UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERA FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES

TIPOLOGA ARQUITECTNICAProf. Arq. Oswaldo Nez Carvallo

Trabajo:ResumenMoneo, Rafael (1978). Sobre la Nocin de Tipo

Autor:Gmez Salas, Guido A.

Fecha:28 de Mayo del 2015

El intento de ofrecer una definicin de una disciplina como la arquitectura trae consigo la necesidad de establecer un significado a la propia nocin de tipo. Ambos conceptos, tan relacionados entre s y en este contexto necesitados el uno del otro, se enfocan desde perspectivas diferentes y a pesar de compartir un campo comn, no deben ser confundidos ni mezclados en el esquema mental que podemos hacernos.SOBRE LA NOCIN DEL TIPO

Rafael MoneoFuente: http://www.ideal.es/

Para empezar, podemos centrarnos en la nocin de tipo. En el texto propuesto de Rafael Moneo podemos constatar como una obra de arquitectura debe ser considerada con una identidad propia, nica e inigualable, que, a pesar de las caractersticas o atributos que puedan identificarse en ella y sean comunes a otras obras, tiene una singularidad propia inherente de la que somos incapaces de desproveerla.Sin embargo, esta misma cualidad de contener atributos determinados hace posible su clasificacin, de alguna forma, al ser perteneciente a una clase de objetos reproducibles.

Esta capacidad de reproduccin de objetos o caractersticas asociados a la arquitectura tiene su origen, segn nos cuenta aqu Rafael Moneo, en los propios principios del uso de la proteccin), a partir de una idea que debera ser repetida, reproducida, logrando as una solucin no slo en un caso especfico, sino de manera general. Desde este punto de vista, la unicidad de la obra de arquitectura era negada. Adems, dado que su construccin responda a una necesidad concreta, la obra arquitectnica debe ser nombrada. Este mismo hecho de nombrarla fuerza a la tipificacin, da lugar a la creacin de categoras en las que separar, segn utilidad, segn forma.De este modo, Rafael Moneo nos describe el tipo como aquel concepto que describe un grupo de objetos caracterizados por tener la misma estructura formal. Qu podemos sacar de esto? Quizs la conclusin ms importante, su principal utilidad, es el hecho de que los tipos nos permiten pensar en grupos. A partir de las similitudes y los atributos que comparten los objetos, agrupamos y nombramos. As, el reconocimiento del tipo es el punto en que comienza el trabajo de un arquitecto, actuando posteriormente sobre l de diversas maneras.

Algunos autores han reducido la definicin de estructura formal a una mera abstraccin geomtrica, pero nosotros vamos ms all al entender su relacin ntima con la realidad, con la actividad social y la consecuente construccin. Por tanto nos vemos ante la necesidad de introducir el concepto de serie tipolgica, imprescindible en cuanto a la relacin entre los elementos y el todo.

Para finalizar nuestra reflexin sobre los tipos, podemos hacer frente a uno de los argumentos ms comunes que se dan contra los presupuestos tipolgicos: el considerarlos como una repeticin automtica, un impedimento del cambio, de la modificacin, perfeccionamiento o mejora. Desde el punto de vista del autor, sin embargo, esto no es cierto. Si bien el tipo establece un modelo, una idea que responde a una necesidad y solventa una clase de problema, tambin est abierto a posibles cambios, reconociendo nuevas necesidades y pudindose actuar sobre l modificndolo, sin cambiarlo por este hecho de categora. Puede ser deformado mediante la modificacin de su escala, pueden superponerse diferentes tipos, se pueden utilizar distintos fragmentos de diversos tipos. El tipo pues, va ms all de una rigidez en el mecanismo, supone un modelo presentado para resolver una situacin y a partir del cual se pueden extraer diferentes soluciones.

Para llevar a cabo una definicin de arquitectura, vamos a estudiar el texto propuesto por Bruno Zevi, en su obra Saber ver la arquitectura, de 1948. Para este autor el concepto clave para definir la arquitectura es el espacio interior. Slo es arquitectura aquello que tenga un espacio interior propio, y su belleza depender de la de este propio espacio, un espacio que puede atraernos, repelernos, darnos cobijo y estructurarse de diferentes maneras, desde la ms simple hasta la estructura compleja de muchos edificios modernos.

De este enunciado podemos extraer que, del mismo modo, todo aquello que carezca de espacio interior no podr ser considerado arquitectura. Aqu Zevi entra en contradiccin con muchos autores que consideran obras tales como arcos del triunfo, fuentes u obeliscos (ejemplos propuestos por l mismo) arquitectura en s. Sin embargo, en este texto podemos declarar que la falta de un espacio interior los excluye de forma directa de la categora de arquitectura. Estas obras, sin duda alguna, son arte, son obras artsticas que han cumplido una funcin, ya sea conmemorativa, decorativa o de cualquier otro tipo, pero no la de resguardar una obra sin pulir; no es un poema. Dada la extendida insistencia en considerar tales obras como arquitectura, Bruno Zevi responde que en cualquier libro sobre el tema, ms de la mitad debera ser excluido.

As, podemos concluir con que el resto de las artes quedan incluidas, sin ninguna duda, en la arquitectura, siendo claramente identificables aspectos de ellas en cualquier obra arquitectnica, pero no por ello debemos confundir y llegar al error de pensar que una obra sin ese espacio que nos incluye y circunda es arquitectura. Es arte, sin duda, pero cualquier sentencia sobre una obra arquitectnica debe basarse en su espacio interior, y cuando ste es inexistente, ni siquiera podemos hablar de la obra como tal.Dolmen de Lcara 4000 a.C.Fuente: http://1.bp.blogspot.com/ Bruno ZeviFuente: http://upload.wikimedia.org/Fbrica Johnsons, Frank Lloyd WrightFuente: https://rularulz.files.wordpress.comArco de triunfoFuente: http://www.poreuropa.com/