIAS & INFLUENCIAS

A finales de la década de los años 30 del siglo XX, la escena poética enChile tiene varios nombres que se disputan protagonismo en elpequeño y siempre belicoso escenario local. Es una época debúsqueda para un joven Parra, que ve a lo lejos el brillo de poetascomo Vicente Huidobro con ¨Altazor¨(1931) y Pablo Neruda con su

¨Residencia en la Tierra¨(1933 y 35), que gozan de gran aprecio de lacrítica internacional. Son tiempos en que los gigantes de la geografíapoética chilena se comienzan a vislumbrar. Tiempos nada fáciles paraun joven aspirante como Nicanor.En este contexto literario, Parra se ve asociado inicialmente a ungrupo de escritores jóvenes conocidos como Los Poetas de la Clarida d.Parra los ubica alrededor de 1938, y sus intentos poéticos nacen deuna reacción ante la tendencia literaria que domina la escena deentonces: ¨La oposición de los jóvenes escritores a la poética vanguardista -a su oscuridad, subjetivismo y tendencia a la disgregación y aislamiento- se fundaba en la voluntad de llevar a cabo

una poesía de utilidad social. Los "Poetas de la Claridad" se proponían la elaboración de poemas "al alcance del grueso público", que permitieran la comunicación de representaciones válidas para toda la comunidad.¨ (1)Por otra parte, Luis Oyarzún, amigo íntimo del joven Parra, recuerdaque en esa época ya afloraban los gérmenes de lo que sería laantipoesía posteriormente, en cierto "humor analítico que da vida a sus cuecas (e) hizo brotar unos poemas absurdos que él tituló Los jardineros y que nunca llegó a publicar. Eran una expresión de antilirismo que se nutría de alimentos dispares, tanto de la observación de los charlatanes de la Quinta Normal como de nuestras lecturas antropológicas y de nuestras vagancias" . (1)

El trabajo literario sobre la realidad exterior y sobre sí mismo, va aconducir a Parra paulatinamente más allá de estos poemas, es decir,a los antipoemas. Como él mismo lo reconoce en 1958 -al hablar de símismo y sus compañeros de viaje, incluídos los poetas de "LaMandrágora", cenáculo del surrealismo criollo- "nuestra debilidad inicial... era el punto de partida legítimo para nuestra evolución ulterior.En ella radicaba la fuerza que más tarde nos ha dado derecho a la vida.

Fundamentalmente, creo que teníamos razón al declaramos, tácitamente al menos, paladines de la claridad y la naturalidad de los medios



expresivos. Por lo menos, en esa dirección se ha movido posteriormente el cuerpo de las ideas estéticas chilenas" (1)

El mismo Parra -siguiendo una tradición de la vanguardia- se haocupado de reconstruir una genealogía de su disidencia. Hay fuentesque están en relación directa con la elaboración y concepción de losantipoemas y otras que fueron siendo descubiertas a posteriori, peroque legitiman u otorgan cierto espesor histórico, críticamentenegativo, a la actitud antipoética. Entre las primeras –y como unafuerza liberadora decisiva en sus comienzos- hay que mencionar lapoesía popular chilena. No sólo las décimas y cuecas en que se tocanla vida y la muerte, niños o ancianos prematuramente fallecidos,versos de ciego, versos carcelarios. Antes de su liberación - en la etapade los «Poetas de la Claridad » - su utilización de fuentes populares se

apoyaba en la autoridad, irrebatible con ese entonces, de la poesía y lapersonalidad de Federico García Lorca.Mucho más tarde - hacia 1965 y en relación a momentos posteriores aPoemas y Antipoema s- su búsqueda de fuentes conduce a Parra hastalos poetas de la disidencia medieval, es decir, hasta los goliardos yclerici vagantes, pero ante todo, hasta el Archipoeta de Colonia,fulgurante personaje de origen y nacimiento desconocidos, al que seatribuyen corrosivas composiciones sobre la sociedad y lasinstituciones de su tiempo. Retrocediendo más aún, se fascina antelos poetas de la Antología Griega, uno de los cuales advierte al lector:Aquí no se habla de monarca alguno ante sus dioses. Tampoco de las

penas de Medea o la llorosa Níobe. Aquí no encontrarás mención de Itis en el tálamo y nunca una palabra acerca de los cisnes. Antiguos poetas han hablado suficiente de estas materias. Yo canto la Belleza y el Amor,yo canto el Vino, que nada tienen en común con estos melodramas. (2)

UNA INFLUENCIA CERCANA: HUIDOBRO Y NERUDA

Para nadie que disfrute de la poesía es un misterio que VicenteHuidobro y Pablo Neruda fueron y son poetas de primera línea, decategoría mundial. Si bien el primero no recibió los honores quemereció en vida (ni siquiera obtuvo el Premio Nacional de Literatura)su lugar privilegiado en la época de las vanguardias históricas deprincipios del siglo XX fue ampliamente reconocido, sobretodo por suspares en Europa.Parra reconoce ampliamente su influencia e importancia en sudiscurso ¨Also Sprach Altazor¨ (1993), con motivo del centenario delnatalicio de Huidobro:¨QUIERO DEJAR EN CLAROQue sin el maestro no hubiera sido posible el discípuloPrácticamente todo lo aprendí de HuidobroGracias

Incluidas algunas malas costumbresÉsa es la verdad de las cosas



Las fallas del discípulo no se explicanSin las genialidades del maestro¨ (15)

Para confirmar este hecho, basta recordar que el epíteto de¨antipoeta¨ está nombrado claramente en Huidobro (¨Altazor¨ 1931)décadas antes que surgieran los antipoemas de Parra.Valente reconoce esta influencia, aunque la relativiza: ¨Huidobro trajo a la poesía chilena, con los renovadores aires de ultramar, una libertad expresiva que excede el propio contenido y valor de su obra concreta.(…) Por muy lejos que esté Parra de la poética del creacionismo, es indudable que algo de este fuego ha tomado de esta fragua…¨ (12)

En cuanto a Neruda, talento colosal e indiscutible, su influencia opera

a contracorriente. Frente al embrujo épico y telúrico de su poesía,Parra construye una salida propia. Podemos decir que Nerudarepresenta aún al poeta en la línea del héroe, mientras Parra actúa enel registro del anti-héroe. Frente al canto nerudiano, se opone elprosaismo parriano: la frase hecha, el uso del lenguaje en suexpresión común, la ironía y la parodia como herramientas paradistanciarse de la emoción y la idealización de la existencia.La antipoesía responde a una resistencia ante Neruda, y HaroldBloom se encarga de esclarecer cómo:¨ (…)Vicente Huidobro y Pablo Neruda produjeron versos tan brillantes que Parra tuvo que colocarse a sí mismo en relación dialéctica con ellos.

