Resumen Jazzística L Third Stream en Valencia: Una ... · para trombón y big band de Peter...
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MUSICOLOGÍA | TICS E A 2 Sumario MUSICOLOGÍA | TICS 130 131 núm. 12 | septiembre 2015 núm. 12 | septiembre 2015 Resumen L a dialéctica entre escuelas de música clásica y jazz es un tema ya antiguo; que por otro lado necesitaría de una revisión histórica a la vista de la incor- poración de los estudios superiores de jazz en el conservatorio de Valencia, puesto que ambas corrientes se desenvuelven de un modo paralelo mirándose aún con recelo. En la segunda mitad del s. XX Gunter Schuller acuñó el término Third Stream para definir una nueva estética a medio camino entre el jazz y la música clásica contemporánea, que desde principios del s. XXI se está arraigando con fuerza en el panorama actual del jazz valenciano. Desde los trabajos con ensembles de cuerdas de Daniel Flors y David Pastor, el acercamiento al jazz del quinteto de metales Spanish Brass Luur Metalls, las recreaciones de la obra de compositores impresionistas por parte de Ximo Tébar y del Daniel Picazo, Diego de Lera, Feli- pe Cucciardi Trío, la inclusión de nuevas plantillas orquestales a los ensembles de jazz por parte de Albert Sanz y su Russafa Ensemble, la eclosión de la obra sinfónica de Jesús Santandreu netamente Third Stream, la fusión de la música tradicional valenciana con el jazz de Ramón Cardo y el jazz coral de gran forma- to de Perico Sambeat, el jazz valenciano, como síntoma de modernidad, está tomando un nuevo rumbo que reivindica un nuevo estatus al mismo nivel que la música clásica de concierto. La conclusión principal del presente trabajo trata de recalcar el evidente acerca- miento de nuestro jazz local a la música clásica contemporánea en esta primera década del s. XXI como síntoma de modernidad: un acercamiento que coincide históricamente con la incorporación de los estudios superiores de jazz en el con- servatorio de Valencia. Palabras Clave Jazz · Tercera Corriente · Música Clásica · Gunter Schuller · Estudios Superiores · Conservatorio de Valencia Tercera Corriente Jazzística (Third Stream) en Valencia: Una propuesta didáctica. José Pruñosa Furió Profesor Instituto Musical Giner, Doctorando UPV (DCADHA) |'Third stream jazz in Valencia: a didactic proposal
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Resumen
La dialeacutectica entre escuelas de muacutesica claacutesica y jazz es un tema ya antiguo que por otro lado necesitariacutea de una revisioacuten histoacuterica a la vista de la incor-poracioacuten de los estudios superiores de jazz en el conservatorio de Valencia
puesto que ambas corrientes se desenvuelven de un modo paralelo miraacutendose auacuten con recelo
En la segunda mitad del s XX Gunter Schuller acuntildeoacute el teacutermino Third Stream para definir una nueva esteacutetica a medio camino entre el jazz y la muacutesica claacutesica contemporaacutenea que desde principios del s XXI se estaacute arraigando con fuerza en el panorama actual del jazz valenciano Desde los trabajos con ensembles de cuerdas de Daniel Flors y David Pastor el acercamiento al jazz del quinteto de metales Spanish Brass Luur Metalls las recreaciones de la obra de compositores impresionistas por parte de Ximo Teacutebar y del Daniel Picazo Diego de Lera Feli-pe Cucciardi Triacuteo la inclusioacuten de nuevas plantillas orquestales a los ensembles de jazz por parte de Albert Sanz y su Russafa Ensemble la eclosioacuten de la obra sinfoacutenica de Jesuacutes Santandreu netamente Third Stream la fusioacuten de la muacutesica tradicional valenciana con el jazz de Ramoacuten Cardo y el jazz coral de gran forma-to de Perico Sambeat el jazz valenciano como siacutentoma de modernidad estaacute tomando un nuevo rumbo que reivindica un nuevo estatus al mismo nivel que la muacutesica claacutesica de concierto
La conclusioacuten principal del presente trabajo trata de recalcar el evidente acerca-miento de nuestro jazz local a la muacutesica claacutesica contemporaacutenea en esta primera deacutecada del s XXI como siacutentoma de modernidad un acercamiento que coincide histoacutericamente con la incorporacioacuten de los estudios superiores de jazz en el con-servatorio de Valencia
Palabras Clave Jazz middot Tercera Corriente middot Muacutesica Claacutesica middot Gunter Schuller middot
Estudios Superiores middot Conservatorio de Valencia
Tercera Corriente Jazziacutestica (Third St ream) en Valencia Una propuesta didaacutectica
Joseacute Pruntildeosa Furioacute
Profesor Instituto Musical Giner Doctorando UPV (DCADHA)
|Third stream jazz in Valencia a didactic proposal
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AbstractThe dialectic between classical music and jazz schools is a long-standing issue which would need a historical revision due to the recent addition of the higher education of jazz at the conservatory of Valencia which operate in parallel way looking each other with suspicion
In the second half of the 20th century Gunter Schuller coined the term Third Stream to define a new aesthetic somewhere between jazz and contemporary classical music since the beginning of century XXI is taking root with force in the current landscape of the Va-lencianrsquos jazz Since the work with strings ensembles of Daniel Flors and David Pastor the approach to the jazz of the brass quintet Spanish Brass Luur Metalls the recreations of the work of Impressionist composers by Ximo Teacutebar and Daniel Picazo Diego de Lera and Felipe Cucciardirsquos Triacuteo the inclusion of new orchestral templates to the jazz ensembles by Albert Sanz and his Russafa Ensemble the emergence of the symphonic music of Jesuacutes Santandreu purely Third Stream the fusion of the Valencianrsquos traditional music with jazz of Ramoacuten Cardo and the large format of Perico Sambeatrsquos choral jazz Valencianrsquos jazz as a symptom of modernity are taking a new direction which claims a new status to the same level as the classical music concert
The main conclusion of this study tries to stress the obvious approach of our local jazz to contemporary classical music in this first decade of the century XXI as a symptom of mo-dernity an approach that coincides historically with the incorporation of the jazz studies at the conservatory of Valencia
KeywordsJazz middot Third-Stream middot Classical Music middot Gunther Schuumlller middot
Higher Education middot Conservatory of Valencia
1 iquestQueacute es Third Stream
Fueacute el compositor y arreglista Gunter Schuumlller quien usoacute por primera vez el teacutermino Third Stream en una conferen-cia pronunciada en la universidad de Brandeis en 1957
En primer lugar he utilizado el teacutermino Tercera corriente en una conferencia por falta de un nombre preciso (y no tener que verme forzado a una larga definicioacuten) en un intento por describir una muacutesica que comenzoacute a evolucionar hace tres o cuatro antildeos He utilizado el teacutermino como un adjetivo no como un sustantivo No preveo su uso como un nombre un lema o una palabra clave ni sobre todo con la intencioacuten de usar esta expresioacuten como una treta comercial En uacuteltima instancia no me importa si sobrevive el teacutermino Tercera corriente En realidad no es maacutes que un teacutermino descrip-tivo praacutectico ()1
Schuumlller participoacute en el memorable disco editado en 1958 por Columbia Modern Jazz Concert encargo de la Universidad de Brandeis para el festival de las Artes de 1957
Un antildeo antes se habiacutea editado Music for Brass que se registroacute en 1956 y se lanzoacute a mitad del antildeo 1957 La pieza que originalmente le dio nombre a este disco fue una composicioacuten de Gunther Schuumlller Sinfoniacutea para metales y percusioacuten Op 016 inter-pretada por un conjunto claacutesico de metales dirigido por Dimitri Mitropoulos
Mientras fue en la conferencia pronunciada en la universidad de Brandeis en 1957 donde se acuntildeoacute el teacutermino Third Stream posteriormente en un artiacuteculo publicado en el Saturday Review of Literature el 13 de mayo de 1961 Gunther Schuumlller realiza su primera ldquodeclaracioacuten de intencionesrdquo frente a la controversia creada en parte por el titular escrito por John S Wilson y publicado en el New York Times el 17 de mayo de 1960 bajo el tiacutetulo Music A Third Stream of Sound Schuller Conducts at Circle in the Square Classical and Jazz Techniques Fused (Musica Tercera Corriente Musical Schuumlller propone una fusioacuten entre las teacutecnicas de la muacutesica Claacutesica y Jazz)
Fig 1 Gunter Schuller Jordan Hall 06032014
1 Schuumlller Gunther (1999) Musings the musical worlds of Gunther Schuumlller New York Da Capo Press Paacuteg 114-15
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El concepto de Tercera Corriente ini-cialmente limitado a un fusioacuten de teacutecni-cas de jazz y muacutesica contemporaacutenea claacute-sica en los antildeos transcurridos entre 1957 y 1961 se amplioacute para abarcar todo tipo de fusiones entre muacutesicas folk eacutetnicas y vernaacuteculas no occidentales
(hellip) un tipo de muacutesica que median-te la improvisacioacuten o la composicioacuten escrita o ambas sintetiza lo maacutes esen-cial de las claves y teacutecnicas de la muacutesica contemporaacutenea con las muacutesicas de las diversas etnias2
bull Por un lado debiacutea concretarse en la siacutentesis de elementos notacionales e improvisatorios
bull Por otro debiacutea ser lo suficientemente cauta como para no sugerir la apropia-cioacuten de la cultura afroamericana por parte de una eacutelite blanca
bull Debido a ello la Tercera Corriente de-biacutea entenderse no como una rama del jazz sino como
Una Tercera Corriente separada de las otras dos (jazz y muacutesica claacutesica) de modo que ambas pudieran evolucionar sin verse afectadas por ninguacuten intento de fusioacuten ()3
2 Teoriacutea de los paralelos
El presente disco forma parte del pro-yecto ldquoRecorded Anthology of American Music Incrdquo registrado en el sello New World Records con financiacioacuten de la Fundacioacuten Rockefeller El proyecto se inicioacute en 1975 con la intencioacuten de ela-borar una antologiacutea de 100 discos reco-pilando doscientos antildeos de la muacutesica y la historia cultural de los Estados Unidos Este conjunto de grabaciones junto con sus extensas notas se completoacute en 1978 ofreciendo un plan de estudios sobre la muacutesica americana
Mirage Avant-Garde and Third-Stream Jazz
Edicioacuten New World Records - NW 216Formato Vinyl LP Mono gatefold Paiacutes EEUUFecha de lanzamiento 1977Geacutenero JazzEstilo Avant-garde jazz
Las notas para el libreto del disco fueron encargadas a Gunther Schuumlller y resultan tan esclarecedoras y completas que posteriormente fueron editadas de manera in-dependiente en el presente libro Musings the musical worlds of Gunther Schuumlller
() Existe la opinioacuten compartida por los his-toriadores y escritores del jazz que su historia es paralela al de la muacutesica claacutesica occidental en sus liacuteneas generales soacutelo que en una esca-la de tiempo mucho maacutes breve lo que tardoacute casi nueve siglos en el desarrollo de la muacutesica Europea se concentra en tan soacutelo seis deacutecadas en el jazz De acuerdo con este punto de vis-ta las liacuteneas separadas de la muacutesica claacutesica y el jazz virando constantemente la una hacia la otra desde divergentes puntos de partida finalmente convergen y se convierten en una sola 4
Schuumlller expresa en este paacuterrafo su hipoacutete-sis principal La evolucioacuten paralela del jazz y la muacutesica claacutesica esta hipoacutetesis levantoacute ampollas entre la rama maacutes conservadora de la musico-logiacutea contemporaacutenea sobre todo teniendo en cuenta la autoridad en la materia de quien la
formula Tal afirmacioacuten no resulta descabellada si pensamos que en liacuteneas histoacutericas realmente se trata de dos fenoacutemenos paralelos el jazz surge al mismo tiempo que la vanguardia musical claacutesica
3 Third Stream - La utopiacutea de la muacutesica sin fronteras
Este artiacuteculo titulado La utopiacutea de la muacutesica sin fronteras publicado en la revista musical Audio Claacutesica en su nordm 144 (marzo 2009) discute el concepto de Third Stream (Tercera Corriente) estilo musical que vivioacute su apogeo en los antildeos 1950 y que pre-tendioacute fusionar elementos del Jazz y de la muacutesica de vanguardia europea El artiacutecu-lo repasa conceptos como el de Jazz Sinfoacutenico (Symphonic Jazz) Tercera Viacutea (Third Stream) asiacute como otros hiacutebridos entre la muacutesica claacutesica y el Jazz
2 Schuumlller Gunter Saturday Review of Literature (May 13 1961)3 Schuumlller Gunter Saturday Review of Literature (May 13 1961)4 Schuumlller Gunther (1999) Musings the musical worlds of Gunther Schuumlller New York Da Capo Press paacuteg 121
Fig 2 Mirage
Fig 3 Musings
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Del presente artiacuteculo hemos extraiacutedo el listado de discos escogidos por Rafael Fernaacutendez de Larrinoa En el primer lis-tado se nos plantean relaciones entre el jazz o sus muacutesicos en torno a la muacutesica claacutesica que el autor no considera como Third Stream
bull La muacutesica claacutesica interpretada por ar-tistas de jazz
bull El jazz interpretado por artistas claacutesicosbull Temas claacutesicos versionados por artistas
de jazz bull Compositores claacutesicos que escriben
para conjuntos de jazzbull Artistas de jazz que componen muacutesica
claacutesica
Pensamos que resulta demasiado ca-tegoacuterico el encabezado ldquoNo es Third Streamrdquo quizaacutes hubiera sido maacutes ade-cuado resaltar ldquoNo es Third Stream ne-cesariamenterdquo
Vemos bastante claro que una obra claacutesica sigue siendo claacutesica aunque la interprete un muacutesico de jazz o viceversa (si lo hace realmente con rigor) aunque ya hemos resaltado en esta tesis ldquola im-pronta caracteriacutesticardquo que este tipo de in-terpretaciones puede tener Sin embargo los otros apartados nos plantean algunas dudas En cuanto a ldquoclaacutesicos versionados por artistas de jazzrdquo no entendemos por queacute exactamente en un apartado se con-sidera Third Stream el disco de Stan Ken-ton ldquoKentonWagnerrdquo y no al disco de Uri Caine ldquoMahlerrdquo Por otro lado en cuanto a Jacques Loussier constatamos que otros
autores lo consideran como un muacutesico Third Stream
La siguiente cuestioacuten que se nos plan-tea es donde estaacute la liacutenea entre los claacutesi-cos que escriben para conjuntos de jazz y los artistas de jazz que componen muacutesi-ca claacutesica a la hora de poder considerar-la o no como Third Stream por ejemplo encontramos sustanciales diferencias en-tre el Ebony Concierto de Stravinsky para clarinete y banda de jazz y el Pariacutes Dakar para tromboacuten y big band de Peter Eoumltvoumls o Pensado en Jazz de Eduardo Montesino tambieacuten para big band En uacuteltimo teacutermi-no si no consideramos a estas obras como Third Stream por estar ldquocompuestasrdquo por muacutesicos que en su carrera han destacado principalmente por ser muacutesicos claacutesicos nos encontrariacuteamos con la paradoja de tener que replantear si la muacutesica del pro-pio Gunter Schuumlller es o no Third Stream
Una vez expuestas estas observacio-nes repasamos la lista de discos seleccio-nados por Rafael Fernaacutendez de Larrinoa bajo la etiqueta de ldquoSi es Third Stream (o le falta poco) Imaginamos que la canti-dad de discos seleccionados (16 en este caso) es una imposicioacuten de las necesida-des de maquetacioacuten de la propia revista hecho que influye en las fechas de los dis-cos expuestos que intentan resumir poco maacutes de medio siglo de muacutesica en esta direccioacuten desde Crosscurents de Lennie Tristano de 1949 al Streams of Expression de Joe Lovano del 2005 (eacutepoca bastan-te avanzada si tenemos en cuenta que el presente artiacuteculo se editoacute en el 2009) Fig 4 y 5 No es Third Streamhellip
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4 Principales autores en Valencia
En cuanto a la deacutecada que nos ocupa en esta tesis (la primera del S XXI) las posi-bles obras maacutes representativas de esta esteacutetica se agrupan principalmente a partir del segundo lustro de esta deacutecada concretamente entre el antildeo 2005 y el 2013
En el antildeo 2005 el guitarrista valenciano Daniel Flors presenta su trabajo Atonally Yours Este trabajo ademaacutes de su tradicional quinteto de jazz (que el mismo lidera a la guitarra eleacutectrica) incluye un cuarteto de cuerda y un arpa Tanto la plantilla instrumental como el propio tiacutetulo del disco (Atonalmente tuyo) revelan una declaracioacuten de intenciones la fusioacuten del jazz eleacutectrico con la muacutesica con-temporaacutenea culta6
En el antildeo 2006 el trompetista valenciano David Pastor presenta su trabajo Stringworks ldquoUno de los hallazgos de este disco es precisamente la combinacioacuten de diferentes tratamientos que demuestran la versatilidad de la orques-ta de cuerda a cargo de arreglistas que ademaacutes partici-pan como inteacuterpretes o de otros que se cuentan entre lo mejor de la escena valencianardquo 7
Brassiana 2008 (quinteto de metales amp triacuteo de Jazz) ldquoEs el punto de convergencia entre dos lenguajes el claacutesico en su aacutembito contemporaacuteneo y el del Jazz en su iacutentima fo-neacutetica Una mirada de complicidad y de seduccioacuten como nunca la hubo hacia la Muacutesica de Caacutemara en la que resul-ta inevitable ceder a la fascinacioacuten de los sonidos resul-tantesrdquo 8
Fig 6 y 7 Siacute es Third Streamhellip
5 Fernaacutendez de Larrinoa Rafael marzo 2009 ldquoThird Stream la utopiacutea de la muacutesica sin fronterasrdquo6 Pruntildeonosa Furioacute Joseacute (2009) Daniel Flors nuevas perspectivas de la armoniacutea en el Jazz Contemporaacuteneo Tra-bajo de investigacioacuten fin de carrera (Sin publicar) Conservatorio superior de muacutesica J Rodrigo7 Garciacutea Jorge Libreto del CD Stringworks David Pastor 2006 8 Spanish Brass Luur Metalls Brassiana 2008 wwwspanishbrasscom
Fig 8 Atonally Yours
Fig 9 Stringworks
Fig 10 Brassiana
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Brassiana ademaacutes es una composicioacuten original para quinteto de metales y seccioacuten riacutetmica del compositor y pianista catalaacuten Lluiacutes Vidal encargo de Spanish Brass Luur Metalls y que se estrenoacute el 1 de diciembre de 2000 en el marco del Festival Avui Jazz de Vila-real Desde entonces el proyecto ha ido madurando hasta completar un reper-torio original para quinteto de metales y triacuteo de jazz con obras de Lluiacutes Vidal ademaacutes de Ramoacuten Cardo Pascual Piqueras o David Defries
En el antildeo 2009 Spanish Brass Luur Metalls en colaboracioacuten con el guitarrista Daniel Flors y el bateriacutea David Xirgu presentan un espectaacuteculo que lleva por tiacutetulo Make A Brazz Noise Here ldquoEste proyecto con temas de Frank Zappa arreglados por Carlos Be-netoacute surge con la intencioacuten de rendir homenaje a uno de los creadores maacutes importan-tes de nuestros tiemposrdquo9
En el antildeo 2009 el guitarrista valenciano Ximo Teacutebar pre-senta su trabajo Celebrating Erik Satie Dentro de la serie Xagravebiajazz editada por el Instituto Valenciano de la Muacutesica este es el volumen nuacutemero 7 Se trata (como todos los que le han precedido) de un encargo del festival Xagravebia Jazz del que es director artiacutestico Jorge Garciacutea y que el Instituto or-ganiza junto con el Ayuntamiento de Javea10
A partir del antildeo 2010 la carrera musical de Jesuacutes Santandreu da un vuelco reve-laacutendose como uno de nuestros maacutes prometedores compositores de muacutesica sinfoacutenica para ensemble de viento con los estrenos de sus obras Sortes Diabolorum que estrenoacute
en Brasil la ldquoOrquesta de Sopros Brasileira-Banda Sinfoacute-nicardquo el diacutea 28 de Mayo de 2010 dirigida por el maes-tro Dariacuteo Sotelo y La Noche de Brahma que fue elegida Obra Obligada para la Seccioacuten 1ordf dentro del Certamen Internacional de Bandas de Muacutesica de Valencia 2010 trabajo profundamente enraizado en el mundo ja-zziacutestico y que se ve consolidado en esta viacutea interme-dia entre jazz y muacutesica claacutesica con sus posteriores obras Oneiric Discourse concierto para saxofoacuten tenor y ensemble sinfoacutenico de vientos encargo del maestro Mathew George para la Universidad de St Thomas en Minnesota que se estrenoacute en Mayo de 2011 y Think of Jazz concierto para sexteto de jazz banda sinfoacutenica y coro que se estrenoacute en el concierto de clausura de la
XII edicioacuten de ldquoCom Sona lrsquoESOrdquo el diacutea 13 de mayo del 2011 en la plaza de toros de Morella (Castelloacuten)11
En el antildeo 2011 el pianista valenciano Albert Sanz presen-ta su trabajo Russafa Ensemble el ldquoEnsemble de Ruzafardquo es una pequentildea ldquoBig Bandrdquo o una gran ldquoformacioacuten pequentildeardquo de Jazz seguacuten se mire Lo componen siete instrumentos de viento diferentes y una seccioacuten riacutetmica integrada por piano contrabajo y bateriacutea que interpretan temas originales de Al-bert Sanz y arreglos escritos expresamente para el grupo ldquoLa sonoridad es grande rica en timbres y a la vez iacutentima y muy personal al estar ejecutada por un grupo de muacutesicos de una calidad teacutecnica y estiliacutestica sobresalienterdquo12
En el antildeo 2012 el pianista valenciano Dani Picazo pre-senta su trabajo Al voltant de Mompou reuacutene tres arreglos sobre temas del compositor catalaacuten Frederic Mompou con dos standards y dos composiciones originales ldquoMompou ocupa menos de la primera mitad del disco pero la atmoacutes-fera delicada de su muacutesica impregna todo el conjuntordquo13
Fig 11 Make a Brazz Noise Here
9 Spanish Brass Luur Metalls Make A Brazz Noise Here 2009 wwwspanishbrasscom10 Garciacutea Manuela (2009) Libreto Cd Celebrating Erik Satie Ximo Teacutebar Valencia
Fig 12 Celebrating Erik Satie
Fig 13 Jesuacutes Santandreu
11 Santandreu Jesuacutes Biografiacutea 2013 wwwjesussantandreunet12 Sanz Albert Russafa Ensemble 2011 wwwcomboirecordscomalbumasanz-russafa-ensemble13 Picazo Daniel Al Voltant de Mompou 2012 wwwblaurecordscombr-webvoltant
Fig 14 Russafa Ensemble
Fig 15 Al voltant de Mompou
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Sedajazz y el Orfeoacuten Navarro Reverter dirigidos por Perico Sambeat realizan la re-cuperacioacuten de esta ambiciosa obra que contiene algunos de los temas maacutes bellos de la historia del jazz y que incluye ademaacutes del material escrito las improvisaciones de los muacutesicos
El Concierto Sacro de Duke Ellington estrenado en el Palau de la Muacutesica de Valencia el 14 de julio de 2013 requiere de un coro de 120 cantantes una big band completa cantante soprano bailariacuten de claqueacute y coro de nintildeos
Ahora hoy en el Palau de la Muacutesica el saxofonista valenciano retoma la idea con el objetivo de hacer una interpretacioacuten laquomaacutes fielraquo y rigurosa de la obra seguacuten Sambeat laquoUno de los problemas principales que nos encontramos fue la falta de partituras ori-ginales Existen unos arreglos editados pero han alterado mucho el original con la adi-cioacuten de muchas partes corales Nosotros queremos hacer una revisioacuten historicistaraquo 14
Hay que considerar que las obras seleccionadas son las que poseen una mayor difusioacuten y referencias claras a una posible esteacutetica Third Stream encontrando graba-ciones editadas criacuteticas y estrenos en auditorios significativos lo cual no implica que sean las uacutenicas ni las maacutes representativas si no las maacutes documentadas
5 Conclusiones
Atendiendo a todos estos datos consideramos que la Tercera Corriente histoacuterica se inicia en Valencia el 9 de mayo de 1972 con el estreno de Pensado en Jazz del com-positor valenciano Eduardo Montesinos que fue director del Conservatorio Superior de Muacutesica de Valencia con esta pieza escrita para Big-band que fue estrenada por el Grupo instrumental del Conservatorio en el saloacuten de actos del Conservatorio Supe-rior de Muacutesica y Arte Dramaacutetico de Valencia en la plaza San Esteban De esta manera y de forma definitiva los objetivos de la presente investigacioacuten se extienden desde esta fecha hasta el diacutea 30 de noviembre de 2013 en el que esta se hace puacuteblica en el I Congreso Internacional El jazz en Espantildea Estableciendo de nuevo un paralelismo con el marco general de la Tercera Corriente expuesta en el primer bloque de la tesis podemos dividir la historia de la Tercera Corriente en Valencia en las siguientes fases
Fig 16 Concierto Sacro
14 Barceloacute Carles Sedajazz estrena el laquoConcierto Sacroraquo de Duke Ellington Levante-EMV 14072013wwwlevante-emvcomcultura20130714sedajazz-estrena-valencia-concierto-sacro1016204html
third stream marCo General third stream en valenCia
1945 Ebony Concert Igor Stravinsky 1949
ldquoTemps De Bluesrdquo Federico Mompou 1ordf edicioacuten de la partitura del ldquoConcierto
de Aranjuezrdquo
pre-t
hird s
tream
1969
ldquoConcierto Sacrordquo de DukeEllington Interpretado por el propio autor
en la basiacutelica de Santa Mariacutea del Mar de Barcelona
1946 Summer Sequence (Ralph Burns) 1972 Pensado en Jazzrdquo Eduardo Montesinos
1947 The Clothed Woman (Duke Ellington) 1974ldquoConcierto para Quinteto de Jazz y Or-
questardquo Joseacute Nieto
1979 ldquoSonido y Ritmordquo Enrique Llaacutecer
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third stream marCo General third stream en valenCia
1949 Crosscurents (Lennie Tristano) 1995 Orquestra de Cambra Teatre Lliure and Lluis Vidal Trio y Dave Liebman
eClo
sioacuten t
hird s
tream
1950 Mirage (Pete Rugolo) 1997 ldquoDiscantusrdquo Perico Sanbeat
1951 City of Glass (Robert Graetinger) 2001 ldquoRound About Federico Mompourdquo Richie Beirach
1953 Eclipse (Charles Mingus) 2005 ldquoAtonally Yoursrdquo Daniel Flors
1954 Egdon Heath (Bill Russo) 2006 ldquoStringworksrdquo David Pastor
1956 Concerto for Billy the Kid (George Russell)
1957ldquoTransformationrdquo Gunter Schuumlller
ldquoMusic for Brassrdquo ColumbialdquoMiles Aheadrdquo Gil Evans
1958
Image of Man William Russo ldquoModern Jazz Concertrdquo Columbia ldquoAlabama Concertordquo John Benson
Brooks
1959 Seven Pieces Jimmy Giuffre ldquoPlay Bachrdquo Jackes Loussier
1960
ldquoModern Jazz Quartet with Orchestraldquo Modern Jazz QuartetThird Stream Music
Don Ellis How Time PassesJohn Lewis ldquoPiazza Navonardquo
po
pula
rizaCioacute
n th
ird strea
m
1961 ldquoLaurardquo Jeanne Lee vocal Ran Blake piano
1963 ldquoBlack Saint and Sinner Ladyrdquo Charles Mingus
1964 KentonWagner Stan Kenton
1967 The Rise and Fall of the Third Stream Joe Zawinul
third stream marCo General third stream en valenCia
