Retablo de San Pedro Apóstol y San Pedro de VeronaMuseu Arqueológic. Llíria

Departamento c+r Pintura de CaballeteInstituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales

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Esta obra está sujeta a una licencia Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 2.5 de Creative Commons. Se permite la reproducción, distribución y comunicación pública siempre y cuando se cite el titular de los derechos (Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales IVC+R) y no se haga un uso comercial. Si se transforma esta obra para generar una nueva obra derivada, deberá distribuirse con una licencia igual a la que regula la obra original. La licencia completa se puede consultar en http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/es/legalcode.es © Generalitat Valencianawww.ivcr.es

Autor: Anónimo Época: primer tercio del siglo XIV Material/Técnica: temple sobre tabla Dimensiones:FRAGMENTO Nº1, 132 X 23 X 2,5 cmFRAGMENTO Nº2, 79,5 X 33 X 2,5 cmFRAGMENTO N3, 133 X 28,5 X 2,5 cmFRAGMENTO Nº4, 133 X 17,5 X 2,5 cmFRAGMENTO Nº 5, 131,7 X 24,4 X 2,5 cm Procedencia: Museo arqueológico de Liria  Técnicos: Inmaculada Chuliá Blanco Año de intervención: 2010

Retablo San Pedro de Verona y San Pedro Apóstol

Estado inicial

El retablo se hallaba expuesto dentro de un panel suspendido, en su base, por una estructura de hierro lacado, a una distancia de unos 40 cm de la pared. El panel de madera se encontraba horadado en cuatro huecos para emplazar los cinco fragmentos de retablo, colocados de forma que se pudiera hacer referencia a la composición original del retablo.A través de unas pletinas metálicas se realizaba el apoyo y sujeción de los fragmentos dentro de esta estructura, pero la poca superficie de sujeción resultó inestable, por lo que se ha decidido estudiar y realizar un nuevo sistema.

El estado de conservación de la pintura muestra zonas de película pictórica erosionada por causas diferentes, zonas con una inadecuada limpieza y en otras por desgaste de la superficie.

Sobre algunos de estos desgastes localizamos algunos de los repintes grasos, mas difíciles de eliminar.

La superficie de todos los fragmentos se encuentra agrietada e irregular por múltiples golpes, arañazos, erosiones y hundimientos.

Estudios previos

Reflectografía de infrarrojos

Imagen obtenida mediante microscopía óptica con luz visible, 20x.

Imagen obtenida mediante microscopía óptica con luz visible, 50x.

Análisis de RX

Proceso de restauración

Estucado

Montaje

Estado final

Directora Gerente

Carmen Pérez García

Supervisión técnica

Julián Almirante y Mª Francisca Sarrio

Análisis físicos

Pilar Ineba

Análisis químicos

Livio Ferrazza, David Juanes

Bellas Artes

José Ignacio Catalán

Pintura

Inmaculada Chuliá

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