Ironista consumado, Parra burla afablemente el proceso de influencia,declinando convertirse en otro Neruda. En lugar de eso retrocede hasta Aristófanes y Catulo, y se reclama heredero de esa gran familia literaria a la que pertenecen también Francois Villon y John Skelton, y que tiene como centro a Rabelais. Por otro lado, si bien asimila en cierta medida la postura de Whitman, Parra evita las grandiosas formas de éste en favor de armonías quebradas y de medidas que no rehúyen la tradición popular.¨ (3)

Para confirmar el carácter universal de la poesía escrita por estospoetas chilenos, probablemente una de los escasos ámbitos culturalesdonde nuestro lejano y joven país brilla por sí mismo, y aunque lascomparaciones en las artes y la poesía siempre son parciales yantojadizas, nos parece relevante citar al escritor y ensayistaargentino Ricardo Piglia, quien señala: ¨Todos nosotros creemos que la literatura chilena, primero que nada es la poesía chilena, que es Huidobro, que es Neruda, que es…De toda esa gran tradición de poetas,el que para mí está encima de todos es Nicanor Parra. Me parece un poeta extraordinario, uno de los grandes acontecimientos de la poesía.Mi relación más directa con la poesía de Chile es esa lectura continua de

su poesía.¨ (4)En cuanto a sus influencias reconocida s, el propio Parra lo ha



declarado en muchas ocasiones, materiales de la poesía universal lehan llegado, sobre todo, a través de la literatura de lengua inglesa:

T.S. Eliot, W.H. Auden, L. Mc Neice; y antes Walt Withman y RobertBrowning. Este último autor, poeta dramático, será decisivo en unaspecto central de la antipoesía parriana: el uso de máscaras opersonajes. Lo que en la tradición grecolatina se conoce comoDramatis Persona e. Los hablantes parrianos dialogan entre sí, para síy para una auditorio, y sus personajes van desde el energúmeno, elpayaso, el predicador, el charlatán, el cararraja, etc. Esta cualidaddramática será importante en el posterior desarrollo de Parra, y lollevará indefectiblemente a encontrarse con el mayor poeta dramáticode todos los tiempos: William Shakespeare.

UNA INFLUENCIA TARDÍA & DECISIVA: SHAKESPEARE

El prestigioso crítico y profesor estadounidense Harold Bloom, en sulibro ¨El canon occidental¨ (1994), establece una serie de autoresimprescindibles en la historia literaria de occidente desde Homero.En este catálogo de autores canónicos, el inglés William Shakespearefigura como el primero en la lista. Calificada como muy superior alresto, la obra dramática y poética de Shakespeare aventaja por lejos,según Bloom, a la mismísima Biblia.Según este criterio, compartido por nuestro antipoet a, se puede intuirla influencia que Shakespeare despliega en el Parra tardío, el de los

¨Discursos de Sobremesa¨ por ejemplo, que es la última estación de laantipoesía, y parte fundamental del proceso creativo que atraviesaParra desde comienzos de los años 90 hasta la actualidad.Si bien la influencia de la poesía en lengua inglesa es temprana enParra, a Shakespeare llega tarde. Quizá por lo difícil que es entrar enuna obra difícil incluso para alguien que tenga al inglés por lenguamaterna, o tal vez porque la llave que le abre la puerta al mundoshakespereano es la de un personaje ya viejo, un anciano caído endesgracia: ¨El Rey Lear¨. Y Parra afirma haber aprendido a leer recién a sus 80 años…La magnífica y documentadísima traducción que Parra hace de estaobra ( ¨Lear, Rey & Mendigo¨, 2004), desde el inglés isabelino deShakespeare a un chileno criollísimo y actual, parece ser el puente yentrada a esta influencia decisiva, que como dijimos, operafundamentalmente en la obra tardía de Parra. Pero es la figura deHamlet, príncipe de Dinamarca, quien marcará a fuego la obsesiónparriana por la excelencia inigualable de Shakespeare. Voy a citar unamuestra de lo ya explicitado, en voz del propio Parra:

1¨PROYECTOS?

Claro que sí! / Me propongo pasar a la reservaComo el tra(i)ductor de Hamlet / Al mapudungún



No como poeta ni como antipoetaPasaron esos tiempos calamitosos

Uf! / Después del escándalo del Rey Lear¡ 114 funciones consecutivas a tablero vuelto !Me considero con derecho a todoLo malo es que los auspiciadores / No se divisan x ninguna parteThat is the question ¨ (13)

OTROS ANTECEDENTES: KAFKA Y LO EXTRALITERARIO

Federico Shopf delinea algunos antecedentes y orígenes de laantipoesía: ¨Desde el punto de vista de sus antecedentes inmediatos,habría que vincularla con la comedia de Arístófanes y su crítica a la

sociedad ateniense, con las proyecciones del psicoanálisis freudiano,las peripecias de Carlitos Chaplin y la descripción de la existencia en Franz Kafka (…)¨. (1)Buscando en estos otros antecedentes que menciona a la pasadaSchopf, algunos extra-literarios, nos queremos detener en el personajeclásico de las películas mudas de Charles Chaplin, Charlot, quien dealguna manera recuerda al hablante de los Antipoemas e su primeraetapa: el humor y la parodia que utiliza para hacer una crítica socialmuy aguda, y el sentido del absurdo que pone en evidencia en unasociedad alienada y deshumanizada (¨Tiempos Modernos¨ 1936).Este personaje, en torno al cual Chaplin construyó gran parte de su

carrera cinematográfica, y que le dio fama universal, fue aquel delvagabundo (The Tram p, en inglés; Charlo t, en español, italiano yfrancés): un hombre con las maneras refinadas y la dignidad de uncaballero, vestido con una estrecha chaqueta, pantalones y zapatosmás grandes de su talla, un sombrero bombín, un bastón y uncaracterístico bigote. Su inconfundible caminar oscilante, unaacentuada emotividad sentimental, y un desencanto melancólicofrente a la impiedad y a la injusticia de la sociedad moderna, lehicieron emblema de la alienación humana — en particular de lasclases sociales emergentes.En cuanto al antecedente kafkiano al que alude Shopf, dejemos lapalabra al propio Parra: ¨ Me admira en Kafka el sentido de las proporciones, algo raramente conseguible. Es un autor de atmósferas.Eso es lo que cuenta en mi poesía también. Mis formulaciones mismas carecen de relevancia. Es la ilusión acierta atmósfera lo que les presta sentido. Además se podría predicar de mí un aspecto de su obra: la oscilación entre lo trivial y lo trascendente.¨ (4)

LOS (ANTI)POETAS DE LIVERPOOL: PARIENTES NO TAN LEJANOS

En cuanto a los referentes de la antipoesí a, podemos señalar un

movimento de la escena poética inglesa, en la década de 1960, que seconecta tangencialmente con lo que ya está haciendo Nicanor Parra en



Chile desde mediados de 1950. Podemos decir que es un movimientoparalelo, fuertemente influenciado por la generación beat de la década

del ’50 en USA. Los principales poetas asociados a este movimientosituado en Liverpool, Inglaterra, son Adrian Henri, Roger McGough yBrian Patten. En 1967 se publica una antología llamado ¨The MerseySound¨ (Penguin Modern Poets vol.10), que incluye el trabajo de estostres poetas, y que pronto es un best seller en UK vendiendo más de250 mil ejemplares. El prólogo está escrito por un muy elogioso AllenGinsberg.

