a r q u i t e c t u r a m o d e r n a

..……….......................... crisis

Arquitectura y Teoría / curso 2012 / Facultad de Arquitectura – UdelaR Alicia Torres Corral

[4]

madurez

continuidad revisión

actualización

1950 1960 1970 19

45

19

80

a r q u i t e c t u r a m o d e r n a

crisis nuevas teorías y metodologías proyectuales

REFUNDACIONES TEORICAS CENTRADAS EN LA DISCIPLINA FORMA DE LA ARQ. Y DE LA CIUDAD

LA RECUPERACIÓN DE LA CAPACIDAD COMUNICATIVA DE LA ARQUITECTURA

LA RECUPERACIÓN DE LA RACIONALIDAD EN EL PROYECTO ARQUITECTÓNICO

LA ABSTRACCIÓN FORMAL

Peter Eisenman

Robert Venturi: “Complejidad y

contradicción en arquitectura”

Aldo Rossi: “La arquitectura de la ciudad”

1966

L. Kahn

E. Rogers

tem

as

Vanguardias

rossi venturi

1966

escritos pioneros en la crítica metódica a la arquitectura

moderna ortodoxa

teorías de la arquitectura centradas en

la forma de la arquitectura y de la

ciudad

ineludibles para interpretar la

arquitectura contemporánea

autonomía disciplinar

paquetes teórico-proyectuales

rossi venturi

1966

la recuperación de la capacidad

comunicativa de la arquitectura

el retorno a la racionalidad en el

proyecto arquitectónico

Robert Venturi (1925) & Denise Scott Brown (1931)

la forma y el simbolismo en la arquitectura

Complejidad y contradicción en la arquitectura (1966)

el problema de la forma

Aprendiendo de Las Vegas (1972)

“un tratado sobre el simbolismo”

SEMIOLOGÍA: estudio de los signos

en la vida social

signo / significado / significante

edificio / concepto / formas

Louis Kahn

Palacio de la Asamblea (Dacca, Bangla Desh,1962)

la conexión con el pasado

arquitectónico

el valor autónomo de la

composición arquitectónica

1 Kahn

Borromini

Capilla de la Propaganda Fide

Bernini

Sant’Andrea al Quirinale

San Carlo alle Quattro Fontane

2 arquitectura barroca italiana

• subordinación de lo diverso a un principio general

• espacialidad ambigua y compleja

Bernini

Palazzo della Propaganda Fide

Vanbrugh

Grimsthorpe

Le Corbusier

Villa Savoye arquitecturas de la

complejidad

• contradicción

• ambigüedad

• pluralismo

“lo uno y lo otro”

ejemplos de

arquitectura ambigua

3 paradigma de la complejidad

rechazo a principios de la era

de la máquina: simplicidad,

mecanicismo, racionalismo

paradigmas de las nuevas teorías (científicas, filosóficas, económicas, políticas,

sociológicas, psicológicas, artísticas) a partir de los años 60: contradicción,

ambigüedad, pluralidad, desorden, incertidumbre, desequilibrio:

Richard Hamilton

Just what is it that makes today´s

homes so different (1956)

4 pop art

la celebración de la realidad

Marcel Duchamp

Fuente

1917

4 pop art

“Me gustan las cosas aburridas” Andy Warhol

4 pop art Andy Warhol / 210 botellas de Coca Cola / 1962

4 pop art

“Lo que es genial de este país es que

América ha iniciado una tradición en la

que los consumidores más ricos

compran esencialmente las mismas

cosas que los más pobres. Puedes

estar viendo la tele y ver la Coca-Cola,

y sabes que el Presidente bebe Coca-

Cola, Liz Taylor bebe Coca-Cola, y

piensas que tú también puedes beber

Coca-Cola. Una cola es una cola, y

ningún dinero del mundo puede hacer

que encuentres una cola mejor que la

que está bebiéndose el mendigo de la

esquina. Todas las colas son la misma y

todas las colas son buenas. Liz Taylor

lo sabe, el Presidente lo sabe, el

mendigo lo sabe, y tú lo sabes”.

Andy Warhol

“Este libro no trata de ser

visionario, sólo aspira a ser

polémico”.

Robert Venturi

“principio de coherencia”

la arquitectura no puede reducirse a un único sistema lógico-estético

el proyecto arquitectónico debe responder a múltiples lógicas

arquitectura híbrida, ambigua, compleja y contradictoria

“Este libro no trata de ser

visionario, sólo aspira a ser

polémico”.

Robert Venturi

ambigüedad • elementos que son una cosa y otra

• uso de convenciones de manera no

convencional

dualidad • aptitud de los componentes

arquitectónicos para expresar varios

significados a la vez

• capacidad de los espacios para

albergar dobles funciones

compromiso con el

difícil conjunto • orden compositivo que al mismo

tiempo se transgrede

“Un suave manifiesto

a favor de una

arquitectura

equívoca”

Defiendo la vitalidad confusa frente a la

unidad transparente. Acepto la falta

de lógica y proclamo la

dualidad. Defiendo la riqueza de significados en vez

de la claridad de significados (…).

Prefiero “esto y lo otro” a “o

esto o lo otro”. El blanco y el negro, y

algunas veces el gris, al negro o al blanco.

Una arquitectura válida evoca muchos

niveles de significados y se centra en

muchos puntos: su espacio y sus

elementos se leen y funcionan de varias

maneras a la vez.

