Redescubriendo a Beethoven - Centro Cultural Miguel … · asistimos al “estreno mundial” de...
Transcript of Redescubriendo a Beethoven - Centro Cultural Miguel … · asistimos al “estreno mundial” de...
iván martín
director y piano
VALLADOLID
abono oScyL 13
vierneS 4 y Sábado 5
de abriL de 2014 · 20.00 h
SaLa Sinfónica
centro cuLturaL
migueL deLibeS
Redescubriendo a Beethoven
Editado por Junta de castilla y León · consejería de cultura y turismoCENTRO CULTURAL MIgUEL DELIbEs / ORqUEsTA sINfóNICA DE CAsTILLA y LEóN
av. monasterio ntra. Sra. de prado, 2 · 47015 valladolid · t 983 385 604 www.auditoriomigueldelibes.comwww.fecebook.com/auditoriomigueldelibeswww.twitter.com/amdvalladolid
EDITA© Junta de castilla y León. consejería de cultura y turismofundación Siglo para el turismo y las artes de castilla y León© de los textos: sus autores © foto de portada nacho carretero
La Orquesta Sinfónica de Castilla y León es miembro de la asociación española de orquestas Sinfónicas (AEOS)La Orquesta Sinfónica de Castilla y León y el Centro Cultural Miguel Delibes son miembros de la red de organizadores de conciertos educativos (ROCE)
Todos los datos de salas, programas, fechas e intérpretes que aparecen, son susceptibles de modificaciones.
Imprime: Imprenta MAAS
d.L.: va. 21/2014
valladolid, españa 2014
DURACIóN TOTAL ApROxIMADA: 115´Las ruinas de Atenas 5´Conciertoparapianonº1 40´Egmont 8´Conciertoparapianonº2 30´
LA OsCyL y LOs INTéRpRETEsIvánMartínhaColaboradojuntoalaoSCylEnlaStEMporadaS2008-09,2010-11y2012-13
LA OsCyL y LAs ObRAs
Conciertoparapianonº1TEMpORADA 1991-92, ALICIA DE LARROChA, piano / MAx BRAgADO, director
TEMpORADA 2007-08, RICARDO CASTRO, piano y dirección
EgmontTEMpORADA 1996-97, ODón ALOnSO, director
TEMpORADA 1998-99, MAx BRAgADO, director
TEMpORADA 2008-09, LIOnEL BRInguIER, director
Conciertoparapianonº2TEMpORADA 1996-97, ELDAR nEBOLSIn, piano / MAx BRAgADO, director
TEMpORADA 2008-09, PAuL LEwIS, piano / VASILy PETREnkO, director
IVáN MARTíNdirector y piano
VALLADOLID
ABOnO OSCyL 13
—
VIERnES 4 y SáBADO 5 DE ABRIL DE 2014
20.00 h · SALA SInfónICA
CEnTRO CuLTuRAL MIguEL DELIBES
ORqUEsTA sINfóNICA DE CAsTILLA y LEóN
Redescubriendo a Beethoven
ludwIgvanbEEthovEn(1770-1827)
parte i—
Las ruinas de Atenas, op.113(obertura)*
—
Conciertoparapianoyorquestanº1endomayor,op.15
Allegro con brioLargo
Rondo (Allegro scherzando)
—
parte ii—
Egmont, op.84(obertura)
—
Conciertoparapianoyorquestanº2enSibemolmayor,op.19
Allegro con brioAdagio
Rondo (Molto allegro)
—
* PRIMERA VEz POR ESTA ORquESTA
PROgRAMA
redeScubriendo a beethoven
ludwigvanbeethoven(16-xii-1770,bonn;26-iii-1827,viena)
Elconciertoquetenemoselplacerdedisfrutarhoyesunconciertomuyespecial.asistimosal“estrenomundial”dedosobras,losConciertosparapianonº1ynº2debeethoven.Sí,nosetratadeunaerrata,porprimeravezsevanaescu-charestosconciertossegúnunmanuscritodescubiertorecientementealqueIvánMartínhatenidoacceso,ydelqueestápreparandounainteresantísimaedicióncrítica.