1969Se establece por primera vez la conce-sioacuten del grado de un programa de jazz
en el NEC2009
Introduccioacuten de los estudios superiores de jazz
en el conservatorio de ValencialdquoMake a Brass Noise Hererdquo Spanish Brass
Luur MetallsldquoCelebrating Erik Satierdquo Ximo Teacutebar
ldquoMompianardquo Lluiacutes Vidal Triacuteo con Dave Douglas y Perico Sambeat
institu
Cion
aliza
Cioacuten t
hird s
tream
2010
ldquoJazz a la ciutat de Valegravencia Oriacutegens i desenvolupament fins a les acaballes del
1981rdquo Vicent Lluis FontellesldquoLa Noche de Brahmardquo Jesuacutes Santandreu
Obra obligada del Certamen de Bandas de Valencia
2011 Russafa Ensemble Albert Sanz Abre el festival Ensems
1972 Se establece el Departamento de Ter-cera Corriente en el NEC 2012
ldquoAl voltant de Mompouldquo Daniel Picazo1ordf intervencioacuten de Sedajazz Latin
Ensemble en un Certamen de Bandas
2013
Estreno del Concierto Sacro de Duke Ellington en el Palau de la Muacutesica de Valencia Perico Sambeat Sedajazz y
Orfeoacuten Navarro Reverter ldquoMetalls Drsquoestilrdquo Ramoacuten Cardo y Spanish Brass Luur Metalls
ldquoThe Man of the Loaves amp Fishesrdquo Daniel Flors
Concierto Ibeacuterico para Ensemble sinfoacutenico de vientos y contrabajo Jesuacutes
Santandreu ldquoThe Black Saint and the Sinner Lady
Ensemblerdquo Perico SambeatI Congreso Internacional El jazz en Espantildea
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Durante las deacutecadas de los 80 y 90 se desarrollan e imponen los lenguajes Be-bop y Hard-bop promovidos por la cen-tralizacioacuten del Perdido Club de Jazz y la labor de la vieja guardia intelectual de la criacutetica que hacen que se considere a Va-lencia como ldquoBastioacuten del Boprdquo en detri-mento de otras esteacuteticas maacutes novedosas como el Free-jazz o el Jazz-Rock
Asiacute pues hay que esperar hasta finales de los 90 para ver un auteacutentico atisbo de vanguardia con las figuras de Perico Sam-beat y Daniel Flors auteacutenticos pioneros de las relaciones entre muacutesica claacutesica contemporaacutenea y jazz en Valencia
En esta eacutepoca acontece un nuevo tras-vase Third Stream viacutea Barcelona con la figura del pianiacutesta y compositor catalaacuten Lluiacutes Vidal maacutes exactamente con el dis-co Orquestra de Cambra Teatre Lliure and Lluis Vidal Trio y Dave Liebman del antildeo 1995 en cuya grabacioacuten participoacute Ramoacuten Cardo actual jefe de departamento de los estudios de jazz en el Conservatorio Superior de Valencia
Es en el Taller de Musics donde en-traron en contacto tanto Ramoacuten Cardo como Perico Sambeat con Lluiacutes Vidal que se establece como nexo de unioacuten de los uacuteltimos muacutesicos Third Stream america-nos Dave Liebman Mark Feldman y Dave Douglas con nuestros saxofonistas deca-nos del jazz en Valencia Estas relaciones florecen durante la primera deacutecada del SXXI como hemos podido observar en los trabajos citados iniciaacutendose una eclosioacuten
Third Stream contemporaacutenea con los tra-bajos Atonally Yours Daniel Flors 2005 y Stringworks David Pastor 2006 teniendo su punto aacutelgido en el 2009 antildeo de la in-corporacioacuten de los estudios superiores de jazz al conservatorio de Valencia Si bien no hemos podido vincular ambos hechos la profusioacuten de trabajos en esta direccioacuten alrededor de este antildeo resulta evidente
bull Spanish Brass Luur Metalls Brassiana (Ramoacuten Cardo Jesuacutes Santandreu Da-vid Defries Lluiacutes Vidal) 2008 y Make a Brass Noise Here (Homenaje a Frank Zappa) 2009
bull Celebrating Erik Satie Ximo Teacutebar 2009 bull La Noche de Brahma Jesuacutes Santandreu
(2009)
Con la llegada de la 2ordf decada del SXXI los autores se diversifican en un contagio de este tipo de relaciones
bull Russafa Ensemble Albert Sanz 2011bull Al voltant de Mompou Daniel Picazo
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Y por fin en el antildeo 2013 esta eclosioacuten Third Stream se dispara
bull Estreno del Concierto Sacro de Duke Ellington en el Palau de la Muacutesica de Valencia Perico Sambeat Sedajazz y Orfeoacuten Navarro Reverter
bull Metalls Drsquoestil Ramoacuten Cardo y Spanish Brass Luur Metalls
bull The Man of the Loaves amp Fishes Daniel Flors
bull Concierto Ibeacuterico para Ensemble sin-foacutenico de vientos y contrabajo Jesuacutes Santandreu
bull The Black Saint and the Sinner Lady En-semble Perico Sambeat
bull I Congreso Internacional El jazz en Es-pantildea
Asiacute pues atendiendo a la teoriacutea de los paralelos histoacutericos de Schuumlller una vez maacutes el siguiente acontecimiento que ca-briacutea esperar seriacutea la creacioacuten de un De-partamento de Tercera Corriente
Justamente esta es la intencioacuten de la presente tesis crear una soacutelida base de documentacioacuten histoacuterica que justifique la inclusioacuten de una ldquoPropuesta Didaacutecticardquo aplicable (de manera teoacuterica) a las diver-sas instituciones acadeacutemicas puacuteblicas y privadas de la Comunidad Valenciana propuesta que lanzamos al aire y consi-deramos seriacutea la continuacioacuten natural de este trabajo
Pensamos que esta propuesta deberiacutea recoger los principales hilos argumenta-les que han reflejado los trabajos analiza-dos
- La inclusioacuten de los instrumentos de cuerda en las escuelas de jazz siendo el propio conservatorio quien impulsara y promoviera la integracioacuten de proyectos comunes tanto cameriacutesticos como su-cedioacute en Atonally Yours de Daniel Flors como orquestales como fue el caso de Stringworks de David Pastor No tiene nin-guacuten sentido que sean los propios muacutesicos
quienes tengan que pagar de su bolsillo este tipo de propuestas (como hizo Da-vid Pastor) teniendo un departamento de jazz y una orquesta de cuerdas en el propio conservatorio
- La interrelacioacuten entre formaciones claacutesicas contemporaacuteneas y muacutesicos de jazz deberiacutea ser una prioridad institucio-nal a la vista de la tendencia y calidad de las propuestas ldquoprivadasrdquo acontecidas y promovidas por agrupaciones como Spa-nish Brass Luur Metalls (Brassiana Make a Brass Noise Here Concierto para quinte-to de metales y orquesta Metalls Drsquoestil) Amores grupo de percusioacuten (Cosmogo-niacutea) Cor de Cambra Lluiacutes Vich (Discantus) y Orfeoacuten Navarro Reverter (Concierto Sa-cro de Duke Ellington) Habriacutea que promo-ver maacutes intervenciones institucionales como la que reunioacute las obras del Russafa Ensemble de Albert Sanz con las Love-songs de Jesuacutes Rueda en el ENSEMS 2011
- Se deberiacutea realizar un estudio riguro-so sobre la influencia del impresionismo y post-impresionismo como principales tendencias ldquoclaacutesicasrdquo de propuestas re-interpretadas por jazziacutestas contemporaacute-neos en el ldquoCorredor Mediterraacuteneo del Jazzrdquo como reflejan los trabajos Celebra-ting Erik Satie de Ximo Teacutebar Mompiana de Lluis Vidal Trio Al Voltant de Mompou de Daniel Picazo Trio y recientemente Ara-besque n1 de Debussy en el uacuteltimo disco de Albert Sanz con Felix Rossy Dolphinrsquos Blues 2014
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- La inclusioacuten de nuevas plantillas or-questales a los ensembles de jazz por par-te de Albert Sanz y Los Once dedos Russafa Ensemble y maacutes recientemente The Black Saint and the Sinner Lady Ensemble 2014 con Perico Sambeat y Sedajazz colectivo de muacutesicos Todos estos trabajos han am-pliado la sonoridad de los ensembles de vientos con la familia de los bronces ya resulta algo habitual encontrar trompas y tubas en numerosos trabajos contempo-raacuteneos valencianos e incluso en jam ses-sions en un rescate de las formaciones y sonoridades ampliadas cool jazz que he-mos analizado en las figuras de Gunther Schuumlller (trompista) y Gil Evans
- La renovacioacuten de nuevos repertorios en las tradicionales bandas de musica va-lencianas como ya hemos visto que estaacute sucediendo con la maacutexima figura Third Stream en este sentido concentrada en los trabajos de Jesuacutes Santandreu Velo de Isis Sortes Diabolorum La Noche de Brah-ma Think of Jazz Oneiric Discourse y Con-cierto Ibeacuterico
- El rescate musicoloacutegico de obras fun-damentales en la historia del jazz y decisi-vas en el desarroyo de la Tercera Corriente Jazziacutestica Los Conciertos Sacros de Duke Ellington The Black Saint and the sinner Lady de Charles Mingus y recientemente The Trip of the sixties de Don Ellis (festival de jazz contemporaacuteneo del Jimmy Glass 2014) por parte de Perico Sambeat y Sedajazz colectivo de muacutesicos No tiene sentido que un bar este subvencionando un tipo de labor del que siempre se habiacutea
hecho cargo el Instituto Valenciano de la Musica pensamos que Culturarts deberiacutea implicarse directamente en esta labor de rescate musicoloacutegico creando un fondo documental que fuera de libre acceso
Evidentemente estas propuestas pare-
cen descabelladas y lejos de la realidad musical valenciana pero pensamos que esta escuela de Tercera Corriente se mani-festaraacute de una manera peculiar a nuestra idiosincrasia local por ejemplo con una integracioacuten de las escuelas de jazz en las tradicionales bandas populares hecho este que ya no parece tan descabellado cuando el pasado 4 de junio de 2013 un titular del paiacutes declaraba ldquoEl jazz y las bandas tradicionales cada diacutea maacutes cercardquo como resumen del debate mantenido en-tre los saxofonistas Francisco Blanco Lati-no y Jesuacutes Santandreu debate que cerroacute el ciclo de Charlas en torno a las bandas organizado por la Diputacioacuten de Valencia en colaboracioacuten con la unidad musical de Culturarts y la Federacioacuten de Sociedades Musicales de la Comunidad Valenciana que se ha celebrado estos pasados meses en la Beneficencia de Valencia
Pero iquestCoacutemo se nutriraacuten estas forma-ciones de secciones riacutetmicas que esteacuten a la altura iquestSe haraacuten extensibles estas propuestas al resto de instrumentos por ejemplo de la familia de cuerda iquestCoacutemo aprenderaacuten a improvisar con una actitud realmente actual y contemporaacutenea estos instrumentos tradicionalmente anclados en los conservatorios Estaacutes y otras cues-tiones se escapan al contenido de la pre-
sente tesis que se ha limitado a demostrar la existencia de una influencia real de la Tercera Corriente en el panorama actual de la muacutesica en Valencia y por ende a reafir-mar la necesidad de una reforma de los distintos proyectos educativos que contem-plen y satisfagan esta necesidad de abordar de una manera integral las ensentildeanzas de Jazz y Muacutesica Claacutesica en Valencia
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Uuml Recibido 12062015 uuml Aceptado 30062015
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AbstractThe dialectic between classical music and jazz schools is a long-standing issue which would need a historical revision due to the recent addition of the higher education of jazz at the conservatory of Valencia which operate in parallel way looking each other with suspicion
In the second half of the 20th century Gunter Schuller coined the term Third Stream to define a new aesthetic somewhere between jazz and contemporary classical music since the beginning of century XXI is taking root with force in the current landscape of the Va-lencianrsquos jazz Since the work with strings ensembles of Daniel Flors and David Pastor the approach to the jazz of the brass quintet Spanish Brass Luur Metalls the recreations of the work of Impressionist composers by Ximo Teacutebar and Daniel Picazo Diego de Lera and Felipe Cucciardirsquos Triacuteo the inclusion of new orchestral templates to the jazz ensembles by Albert Sanz and his Russafa Ensemble the emergence of the symphonic music of Jesuacutes Santandreu purely Third Stream the fusion of the Valencianrsquos traditional music with jazz of Ramoacuten Cardo and the large format of Perico Sambeatrsquos choral jazz Valencianrsquos jazz as a symptom of modernity are taking a new direction which claims a new status to the same level as the classical music concert
The main conclusion of this study tries to stress the obvious approach of our local jazz to contemporary classical music in this first decade of the century XXI as a symptom of mo-dernity an approach that coincides historically with the incorporation of the jazz studies at the conservatory of Valencia
KeywordsJazz middot Third-Stream middot Classical Music middot Gunther Schuumlller middot
Higher Education middot Conservatory of Valencia
1 iquestQueacute es Third Stream
Fueacute el compositor y arreglista Gunter Schuumlller quien usoacute por primera vez el teacutermino Third Stream en una conferen-cia pronunciada en la universidad de Brandeis en 1957
En primer lugar he utilizado el teacutermino Tercera corriente en una conferencia por falta de un nombre preciso (y no tener que verme forzado a una larga definicioacuten) en un intento por describir una muacutesica que comenzoacute a evolucionar hace tres o cuatro antildeos He utilizado el teacutermino como un adjetivo no como un sustantivo No preveo su uso como un nombre un lema o una palabra clave ni sobre todo con la intencioacuten de usar esta expresioacuten como una treta comercial En uacuteltima instancia no me importa si sobrevive el teacutermino Tercera corriente En realidad no es maacutes que un teacutermino descrip-tivo praacutectico ()1
Schuumlller participoacute en el memorable disco editado en 1958 por Columbia Modern Jazz Concert encargo de la Universidad de Brandeis para el festival de las Artes de 1957
Un antildeo antes se habiacutea editado Music for Brass que se registroacute en 1956 y se lanzoacute a mitad del antildeo 1957 La pieza que originalmente le dio nombre a este disco fue una composicioacuten de Gunther Schuumlller Sinfoniacutea para metales y percusioacuten Op 016 inter-pretada por un conjunto claacutesico de metales dirigido por Dimitri Mitropoulos
Mientras fue en la conferencia pronunciada en la universidad de Brandeis en 1957 donde se acuntildeoacute el teacutermino Third Stream posteriormente en un artiacuteculo publicado en el Saturday Review of Literature el 13 de mayo de 1961 Gunther Schuumlller realiza su primera ldquodeclaracioacuten de intencionesrdquo frente a la controversia creada en parte por el titular escrito por John S Wilson y publicado en el New York Times el 17 de mayo de 1960 bajo el tiacutetulo Music A Third Stream of Sound Schuller Conducts at Circle in the Square Classical and Jazz Techniques Fused (Musica Tercera Corriente Musical Schuumlller propone una fusioacuten entre las teacutecnicas de la muacutesica Claacutesica y Jazz)
Fig 1 Gunter Schuller Jordan Hall 06032014
1 Schuumlller Gunther (1999) Musings the musical worlds of Gunther Schuumlller New York Da Capo Press Paacuteg 114-15
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El concepto de Tercera Corriente ini-cialmente limitado a un fusioacuten de teacutecni-cas de jazz y muacutesica contemporaacutenea claacute-sica en los antildeos transcurridos entre 1957 y 1961 se amplioacute para abarcar todo tipo de fusiones entre muacutesicas folk eacutetnicas y vernaacuteculas no occidentales
(hellip) un tipo de muacutesica que median-te la improvisacioacuten o la composicioacuten escrita o ambas sintetiza lo maacutes esen-cial de las claves y teacutecnicas de la muacutesica contemporaacutenea con las muacutesicas de las diversas etnias2
bull Por un lado debiacutea concretarse en la siacutentesis de elementos notacionales e improvisatorios
bull Por otro debiacutea ser lo suficientemente cauta como para no sugerir la apropia-cioacuten de la cultura afroamericana por parte de una eacutelite blanca
bull Debido a ello la Tercera Corriente de-biacutea entenderse no como una rama del jazz sino como
Una Tercera Corriente separada de las otras dos (jazz y muacutesica claacutesica) de modo que ambas pudieran evolucionar sin verse afectadas por ninguacuten intento de fusioacuten ()3
2 Teoriacutea de los paralelos
El presente disco forma parte del pro-yecto ldquoRecorded Anthology of American Music Incrdquo registrado en el sello New World Records con financiacioacuten de la Fundacioacuten Rockefeller El proyecto se inicioacute en 1975 con la intencioacuten de ela-borar una antologiacutea de 100 discos reco-pilando doscientos antildeos de la muacutesica y la historia cultural de los Estados Unidos Este conjunto de grabaciones junto con sus extensas notas se completoacute en 1978 ofreciendo un plan de estudios sobre la muacutesica americana
Mirage Avant-Garde and Third-Stream Jazz
Edicioacuten New World Records - NW 216Formato Vinyl LP Mono gatefold Paiacutes EEUUFecha de lanzamiento 1977Geacutenero JazzEstilo Avant-garde jazz
Las notas para el libreto del disco fueron encargadas a Gunther Schuumlller y resultan tan esclarecedoras y completas que posteriormente fueron editadas de manera in-dependiente en el presente libro Musings the musical worlds of Gunther Schuumlller
() Existe la opinioacuten compartida por los his-toriadores y escritores del jazz que su historia es paralela al de la muacutesica claacutesica occidental en sus liacuteneas generales soacutelo que en una esca-la de tiempo mucho maacutes breve lo que tardoacute casi nueve siglos en el desarrollo de la muacutesica Europea se concentra en tan soacutelo seis deacutecadas en el jazz De acuerdo con este punto de vis-ta las liacuteneas separadas de la muacutesica claacutesica y el jazz virando constantemente la una hacia la otra desde divergentes puntos de partida finalmente convergen y se convierten en una sola 4
Schuumlller expresa en este paacuterrafo su hipoacutete-sis principal La evolucioacuten paralela del jazz y la muacutesica claacutesica esta hipoacutetesis levantoacute ampollas entre la rama maacutes conservadora de la musico-logiacutea contemporaacutenea sobre todo teniendo en cuenta la autoridad en la materia de quien la
formula Tal afirmacioacuten no resulta descabellada si pensamos que en liacuteneas histoacutericas realmente se trata de dos fenoacutemenos paralelos el jazz surge al mismo tiempo que la vanguardia musical claacutesica
3 Third Stream - La utopiacutea de la muacutesica sin fronteras
Este artiacuteculo titulado La utopiacutea de la muacutesica sin fronteras publicado en la revista musical Audio Claacutesica en su nordm 144 (marzo 2009) discute el concepto de Third Stream (Tercera Corriente) estilo musical que vivioacute su apogeo en los antildeos 1950 y que pre-tendioacute fusionar elementos del Jazz y de la muacutesica de vanguardia europea El artiacutecu-lo repasa conceptos como el de Jazz Sinfoacutenico (Symphonic Jazz) Tercera Viacutea (Third Stream) asiacute como otros hiacutebridos entre la muacutesica claacutesica y el Jazz
2 Schuumlller Gunter Saturday Review of Literature (May 13 1961)3 Schuumlller Gunter Saturday Review of Literature (May 13 1961)4 Schuumlller Gunther (1999) Musings the musical worlds of Gunther Schuumlller New York Da Capo Press paacuteg 121
Fig 2 Mirage
Fig 3 Musings
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Del presente artiacuteculo hemos extraiacutedo el listado de discos escogidos por Rafael Fernaacutendez de Larrinoa En el primer lis-tado se nos plantean relaciones entre el jazz o sus muacutesicos en torno a la muacutesica claacutesica que el autor no considera como Third Stream
bull La muacutesica claacutesica interpretada por ar-tistas de jazz
bull El jazz interpretado por artistas claacutesicosbull Temas claacutesicos versionados por artistas
de jazz bull Compositores claacutesicos que escriben
para conjuntos de jazzbull Artistas de jazz que componen muacutesica
claacutesica
Pensamos que resulta demasiado ca-tegoacuterico el encabezado ldquoNo es Third Streamrdquo quizaacutes hubiera sido maacutes ade-cuado resaltar ldquoNo es Third Stream ne-cesariamenterdquo
Vemos bastante claro que una obra claacutesica sigue siendo claacutesica aunque la interprete un muacutesico de jazz o viceversa (si lo hace realmente con rigor) aunque ya hemos resaltado en esta tesis ldquola im-pronta caracteriacutesticardquo que este tipo de in-terpretaciones puede tener Sin embargo los otros apartados nos plantean algunas dudas En cuanto a ldquoclaacutesicos versionados por artistas de jazzrdquo no entendemos por queacute exactamente en un apartado se con-sidera Third Stream el disco de Stan Ken-ton ldquoKentonWagnerrdquo y no al disco de Uri Caine ldquoMahlerrdquo Por otro lado en cuanto a Jacques Loussier constatamos que otros
autores lo consideran como un muacutesico Third Stream
La siguiente cuestioacuten que se nos plan-tea es donde estaacute la liacutenea entre los claacutesi-cos que escriben para conjuntos de jazz y los artistas de jazz que componen muacutesi-ca claacutesica a la hora de poder considerar-la o no como Third Stream por ejemplo encontramos sustanciales diferencias en-tre el Ebony Concierto de Stravinsky para clarinete y banda de jazz y el Pariacutes Dakar para tromboacuten y big band de Peter Eoumltvoumls o Pensado en Jazz de Eduardo Montesino tambieacuten para big band En uacuteltimo teacutermi-no si no consideramos a estas obras como Third Stream por estar ldquocompuestasrdquo por muacutesicos que en su carrera han destacado principalmente por ser muacutesicos claacutesicos nos encontrariacuteamos con la paradoja de tener que replantear si la muacutesica del pro-pio Gunter Schuumlller es o no Third Stream
Una vez expuestas estas observacio-nes repasamos la lista de discos seleccio-nados por Rafael Fernaacutendez de Larrinoa bajo la etiqueta de ldquoSi es Third Stream (o le falta poco) Imaginamos que la canti-dad de discos seleccionados (16 en este caso) es una imposicioacuten de las necesida-des de maquetacioacuten de la propia revista hecho que influye en las fechas de los dis-cos expuestos que intentan resumir poco maacutes de medio siglo de muacutesica en esta direccioacuten desde Crosscurents de Lennie Tristano de 1949 al Streams of Expression de Joe Lovano del 2005 (eacutepoca bastan-te avanzada si tenemos en cuenta que el presente artiacuteculo se editoacute en el 2009) Fig 4 y 5 No es Third Streamhellip
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4 Principales autores en Valencia
En cuanto a la deacutecada que nos ocupa en esta tesis (la primera del S XXI) las posi-bles obras maacutes representativas de esta esteacutetica se agrupan principalmente a partir del segundo lustro de esta deacutecada concretamente entre el antildeo 2005 y el 2013
En el antildeo 2005 el guitarrista valenciano Daniel Flors presenta su trabajo Atonally Yours Este trabajo ademaacutes de su tradicional quinteto de jazz (que el mismo lidera a la guitarra eleacutectrica) incluye un cuarteto de cuerda y un arpa Tanto la plantilla instrumental como el propio tiacutetulo del disco (Atonalmente tuyo) revelan una declaracioacuten de intenciones la fusioacuten del jazz eleacutectrico con la muacutesica con-temporaacutenea culta6
En el antildeo 2006 el trompetista valenciano David Pastor presenta su trabajo Stringworks ldquoUno de los hallazgos de este disco es precisamente la combinacioacuten de diferentes tratamientos que demuestran la versatilidad de la orques-ta de cuerda a cargo de arreglistas que ademaacutes partici-pan como inteacuterpretes o de otros que se cuentan entre lo mejor de la escena valencianardquo 7
Brassiana 2008 (quinteto de metales amp triacuteo de Jazz) ldquoEs el punto de convergencia entre dos lenguajes el claacutesico en su aacutembito contemporaacuteneo y el del Jazz en su iacutentima fo-neacutetica Una mirada de complicidad y de seduccioacuten como nunca la hubo hacia la Muacutesica de Caacutemara en la que resul-ta inevitable ceder a la fascinacioacuten de los sonidos resul-tantesrdquo 8
Fig 6 y 7 Siacute es Third Streamhellip
5 Fernaacutendez de Larrinoa Rafael marzo 2009 ldquoThird Stream la utopiacutea de la muacutesica sin fronterasrdquo6 Pruntildeonosa Furioacute Joseacute (2009) Daniel Flors nuevas perspectivas de la armoniacutea en el Jazz Contemporaacuteneo Tra-bajo de investigacioacuten fin de carrera (Sin publicar) Conservatorio superior de muacutesica J Rodrigo7 Garciacutea Jorge Libreto del CD Stringworks David Pastor 2006 8 Spanish Brass Luur Metalls Brassiana 2008 wwwspanishbrasscom
Fig 8 Atonally Yours
Fig 9 Stringworks
Fig 10 Brassiana
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Brassiana ademaacutes es una composicioacuten original para quinteto de metales y seccioacuten riacutetmica del compositor y pianista catalaacuten Lluiacutes Vidal encargo de Spanish Brass Luur Metalls y que se estrenoacute el 1 de diciembre de 2000 en el marco del Festival Avui Jazz de Vila-real Desde entonces el proyecto ha ido madurando hasta completar un reper-torio original para quinteto de metales y triacuteo de jazz con obras de Lluiacutes Vidal ademaacutes de Ramoacuten Cardo Pascual Piqueras o David Defries
En el antildeo 2009 Spanish Brass Luur Metalls en colaboracioacuten con el guitarrista Daniel Flors y el bateriacutea David Xirgu presentan un espectaacuteculo que lleva por tiacutetulo Make A Brazz Noise Here ldquoEste proyecto con temas de Frank Zappa arreglados por Carlos Be-netoacute surge con la intencioacuten de rendir homenaje a uno de los creadores maacutes importan-tes de nuestros tiemposrdquo9
En el antildeo 2009 el guitarrista valenciano Ximo Teacutebar pre-senta su trabajo Celebrating Erik Satie Dentro de la serie Xagravebiajazz editada por el Instituto Valenciano de la Muacutesica este es el volumen nuacutemero 7 Se trata (como todos los que le han precedido) de un encargo del festival Xagravebia Jazz del que es director artiacutestico Jorge Garciacutea y que el Instituto or-ganiza junto con el Ayuntamiento de Javea10
A partir del antildeo 2010 la carrera musical de Jesuacutes Santandreu da un vuelco reve-laacutendose como uno de nuestros maacutes prometedores compositores de muacutesica sinfoacutenica para ensemble de viento con los estrenos de sus obras Sortes Diabolorum que estrenoacute
en Brasil la ldquoOrquesta de Sopros Brasileira-Banda Sinfoacute-nicardquo el diacutea 28 de Mayo de 2010 dirigida por el maes-tro Dariacuteo Sotelo y La Noche de Brahma que fue elegida Obra Obligada para la Seccioacuten 1ordf dentro del Certamen Internacional de Bandas de Muacutesica de Valencia 2010 trabajo profundamente enraizado en el mundo ja-zziacutestico y que se ve consolidado en esta viacutea interme-dia entre jazz y muacutesica claacutesica con sus posteriores obras Oneiric Discourse concierto para saxofoacuten tenor y ensemble sinfoacutenico de vientos encargo del maestro Mathew George para la Universidad de St Thomas en Minnesota que se estrenoacute en Mayo de 2011 y Think of Jazz concierto para sexteto de jazz banda sinfoacutenica y coro que se estrenoacute en el concierto de clausura de la
XII edicioacuten de ldquoCom Sona lrsquoESOrdquo el diacutea 13 de mayo del 2011 en la plaza de toros de Morella (Castelloacuten)11
