AÑO VI, NÚMERO 52 / 2015

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NOTADETAPA

SUMARIOISSN 1853-421X

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ECO!

FOTO!

NOCHE DE

SOLISTAS

ALEJANDRO MARMO

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ESPECIAL

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6. EDITORIAL 12. EN FOCOCRÓNICA DE UNA TRAVESÍA{ por Mariana Thomsen }14. MÚSICA & SHOWS“NOCHE DE SOLISTAS”20. FORMACIÓNFotografía en CASA VIB BENAVIDEZ{ por Marcel Antelo }22. MAQUINAS ¡QU!El nuevo Focus24. SALUD & BIENESTAREntrevista al Director del Centro“La leona”, SERGIO PEPE30/34. NOTA DE TAPAALEJANDRO MARMOUna utilidad más allá de lo aparente{ por Florencia Thomsen }38. COCINA RICA ¡dulce!

CRUMBLE DE MANZANAS{ por Josefina Fornari }42. GASTRONOMÍATe “pasamos en limpio” todas las promociones y algunos platos de SUSHICLUB44. ECO¿QUÉ PASARÁ CON NUESTRO RÍOLUJÁN Y SU CUENCA?{ por Leopoldo Freisztav Marino }50. CUENTOS CORTOSDÍA DE UN LIBRO OLVIDADO{ por Federico Larripa }54. SUDOKUS & LA COLUMNA DE HUMOR{ por Joe Traghetti }

PUEBLA REVISTA EXCLUSIVA MENSUALAÑO VI . NÚMERO 52 de Abril a Junio 2015

DISTRIBUCION. Año VIBARRIOS DONDE SE ENTREGA PUEBLA: Santa Clara, Santa Catalina, SanAndrés, San Isidro Labrador, San Marco, San Agustín, San Francisco, SantaTeresa (Barrios VILLANUEVA) Villa Bertha, La Arboleda de Benavidez, LosOlmos, Lomas de Benavidez, Benavidez Greens, Valle Claro, Los Angeles Vi-llage, La Candelaria, San Lucas, La Arboleda, Los Caracoles, Rincón de Mas-chwitz, Las Glorias, River Oaks, Alamo Alto, Maschwitz Privado, AcaciasBlancas, La Celina, Palmers, Los Robles, Fincas del Lago, Fincas de Mas-chwitz, Los Horneros, La Barra, Septiembre, San Ignacio, Cardales Village, LaCodorniz, Los Paraísos, Haras Santa María, El Aromo, Club Privado LomaVerde, El Cantón, Santa Isabe l

COBERTURADesde av. Benavidez, Maschwitz, Escobar, Loma Verde y Los Cardales hasta la ciudad de Campana + Cafés y consultorios elegidos

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L O M A

RICO!38.

e “agrandó Chacarita”... ¡Puebla estrenanuevo formato! Esperamos les guste. Les

agradezco, en nombre de todos los que hacemosPuebla, por confiar en nosotros y por acompañar-nos ¡como siempre! ¡Esto es para Uds.!Nuestro primer lema o eslogan, hace ya muchosaños, fue “Todos somos protagonistas” y tal comoen aquellos primeros tiempos en que empezába-mos a “caminar la calle” en busca “de historias”,mantenemos esa convicción que tanto nos fascinóal inicio. Poniéndome un poco melancólica... y talvez poética (con perdón de la poesía de verdad,

digna de admiración) pienso que el condimento que le dio “empuje” al camino hechofue la pasión por comunicar a través de una mirada “humana”. Así es que mante-niendo nuestros “comunes rasgos” y a propósito del tiempo Pascual que pasó, va eneste número una charla que mucho trae de “las verdades que están debajo de lo vi-sible” y que aportan las personas que más nos impactan, por la experiencia de vidaque han tenido. Estoy hablando del escultor Alejandro Marmo, un hombre pococomún que a través de los “desechos” ha generado un trabajo social que lo llevó aconocer al entonces Cardenal Bergoglio, y a continuar una relación de “intereses en-contrados” junto al hoy Papa Francisco. Además les contamos de la experiencia vivaz que trae un grupo “enorme” de jóve-nes músicos con su show “Noche de Solistas”. Con espíritu campanense, estos ar-tistas crecientes, que ya han sido apoyados por la Municipalidad de la Ciudad, buscanexpandirse, ¡y tienen con qué! Además va la propuesta en la sección Salud & Bien-estar de “la Leona”, “un espacio para detenerse y mirar hacia adentro”, tal comoellos se postulan. Y como de costumbre, el humor de Traghetti, las ironías de Fede-rico Larripa con sus cuentos cortos y la novedad de Fotografía en Casa VIB Benavi-dez, para los amantes de las imágenes y el modo de generarlas.La sección Eco sigue buscando concientizarnos y ayudarnos a cambiar hábitos quenos perjudican, o por lo menos a estar atentos...En principio, de punta a punta de nuestra área de cobertura; y desde el amanecerhasta la noche, desde hace 6 años, hacemos este “nuestro modo” de entablar un diá-logo, desde aquí hasta las redes; y es que ya sea en el seno de una familia tantocomo en el corazón de la sociedad, con sus distintos grupos y agrupaciones el diá-logo es vital, es decir, un compartir que lleva “a movilizar algo”.¡Hasta la próxima! ///