losConciertosparapianonº1ynº2pertenecenalprimerperíododelaobradebeethoven–segúnlatradicionaldivisióndesuobraentresperíodospro-puestaporSchlosseryaen1828–quecomprendelasobrasescritashasta1802.
beethovenllegóavienaen1792dondequeríaestablecersecomopianistaycompositor,objetivoquelogrórápidayexitosamente.Enaquelmomentonu-merosospianistascompetíanenlaciudadyseenfrentabanendurosduelospia-nísticosdelosquetenemosmuchostestimoniosescritosdelaépocaydelosquebeethovensiempresalíavictorioso,despertandolaadmiraciónyenvidiadesusrivales.apartedesusindiscutiblesdotesmusicales,sedabanvariascircunstanciasqueleayudaríanensuéxitocomopianistayleabriríanrápidamentelaspuertasdelcírculoaristocrático:llegabadebonncomomúsicodelacortedeltíodelem-peradorleopoldoII,eraprotegidodelcondewaldsteinyeraalumnodehaydn.laaristocraciavienesa,unadelasmásfuertesdeEuropa,dedicabagranpartedesutiempoysufortunaasuprincipalafición,lamúsica,sosteniendoorquestaseinclusocompañíasdeópera–comoeselcasodelosEsterházy–,organizandoconciertosymanteniendoamúsicosensusresidenciasoasignándolessueldosquelespermitíandedicarseaestalabor.alospocosañosdeestablecerseenvienalafamadebeethovensobrepasabaloscitadoscírculosaristocráticosyseextendíapormuchosotrospaíseseuropeos.
lasobrasdelprimerperíododebeethoven,yportantolosconciertosparapianoqueescucharemoshoy,conservanlascaracterísticasdelclasicismo,lahe-renciadehaydnyMozart,aunqueconelparticularsellodebeethoven,cuyafuertepersonalidadsupusounaevoluciónestilísticaenlamúsicaquelehacon-vertidoenelprimerromántico.aunquepertenecenalaetapaclásica,beethovenyahabíaescritoalgunasSonatasparapianocomolaspertenecientesalopus10oalopus13queyamuestranuninteresantemomentocompositivoenelqueem-piezanaatisbarsealgunaspinceladasdeloqueseráelromanticismo.además,elmovimientoliterarioSturm und Dranghabíallegadoasupuntoálgido,ycontagiado
alamúsicaeneseintentodemostrar,enpalabrasdep.g.down“conunlengua-jedelomássencilloycarentedeafectación,poderosossentimientosdesimpatíayhorror,sinlamenorhuelladesentimentalismo”.laliteraturamusicalestabaempezandoaabandonarlasformasclásicas.
Estosdosconciertosparapianosepublicaronenordeninversoaldesucom-posición.ElConciertoparapianonº2enSibemolmayor,secompusoentre1787y1789ybeethovenlopreparóespecialmenteparasuestrenoen1795enelqueapareciócomosolistaydirector.Sinembargo,noquedótotalmentesatis-fechoconestaprimeraversiónylaretocóvariasveces.MientrastantocomenzólacomposicióndelConciertoparapianonº1endomayor,compuestoentre1796y1797yestrenadoen1798enpraga,denuevoporelpropiocompositoralpianoyaladirección.SatisfechoconelresultadodesuConciertoendomayor,fuepublicadoen1801conelnúmero15deopusycuandoalfinterminólosretoquesdelConciertoenSibemolmayor,estesepublicóesemismoañoconelnúmero19deopus.peronosóloelConciertonº2esanterioralnº1sinoqueexisteunConciertoenMibemolmayorqueescribiócuandoapenasteníacatorceaños,delqueúnicamenteseconservan7u8compases,yqueenopinióndeIvánMartínesmásbienunestudiosobrelaformamusicalqueunconciertopropiamentedicho.