En el antildeo 2011 el pianista valenciano Albert Sanz presen-ta su trabajo Russafa Ensemble el ldquoEnsemble de Ruzafardquo es una pequentildea ldquoBig Bandrdquo o una gran ldquoformacioacuten pequentildeardquo de Jazz seguacuten se mire Lo componen siete instrumentos de viento diferentes y una seccioacuten riacutetmica integrada por piano contrabajo y bateriacutea que interpretan temas originales de Al-bert Sanz y arreglos escritos expresamente para el grupo ldquoLa sonoridad es grande rica en timbres y a la vez iacutentima y muy personal al estar ejecutada por un grupo de muacutesicos de una calidad teacutecnica y estiliacutestica sobresalienterdquo12
En el antildeo 2012 el pianista valenciano Dani Picazo pre-senta su trabajo Al voltant de Mompou reuacutene tres arreglos sobre temas del compositor catalaacuten Frederic Mompou con dos standards y dos composiciones originales ldquoMompou ocupa menos de la primera mitad del disco pero la atmoacutes-fera delicada de su muacutesica impregna todo el conjuntordquo13
Fig 11 Make a Brazz Noise Here
9 Spanish Brass Luur Metalls Make A Brazz Noise Here 2009 wwwspanishbrasscom10 Garciacutea Manuela (2009) Libreto Cd Celebrating Erik Satie Ximo Teacutebar Valencia
Fig 12 Celebrating Erik Satie
Fig 13 Jesuacutes Santandreu
11 Santandreu Jesuacutes Biografiacutea 2013 wwwjesussantandreunet12 Sanz Albert Russafa Ensemble 2011 wwwcomboirecordscomalbumasanz-russafa-ensemble13 Picazo Daniel Al Voltant de Mompou 2012 wwwblaurecordscombr-webvoltant
Fig 14 Russafa Ensemble
Fig 15 Al voltant de Mompou
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Sedajazz y el Orfeoacuten Navarro Reverter dirigidos por Perico Sambeat realizan la re-cuperacioacuten de esta ambiciosa obra que contiene algunos de los temas maacutes bellos de la historia del jazz y que incluye ademaacutes del material escrito las improvisaciones de los muacutesicos
El Concierto Sacro de Duke Ellington estrenado en el Palau de la Muacutesica de Valencia el 14 de julio de 2013 requiere de un coro de 120 cantantes una big band completa cantante soprano bailariacuten de claqueacute y coro de nintildeos
Ahora hoy en el Palau de la Muacutesica el saxofonista valenciano retoma la idea con el objetivo de hacer una interpretacioacuten laquomaacutes fielraquo y rigurosa de la obra seguacuten Sambeat laquoUno de los problemas principales que nos encontramos fue la falta de partituras ori-ginales Existen unos arreglos editados pero han alterado mucho el original con la adi-cioacuten de muchas partes corales Nosotros queremos hacer una revisioacuten historicistaraquo 14
Hay que considerar que las obras seleccionadas son las que poseen una mayor difusioacuten y referencias claras a una posible esteacutetica Third Stream encontrando graba-ciones editadas criacuteticas y estrenos en auditorios significativos lo cual no implica que sean las uacutenicas ni las maacutes representativas si no las maacutes documentadas
5 Conclusiones
Atendiendo a todos estos datos consideramos que la Tercera Corriente histoacuterica se inicia en Valencia el 9 de mayo de 1972 con el estreno de Pensado en Jazz del com-positor valenciano Eduardo Montesinos que fue director del Conservatorio Superior de Muacutesica de Valencia con esta pieza escrita para Big-band que fue estrenada por el Grupo instrumental del Conservatorio en el saloacuten de actos del Conservatorio Supe-rior de Muacutesica y Arte Dramaacutetico de Valencia en la plaza San Esteban De esta manera y de forma definitiva los objetivos de la presente investigacioacuten se extienden desde esta fecha hasta el diacutea 30 de noviembre de 2013 en el que esta se hace puacuteblica en el I Congreso Internacional El jazz en Espantildea Estableciendo de nuevo un paralelismo con el marco general de la Tercera Corriente expuesta en el primer bloque de la tesis podemos dividir la historia de la Tercera Corriente en Valencia en las siguientes fases
Fig 16 Concierto Sacro
14 Barceloacute Carles Sedajazz estrena el laquoConcierto Sacroraquo de Duke Ellington Levante-EMV 14072013wwwlevante-emvcomcultura20130714sedajazz-estrena-valencia-concierto-sacro1016204html
third stream marCo General third stream en valenCia
1945 Ebony Concert Igor Stravinsky 1949
ldquoTemps De Bluesrdquo Federico Mompou 1ordf edicioacuten de la partitura del ldquoConcierto
de Aranjuezrdquo
pre-t
hird s
tream
1969
ldquoConcierto Sacrordquo de DukeEllington Interpretado por el propio autor
en la basiacutelica de Santa Mariacutea del Mar de Barcelona
1946 Summer Sequence (Ralph Burns) 1972 Pensado en Jazzrdquo Eduardo Montesinos
1947 The Clothed Woman (Duke Ellington) 1974ldquoConcierto para Quinteto de Jazz y Or-
questardquo Joseacute Nieto
1979 ldquoSonido y Ritmordquo Enrique Llaacutecer
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third stream marCo General third stream en valenCia
1949 Crosscurents (Lennie Tristano) 1995 Orquestra de Cambra Teatre Lliure and Lluis Vidal Trio y Dave Liebman
eClo
sioacuten t
hird s
tream
1950 Mirage (Pete Rugolo) 1997 ldquoDiscantusrdquo Perico Sanbeat
1951 City of Glass (Robert Graetinger) 2001 ldquoRound About Federico Mompourdquo Richie Beirach
1953 Eclipse (Charles Mingus) 2005 ldquoAtonally Yoursrdquo Daniel Flors
1954 Egdon Heath (Bill Russo) 2006 ldquoStringworksrdquo David Pastor
1956 Concerto for Billy the Kid (George Russell)
1957ldquoTransformationrdquo Gunter Schuumlller
ldquoMusic for Brassrdquo ColumbialdquoMiles Aheadrdquo Gil Evans
1958
Image of Man William Russo ldquoModern Jazz Concertrdquo Columbia ldquoAlabama Concertordquo John Benson
Brooks
1959 Seven Pieces Jimmy Giuffre ldquoPlay Bachrdquo Jackes Loussier
1960
ldquoModern Jazz Quartet with Orchestraldquo Modern Jazz QuartetThird Stream Music
Don Ellis How Time PassesJohn Lewis ldquoPiazza Navonardquo
po
pula
rizaCioacute
n th
ird strea
m
1961 ldquoLaurardquo Jeanne Lee vocal Ran Blake piano
1963 ldquoBlack Saint and Sinner Ladyrdquo Charles Mingus
1964 KentonWagner Stan Kenton
1967 The Rise and Fall of the Third Stream Joe Zawinul
third stream marCo General third stream en valenCia
1969Se establece por primera vez la conce-sioacuten del grado de un programa de jazz
en el NEC2009
Introduccioacuten de los estudios superiores de jazz
en el conservatorio de ValencialdquoMake a Brass Noise Hererdquo Spanish Brass
Luur MetallsldquoCelebrating Erik Satierdquo Ximo Teacutebar
ldquoMompianardquo Lluiacutes Vidal Triacuteo con Dave Douglas y Perico Sambeat
institu
Cion
aliza
Cioacuten t
hird s
tream
2010
ldquoJazz a la ciutat de Valegravencia Oriacutegens i desenvolupament fins a les acaballes del
1981rdquo Vicent Lluis FontellesldquoLa Noche de Brahmardquo Jesuacutes Santandreu
Obra obligada del Certamen de Bandas de Valencia
2011 Russafa Ensemble Albert Sanz Abre el festival Ensems
1972 Se establece el Departamento de Ter-cera Corriente en el NEC 2012
ldquoAl voltant de Mompouldquo Daniel Picazo1ordf intervencioacuten de Sedajazz Latin
Ensemble en un Certamen de Bandas
2013
Estreno del Concierto Sacro de Duke Ellington en el Palau de la Muacutesica de Valencia Perico Sambeat Sedajazz y
Orfeoacuten Navarro Reverter ldquoMetalls Drsquoestilrdquo Ramoacuten Cardo y Spanish Brass Luur Metalls
ldquoThe Man of the Loaves amp Fishesrdquo Daniel Flors
Concierto Ibeacuterico para Ensemble sinfoacutenico de vientos y contrabajo Jesuacutes
Santandreu ldquoThe Black Saint and the Sinner Lady
Ensemblerdquo Perico SambeatI Congreso Internacional El jazz en Espantildea
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Durante las deacutecadas de los 80 y 90 se desarrollan e imponen los lenguajes Be-bop y Hard-bop promovidos por la cen-tralizacioacuten del Perdido Club de Jazz y la labor de la vieja guardia intelectual de la criacutetica que hacen que se considere a Va-lencia como ldquoBastioacuten del Boprdquo en detri-mento de otras esteacuteticas maacutes novedosas como el Free-jazz o el Jazz-Rock
Asiacute pues hay que esperar hasta finales de los 90 para ver un auteacutentico atisbo de vanguardia con las figuras de Perico Sam-beat y Daniel Flors auteacutenticos pioneros de las relaciones entre muacutesica claacutesica contemporaacutenea y jazz en Valencia
En esta eacutepoca acontece un nuevo tras-vase Third Stream viacutea Barcelona con la figura del pianiacutesta y compositor catalaacuten Lluiacutes Vidal maacutes exactamente con el dis-co Orquestra de Cambra Teatre Lliure and Lluis Vidal Trio y Dave Liebman del antildeo 1995 en cuya grabacioacuten participoacute Ramoacuten Cardo actual jefe de departamento de los estudios de jazz en el Conservatorio Superior de Valencia
Es en el Taller de Musics donde en-traron en contacto tanto Ramoacuten Cardo como Perico Sambeat con Lluiacutes Vidal que se establece como nexo de unioacuten de los uacuteltimos muacutesicos Third Stream america-nos Dave Liebman Mark Feldman y Dave Douglas con nuestros saxofonistas deca-nos del jazz en Valencia Estas relaciones florecen durante la primera deacutecada del SXXI como hemos podido observar en los trabajos citados iniciaacutendose una eclosioacuten
Third Stream contemporaacutenea con los tra-bajos Atonally Yours Daniel Flors 2005 y Stringworks David Pastor 2006 teniendo su punto aacutelgido en el 2009 antildeo de la in-corporacioacuten de los estudios superiores de jazz al conservatorio de Valencia Si bien no hemos podido vincular ambos hechos la profusioacuten de trabajos en esta direccioacuten alrededor de este antildeo resulta evidente
bull Spanish Brass Luur Metalls Brassiana (Ramoacuten Cardo Jesuacutes Santandreu Da-vid Defries Lluiacutes Vidal) 2008 y Make a Brass Noise Here (Homenaje a Frank Zappa) 2009
bull Celebrating Erik Satie Ximo Teacutebar 2009 bull La Noche de Brahma Jesuacutes Santandreu
(2009)
Con la llegada de la 2ordf decada del SXXI los autores se diversifican en un contagio de este tipo de relaciones
bull Russafa Ensemble Albert Sanz 2011bull Al voltant de Mompou Daniel Picazo
2012
Y por fin en el antildeo 2013 esta eclosioacuten Third Stream se dispara
bull Estreno del Concierto Sacro de Duke Ellington en el Palau de la Muacutesica de Valencia Perico Sambeat Sedajazz y Orfeoacuten Navarro Reverter
bull Metalls Drsquoestil Ramoacuten Cardo y Spanish Brass Luur Metalls
bull The Man of the Loaves amp Fishes Daniel Flors
bull Concierto Ibeacuterico para Ensemble sin-foacutenico de vientos y contrabajo Jesuacutes Santandreu
bull The Black Saint and the Sinner Lady En-semble Perico Sambeat
bull I Congreso Internacional El jazz en Es-pantildea
Asiacute pues atendiendo a la teoriacutea de los paralelos histoacutericos de Schuumlller una vez maacutes el siguiente acontecimiento que ca-briacutea esperar seriacutea la creacioacuten de un De-partamento de Tercera Corriente
Justamente esta es la intencioacuten de la presente tesis crear una soacutelida base de documentacioacuten histoacuterica que justifique la inclusioacuten de una ldquoPropuesta Didaacutecticardquo aplicable (de manera teoacuterica) a las diver-sas instituciones acadeacutemicas puacuteblicas y privadas de la Comunidad Valenciana propuesta que lanzamos al aire y consi-deramos seriacutea la continuacioacuten natural de este trabajo
Pensamos que esta propuesta deberiacutea recoger los principales hilos argumenta-les que han reflejado los trabajos analiza-dos
- La inclusioacuten de los instrumentos de cuerda en las escuelas de jazz siendo el propio conservatorio quien impulsara y promoviera la integracioacuten de proyectos comunes tanto cameriacutesticos como su-cedioacute en Atonally Yours de Daniel Flors como orquestales como fue el caso de Stringworks de David Pastor No tiene nin-guacuten sentido que sean los propios muacutesicos
quienes tengan que pagar de su bolsillo este tipo de propuestas (como hizo Da-vid Pastor) teniendo un departamento de jazz y una orquesta de cuerdas en el propio conservatorio
- La interrelacioacuten entre formaciones claacutesicas contemporaacuteneas y muacutesicos de jazz deberiacutea ser una prioridad institucio-nal a la vista de la tendencia y calidad de las propuestas ldquoprivadasrdquo acontecidas y promovidas por agrupaciones como Spa-nish Brass Luur Metalls (Brassiana Make a Brass Noise Here Concierto para quinte-to de metales y orquesta Metalls Drsquoestil) Amores grupo de percusioacuten (Cosmogo-niacutea) Cor de Cambra Lluiacutes Vich (Discantus) y Orfeoacuten Navarro Reverter (Concierto Sa-cro de Duke Ellington) Habriacutea que promo-ver maacutes intervenciones institucionales como la que reunioacute las obras del Russafa Ensemble de Albert Sanz con las Love-songs de Jesuacutes Rueda en el ENSEMS 2011
- Se deberiacutea realizar un estudio riguro-so sobre la influencia del impresionismo y post-impresionismo como principales tendencias ldquoclaacutesicasrdquo de propuestas re-interpretadas por jazziacutestas contemporaacute-neos en el ldquoCorredor Mediterraacuteneo del Jazzrdquo como reflejan los trabajos Celebra-ting Erik Satie de Ximo Teacutebar Mompiana de Lluis Vidal Trio Al Voltant de Mompou de Daniel Picazo Trio y recientemente Ara-besque n1 de Debussy en el uacuteltimo disco de Albert Sanz con Felix Rossy Dolphinrsquos Blues 2014
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- La inclusioacuten de nuevas plantillas or-questales a los ensembles de jazz por par-te de Albert Sanz y Los Once dedos Russafa Ensemble y maacutes recientemente The Black Saint and the Sinner Lady Ensemble 2014 con Perico Sambeat y Sedajazz colectivo de muacutesicos Todos estos trabajos han am-pliado la sonoridad de los ensembles de vientos con la familia de los bronces ya resulta algo habitual encontrar trompas y tubas en numerosos trabajos contempo-raacuteneos valencianos e incluso en jam ses-sions en un rescate de las formaciones y sonoridades ampliadas cool jazz que he-mos analizado en las figuras de Gunther Schuumlller (trompista) y Gil Evans
- La renovacioacuten de nuevos repertorios en las tradicionales bandas de musica va-lencianas como ya hemos visto que estaacute sucediendo con la maacutexima figura Third Stream en este sentido concentrada en los trabajos de Jesuacutes Santandreu Velo de Isis Sortes Diabolorum La Noche de Brah-ma Think of Jazz Oneiric Discourse y Con-cierto Ibeacuterico
- El rescate musicoloacutegico de obras fun-damentales en la historia del jazz y decisi-vas en el desarroyo de la Tercera Corriente Jazziacutestica Los Conciertos Sacros de Duke Ellington The Black Saint and the sinner Lady de Charles Mingus y recientemente The Trip of the sixties de Don Ellis (festival de jazz contemporaacuteneo del Jimmy Glass 2014) por parte de Perico Sambeat y Sedajazz colectivo de muacutesicos No tiene sentido que un bar este subvencionando un tipo de labor del que siempre se habiacutea
hecho cargo el Instituto Valenciano de la Musica pensamos que Culturarts deberiacutea implicarse directamente en esta labor de rescate musicoloacutegico creando un fondo documental que fuera de libre acceso
Evidentemente estas propuestas pare-
cen descabelladas y lejos de la realidad musical valenciana pero pensamos que esta escuela de Tercera Corriente se mani-festaraacute de una manera peculiar a nuestra idiosincrasia local por ejemplo con una integracioacuten de las escuelas de jazz en las tradicionales bandas populares hecho este que ya no parece tan descabellado cuando el pasado 4 de junio de 2013 un titular del paiacutes declaraba ldquoEl jazz y las bandas tradicionales cada diacutea maacutes cercardquo como resumen del debate mantenido en-tre los saxofonistas Francisco Blanco Lati-no y Jesuacutes Santandreu debate que cerroacute el ciclo de Charlas en torno a las bandas organizado por la Diputacioacuten de Valencia en colaboracioacuten con la unidad musical de Culturarts y la Federacioacuten de Sociedades Musicales de la Comunidad Valenciana que se ha celebrado estos pasados meses en la Beneficencia de Valencia
Pero iquestCoacutemo se nutriraacuten estas forma-ciones de secciones riacutetmicas que esteacuten a la altura iquestSe haraacuten extensibles estas propuestas al resto de instrumentos por ejemplo de la familia de cuerda iquestCoacutemo aprenderaacuten a improvisar con una actitud realmente actual y contemporaacutenea estos instrumentos tradicionalmente anclados en los conservatorios Estaacutes y otras cues-tiones se escapan al contenido de la pre-
sente tesis que se ha limitado a demostrar la existencia de una influencia real de la Tercera Corriente en el panorama actual de la muacutesica en Valencia y por ende a reafir-mar la necesidad de una reforma de los distintos proyectos educativos que contem-plen y satisfagan esta necesidad de abordar de una manera integral las ensentildeanzas de Jazz y Muacutesica Claacutesica en Valencia
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El concepto de Tercera Corriente ini-cialmente limitado a un fusioacuten de teacutecni-cas de jazz y muacutesica contemporaacutenea claacute-sica en los antildeos transcurridos entre 1957 y 1961 se amplioacute para abarcar todo tipo de fusiones entre muacutesicas folk eacutetnicas y vernaacuteculas no occidentales
(hellip) un tipo de muacutesica que median-te la improvisacioacuten o la composicioacuten escrita o ambas sintetiza lo maacutes esen-cial de las claves y teacutecnicas de la muacutesica contemporaacutenea con las muacutesicas de las diversas etnias2
bull Por un lado debiacutea concretarse en la siacutentesis de elementos notacionales e improvisatorios
bull Por otro debiacutea ser lo suficientemente cauta como para no sugerir la apropia-cioacuten de la cultura afroamericana por parte de una eacutelite blanca
bull Debido a ello la Tercera Corriente de-biacutea entenderse no como una rama del jazz sino como
Una Tercera Corriente separada de las otras dos (jazz y muacutesica claacutesica) de modo que ambas pudieran evolucionar sin verse afectadas por ninguacuten intento de fusioacuten ()3
2 Teoriacutea de los paralelos
El presente disco forma parte del pro-yecto ldquoRecorded Anthology of American Music Incrdquo registrado en el sello New World Records con financiacioacuten de la Fundacioacuten Rockefeller El proyecto se inicioacute en 1975 con la intencioacuten de ela-borar una antologiacutea de 100 discos reco-pilando doscientos antildeos de la muacutesica y la historia cultural de los Estados Unidos Este conjunto de grabaciones junto con sus extensas notas se completoacute en 1978 ofreciendo un plan de estudios sobre la muacutesica americana
Mirage Avant-Garde and Third-Stream Jazz
Edicioacuten New World Records - NW 216Formato Vinyl LP Mono gatefold Paiacutes EEUUFecha de lanzamiento 1977Geacutenero JazzEstilo Avant-garde jazz
Las notas para el libreto del disco fueron encargadas a Gunther Schuumlller y resultan tan esclarecedoras y completas que posteriormente fueron editadas de manera in-dependiente en el presente libro Musings the musical worlds of Gunther Schuumlller
() Existe la opinioacuten compartida por los his-toriadores y escritores del jazz que su historia es paralela al de la muacutesica claacutesica occidental en sus liacuteneas generales soacutelo que en una esca-la de tiempo mucho maacutes breve lo que tardoacute casi nueve siglos en el desarrollo de la muacutesica Europea se concentra en tan soacutelo seis deacutecadas en el jazz De acuerdo con este punto de vis-ta las liacuteneas separadas de la muacutesica claacutesica y el jazz virando constantemente la una hacia la otra desde divergentes puntos de partida finalmente convergen y se convierten en una sola 4
Schuumlller expresa en este paacuterrafo su hipoacutete-sis principal La evolucioacuten paralela del jazz y la muacutesica claacutesica esta hipoacutetesis levantoacute ampollas entre la rama maacutes conservadora de la musico-logiacutea contemporaacutenea sobre todo teniendo en cuenta la autoridad en la materia de quien la
formula Tal afirmacioacuten no resulta descabellada si pensamos que en liacuteneas histoacutericas realmente se trata de dos fenoacutemenos paralelos el jazz surge al mismo tiempo que la vanguardia musical claacutesica
3 Third Stream - La utopiacutea de la muacutesica sin fronteras
Este artiacuteculo titulado La utopiacutea de la muacutesica sin fronteras publicado en la revista musical Audio Claacutesica en su nordm 144 (marzo 2009) discute el concepto de Third Stream (Tercera Corriente) estilo musical que vivioacute su apogeo en los antildeos 1950 y que pre-tendioacute fusionar elementos del Jazz y de la muacutesica de vanguardia europea El artiacutecu-lo repasa conceptos como el de Jazz Sinfoacutenico (Symphonic Jazz) Tercera Viacutea (Third Stream) asiacute como otros hiacutebridos entre la muacutesica claacutesica y el Jazz
2 Schuumlller Gunter Saturday Review of Literature (May 13 1961)3 Schuumlller Gunter Saturday Review of Literature (May 13 1961)4 Schuumlller Gunther (1999) Musings the musical worlds of Gunther Schuumlller New York Da Capo Press paacuteg 121
Fig 2 Mirage
Fig 3 Musings
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Del presente artiacuteculo hemos extraiacutedo el listado de discos escogidos por Rafael Fernaacutendez de Larrinoa En el primer lis-tado se nos plantean relaciones entre el jazz o sus muacutesicos en torno a la muacutesica claacutesica que el autor no considera como Third Stream
bull La muacutesica claacutesica interpretada por ar-tistas de jazz
bull El jazz interpretado por artistas claacutesicosbull Temas claacutesicos versionados por artistas
de jazz bull Compositores claacutesicos que escriben
para conjuntos de jazzbull Artistas de jazz que componen muacutesica
claacutesica
Pensamos que resulta demasiado ca-tegoacuterico el encabezado ldquoNo es Third Streamrdquo quizaacutes hubiera sido maacutes ade-cuado resaltar ldquoNo es Third Stream ne-cesariamenterdquo
Vemos bastante claro que una obra claacutesica sigue siendo claacutesica aunque la interprete un muacutesico de jazz o viceversa (si lo hace realmente con rigor) aunque ya hemos resaltado en esta tesis ldquola im-pronta caracteriacutesticardquo que este tipo de in-terpretaciones puede tener Sin embargo los otros apartados nos plantean algunas dudas En cuanto a ldquoclaacutesicos versionados por artistas de jazzrdquo no entendemos por queacute exactamente en un apartado se con-sidera Third Stream el disco de Stan Ken-ton ldquoKentonWagnerrdquo y no al disco de Uri Caine ldquoMahlerrdquo Por otro lado en cuanto a Jacques Loussier constatamos que otros
autores lo consideran como un muacutesico Third Stream
La siguiente cuestioacuten que se nos plan-tea es donde estaacute la liacutenea entre los claacutesi-cos que escriben para conjuntos de jazz y los artistas de jazz que componen muacutesi-ca claacutesica a la hora de poder considerar-la o no como Third Stream por ejemplo encontramos sustanciales diferencias en-tre el Ebony Concierto de Stravinsky para clarinete y banda de jazz y el Pariacutes Dakar para tromboacuten y big band de Peter Eoumltvoumls o Pensado en Jazz de Eduardo Montesino tambieacuten para big band En uacuteltimo teacutermi-no si no consideramos a estas obras como Third Stream por estar ldquocompuestasrdquo por muacutesicos que en su carrera han destacado principalmente por ser muacutesicos claacutesicos nos encontrariacuteamos con la paradoja de tener que replantear si la muacutesica del pro-pio Gunter Schuumlller es o no Third Stream
Una vez expuestas estas observacio-nes repasamos la lista de discos seleccio-nados por Rafael Fernaacutendez de Larrinoa bajo la etiqueta de ldquoSi es Third Stream (o le falta poco) Imaginamos que la canti-dad de discos seleccionados (16 en este caso) es una imposicioacuten de las necesida-des de maquetacioacuten de la propia revista hecho que influye en las fechas de los dis-cos expuestos que intentan resumir poco maacutes de medio siglo de muacutesica en esta direccioacuten desde Crosscurents de Lennie Tristano de 1949 al Streams of Expression de Joe Lovano del 2005 (eacutepoca bastan-te avanzada si tenemos en cuenta que el presente artiacuteculo se editoacute en el 2009) Fig 4 y 5 No es Third Streamhellip
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4 Principales autores en Valencia
En cuanto a la deacutecada que nos ocupa en esta tesis (la primera del S XXI) las posi-bles obras maacutes representativas de esta esteacutetica se agrupan principalmente a partir del segundo lustro de esta deacutecada concretamente entre el antildeo 2005 y el 2013
En el antildeo 2005 el guitarrista valenciano Daniel Flors presenta su trabajo Atonally Yours Este trabajo ademaacutes de su tradicional quinteto de jazz (que el mismo lidera a la guitarra eleacutectrica) incluye un cuarteto de cuerda y un arpa Tanto la plantilla instrumental como el propio tiacutetulo del disco (Atonalmente tuyo) revelan una declaracioacuten de intenciones la fusioacuten del jazz eleacutectrico con la muacutesica con-temporaacutenea culta6
En el antildeo 2006 el trompetista valenciano David Pastor presenta su trabajo Stringworks ldquoUno de los hallazgos de este disco es precisamente la combinacioacuten de diferentes tratamientos que demuestran la versatilidad de la orques-ta de cuerda a cargo de arreglistas que ademaacutes partici-pan como inteacuterpretes o de otros que se cuentan entre lo mejor de la escena valencianardquo 7
Brassiana 2008 (quinteto de metales amp triacuteo de Jazz) ldquoEs el punto de convergencia entre dos lenguajes el claacutesico en su aacutembito contemporaacuteneo y el del Jazz en su iacutentima fo-neacutetica Una mirada de complicidad y de seduccioacuten como nunca la hubo hacia la Muacutesica de Caacutemara en la que resul-ta inevitable ceder a la fascinacioacuten de los sonidos resul-tantesrdquo 8
Fig 6 y 7 Siacute es Third Streamhellip
5 Fernaacutendez de Larrinoa Rafael marzo 2009 ldquoThird Stream la utopiacutea de la muacutesica sin fronterasrdquo6 Pruntildeonosa Furioacute Joseacute (2009) Daniel Flors nuevas perspectivas de la armoniacutea en el Jazz Contemporaacuteneo Tra-bajo de investigacioacuten fin de carrera (Sin publicar) Conservatorio superior de muacutesica J Rodrigo7 Garciacutea Jorge Libreto del CD Stringworks David Pastor 2006 8 Spanish Brass Luur Metalls Brassiana 2008 wwwspanishbrasscom
Fig 8 Atonally Yours
Fig 9 Stringworks
Fig 10 Brassiana
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Brassiana ademaacutes es una composicioacuten original para quinteto de metales y seccioacuten riacutetmica del compositor y pianista catalaacuten Lluiacutes Vidal encargo de Spanish Brass Luur Metalls y que se estrenoacute el 1 de diciembre de 2000 en el marco del Festival Avui Jazz de Vila-real Desde entonces el proyecto ha ido madurando hasta completar un reper-torio original para quinteto de metales y triacuteo de jazz con obras de Lluiacutes Vidal ademaacutes de Ramoacuten Cardo Pascual Piqueras o David Defries