Esta nueva poesía británica, según S.N. Radhika Lashkimi, secaracteriza por lo siguiente: ën los poetas de Liverpool la aproximación a la poesía difiere de la de otros poetas en que ellos consistentemente

dan la impresión de ser gente real lidiando con situaciones reales. Así como los simbolistas franceses, Baudalaire y Rimbaud, creen que el efecto que un poema produce es más importante que el poema en sí; un poema debe ser considerado como un ägente¨ (que contiene el mensaje del poeta) en vez de un öbjeto¨. La poesía de los Liverpool poets se caracteriza también por el uso del sarcasmo, la ironía, el mordaz ¨wit¨ que se aprecia en muchos de sus poemas. También destaca la expresión directa, su simplicidad de estilo, y una habilidad para manejar ideas complejas en un lenguaje sencillo.¨ (5)El humor, así como en la Antipoesía, juega un rol importante. Perotambién se advierten influencias del pop-art y de la nueva música rock

que está emergiendo en las islas británicas en ese momento, y enLiverpool en especial: The Beatle s. De hecho, algunos de estos poetasforman una banda musical llamada ¨The Liverpool Scene¨, editandodiscos que no logran mayor repercusión, pero que circulan en loscírculos universitarios y colleges ingleses.Lo que ellos logran es una democratización de la poesí a, (un aspectoque, veremos, es central también en la antipoesía) que la acerca agente joven, quienes encuentran aburrida o muy estirada a la poesíatradicional, y está dispuesta a pagar una entrada a un pub para ir aescuchar a estos nuevos poetas.En palabras de Roger McGough:¨the kids didn’t look on it a Poetry with a capital 'P', they looked on it as modern entertainment, part of the pop movement¨ (6)Por este no tomarse demasiado en serio, quizás, fueron atacados porcírculos académicos ingleses que no consideraban que ese ës o¨calificara como poesía. Era una poesía sin grandes pretensiones,elaborada para ser escuchada, que se nutre de la tradición oral,siendo este un rasgo que comparte el movimiento beat así como laantipoesí a, particularmente una de sus variantes más nuevas: losDiscursos de Sobremes a.

LA GENERACIÓN BEAT: AUN MÁS CERCA



La sintonía de la antipoesía con lo que se conoció como le Beat Generation es un hecho bien establecido por los entendidos. Este

movimiento de origen norteamericano, formado por un grupo deamigos que desde mediados de los año 40 escriben poesía y prosa,comparten una idea de cultura influenciada por la música jazz (bebop)y ciertas tradiciones espirituales de oriente. Su fuente de inspiraciónviene de los viajes a través de USA, y también del uso de sustanciassicodélicas como herramientas de conocimiento.Sus miembros originales fueron Jack Keroac (On the Roa d, 1957),Allen Ginsberg y William Burroughs. Los beat tenían dos casaspredilectas, una en Nueva York y otra en San Francisco. En estaúltima ciudad de la costa oeste es donde Ginsberg y cía. tomancontacto con Lawrence Ferlinghetti, Michael McClure y otros poetas

que provocan lo que se conoció como la época de Renacimiento de lapoesía de San Francisco, alrededor del año1955.La publicación del poema Aullido (1956) de Allen Ginsberg fue eldetonante que consolidó la poesía beat en USA. Su poesía despliegaun ritmo en un lenguaje cercano al jazz, y asimila ciertas técnicasvanguardistas.El año 1960, cuando los beats pasan por un momento cúlmine depopularidad, se organiza en la Universidad de Concepción, Chile, unencuentro de escritores americanos. Allen Ginsberg y LawrenceFerlinghetti, fundador de la librería y editorial City Lights (1953),asisten al evento: ¨Ginsberg, presentado como poeta, gurú, vagamundo,

profeta y visionario (Uncle Sam Of The Flower-Acid-Rock Generation)tiene de inmediato una gran admiración por la obra de Nicanor Parra,llega a ser su amigo, y luego, traductor de algunos antipoemas al inglés.¨ (4)Ignacio Valente describe someramente las causas de esta sintonía:¨En los antipoemas importan más las atmósferas que los asertos. Y sus atmósferas, precisamente, son climas enrarecidos por la contradicción,la gratuidad, la indeterminación. Este es, creo, uno de los eslabones que juntó a Parra con Ferlinghetti, con Allen Ginsberg, con la poesía beatnik norteamericana.¨ (12)Ese mismo año City Lights edita en San Francisco Antipoems (1960),traducido por Jorge Elliot. ¨Nicanor Parra es el poeta que tiene más polarizada a la poesía chilena de estos días¨, comenta la prensacaliforniana. El idilio de Parra con USA ha comenzado.De este primer encuentro con los beats, seguirá una serie detraducciones y ediciones de la antipoesía en USA (Por mombrar una:Antipoems: New and Selecte d, New Directions, NY, 1986) quedespiertan gran admiración por su obra. Entre otras varias visitas aese país, el año 1984 Parra participa en un ciclo de recitales en NuevaYork, y lee sus poemas en el Madison Square Garden. En una de esaslecturas oficia como traductor su amigo, Allen Ginsberg.

Tanto los Beats como los Liverpool poets pueden ser consideradosmovimientos paralelos a la Antipoesí a, con ciertas similitudes en sus



propósitos, y características afines, pero en ningún caso como unainfluencia directa. Reflejan más bien una manera de ver el mund o, que

ocurre simultáneamente en San Francisco y Liverpool y Santiago deChile; una sincronía histórica (recordemos la teoría de la mariposa)cosa muy frecuente en descubrimientos científicos y movimientosartísticos, que nacen espontánea y simultáneamente en un épocaprecisa. Esta época es la de los año 50 y 60, tiempos de post SegundaGuerra Mundial, de temores nucleares, de Guerra Fría; y lo que surgea través de estos nuevos poetas es una necesidad vital de expresaruna nueva (y siempre antigua) necesidad, de libertad y abiertacomunicación, en oposición a la atmósfera de temor y desesperanzaque se respira en esos años.