–haynumerosasfuenteseditorialesdelaobradebeethoven,entrelasquedes-
tacanporunlado,lasobraspublicadasporbreitkopf(antiguaediciónartaria,eleditordelaépocaenviena),yporotro,laspublicadasatravésdelaeditorialcreadaporClementienlondres.beethovenmanteníaunaestrecharelaciónconClementiyveenlapublicacióndesusobrasenlondresunainteresantefuentedeingresos.Conservamos,dehecho,manuscritosdesonatasquesepublicanenlondresydelasquenohabíaprácticamentenoticiasenelrestodeEuropa.ade-más,beethoven,queeramuyhábilparalosnegocios,proponíaaClementinue-vasrevisionessobreobrasqueyahabíapublicadoperoalasquecambiabadiversosdetalles,einclusonotas.Estohatraídomuchosquebraderosdecabezaalosmu-sicólogosqueseencuentranconobrascuyomanuscritodelaediciónenlondresdifieredelmanuscritoeditadoenviena.Siesdifícilsabercuáleslaobraoriginalenestoscasos,muchomásenelcasodelosConciertosparapianonº1ynº2delosquenoseconservaunmanuscritocomotal.beethovennohabíaterminadounaediciónaprobadadeestasobrasantesdesuestrenoenpraga,sinoqueélmismocolocóunpapelconunosbrevesapunteseimprovisóprácticamentetodalapartedepiano.hastahoysehabíaconsideradocomoversióndereferencialapublicadaenvienayleipzigunosañosdespuésport.Mollo&Co.yhoffmeis-terrespectivamente,perodeformacasualhallegadoamanosdeIvánMartínun
facsímildelosmanuscritosdeunaversiónposterior(1790-1800ca.–nohayunadataciónexacta–)enlosquenosólohayalgunoscambiosenlaorquestasinoquelapartedepianotienenotasdiferentes.beethoveneraespecialmenteminu-ciosoenlaedicióndesusobrasyrealizabamuchasrevisionesunavezpasadoslosestrenos,peroademásenestecasonoexistenunosmanuscritosoriginales,asíquelosmusicólogoshandadociertavalidezaestedescubrimientocuyaedicióncríticahasidoencargadaaIvánMartín.laediciónverálaluzenmayodeesteañoyeselfrutodeunminuciosotrabajoenelquesehaanalizadocadalíneainstru-mentalyanotadotodaslasindicacionesdetempoquenoaparecíanenlaedicióndeviena–abeethovenlegustabaespecificarelmetrónomodecadatempodelapartitura–.al“estreno”podráasistirhoyelpúblicodevalladolidbajoeltítu-lo“redescubriendoabeethoven”–dehecholarecienteinterpretacióndeestasobrasporIvánMartínylaoSCylenbilbaohaseguidolaversióntradicionalconlaintencióndenodesvelarlonovedosodeesteconcierto–.
¿Pero, en qué radica lo diferente de esta versión?
Enprimerlugarescucharemosnotasdiferentesenelpiano–llamanespecial-mentelaatenciónalgunasfrasesdelConciertonº1completamentediferentesalaversióntradicional–.porotrolado,existenanotacionesdebeethovenenlosmanuscritosquenoaparecíanenlaversiónvienesa.además,lascadencias,peseaestarescritasporbeethoven,tienenalgunosgirosdiferentesenestaedición
todasestasanotacionesjustificanelhechodeunaediciónnueva.ytodoesosindesacreditarlaedicióntradicionalqueexisteporque,lejosdedesautorizarla,estanuevaversiónpretendeenriquecerlaenunintentopor“redescubrir”estasobras.
respectoalaparteorquestalasistimosaunabúsquedadelainterpretacióndelaépocayseapuestaparaelloporunaorquestadecámara.noseplantealautilización,porejemplo,de16violinesprimeros,porquejamásbeethovenpudocontarconsemejanteplantillaorquestal.Comomuchopodíanllegaralos8vio-linesprimeros,aunqueenestaocasiónporcuestionesdelasala,laorquestavaaserunpocomásnumerosa.laplantillaestarácompuestapor10violinesprime-ros,8violinessegundos,6violas,4violonchelos,3contrabajos,yenaquellaépo-capodríanser6violinesprimeros,6violinessegundos,4violas,2violonchelosy1contrabajo.
