7/24/2019 Resea Ernst Gombrich "Las mitologas de Botticelli: Estudio sobre el simbolismo neoplatnico de su crculo

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Resea III: Las Mitologas de Botticelli - Valentina Gonzlez Mauln

Uno de los aspectos que adquiere gran relevancia al referirnos al periodo denominado comoHumanismo Renacentistaes aquel ligado a las expresiones artsticas propias del Quattrocento,siendo Sandro Botticelli uno de los pintores trascendentales del periodo. Al respecto, Ernst

Gombric reali!a un an"lisis ist#rico $ metodol#gico en el que pretende establecer siefectivamente podemos ver las %itologas de Botticelli ba&o la lu! de interpretacionesneoplat#nicas, proponiendo su ip#tesis desde dos "mbitos' el contexto de sus obras, lig"ndolasa la influencia que puede aber e&ercido (icino sobre el mecenas de Botticelli, $ sucomposici#n pict#rica, la cual puede aber estado ba&o el dominio de un programa reali!adopor un umanista. En este sentido, )c#mo podemos caracteri!ar el impulso creativo renacentistaen la figura de Botticelli*, )d#nde podemos ver las novedades de su composici#n*.

En primer lugar, se logra establecer que las representaciones de La Primavera, El nacimientode Venus $ Palas y el Centauro est"n le&os de ser meras reproducciones de los aspectos

centrales de la mitologa cl"sica, sino que est"n revestidos $ redescubiertos ba&o una nueva#ptica artstica' el simbolismo moral $ filos#fico. Esto quiere decir, que existe unatransformaci#n de los smbolos cl"sicos en el disolvente del pensamiento neoplat#nico+, siendoesto una novedad propia del genio umanista, en cuanto se van a tomar elementos cl"sicosmitol#gicos, pero tambin elementos pict#ricos del arte profano, que se aba desarrolladodurante la Edad %edia, en la composici#n de las obras, pero con un tinte especial, $a queveremos la apertura del arte profano de esferas emotivas, que asta entonces aban sidoexclusivas del culto religioso-, establecindose un estreco vnculo entre smbolos $significaci#n, entre la alegora moral $ el saber astrol#gico. ero debemos entender que esteuso simb#lico de la mitologa cl"sica est" imbuido dentro de los propios ob&etivos umanistas

de fines morali!antes $ pedag#gicos, adquiriendo gran relevancia el espectador dentro de lacomposici#n pict#rica por cuanto es parte de la significaci#n que se le atribu$e a los smbolos,siendo tambin una caracterstica propia del genio renacentista del periodo, gracias a lasublimidad de la belle!a visual como smbolo el esplendor divino /. 0e esta forma, frente a lasinfluencias pict#ricas cl"sicas, stas no lograban ser suficientes para expresar el verdaderosignificado, por e&emplo de la 1enus23umanitas, por lo que el autor deba ir m"s all" $ abordarlos mitos con la libertad propia de su espritu creador, re significando las expresiones cl"sicasen trminos propiamente renacentistas.

1Gombric, Ernst. 4Las mitologas de Botticelli: Estudio sbre el simbolismo neoplatnico de su crculo5, enm!genes "imblicas, %adrid, -66+. "g. 78.

29dem.

3:bd. "g. 88.

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0e esta manera, los autores renacentistas no asumen necesariamente a cabalidad la escalaval#rica de los cl"sicos, sino que a partir de sus propios ob&etivos e intereses van a estamparuna nueva poca de renacer artstico $ reinterpretaci#n compositiva, acorde a las inquietudessimb#licas $ morales que influenciaban aquel entonces.