En el antildeo 2009 Spanish Brass Luur Metalls en colaboracioacuten con el guitarrista Daniel Flors y el bateriacutea David Xirgu presentan un espectaacuteculo que lleva por tiacutetulo Make A Brazz Noise Here ldquoEste proyecto con temas de Frank Zappa arreglados por Carlos Be-netoacute surge con la intencioacuten de rendir homenaje a uno de los creadores maacutes importan-tes de nuestros tiemposrdquo9
En el antildeo 2009 el guitarrista valenciano Ximo Teacutebar pre-senta su trabajo Celebrating Erik Satie Dentro de la serie Xagravebiajazz editada por el Instituto Valenciano de la Muacutesica este es el volumen nuacutemero 7 Se trata (como todos los que le han precedido) de un encargo del festival Xagravebia Jazz del que es director artiacutestico Jorge Garciacutea y que el Instituto or-ganiza junto con el Ayuntamiento de Javea10
A partir del antildeo 2010 la carrera musical de Jesuacutes Santandreu da un vuelco reve-laacutendose como uno de nuestros maacutes prometedores compositores de muacutesica sinfoacutenica para ensemble de viento con los estrenos de sus obras Sortes Diabolorum que estrenoacute
en Brasil la ldquoOrquesta de Sopros Brasileira-Banda Sinfoacute-nicardquo el diacutea 28 de Mayo de 2010 dirigida por el maes-tro Dariacuteo Sotelo y La Noche de Brahma que fue elegida Obra Obligada para la Seccioacuten 1ordf dentro del Certamen Internacional de Bandas de Muacutesica de Valencia 2010 trabajo profundamente enraizado en el mundo ja-zziacutestico y que se ve consolidado en esta viacutea interme-dia entre jazz y muacutesica claacutesica con sus posteriores obras Oneiric Discourse concierto para saxofoacuten tenor y ensemble sinfoacutenico de vientos encargo del maestro Mathew George para la Universidad de St Thomas en Minnesota que se estrenoacute en Mayo de 2011 y Think of Jazz concierto para sexteto de jazz banda sinfoacutenica y coro que se estrenoacute en el concierto de clausura de la
XII edicioacuten de ldquoCom Sona lrsquoESOrdquo el diacutea 13 de mayo del 2011 en la plaza de toros de Morella (Castelloacuten)11
En el antildeo 2011 el pianista valenciano Albert Sanz presen-ta su trabajo Russafa Ensemble el ldquoEnsemble de Ruzafardquo es una pequentildea ldquoBig Bandrdquo o una gran ldquoformacioacuten pequentildeardquo de Jazz seguacuten se mire Lo componen siete instrumentos de viento diferentes y una seccioacuten riacutetmica integrada por piano contrabajo y bateriacutea que interpretan temas originales de Al-bert Sanz y arreglos escritos expresamente para el grupo ldquoLa sonoridad es grande rica en timbres y a la vez iacutentima y muy personal al estar ejecutada por un grupo de muacutesicos de una calidad teacutecnica y estiliacutestica sobresalienterdquo12
En el antildeo 2012 el pianista valenciano Dani Picazo pre-senta su trabajo Al voltant de Mompou reuacutene tres arreglos sobre temas del compositor catalaacuten Frederic Mompou con dos standards y dos composiciones originales ldquoMompou ocupa menos de la primera mitad del disco pero la atmoacutes-fera delicada de su muacutesica impregna todo el conjuntordquo13
Fig 11 Make a Brazz Noise Here
9 Spanish Brass Luur Metalls Make A Brazz Noise Here 2009 wwwspanishbrasscom10 Garciacutea Manuela (2009) Libreto Cd Celebrating Erik Satie Ximo Teacutebar Valencia
Fig 12 Celebrating Erik Satie
Fig 13 Jesuacutes Santandreu
11 Santandreu Jesuacutes Biografiacutea 2013 wwwjesussantandreunet12 Sanz Albert Russafa Ensemble 2011 wwwcomboirecordscomalbumasanz-russafa-ensemble13 Picazo Daniel Al Voltant de Mompou 2012 wwwblaurecordscombr-webvoltant
Fig 14 Russafa Ensemble
Fig 15 Al voltant de Mompou
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Sedajazz y el Orfeoacuten Navarro Reverter dirigidos por Perico Sambeat realizan la re-cuperacioacuten de esta ambiciosa obra que contiene algunos de los temas maacutes bellos de la historia del jazz y que incluye ademaacutes del material escrito las improvisaciones de los muacutesicos
El Concierto Sacro de Duke Ellington estrenado en el Palau de la Muacutesica de Valencia el 14 de julio de 2013 requiere de un coro de 120 cantantes una big band completa cantante soprano bailariacuten de claqueacute y coro de nintildeos
Ahora hoy en el Palau de la Muacutesica el saxofonista valenciano retoma la idea con el objetivo de hacer una interpretacioacuten laquomaacutes fielraquo y rigurosa de la obra seguacuten Sambeat laquoUno de los problemas principales que nos encontramos fue la falta de partituras ori-ginales Existen unos arreglos editados pero han alterado mucho el original con la adi-cioacuten de muchas partes corales Nosotros queremos hacer una revisioacuten historicistaraquo 14
Hay que considerar que las obras seleccionadas son las que poseen una mayor difusioacuten y referencias claras a una posible esteacutetica Third Stream encontrando graba-ciones editadas criacuteticas y estrenos en auditorios significativos lo cual no implica que sean las uacutenicas ni las maacutes representativas si no las maacutes documentadas
5 Conclusiones
Atendiendo a todos estos datos consideramos que la Tercera Corriente histoacuterica se inicia en Valencia el 9 de mayo de 1972 con el estreno de Pensado en Jazz del com-positor valenciano Eduardo Montesinos que fue director del Conservatorio Superior de Muacutesica de Valencia con esta pieza escrita para Big-band que fue estrenada por el Grupo instrumental del Conservatorio en el saloacuten de actos del Conservatorio Supe-rior de Muacutesica y Arte Dramaacutetico de Valencia en la plaza San Esteban De esta manera y de forma definitiva los objetivos de la presente investigacioacuten se extienden desde esta fecha hasta el diacutea 30 de noviembre de 2013 en el que esta se hace puacuteblica en el I Congreso Internacional El jazz en Espantildea Estableciendo de nuevo un paralelismo con el marco general de la Tercera Corriente expuesta en el primer bloque de la tesis podemos dividir la historia de la Tercera Corriente en Valencia en las siguientes fases
Fig 16 Concierto Sacro
14 Barceloacute Carles Sedajazz estrena el laquoConcierto Sacroraquo de Duke Ellington Levante-EMV 14072013wwwlevante-emvcomcultura20130714sedajazz-estrena-valencia-concierto-sacro1016204html
third stream marCo General third stream en valenCia
1945 Ebony Concert Igor Stravinsky 1949
ldquoTemps De Bluesrdquo Federico Mompou 1ordf edicioacuten de la partitura del ldquoConcierto
de Aranjuezrdquo
pre-t
hird s
tream
1969
ldquoConcierto Sacrordquo de DukeEllington Interpretado por el propio autor
en la basiacutelica de Santa Mariacutea del Mar de Barcelona
1946 Summer Sequence (Ralph Burns) 1972 Pensado en Jazzrdquo Eduardo Montesinos
1947 The Clothed Woman (Duke Ellington) 1974ldquoConcierto para Quinteto de Jazz y Or-
questardquo Joseacute Nieto
1979 ldquoSonido y Ritmordquo Enrique Llaacutecer
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third stream marCo General third stream en valenCia
1949 Crosscurents (Lennie Tristano) 1995 Orquestra de Cambra Teatre Lliure and Lluis Vidal Trio y Dave Liebman
eClo
sioacuten t
hird s
tream
1950 Mirage (Pete Rugolo) 1997 ldquoDiscantusrdquo Perico Sanbeat
1951 City of Glass (Robert Graetinger) 2001 ldquoRound About Federico Mompourdquo Richie Beirach
1953 Eclipse (Charles Mingus) 2005 ldquoAtonally Yoursrdquo Daniel Flors
1954 Egdon Heath (Bill Russo) 2006 ldquoStringworksrdquo David Pastor
1956 Concerto for Billy the Kid (George Russell)
1957ldquoTransformationrdquo Gunter Schuumlller
ldquoMusic for Brassrdquo ColumbialdquoMiles Aheadrdquo Gil Evans
1958
Image of Man William Russo ldquoModern Jazz Concertrdquo Columbia ldquoAlabama Concertordquo John Benson
Brooks
1959 Seven Pieces Jimmy Giuffre ldquoPlay Bachrdquo Jackes Loussier
1960
ldquoModern Jazz Quartet with Orchestraldquo Modern Jazz QuartetThird Stream Music
Don Ellis How Time PassesJohn Lewis ldquoPiazza Navonardquo
po
pula
rizaCioacute
n th
ird strea
m
1961 ldquoLaurardquo Jeanne Lee vocal Ran Blake piano
1963 ldquoBlack Saint and Sinner Ladyrdquo Charles Mingus
1964 KentonWagner Stan Kenton
1967 The Rise and Fall of the Third Stream Joe Zawinul
third stream marCo General third stream en valenCia
1969Se establece por primera vez la conce-sioacuten del grado de un programa de jazz
en el NEC2009
Introduccioacuten de los estudios superiores de jazz
en el conservatorio de ValencialdquoMake a Brass Noise Hererdquo Spanish Brass
Luur MetallsldquoCelebrating Erik Satierdquo Ximo Teacutebar
ldquoMompianardquo Lluiacutes Vidal Triacuteo con Dave Douglas y Perico Sambeat
institu
Cion
aliza
Cioacuten t
hird s
tream
2010
ldquoJazz a la ciutat de Valegravencia Oriacutegens i desenvolupament fins a les acaballes del
1981rdquo Vicent Lluis FontellesldquoLa Noche de Brahmardquo Jesuacutes Santandreu
Obra obligada del Certamen de Bandas de Valencia
2011 Russafa Ensemble Albert Sanz Abre el festival Ensems
1972 Se establece el Departamento de Ter-cera Corriente en el NEC 2012
ldquoAl voltant de Mompouldquo Daniel Picazo1ordf intervencioacuten de Sedajazz Latin
Ensemble en un Certamen de Bandas
2013
Estreno del Concierto Sacro de Duke Ellington en el Palau de la Muacutesica de Valencia Perico Sambeat Sedajazz y
Orfeoacuten Navarro Reverter ldquoMetalls Drsquoestilrdquo Ramoacuten Cardo y Spanish Brass Luur Metalls
ldquoThe Man of the Loaves amp Fishesrdquo Daniel Flors
Concierto Ibeacuterico para Ensemble sinfoacutenico de vientos y contrabajo Jesuacutes
Santandreu ldquoThe Black Saint and the Sinner Lady
Ensemblerdquo Perico SambeatI Congreso Internacional El jazz en Espantildea
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Durante las deacutecadas de los 80 y 90 se desarrollan e imponen los lenguajes Be-bop y Hard-bop promovidos por la cen-tralizacioacuten del Perdido Club de Jazz y la labor de la vieja guardia intelectual de la criacutetica que hacen que se considere a Va-lencia como ldquoBastioacuten del Boprdquo en detri-mento de otras esteacuteticas maacutes novedosas como el Free-jazz o el Jazz-Rock
Asiacute pues hay que esperar hasta finales de los 90 para ver un auteacutentico atisbo de vanguardia con las figuras de Perico Sam-beat y Daniel Flors auteacutenticos pioneros de las relaciones entre muacutesica claacutesica contemporaacutenea y jazz en Valencia
En esta eacutepoca acontece un nuevo tras-vase Third Stream viacutea Barcelona con la figura del pianiacutesta y compositor catalaacuten Lluiacutes Vidal maacutes exactamente con el dis-co Orquestra de Cambra Teatre Lliure and Lluis Vidal Trio y Dave Liebman del antildeo 1995 en cuya grabacioacuten participoacute Ramoacuten Cardo actual jefe de departamento de los estudios de jazz en el Conservatorio Superior de Valencia
Es en el Taller de Musics donde en-traron en contacto tanto Ramoacuten Cardo como Perico Sambeat con Lluiacutes Vidal que se establece como nexo de unioacuten de los uacuteltimos muacutesicos Third Stream america-nos Dave Liebman Mark Feldman y Dave Douglas con nuestros saxofonistas deca-nos del jazz en Valencia Estas relaciones florecen durante la primera deacutecada del SXXI como hemos podido observar en los trabajos citados iniciaacutendose una eclosioacuten
Third Stream contemporaacutenea con los tra-bajos Atonally Yours Daniel Flors 2005 y Stringworks David Pastor 2006 teniendo su punto aacutelgido en el 2009 antildeo de la in-corporacioacuten de los estudios superiores de jazz al conservatorio de Valencia Si bien no hemos podido vincular ambos hechos la profusioacuten de trabajos en esta direccioacuten alrededor de este antildeo resulta evidente
bull Spanish Brass Luur Metalls Brassiana (Ramoacuten Cardo Jesuacutes Santandreu Da-vid Defries Lluiacutes Vidal) 2008 y Make a Brass Noise Here (Homenaje a Frank Zappa) 2009
bull Celebrating Erik Satie Ximo Teacutebar 2009 bull La Noche de Brahma Jesuacutes Santandreu
(2009)
Con la llegada de la 2ordf decada del SXXI los autores se diversifican en un contagio de este tipo de relaciones
bull Russafa Ensemble Albert Sanz 2011bull Al voltant de Mompou Daniel Picazo
2012
Y por fin en el antildeo 2013 esta eclosioacuten Third Stream se dispara
bull Estreno del Concierto Sacro de Duke Ellington en el Palau de la Muacutesica de Valencia Perico Sambeat Sedajazz y Orfeoacuten Navarro Reverter
bull Metalls Drsquoestil Ramoacuten Cardo y Spanish Brass Luur Metalls
bull The Man of the Loaves amp Fishes Daniel Flors
bull Concierto Ibeacuterico para Ensemble sin-foacutenico de vientos y contrabajo Jesuacutes Santandreu
bull The Black Saint and the Sinner Lady En-semble Perico Sambeat
bull I Congreso Internacional El jazz en Es-pantildea
Asiacute pues atendiendo a la teoriacutea de los paralelos histoacutericos de Schuumlller una vez maacutes el siguiente acontecimiento que ca-briacutea esperar seriacutea la creacioacuten de un De-partamento de Tercera Corriente
Justamente esta es la intencioacuten de la presente tesis crear una soacutelida base de documentacioacuten histoacuterica que justifique la inclusioacuten de una ldquoPropuesta Didaacutecticardquo aplicable (de manera teoacuterica) a las diver-sas instituciones acadeacutemicas puacuteblicas y privadas de la Comunidad Valenciana propuesta que lanzamos al aire y consi-deramos seriacutea la continuacioacuten natural de este trabajo
Pensamos que esta propuesta deberiacutea recoger los principales hilos argumenta-les que han reflejado los trabajos analiza-dos
- La inclusioacuten de los instrumentos de cuerda en las escuelas de jazz siendo el propio conservatorio quien impulsara y promoviera la integracioacuten de proyectos comunes tanto cameriacutesticos como su-cedioacute en Atonally Yours de Daniel Flors como orquestales como fue el caso de Stringworks de David Pastor No tiene nin-guacuten sentido que sean los propios muacutesicos
quienes tengan que pagar de su bolsillo este tipo de propuestas (como hizo Da-vid Pastor) teniendo un departamento de jazz y una orquesta de cuerdas en el propio conservatorio
- La interrelacioacuten entre formaciones claacutesicas contemporaacuteneas y muacutesicos de jazz deberiacutea ser una prioridad institucio-nal a la vista de la tendencia y calidad de las propuestas ldquoprivadasrdquo acontecidas y promovidas por agrupaciones como Spa-nish Brass Luur Metalls (Brassiana Make a Brass Noise Here Concierto para quinte-to de metales y orquesta Metalls Drsquoestil) Amores grupo de percusioacuten (Cosmogo-niacutea) Cor de Cambra Lluiacutes Vich (Discantus) y Orfeoacuten Navarro Reverter (Concierto Sa-cro de Duke Ellington) Habriacutea que promo-ver maacutes intervenciones institucionales como la que reunioacute las obras del Russafa Ensemble de Albert Sanz con las Love-songs de Jesuacutes Rueda en el ENSEMS 2011
- Se deberiacutea realizar un estudio riguro-so sobre la influencia del impresionismo y post-impresionismo como principales tendencias ldquoclaacutesicasrdquo de propuestas re-interpretadas por jazziacutestas contemporaacute-neos en el ldquoCorredor Mediterraacuteneo del Jazzrdquo como reflejan los trabajos Celebra-ting Erik Satie de Ximo Teacutebar Mompiana de Lluis Vidal Trio Al Voltant de Mompou de Daniel Picazo Trio y recientemente Ara-besque n1 de Debussy en el uacuteltimo disco de Albert Sanz con Felix Rossy Dolphinrsquos Blues 2014
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- La inclusioacuten de nuevas plantillas or-questales a los ensembles de jazz por par-te de Albert Sanz y Los Once dedos Russafa Ensemble y maacutes recientemente The Black Saint and the Sinner Lady Ensemble 2014 con Perico Sambeat y Sedajazz colectivo de muacutesicos Todos estos trabajos han am-pliado la sonoridad de los ensembles de vientos con la familia de los bronces ya resulta algo habitual encontrar trompas y tubas en numerosos trabajos contempo-raacuteneos valencianos e incluso en jam ses-sions en un rescate de las formaciones y sonoridades ampliadas cool jazz que he-mos analizado en las figuras de Gunther Schuumlller (trompista) y Gil Evans
- La renovacioacuten de nuevos repertorios en las tradicionales bandas de musica va-lencianas como ya hemos visto que estaacute sucediendo con la maacutexima figura Third Stream en este sentido concentrada en los trabajos de Jesuacutes Santandreu Velo de Isis Sortes Diabolorum La Noche de Brah-ma Think of Jazz Oneiric Discourse y Con-cierto Ibeacuterico
- El rescate musicoloacutegico de obras fun-damentales en la historia del jazz y decisi-vas en el desarroyo de la Tercera Corriente Jazziacutestica Los Conciertos Sacros de Duke Ellington The Black Saint and the sinner Lady de Charles Mingus y recientemente The Trip of the sixties de Don Ellis (festival de jazz contemporaacuteneo del Jimmy Glass 2014) por parte de Perico Sambeat y Sedajazz colectivo de muacutesicos No tiene sentido que un bar este subvencionando un tipo de labor del que siempre se habiacutea
hecho cargo el Instituto Valenciano de la Musica pensamos que Culturarts deberiacutea implicarse directamente en esta labor de rescate musicoloacutegico creando un fondo documental que fuera de libre acceso
Evidentemente estas propuestas pare-
cen descabelladas y lejos de la realidad musical valenciana pero pensamos que esta escuela de Tercera Corriente se mani-festaraacute de una manera peculiar a nuestra idiosincrasia local por ejemplo con una integracioacuten de las escuelas de jazz en las tradicionales bandas populares hecho este que ya no parece tan descabellado cuando el pasado 4 de junio de 2013 un titular del paiacutes declaraba ldquoEl jazz y las bandas tradicionales cada diacutea maacutes cercardquo como resumen del debate mantenido en-tre los saxofonistas Francisco Blanco Lati-no y Jesuacutes Santandreu debate que cerroacute el ciclo de Charlas en torno a las bandas organizado por la Diputacioacuten de Valencia en colaboracioacuten con la unidad musical de Culturarts y la Federacioacuten de Sociedades Musicales de la Comunidad Valenciana que se ha celebrado estos pasados meses en la Beneficencia de Valencia
Pero iquestCoacutemo se nutriraacuten estas forma-ciones de secciones riacutetmicas que esteacuten a la altura iquestSe haraacuten extensibles estas propuestas al resto de instrumentos por ejemplo de la familia de cuerda iquestCoacutemo aprenderaacuten a improvisar con una actitud realmente actual y contemporaacutenea estos instrumentos tradicionalmente anclados en los conservatorios Estaacutes y otras cues-tiones se escapan al contenido de la pre-
sente tesis que se ha limitado a demostrar la existencia de una influencia real de la Tercera Corriente en el panorama actual de la muacutesica en Valencia y por ende a reafir-mar la necesidad de una reforma de los distintos proyectos educativos que contem-plen y satisfagan esta necesidad de abordar de una manera integral las ensentildeanzas de Jazz y Muacutesica Claacutesica en Valencia
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Uuml Recibido 12062015 uuml Aceptado 30062015
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Del presente artiacuteculo hemos extraiacutedo el listado de discos escogidos por Rafael Fernaacutendez de Larrinoa En el primer lis-tado se nos plantean relaciones entre el jazz o sus muacutesicos en torno a la muacutesica claacutesica que el autor no considera como Third Stream
bull La muacutesica claacutesica interpretada por ar-tistas de jazz
bull El jazz interpretado por artistas claacutesicosbull Temas claacutesicos versionados por artistas
de jazz bull Compositores claacutesicos que escriben
para conjuntos de jazzbull Artistas de jazz que componen muacutesica
claacutesica
Pensamos que resulta demasiado ca-tegoacuterico el encabezado ldquoNo es Third Streamrdquo quizaacutes hubiera sido maacutes ade-cuado resaltar ldquoNo es Third Stream ne-cesariamenterdquo
Vemos bastante claro que una obra claacutesica sigue siendo claacutesica aunque la interprete un muacutesico de jazz o viceversa (si lo hace realmente con rigor) aunque ya hemos resaltado en esta tesis ldquola im-pronta caracteriacutesticardquo que este tipo de in-terpretaciones puede tener Sin embargo los otros apartados nos plantean algunas dudas En cuanto a ldquoclaacutesicos versionados por artistas de jazzrdquo no entendemos por queacute exactamente en un apartado se con-sidera Third Stream el disco de Stan Ken-ton ldquoKentonWagnerrdquo y no al disco de Uri Caine ldquoMahlerrdquo Por otro lado en cuanto a Jacques Loussier constatamos que otros
autores lo consideran como un muacutesico Third Stream
La siguiente cuestioacuten que se nos plan-tea es donde estaacute la liacutenea entre los claacutesi-cos que escriben para conjuntos de jazz y los artistas de jazz que componen muacutesi-ca claacutesica a la hora de poder considerar-la o no como Third Stream por ejemplo encontramos sustanciales diferencias en-tre el Ebony Concierto de Stravinsky para clarinete y banda de jazz y el Pariacutes Dakar para tromboacuten y big band de Peter Eoumltvoumls o Pensado en Jazz de Eduardo Montesino tambieacuten para big band En uacuteltimo teacutermi-no si no consideramos a estas obras como Third Stream por estar ldquocompuestasrdquo por muacutesicos que en su carrera han destacado principalmente por ser muacutesicos claacutesicos nos encontrariacuteamos con la paradoja de tener que replantear si la muacutesica del pro-pio Gunter Schuumlller es o no Third Stream
Una vez expuestas estas observacio-nes repasamos la lista de discos seleccio-nados por Rafael Fernaacutendez de Larrinoa bajo la etiqueta de ldquoSi es Third Stream (o le falta poco) Imaginamos que la canti-dad de discos seleccionados (16 en este caso) es una imposicioacuten de las necesida-des de maquetacioacuten de la propia revista hecho que influye en las fechas de los dis-cos expuestos que intentan resumir poco maacutes de medio siglo de muacutesica en esta direccioacuten desde Crosscurents de Lennie Tristano de 1949 al Streams of Expression de Joe Lovano del 2005 (eacutepoca bastan-te avanzada si tenemos en cuenta que el presente artiacuteculo se editoacute en el 2009) Fig 4 y 5 No es Third Streamhellip
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4 Principales autores en Valencia
En cuanto a la deacutecada que nos ocupa en esta tesis (la primera del S XXI) las posi-bles obras maacutes representativas de esta esteacutetica se agrupan principalmente a partir del segundo lustro de esta deacutecada concretamente entre el antildeo 2005 y el 2013
En el antildeo 2005 el guitarrista valenciano Daniel Flors presenta su trabajo Atonally Yours Este trabajo ademaacutes de su tradicional quinteto de jazz (que el mismo lidera a la guitarra eleacutectrica) incluye un cuarteto de cuerda y un arpa Tanto la plantilla instrumental como el propio tiacutetulo del disco (Atonalmente tuyo) revelan una declaracioacuten de intenciones la fusioacuten del jazz eleacutectrico con la muacutesica con-temporaacutenea culta6
En el antildeo 2006 el trompetista valenciano David Pastor presenta su trabajo Stringworks ldquoUno de los hallazgos de este disco es precisamente la combinacioacuten de diferentes tratamientos que demuestran la versatilidad de la orques-ta de cuerda a cargo de arreglistas que ademaacutes partici-pan como inteacuterpretes o de otros que se cuentan entre lo mejor de la escena valencianardquo 7
Brassiana 2008 (quinteto de metales amp triacuteo de Jazz) ldquoEs el punto de convergencia entre dos lenguajes el claacutesico en su aacutembito contemporaacuteneo y el del Jazz en su iacutentima fo-neacutetica Una mirada de complicidad y de seduccioacuten como nunca la hubo hacia la Muacutesica de Caacutemara en la que resul-ta inevitable ceder a la fascinacioacuten de los sonidos resul-tantesrdquo 8
Fig 6 y 7 Siacute es Third Streamhellip
5 Fernaacutendez de Larrinoa Rafael marzo 2009 ldquoThird Stream la utopiacutea de la muacutesica sin fronterasrdquo6 Pruntildeonosa Furioacute Joseacute (2009) Daniel Flors nuevas perspectivas de la armoniacutea en el Jazz Contemporaacuteneo Tra-bajo de investigacioacuten fin de carrera (Sin publicar) Conservatorio superior de muacutesica J Rodrigo7 Garciacutea Jorge Libreto del CD Stringworks David Pastor 2006 8 Spanish Brass Luur Metalls Brassiana 2008 wwwspanishbrasscom
Fig 8 Atonally Yours
Fig 9 Stringworks
Fig 10 Brassiana
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Brassiana ademaacutes es una composicioacuten original para quinteto de metales y seccioacuten riacutetmica del compositor y pianista catalaacuten Lluiacutes Vidal encargo de Spanish Brass Luur Metalls y que se estrenoacute el 1 de diciembre de 2000 en el marco del Festival Avui Jazz de Vila-real Desde entonces el proyecto ha ido madurando hasta completar un reper-torio original para quinteto de metales y triacuteo de jazz con obras de Lluiacutes Vidal ademaacutes de Ramoacuten Cardo Pascual Piqueras o David Defries
En el antildeo 2009 Spanish Brass Luur Metalls en colaboracioacuten con el guitarrista Daniel Flors y el bateriacutea David Xirgu presentan un espectaacuteculo que lleva por tiacutetulo Make A Brazz Noise Here ldquoEste proyecto con temas de Frank Zappa arreglados por Carlos Be-netoacute surge con la intencioacuten de rendir homenaje a uno de los creadores maacutes importan-tes de nuestros tiemposrdquo9
En el antildeo 2009 el guitarrista valenciano Ximo Teacutebar pre-senta su trabajo Celebrating Erik Satie Dentro de la serie Xagravebiajazz editada por el Instituto Valenciano de la Muacutesica este es el volumen nuacutemero 7 Se trata (como todos los que le han precedido) de un encargo del festival Xagravebia Jazz del que es director artiacutestico Jorge Garciacutea y que el Instituto or-ganiza junto con el Ayuntamiento de Javea10
A partir del antildeo 2010 la carrera musical de Jesuacutes Santandreu da un vuelco reve-laacutendose como uno de nuestros maacutes prometedores compositores de muacutesica sinfoacutenica para ensemble de viento con los estrenos de sus obras Sortes Diabolorum que estrenoacute
en Brasil la ldquoOrquesta de Sopros Brasileira-Banda Sinfoacute-nicardquo el diacutea 28 de Mayo de 2010 dirigida por el maes-tro Dariacuteo Sotelo y La Noche de Brahma que fue elegida Obra Obligada para la Seccioacuten 1ordf dentro del Certamen Internacional de Bandas de Muacutesica de Valencia 2010 trabajo profundamente enraizado en el mundo ja-zziacutestico y que se ve consolidado en esta viacutea interme-dia entre jazz y muacutesica claacutesica con sus posteriores obras Oneiric Discourse concierto para saxofoacuten tenor y ensemble sinfoacutenico de vientos encargo del maestro Mathew George para la Universidad de St Thomas en Minnesota que se estrenoacute en Mayo de 2011 y Think of Jazz concierto para sexteto de jazz banda sinfoacutenica y coro que se estrenoacute en el concierto de clausura de la
XII edicioacuten de ldquoCom Sona lrsquoESOrdquo el diacutea 13 de mayo del 2011 en la plaza de toros de Morella (Castelloacuten)11
En el antildeo 2011 el pianista valenciano Albert Sanz presen-ta su trabajo Russafa Ensemble el ldquoEnsemble de Ruzafardquo es una pequentildea ldquoBig Bandrdquo o una gran ldquoformacioacuten pequentildeardquo de Jazz seguacuten se mire Lo componen siete instrumentos de viento diferentes y una seccioacuten riacutetmica integrada por piano contrabajo y bateriacutea que interpretan temas originales de Al-bert Sanz y arreglos escritos expresamente para el grupo ldquoLa sonoridad es grande rica en timbres y a la vez iacutentima y muy personal al estar ejecutada por un grupo de muacutesicos de una calidad teacutecnica y estiliacutestica sobresalienterdquo12