perolaaproximaciónalasonoridadoriginalnoselimitaalusodeunaplan-tillareducidasinoquecuidaráespecialmenteelestilointerpretativo.ComodiceEvabadura-Skoda“siqueremosdescubrircuáleseranestasprácticasinterpreta-
tivas,debemosapoyarnosenbuenamedidaenlasformasimpresasatravésdelascualessehatransmitidolatradiciónmusical”.yestoesprecisamenteloquenospresentahoyIvánMartín,lasconclusionesderivadasdelminuciosoestudiodeestenuevohallazgo.Evabadura-Skodacontinúa“pero,¿cómoseequilibrabaelsonidodelosinstrumentosenlaépocadebeethoven?dentrodelafamiliadelamadera,losoboesteníanunsonidomásfuerteypenetrantequelosactuales.losclarinetesnoerannecesariamentemásaterciopeladosquelosdehoy,ypo-díanteneralgomásdecuerpo.lomismopuededecirsedelosfagotes.Sólolaflauta–fabricadaporenterodemadera–teníaunsonidomáscálidoquesudes-cendientemoderna,deconstruccióntotalmentemetálica.Enelsiglodieciocholostrompistastodavíaaprendíanlatécnicadesuinstrumentocontrompetistas.Sinembargo,elsonidodelasviejastrompaspodíasersuaveycálido–aúnhoylastrompasvienesastienenunsonidomenosduroquelastrompasfrancesas–.Másfamiliarnosresultaelsonidodelasantiguastrompetas,caracterizadasporunapresenciadesonidodifícildeigualarporlosinstrumentosmodernos.noobstante,laconsideraciónmásimportantealahoradecomprenderelequili-briosonoroorquestaldefinalesdeldieciochoesquelosinstrumentosdecuerdaposeíanunsonidomássuaveyaterciopeladoquelosinstrumentosdehoy.Estoeradebidoalamenorlongituddelmangodelinstrumento–conunamenortensiónenlascuerdas–,unasalmasmásfinas,lascuerdasdetripa,yunosarcosdeundiseñoligeramentediferentealactual.nodejadeserarriesgadotratardereconstruirelsonidodelaorquestabeethoveniana,perotalvezseaposible”.ynodudamoslomásmínimodequelosintérpretesdehoynonosdefrauda-rán.noestamosanteunaversiónhistoricistaporquenosecuentaconinstru-mentosoriginales–especialmentelosvientossoninstrumentoscompletamentemodernos–.laorquestaqueescucharemostendráunasonoridadclásica,ynoromántica,yutilizará,porejemplo,timbalesdelaépocafabricadosconpiel,ynotimbalesmodernos.
respectoalainterpretaciónconunpianomodernoenvezdeconelpiano-fortedelaépoca,IvánMartínconsideraquenoesdeltodounatraiciónabee-thoven,siempreycuandoserespeteelestilointerpretativodelaépoca,yaqueelmaestrodebonnreclamabaconstantementeuninstrumentoqueposeyeseunmayorvolumendadoqueelpianofortenoteníasuficientesonoridad.Essabi-doqueenlosprimeroscompasesdeunconciertobeethovenpodíahacersaltartresocuatrocuerdasdelpianobuscandounasonoridadqueelinstrumentonoposeía.antonreicha,uncompositorbohemioestablecidoenparís,queenunaocasiónseencargódepasarlaspáginasenunconciertodepianodebeethoven,relataba:“yoestabaocupado,sobretodo,enarrancarlascuerdasquesaltabanmientraslosmacillosgolpeabanentrelascuerdasrotas...unayotravezmele-
vantabaparasoltarunacuerda,desenredarunmacillo,pasarunapágina.trabajémásquebeethoven”.parececlaroquebeethovenqueríaunpianomodernoydehechocolaborómuydecercaconClementicuandoéstesededicóafabricarpia-nosaportandotodotipodesugerenciasyconsejos.unadelasgrandesinnovacio-nesdeClementifuelaintroduccióndetrescuerdasparacadanotacentralyposi-blementesedebiesealaquejadebeethovenqueconsiderabaquelospianosdelaépocanoestabanalaalturadesusobrasporquenoteníanelvolumensuficienteparalosfortesniparacompetirconlaorquesta.hastaelmomentosefabricabanpianosconunasolacuerdapornotaysóloalgunosinstrumentosfabricadosporSilbermann–numerososenesemomentoenviena–incorporabanunasegundacuerdaenalgunosregistros.