PARRA UNIVERSAL: UNA APUESTA A FUTURO

Una prueba de la universalidad de la antipoesía es que, teniendo unaprofunda raíz local, ha gozado de numerosas traducciones al inglés,ruso, finlandés, francés; al alemán, al sueco, al portugués: ¨La poesía de Nicanor Parra, tan hondamente chilena, ha mostrado una notable facilidad para salir de la provincia nacional a correr mundos, a hacer amistades extranjeras y captar, con el más chillanejo de los giros,ciertos aires universales de época, que se respiran a la par en Santiago,Praga, Nueva York o París .(12)En relación a la influencia de la antipoesía en el ámbito de la poesía

contemporánea de occidente, es todavía prematuro para medirla en sureal dimensión. Pero dentro de la ëspléndida tradición de la poesía chilena¨ (14) su influencia es determinante. Están todos de acuerdo:hay un antes y después de Parra.En el contexto de la poesía iberoamericana, la obra de Parra ha sidoreconocida en vida. Los destacados premios literarios Juan Rulfo(Guadalajara, México, 1991); Reina Sofía (Madrid, España, 2001); asícomo numerosas distinciones académicas en universidades chilenas yextranjeras, lo acreditan. Más allá de los reconocimientos oficiales, ysus tres candidaturas al premio Nobel de literatura, su obra goza deuna juventud y vitalidad que se mantiene en continuo movimiento, yel nonagenario antipoeta, según Roberto Bolaño, ës el mejor de todos¨.

UNA VOZ DE ULTRATUMBA: ROBERTO BOLAÑO

La prematura muerte de Roberto Bolaño, a la edad de 50 años, fue ungolpe ingrato para muchos: entre ellos Nicanor Parra, declaradoadmirador de su obra. Posiblemente Bolaño esté entre lo mejor de laliteratura en lengua española de nuestros tiempos, y sólo ahora está

siendo reconocida más allá de las fronteras del mundo hispano.Con motivo de la inauguración de la exposición Ärtefactos Visuales



(Dirección Obligada)¨ el año 2001, Bolaño escribió un breve textoprologal del catálogo de esa muestra, donde señala: ¨ Sólo estoy seguro

de una cosa con respecto a la poesia de Nicanor Parra en este nuevo siglo: pervivirá. Esto, por supuesto, significa muy poco y Parra es el primero en saberlo. Pero esto es necesario decirlo, no importa demasiado…/… El que sea valiente que siga a Parra. Sólo los jóvenes son valientes, sólo los jóvenes tienen el espíritu puro entre los puros.Pero Parra no escribe una poesía juvenil. Parra no escribe sobre la pureza. Sobre el dolor y la soledad sí que escribe; sobre los desafíos inútiles y necesarios. Parra escribe como si al día siguiente fuera a ser electrocutado…¨ (18)

ÚLTIMA ESTACIÓN : DISCURSOS DE SOBREMESA

El Discurso de Sobremesa, ha dicho el propio Parra, es elaterrizamiento de la antipoesía. Estos discursos surgen de unanecesidad práctica: hablar en público con motivo de diversos premiosotorgados durante los últimos años.Su característica es ser un discurso que se niega a sí mismo; quedestruye la retórica dominante de los discursos de agradecimiento;que utiliza la ironía, el sarcasmo y la risa para establecer lasrelaciones con sus auditores y lectores. Según Parra : ¨El discurso ideal/ Es el discurso que no dice nada/ Aunque parezca que lo dice todo¨. (4)

Se pasa asi del discurso monológico, el de la única voz, el de la vozautoritaria que no tolera otro punto de vista que no sea el suyo, aldiscurso polifónico, el de las múltiples voces que dialogan, se niegan,polemizan, se ponen de acuerdo.Ignacio Echeverría, crítico español y editor de sus Obras Completas,sintetiza esta última forma de la antipoesía de Parra: ¨En su retiro de Las Cruces, Nicanor Parra es cortejado una y otra vez por la posteridad,que lo sobrevuela como un pájaro de mal aguero al que de vez en cuando él echa una mirada de soslayo, entre retadora y divertida. (…)Entre las últimas modalidades de la antipoesía se cuentan los Discursos de sobremesa, con los que Parra resuelve a su manera insobornable el papelón de dar cumplida respuesta a los honores insoslayables con que la posteridad sale a su encuentro. En tales ocasiones, Parra se escabulle una vez más de la estatua en que pretenden convertirlo y se lo descubre de pronto sentado en medio del público, riéndose de sí mismo tanto como de la situación.¨ (19)

II. EXPERIENCIA & (ANTI)POESÍA

Por el año 1956, en el contexto de un largo ensayo sobre poesía y laexperiencia poética, el mexicano Octavio Paz (Premio Nobel, 1990)



señala lo siguiente: Ël poema es una obra siempre inacabada, siempre dispuesta a ser completada y vivida por un lector nuevo.¨ (7)

Este poeta mayor establece así una relación de complicidad yconfianza entre lector y autor. Una acción directa del lector en lo queentendemos por poesía en su raíz: un diálogo vivo. El poema se nutredel lenguaje, es lenguaje despegado de su función meramentefuncional. Logra plasmarse en el poema: acción del poeta. Y esrevivido o recuperado o completado por la acción de un lector que lovuelve suy o.A partir de esta idea de la naturaleza del poema, lo que busca Parra,me atrevo a señalar, es a ese lector nuevo del que habla Paz. EseAlguien que logre sintonizar con el discurso antipoético, y saque unprovecho personal de él. Ojalá un lector no iniciado, un hombre común

y corriente (si es que es posible tal cosa), paradójicamente más aptopara comprender y asimilar las nociones extra-literarias que sedesprenden del trabajo parriano, al no estar condicionado por unexceso de cultura. Dicho de otra manera: la antipoesía está encondiciones de ¨llegar al alma del lector¨ sin necesidad deintermediarios o sesudas interpretaciones críticas.De ahí su efectividad, su gracia, su cercanía con la gente.De ahí su popularidad.Desde este punto de vista, no interesa tanto el aspectoestético/literario de la antipoesía, sino su función práctica: entregarun salvavidas al hombre contemporáneo, al náufrago que muchas