En el antildeo 2012 el pianista valenciano Dani Picazo pre-senta su trabajo Al voltant de Mompou reuacutene tres arreglos sobre temas del compositor catalaacuten Frederic Mompou con dos standards y dos composiciones originales ldquoMompou ocupa menos de la primera mitad del disco pero la atmoacutes-fera delicada de su muacutesica impregna todo el conjuntordquo13
Fig 11 Make a Brazz Noise Here
9 Spanish Brass Luur Metalls Make A Brazz Noise Here 2009 wwwspanishbrasscom10 Garciacutea Manuela (2009) Libreto Cd Celebrating Erik Satie Ximo Teacutebar Valencia
Fig 12 Celebrating Erik Satie
Fig 13 Jesuacutes Santandreu
11 Santandreu Jesuacutes Biografiacutea 2013 wwwjesussantandreunet12 Sanz Albert Russafa Ensemble 2011 wwwcomboirecordscomalbumasanz-russafa-ensemble13 Picazo Daniel Al Voltant de Mompou 2012 wwwblaurecordscombr-webvoltant
Fig 14 Russafa Ensemble
Fig 15 Al voltant de Mompou
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Sedajazz y el Orfeoacuten Navarro Reverter dirigidos por Perico Sambeat realizan la re-cuperacioacuten de esta ambiciosa obra que contiene algunos de los temas maacutes bellos de la historia del jazz y que incluye ademaacutes del material escrito las improvisaciones de los muacutesicos
El Concierto Sacro de Duke Ellington estrenado en el Palau de la Muacutesica de Valencia el 14 de julio de 2013 requiere de un coro de 120 cantantes una big band completa cantante soprano bailariacuten de claqueacute y coro de nintildeos
Ahora hoy en el Palau de la Muacutesica el saxofonista valenciano retoma la idea con el objetivo de hacer una interpretacioacuten laquomaacutes fielraquo y rigurosa de la obra seguacuten Sambeat laquoUno de los problemas principales que nos encontramos fue la falta de partituras ori-ginales Existen unos arreglos editados pero han alterado mucho el original con la adi-cioacuten de muchas partes corales Nosotros queremos hacer una revisioacuten historicistaraquo 14
Hay que considerar que las obras seleccionadas son las que poseen una mayor difusioacuten y referencias claras a una posible esteacutetica Third Stream encontrando graba-ciones editadas criacuteticas y estrenos en auditorios significativos lo cual no implica que sean las uacutenicas ni las maacutes representativas si no las maacutes documentadas
5 Conclusiones
Atendiendo a todos estos datos consideramos que la Tercera Corriente histoacuterica se inicia en Valencia el 9 de mayo de 1972 con el estreno de Pensado en Jazz del com-positor valenciano Eduardo Montesinos que fue director del Conservatorio Superior de Muacutesica de Valencia con esta pieza escrita para Big-band que fue estrenada por el Grupo instrumental del Conservatorio en el saloacuten de actos del Conservatorio Supe-rior de Muacutesica y Arte Dramaacutetico de Valencia en la plaza San Esteban De esta manera y de forma definitiva los objetivos de la presente investigacioacuten se extienden desde esta fecha hasta el diacutea 30 de noviembre de 2013 en el que esta se hace puacuteblica en el I Congreso Internacional El jazz en Espantildea Estableciendo de nuevo un paralelismo con el marco general de la Tercera Corriente expuesta en el primer bloque de la tesis podemos dividir la historia de la Tercera Corriente en Valencia en las siguientes fases
Fig 16 Concierto Sacro
14 Barceloacute Carles Sedajazz estrena el laquoConcierto Sacroraquo de Duke Ellington Levante-EMV 14072013wwwlevante-emvcomcultura20130714sedajazz-estrena-valencia-concierto-sacro1016204html
third stream marCo General third stream en valenCia
1945 Ebony Concert Igor Stravinsky 1949
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de Aranjuezrdquo
pre-t
hird s
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1947 The Clothed Woman (Duke Ellington) 1974ldquoConcierto para Quinteto de Jazz y Or-
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third stream marCo General third stream en valenCia
1949 Crosscurents (Lennie Tristano) 1995 Orquestra de Cambra Teatre Lliure and Lluis Vidal Trio y Dave Liebman
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hird s
tream
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Don Ellis How Time PassesJohn Lewis ldquoPiazza Navonardquo
po
pula
rizaCioacute
n th
ird strea
m
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1963 ldquoBlack Saint and Sinner Ladyrdquo Charles Mingus
1964 KentonWagner Stan Kenton
1967 The Rise and Fall of the Third Stream Joe Zawinul
third stream marCo General third stream en valenCia
1969Se establece por primera vez la conce-sioacuten del grado de un programa de jazz
en el NEC2009
Introduccioacuten de los estudios superiores de jazz
en el conservatorio de ValencialdquoMake a Brass Noise Hererdquo Spanish Brass
Luur MetallsldquoCelebrating Erik Satierdquo Ximo Teacutebar
ldquoMompianardquo Lluiacutes Vidal Triacuteo con Dave Douglas y Perico Sambeat
institu
Cion
aliza
Cioacuten t
hird s
tream
2010
ldquoJazz a la ciutat de Valegravencia Oriacutegens i desenvolupament fins a les acaballes del
1981rdquo Vicent Lluis FontellesldquoLa Noche de Brahmardquo Jesuacutes Santandreu
Obra obligada del Certamen de Bandas de Valencia
2011 Russafa Ensemble Albert Sanz Abre el festival Ensems
1972 Se establece el Departamento de Ter-cera Corriente en el NEC 2012
ldquoAl voltant de Mompouldquo Daniel Picazo1ordf intervencioacuten de Sedajazz Latin
Ensemble en un Certamen de Bandas
2013
Estreno del Concierto Sacro de Duke Ellington en el Palau de la Muacutesica de Valencia Perico Sambeat Sedajazz y
Orfeoacuten Navarro Reverter ldquoMetalls Drsquoestilrdquo Ramoacuten Cardo y Spanish Brass Luur Metalls
ldquoThe Man of the Loaves amp Fishesrdquo Daniel Flors
Concierto Ibeacuterico para Ensemble sinfoacutenico de vientos y contrabajo Jesuacutes
Santandreu ldquoThe Black Saint and the Sinner Lady
Ensemblerdquo Perico SambeatI Congreso Internacional El jazz en Espantildea
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Durante las deacutecadas de los 80 y 90 se desarrollan e imponen los lenguajes Be-bop y Hard-bop promovidos por la cen-tralizacioacuten del Perdido Club de Jazz y la labor de la vieja guardia intelectual de la criacutetica que hacen que se considere a Va-lencia como ldquoBastioacuten del Boprdquo en detri-mento de otras esteacuteticas maacutes novedosas como el Free-jazz o el Jazz-Rock
Asiacute pues hay que esperar hasta finales de los 90 para ver un auteacutentico atisbo de vanguardia con las figuras de Perico Sam-beat y Daniel Flors auteacutenticos pioneros de las relaciones entre muacutesica claacutesica contemporaacutenea y jazz en Valencia
En esta eacutepoca acontece un nuevo tras-vase Third Stream viacutea Barcelona con la figura del pianiacutesta y compositor catalaacuten Lluiacutes Vidal maacutes exactamente con el dis-co Orquestra de Cambra Teatre Lliure and Lluis Vidal Trio y Dave Liebman del antildeo 1995 en cuya grabacioacuten participoacute Ramoacuten Cardo actual jefe de departamento de los estudios de jazz en el Conservatorio Superior de Valencia
Es en el Taller de Musics donde en-traron en contacto tanto Ramoacuten Cardo como Perico Sambeat con Lluiacutes Vidal que se establece como nexo de unioacuten de los uacuteltimos muacutesicos Third Stream america-nos Dave Liebman Mark Feldman y Dave Douglas con nuestros saxofonistas deca-nos del jazz en Valencia Estas relaciones florecen durante la primera deacutecada del SXXI como hemos podido observar en los trabajos citados iniciaacutendose una eclosioacuten
Third Stream contemporaacutenea con los tra-bajos Atonally Yours Daniel Flors 2005 y Stringworks David Pastor 2006 teniendo su punto aacutelgido en el 2009 antildeo de la in-corporacioacuten de los estudios superiores de jazz al conservatorio de Valencia Si bien no hemos podido vincular ambos hechos la profusioacuten de trabajos en esta direccioacuten alrededor de este antildeo resulta evidente
bull Spanish Brass Luur Metalls Brassiana (Ramoacuten Cardo Jesuacutes Santandreu Da-vid Defries Lluiacutes Vidal) 2008 y Make a Brass Noise Here (Homenaje a Frank Zappa) 2009
bull Celebrating Erik Satie Ximo Teacutebar 2009 bull La Noche de Brahma Jesuacutes Santandreu
(2009)
Con la llegada de la 2ordf decada del SXXI los autores se diversifican en un contagio de este tipo de relaciones
bull Russafa Ensemble Albert Sanz 2011bull Al voltant de Mompou Daniel Picazo
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Y por fin en el antildeo 2013 esta eclosioacuten Third Stream se dispara
bull Estreno del Concierto Sacro de Duke Ellington en el Palau de la Muacutesica de Valencia Perico Sambeat Sedajazz y Orfeoacuten Navarro Reverter
bull Metalls Drsquoestil Ramoacuten Cardo y Spanish Brass Luur Metalls
bull The Man of the Loaves amp Fishes Daniel Flors
bull Concierto Ibeacuterico para Ensemble sin-foacutenico de vientos y contrabajo Jesuacutes Santandreu
bull The Black Saint and the Sinner Lady En-semble Perico Sambeat
bull I Congreso Internacional El jazz en Es-pantildea
Asiacute pues atendiendo a la teoriacutea de los paralelos histoacutericos de Schuumlller una vez maacutes el siguiente acontecimiento que ca-briacutea esperar seriacutea la creacioacuten de un De-partamento de Tercera Corriente
Justamente esta es la intencioacuten de la presente tesis crear una soacutelida base de documentacioacuten histoacuterica que justifique la inclusioacuten de una ldquoPropuesta Didaacutecticardquo aplicable (de manera teoacuterica) a las diver-sas instituciones acadeacutemicas puacuteblicas y privadas de la Comunidad Valenciana propuesta que lanzamos al aire y consi-deramos seriacutea la continuacioacuten natural de este trabajo
Pensamos que esta propuesta deberiacutea recoger los principales hilos argumenta-les que han reflejado los trabajos analiza-dos
- La inclusioacuten de los instrumentos de cuerda en las escuelas de jazz siendo el propio conservatorio quien impulsara y promoviera la integracioacuten de proyectos comunes tanto cameriacutesticos como su-cedioacute en Atonally Yours de Daniel Flors como orquestales como fue el caso de Stringworks de David Pastor No tiene nin-guacuten sentido que sean los propios muacutesicos
quienes tengan que pagar de su bolsillo este tipo de propuestas (como hizo Da-vid Pastor) teniendo un departamento de jazz y una orquesta de cuerdas en el propio conservatorio
- La interrelacioacuten entre formaciones claacutesicas contemporaacuteneas y muacutesicos de jazz deberiacutea ser una prioridad institucio-nal a la vista de la tendencia y calidad de las propuestas ldquoprivadasrdquo acontecidas y promovidas por agrupaciones como Spa-nish Brass Luur Metalls (Brassiana Make a Brass Noise Here Concierto para quinte-to de metales y orquesta Metalls Drsquoestil) Amores grupo de percusioacuten (Cosmogo-niacutea) Cor de Cambra Lluiacutes Vich (Discantus) y Orfeoacuten Navarro Reverter (Concierto Sa-cro de Duke Ellington) Habriacutea que promo-ver maacutes intervenciones institucionales como la que reunioacute las obras del Russafa Ensemble de Albert Sanz con las Love-songs de Jesuacutes Rueda en el ENSEMS 2011
- Se deberiacutea realizar un estudio riguro-so sobre la influencia del impresionismo y post-impresionismo como principales tendencias ldquoclaacutesicasrdquo de propuestas re-interpretadas por jazziacutestas contemporaacute-neos en el ldquoCorredor Mediterraacuteneo del Jazzrdquo como reflejan los trabajos Celebra-ting Erik Satie de Ximo Teacutebar Mompiana de Lluis Vidal Trio Al Voltant de Mompou de Daniel Picazo Trio y recientemente Ara-besque n1 de Debussy en el uacuteltimo disco de Albert Sanz con Felix Rossy Dolphinrsquos Blues 2014
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- La inclusioacuten de nuevas plantillas or-questales a los ensembles de jazz por par-te de Albert Sanz y Los Once dedos Russafa Ensemble y maacutes recientemente The Black Saint and the Sinner Lady Ensemble 2014 con Perico Sambeat y Sedajazz colectivo de muacutesicos Todos estos trabajos han am-pliado la sonoridad de los ensembles de vientos con la familia de los bronces ya resulta algo habitual encontrar trompas y tubas en numerosos trabajos contempo-raacuteneos valencianos e incluso en jam ses-sions en un rescate de las formaciones y sonoridades ampliadas cool jazz que he-mos analizado en las figuras de Gunther Schuumlller (trompista) y Gil Evans
- La renovacioacuten de nuevos repertorios en las tradicionales bandas de musica va-lencianas como ya hemos visto que estaacute sucediendo con la maacutexima figura Third Stream en este sentido concentrada en los trabajos de Jesuacutes Santandreu Velo de Isis Sortes Diabolorum La Noche de Brah-ma Think of Jazz Oneiric Discourse y Con-cierto Ibeacuterico
- El rescate musicoloacutegico de obras fun-damentales en la historia del jazz y decisi-vas en el desarroyo de la Tercera Corriente Jazziacutestica Los Conciertos Sacros de Duke Ellington The Black Saint and the sinner Lady de Charles Mingus y recientemente The Trip of the sixties de Don Ellis (festival de jazz contemporaacuteneo del Jimmy Glass 2014) por parte de Perico Sambeat y Sedajazz colectivo de muacutesicos No tiene sentido que un bar este subvencionando un tipo de labor del que siempre se habiacutea
hecho cargo el Instituto Valenciano de la Musica pensamos que Culturarts deberiacutea implicarse directamente en esta labor de rescate musicoloacutegico creando un fondo documental que fuera de libre acceso
Evidentemente estas propuestas pare-
cen descabelladas y lejos de la realidad musical valenciana pero pensamos que esta escuela de Tercera Corriente se mani-festaraacute de una manera peculiar a nuestra idiosincrasia local por ejemplo con una integracioacuten de las escuelas de jazz en las tradicionales bandas populares hecho este que ya no parece tan descabellado cuando el pasado 4 de junio de 2013 un titular del paiacutes declaraba ldquoEl jazz y las bandas tradicionales cada diacutea maacutes cercardquo como resumen del debate mantenido en-tre los saxofonistas Francisco Blanco Lati-no y Jesuacutes Santandreu debate que cerroacute el ciclo de Charlas en torno a las bandas organizado por la Diputacioacuten de Valencia en colaboracioacuten con la unidad musical de Culturarts y la Federacioacuten de Sociedades Musicales de la Comunidad Valenciana que se ha celebrado estos pasados meses en la Beneficencia de Valencia
Pero iquestCoacutemo se nutriraacuten estas forma-ciones de secciones riacutetmicas que esteacuten a la altura iquestSe haraacuten extensibles estas propuestas al resto de instrumentos por ejemplo de la familia de cuerda iquestCoacutemo aprenderaacuten a improvisar con una actitud realmente actual y contemporaacutenea estos instrumentos tradicionalmente anclados en los conservatorios Estaacutes y otras cues-tiones se escapan al contenido de la pre-
sente tesis que se ha limitado a demostrar la existencia de una influencia real de la Tercera Corriente en el panorama actual de la muacutesica en Valencia y por ende a reafir-mar la necesidad de una reforma de los distintos proyectos educativos que contem-plen y satisfagan esta necesidad de abordar de una manera integral las ensentildeanzas de Jazz y Muacutesica Claacutesica en Valencia
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Uuml Recibido 12062015 uuml Aceptado 30062015
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4 Principales autores en Valencia
En cuanto a la deacutecada que nos ocupa en esta tesis (la primera del S XXI) las posi-bles obras maacutes representativas de esta esteacutetica se agrupan principalmente a partir del segundo lustro de esta deacutecada concretamente entre el antildeo 2005 y el 2013
En el antildeo 2005 el guitarrista valenciano Daniel Flors presenta su trabajo Atonally Yours Este trabajo ademaacutes de su tradicional quinteto de jazz (que el mismo lidera a la guitarra eleacutectrica) incluye un cuarteto de cuerda y un arpa Tanto la plantilla instrumental como el propio tiacutetulo del disco (Atonalmente tuyo) revelan una declaracioacuten de intenciones la fusioacuten del jazz eleacutectrico con la muacutesica con-temporaacutenea culta6
En el antildeo 2006 el trompetista valenciano David Pastor presenta su trabajo Stringworks ldquoUno de los hallazgos de este disco es precisamente la combinacioacuten de diferentes tratamientos que demuestran la versatilidad de la orques-ta de cuerda a cargo de arreglistas que ademaacutes partici-pan como inteacuterpretes o de otros que se cuentan entre lo mejor de la escena valencianardquo 7
Brassiana 2008 (quinteto de metales amp triacuteo de Jazz) ldquoEs el punto de convergencia entre dos lenguajes el claacutesico en su aacutembito contemporaacuteneo y el del Jazz en su iacutentima fo-neacutetica Una mirada de complicidad y de seduccioacuten como nunca la hubo hacia la Muacutesica de Caacutemara en la que resul-ta inevitable ceder a la fascinacioacuten de los sonidos resul-tantesrdquo 8
Fig 6 y 7 Siacute es Third Streamhellip
5 Fernaacutendez de Larrinoa Rafael marzo 2009 ldquoThird Stream la utopiacutea de la muacutesica sin fronterasrdquo6 Pruntildeonosa Furioacute Joseacute (2009) Daniel Flors nuevas perspectivas de la armoniacutea en el Jazz Contemporaacuteneo Tra-bajo de investigacioacuten fin de carrera (Sin publicar) Conservatorio superior de muacutesica J Rodrigo7 Garciacutea Jorge Libreto del CD Stringworks David Pastor 2006 8 Spanish Brass Luur Metalls Brassiana 2008 wwwspanishbrasscom
Fig 8 Atonally Yours
Fig 9 Stringworks
Fig 10 Brassiana
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Brassiana ademaacutes es una composicioacuten original para quinteto de metales y seccioacuten riacutetmica del compositor y pianista catalaacuten Lluiacutes Vidal encargo de Spanish Brass Luur Metalls y que se estrenoacute el 1 de diciembre de 2000 en el marco del Festival Avui Jazz de Vila-real Desde entonces el proyecto ha ido madurando hasta completar un reper-torio original para quinteto de metales y triacuteo de jazz con obras de Lluiacutes Vidal ademaacutes de Ramoacuten Cardo Pascual Piqueras o David Defries
En el antildeo 2009 Spanish Brass Luur Metalls en colaboracioacuten con el guitarrista Daniel Flors y el bateriacutea David Xirgu presentan un espectaacuteculo que lleva por tiacutetulo Make A Brazz Noise Here ldquoEste proyecto con temas de Frank Zappa arreglados por Carlos Be-netoacute surge con la intencioacuten de rendir homenaje a uno de los creadores maacutes importan-tes de nuestros tiemposrdquo9
En el antildeo 2009 el guitarrista valenciano Ximo Teacutebar pre-senta su trabajo Celebrating Erik Satie Dentro de la serie Xagravebiajazz editada por el Instituto Valenciano de la Muacutesica este es el volumen nuacutemero 7 Se trata (como todos los que le han precedido) de un encargo del festival Xagravebia Jazz del que es director artiacutestico Jorge Garciacutea y que el Instituto or-ganiza junto con el Ayuntamiento de Javea10
A partir del antildeo 2010 la carrera musical de Jesuacutes Santandreu da un vuelco reve-laacutendose como uno de nuestros maacutes prometedores compositores de muacutesica sinfoacutenica para ensemble de viento con los estrenos de sus obras Sortes Diabolorum que estrenoacute
en Brasil la ldquoOrquesta de Sopros Brasileira-Banda Sinfoacute-nicardquo el diacutea 28 de Mayo de 2010 dirigida por el maes-tro Dariacuteo Sotelo y La Noche de Brahma que fue elegida Obra Obligada para la Seccioacuten 1ordf dentro del Certamen Internacional de Bandas de Muacutesica de Valencia 2010 trabajo profundamente enraizado en el mundo ja-zziacutestico y que se ve consolidado en esta viacutea interme-dia entre jazz y muacutesica claacutesica con sus posteriores obras Oneiric Discourse concierto para saxofoacuten tenor y ensemble sinfoacutenico de vientos encargo del maestro Mathew George para la Universidad de St Thomas en Minnesota que se estrenoacute en Mayo de 2011 y Think of Jazz concierto para sexteto de jazz banda sinfoacutenica y coro que se estrenoacute en el concierto de clausura de la
XII edicioacuten de ldquoCom Sona lrsquoESOrdquo el diacutea 13 de mayo del 2011 en la plaza de toros de Morella (Castelloacuten)11
En el antildeo 2011 el pianista valenciano Albert Sanz presen-ta su trabajo Russafa Ensemble el ldquoEnsemble de Ruzafardquo es una pequentildea ldquoBig Bandrdquo o una gran ldquoformacioacuten pequentildeardquo de Jazz seguacuten se mire Lo componen siete instrumentos de viento diferentes y una seccioacuten riacutetmica integrada por piano contrabajo y bateriacutea que interpretan temas originales de Al-bert Sanz y arreglos escritos expresamente para el grupo ldquoLa sonoridad es grande rica en timbres y a la vez iacutentima y muy personal al estar ejecutada por un grupo de muacutesicos de una calidad teacutecnica y estiliacutestica sobresalienterdquo12
En el antildeo 2012 el pianista valenciano Dani Picazo pre-senta su trabajo Al voltant de Mompou reuacutene tres arreglos sobre temas del compositor catalaacuten Frederic Mompou con dos standards y dos composiciones originales ldquoMompou ocupa menos de la primera mitad del disco pero la atmoacutes-fera delicada de su muacutesica impregna todo el conjuntordquo13
Fig 11 Make a Brazz Noise Here
9 Spanish Brass Luur Metalls Make A Brazz Noise Here 2009 wwwspanishbrasscom10 Garciacutea Manuela (2009) Libreto Cd Celebrating Erik Satie Ximo Teacutebar Valencia
Fig 12 Celebrating Erik Satie
Fig 13 Jesuacutes Santandreu
11 Santandreu Jesuacutes Biografiacutea 2013 wwwjesussantandreunet12 Sanz Albert Russafa Ensemble 2011 wwwcomboirecordscomalbumasanz-russafa-ensemble13 Picazo Daniel Al Voltant de Mompou 2012 wwwblaurecordscombr-webvoltant
Fig 14 Russafa Ensemble
Fig 15 Al voltant de Mompou
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Sedajazz y el Orfeoacuten Navarro Reverter dirigidos por Perico Sambeat realizan la re-cuperacioacuten de esta ambiciosa obra que contiene algunos de los temas maacutes bellos de la historia del jazz y que incluye ademaacutes del material escrito las improvisaciones de los muacutesicos
El Concierto Sacro de Duke Ellington estrenado en el Palau de la Muacutesica de Valencia el 14 de julio de 2013 requiere de un coro de 120 cantantes una big band completa cantante soprano bailariacuten de claqueacute y coro de nintildeos
Ahora hoy en el Palau de la Muacutesica el saxofonista valenciano retoma la idea con el objetivo de hacer una interpretacioacuten laquomaacutes fielraquo y rigurosa de la obra seguacuten Sambeat laquoUno de los problemas principales que nos encontramos fue la falta de partituras ori-ginales Existen unos arreglos editados pero han alterado mucho el original con la adi-cioacuten de muchas partes corales Nosotros queremos hacer una revisioacuten historicistaraquo 14
Hay que considerar que las obras seleccionadas son las que poseen una mayor difusioacuten y referencias claras a una posible esteacutetica Third Stream encontrando graba-ciones editadas criacuteticas y estrenos en auditorios significativos lo cual no implica que sean las uacutenicas ni las maacutes representativas si no las maacutes documentadas
5 Conclusiones
Atendiendo a todos estos datos consideramos que la Tercera Corriente histoacuterica se inicia en Valencia el 9 de mayo de 1972 con el estreno de Pensado en Jazz del com-positor valenciano Eduardo Montesinos que fue director del Conservatorio Superior de Muacutesica de Valencia con esta pieza escrita para Big-band que fue estrenada por el Grupo instrumental del Conservatorio en el saloacuten de actos del Conservatorio Supe-rior de Muacutesica y Arte Dramaacutetico de Valencia en la plaza San Esteban De esta manera y de forma definitiva los objetivos de la presente investigacioacuten se extienden desde esta fecha hasta el diacutea 30 de noviembre de 2013 en el que esta se hace puacuteblica en el I Congreso Internacional El jazz en Espantildea Estableciendo de nuevo un paralelismo con el marco general de la Tercera Corriente expuesta en el primer bloque de la tesis podemos dividir la historia de la Tercera Corriente en Valencia en las siguientes fases
Fig 16 Concierto Sacro
14 Barceloacute Carles Sedajazz estrena el laquoConcierto Sacroraquo de Duke Ellington Levante-EMV 14072013wwwlevante-emvcomcultura20130714sedajazz-estrena-valencia-concierto-sacro1016204html
third stream marCo General third stream en valenCia
1945 Ebony Concert Igor Stravinsky 1949
ldquoTemps De Bluesrdquo Federico Mompou 1ordf edicioacuten de la partitura del ldquoConcierto
de Aranjuezrdquo
pre-t
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1969
ldquoConcierto Sacrordquo de DukeEllington Interpretado por el propio autor
en la basiacutelica de Santa Mariacutea del Mar de Barcelona
1946 Summer Sequence (Ralph Burns) 1972 Pensado en Jazzrdquo Eduardo Montesinos
1947 The Clothed Woman (Duke Ellington) 1974ldquoConcierto para Quinteto de Jazz y Or-
questardquo Joseacute Nieto
1979 ldquoSonido y Ritmordquo Enrique Llaacutecer
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third stream marCo General third stream en valenCia
1949 Crosscurents (Lennie Tristano) 1995 Orquestra de Cambra Teatre Lliure and Lluis Vidal Trio y Dave Liebman
eClo
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hird s
tream
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1958
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Brooks
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1960
ldquoModern Jazz Quartet with Orchestraldquo Modern Jazz QuartetThird Stream Music
Don Ellis How Time PassesJohn Lewis ldquoPiazza Navonardquo
po
pula
rizaCioacute
n th
ird strea
m
1961 ldquoLaurardquo Jeanne Lee vocal Ran Blake piano
1963 ldquoBlack Saint and Sinner Ladyrdquo Charles Mingus
1964 KentonWagner Stan Kenton
1967 The Rise and Fall of the Third Stream Joe Zawinul
third stream marCo General third stream en valenCia
1969Se establece por primera vez la conce-sioacuten del grado de un programa de jazz
en el NEC2009
Introduccioacuten de los estudios superiores de jazz
en el conservatorio de ValencialdquoMake a Brass Noise Hererdquo Spanish Brass
Luur MetallsldquoCelebrating Erik Satierdquo Ximo Teacutebar
ldquoMompianardquo Lluiacutes Vidal Triacuteo con Dave Douglas y Perico Sambeat
institu
Cion
aliza
Cioacuten t
hird s
tream
2010
ldquoJazz a la ciutat de Valegravencia Oriacutegens i desenvolupament fins a les acaballes del
1981rdquo Vicent Lluis FontellesldquoLa Noche de Brahmardquo Jesuacutes Santandreu
Obra obligada del Certamen de Bandas de Valencia
2011 Russafa Ensemble Albert Sanz Abre el festival Ensems
1972 Se establece el Departamento de Ter-cera Corriente en el NEC 2012
ldquoAl voltant de Mompouldquo Daniel Picazo1ordf intervencioacuten de Sedajazz Latin
Ensemble en un Certamen de Bandas
2013