* fe de erratas: en el número anterior, por un error de tipeo, figuraba “malbarismos” y debía decir “malabarismos”

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EDITORIAL ISSN 1853-421X

¡NUEVO FORMATO!

FTh.

DIRECTORAFlorencia Thomsen

COLABORAN EN ÉSTA EDICIÓN Mariana Thomsen Malala GarcíaPablo RustichelliJosefina FornariGermán HeidelCeleste LafourcadePablo MedagliaFederico LarripaLeopoldo MarinoMariela Perez ZamezaSergio PepeJoe Traghetti

Imagen de tapa & notaAlejandro MarmoCeleste Lafourcade

REDACCIÓN & RECEPCIÓN DE AVISOSpueblarevista@gmail.com

REDESblog: pueblarevista.blogspot.comfacebook: Puebla para vostwitter: @pueblarevistafanpage: Puebla RevistaPinterest e Instagram

AÑO VI - NÚMERO 52 - Abril & Junio 2015

Revista mensual de distribución gratuita 10.000 entregas{ impresas & digital }PUEBLAREVISTA: Expediente 3096542 INPILa dirección de la revista no asume responsabili-

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por Florencia Thomsen Licenciada en Publicidad / USAL

PROPIEDADES

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PROPIEDADESP

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n el transcurso de nuestros días haysituaciones, encuentros, ¿y por quéno? desencuentros, que parecen ini-

cialmente ajenos a nuestro camino y sin em-bargo con el tiempo comprendemos porquenos han sucedido. De golpe viene a nuestramemoria personajes y hechos  envueltos enuna emotividad que invade nuestro corazónporque los sentimos como si se hubieraneternizado en un contexto muy querido ennuestras vidas. Recuerdo hace unos años me sorprendió lavitalidad andante de Germán Sopeña. La-mentablemente me enteré por una sem-blanza que se hizo de este periodista através de las páginas del diario La Nación(trabajaba allí)   ya que el 28 de abril de2001  perdió la vida al estrellarse el aviónCessna en el que viajaba rumbo a la Pata-gonia para colocar una placa e izar la ban-dera de la Argentina en Punta Bandera, enel lugar donde fue izada en 1873 por el pe-rito Francisco P. Moreno. Hasta aquí el dato. Sin embargo su recuerdo hoy me trajo a lamemoria en qué circunstancia compartí esasemblanza y esto fue con mi papá. Ambosnos asombramos de la labor de este perio-dista que recorrió  la ex Unión Soviética deun extremo a otro en el legendario Transibe-riano, escaló el Aconcagua; obtuvo títulos deposgrado en el Instituto de Ciencias Políticasde París y en la Universidad de La Soborna;entrevistó a Cortazar a bordo de un tren (supasión); recorrió y estimuló la pavimentaciónde la Ruta 40 a través de sus escritos (hayun proyecto encajonado en el Congreso parabautizarla con su nombre); es más, su vín-culo con la Patagonia fue de una comunión

increíble porque  realizó un recorrido ( ¡decien mil kilómetros!) en balsa, avión, heli-cóptero, esquí, a caballo, en vehículos cua-tro por cuatro o caminando  en el hielo. Convencido que la prosperidad de los pue-blos se relaciona con el transporte; hizo  unacomparación con el tendido de líneas fé-rreas en Europa y su ausencia en Américadel Sur (Argentina posee un extendido sis-tema tratando de ser rehabilitado en el díade hoy) denotando sus implicancias. En suscrónicas resaltó las consecuencias socialesy económicas ante la ausencia de estemedio de transporte, solicitud plasmada através de su letra y de su experiencia perso-nal, de sus recorridos, de sus estaciones, desu gente...No realizaba los recorridos convencionalespropuestos para el turismo, por eso su cró-nica de la Patagonia conmueve por la men-ción de lugares ignotos para el común denos. Esto previo que  comento me hizo recordarmi primer viaje al sur en la década del 70,con tan solo 5 años juntos a mi papá, her-mano Javier y mis abuelos. En un AutouniónDKW viajamos, ¡imaginen el tiempo que llevollegar al sur en esos años!. De ese viaje y demuchos más que hicimos luego; hasta vivirun tiempo en El Bolsón (Río Negro), nosquedó a todos (en la familia) la impronta o lanecesidad de emprender un camino an-dante. Pensándolo en esos términos, comprendoque en definitiva nuestras vidas son unasenda para recorrer como podamos; ninunca es tarde (eso nos enseño en estosdías esa noble anciana que peregrinó,  con91 años de edad, desde Tucumán hasta