veces somos en la marea de todos los días. El humor, la vitalidad, susentido del absurdo, su corrosivo poder liberador, su carga de energía,su capacidad de integrar una vida contradictoria, hacen de laantipoesía una herramienta efectiva para la supervivencia en unmundo que, al decir de Parra: ÿa se acabó¨.Este pragmatismo de la antipoesía sintoniza con lo que Paz, a su vez,y desde otra orilla, a través de una instancia que comparten autores ylectores, espera de la poesía:Ësta revelación no es un saber de algo o sobre algo, pues entonces la poesía sería filosofía. (…) No es una explicación de nuestra condición, sino una experiencia en la que nuestra condición, ella misma, se revela o manifiesta. (…) Así, aquello de que habla el poeta se convierte para el lector en eso que está implícito en todo decir poético y que es el núcleo de la palabra poética: la revelación de nuestra condición y su reconciliación consigo misma.¨ (7)Por otra parte, Democratizar la experiencia poética ha sido uno de lospuntales de la antipoesía desde sus comienzos. Esto es: haceraccesible la experiencia poética a un público amplio. Este es elespíritu al que nos sumamos para servir de puente entre un públicotodavía no enterado de este trabajo de salvataj e, persistente en eltiempo, que muchas veces ha sido tergiversado, malinterpretado, oreducido a engorrosas exégesis por académicos de mayor o menor

valía.La expresión¨cacademia¨ por academia, enfatiza y afirma la distancia



del propio Parra hacia ese ámbito literario que suele entorpecer másque facilitar el acceso a su trabajo. Aunque, parrianament e, deje

entrever en el relajo de una conversación su satisfacción cuandocierto académico de prestigio, como Harold Bloom o Niall Binns, lebrindan su atención y admiración. Esa ambiguedad de Parra juegatambién su rol en el frágil equilibrio de habitar el ser, de ser como es.

QUÉ ES LA ANTIPOESÍA?... POESÍA

El crítico chileno José Miguel Ibañez, más conocido como IgnacioValente, quien ha seguido y admirado el trabajo de Parra desde susinicios, se pregunta: ¨Cuáles son estas experiencias privilegiadas de la

poesía de Parra, cuáles las revelaciones de lo real, o los puntos de su contacto más intenso con el destino y la circunstancia humana?¨ Y luegose responde a sí mismo, sin lugar a duda: ¨ Parra quiere escribir poemas que sean experiencias¨. (8)A través de experiencias concretas, los antipoemas reestablecen unaconexión con la vida inmediata, con su realidad desprovista de adornoy lejos de la ¨poetización¨ en que incurrieron algunos de susantecesores: el modernismo de Ruben Darío y el creacionismo deVicente Huidobro, por ejemplo.Atengámonos a la definición de antipoema que aventura Valente: ¨Un antipoema no es, por supuesto, otra cosa que un poema: debe

eliminarse cualquier mitología al respecto. Antipoemas han existido siempre en la historia de la poesía.¨ (8) Desde su punto de vista, estefenómeno se ha visto muchas veces y cíclicamente en la historia de lapoesía universal. Lo describe así ¨Hay una mecánica del proceso antipoético: las formas expresivas que llamamos clásicas, y que consagran el equilibrio entre la experiencia y el lenguaje, por el camino de la perfección estética tienden a alejarse de la existencia, de la historia, del sentimiento, y a endurecerse en retóricas. Su cansancio engendra antipoetas de fortuna varia, poetas de crisis, cuyo verbo irónico y corrosivo quisiera devolvernos el contacto con la experiencia real del hombre en situación.¨ (8)En su irónica vena, Parra se encarga de problematizar el asunto de¨Qué es la Antipoesía?¨ proponiendo un juego que se asemeja a untest de respuestas múltiples:

¨ Qué es la antipoesía? Un temporal en una taza de té? Una mancha de nieve en una roca? Un ataúd agas de parafina? Una capilla ardiente sin difunto? Marque con una cruz

La definición que considere correcta.¨ (8)Parra se niega a una sola respuesta, o la evita, y le transfiere el



problema al lector: seremos nosotros, sus lectores, quienes tengamosque completar el puzzle y dar con una respuesta que, esperemos, sea

la correcta. En el supuesto de que exista una respuesta correcta. Enese sentido, el lector de los antipoemas está llamado a completar eltexto, para cumplir lo que advierte Paz: ¨El poema es una obra siempre inacabada, siempre dispuesta a ser completada y vivida por un lector nuevo.¨ (7)

POR QUÉ Y CÓMO (RE)LEER A PARRA

Los últimos versos de la «Advertencia al Lector », texto que inaugura latercera parte de ¨Poemas y antipoemas¨, Parra nos informa:Los pájaros de Aristófanes enterraban en sus propias cabezas los

cadáveres de sus padres. (Cada pájaro era un verdadero cementerio volante). A mi modo de ver ha llegado la hora de modernizar esta ceremonia ¡y yo entierro mis plumas en las cabezas de los señores lectores! (9)Esta agresividad con el lector es uno de los rasgos más sostenidos delantipoeta como hablante. No surge del entusiasmo de quien quierecomunicar la novedad antipoética; surge de la exasperación, de ladesesperación ante lectores poco preparados para establecer contactocon la antipoesía, para tomarla en serio.

En su nivel más superficial, la agresividad del antipoeta es una

reacción automática de autodefensa ante la hostilidad del medioambiente. Pero es también una máscara para encubrir su sensaciónde desamparo. En momentos de extrema desesperación se deshacenlas últimas capas de su maquillaje, se le cae la máscara por uninstante y solicita, ruega -a los mismos a quienes ha comenzado poragredir- compasión, ayuda:Ustedes se peinan, es cierto, ustedes andan a pie por los jardines,debajo de la piel ustedes tienen otra piel, ustedes poseen un séptimo sentido que les permite entrar y salir automáticamente. Pero yo soy un niño que llama a su madre detrás de las rocas, soy un peregrino que hace saltar las piedras a la altura de su nariz, un árbol que pide a gritos se le cubra de hojas. (10)Federcio Shopf se pregunta : ¨¿Quien lee ahora los antipoemas y qué lee en ellos?¨ (…)¿Qué es o qué era la antipoesía? ¿Son las manifestaciones posteriores de Parra una prolongación de su disidencia o una entrega al enemigo? Para bien o para mal, de una cosa no cabe duda: de que al comienzo o en el capítulo más reciente de su desarrollo -en los antipoemas o en los artefactos- la obra de Parra parece ser (si convenimos en aceptar una serie de supuestos) el último contacto válido entre palabra y realidad, el último esfuerzo por acercarse a un conocimiento inalcanzable como totalidad, el horizonte obligado desde el

cual se puede intentar una experiencia más amplia, un conocimiento más adecuado de nuestro presente, un presente en que aún tenemos



derecho a imaginar que es posible la esperanza.¨ (1)

Cuando afirmamos que la antipoesía es importante de ser leída, y quea estas alturas opera como un salvavidas del hombre contemporáne o,nos apoyamos en experiencias propias y prójimas. Dentro de estasúltimas, Niall Binns, académico que ha seguido con interés laevolución de Parra a través de la antipoesía y su faceta de artistavisual, elabora una suerte de decálogo que sintetiza las razones de¨Por qué hay que leer a Parra?¨. Cedámosle la palabra entonces:1) ¨Para empezar, corresponde decir que Nicanor Parra es la figuramás importante en la historia de la poesía hispanoamericanacontemporánea. (…) Basta hojear cualquier manual o historiade la literatura para saber que la publicación en 1954 de