Pero una arquitectura de la complejidad y

la contradicción (…) debe incorporar la

unidad difícil de la inclusión en vez de la

unidad fácil de la exclusión.

Más no es menos.»

«Me gustan la

complejidad y la

contradicción en la

arquitectura.

(…) Prefiero los elementos híbridos a

los “puros”, los comprometidos a

los “limpios”, los distorsionados a

los “rectos”, los ambiguos a los

“articulados”, los tergiversados

que a la vez son impersonales, a

los aburridos que a la vez son

“interesantes”, los

convencionales a los

“diseñados”, los integradores a los

“excluyentes”, los redundantes a

los sencillos, los reminiscentes

que a la vez son innovadores, los

irregulares y equívocos a los

directos y claros.

Casa Vanna Venturi (Chestnut Hill , Pensilvania, 1962)

“Deseo afirmar que mi

investigación y la esencia de

mi trabajo son clásicos, y lo

han sido desde los inicios de mi

carrera.

La casa de mi madre, en

Chestnut Hill, Filadelfia, el

segundo edificio proyectado por

mí y construido, es, en el fondo,

decididamente clásico tanto en

su planta y formas como en la

ornamentación de sus

fachadas.

Eso no era corriente en 1964,

año de su construcción”.

Casa Vanna Venturi / Chestnut Hill / Pensilvania / 1962

“Sin embargo, pese a su clasicismo, la casa no es

pura.

Dentro de una general estética clásica, se corresponde

más exactamente con la tradición manierista, la cual

admite contradicciones en el interior de un orden

ideal, cuyas cualidades quedan subrayadas por el

contraste de aquellas con él”.

Robert Venturi. A Postscript on my mother´s house. (1982)

la planta como principio generador de la arquitectura

simetría / equilibrio / regularidad

contradicción: tendencia a la simetría alterada por la superposición de dos

maneras de organizar el espacio

composición académica de Beaux Arts

procedimiento generador de la forma de Wright

distinción entre áreas de servicio y servidas (Kahn)

la complejidad del espacio

elementos clásicos contradicción del orden clásico fachadas simétricas asimetría compensada de las aberturas

frontón clásico frontón partido: “efecto manierista superposición espacial”

ornamentación clásica cualidad lineal, redundancia arco-dintel,

fachadas son representaciones de la arquitectura clásica

la imagen arquetípica

de una casa

«Algunos han dicho que la casa de mi

madre recuerda, en su representación de

los elementos básicos de la construcción,

el dibujo de un niño: cubierta a dos

aguas, chimenea, puerta y ventanas. Me

gustaría creer que es así, porque de

ese modo alcanzaría otra

esencialidad: ser una casa siendo

elemental».

la fachada como signo

Casa Vanna Venturi

Chestnut Hill / Pensilvania / 1962

rechazo al concepto

de obra de arte total

del hombre ideal a la mujer común

del Modulor a Vanna Venturi

Guild House (Filadelfia, Pensilvania,1960-1963)

Aprendiendo de Las Vegas / 1972

“un tratado sobre el simbolismo”

“…quizá podamos perfilar del

paisaje cotidiano, vulgar y

menospreciado, el orden

complejo y contradictorio

que sea válido para nuestra

arquitectura moderna como un

conjunto urbanístico”.

Las Vegas’s Strip

vernáculo comercial como referencia del proyecto arquitectónico

pato cobertizo decorado

cobertizo decorado un edificio con símbolos

“Cuando los arquitectos

modernos correctamente

abandonaron el ornamento

en los edificios,

inconscientemente

diseñaron edificios que

eran ornamento, así una

distorsión del programa y

la estructura en pro de la

expresión“.

pato un edificio símbolo

National College Hall of Fame (New Brunswick, 1967)

Casa Venturi - Scott Brown (Filadelfia, Pensilvania, 1972-1990)

concepto de aplique la ornamentación superficial

la superficie como piel

Stanilaus von Moos:

“versión pop del principio de revestimiento de Gottfried Semper”

Salón de Exposiciones de Productos Best (Oxford Valley, Pensilvania, 1977)

“Un paquete envuelto con papel de regalo”.

Salón de Exposiciones de Productos Best / 1977 Andy Warhol / Flowers / 1970

«ornamentos sin referencia

histórica, como, por ejemplo, un

sistema floral pueden aludir al papel

pintado convencional más que a las

flores, la superposición

enriquece el simbolismo».

BIBLIOGRAFÍA Josep María Montaner. Después del movimiento moderno Rafael Moneo. Inquietud teórica y estrategia proyectual en la obra de ocho arquitectos contemporáneos. (Capítulo referico a Venturi & Scott Brown) TEXTOS ORIGINALES DE VENTURI & SCOTT BROWN Complejidad y contradicción en la arquitectura Aprendiendo de Las Vegas PREGUNTAS

Analizar y comparar las respuestas formuladas por Venturi al problema de la pérdida de la capacidad comunicativa de la arquitectura moderna en los libros “Complejidad y contradicción en la arquitectura” y “Aprendiendo de Las Vegas”.

Comparar la mirada a la tradición y la historia de la arquitectura de Louis Kahn con la de Robert Venturi.

Analizar las dos estrategias señaladas por Venturi en “Aprendiendo de Las Vegas” para lograr que un edificio sea comunicativo. ¿Cuál de las dos es la defendida por Venturi: el “pato” o el “tinglado decorado”?

Explicar por qué la Casa Vanna Venturi es compleja y contradictoria.