Luján para realizar un pedido muy especiala la Virgen) ni tampoco demasiado tem-prano, ni es explicítamente razonable, sinomás bien intuitivo; llega en su momentojusto cuando tomamos realmente concien-cia de qué hacemos camino al andar.Todo tiene su carga de angustia, desazón,miedo, cuesta dejar ese universo próximo yconocido que nos rodea y que parece quenos cobija (a veces en forma tóxica). Sin em-bargo, cuando en nuestra existencia  (fami-lia, profesión, trabajo, amigos, etc) ocurreesto de iniciar un recorrido uno debe lan-zarse sin más pretensión que un corazónabierto a aprender, a abrazar, a respirar.Tener en mente de forma muy clara que loscaminos a emprender no suelen salir comouno se los propone, esto también trae susavatares, pero aún así vale la pena arries-garse. Quizás por eso me acordé justamente deGermán Sopeña y de mi viejo hoy (conquién compartí esa nota en su momento ygustaba mucho de viajar). Quizás porque muchos de los hijos de misamigos y mis hijos mismos los han iniciado.Quizás porque realizar un viaje implica todoun proceso previo de experiencias muy vita-les.Quizás porque en   mis tareas cotidianascomo las de mis compañeros de trabajo,amigos y familia, poseen la característicaconcreta de transcurrir sobre una senda si-nuosa o recta (concreta, real, asfaltada o no;y también espiritual)Y espero que todos podamos realizar estaaventura de recorrer, de caminar, de andar...en definitiva, de viajar desde nuestro cora-zón al lugar que sea. ///

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por Mariana Thomsen{Profesora de Historia. Licenciada en Educa-

ción por la UVQ}

mariana.thomsen@gmail.com

EN FOCOCrónica�de�una�travesíaREFLEXIONES

#NOCHEDESOLISTAS es un evento mensualque se realiza Viernes por mes en bares deCampana, sus músicos comparten y disfru-tan de hacer buena música. Con un públicoque los sigue y con el auspicio de la Secre-taría de Cultura de la Municipalidad de Cam-pana, realizaron dos shows en el TeatroPedro Barbero con artistas invitados y la ac-tuación de Ezequiel Éboli (magistral) queincluyó pintura en vivo (por Anahí Sánchezy Fausto Bottini)Un encuentro artístico con el empuje im-perdible de jovencísimos músicos…¡espe-ramos pronto otro encuentro en el teatro!

Puebla: ¿Cuánto hace qué empezó la pri-mer “Noche de Solistas?Augusto: ¡Dos años! (Risas por lo escueto de larespuesta y breve intercambio de palabrasentre solistas haciendo memoria)Juan Manuel Archoni: ¿hace exactamentedos años?Juan Slavin: contá, contá, que vos estuvisteen la organización de la “Noche de Solistas”Santiago Capece: Augusto, Augusto... Agustín Villegas: ¿no fue en Abril la primera?Juan Manuel: Tuto (Augusto) fue el que pidiófecha en Groove (Restó/bar de Campana)Puebla: ¿en Marzo o en Abril?Augusto: yo voy a contar como nace, a Rata(Cristian “Ratola” Gigena)  ya lo conocía yhabía flasheado con el sello “Sabe Records” yempezar a tocar juntos; y esta idea de reunir-nos a “hacer música” en un lugar, transmitir ycompartir nuestra música que no se conocía...como que estábamos todos medio esparcidosen ese momento. Ya había una gestaciónantes cuando empezamos a tocar, luego sefue uniformando esa idea, y después sería“Noche de Solistas”. Se me ocurrió sacar laprimer fecha en Groove (Campana) y no sé si laidea del nombre se me ocurrió a mí.Ponny Ponzio: No sé si esa primer fecha fue