la“traición”quesuponeinterpretarlosconciertosparapianoenunasalaparamildoscientaspersonas,enlaqueobviamentenosepuedeinterpretardelamismamaneraqueensuestrenoenunasalaconunaforomáximodecienperso-nas,seintentasuavizaratravésdelacercamientoalestilointerpretativooriginal.aunquelasobras,lógicamente,noseránirreconociblesestaránllenasdeguiñosqueelpúblicovaaidentificarconlaépoca.unodeelloseslafiguradelconcer-tador.nohabíaunsolistaqueinterpretabayundirectorquedirigía,sinoqueeldirectordeorquestasurgecomounconcertadorqueensayabaconlosmúsicosparadespuésinterpretarlapartesolista,muchasvecesalviolín,muchasvecesalpiano,siendoinnecesaria,enunaorquestatanpequeña,lafiguradeunapersonaqueestuvieramarcandoelcompás.
–Este“estreno”severáacompañadopordosobrasenlasqueIvánMartínha
queridomostrar,porcontraste,albeethovenmásromántico,másmoderno,conelquizánossentimosmásidentificados.Setratadedosoberturas:Las ruinas de AtenasyEgmont.
lamayorpartedemúsicaincidentalquebeethovencompusoparadiversaspiezasdramáticashasidocasiolvidadayapenassemantienenenrepertorioalgu-nasdesusoberturas,comoeselcasodelasdospiezasqueescucharemoshoy.
Las ruinas de Atenas fue compuesta en 1811para laobrahomónimadeldramaturgoalemánaugustFriedrichFerdinandvonKotzebueyestrena-dael10defebrerode1812.laobertura,lamásbrevedelasescritasporbeethoven,muestrayadesdesuinicio–unpasajelentodeciertodrama-tismo–auncompositormaduro.Fuepublicadaenvienaen1823yhasta1846nosepublicólaobraentera.QuizásumovimientomásconocidosealaMarcha turcadelaquebeethovenrealizóunarregloparapianoacuatromanosentre1822y1823.En1846FranzlisztrealizóunCapriccio alla turcasobrelaMarcha turcayen1865compusounaFantasíasobrevariosdeloste-
masdeestamúsicaincidental.En1924,richardStraussrealizóunanuevaversióndelaobra.
Egmontfuecompuestaentre1809y1810paralarepresentacióndelatragediadelmismonombredejohannwolfgangvongoethe,escritorquebeethovenad-mirabaprofundamente,yfueestrenadaenvienaen1810.nosencontramosaunbeethovenrománticoqueatravésdeunamúsicadescriptivaquiereexpresarelsufrimientodelpuebloantelainjusticia.laobra,deunagrancargadramáticaysubtituladaporelpropiocompositorHistoria oculta de una heroína,fueconsideradaporlisztunanticipodelpoemasinfónico.laobertura,enformasonata,pre-senta,trasununísonoinicial,unritmodesarabandaquerepresentaalopresorpuebloespañolalquesecontraponeuntemaallegroquerepresentaelespíritudelpuebloflamencoyelsueñodelalibertadintensificadoporeltemadelcondeEgmontquesimbolizalalucha.EldesarrolloseiniciaconeltemadeClärche[Clarita],laheroína.lareexposiciónpresentadenuevoeltemadeEgmontyeltemadelasarabanda,ahoraconuncarácterheroico.laoberturaconcluyeconuncantotristeporlamuertedeEgmontperoalquesigueunacodavictoriosaquereflejalosdeseosdelibertaddelpuebloflamenco.
Sindudanosencontramosanteunodelosgrandesconciertosdeestatempo-rada2013/14delaorquestaSinfónicadeCastillayleón.
©SoleFdez.delaMora
(granpartedelainformacióndeestasnotasalprogramaestáextraídadelaconversaciónmantenidaconIvánMartínel20demarzode2014enelCentroCulturalMigueldelibesdevalladolid)
nacidoenlaspalmasdegranCanaria(1978),IvánMartíneshoyporhoyreco-nocidoporlacríticayelpúblicocomounodelospianistasmásbrillantesdesugeneracióndentroyfueradenuestrasfronteras.