Estreno del Concierto Sacro de Duke Ellington en el Palau de la Muacutesica de Valencia Perico Sambeat Sedajazz y
Orfeoacuten Navarro Reverter ldquoMetalls Drsquoestilrdquo Ramoacuten Cardo y Spanish Brass Luur Metalls
ldquoThe Man of the Loaves amp Fishesrdquo Daniel Flors
Concierto Ibeacuterico para Ensemble sinfoacutenico de vientos y contrabajo Jesuacutes
Santandreu ldquoThe Black Saint and the Sinner Lady
Ensemblerdquo Perico SambeatI Congreso Internacional El jazz en Espantildea
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Durante las deacutecadas de los 80 y 90 se desarrollan e imponen los lenguajes Be-bop y Hard-bop promovidos por la cen-tralizacioacuten del Perdido Club de Jazz y la labor de la vieja guardia intelectual de la criacutetica que hacen que se considere a Va-lencia como ldquoBastioacuten del Boprdquo en detri-mento de otras esteacuteticas maacutes novedosas como el Free-jazz o el Jazz-Rock
Asiacute pues hay que esperar hasta finales de los 90 para ver un auteacutentico atisbo de vanguardia con las figuras de Perico Sam-beat y Daniel Flors auteacutenticos pioneros de las relaciones entre muacutesica claacutesica contemporaacutenea y jazz en Valencia
En esta eacutepoca acontece un nuevo tras-vase Third Stream viacutea Barcelona con la figura del pianiacutesta y compositor catalaacuten Lluiacutes Vidal maacutes exactamente con el dis-co Orquestra de Cambra Teatre Lliure and Lluis Vidal Trio y Dave Liebman del antildeo 1995 en cuya grabacioacuten participoacute Ramoacuten Cardo actual jefe de departamento de los estudios de jazz en el Conservatorio Superior de Valencia
Es en el Taller de Musics donde en-traron en contacto tanto Ramoacuten Cardo como Perico Sambeat con Lluiacutes Vidal que se establece como nexo de unioacuten de los uacuteltimos muacutesicos Third Stream america-nos Dave Liebman Mark Feldman y Dave Douglas con nuestros saxofonistas deca-nos del jazz en Valencia Estas relaciones florecen durante la primera deacutecada del SXXI como hemos podido observar en los trabajos citados iniciaacutendose una eclosioacuten
Third Stream contemporaacutenea con los tra-bajos Atonally Yours Daniel Flors 2005 y Stringworks David Pastor 2006 teniendo su punto aacutelgido en el 2009 antildeo de la in-corporacioacuten de los estudios superiores de jazz al conservatorio de Valencia Si bien no hemos podido vincular ambos hechos la profusioacuten de trabajos en esta direccioacuten alrededor de este antildeo resulta evidente
bull Spanish Brass Luur Metalls Brassiana (Ramoacuten Cardo Jesuacutes Santandreu Da-vid Defries Lluiacutes Vidal) 2008 y Make a Brass Noise Here (Homenaje a Frank Zappa) 2009
bull Celebrating Erik Satie Ximo Teacutebar 2009 bull La Noche de Brahma Jesuacutes Santandreu
(2009)
Con la llegada de la 2ordf decada del SXXI los autores se diversifican en un contagio de este tipo de relaciones
bull Russafa Ensemble Albert Sanz 2011bull Al voltant de Mompou Daniel Picazo
2012
Y por fin en el antildeo 2013 esta eclosioacuten Third Stream se dispara
bull Estreno del Concierto Sacro de Duke Ellington en el Palau de la Muacutesica de Valencia Perico Sambeat Sedajazz y Orfeoacuten Navarro Reverter
bull Metalls Drsquoestil Ramoacuten Cardo y Spanish Brass Luur Metalls
bull The Man of the Loaves amp Fishes Daniel Flors
bull Concierto Ibeacuterico para Ensemble sin-foacutenico de vientos y contrabajo Jesuacutes Santandreu
bull The Black Saint and the Sinner Lady En-semble Perico Sambeat
bull I Congreso Internacional El jazz en Es-pantildea
Asiacute pues atendiendo a la teoriacutea de los paralelos histoacutericos de Schuumlller una vez maacutes el siguiente acontecimiento que ca-briacutea esperar seriacutea la creacioacuten de un De-partamento de Tercera Corriente
Justamente esta es la intencioacuten de la presente tesis crear una soacutelida base de documentacioacuten histoacuterica que justifique la inclusioacuten de una ldquoPropuesta Didaacutecticardquo aplicable (de manera teoacuterica) a las diver-sas instituciones acadeacutemicas puacuteblicas y privadas de la Comunidad Valenciana propuesta que lanzamos al aire y consi-deramos seriacutea la continuacioacuten natural de este trabajo
Pensamos que esta propuesta deberiacutea recoger los principales hilos argumenta-les que han reflejado los trabajos analiza-dos
- La inclusioacuten de los instrumentos de cuerda en las escuelas de jazz siendo el propio conservatorio quien impulsara y promoviera la integracioacuten de proyectos comunes tanto cameriacutesticos como su-cedioacute en Atonally Yours de Daniel Flors como orquestales como fue el caso de Stringworks de David Pastor No tiene nin-guacuten sentido que sean los propios muacutesicos
quienes tengan que pagar de su bolsillo este tipo de propuestas (como hizo Da-vid Pastor) teniendo un departamento de jazz y una orquesta de cuerdas en el propio conservatorio
- La interrelacioacuten entre formaciones claacutesicas contemporaacuteneas y muacutesicos de jazz deberiacutea ser una prioridad institucio-nal a la vista de la tendencia y calidad de las propuestas ldquoprivadasrdquo acontecidas y promovidas por agrupaciones como Spa-nish Brass Luur Metalls (Brassiana Make a Brass Noise Here Concierto para quinte-to de metales y orquesta Metalls Drsquoestil) Amores grupo de percusioacuten (Cosmogo-niacutea) Cor de Cambra Lluiacutes Vich (Discantus) y Orfeoacuten Navarro Reverter (Concierto Sa-cro de Duke Ellington) Habriacutea que promo-ver maacutes intervenciones institucionales como la que reunioacute las obras del Russafa Ensemble de Albert Sanz con las Love-songs de Jesuacutes Rueda en el ENSEMS 2011
- Se deberiacutea realizar un estudio riguro-so sobre la influencia del impresionismo y post-impresionismo como principales tendencias ldquoclaacutesicasrdquo de propuestas re-interpretadas por jazziacutestas contemporaacute-neos en el ldquoCorredor Mediterraacuteneo del Jazzrdquo como reflejan los trabajos Celebra-ting Erik Satie de Ximo Teacutebar Mompiana de Lluis Vidal Trio Al Voltant de Mompou de Daniel Picazo Trio y recientemente Ara-besque n1 de Debussy en el uacuteltimo disco de Albert Sanz con Felix Rossy Dolphinrsquos Blues 2014
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- La inclusioacuten de nuevas plantillas or-questales a los ensembles de jazz por par-te de Albert Sanz y Los Once dedos Russafa Ensemble y maacutes recientemente The Black Saint and the Sinner Lady Ensemble 2014 con Perico Sambeat y Sedajazz colectivo de muacutesicos Todos estos trabajos han am-pliado la sonoridad de los ensembles de vientos con la familia de los bronces ya resulta algo habitual encontrar trompas y tubas en numerosos trabajos contempo-raacuteneos valencianos e incluso en jam ses-sions en un rescate de las formaciones y sonoridades ampliadas cool jazz que he-mos analizado en las figuras de Gunther Schuumlller (trompista) y Gil Evans
- La renovacioacuten de nuevos repertorios en las tradicionales bandas de musica va-lencianas como ya hemos visto que estaacute sucediendo con la maacutexima figura Third Stream en este sentido concentrada en los trabajos de Jesuacutes Santandreu Velo de Isis Sortes Diabolorum La Noche de Brah-ma Think of Jazz Oneiric Discourse y Con-cierto Ibeacuterico
- El rescate musicoloacutegico de obras fun-damentales en la historia del jazz y decisi-vas en el desarroyo de la Tercera Corriente Jazziacutestica Los Conciertos Sacros de Duke Ellington The Black Saint and the sinner Lady de Charles Mingus y recientemente The Trip of the sixties de Don Ellis (festival de jazz contemporaacuteneo del Jimmy Glass 2014) por parte de Perico Sambeat y Sedajazz colectivo de muacutesicos No tiene sentido que un bar este subvencionando un tipo de labor del que siempre se habiacutea
hecho cargo el Instituto Valenciano de la Musica pensamos que Culturarts deberiacutea implicarse directamente en esta labor de rescate musicoloacutegico creando un fondo documental que fuera de libre acceso
Evidentemente estas propuestas pare-
cen descabelladas y lejos de la realidad musical valenciana pero pensamos que esta escuela de Tercera Corriente se mani-festaraacute de una manera peculiar a nuestra idiosincrasia local por ejemplo con una integracioacuten de las escuelas de jazz en las tradicionales bandas populares hecho este que ya no parece tan descabellado cuando el pasado 4 de junio de 2013 un titular del paiacutes declaraba ldquoEl jazz y las bandas tradicionales cada diacutea maacutes cercardquo como resumen del debate mantenido en-tre los saxofonistas Francisco Blanco Lati-no y Jesuacutes Santandreu debate que cerroacute el ciclo de Charlas en torno a las bandas organizado por la Diputacioacuten de Valencia en colaboracioacuten con la unidad musical de Culturarts y la Federacioacuten de Sociedades Musicales de la Comunidad Valenciana que se ha celebrado estos pasados meses en la Beneficencia de Valencia
Pero iquestCoacutemo se nutriraacuten estas forma-ciones de secciones riacutetmicas que esteacuten a la altura iquestSe haraacuten extensibles estas propuestas al resto de instrumentos por ejemplo de la familia de cuerda iquestCoacutemo aprenderaacuten a improvisar con una actitud realmente actual y contemporaacutenea estos instrumentos tradicionalmente anclados en los conservatorios Estaacutes y otras cues-tiones se escapan al contenido de la pre-
sente tesis que se ha limitado a demostrar la existencia de una influencia real de la Tercera Corriente en el panorama actual de la muacutesica en Valencia y por ende a reafir-mar la necesidad de una reforma de los distintos proyectos educativos que contem-plen y satisfagan esta necesidad de abordar de una manera integral las ensentildeanzas de Jazz y Muacutesica Claacutesica en Valencia
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Uuml Recibido 12062015 uuml Aceptado 30062015
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Brassiana ademaacutes es una composicioacuten original para quinteto de metales y seccioacuten riacutetmica del compositor y pianista catalaacuten Lluiacutes Vidal encargo de Spanish Brass Luur Metalls y que se estrenoacute el 1 de diciembre de 2000 en el marco del Festival Avui Jazz de Vila-real Desde entonces el proyecto ha ido madurando hasta completar un reper-torio original para quinteto de metales y triacuteo de jazz con obras de Lluiacutes Vidal ademaacutes de Ramoacuten Cardo Pascual Piqueras o David Defries
En el antildeo 2009 Spanish Brass Luur Metalls en colaboracioacuten con el guitarrista Daniel Flors y el bateriacutea David Xirgu presentan un espectaacuteculo que lleva por tiacutetulo Make A Brazz Noise Here ldquoEste proyecto con temas de Frank Zappa arreglados por Carlos Be-netoacute surge con la intencioacuten de rendir homenaje a uno de los creadores maacutes importan-tes de nuestros tiemposrdquo9
En el antildeo 2009 el guitarrista valenciano Ximo Teacutebar pre-senta su trabajo Celebrating Erik Satie Dentro de la serie Xagravebiajazz editada por el Instituto Valenciano de la Muacutesica este es el volumen nuacutemero 7 Se trata (como todos los que le han precedido) de un encargo del festival Xagravebia Jazz del que es director artiacutestico Jorge Garciacutea y que el Instituto or-ganiza junto con el Ayuntamiento de Javea10
A partir del antildeo 2010 la carrera musical de Jesuacutes Santandreu da un vuelco reve-laacutendose como uno de nuestros maacutes prometedores compositores de muacutesica sinfoacutenica para ensemble de viento con los estrenos de sus obras Sortes Diabolorum que estrenoacute
en Brasil la ldquoOrquesta de Sopros Brasileira-Banda Sinfoacute-nicardquo el diacutea 28 de Mayo de 2010 dirigida por el maes-tro Dariacuteo Sotelo y La Noche de Brahma que fue elegida Obra Obligada para la Seccioacuten 1ordf dentro del Certamen Internacional de Bandas de Muacutesica de Valencia 2010 trabajo profundamente enraizado en el mundo ja-zziacutestico y que se ve consolidado en esta viacutea interme-dia entre jazz y muacutesica claacutesica con sus posteriores obras Oneiric Discourse concierto para saxofoacuten tenor y ensemble sinfoacutenico de vientos encargo del maestro Mathew George para la Universidad de St Thomas en Minnesota que se estrenoacute en Mayo de 2011 y Think of Jazz concierto para sexteto de jazz banda sinfoacutenica y coro que se estrenoacute en el concierto de clausura de la
XII edicioacuten de ldquoCom Sona lrsquoESOrdquo el diacutea 13 de mayo del 2011 en la plaza de toros de Morella (Castelloacuten)11
En el antildeo 2011 el pianista valenciano Albert Sanz presen-ta su trabajo Russafa Ensemble el ldquoEnsemble de Ruzafardquo es una pequentildea ldquoBig Bandrdquo o una gran ldquoformacioacuten pequentildeardquo de Jazz seguacuten se mire Lo componen siete instrumentos de viento diferentes y una seccioacuten riacutetmica integrada por piano contrabajo y bateriacutea que interpretan temas originales de Al-bert Sanz y arreglos escritos expresamente para el grupo ldquoLa sonoridad es grande rica en timbres y a la vez iacutentima y muy personal al estar ejecutada por un grupo de muacutesicos de una calidad teacutecnica y estiliacutestica sobresalienterdquo12
En el antildeo 2012 el pianista valenciano Dani Picazo pre-senta su trabajo Al voltant de Mompou reuacutene tres arreglos sobre temas del compositor catalaacuten Frederic Mompou con dos standards y dos composiciones originales ldquoMompou ocupa menos de la primera mitad del disco pero la atmoacutes-fera delicada de su muacutesica impregna todo el conjuntordquo13
Fig 11 Make a Brazz Noise Here
9 Spanish Brass Luur Metalls Make A Brazz Noise Here 2009 wwwspanishbrasscom10 Garciacutea Manuela (2009) Libreto Cd Celebrating Erik Satie Ximo Teacutebar Valencia
Fig 12 Celebrating Erik Satie
Fig 13 Jesuacutes Santandreu
11 Santandreu Jesuacutes Biografiacutea 2013 wwwjesussantandreunet12 Sanz Albert Russafa Ensemble 2011 wwwcomboirecordscomalbumasanz-russafa-ensemble13 Picazo Daniel Al Voltant de Mompou 2012 wwwblaurecordscombr-webvoltant
Fig 14 Russafa Ensemble
Fig 15 Al voltant de Mompou
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Sedajazz y el Orfeoacuten Navarro Reverter dirigidos por Perico Sambeat realizan la re-cuperacioacuten de esta ambiciosa obra que contiene algunos de los temas maacutes bellos de la historia del jazz y que incluye ademaacutes del material escrito las improvisaciones de los muacutesicos
El Concierto Sacro de Duke Ellington estrenado en el Palau de la Muacutesica de Valencia el 14 de julio de 2013 requiere de un coro de 120 cantantes una big band completa cantante soprano bailariacuten de claqueacute y coro de nintildeos
Ahora hoy en el Palau de la Muacutesica el saxofonista valenciano retoma la idea con el objetivo de hacer una interpretacioacuten laquomaacutes fielraquo y rigurosa de la obra seguacuten Sambeat laquoUno de los problemas principales que nos encontramos fue la falta de partituras ori-ginales Existen unos arreglos editados pero han alterado mucho el original con la adi-cioacuten de muchas partes corales Nosotros queremos hacer una revisioacuten historicistaraquo 14
Hay que considerar que las obras seleccionadas son las que poseen una mayor difusioacuten y referencias claras a una posible esteacutetica Third Stream encontrando graba-ciones editadas criacuteticas y estrenos en auditorios significativos lo cual no implica que sean las uacutenicas ni las maacutes representativas si no las maacutes documentadas
5 Conclusiones
Atendiendo a todos estos datos consideramos que la Tercera Corriente histoacuterica se inicia en Valencia el 9 de mayo de 1972 con el estreno de Pensado en Jazz del com-positor valenciano Eduardo Montesinos que fue director del Conservatorio Superior de Muacutesica de Valencia con esta pieza escrita para Big-band que fue estrenada por el Grupo instrumental del Conservatorio en el saloacuten de actos del Conservatorio Supe-rior de Muacutesica y Arte Dramaacutetico de Valencia en la plaza San Esteban De esta manera y de forma definitiva los objetivos de la presente investigacioacuten se extienden desde esta fecha hasta el diacutea 30 de noviembre de 2013 en el que esta se hace puacuteblica en el I Congreso Internacional El jazz en Espantildea Estableciendo de nuevo un paralelismo con el marco general de la Tercera Corriente expuesta en el primer bloque de la tesis podemos dividir la historia de la Tercera Corriente en Valencia en las siguientes fases
Fig 16 Concierto Sacro
14 Barceloacute Carles Sedajazz estrena el laquoConcierto Sacroraquo de Duke Ellington Levante-EMV 14072013wwwlevante-emvcomcultura20130714sedajazz-estrena-valencia-concierto-sacro1016204html
third stream marCo General third stream en valenCia
1945 Ebony Concert Igor Stravinsky 1949
ldquoTemps De Bluesrdquo Federico Mompou 1ordf edicioacuten de la partitura del ldquoConcierto
de Aranjuezrdquo
pre-t
hird s
tream
1969
ldquoConcierto Sacrordquo de DukeEllington Interpretado por el propio autor
en la basiacutelica de Santa Mariacutea del Mar de Barcelona
1946 Summer Sequence (Ralph Burns) 1972 Pensado en Jazzrdquo Eduardo Montesinos
1947 The Clothed Woman (Duke Ellington) 1974ldquoConcierto para Quinteto de Jazz y Or-
questardquo Joseacute Nieto
1979 ldquoSonido y Ritmordquo Enrique Llaacutecer
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third stream marCo General third stream en valenCia
1949 Crosscurents (Lennie Tristano) 1995 Orquestra de Cambra Teatre Lliure and Lluis Vidal Trio y Dave Liebman
eClo
sioacuten t
hird s
tream
1950 Mirage (Pete Rugolo) 1997 ldquoDiscantusrdquo Perico Sanbeat
1951 City of Glass (Robert Graetinger) 2001 ldquoRound About Federico Mompourdquo Richie Beirach
1953 Eclipse (Charles Mingus) 2005 ldquoAtonally Yoursrdquo Daniel Flors
1954 Egdon Heath (Bill Russo) 2006 ldquoStringworksrdquo David Pastor
1956 Concerto for Billy the Kid (George Russell)
1957ldquoTransformationrdquo Gunter Schuumlller
ldquoMusic for Brassrdquo ColumbialdquoMiles Aheadrdquo Gil Evans
1958
Image of Man William Russo ldquoModern Jazz Concertrdquo Columbia ldquoAlabama Concertordquo John Benson
Brooks
1959 Seven Pieces Jimmy Giuffre ldquoPlay Bachrdquo Jackes Loussier
1960
ldquoModern Jazz Quartet with Orchestraldquo Modern Jazz QuartetThird Stream Music
Don Ellis How Time PassesJohn Lewis ldquoPiazza Navonardquo
po
pula
rizaCioacute
n th
ird strea
m
1961 ldquoLaurardquo Jeanne Lee vocal Ran Blake piano
1963 ldquoBlack Saint and Sinner Ladyrdquo Charles Mingus
1964 KentonWagner Stan Kenton
1967 The Rise and Fall of the Third Stream Joe Zawinul
third stream marCo General third stream en valenCia
1969Se establece por primera vez la conce-sioacuten del grado de un programa de jazz
en el NEC2009
Introduccioacuten de los estudios superiores de jazz
en el conservatorio de ValencialdquoMake a Brass Noise Hererdquo Spanish Brass
Luur MetallsldquoCelebrating Erik Satierdquo Ximo Teacutebar
ldquoMompianardquo Lluiacutes Vidal Triacuteo con Dave Douglas y Perico Sambeat
institu
Cion
aliza
Cioacuten t
hird s
tream
2010
ldquoJazz a la ciutat de Valegravencia Oriacutegens i desenvolupament fins a les acaballes del
1981rdquo Vicent Lluis FontellesldquoLa Noche de Brahmardquo Jesuacutes Santandreu
Obra obligada del Certamen de Bandas de Valencia
2011 Russafa Ensemble Albert Sanz Abre el festival Ensems
1972 Se establece el Departamento de Ter-cera Corriente en el NEC 2012
ldquoAl voltant de Mompouldquo Daniel Picazo1ordf intervencioacuten de Sedajazz Latin
Ensemble en un Certamen de Bandas
2013
Estreno del Concierto Sacro de Duke Ellington en el Palau de la Muacutesica de Valencia Perico Sambeat Sedajazz y
Orfeoacuten Navarro Reverter ldquoMetalls Drsquoestilrdquo Ramoacuten Cardo y Spanish Brass Luur Metalls
ldquoThe Man of the Loaves amp Fishesrdquo Daniel Flors
Concierto Ibeacuterico para Ensemble sinfoacutenico de vientos y contrabajo Jesuacutes
Santandreu ldquoThe Black Saint and the Sinner Lady
Ensemblerdquo Perico SambeatI Congreso Internacional El jazz en Espantildea
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Durante las deacutecadas de los 80 y 90 se desarrollan e imponen los lenguajes Be-bop y Hard-bop promovidos por la cen-tralizacioacuten del Perdido Club de Jazz y la labor de la vieja guardia intelectual de la criacutetica que hacen que se considere a Va-lencia como ldquoBastioacuten del Boprdquo en detri-mento de otras esteacuteticas maacutes novedosas como el Free-jazz o el Jazz-Rock
Asiacute pues hay que esperar hasta finales de los 90 para ver un auteacutentico atisbo de vanguardia con las figuras de Perico Sam-beat y Daniel Flors auteacutenticos pioneros de las relaciones entre muacutesica claacutesica contemporaacutenea y jazz en Valencia
En esta eacutepoca acontece un nuevo tras-vase Third Stream viacutea Barcelona con la figura del pianiacutesta y compositor catalaacuten Lluiacutes Vidal maacutes exactamente con el dis-co Orquestra de Cambra Teatre Lliure and Lluis Vidal Trio y Dave Liebman del antildeo 1995 en cuya grabacioacuten participoacute Ramoacuten Cardo actual jefe de departamento de los estudios de jazz en el Conservatorio Superior de Valencia
Es en el Taller de Musics donde en-traron en contacto tanto Ramoacuten Cardo como Perico Sambeat con Lluiacutes Vidal que se establece como nexo de unioacuten de los uacuteltimos muacutesicos Third Stream america-nos Dave Liebman Mark Feldman y Dave Douglas con nuestros saxofonistas deca-nos del jazz en Valencia Estas relaciones florecen durante la primera deacutecada del SXXI como hemos podido observar en los trabajos citados iniciaacutendose una eclosioacuten
Third Stream contemporaacutenea con los tra-bajos Atonally Yours Daniel Flors 2005 y Stringworks David Pastor 2006 teniendo su punto aacutelgido en el 2009 antildeo de la in-corporacioacuten de los estudios superiores de jazz al conservatorio de Valencia Si bien no hemos podido vincular ambos hechos la profusioacuten de trabajos en esta direccioacuten alrededor de este antildeo resulta evidente
bull Spanish Brass Luur Metalls Brassiana (Ramoacuten Cardo Jesuacutes Santandreu Da-vid Defries Lluiacutes Vidal) 2008 y Make a Brass Noise Here (Homenaje a Frank Zappa) 2009
bull Celebrating Erik Satie Ximo Teacutebar 2009 bull La Noche de Brahma Jesuacutes Santandreu
(2009)
Con la llegada de la 2ordf decada del SXXI los autores se diversifican en un contagio de este tipo de relaciones
bull Russafa Ensemble Albert Sanz 2011bull Al voltant de Mompou Daniel Picazo
2012
Y por fin en el antildeo 2013 esta eclosioacuten Third Stream se dispara
bull Estreno del Concierto Sacro de Duke Ellington en el Palau de la Muacutesica de Valencia Perico Sambeat Sedajazz y Orfeoacuten Navarro Reverter
bull Metalls Drsquoestil Ramoacuten Cardo y Spanish Brass Luur Metalls
bull The Man of the Loaves amp Fishes Daniel Flors
bull Concierto Ibeacuterico para Ensemble sin-foacutenico de vientos y contrabajo Jesuacutes Santandreu
bull The Black Saint and the Sinner Lady En-semble Perico Sambeat
bull I Congreso Internacional El jazz en Es-pantildea
Asiacute pues atendiendo a la teoriacutea de los paralelos histoacutericos de Schuumlller una vez maacutes el siguiente acontecimiento que ca-briacutea esperar seriacutea la creacioacuten de un De-partamento de Tercera Corriente
Justamente esta es la intencioacuten de la presente tesis crear una soacutelida base de documentacioacuten histoacuterica que justifique la inclusioacuten de una ldquoPropuesta Didaacutecticardquo aplicable (de manera teoacuterica) a las diver-sas instituciones acadeacutemicas puacuteblicas y privadas de la Comunidad Valenciana propuesta que lanzamos al aire y consi-deramos seriacutea la continuacioacuten natural de este trabajo
Pensamos que esta propuesta deberiacutea recoger los principales hilos argumenta-les que han reflejado los trabajos analiza-dos
- La inclusioacuten de los instrumentos de cuerda en las escuelas de jazz siendo el propio conservatorio quien impulsara y promoviera la integracioacuten de proyectos comunes tanto cameriacutesticos como su-cedioacute en Atonally Yours de Daniel Flors como orquestales como fue el caso de Stringworks de David Pastor No tiene nin-guacuten sentido que sean los propios muacutesicos
quienes tengan que pagar de su bolsillo este tipo de propuestas (como hizo Da-vid Pastor) teniendo un departamento de jazz y una orquesta de cuerdas en el propio conservatorio
- La interrelacioacuten entre formaciones claacutesicas contemporaacuteneas y muacutesicos de jazz deberiacutea ser una prioridad institucio-nal a la vista de la tendencia y calidad de las propuestas ldquoprivadasrdquo acontecidas y promovidas por agrupaciones como Spa-nish Brass Luur Metalls (Brassiana Make a Brass Noise Here Concierto para quinte-to de metales y orquesta Metalls Drsquoestil) Amores grupo de percusioacuten (Cosmogo-niacutea) Cor de Cambra Lluiacutes Vich (Discantus) y Orfeoacuten Navarro Reverter (Concierto Sa-cro de Duke Ellington) Habriacutea que promo-ver maacutes intervenciones institucionales como la que reunioacute las obras del Russafa Ensemble de Albert Sanz con las Love-songs de Jesuacutes Rueda en el ENSEMS 2011
- Se deberiacutea realizar un estudio riguro-so sobre la influencia del impresionismo y post-impresionismo como principales tendencias ldquoclaacutesicasrdquo de propuestas re-interpretadas por jazziacutestas contemporaacute-neos en el ldquoCorredor Mediterraacuteneo del Jazzrdquo como reflejan los trabajos Celebra-ting Erik Satie de Ximo Teacutebar Mompiana de Lluis Vidal Trio Al Voltant de Mompou de Daniel Picazo Trio y recientemente Ara-besque n1 de Debussy en el uacuteltimo disco de Albert Sanz con Felix Rossy Dolphinrsquos Blues 2014
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- La inclusioacuten de nuevas plantillas or-questales a los ensembles de jazz por par-te de Albert Sanz y Los Once dedos Russafa Ensemble y maacutes recientemente The Black Saint and the Sinner Lady Ensemble 2014 con Perico Sambeat y Sedajazz colectivo de muacutesicos Todos estos trabajos han am-pliado la sonoridad de los ensembles de vientos con la familia de los bronces ya resulta algo habitual encontrar trompas y tubas en numerosos trabajos contempo-raacuteneos valencianos e incluso en jam ses-sions en un rescate de las formaciones y sonoridades ampliadas cool jazz que he-mos analizado en las figuras de Gunther Schuumlller (trompista) y Gil Evans
- La renovacioacuten de nuevos repertorios en las tradicionales bandas de musica va-lencianas como ya hemos visto que estaacute sucediendo con la maacutexima figura Third Stream en este sentido concentrada en los trabajos de Jesuacutes Santandreu Velo de Isis Sortes Diabolorum La Noche de Brah-ma Think of Jazz Oneiric Discourse y Con-cierto Ibeacuterico
- El rescate musicoloacutegico de obras fun-damentales en la historia del jazz y decisi-vas en el desarroyo de la Tercera Corriente Jazziacutestica Los Conciertos Sacros de Duke Ellington The Black Saint and the sinner Lady de Charles Mingus y recientemente The Trip of the sixties de Don Ellis (festival de jazz contemporaacuteneo del Jimmy Glass 2014) por parte de Perico Sambeat y Sedajazz colectivo de muacutesicos No tiene sentido que un bar este subvencionando un tipo de labor del que siempre se habiacutea