“Noche de Solistas” excatamente...Santiago: ¡Sí, creo que sí!JMA: vos me preguntaste, ¿Cómo le pongo?¿“Noche de Solistas”? Y yo dije ¡sí!, ya fue.Santiago: recuerdo qué tenía el flyer de la pri-mer noche en otro bar…ya habíamos tocadoantes con invitados con los “Trucan The Joe”(banda que integran Juan Manuel, Juan y Au-gusto) Ahí tocamos en Marzo y en Groove enAbril.Augusto: ya medio se venía gestando porqueRatola “Rata” me venía invitando a tocar ensus fechas, y tocó el con los Trucan, Santytambién, y fue lo que básicamente pasó... esdecir organizar eso.Ratola: y de ahí ya empezamos una vez pormes a tocar.Puebla: después de Groove una vez pormes entonces, ¿y las otras dónde fueron?JMA: la segunda fue en la Pachá, qué pudimostocar hasta las dos de la mañana, ¿ahí fue quéhicimos “Punkies”? (tema leitmotiv del Showen el Teatro Pedro Barbero de Campana)Santiago: y la tercera fue en el Club Plaza Ita-lia (de Campana) dónde hicimos unas cuan-tas de corrido…Agustín: Tuto (Augusto) lo organizó y no es-taba; ahí fue que Juan Pi (Juan Pablo Lla-nos)  ¡¡¡tocó siete temas!!! ¿Se acuerdan?Augusto: como que al principio fue un expe-rimentoRatola: es como que era así al principio, en laprimer fecha  ¡¡¡yo llegué a tocar ocho temas!!!Santiago: al principio parecía medio “cachi-vache”…Agustín: ahí yo entré en el grupo, en la tercerfecha…JMA: tocamos los que quedamosPuebla: claro, se empezaron a estructurar“desordenadamente” por decir... Ponny: en realidad fue al revés, la primera fuemuchísimo más estructurada que las que si-guieron, se decía hay un bar en el que pode-

mos tocar sólo nosotros en el Club Plaza Italiaasí surgió prácticamente. Tocábamos los queestamos; mes a mes se fue viralizando eso, y lagente que era amiga mía por ejemplo,  venía averme tocar.Augusto: atrás del bar del Club había unacanchita, hablábamos todos los solistas y ha-cíamos el orden ahí antes de empezar a tocar.Santiago: de los invitados y nosotros…Ratola: en el Club Plaza Italia nos abrían anosotros por eso no hacíamos promoción, ahífue que pasó por primera vez que el show fuecreciendo con un público que nos seguía… yterminábamos tocando en la cancha contodos bailando.Juan Slavin: en la cancha llegamos a tocar 35minutos “Como Punkies en Bicicleta”.Santiago: el Ponny con el cajón en medio dela cancha y todos cantando alrededor…Puebla: esto de incluir otros artistas apartede Uds., como Rodrigo Soler por ejemplo:¿fue desde el inicio?Augusto: ¡siempre incluímos desde el inicio!,porque la idea primordial era la inclusión;había mucho músico que no se conocía en lazona y se buscaba integrarlos. Era eso más im-portante que el desarrollo del show en sí, esollega después.  Puebla: ¿entonces la organización fue en la15 Noche de Solistas? (se hizo la promocióncómo una fiesta de 15 años, uno de los solistasuso vestido de 15 e invitaba a través de video yfotos –realizados por el fotógrafo Fausto Bot-tini- a asistir al show que además incluyo mesadulce en La Estación bar)JMA: No, fue en la última noche del Club PlazaItalia y ahí conocimos a Rodrigo Soler a travésde una red social y se copó con venir a Cam-pana a tocar.Ponny Ponzio: en Plaza Italia se integró tam-bién todo lo de arte plástico…y desde ahítodo lo que se pintaba se regalaba; pintóAnahí Sánchez y Fausto Bottini.

“NOCHE DE SOLISTAS”

MÚSICA & SHOWS. ENTREVISTA .

14 puebla 2015

por Mariana Thomsen

CD

“NOCHE DE SOLISTAS”MÚSICA & SHOWS

Ratola: en ese momento nos dimos cuenta quenos iba a ver mucha gente a un club que a lanoche nadie iba a tomar nada (es un club de ba-rrio dónde se organizan campeonatos de BabyFútbol, hoy el bar está cerrado)Santiago: ¡iban a vernos a nosotros!Ratola: si, un montón de gente que no concu-rría habitualmente a ese lugar.Puebla: ¿qué siguió a darse cuenta de esto?Santiago: hubo que salir a buscar otro lugarporque se nos moría ese...JMA: recién en La Estación tomamos concien-cia de qué había gente que nos seguíaAgustín: y también que teníamos que organi-zarnos mucho más que antesPuebla: personas que esperaban algo máscada vez…Juan Slavin: ¡claro!, es que en La Estación yase sumaban personas que eran “habitués” eiban a comer y tomar algoPuebla: y ahora que llegó la oportunidad dehacer el show en el Teatro de Campana (dosShows a sala llena colmada auspiciados por laSecretaría de Cultura de la Municipalidad deCampana) para mí fue muy bueno, ¿qué es-peran de la Noche de Solistas?Agustín: (como pensando) lo del Teatro…Puebla: fue todo un show, con un hilo con-ductor, una historia con actuación, pinturaen vivo y temas de Uds.; todo sincronizado. Agustín: para mí lo del Teatro es hacer elmismo show que en los bares, con la diferenciaque en los segundos subíamos al escenariosolos.Santiago: y esta vez nos acompañamos to-cando los temas de uno y de otro. En los bares