Colaboraconprácticamentelatotalidaddelasorquestasespañolas,asícomoconlaorquestaFilarmónicadelondres,berlinerKonzerthausorchester,or-questadeparís,orquestaFilarmónicadeEstrasburgo,virtuososdepraga,or-questaFilarmónicadehelsinki,orquestaFilarmónicadeZagreb,polishCham-berorchestra,Sinfoniavarsovia,orquestaSinfónicadeMonterey(EE.uu.),orquestaSinfónicadeSantiagodeChile,orquestaSinfónicadeSaopaulo,or-questaMundialdejuventudesMusicales,etc.,delamanodedirectorestalescomogerdalbrecht,Maxbragado,josepCaballédomenech,MarzioConti, justinbrown,ChristophEschenbach,andrewgurlay,günterherbig,pedrohalffter,lüjia,vladimirjurowsky,ChristophKönig,jeanjacquesKantorow,KirillKa-rabits,adrianleaper,paulMann,MiguelángelgómezMartínez,juanjoMena,robertoMontenegro,johnneschling,joseppons,alejandroposada,Christopherousset,antonirosMarbá,MichaelSanderling,MichaelSchønwandt,georgestchitchinadze,josepvicentoantoniwit,ysiendorepetidamenteinvitadoapar-ticiparenmarcostandestacadoscomonewyorkInternationalKeyboardFestival(EE.uu.),orfordInternationalMusicFestival(Canadá),FestivalInternationallaroqued’anthéron(Francia),FestivalInternationallaFollejournée(Fran-ciayEspaña),FestivalInternacionaldegrandespianistas(Chile),FestivalInter-nacionalCervantino(México),FestivalInternacionaldeMacao(China),Festival
iván martín
director y piano
© francisco Socorro
InternacionaldeMúsicaydanzadegranada(España),FestivalInternacionaldeMúsicadeperelada(España)oFestivaldeMúsicadeCanarias(España),visitandolassalasdeconciertomásprestigiosasdelMundocomosonberlinerKonzerthaus,berlinerStaatsoper,berlinerphilharmonie,dortmundKonzerthaus,amster-damConcertgebouw,Sallepleyeldeparís,CarnegiehalldenuevayorkobeijingnationalCenterforperformingarts.ColaboratambiénconpatrimonionacionaldeEspaña,ofreciendoconciertosenlosrealesSitios.
haprotagonizadoestrenoseinterpretadoobrasdecompositorescomoan-tóngarcíaabril,Cristóbalhalffter,pedrohalffter,pilarjurado,albertoMar-tínez,danielroca,ramónpauso,másrecientemente,EnricpalomaroMichaelnyman,dequieneshaestrenadosusconciertosparapianoyorquesta.asimismo,conscientedelaimportanciadelamúsicadecámara,participasiemprequeleesposibleenproyectosconotrosartistasydiversasformacionesinstrumentales.hadebutadocomodirectorinterpretandolosConciertosparatecladodebachjuntolaorquestaproyectobach–encolaboraciónconjuventudesMusicalesdeEspañayregistradoporradiotelevisiónEspañola(rtvE)–ylosConciertosdeMozartjuntoalaorquestadecámaraliceodebarcelona,yhafundadorecientementegaldósEnsemble,unnuevoyversátilgrupoorquestalconelfindeinterpretarmúsicadelperíodobarrocoyelclasicismo,asícomotambiénmúsicamodernaycontemporánea.
hagrabadonumerososprogramasderadioytelevisiónenEspaña,Francia,Italia,brasilyEstadosunidos.ComoartistadelacompañíawarnerMusic,trasellanzamientodesuprimerdiscodedicadoalcompositorantonioSoler,quehatenidounacalurosaacogidaporelpúblicoylacríticaconsiderándolocomo“refe-rencia”yagotandolaprimeraediciónenmenosdedosmeses,hasiendonomina-doalosXvpremiosnacionalesdelaMúsicaenlacategoríademejorintérpretedemúsicaclásica.recientementehasalidoalmercadosunuevoproyectodiscográfico,dedicadoaloscompositoresMozartySchröter,querápidamentehaobtenidolasmejorescríticas.Enlaactualidad,seencuentrainmersoenlapreparacióndetresproyectosdiscográficosqueveránlaluzentre2013y2014.Futuroscompromi-sosincluyenpresentacionesenEE.uu.,Canadá,alemania,austria,Suiza,Italia,reinounido,argentinayChina,enrecitalycolaborandocondiversasorquestasydirectores.IvánMartínhasido,porprimeravezensuhistoria,artistaenresidenciadelaorquestaFilarmónicadegranCanariadurantelatemporada2012-2013.EsademásartistaenresidenciaenlatemporadadeCiclos2014delCentroCulturalMigueldelibesdevalladolid.