hecho cargo el Instituto Valenciano de la Musica pensamos que Culturarts deberiacutea implicarse directamente en esta labor de rescate musicoloacutegico creando un fondo documental que fuera de libre acceso
Evidentemente estas propuestas pare-
cen descabelladas y lejos de la realidad musical valenciana pero pensamos que esta escuela de Tercera Corriente se mani-festaraacute de una manera peculiar a nuestra idiosincrasia local por ejemplo con una integracioacuten de las escuelas de jazz en las tradicionales bandas populares hecho este que ya no parece tan descabellado cuando el pasado 4 de junio de 2013 un titular del paiacutes declaraba ldquoEl jazz y las bandas tradicionales cada diacutea maacutes cercardquo como resumen del debate mantenido en-tre los saxofonistas Francisco Blanco Lati-no y Jesuacutes Santandreu debate que cerroacute el ciclo de Charlas en torno a las bandas organizado por la Diputacioacuten de Valencia en colaboracioacuten con la unidad musical de Culturarts y la Federacioacuten de Sociedades Musicales de la Comunidad Valenciana que se ha celebrado estos pasados meses en la Beneficencia de Valencia
Pero iquestCoacutemo se nutriraacuten estas forma-ciones de secciones riacutetmicas que esteacuten a la altura iquestSe haraacuten extensibles estas propuestas al resto de instrumentos por ejemplo de la familia de cuerda iquestCoacutemo aprenderaacuten a improvisar con una actitud realmente actual y contemporaacutenea estos instrumentos tradicionalmente anclados en los conservatorios Estaacutes y otras cues-tiones se escapan al contenido de la pre-
sente tesis que se ha limitado a demostrar la existencia de una influencia real de la Tercera Corriente en el panorama actual de la muacutesica en Valencia y por ende a reafir-mar la necesidad de una reforma de los distintos proyectos educativos que contem-plen y satisfagan esta necesidad de abordar de una manera integral las ensentildeanzas de Jazz y Muacutesica Claacutesica en Valencia
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Uuml Recibido 12062015 uuml Aceptado 30062015
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Sedajazz y el Orfeoacuten Navarro Reverter dirigidos por Perico Sambeat realizan la re-cuperacioacuten de esta ambiciosa obra que contiene algunos de los temas maacutes bellos de la historia del jazz y que incluye ademaacutes del material escrito las improvisaciones de los muacutesicos
El Concierto Sacro de Duke Ellington estrenado en el Palau de la Muacutesica de Valencia el 14 de julio de 2013 requiere de un coro de 120 cantantes una big band completa cantante soprano bailariacuten de claqueacute y coro de nintildeos
Ahora hoy en el Palau de la Muacutesica el saxofonista valenciano retoma la idea con el objetivo de hacer una interpretacioacuten laquomaacutes fielraquo y rigurosa de la obra seguacuten Sambeat laquoUno de los problemas principales que nos encontramos fue la falta de partituras ori-ginales Existen unos arreglos editados pero han alterado mucho el original con la adi-cioacuten de muchas partes corales Nosotros queremos hacer una revisioacuten historicistaraquo 14
Hay que considerar que las obras seleccionadas son las que poseen una mayor difusioacuten y referencias claras a una posible esteacutetica Third Stream encontrando graba-ciones editadas criacuteticas y estrenos en auditorios significativos lo cual no implica que sean las uacutenicas ni las maacutes representativas si no las maacutes documentadas
5 Conclusiones
Atendiendo a todos estos datos consideramos que la Tercera Corriente histoacuterica se inicia en Valencia el 9 de mayo de 1972 con el estreno de Pensado en Jazz del com-positor valenciano Eduardo Montesinos que fue director del Conservatorio Superior de Muacutesica de Valencia con esta pieza escrita para Big-band que fue estrenada por el Grupo instrumental del Conservatorio en el saloacuten de actos del Conservatorio Supe-rior de Muacutesica y Arte Dramaacutetico de Valencia en la plaza San Esteban De esta manera y de forma definitiva los objetivos de la presente investigacioacuten se extienden desde esta fecha hasta el diacutea 30 de noviembre de 2013 en el que esta se hace puacuteblica en el I Congreso Internacional El jazz en Espantildea Estableciendo de nuevo un paralelismo con el marco general de la Tercera Corriente expuesta en el primer bloque de la tesis podemos dividir la historia de la Tercera Corriente en Valencia en las siguientes fases
Fig 16 Concierto Sacro
14 Barceloacute Carles Sedajazz estrena el laquoConcierto Sacroraquo de Duke Ellington Levante-EMV 14072013wwwlevante-emvcomcultura20130714sedajazz-estrena-valencia-concierto-sacro1016204html
third stream marCo General third stream en valenCia
1945 Ebony Concert Igor Stravinsky 1949
ldquoTemps De Bluesrdquo Federico Mompou 1ordf edicioacuten de la partitura del ldquoConcierto
de Aranjuezrdquo
pre-t
hird s
tream
1969
ldquoConcierto Sacrordquo de DukeEllington Interpretado por el propio autor
en la basiacutelica de Santa Mariacutea del Mar de Barcelona
1946 Summer Sequence (Ralph Burns) 1972 Pensado en Jazzrdquo Eduardo Montesinos
1947 The Clothed Woman (Duke Ellington) 1974ldquoConcierto para Quinteto de Jazz y Or-
questardquo Joseacute Nieto
1979 ldquoSonido y Ritmordquo Enrique Llaacutecer
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third stream marCo General third stream en valenCia
1949 Crosscurents (Lennie Tristano) 1995 Orquestra de Cambra Teatre Lliure and Lluis Vidal Trio y Dave Liebman
eClo
sioacuten t
hird s
tream
1950 Mirage (Pete Rugolo) 1997 ldquoDiscantusrdquo Perico Sanbeat
1951 City of Glass (Robert Graetinger) 2001 ldquoRound About Federico Mompourdquo Richie Beirach
1953 Eclipse (Charles Mingus) 2005 ldquoAtonally Yoursrdquo Daniel Flors
1954 Egdon Heath (Bill Russo) 2006 ldquoStringworksrdquo David Pastor
1956 Concerto for Billy the Kid (George Russell)
1957ldquoTransformationrdquo Gunter Schuumlller
ldquoMusic for Brassrdquo ColumbialdquoMiles Aheadrdquo Gil Evans
1958
Image of Man William Russo ldquoModern Jazz Concertrdquo Columbia ldquoAlabama Concertordquo John Benson
Brooks
1959 Seven Pieces Jimmy Giuffre ldquoPlay Bachrdquo Jackes Loussier
1960
ldquoModern Jazz Quartet with Orchestraldquo Modern Jazz QuartetThird Stream Music
Don Ellis How Time PassesJohn Lewis ldquoPiazza Navonardquo
po
pula
rizaCioacute
n th
ird strea
m
1961 ldquoLaurardquo Jeanne Lee vocal Ran Blake piano
1963 ldquoBlack Saint and Sinner Ladyrdquo Charles Mingus
1964 KentonWagner Stan Kenton
1967 The Rise and Fall of the Third Stream Joe Zawinul
third stream marCo General third stream en valenCia
1969Se establece por primera vez la conce-sioacuten del grado de un programa de jazz
en el NEC2009
Introduccioacuten de los estudios superiores de jazz
en el conservatorio de ValencialdquoMake a Brass Noise Hererdquo Spanish Brass
Luur MetallsldquoCelebrating Erik Satierdquo Ximo Teacutebar
ldquoMompianardquo Lluiacutes Vidal Triacuteo con Dave Douglas y Perico Sambeat
institu
Cion
aliza
Cioacuten t
hird s
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2010
ldquoJazz a la ciutat de Valegravencia Oriacutegens i desenvolupament fins a les acaballes del
1981rdquo Vicent Lluis FontellesldquoLa Noche de Brahmardquo Jesuacutes Santandreu
Obra obligada del Certamen de Bandas de Valencia
2011 Russafa Ensemble Albert Sanz Abre el festival Ensems
1972 Se establece el Departamento de Ter-cera Corriente en el NEC 2012
ldquoAl voltant de Mompouldquo Daniel Picazo1ordf intervencioacuten de Sedajazz Latin
Ensemble en un Certamen de Bandas
2013
Estreno del Concierto Sacro de Duke Ellington en el Palau de la Muacutesica de Valencia Perico Sambeat Sedajazz y
Orfeoacuten Navarro Reverter ldquoMetalls Drsquoestilrdquo Ramoacuten Cardo y Spanish Brass Luur Metalls
ldquoThe Man of the Loaves amp Fishesrdquo Daniel Flors
Concierto Ibeacuterico para Ensemble sinfoacutenico de vientos y contrabajo Jesuacutes
Santandreu ldquoThe Black Saint and the Sinner Lady
Ensemblerdquo Perico SambeatI Congreso Internacional El jazz en Espantildea
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Durante las deacutecadas de los 80 y 90 se desarrollan e imponen los lenguajes Be-bop y Hard-bop promovidos por la cen-tralizacioacuten del Perdido Club de Jazz y la labor de la vieja guardia intelectual de la criacutetica que hacen que se considere a Va-lencia como ldquoBastioacuten del Boprdquo en detri-mento de otras esteacuteticas maacutes novedosas como el Free-jazz o el Jazz-Rock
Asiacute pues hay que esperar hasta finales de los 90 para ver un auteacutentico atisbo de vanguardia con las figuras de Perico Sam-beat y Daniel Flors auteacutenticos pioneros de las relaciones entre muacutesica claacutesica contemporaacutenea y jazz en Valencia
En esta eacutepoca acontece un nuevo tras-vase Third Stream viacutea Barcelona con la figura del pianiacutesta y compositor catalaacuten Lluiacutes Vidal maacutes exactamente con el dis-co Orquestra de Cambra Teatre Lliure and Lluis Vidal Trio y Dave Liebman del antildeo 1995 en cuya grabacioacuten participoacute Ramoacuten Cardo actual jefe de departamento de los estudios de jazz en el Conservatorio Superior de Valencia
Es en el Taller de Musics donde en-traron en contacto tanto Ramoacuten Cardo como Perico Sambeat con Lluiacutes Vidal que se establece como nexo de unioacuten de los uacuteltimos muacutesicos Third Stream america-nos Dave Liebman Mark Feldman y Dave Douglas con nuestros saxofonistas deca-nos del jazz en Valencia Estas relaciones florecen durante la primera deacutecada del SXXI como hemos podido observar en los trabajos citados iniciaacutendose una eclosioacuten
Third Stream contemporaacutenea con los tra-bajos Atonally Yours Daniel Flors 2005 y Stringworks David Pastor 2006 teniendo su punto aacutelgido en el 2009 antildeo de la in-corporacioacuten de los estudios superiores de jazz al conservatorio de Valencia Si bien no hemos podido vincular ambos hechos la profusioacuten de trabajos en esta direccioacuten alrededor de este antildeo resulta evidente
bull Spanish Brass Luur Metalls Brassiana (Ramoacuten Cardo Jesuacutes Santandreu Da-vid Defries Lluiacutes Vidal) 2008 y Make a Brass Noise Here (Homenaje a Frank Zappa) 2009
bull Celebrating Erik Satie Ximo Teacutebar 2009 bull La Noche de Brahma Jesuacutes Santandreu
(2009)
Con la llegada de la 2ordf decada del SXXI los autores se diversifican en un contagio de este tipo de relaciones
bull Russafa Ensemble Albert Sanz 2011bull Al voltant de Mompou Daniel Picazo
2012
Y por fin en el antildeo 2013 esta eclosioacuten Third Stream se dispara
bull Estreno del Concierto Sacro de Duke Ellington en el Palau de la Muacutesica de Valencia Perico Sambeat Sedajazz y Orfeoacuten Navarro Reverter
bull Metalls Drsquoestil Ramoacuten Cardo y Spanish Brass Luur Metalls
bull The Man of the Loaves amp Fishes Daniel Flors
bull Concierto Ibeacuterico para Ensemble sin-foacutenico de vientos y contrabajo Jesuacutes Santandreu
bull The Black Saint and the Sinner Lady En-semble Perico Sambeat
bull I Congreso Internacional El jazz en Es-pantildea
Asiacute pues atendiendo a la teoriacutea de los paralelos histoacutericos de Schuumlller una vez maacutes el siguiente acontecimiento que ca-briacutea esperar seriacutea la creacioacuten de un De-partamento de Tercera Corriente
Justamente esta es la intencioacuten de la presente tesis crear una soacutelida base de documentacioacuten histoacuterica que justifique la inclusioacuten de una ldquoPropuesta Didaacutecticardquo aplicable (de manera teoacuterica) a las diver-sas instituciones acadeacutemicas puacuteblicas y privadas de la Comunidad Valenciana propuesta que lanzamos al aire y consi-deramos seriacutea la continuacioacuten natural de este trabajo
Pensamos que esta propuesta deberiacutea recoger los principales hilos argumenta-les que han reflejado los trabajos analiza-dos
- La inclusioacuten de los instrumentos de cuerda en las escuelas de jazz siendo el propio conservatorio quien impulsara y promoviera la integracioacuten de proyectos comunes tanto cameriacutesticos como su-cedioacute en Atonally Yours de Daniel Flors como orquestales como fue el caso de Stringworks de David Pastor No tiene nin-guacuten sentido que sean los propios muacutesicos
quienes tengan que pagar de su bolsillo este tipo de propuestas (como hizo Da-vid Pastor) teniendo un departamento de jazz y una orquesta de cuerdas en el propio conservatorio
- La interrelacioacuten entre formaciones claacutesicas contemporaacuteneas y muacutesicos de jazz deberiacutea ser una prioridad institucio-nal a la vista de la tendencia y calidad de las propuestas ldquoprivadasrdquo acontecidas y promovidas por agrupaciones como Spa-nish Brass Luur Metalls (Brassiana Make a Brass Noise Here Concierto para quinte-to de metales y orquesta Metalls Drsquoestil) Amores grupo de percusioacuten (Cosmogo-niacutea) Cor de Cambra Lluiacutes Vich (Discantus) y Orfeoacuten Navarro Reverter (Concierto Sa-cro de Duke Ellington) Habriacutea que promo-ver maacutes intervenciones institucionales como la que reunioacute las obras del Russafa Ensemble de Albert Sanz con las Love-songs de Jesuacutes Rueda en el ENSEMS 2011
- Se deberiacutea realizar un estudio riguro-so sobre la influencia del impresionismo y post-impresionismo como principales tendencias ldquoclaacutesicasrdquo de propuestas re-interpretadas por jazziacutestas contemporaacute-neos en el ldquoCorredor Mediterraacuteneo del Jazzrdquo como reflejan los trabajos Celebra-ting Erik Satie de Ximo Teacutebar Mompiana de Lluis Vidal Trio Al Voltant de Mompou de Daniel Picazo Trio y recientemente Ara-besque n1 de Debussy en el uacuteltimo disco de Albert Sanz con Felix Rossy Dolphinrsquos Blues 2014
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- La inclusioacuten de nuevas plantillas or-questales a los ensembles de jazz por par-te de Albert Sanz y Los Once dedos Russafa Ensemble y maacutes recientemente The Black Saint and the Sinner Lady Ensemble 2014 con Perico Sambeat y Sedajazz colectivo de muacutesicos Todos estos trabajos han am-pliado la sonoridad de los ensembles de vientos con la familia de los bronces ya resulta algo habitual encontrar trompas y tubas en numerosos trabajos contempo-raacuteneos valencianos e incluso en jam ses-sions en un rescate de las formaciones y sonoridades ampliadas cool jazz que he-mos analizado en las figuras de Gunther Schuumlller (trompista) y Gil Evans
- La renovacioacuten de nuevos repertorios en las tradicionales bandas de musica va-lencianas como ya hemos visto que estaacute sucediendo con la maacutexima figura Third Stream en este sentido concentrada en los trabajos de Jesuacutes Santandreu Velo de Isis Sortes Diabolorum La Noche de Brah-ma Think of Jazz Oneiric Discourse y Con-cierto Ibeacuterico
- El rescate musicoloacutegico de obras fun-damentales en la historia del jazz y decisi-vas en el desarroyo de la Tercera Corriente Jazziacutestica Los Conciertos Sacros de Duke Ellington The Black Saint and the sinner Lady de Charles Mingus y recientemente The Trip of the sixties de Don Ellis (festival de jazz contemporaacuteneo del Jimmy Glass 2014) por parte de Perico Sambeat y Sedajazz colectivo de muacutesicos No tiene sentido que un bar este subvencionando un tipo de labor del que siempre se habiacutea
hecho cargo el Instituto Valenciano de la Musica pensamos que Culturarts deberiacutea implicarse directamente en esta labor de rescate musicoloacutegico creando un fondo documental que fuera de libre acceso
Evidentemente estas propuestas pare-
cen descabelladas y lejos de la realidad musical valenciana pero pensamos que esta escuela de Tercera Corriente se mani-festaraacute de una manera peculiar a nuestra idiosincrasia local por ejemplo con una integracioacuten de las escuelas de jazz en las tradicionales bandas populares hecho este que ya no parece tan descabellado cuando el pasado 4 de junio de 2013 un titular del paiacutes declaraba ldquoEl jazz y las bandas tradicionales cada diacutea maacutes cercardquo como resumen del debate mantenido en-tre los saxofonistas Francisco Blanco Lati-no y Jesuacutes Santandreu debate que cerroacute el ciclo de Charlas en torno a las bandas organizado por la Diputacioacuten de Valencia en colaboracioacuten con la unidad musical de Culturarts y la Federacioacuten de Sociedades Musicales de la Comunidad Valenciana que se ha celebrado estos pasados meses en la Beneficencia de Valencia
Pero iquestCoacutemo se nutriraacuten estas forma-ciones de secciones riacutetmicas que esteacuten a la altura iquestSe haraacuten extensibles estas propuestas al resto de instrumentos por ejemplo de la familia de cuerda iquestCoacutemo aprenderaacuten a improvisar con una actitud realmente actual y contemporaacutenea estos instrumentos tradicionalmente anclados en los conservatorios Estaacutes y otras cues-tiones se escapan al contenido de la pre-
sente tesis que se ha limitado a demostrar la existencia de una influencia real de la Tercera Corriente en el panorama actual de la muacutesica en Valencia y por ende a reafir-mar la necesidad de una reforma de los distintos proyectos educativos que contem-plen y satisfagan esta necesidad de abordar de una manera integral las ensentildeanzas de Jazz y Muacutesica Claacutesica en Valencia
Bibliografiacutea
Libros de Jazz
Baker C (1999) Como si tuviera alas Barcelona Edit Mondadori
Berrett J (2004) Louis Armstrong and Paul Whiteman Two Kings of Jazz Yale Univer-sity Press
Berendt J E (1976) El Jazz Del Rag al Rock Meacutexico Fondo de Cultura Econoacutemica
__________ (1988) El Jazz Su origen y desarrollo Madrid Fondo de Cultura Econoacutemi-ca
Carbonell i Guberna J (2011) El Jazz clagravessic i la seva histograveria Catalunya Edt Galera-da
Clayton Peter amp Gammond P (1990) Jazz A-Z Madrid Edt Taurus-Alfaguara
Flors D (2009) Armonijazz Valencia Rivera Editores
Garciacutea Martiacutenez J Mordf (1996) Del Fox-Trot al Jazz Flamenco El Jazz en Espantildea 1919-1996 Madrid Alianza Editorial
Geacuterald Arnau J C (1993) Los grandes creadores del jazz Traduccioacuten y adaptacioacuten Juan Claudio Cifuentes Madrid Ediciones del Prado
Herrera E (1995) Teoriacutea Musical y Armoniacutea Moderna Volumen I Barcelona Antoni Bosch editor
Hodeir A (1954) Hommes et problegravemes du jazz Pariacutes Flammarion
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Iglesias Iglesias I (2015) El jazz en la Espantildea de Franco (1936-1975) Barcelona Nortesur
Jenkins T S (2004) Free jazz and free Improvisation an encyclopedia 2 vol West-port Greenwood Press
Jones L (1999) Blues People Negro Music in White America Copyright 1963 by LeRoy Jones New York HarperCollins Publishers Ink
_______ (2013) Black Music Copyright 1968 by LeRoy Jones San Miguel Peruacute Caja Negra Editora
Pujol Baulenas J (2005) Jazz en Barcelona 1920-1965 Barcelona Almendra Music SL
Romaguera J (200203) El Jazz y sus espejos Volumen 1ordm y 2ordm Madrid Ediciones de la Torre
Rublowsky J (1971) Black Music in America New York and London Basic Books
Ruesga J (Edt) (2010) In-fusiones de jazz Sevilla arte-facto colectivo cultura con-temporaacutenea
Ruesga J (Coord) (2013) Jazz en espantildeol historia del jazz en Ameacuterica Latina y Es-pantildea Meacutexico Universidad Veracruzana
Saacuteenz M (1971) Jazz de hoy de ahora Madrid Siglo XXI de Espantildea Editores
Literatura Third Stream
Blake Ran (2011) Primacy of the Ear Boston Edt Jason Rogers
Blake Ran C K (2002) The Musical Legacy of George Russell Summer 2002 Course by Ran Blake New England Conservatory of Music Summer School
Books Llc (2010) Third Stream Musicians General Books LLC
Bruyninckx W (Digitalizado 2 Jul 2010) Progressive jazz free--Third Stream fusion Volumen 4 Universidad de California Edt 60 Years of Recorded Jazz Team
Hephaestus Books (2011) Articles on Third Stream Trumpeters Including Miles Da-vis Franz Koglmann Hephaestus Books
Lassek L (2009) Third Stream Interkulturelle Begegnungen zwischen Kunstmusik und Jazz GRIN Verlag
Schuumlller G (1986) Musings the musical worlds of Gunther Schuumlller New York Oxford University Press Inc ML60S392
_________ (1999) Musings the musical worlds of Gunther Schuumlller New York Da Capo Press |
Uuml Recibido 12062015 uuml Aceptado 30062015
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third stream marCo General third stream en valenCia
1949 Crosscurents (Lennie Tristano) 1995 Orquestra de Cambra Teatre Lliure and Lluis Vidal Trio y Dave Liebman
eClo
sioacuten t
hird s
tream
1950 Mirage (Pete Rugolo) 1997 ldquoDiscantusrdquo Perico Sanbeat
1951 City of Glass (Robert Graetinger) 2001 ldquoRound About Federico Mompourdquo Richie Beirach
1953 Eclipse (Charles Mingus) 2005 ldquoAtonally Yoursrdquo Daniel Flors
1954 Egdon Heath (Bill Russo) 2006 ldquoStringworksrdquo David Pastor
1956 Concerto for Billy the Kid (George Russell)
1957ldquoTransformationrdquo Gunter Schuumlller
ldquoMusic for Brassrdquo ColumbialdquoMiles Aheadrdquo Gil Evans
1958
Image of Man William Russo ldquoModern Jazz Concertrdquo Columbia ldquoAlabama Concertordquo John Benson
Brooks
1959 Seven Pieces Jimmy Giuffre ldquoPlay Bachrdquo Jackes Loussier
1960
ldquoModern Jazz Quartet with Orchestraldquo Modern Jazz QuartetThird Stream Music
Don Ellis How Time PassesJohn Lewis ldquoPiazza Navonardquo
po
pula
rizaCioacute
n th
ird strea
m
1961 ldquoLaurardquo Jeanne Lee vocal Ran Blake piano
1963 ldquoBlack Saint and Sinner Ladyrdquo Charles Mingus
1964 KentonWagner Stan Kenton
1967 The Rise and Fall of the Third Stream Joe Zawinul
third stream marCo General third stream en valenCia
1969Se establece por primera vez la conce-sioacuten del grado de un programa de jazz
en el NEC2009
Introduccioacuten de los estudios superiores de jazz
en el conservatorio de ValencialdquoMake a Brass Noise Hererdquo Spanish Brass
Luur MetallsldquoCelebrating Erik Satierdquo Ximo Teacutebar
ldquoMompianardquo Lluiacutes Vidal Triacuteo con Dave Douglas y Perico Sambeat
institu
Cion
aliza
Cioacuten t
hird s
tream
2010
ldquoJazz a la ciutat de Valegravencia Oriacutegens i desenvolupament fins a les acaballes del
1981rdquo Vicent Lluis FontellesldquoLa Noche de Brahmardquo Jesuacutes Santandreu
Obra obligada del Certamen de Bandas de Valencia
2011 Russafa Ensemble Albert Sanz Abre el festival Ensems
1972 Se establece el Departamento de Ter-cera Corriente en el NEC 2012
ldquoAl voltant de Mompouldquo Daniel Picazo1ordf intervencioacuten de Sedajazz Latin
Ensemble en un Certamen de Bandas
2013
Estreno del Concierto Sacro de Duke Ellington en el Palau de la Muacutesica de Valencia Perico Sambeat Sedajazz y
Orfeoacuten Navarro Reverter ldquoMetalls Drsquoestilrdquo Ramoacuten Cardo y Spanish Brass Luur Metalls
ldquoThe Man of the Loaves amp Fishesrdquo Daniel Flors
Concierto Ibeacuterico para Ensemble sinfoacutenico de vientos y contrabajo Jesuacutes
Santandreu ldquoThe Black Saint and the Sinner Lady
Ensemblerdquo Perico SambeatI Congreso Internacional El jazz en Espantildea
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Durante las deacutecadas de los 80 y 90 se desarrollan e imponen los lenguajes Be-bop y Hard-bop promovidos por la cen-tralizacioacuten del Perdido Club de Jazz y la labor de la vieja guardia intelectual de la criacutetica que hacen que se considere a Va-lencia como ldquoBastioacuten del Boprdquo en detri-mento de otras esteacuteticas maacutes novedosas como el Free-jazz o el Jazz-Rock
Asiacute pues hay que esperar hasta finales de los 90 para ver un auteacutentico atisbo de vanguardia con las figuras de Perico Sam-beat y Daniel Flors auteacutenticos pioneros de las relaciones entre muacutesica claacutesica contemporaacutenea y jazz en Valencia
En esta eacutepoca acontece un nuevo tras-vase Third Stream viacutea Barcelona con la figura del pianiacutesta y compositor catalaacuten Lluiacutes Vidal maacutes exactamente con el dis-co Orquestra de Cambra Teatre Lliure and Lluis Vidal Trio y Dave Liebman del antildeo 1995 en cuya grabacioacuten participoacute Ramoacuten Cardo actual jefe de departamento de los estudios de jazz en el Conservatorio Superior de Valencia
Es en el Taller de Musics donde en-traron en contacto tanto Ramoacuten Cardo como Perico Sambeat con Lluiacutes Vidal que se establece como nexo de unioacuten de los uacuteltimos muacutesicos Third Stream america-nos Dave Liebman Mark Feldman y Dave Douglas con nuestros saxofonistas deca-nos del jazz en Valencia Estas relaciones florecen durante la primera deacutecada del SXXI como hemos podido observar en los trabajos citados iniciaacutendose una eclosioacuten
Third Stream contemporaacutenea con los tra-bajos Atonally Yours Daniel Flors 2005 y Stringworks David Pastor 2006 teniendo su punto aacutelgido en el 2009 antildeo de la in-corporacioacuten de los estudios superiores de jazz al conservatorio de Valencia Si bien no hemos podido vincular ambos hechos la profusioacuten de trabajos en esta direccioacuten alrededor de este antildeo resulta evidente
bull Spanish Brass Luur Metalls Brassiana (Ramoacuten Cardo Jesuacutes Santandreu Da-vid Defries Lluiacutes Vidal) 2008 y Make a Brass Noise Here (Homenaje a Frank Zappa) 2009
bull Celebrating Erik Satie Ximo Teacutebar 2009 bull La Noche de Brahma Jesuacutes Santandreu
(2009)
Con la llegada de la 2ordf decada del SXXI los autores se diversifican en un contagio de este tipo de relaciones
bull Russafa Ensemble Albert Sanz 2011bull Al voltant de Mompou Daniel Picazo
2012
Y por fin en el antildeo 2013 esta eclosioacuten Third Stream se dispara
bull Estreno del Concierto Sacro de Duke Ellington en el Palau de la Muacutesica de Valencia Perico Sambeat Sedajazz y Orfeoacuten Navarro Reverter
bull Metalls Drsquoestil Ramoacuten Cardo y Spanish Brass Luur Metalls
bull The Man of the Loaves amp Fishes Daniel Flors
bull Concierto Ibeacuterico para Ensemble sin-foacutenico de vientos y contrabajo Jesuacutes Santandreu
bull The Black Saint and the Sinner Lady En-semble Perico Sambeat
bull I Congreso Internacional El jazz en Es-pantildea
Asiacute pues atendiendo a la teoriacutea de los paralelos histoacutericos de Schuumlller una vez maacutes el siguiente acontecimiento que ca-briacutea esperar seriacutea la creacioacuten de un De-partamento de Tercera Corriente
Justamente esta es la intencioacuten de la presente tesis crear una soacutelida base de documentacioacuten histoacuterica que justifique la inclusioacuten de una ldquoPropuesta Didaacutecticardquo aplicable (de manera teoacuterica) a las diver-sas instituciones acadeacutemicas puacuteblicas y privadas de la Comunidad Valenciana propuesta que lanzamos al aire y consi-deramos seriacutea la continuacioacuten natural de este trabajo
Pensamos que esta propuesta deberiacutea recoger los principales hilos argumenta-les que han reflejado los trabajos analiza-dos
