COMPARAO ENTRE OS ESTILOS DA RENASCENA E DO BARROCO

RENASCENA (1450-1600) BARROCO (1600-1750)

COMPOSITORES DU FAY, JOSQUIN, JANEQUIN, PALESTRINA, FARMER, MONTEVERDI (PRIMEIRAS OBRAS)

MONTEVERDI, PURCELL, STROZZI, VIVALDI, HAEDEL, BACH

HARMONIA MODAL TONALIDADE MAIOR E MENOR

TEXTURA POLIFONIA IMITATIVA ESTILO MONDICO OU SOLO, POLIFONIA NO FINAL

MEIO MSICA VOCAL A CAPPELLA VOZES E INSTRUMENTOS

GNEROS VOCAIS CHANSON, MADRIGAL PERA, CANTATA, ORATRIO

GNEROS INSTRUMENTAIS DERIVADOS DAS FORMAS VOCAIS, MSICA DE DANA COM INSTRUMENTAO NO ESPECIFICADA

SONATA, CONCERTO, CONCERTO GROSSO, SINFONIA (INSTRUMENTAO ESPECIFICADA)

USO DE OBRAS PREEXISTENTES ALGUMAS PEAS ERAM BASEADAS EM CANTUS FIRMUS

OBRAS COMPOSTAS LIVREMENTE

LUGARES DE APRESENTAO IGREJA E CORTES TEATROS PBLICOS

RENASCENA BARROCO

UMA PRTICA, UM ESTILO DUAS PRTICAS, TRS ESTILOS

REPRESENTAO RESTRITA DAS PALAVRAS MUSICA RISERVATA

REPRESENTAO AFETIVA DAS PALAVRAS

TODAS AS VOZES TEM A MESMA IMPORTNCIA POLARIDADE ENTRE SOPRANO E BAIXO

MELODIAS DIATNICAS DE PEQUENA EXTENSO MELODIAS DIATNICAS E SALTOS DE GRANDE EXTENSO

CONTRAPONTO MODAL CONTRAPONTO PR-TONAL E TONAL

HARMONIA INTERVALAR TRATAMENTO INTERVALAR DA DISSONNCIA

HARMONIA CORDAL E TRATAMENTO CORDAL DA DISSONNCIA

ACORDE COMO CONSEQNCIA DO CONTRAPONTO ACORDES SO ENTIDADES INDEPENDENTES

PROGRESSES CORDAIS GOVERNADAS PELA MODALIDADE

PROGRESSES CORDAIS GOVERNADAS PELA TONALIDADE

UNIFORMIDADE RTMICA REGULADA PELO TACTUS RITMOS EXTREMADOS PULSAES MECNICAS

IDIOMAS NO SO DISTINGUVEIS IDIOMAS CLARAMENTE DISTINGUVEIS ; NO FINAL DO PERODO NOVAMENTE INTERCAMBIVEIS

PERODO BARROCO 1 PERODO BARROCO 2 PERODO BARROCO 3 PERODO BARROCO

1580 - 1630 1630 - 1680 1680 - 1730

ESTILO GALANTE 1680 - 1730

CLASSICISMO 1730 - 1790

PERODO BARROCO 1 PERODO BARROCO

1580 - 1630

OPOSIO AO CONTRAPONTO E REPRESENTAO EXTREMADA DAS PALAVRAS

NOVO TRATAMENTO DA DISSONNCIA

HARMONIA PR-TONAL

FORMA DE PEQUENAS DIMENSES E SECCIONAIS

DIFERENCIAO IDIOMTICA VOCAL E INSTRUMENTAL (PREVALECE O VOCAL_

2 PERODO

1630 - 1680

BEL CANTO TANTO NAS CANTATAS COMO NAS PERAS

DIFEREBCIAO ENTRE RECITATIVO E RIA

AUMENTO DAS SEES

TEXTURA CONTRAPONTSTICA

MODOS MAIOR E MENOR

TONALIDADE RUDIMENTAR (CERCEIA O TRATAMENTO LIVRE DA DISSONNCIA)

MSICA VOCAL E INSTRUMENTAL DE IGUAL IMPORTNCIA

3 PERODO BARROCO 1680 - 1730

ESTABELECIMENTO DA TONALIDADE QUE REGULA PROJEES CORDAIS E O TRATAMENTO DA DISSONNCIA E A ESTRUTURA FORMAL

TEORIA CONTRAPONTSTICA ABSORVE A HARMONIA TONAL

FORMAS PASSAM A TER ENORMES DIMENSES

ESTILO CONCERTO

RITMO MECNICO

INTERCMBIO IDIOMTICO CHEGA AO AUGE

PREDOMNIO DA MSICA INSTRUMENTAL