laorquestaSinfónicadeCastillayleónhacumplidoventidosañosañossituán-dosecomounadelasmejoresymásdinámicasagrupacionesespañolasgraciasasucalidad,alaamplituddesuheterogéneorepertorioyalaincesanteactividaddesplegadaensusedeestabledelCentroCulturalMigueldelibesdevalladolidyportodoelterritorionacional.
Creadaen1991porlajuntadeCastillayleón,laoSCyltienecomosupri-merdirectortitularaMaxbragado-darman.trasesteperiodoinicial,alejandroposadaasumelatitularidaddeladireccióndurantesieteañoshastalallegadadelionelbringuer,quienhapermanecidoalfrentedelaformaciónorquestalhastajuniode2012.
duranteestosveintidósañosdetrayectoria,laoSCylhallevadoacaboim-portantesestrenosyharealizadodiversasgrabacionesdiscográficasparadeutschegrammophon,bis,naxos,tritóoversoentreotras,conobrasdecompositorescomojoaquínrodrigo,dmitriShostakovich,joaquínturina,tomásbretón,os-valdogolijovoalbertoginastera.además,laoSCylhallevadoacabounaintensaactividadartísticaenelextranjero,congirasporEuropayamerica,quelehanper-mitidoactuarensalastandestacadascomoelCarnegiehalldenuevayork.
alolargodeestasdosdécadas,laoSCylhaofrecidocentenaresdeconciertosjuntoaunalargalistadedirectoresysolistas,entrelosquedestacanlosmaestrosSe-myonbychkov,rafaelFruhbeckdeburgos,jesúslópezCobos,MarcMinkowski,
ORqUEsTA sINfóNICA DE
CAsTILLA y LEóN
jEsús LópEz CObOsdirector emérito
VAsILy pETRENkOprincipaL director
invitado
jAIME MARTíNprincipaL director
invitado
© nacho carretero
gianandreanoseda,josepponsodavidafkham,loscantantesteresaberganza,barbarabonney,juandiegoFlórez,MagdalenaKozena,renéeFlemingoan-gelagheorghiu,einstrumentistascomodanielbarenboim,aliciadelarrocha,joaquínachúcarro,KatiayMariellelabèque,Mariajoãopires,viktoriaMullova,gidonKremer,gilShaham,nataliagutman,MishaMaiskyohilaryhahnentremuchosotros.
algunosdeloscompromisosparalapresentetemporada2013/2014incluyenactuacionesconlosmaestrosSemyonbychkov,EliahuInbal,nathalieStutzmannojosepCaballé-doménechysolistascomoEmmanuelpahud,javierperianes,IvánMartín,alexandervinogradovopabloSáinzvillegas.ademásofreceráeles-trenodetresobrasdeencargoaloscompositoresjesúslegido,albertguinovartydaviddelpuerto.ElmaestrozamoranojesúslópezCoboseselnuevodirectorEméritomientrasquejaimeMartínseuneavasilypetrenkoenelpapeldeprin-cipaldirectorInvitado.
unodelosprincipalesobjetivosdelaoSCylesladifusióndelrepertoriosinfónicoenelsentidomásampliodelapalabra,asícomolacreacióndenuevospúblicos.EnestesentidoesimportantereseñarlaaltaimplicacióndelaorquestaenlasnumerosasiniciativassocialesyeducativasqueelCentroCulturalMigueldelibesestállevandoacabo.
desdeelaño2007,laoSCyltienesusedeestableenelCentroCulturalMi-gueldelibesdevalladolid,obradelarquitectoricardobofill.