- La inclusioacuten de los instrumentos de cuerda en las escuelas de jazz siendo el propio conservatorio quien impulsara y promoviera la integracioacuten de proyectos comunes tanto cameriacutesticos como su-cedioacute en Atonally Yours de Daniel Flors como orquestales como fue el caso de Stringworks de David Pastor No tiene nin-guacuten sentido que sean los propios muacutesicos
quienes tengan que pagar de su bolsillo este tipo de propuestas (como hizo Da-vid Pastor) teniendo un departamento de jazz y una orquesta de cuerdas en el propio conservatorio
- La interrelacioacuten entre formaciones claacutesicas contemporaacuteneas y muacutesicos de jazz deberiacutea ser una prioridad institucio-nal a la vista de la tendencia y calidad de las propuestas ldquoprivadasrdquo acontecidas y promovidas por agrupaciones como Spa-nish Brass Luur Metalls (Brassiana Make a Brass Noise Here Concierto para quinte-to de metales y orquesta Metalls Drsquoestil) Amores grupo de percusioacuten (Cosmogo-niacutea) Cor de Cambra Lluiacutes Vich (Discantus) y Orfeoacuten Navarro Reverter (Concierto Sa-cro de Duke Ellington) Habriacutea que promo-ver maacutes intervenciones institucionales como la que reunioacute las obras del Russafa Ensemble de Albert Sanz con las Love-songs de Jesuacutes Rueda en el ENSEMS 2011
- Se deberiacutea realizar un estudio riguro-so sobre la influencia del impresionismo y post-impresionismo como principales tendencias ldquoclaacutesicasrdquo de propuestas re-interpretadas por jazziacutestas contemporaacute-neos en el ldquoCorredor Mediterraacuteneo del Jazzrdquo como reflejan los trabajos Celebra-ting Erik Satie de Ximo Teacutebar Mompiana de Lluis Vidal Trio Al Voltant de Mompou de Daniel Picazo Trio y recientemente Ara-besque n1 de Debussy en el uacuteltimo disco de Albert Sanz con Felix Rossy Dolphinrsquos Blues 2014
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- La inclusioacuten de nuevas plantillas or-questales a los ensembles de jazz por par-te de Albert Sanz y Los Once dedos Russafa Ensemble y maacutes recientemente The Black Saint and the Sinner Lady Ensemble 2014 con Perico Sambeat y Sedajazz colectivo de muacutesicos Todos estos trabajos han am-pliado la sonoridad de los ensembles de vientos con la familia de los bronces ya resulta algo habitual encontrar trompas y tubas en numerosos trabajos contempo-raacuteneos valencianos e incluso en jam ses-sions en un rescate de las formaciones y sonoridades ampliadas cool jazz que he-mos analizado en las figuras de Gunther Schuumlller (trompista) y Gil Evans
- La renovacioacuten de nuevos repertorios en las tradicionales bandas de musica va-lencianas como ya hemos visto que estaacute sucediendo con la maacutexima figura Third Stream en este sentido concentrada en los trabajos de Jesuacutes Santandreu Velo de Isis Sortes Diabolorum La Noche de Brah-ma Think of Jazz Oneiric Discourse y Con-cierto Ibeacuterico
- El rescate musicoloacutegico de obras fun-damentales en la historia del jazz y decisi-vas en el desarroyo de la Tercera Corriente Jazziacutestica Los Conciertos Sacros de Duke Ellington The Black Saint and the sinner Lady de Charles Mingus y recientemente The Trip of the sixties de Don Ellis (festival de jazz contemporaacuteneo del Jimmy Glass 2014) por parte de Perico Sambeat y Sedajazz colectivo de muacutesicos No tiene sentido que un bar este subvencionando un tipo de labor del que siempre se habiacutea
hecho cargo el Instituto Valenciano de la Musica pensamos que Culturarts deberiacutea implicarse directamente en esta labor de rescate musicoloacutegico creando un fondo documental que fuera de libre acceso
Evidentemente estas propuestas pare-
cen descabelladas y lejos de la realidad musical valenciana pero pensamos que esta escuela de Tercera Corriente se mani-festaraacute de una manera peculiar a nuestra idiosincrasia local por ejemplo con una integracioacuten de las escuelas de jazz en las tradicionales bandas populares hecho este que ya no parece tan descabellado cuando el pasado 4 de junio de 2013 un titular del paiacutes declaraba ldquoEl jazz y las bandas tradicionales cada diacutea maacutes cercardquo como resumen del debate mantenido en-tre los saxofonistas Francisco Blanco Lati-no y Jesuacutes Santandreu debate que cerroacute el ciclo de Charlas en torno a las bandas organizado por la Diputacioacuten de Valencia en colaboracioacuten con la unidad musical de Culturarts y la Federacioacuten de Sociedades Musicales de la Comunidad Valenciana que se ha celebrado estos pasados meses en la Beneficencia de Valencia
Pero iquestCoacutemo se nutriraacuten estas forma-ciones de secciones riacutetmicas que esteacuten a la altura iquestSe haraacuten extensibles estas propuestas al resto de instrumentos por ejemplo de la familia de cuerda iquestCoacutemo aprenderaacuten a improvisar con una actitud realmente actual y contemporaacutenea estos instrumentos tradicionalmente anclados en los conservatorios Estaacutes y otras cues-tiones se escapan al contenido de la pre-
sente tesis que se ha limitado a demostrar la existencia de una influencia real de la Tercera Corriente en el panorama actual de la muacutesica en Valencia y por ende a reafir-mar la necesidad de una reforma de los distintos proyectos educativos que contem-plen y satisfagan esta necesidad de abordar de una manera integral las ensentildeanzas de Jazz y Muacutesica Claacutesica en Valencia
Bibliografiacutea
Libros de Jazz
Baker C (1999) Como si tuviera alas Barcelona Edit Mondadori
Berrett J (2004) Louis Armstrong and Paul Whiteman Two Kings of Jazz Yale Univer-sity Press
Berendt J E (1976) El Jazz Del Rag al Rock Meacutexico Fondo de Cultura Econoacutemica
__________ (1988) El Jazz Su origen y desarrollo Madrid Fondo de Cultura Econoacutemi-ca
Carbonell i Guberna J (2011) El Jazz clagravessic i la seva histograveria Catalunya Edt Galera-da
Clayton Peter amp Gammond P (1990) Jazz A-Z Madrid Edt Taurus-Alfaguara
Flors D (2009) Armonijazz Valencia Rivera Editores
Garciacutea Martiacutenez J Mordf (1996) Del Fox-Trot al Jazz Flamenco El Jazz en Espantildea 1919-1996 Madrid Alianza Editorial
Geacuterald Arnau J C (1993) Los grandes creadores del jazz Traduccioacuten y adaptacioacuten Juan Claudio Cifuentes Madrid Ediciones del Prado
Herrera E (1995) Teoriacutea Musical y Armoniacutea Moderna Volumen I Barcelona Antoni Bosch editor
Hodeir A (1954) Hommes et problegravemes du jazz Pariacutes Flammarion
EA2 SumarioMUSICOLOGIacuteA | TICS150 151
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Iglesias Iglesias I (2015) El jazz en la Espantildea de Franco (1936-1975) Barcelona Nortesur
Jenkins T S (2004) Free jazz and free Improvisation an encyclopedia 2 vol West-port Greenwood Press
Jones L (1999) Blues People Negro Music in White America Copyright 1963 by LeRoy Jones New York HarperCollins Publishers Ink
_______ (2013) Black Music Copyright 1968 by LeRoy Jones San Miguel Peruacute Caja Negra Editora
Pujol Baulenas J (2005) Jazz en Barcelona 1920-1965 Barcelona Almendra Music SL
Romaguera J (200203) El Jazz y sus espejos Volumen 1ordm y 2ordm Madrid Ediciones de la Torre
Rublowsky J (1971) Black Music in America New York and London Basic Books
Ruesga J (Edt) (2010) In-fusiones de jazz Sevilla arte-facto colectivo cultura con-temporaacutenea
Ruesga J (Coord) (2013) Jazz en espantildeol historia del jazz en Ameacuterica Latina y Es-pantildea Meacutexico Universidad Veracruzana
Saacuteenz M (1971) Jazz de hoy de ahora Madrid Siglo XXI de Espantildea Editores
Literatura Third Stream
Blake Ran (2011) Primacy of the Ear Boston Edt Jason Rogers
Blake Ran C K (2002) The Musical Legacy of George Russell Summer 2002 Course by Ran Blake New England Conservatory of Music Summer School
Books Llc (2010) Third Stream Musicians General Books LLC
Bruyninckx W (Digitalizado 2 Jul 2010) Progressive jazz free--Third Stream fusion Volumen 4 Universidad de California Edt 60 Years of Recorded Jazz Team
Hephaestus Books (2011) Articles on Third Stream Trumpeters Including Miles Da-vis Franz Koglmann Hephaestus Books
Lassek L (2009) Third Stream Interkulturelle Begegnungen zwischen Kunstmusik und Jazz GRIN Verlag
Schuumlller G (1986) Musings the musical worlds of Gunther Schuumlller New York Oxford University Press Inc ML60S392
_________ (1999) Musings the musical worlds of Gunther Schuumlller New York Da Capo Press |
Uuml Recibido 12062015 uuml Aceptado 30062015
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Durante las deacutecadas de los 80 y 90 se desarrollan e imponen los lenguajes Be-bop y Hard-bop promovidos por la cen-tralizacioacuten del Perdido Club de Jazz y la labor de la vieja guardia intelectual de la criacutetica que hacen que se considere a Va-lencia como ldquoBastioacuten del Boprdquo en detri-mento de otras esteacuteticas maacutes novedosas como el Free-jazz o el Jazz-Rock
Asiacute pues hay que esperar hasta finales de los 90 para ver un auteacutentico atisbo de vanguardia con las figuras de Perico Sam-beat y Daniel Flors auteacutenticos pioneros de las relaciones entre muacutesica claacutesica contemporaacutenea y jazz en Valencia
En esta eacutepoca acontece un nuevo tras-vase Third Stream viacutea Barcelona con la figura del pianiacutesta y compositor catalaacuten Lluiacutes Vidal maacutes exactamente con el dis-co Orquestra de Cambra Teatre Lliure and Lluis Vidal Trio y Dave Liebman del antildeo 1995 en cuya grabacioacuten participoacute Ramoacuten Cardo actual jefe de departamento de los estudios de jazz en el Conservatorio Superior de Valencia
Es en el Taller de Musics donde en-traron en contacto tanto Ramoacuten Cardo como Perico Sambeat con Lluiacutes Vidal que se establece como nexo de unioacuten de los uacuteltimos muacutesicos Third Stream america-nos Dave Liebman Mark Feldman y Dave Douglas con nuestros saxofonistas deca-nos del jazz en Valencia Estas relaciones florecen durante la primera deacutecada del SXXI como hemos podido observar en los trabajos citados iniciaacutendose una eclosioacuten
Third Stream contemporaacutenea con los tra-bajos Atonally Yours Daniel Flors 2005 y Stringworks David Pastor 2006 teniendo su punto aacutelgido en el 2009 antildeo de la in-corporacioacuten de los estudios superiores de jazz al conservatorio de Valencia Si bien no hemos podido vincular ambos hechos la profusioacuten de trabajos en esta direccioacuten alrededor de este antildeo resulta evidente
bull Spanish Brass Luur Metalls Brassiana (Ramoacuten Cardo Jesuacutes Santandreu Da-vid Defries Lluiacutes Vidal) 2008 y Make a Brass Noise Here (Homenaje a Frank Zappa) 2009
bull Celebrating Erik Satie Ximo Teacutebar 2009 bull La Noche de Brahma Jesuacutes Santandreu
(2009)
Con la llegada de la 2ordf decada del SXXI los autores se diversifican en un contagio de este tipo de relaciones
bull Russafa Ensemble Albert Sanz 2011bull Al voltant de Mompou Daniel Picazo
2012
Y por fin en el antildeo 2013 esta eclosioacuten Third Stream se dispara
bull Estreno del Concierto Sacro de Duke Ellington en el Palau de la Muacutesica de Valencia Perico Sambeat Sedajazz y Orfeoacuten Navarro Reverter
bull Metalls Drsquoestil Ramoacuten Cardo y Spanish Brass Luur Metalls
bull The Man of the Loaves amp Fishes Daniel Flors
bull Concierto Ibeacuterico para Ensemble sin-foacutenico de vientos y contrabajo Jesuacutes Santandreu
bull The Black Saint and the Sinner Lady En-semble Perico Sambeat
bull I Congreso Internacional El jazz en Es-pantildea
Asiacute pues atendiendo a la teoriacutea de los paralelos histoacutericos de Schuumlller una vez maacutes el siguiente acontecimiento que ca-briacutea esperar seriacutea la creacioacuten de un De-partamento de Tercera Corriente
Justamente esta es la intencioacuten de la presente tesis crear una soacutelida base de documentacioacuten histoacuterica que justifique la inclusioacuten de una ldquoPropuesta Didaacutecticardquo aplicable (de manera teoacuterica) a las diver-sas instituciones acadeacutemicas puacuteblicas y privadas de la Comunidad Valenciana propuesta que lanzamos al aire y consi-deramos seriacutea la continuacioacuten natural de este trabajo
Pensamos que esta propuesta deberiacutea recoger los principales hilos argumenta-les que han reflejado los trabajos analiza-dos
- La inclusioacuten de los instrumentos de cuerda en las escuelas de jazz siendo el propio conservatorio quien impulsara y promoviera la integracioacuten de proyectos comunes tanto cameriacutesticos como su-cedioacute en Atonally Yours de Daniel Flors como orquestales como fue el caso de Stringworks de David Pastor No tiene nin-guacuten sentido que sean los propios muacutesicos
quienes tengan que pagar de su bolsillo este tipo de propuestas (como hizo Da-vid Pastor) teniendo un departamento de jazz y una orquesta de cuerdas en el propio conservatorio
- La interrelacioacuten entre formaciones claacutesicas contemporaacuteneas y muacutesicos de jazz deberiacutea ser una prioridad institucio-nal a la vista de la tendencia y calidad de las propuestas ldquoprivadasrdquo acontecidas y promovidas por agrupaciones como Spa-nish Brass Luur Metalls (Brassiana Make a Brass Noise Here Concierto para quinte-to de metales y orquesta Metalls Drsquoestil) Amores grupo de percusioacuten (Cosmogo-niacutea) Cor de Cambra Lluiacutes Vich (Discantus) y Orfeoacuten Navarro Reverter (Concierto Sa-cro de Duke Ellington) Habriacutea que promo-ver maacutes intervenciones institucionales como la que reunioacute las obras del Russafa Ensemble de Albert Sanz con las Love-songs de Jesuacutes Rueda en el ENSEMS 2011
- Se deberiacutea realizar un estudio riguro-so sobre la influencia del impresionismo y post-impresionismo como principales tendencias ldquoclaacutesicasrdquo de propuestas re-interpretadas por jazziacutestas contemporaacute-neos en el ldquoCorredor Mediterraacuteneo del Jazzrdquo como reflejan los trabajos Celebra-ting Erik Satie de Ximo Teacutebar Mompiana de Lluis Vidal Trio Al Voltant de Mompou de Daniel Picazo Trio y recientemente Ara-besque n1 de Debussy en el uacuteltimo disco de Albert Sanz con Felix Rossy Dolphinrsquos Blues 2014
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- La inclusioacuten de nuevas plantillas or-questales a los ensembles de jazz por par-te de Albert Sanz y Los Once dedos Russafa Ensemble y maacutes recientemente The Black Saint and the Sinner Lady Ensemble 2014 con Perico Sambeat y Sedajazz colectivo de muacutesicos Todos estos trabajos han am-pliado la sonoridad de los ensembles de vientos con la familia de los bronces ya resulta algo habitual encontrar trompas y tubas en numerosos trabajos contempo-raacuteneos valencianos e incluso en jam ses-sions en un rescate de las formaciones y sonoridades ampliadas cool jazz que he-mos analizado en las figuras de Gunther Schuumlller (trompista) y Gil Evans
- La renovacioacuten de nuevos repertorios en las tradicionales bandas de musica va-lencianas como ya hemos visto que estaacute sucediendo con la maacutexima figura Third Stream en este sentido concentrada en los trabajos de Jesuacutes Santandreu Velo de Isis Sortes Diabolorum La Noche de Brah-ma Think of Jazz Oneiric Discourse y Con-cierto Ibeacuterico
- El rescate musicoloacutegico de obras fun-damentales en la historia del jazz y decisi-vas en el desarroyo de la Tercera Corriente Jazziacutestica Los Conciertos Sacros de Duke Ellington The Black Saint and the sinner Lady de Charles Mingus y recientemente The Trip of the sixties de Don Ellis (festival de jazz contemporaacuteneo del Jimmy Glass 2014) por parte de Perico Sambeat y Sedajazz colectivo de muacutesicos No tiene sentido que un bar este subvencionando un tipo de labor del que siempre se habiacutea
hecho cargo el Instituto Valenciano de la Musica pensamos que Culturarts deberiacutea implicarse directamente en esta labor de rescate musicoloacutegico creando un fondo documental que fuera de libre acceso
Evidentemente estas propuestas pare-
cen descabelladas y lejos de la realidad musical valenciana pero pensamos que esta escuela de Tercera Corriente se mani-festaraacute de una manera peculiar a nuestra idiosincrasia local por ejemplo con una integracioacuten de las escuelas de jazz en las tradicionales bandas populares hecho este que ya no parece tan descabellado cuando el pasado 4 de junio de 2013 un titular del paiacutes declaraba ldquoEl jazz y las bandas tradicionales cada diacutea maacutes cercardquo como resumen del debate mantenido en-tre los saxofonistas Francisco Blanco Lati-no y Jesuacutes Santandreu debate que cerroacute el ciclo de Charlas en torno a las bandas organizado por la Diputacioacuten de Valencia en colaboracioacuten con la unidad musical de Culturarts y la Federacioacuten de Sociedades Musicales de la Comunidad Valenciana que se ha celebrado estos pasados meses en la Beneficencia de Valencia
Pero iquestCoacutemo se nutriraacuten estas forma-ciones de secciones riacutetmicas que esteacuten a la altura iquestSe haraacuten extensibles estas propuestas al resto de instrumentos por ejemplo de la familia de cuerda iquestCoacutemo aprenderaacuten a improvisar con una actitud realmente actual y contemporaacutenea estos instrumentos tradicionalmente anclados en los conservatorios Estaacutes y otras cues-tiones se escapan al contenido de la pre-
sente tesis que se ha limitado a demostrar la existencia de una influencia real de la Tercera Corriente en el panorama actual de la muacutesica en Valencia y por ende a reafir-mar la necesidad de una reforma de los distintos proyectos educativos que contem-plen y satisfagan esta necesidad de abordar de una manera integral las ensentildeanzas de Jazz y Muacutesica Claacutesica en Valencia
Bibliografiacutea
Libros de Jazz
Baker C (1999) Como si tuviera alas Barcelona Edit Mondadori
Berrett J (2004) Louis Armstrong and Paul Whiteman Two Kings of Jazz Yale Univer-sity Press
Berendt J E (1976) El Jazz Del Rag al Rock Meacutexico Fondo de Cultura Econoacutemica
__________ (1988) El Jazz Su origen y desarrollo Madrid Fondo de Cultura Econoacutemi-ca
Carbonell i Guberna J (2011) El Jazz clagravessic i la seva histograveria Catalunya Edt Galera-da
Clayton Peter amp Gammond P (1990) Jazz A-Z Madrid Edt Taurus-Alfaguara
Flors D (2009) Armonijazz Valencia Rivera Editores
Garciacutea Martiacutenez J Mordf (1996) Del Fox-Trot al Jazz Flamenco El Jazz en Espantildea 1919-1996 Madrid Alianza Editorial
Geacuterald Arnau J C (1993) Los grandes creadores del jazz Traduccioacuten y adaptacioacuten Juan Claudio Cifuentes Madrid Ediciones del Prado
Herrera E (1995) Teoriacutea Musical y Armoniacutea Moderna Volumen I Barcelona Antoni Bosch editor
Hodeir A (1954) Hommes et problegravemes du jazz Pariacutes Flammarion
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Iglesias Iglesias I (2015) El jazz en la Espantildea de Franco (1936-1975) Barcelona Nortesur
Jenkins T S (2004) Free jazz and free Improvisation an encyclopedia 2 vol West-port Greenwood Press
Jones L (1999) Blues People Negro Music in White America Copyright 1963 by LeRoy Jones New York HarperCollins Publishers Ink
_______ (2013) Black Music Copyright 1968 by LeRoy Jones San Miguel Peruacute Caja Negra Editora
Pujol Baulenas J (2005) Jazz en Barcelona 1920-1965 Barcelona Almendra Music SL
Romaguera J (200203) El Jazz y sus espejos Volumen 1ordm y 2ordm Madrid Ediciones de la Torre
Rublowsky J (1971) Black Music in America New York and London Basic Books
Ruesga J (Edt) (2010) In-fusiones de jazz Sevilla arte-facto colectivo cultura con-temporaacutenea
Ruesga J (Coord) (2013) Jazz en espantildeol historia del jazz en Ameacuterica Latina y Es-pantildea Meacutexico Universidad Veracruzana
Saacuteenz M (1971) Jazz de hoy de ahora Madrid Siglo XXI de Espantildea Editores
Literatura Third Stream
Blake Ran (2011) Primacy of the Ear Boston Edt Jason Rogers
Blake Ran C K (2002) The Musical Legacy of George Russell Summer 2002 Course by Ran Blake New England Conservatory of Music Summer School
Books Llc (2010) Third Stream Musicians General Books LLC
Bruyninckx W (Digitalizado 2 Jul 2010) Progressive jazz free--Third Stream fusion Volumen 4 Universidad de California Edt 60 Years of Recorded Jazz Team
Hephaestus Books (2011) Articles on Third Stream Trumpeters Including Miles Da-vis Franz Koglmann Hephaestus Books
Lassek L (2009) Third Stream Interkulturelle Begegnungen zwischen Kunstmusik und Jazz GRIN Verlag
Schuumlller G (1986) Musings the musical worlds of Gunther Schuumlller New York Oxford University Press Inc ML60S392
_________ (1999) Musings the musical worlds of Gunther Schuumlller New York Da Capo Press |
Uuml Recibido 12062015 uuml Aceptado 30062015
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- La inclusioacuten de nuevas plantillas or-questales a los ensembles de jazz por par-te de Albert Sanz y Los Once dedos Russafa Ensemble y maacutes recientemente The Black Saint and the Sinner Lady Ensemble 2014 con Perico Sambeat y Sedajazz colectivo de muacutesicos Todos estos trabajos han am-pliado la sonoridad de los ensembles de vientos con la familia de los bronces ya resulta algo habitual encontrar trompas y tubas en numerosos trabajos contempo-raacuteneos valencianos e incluso en jam ses-sions en un rescate de las formaciones y sonoridades ampliadas cool jazz que he-mos analizado en las figuras de Gunther Schuumlller (trompista) y Gil Evans
- La renovacioacuten de nuevos repertorios en las tradicionales bandas de musica va-lencianas como ya hemos visto que estaacute sucediendo con la maacutexima figura Third Stream en este sentido concentrada en los trabajos de Jesuacutes Santandreu Velo de Isis Sortes Diabolorum La Noche de Brah-ma Think of Jazz Oneiric Discourse y Con-cierto Ibeacuterico
- El rescate musicoloacutegico de obras fun-damentales en la historia del jazz y decisi-vas en el desarroyo de la Tercera Corriente Jazziacutestica Los Conciertos Sacros de Duke Ellington The Black Saint and the sinner Lady de Charles Mingus y recientemente The Trip of the sixties de Don Ellis (festival de jazz contemporaacuteneo del Jimmy Glass 2014) por parte de Perico Sambeat y Sedajazz colectivo de muacutesicos No tiene sentido que un bar este subvencionando un tipo de labor del que siempre se habiacutea
hecho cargo el Instituto Valenciano de la Musica pensamos que Culturarts deberiacutea implicarse directamente en esta labor de rescate musicoloacutegico creando un fondo documental que fuera de libre acceso
Evidentemente estas propuestas pare-
cen descabelladas y lejos de la realidad musical valenciana pero pensamos que esta escuela de Tercera Corriente se mani-festaraacute de una manera peculiar a nuestra idiosincrasia local por ejemplo con una integracioacuten de las escuelas de jazz en las tradicionales bandas populares hecho este que ya no parece tan descabellado cuando el pasado 4 de junio de 2013 un titular del paiacutes declaraba ldquoEl jazz y las bandas tradicionales cada diacutea maacutes cercardquo como resumen del debate mantenido en-tre los saxofonistas Francisco Blanco Lati-no y Jesuacutes Santandreu debate que cerroacute el ciclo de Charlas en torno a las bandas organizado por la Diputacioacuten de Valencia en colaboracioacuten con la unidad musical de Culturarts y la Federacioacuten de Sociedades Musicales de la Comunidad Valenciana que se ha celebrado estos pasados meses en la Beneficencia de Valencia
Pero iquestCoacutemo se nutriraacuten estas forma-ciones de secciones riacutetmicas que esteacuten a la altura iquestSe haraacuten extensibles estas propuestas al resto de instrumentos por ejemplo de la familia de cuerda iquestCoacutemo aprenderaacuten a improvisar con una actitud realmente actual y contemporaacutenea estos instrumentos tradicionalmente anclados en los conservatorios Estaacutes y otras cues-tiones se escapan al contenido de la pre-
sente tesis que se ha limitado a demostrar la existencia de una influencia real de la Tercera Corriente en el panorama actual de la muacutesica en Valencia y por ende a reafir-mar la necesidad de una reforma de los distintos proyectos educativos que contem-plen y satisfagan esta necesidad de abordar de una manera integral las ensentildeanzas de Jazz y Muacutesica Claacutesica en Valencia
Bibliografiacutea
Libros de Jazz
Baker C (1999) Como si tuviera alas Barcelona Edit Mondadori
Berrett J (2004) Louis Armstrong and Paul Whiteman Two Kings of Jazz Yale Univer-sity Press
Berendt J E (1976) El Jazz Del Rag al Rock Meacutexico Fondo de Cultura Econoacutemica
__________ (1988) El Jazz Su origen y desarrollo Madrid Fondo de Cultura Econoacutemi-ca
Carbonell i Guberna J (2011) El Jazz clagravessic i la seva histograveria Catalunya Edt Galera-da
Clayton Peter amp Gammond P (1990) Jazz A-Z Madrid Edt Taurus-Alfaguara
Flors D (2009) Armonijazz Valencia Rivera Editores
Garciacutea Martiacutenez J Mordf (1996) Del Fox-Trot al Jazz Flamenco El Jazz en Espantildea 1919-1996 Madrid Alianza Editorial
Geacuterald Arnau J C (1993) Los grandes creadores del jazz Traduccioacuten y adaptacioacuten Juan Claudio Cifuentes Madrid Ediciones del Prado
Herrera E (1995) Teoriacutea Musical y Armoniacutea Moderna Volumen I Barcelona Antoni Bosch editor
Hodeir A (1954) Hommes et problegravemes du jazz Pariacutes Flammarion
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Jenkins T S (2004) Free jazz and free Improvisation an encyclopedia 2 vol West-port Greenwood Press
Jones L (1999) Blues People Negro Music in White America Copyright 1963 by LeRoy Jones New York HarperCollins Publishers Ink
_______ (2013) Black Music Copyright 1968 by LeRoy Jones San Miguel Peruacute Caja Negra Editora
Pujol Baulenas J (2005) Jazz en Barcelona 1920-1965 Barcelona Almendra Music SL
Romaguera J (200203) El Jazz y sus espejos Volumen 1ordm y 2ordm Madrid Ediciones de la Torre
Rublowsky J (1971) Black Music in America New York and London Basic Books
Ruesga J (Edt) (2010) In-fusiones de jazz Sevilla arte-facto colectivo cultura con-temporaacutenea
Ruesga J (Coord) (2013) Jazz en espantildeol historia del jazz en Ameacuterica Latina y Es-pantildea Meacutexico Universidad Veracruzana
Saacuteenz M (1971) Jazz de hoy de ahora Madrid Siglo XXI de Espantildea Editores
Literatura Third Stream
Blake Ran (2011) Primacy of the Ear Boston Edt Jason Rogers
Blake Ran C K (2002) The Musical Legacy of George Russell Summer 2002 Course by Ran Blake New England Conservatory of Music Summer School
Books Llc (2010) Third Stream Musicians General Books LLC
Bruyninckx W (Digitalizado 2 Jul 2010) Progressive jazz free--Third Stream fusion Volumen 4 Universidad de California Edt 60 Years of Recorded Jazz Team
Hephaestus Books (2011) Articles on Third Stream Trumpeters Including Miles Da-vis Franz Koglmann Hephaestus Books
Lassek L (2009) Third Stream Interkulturelle Begegnungen zwischen Kunstmusik und Jazz GRIN Verlag
Schuumlller G (1986) Musings the musical worlds of Gunther Schuumlller New York Oxford University Press Inc ML60S392
_________ (1999) Musings the musical worlds of Gunther Schuumlller New York Da Capo Press |
Uuml Recibido 12062015 uuml Aceptado 30062015
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