sentías la necesidad de subir y acompañar alque estaba tocando en el escenario, era espon-táneo, ¡¡¡subíamos!!!Puebla: lo que uno ve desde abajo del esce-nario es que Uds. lo disfrutan mucho;  que sedivierten mucho ¡y es contagioso!Agustín: si, es verdad, hay una foto que nossacó Florencia (Lapegüe) que nos estamos mi-rando entre nosotros y nos estamos riendo.Ratola: es que es un camino que empezó tannaturalmente, medio de improvisar cosas ydemás; si bien nos pusimos un par de estructu-ras teniendo en cuenta el lugar (por el Teatro)Juan Slavin: más allá del amiguismo arriba delescenario, hay una amiguismo desde lo artís-tico; guiñándonos un ojo, tirando un chiste, osabiendo que parte de la canción tiene un sig-nificado que compartimos de nuestras historiaspersonales (la mayoría de los temas son de suautoría, se hacen algunos covers sin embargoprevalecen sus canciones)JMA: es mucha química por complicidad, esdecir mucha química que sentimos y al haceresto todos juntos existe esa complicidad que lohace más divertido.Santiago: somos un grupo de amigos que ve-nimos juntos desde los 15 años (hicieron la es-cuela secundaria en Campana) y así se sumarontodos… porque ya nos conocíamos del barrio,de la ciudad. Si estás haciendo música contodos tus amigos y la estás pasando mal, hayalgo que no encaja.Ratola: además en el marco de un público quelo acompañe se disfruta mucho más.Agustín: y a pesar de la juventud que tenemoshay mucha responsabilidad detrás del show

Puebla: mucho profesionalismo…Agustín: es hacer bien lo que hacemos, sin dar-nos cuenta que lo hacemos.Puebla: ¿Cómo arman las ideas de la Nochede Solistas? Como la de la Fiesta de 15Juan Slavin: cuando nos dimos cuenta de quese esperaba más, nos sentamos y empezamosa “cranear” los shows. Iba la misma gente desiempre y se sumaban, entonces tenías queprepararlos; ya no era suficiente que sea tan es-pontáneo porque podía salir bien o mal…Augusto: además la gente se aburre fácilJuan Slavin: empezamos a poner condimen-tos extras, como por ejemplo la rueda de “Pre-guntados” con un cuestionario cuya resoluciónllegaba al nombre del solista que debía tocar,con la idea también de interactuar con la gente.A partir de ese momento hacíamos una juntadaantes y después de la Noche de Solistas  paraevaluar lo que había salido bien o mal y coor-dinar la siguiente. Así surgió lo de incluir la te-mática como la de los 15.Santiago: una noche volvía a casa con mi her-mano y le comento lo de la 15 Noche de Solis-tas sobre qué podríamos hacer y él me dice: ¡yhagan una fiesta de 15! Y la propuse y se en-gancharon todos:¡¡hagamos la torta de los 15!!¡Y las fotos!...Ratola: eso es lo que tiene de copado la Nochede Solistas, que cuando hay una idea se vahasta el final con esa misma idea. Se la res-peta  “a muerte y se la banca a muerte”. Muchasveces pasa que surgen ideas pero si no se llegaal final no prospera. ///

Puebla: ¿todos estudian música?Agustín: trabajo en una empresa constructoray estudio Dirección de obra.Santiago: música más bien hobby y estudioabogacía… pero voy a estudiar música cuandotermine Abogacía.Juan Slavin: estudio Ingeniería en sonido ytoco el bajo, y banco a los chicos en todos losproyectos que tengan.Ratola: estudió Música, el profesorado, en elInstituto terciario de CampanaJMA: doy clases y estudió en Capital en la EMBAPonny: estudió Sonido y Música en la Universi-dad Tres de Febrero y tengo otros proyectostambién tocando (percusión Los Campedrinos)Augusto: estudió Música en el ConservatorioJuan Manuel de Falla en Capital.

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“¡Siempre�incluímos�músicos�invitados!,porque�la�idea�primordial�era�la�inclusión;�había�mucho�músico�que�no�se�conocía�en�la�zona�y�se�buscaba�integrarlos.�Era�eso�más�importante�que�el�desarrollo�del�show�en�sí,�eso�llega�después.”