vIolInESprIMEroS
ElizabethMoore,concertinopiotrwitkowski,ayda. concertinoCristinaalecuIrinaFilimonpawelhutnikvladimirljubimovEduardMarashirenataMichalekdanielaMorarudorelMurguMonikapiszczelokluisgallego
vIolInESSEgundoS
lauraSalcedo,solistablancaSanchis,ayda. solistaMªrosarioagüeraCsillabiroanneleenvandenbroeckIulianaMuresangregorySteyerjoannaZagrodzkataniaarmestoIvángarcíajonedelaFuente
vIolaS
néstorpou,solistaMarcCharpentier,ayda. solistaMichalFerens,1er tuttivirginiadomínguezCiprianFilimonharoldhilldorujijianjulienSamuelpaulaSantosjokinurtasun
vIolonChEloS
Mariusdiaz,solistajordiCreus,ayda. solistaFrederikdriessen,1er tuttiMontserrataldomápilarCerveróMariedelbousquetdiegoalonsobarnabashangonyi
ContrabajoS
joaquínClemente,solistanebojsaSlavic,ayda. solistanigelbensonjuanCarlosFernándezEmadKhan
ORqUEsTA sINfóNICA DE CAsTILLA y LEóN
arpa
Mariannetenvoorde,solista
FlautaS
diannewinsor,solistapabloSagredo,ayda. solistajoselanuza,1er tutti /solista piccolo
oboES
Sebastiángimeno,solistajuanM.urbán,1er tutti /solista corno inglés
ClarInEtES
CarmeloMolina,solistalauratárrega,solistajulioperpiñá,1er tutti/solista clarinete bajo
FagotES
Salvadoralberola,solistaIgorMelero,ayda. solistaFernandoarminio,1er tutti /solista contrafagot
troMpaS
joséM.asensi,solistaCarlosbalaguer,ayda. solistaEmilioCliment,1er tuttijoséM.gonzález,1er tuttiMartínnaveira,1er tutti
troMpEtaS
robertobodí,solistaEmilioramada,ayda. solistaMigueloller,1er tutti
troMbonES
philippeStefani,solistarobertblossom,ayda. solistaSeanp.Engel,trombón bajo solista
tuba
joséM.redondo,solista
tIMbalES/pErCuSIÓn
juana.Martín,solistaricardolópez,1er tutti solistaricardoMoreno,1er tutti
ORqUEsTA sINfóNICA DE CAsTILLA y LEóN
pROfEsOREs DE LA OsCyL
CARMELO MOLINA RIqUELMECLARInETE SOLISTA
Procede de Santomera, Murcia
Antigüedad en la OSCyL: 1991
Deseo para la OSCyL.Muchotrabajosinfónicoyoperístico.
gREgORy sTEyERVIOLín SEgunDO TuTTI
Procede de Chicago, EEuu
Antigüedad en la OSCyL: 1991
Deseo para la OSCyL.Esperoquesigamoscomoorquestaalaalturadelasexpectativasdenuestropúblico.
RENATA MIChALEkVIOLín PRIMERO TuTTI
Procede de Cracovia, Polonia
Antigüedad en la OSCyL: 2005
Deseo para la OSCyL.unFestivalInternacionalensusede.
pROfEsOREs DE LA OsCyL
DORU jIjIAN DREVARIUCVIOLA TuTTI
Procede de Bacau, Rumania
Antigüedad en la OSCyL: 1991
Deseo para la OSCyL.
Quesigasusurrandoanuestromaravillosopúblicoconemoción,loquenoseexpresaconpalabras.
DIEgO ALONsO gARCíAVIOLOnChELO TuTTI
Procede de León
Antigüedad en la OSCyL: 2011
Deseo para la OSCyL.deseoquelaoSCylsigacreciendo,tantoartísticacomo
socialmente,yseguirasífomentandounambientecercanoquehagadisfrutardelamúsicatantoalpúblicocomoalosmúsicosquelaformaneinspirandoajóvenesmúsicosaconvertirseen
profesionalescomohasidomicaso.
GeorG Friedrich haendel(1685-1759)
Música instrumental y arias
Julia Lezhneva © Uli Weber
VALLADOLID—
VIERNEs 9 DE MAyO DE 2014 · 20.00 h · sALA sINfóNICA CENTRO CULTURAL MIgUEL DELIbEs
ENTRADAs 25 / 20 / 15 / 10 / 5 €
CICLO
gRAnDES
VOCES
il giardino armonico
julia lezhneva
SOPRAnO
Giovanniantonini
DIRECTOR