¨Poemas y antipoemas¨ cambió el rumbo de la poesía enHispanoamérica. Hay un antes y después de Parra.2) Porque es el último gran vanguardista de la lengua. Parra llevóa la exacerbación y al agotamiento la tradición de ruptura queOctavio Paz ha reconocido como denominador común de lapoesía moderna: Parra es el rupturista que puso fin a lasrupturas y derribó los últimos tabúes. ¨En poesía se permite todo¨.3) Otra razón para leer a Parra es la urgencia vital que subyace asus búsquedas formales. Ëstas no son fruto del juego o de unsimple afán de escandalizar, sino de una lucha irreprimible por

comprender la realidad y comunicarla.4) Hay que leer a Parra porque es una de las máximas expresionesde la condición contemporánea, de nuestra problemáticamodernidad o postmodernidad. En busca de esta expresión, elrealismo se funde en Parra con el surrealismo.5) Y hay que leer a Parra porque con él se inició la democratizaciónde la poesía en lengua española. (…) La antipoesía pone fin a la jerarquización que separaba al vate de su público: aquí el poetay sus hablantes son seres humanos comunes y corrientes, conlas mismas precariedades, desvaríos y conrtradicciones quetodos los seres urbanos compartimos.6) Otra razón es porque en su obra las inquietudescontemporáneas de la ciencia y la literatura se funden. (…) lasanalogías con la ciencia le han permitido a Parra explicar oiluminar el sentido de la antipoesía y su ruptura con losprincipios newtonianos de la poesía anterior: ¨La física nos enseña que es muy difícil hacer aseveraciones tajantes, que el terreno que pisamos es muy débil. Yo, entonces, he pensado que esos prinicpios de relatividad e indeterminación hay que llevarlos al campo de la política, de la cultura, de la literatura y de la sociología.¨ PARRA DIXIT

7) Hay que leer a Parra porque es un gran poeta polítco quenunca se ha dejado caer en el dogmatismo, que ha reconocido



desde sus comienzos la naturaleza esencialmente plural ycontradictoria de la vida.

Ej: ¨Hasta cuándo siguen fregando la cachimba / Yo no soy ni derechistani izquierdista / Yo simplemente rompo con todo¨ 8) Parra, es además uno de los primeros poetas ecologistas de lalengua. Articula en sus ecopoemas una política y éticaecologista como única salida para el mundo industrializado dela Guerra Fría, que se debatía entre el capitalismo y elcomunismo sin darse cuenta de la inminencia de un cataclismoecológico. Ej : Definición ECOLOGISMO, DISCURSO DEL BIOBIO: ¨Ni socialista ni capitalista / sino todo lo contrario: ecologista.¨ 9) Otra razón para leer a Parra es porque ha vuelto a dignificar el

papel del humor en la poesía. Ha rescatado el espíritu cómicoque en la lengua española se encuentra en la poesía medieval yen Quevedo, pero en poquísimos poetas posteriores,redescubriéndolo en Kafka, Chaplin, y en poetas de lenguainglesa como T:S. Eliot, William Carlos Williamsy W.H. Auden.EJ Parriano: ¨La verdadera seriedad es cómica¨.10) También hay que leer a Parra porque es un auténticopoeta popular. Su relación con la tradición oral en Chile no hasido otro coqueteo culto con lo popular, sino la reelaboración deuna tradición viva (aunque hoy agonizante). (…) Parra es poetapopular en diversos sentidos de la palabra. Puede ser

considerado un poeta ¨pop¨, en sintonía con los cuadros deAndy Warhol, con la contracultura y con la obra de los beatniks,que fueron amigos suyos y traductores de su obra. Y es ademásun poeta popular porque poquísimos poetas vivos de la lengua(o de cualquier lengua) son capaces de llenar teatros con unpúblico tan entusiasta como el que acude a las lecturas deParra.11) Una última razón para leer a Parra: porque es uno de losgrandes poetas visuales de la lengua. La exposición de susArtefactos Visuales en Madrid y luego Santiago de Chile en 2001fue la culminación de cinco décadas de investigación de lasposibilidades de unir la palabra e imagen una búsquedainiciada en 1952 cuando junto a Jodowsky y Lihn pegaban enuna calle céntrica de santiago una especie de collagesurrealista, hecho con recortes de diario, que bautizaron comoEl Quebrantahuesos. Las dos cajas de tarjetas postales-Artefactos (1972) y Chistes para orientar a la policía poesía(1983)- y una exposición conjunta con Joan Brossa en Valenciaen 1992 son otros tantos hitos en el camino que lleva a losArtefactos Visuales. (11)

III. CONTEXTO CRONOLÓGICO: UN TELÓN DE FONDO



A continuación presentamos una breve cronología de hechos

relevantes en torno a la vida de Nicanor Parra desde comienzos de losaños 90 hasta el año 2006, que sirven de contexto a la época en quese desarrolla nuestro Retrato. Incluimos ciertos eventos ocurridos anivel local e internacional que ayudan a enmarcar esta época.

1991 En México, Nicanor Parra es distinguido en México con elprimer premio de literatura ¨Juan Rulfo¨. En la ceremonia depremiación lee el ¨Discurso de Guadalajara¨ o ¨Mari mari peñi¨. Estetexto inagura la serie de Discursos de Sobremesa, el trabajofundamental de Parra durante la década de los 90.

1992 Con la dirección de Alfredo Castro, el Teatro de la UniversidadCatólica de Chile lleva a escena El Rey Lear, la obra de WilliamShakespeare traducida por Nicanor Parra. La traducción de Parra eselogiada hasta por los más rigurosos expertos ingleses en la obrashakesperiana: ¨ Su profunda seriedad y completa irreverencia le permiten a este educado y penetrante académico comprender instintivamente la sabiduría popular,sus expresiones, dichos, chistes y verdades que, estoy seguro, Shakespeare hubiera avalado completamente¨ (4)

1993 En México se publica ¨Poemas para combatir la calvicie¨, una

antología que recorre toda la obra de Parra, bajo el sello Fondo deCultura Económica. Se celebra el centenario del nacimiento deVicente Huidobro en Cartagena, Chile, y Parra lee en la ocasión sudiscurso ¨Also Sprach Altazor¨.

1996 La Universidad de Concepción distingue a Nicanor Parra comodoctor Honoris Causa como reconocimiento a su obra. El autoragradece leyendo su ¨Discurso del Bio Bio¨. Durante el mes de MarzoParra renuncia a la docencia después de 51 años como profesor defísica y mecánica racional en la Universidad de Chile.