[�Tuto�]

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“El viernes 27 fuimos invitados a ver “noche de solistas”, una banda de chicos quehacen algo fuera de lo común, o por lo menos para mi, combinando música, pintura yuna pequeña historia teatral. La verdad que me habían comentado que era buena lapropuesta, por la cual decidimos viajar desde la ciudad de La Plata para ir a verla. Alprincipio me pareció algo raro ya que en el comienzo arrancan cantando la mayoría delos integrante a capela, ante la mirada atónita de los espectadores, y así dar comienzoal espectáculo. Durante el show fui notando la energía que había entre los chicos ycómo la trasladaban al público presente, interactuando entre palmas, coreando lostemas y risas por el espectáculo teatral. Con invitados que entonaron en cuanto a laenergía y la profecionalidad del evento, que por la escasa edad de algunos de los inte-grantes, dicho sea de paso, es de muy alto nivel. Sinceramente y desde mi humilde opi-nión lo que se ve en “noche de solistas” es un grupo consolidado de amigos con unaenergía, profecionalismo y un entendimiento increíble, que hacen que el espectadordisfrute cada tema de manera excepcional de lo cual voy a rectificar en cuanto a lobueno del show, para decir que es espectacular, con todas las palabras y en mayúscula.Espero que esta banda siga con humildad, divirtiéndose y entregando esa energía, paraque cada presentación sea mejor que la que me tocó vivir ese 27 de febrero. Decir quelos felicito es por ahí un poco mezquino, pero la verdad es que me encantó viajar desdemi ciudad para ir a verlos y lo volvería a hacer. Abrazo y buenas ondas para todos losNoche de Solistas”

Oscar Gracia Gargano

. . .

Para mí la Noche de Solistas es alegría. Encada show nos demuestran que la pasanbien y nos trasmiten eso a todos. Lo dis-fruto mucho, me llenan de energía y nopuedo parar de corear y bailar sus cancio-nes durante y después del show. Son gentecon mucho talento y muy buena onda.(NO paren de bailar)”Estefania Bodeman

. . .

“Noche de solistas es todo lo que sucedeantes, durante y después “de”. Es “viajar”hacia otra dimensión, es dejarte llevar,compartir, es saber que la música hacefeliz a muchos, es tener presente que conla perseverancia se puede ser triunfante.Es un show diferente que busca mostrar adistintos artistas de la ciudad para quedespués cada uno pueda elegir el espectá-culo que quiere y prefiere. Es una manerade conocer los artistas de la zona”. Es re-encotrarse con viejos tiempos”Camila Barales

.�.�.

“Noche de Solistas es una familia de artistas que con su música hacen feliz a muchagente. Un grupo de amigos que con humildad y alegría van a llegar muy lejos”

Pablo Schiavone

“NOCHE DE SOLISTAS”MÚSICA & ESPECTACULOS

En el Show del Teatro Pedro Barbero Staff: Solistas, Juan Manuel Archoni, Augusto Perez Thote, Facundo “Ponny” Ponzio, Santiago Capece, Ville-gas Agustín (así aparece en FB), Cristián “Ratola” Gigena, Juan Slavin, y Lautaro Madalón / Actor : Ezequiel Éboli / Coros: Sofía Giordano y Fausto Bot-tini / Pintura en Vivo: Anahí Sánchez y Fausto Bottini / Foto: Giuli Bivi, Fausto Bottini, Camila Barales y Florencia Lapegüe / Realización Audiovisual:Fabián Benavidez / Auspicio: Secretaría de Cultura de la Municipalidad de Campana y muy especialmente al Licenciado Mauro di María. 

QuE dicen DE

DECO

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Maschwitz Villa Martelli Matheu

+ CLASES Y TALLERES

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+ CLASES Y TALLERES

FOTOGRAFIA CONTEMPORANEA EN CASA VIB – BENAVIDEZ La evolución de la fotografía hacia lo digital favoreció su uso en forma cotidiana, acercó el soporte a muchos usuarios, pero no obstante, la decisión de “saber fotografiar” tiene que ver siempre con lo mismo… Saber utilizar “la luz”, que es la herramienta básica, aplicada a la cámara y poder así plasmar con ella lo que cada uno quiere decir, quiere mostrar. El soporte digital es un medio más y como tal es fabuloso tenerlo. Pero los intereses de la fotografía van mas allá de la herramienta que se use. Hoy todos sacamos fotos, pero no todos “hacemos fotografías” ni somos fotógrafos… CURSOS Y TALLERES Los cursos de Fotografía Básica Contemporánea están diseñados para poder fotografiar con decisiones propias y no con decisiones de la cámara o de la casualidad. El objetivo del curso es lograr hacer la fotografía que se “quiere hacer” y no la que sale de “casualidad”. Se ve todo lo relacionado al manejo de la luz y de la cámara, cualquiera sea la que elija o tenga el participante. En el caso de querer adquirir una, se ayuda a realizar la elección mas acorde. Por otro lado, están los Talleres de Estética Fotográfica, dirigido a aquellos que ya saben técnica básica de fotografía. Aquí el objetivo es acompañar el trabajo personal de cada integrante aportando lo necesario para su evolución, viendo el panorama de la fotografía en el arte contemporáneo mundial y en la escena local y así estar al tanto de lo que esta pasando a nuestro alrededor. Lógicamente esto tiene un efecto motivador en los que quieren hacer de la fotografía algo mas que un mero registro cotidiano.