1997 Nicanor Parra es candidato al Premio Nobel de Literatura porprimera vez, apoyado por la Universidad de Concepción y múltiplesacadémicos de distintos países: ¨Postulamos al escritor chileno Nicanor Parra al premio Nobel de Literatura 1997 basándonos en la revolución poética que lleva a cabo en las estéticas dominantes de lapoesía moderna hispanoamericana¨ dice la presentación (4). En Noviembrerecibe el premio ¨Luis Oyarzún¨ de la Universidad Austral, enValdivia. Parra prepara y lee para la ocasión su discurso ¨Aunque novengo preParrado¨.

1998 La Universida de Talca distingue a Parra con la medalla almérito ¨Juan Ignacio Molina¨. En dicha ocasión el antipoeta lee su



discurso ¨Talca, Chillán & Londres (un discurso que está porescribirse)¨.

El fenómeno natural ‘‘El Niño’’ presenta una inusitada intensidad esteaño, causando daños en varias regiones de Chile y el mundo. Enmedio de las protestas de ciudadanos y partidos políticos, el generalAugusto Pinochet es nombrado "comandante en jefe benemérito" delEjército de Chile, en reconocimiento a su mando de más de 24 años.Meses más tarde, a las seis de la tarde (hora inglesa) del 16 deOctubre, Pinochet es arrestado por quince efectivos de Scotland Yarden la London Clinic, a raíz de una orden de detención provisional quelo acusa de delitos de genocidio y terrorismo. Se le acusa por losasesinatos y desapariciones de ciudadanos españoles durante elrégimen que encabezó entre 1973 y 1990. En Chile, la Chancillería

anuncia una protesta formal ante Gran Bretaña, mientras losciudadanos chilenos se manifiestan a favor y en contra del arresto.

1999 Parte este año con un descubrimiento astronómico: el telescopioespacial Hubble data la edad del Universo en 12 mil millones de años,3 mil millones menos de lo que se pensaba hasta entonces.En Chile el caso Pinochet sigue en pie. A principios de este año unpanel de siete Lores de ley decidió por mayoría en votación 6/1 quePinochet no era inmune a ser procesado por los abusos de derechoshumanos cometidos durante su gobierno desde 1973 a 1990simplemente porque se trata de un ex jefe de Estado, pero determinan

que solo debe responder a los cargos por delitos cometidos después de1988, fecha en que Gran Bretaña incorpora a su legislación laConvención de las Naciones Unidas sobre la tortura. Ya en OctubreBow Street autoriza la extradición de Pinochet, y el juez Roland Bartleno sólo acoge los 35 cargos incluidos por Garzón, sino que deja enmanos de los tribunales hispanos decidir si el sufrimiento de losfamiliares de detenidos constituye un delito de tortura sicológicapermanente.A mediados de abril, se produce una masacre en EE.UU donde 2 jóvenes perpetran la masacre del instituto Columbine, resultando 15muertos y más de 20 heridos, generando foros sobre la posesión dearmas en los jóvenes Estadounidenses. La ONU decide retirar a todoel personal estadounidense y británico instalado en Iraq.

2000 Con el patrocinio de la Universidad de Chile se inscribe unanueva postulación al Nobel para Parra. En Inglaterra, la Universidadde Oxford lo distinge como ¨Miembro Honorario¨, y en Chillán leotorgan el Doctor Honoris Causa de la Universidad del Bío Bío.Augusto Pinochet se realiza un completo chequeo médico en elNorthwick Park Hospital de Harrow, con los que se decidirá si puede ono regresar a Chile por razones de salud. Gracias a esos chequeos y al

informe médico, pasadas las 10:00 del 3 de marzo, el general AugustoPinochet arriba al aeropuerto Arturo Merino Benítez después de 503



días de detención en Londres. La Corte Suprema por su parte ratificael desafuero a Pinochet concedido por la Corte de Apelaciones de

Santiago a raíz del caso "Caravana de la Muerte".2001 Un jurado internacional le otorga en España el ¨Premio ReinaSofía de poesía Iberoamericana¨, uno de los más altos y meritoriosreconocimientos a un poeta de la lengua española. En Madrid ySantiago de Chile se inagura la muestra Ärtefactos Visuales(Dirección Obligada)¨, que reúne por primera vez la totalidad de laobra plástica del poeta: trabajos prácticos y artefactos. ¨He aquí la mayor revolución artística del siglo XX¨ señala el crítico español JuanA. Ramírez. (16) La muestra es visitada por centenares de personas, yrecibe los más meritorios elogios de la crítca especializada. En el

montaje de la exposición participa directamente Colombina Parra, junto a Hernán Edwards y el arquitecto Marcial Cortés-Monroy.En Nueva York ocurre el atentado a las Torres Gemelas del WorldTrade Center, dejando centenares de muertos y víctimas. Tressemanas después, George Bush ordena la invasión de Estados Unidosa Afganistán, aduciendo la autoría del grupo Al-Qaeda por el atentadoterrorista. A pesar de ser derrocado el régimen talibán de ese país, Al-Qaedano fue desactivada ni su líder, Osama Bin Laden, capturado.

2003 El best-seller, ensayista y crítico norteamericano Harold Bloomcelebra, en una entrevista periodística, la poesía de Nicanor Parra por

su originalidad:Öbviamente creo que merece el premio Nobel de Literatura y no tengo claro por qué no se lo ha ganado todavía. Es,incuestionablemente, uno de los mejores poetas de occidente¨. (17)Tropas de Estados Unidos en Iraq. Empieza la guerra. Fuerzasmilitares de los Estados Unidos conquistan Bagdad. Después devarios meses la ONU retira a todo su personal extranjero de Bagdad.El transbordador Columbia se desintegra en el reingreso a la Tierramuriendo sus 7 tripulantes.Roberto Bolaño muere en Cataluña, España.

2004 El poeta & antipoeta cumple 90 años. Ediciones UniversidadDiego Portales publica ¨Lear Rey & Mendigo¨, traducción completa deNicanor Parra, con la siguiente nota de contraportada: Ä petición de Raúl Osorio,en 1990 Nicanor Parra emprendió la traducción de El rey Lear, de William Shakespeare. Ésta permaneció inédita por 14 años.Recién ahora el lector tiene en sus manos un libro mítico que, según Ricardo Piglia, äsegurará a Parra un lugar de honor en una Enciclopedia biográfica de traductores inmortales.¨

2006 Se publican los ¨Discursos de sobremesa¨. El volumen reúnecinco de los discursos de Parra, y encabeza la lista de los libros más

vendidos en Chile por varias semanas. Galaxia Gutenberg publica enBarcelona Öbras Completas & algo +¨ en cuya introducción el



estudioso Niall Binns señala que Nicanor Parra: ¨es la figura más importante en la historia de la poesía hispanoamericana contemporánea

y el último gran vanguardista de la lengua¨. (11)Augusto Pinochet muere en el hospital militar de Santiago de Chile.

ÚLTIMAS PALABRAS: UN RETRATO DE NICANOR PARRA

El carácter de Retrato de este documental incluye diversas facetaspúblicas y privadas del (anti)poeta Nicanor Parra, en un momentopreciso de su vida: pasados los ochenta años. Es el retrato del ancianopoeta de la tribu en una época de homenajes y reconocimientogeneral. Su obra y figura, en esta época precisa, constituyen el objeto

de nuestro trabajo.Con relación a los puntos I & II de esta investigación, podemosconcluir que la antipoesía constituye una violenta ruptura con lapoética establecida anterior a ella, esto es, con los modos de hacerpoesía y comprender al poeta anteriores al vanguardismo histórico.Pero también es una contraposición decidida a algunos de los rasgosque adoptó parte de la poesía elaborada a partir de ese vanguardismo.Al discurso poético del modernismo, a la autocomprensión elevada dela figura del poeta, a su sublimación de la realidad, al carácter«poético» de los motivos, personajes y objetos de que trataba, laantipoesía opone el carácter tradicionalmente no poético de su

discurso y de gran parte de sus motivos, la nivelación del antipoeta ysus figuras con el resto de los ciudadanos, la desublimación, labúsqueda de contacto con todos los lectores posibles, a los que seapela en tanto sujetos corrientes y no personalidades escogidas.En cuanto a las influencias y fuentes de donde surge la antipoesía, seha visto que son múltiples y heterogéneas. Tradiciones literarias,cultas y populares, oficiales y disidentes, confluyen en la producciónde la escritura antipoética, se reencuentran e integran en ella, yalcanzan una capacidad comunicativa inédita e históricamenterelevante.

En relación a nuestra premisa inicial, en pocas palabras, estamos encondiciones de mantenerla: en los antipoemas comienza una lecturainédita de la condición histórica del hombre. Y en ella radicanrespuestas concretas para (sobre)vivir en estos tiempos marcados porprofundos cambios en la historia del individuo en el mundo.Esta condición humana, actual, irreductible, que nosotros (náufragos& lectores) asumimos por cuenta propia, encuentra una salida, unaactitud frente a la vida, en la lectura consciente de la obra de Parra. Ynos desafía a nadar (muchas veces) a contracorriente para emprenderlo que Parra llama, con su habitual inglés, the pursuit of happiness.

En este diálogo vivo con la antipoesía, podemos –quizá, si lo (re)leemosbien- encontrar una forma de habitar el-mundo-que-nos-tocó sin



desintegrarnos en el intento. En este sentido, y en otros queseguramente nos sobrepasan, se nos presenta como un salvavidas

hecho a la medida del hombre que aspiramos ser.Para cerrar, dentro de este canon de voces diversas que hemospresentado, quién mejor que el propio Parra para establecer enpreguntas, una respuesta a nuestra intención de retratarlo:¨Qué es un antipoeta:Un comerciante en urnas y ataúdes?Un general que duda de sí mismo?Un sacerdote que no cree en nada?Un bailarín al borde del abismo?Un poeta que duerme en una silla?¨

NOTAS

(1) “Introducción a la antipoesía”, Federico Schopf. Prólogo de Poemas y Antipoema s, Santiago, Nascimento, 1971, pp. 3- 50(2) Estrato de Sardis, “Lectori Salutem” (XII, 2). Poems from the Greek Anthology, 1978.(3) Prefacio Obras Completas & Algo +, Harold Bloom, GalaxiaGutenberg, 2006, pag XXVII.(4) ¨Nicanor Parra De Cuerpo Entero¨, Jaime Quezada, Ed. AndrésBello, 2007.(5) Wikipedia, S.N. Radhika Lashkimi, Internet.

(6) ¨The Liverpool Scene¨, 1967.(7 ) Ël Arco y La Lira¨, Octavio Paz, Fondo de Cultura, 1986.(8) Öbra Gruesa, Nicanor Parra¨, Ignacio Valente, El Mercurio, 1969.(9) Ädvertencia al Lector¨, en ¨Poemas y antipoemas¨, Nicanor Parra,Ed. Andrés Bello, 1954.(10) Ël peregrino¨, en ¨Poemas y antipoemas¨, Nicanor Parra, Ed.Andrés Bello, 1954.(11) Introducción Öbras Completas & Algo más¨, Niall Binns, GalaxiaGutenberg, 2006.(12) ¨Para leer a Parra¨, Ignacio Valente, El mercurio-Aguilar, 2003.(13) ¨Discurso del Bio-Bio¨, Nicanor Parra, Ed. Diego Portales, 2006.(14) Ël canon occidental¨, Harold Bloom, Anagrama, 2004.(15) Älso Sprach Altazor¨, Nicanor Parra, Ed. Diego Portales, 2006.(16) Diario El País, Madrid, 12 de mayo 2001.(17) Diario la Tercera, Santiago, 17 de Agosto 2003.(18) Öcho segundos con Parra¨, Roberto Bolaño, 2001.(19) ¨Desvios¨, Ignacio Echeverría, Ed. Diego Portales, 2007.

BREVES REFERENCIAS A LOS AUTORES CITADOS

Federico Shopf: Poeta y ensayista, chileno, profesor de Estética yliteratura Hispanoamericana en la Universidad de Chile.



Luis Oyarzún (1920-1972): chileno, profesor, gran amigo y compañero

de Parra desde la juventud en el Instituto Barros Arana.Harold Bloom (Nueva York, 1930): profesor de humanidades en launiversidad de Yale y de inglés en la de Nueva York. Ganador delMacArthur Prize fellow, y miembro de la American Academy.

Jaime Quezada (1942) Ensayista y crítico literario chileno.

Ignacio Valente o José Miguel Ibañez Langlois (Santiago,1936): doctoren filosofía y crítico literario del diario El Mercurio desde 1966.

Octavio Paz: Poeta y ensayista mexicano. Premio Nobel 1990

Niall Binns (Londres, 1965) poeta y profesor de la universidadComplutense en Madrid, con especial interés por la poesía chilena.

Ricardo Piglia: escritor y ensayista argentino.

Roberto Bolaño (Santiago de Chile, 1953): poeta y novelista.

Ignacio Echeverría (Barcelona 1960): destacado crítico literario. Editorde las Obras Completas & algo más de Nicanor Parra.

Santiago de Chile, 8 de Febrero, 2008.

Retrato de Un Anti-Poeta

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