FOTOGRAFÍA CONTEMPORÁNEA EN CASA VIB - BENAVIDEZ

La evolución de la fotografía hacia lo digital favoreció su uso en forma cotidiana, acercó el soporte a muchos usuarios,

pero no obstante, la decisión de “saber fotografiar” tiene que ver siempre con lo mismo… Saber utilizar “la luz”, que

es la herramienta básica, aplicada a la cámara y poder así plasmar con ella lo que cada uno quiere decir, quiere mostrar.

El soporte digital es un medio más y como tal es fabuloso tenerlo. Pero los intereses de la fotografía van mas allá de la

herramienta que se use. Hoy todos sacamos fotos, pero no todos “hacemos fotografías” ni somos fotógrafos…

CURSOS Y TALLERES

Los cursos de Fotografía Básica Contemporánea están diseñados para poder fotografiar con decisiones pro-

pias y no con decisiones de la cámara o de la casualidad. El objetivo del curso es lograr hacer la fotografía que se “quiere

hacer” y no la que sale de “casualidad”. Se ve todo lo relacionado al manejo de la luz y de la cámara, cualquiera sea la

que elija o tenga el participante. En el caso de querer adquirir una, se ayuda a realizar la elección mas acorde.

Por otro lado, están los Talleres de Estética Fotográfica, dirigido a aquellos que ya saben técnica básica de fo-

tografía. Aquí el objetivo es acompañar el trabajo personal de cada integrante aportando lo necesario para su evolución,

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fía algo mas que un mero registro cotidiano.

También en abril, se abre el Taller de Producción Fotográfica, dirigido a profundizar distintas especialidades den-

tro de la fotografía, como Retrato, Paisaje, Producto, Moda y Belleza y Gastronomía. Es requisito tener conocimientos

básicos de fotografía.

Las clases de Photoshop, otro de los cursos que se dictan, son personalizadas, uno o dos integrantes por clase. Se re-

quiere tener conocimientos básicos del manejo de computadora y, preferentemente, de fotografía básica. ///

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FOTOGRAFIA CONTEMPORANEA EN CASA VIB – BENAVIDEZ La evolución de la fotografía hacia lo digital favoreció su uso en forma cotidiana, acercó el soporte a muchos usuarios, pero no obstante, la decisión de “saber fotografiar” tiene que ver siempre con lo mismo… Saber utilizar “la luz”, que es la herramienta básica, aplicada a la cámara y poder así plasmar con ella lo que cada uno quiere decir, quiere mostrar. El soporte digital es un medio más y como tal es fabuloso tenerlo. Pero los intereses de la fotografía van mas allá de la herramienta que se use. Hoy todos sacamos fotos, pero no todos “hacemos fotografías” ni somos fotógrafos… CURSOS Y TALLERES Los cursos de Fotografía Básica Contemporánea están diseñados para poder fotografiar con decisiones propias y no con decisiones de la cámara o de la casualidad. El objetivo del curso es lograr hacer la fotografía que se “quiere hacer” y no la que sale de “casualidad”. Se ve todo lo relacionado al manejo de la luz y de la cámara, cualquiera sea la que elija o tenga el participante. En el caso de querer adquirir una, se ayuda a realizar la elección mas acorde. Por otro lado, están los Talleres de Estética Fotográfica, dirigido a aquellos que ya saben técnica básica de fotografía. Aquí el objetivo es acompañar el trabajo personal de cada integrante aportando lo necesario para su evolución, viendo el panorama de la fotografía en el arte contemporáneo mundial y en la escena local y así estar al tanto de lo que esta pasando a nuestro alrededor. Lógicamente esto tiene un efecto motivador en los que quieren hacer de la fotografía algo mas que un mero registro cotidiano.

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El irresistible y aerodinámico diseño exterior del nuevo Focus se combinó contodo el confort y la sofisticación de su interior dando una nueva imagen. Sus

rasgos lo identifican como miembro de la familia Kinetic Design, el lenguaje de di-seño global de Ford que expresa energía y dinamismo.Toda su apariencia delantera impone presencia gracias al diseño de la parrillafrontal con forma trapezoidal dividida en tres elementos, los faros más delgados yestilizados y la elevada “línea de cintura”, que da sensación de movimiento y di-namismo. Desde los cristales delanteros hasta los prominentes arcos de sus rue-das traseras, que otorgan una sensación de robustez y potencia, el diseño lateraly las líneas de carácter del nuevo Focus llevan la firma del Kinetic Design. Al des-plazar ligeramente hacia adelante el parabrisas, el nuevo Focus también se per-cibe más bajo, ágil y aerodinámico. Los detalles, los faros Bi-Xenón (de Led) yespejos con luz de giro...

EL DISEÑO INTERIOREl nuevo Focus se encuentra en permanente conexión con su conductor. “Cone-xión” no sólo en cuanto al teléfono y la música por el sofisticado sistema SYNC®,desarrollado por Ford y Microsoft, sino por la indescriptible sensación de placerque se percibe al sentarse frente al volante de esta “nave”.Ofrece más confort. Los numerosos espacios portaobjetos que posee ayudan aorganizar los objetos para viajar con toda la seguridad. Los espacios portabotellasubicados en los bolsillos de las puertas permiten colocar envases de bebidas dehasta un litro y medio. Además, posee dos posavasos y un guardamonedas ubi-cados en la consola central. La manija de apertura de la guantera fue desplazadahacia el centro del auto para facilitar el acceso a este espacio portaobjetos.

PANEL DE INSTRUMENTOS El panel de instrumentos del nuevo Focus, de diseño ergonómico y moderno, hasido especialmente planificado para que cada comando esté al alcance de la manodel conductor. Las líneas en las vestiduras de los paneles de las puertas, que seintegran naturalmente con el tablero, contribuyen a generar el “efecto envolvente”que se percibe al ingresar al interior del nuevo Focus. La ubicación de la palancade velocidades, colocada justo en la línea de caída de la mano, reduce las mo-lestias ocasionadas por las malas posturas y aumenta el confort de manejo.ESTACIONAMIENTO ASISTIDOEl nuevo Focus es el único vehículo en su segmento que cuenta con un exclusivosistema de asistencia para el estacionamiento. APERTURA Y CIERRE SIN LLAVESe le ha incorpora el moderno sistema de apertura y cierre sin llave desarrolladopor Ford para sus vehículos de alta gama. En un perímetro de 1,5 metros alrede-dor de la carrocería, automáticamente destraba las puertas para acceder al inte-rior o al baúl sin necesidad de sacar la llave del bolsillo o la cartera. Para cerrar elvehículo, basta con rozar el sensor exterior de cualquiera de las manijas de laspuertas delanteras.MÁXIMA POTENCIA Con un motor 1.6 litros Sigma de 125 caballos de fuerza y un motor 2.0 litros Du-ratec GDI con inyección directa y 170 caballos, el nuevo Focus incorpora el sis-tema Ti-VCT (apertura variable de válvulas dual), que permite retrasar o adelantarla apertura y cierre de las válvulas de admisión y escape, mejorando sus consu-mos de combustible y su respuesta.DIRECCIÓN ASISTIDA ELECTRÓNICAMENTE (EPAS) Toda la estructura del nuevo Focus resulta fácilmente maniobrable gracias a la di-rección asistida electrónicamente (EPAS), que garantiza una excelente respuestaen el comando del vehículo, logrando más agilidad y una mayor eficiencia en elconsumo de combustible.En resumidas cuentas... ¡espectacular! ///

+ Fuente: web de Ford Argentina

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¿Se puede cambiar?¡Claro que si!¿Hoy la ciencia lo confirma?Vivimos un momento extraordinario, estamos en presencia de un nuevoparadigma, hoy las neurociencias nos hablan de la plasticidad del cere-bro, de la posibilidad que tenemos de crear nuevas redes neuronales,años atrás esto lo desconocíamos.Hoy la epigenética nos da cuenta del poder que tenemos sobre la expre-sión de nuestros genes, ¡ya sabemos que no estamos determinados porellos! La psiconeuroendocrinoinmunología nos demuestra científi-camente la relación directa que tiene la mente con el cuerpo, con nues-tra biología y viceversa. En la actualidad la ciencia observa la química delas emociones, conoce la química asociada a cada emoción. En los últi-mos años la tecnología ha contribuído formidablemente con la ciencia,nos ha permitido reunir una cantidad de información importantísima parael conocimiento del ser humano. Información que constituye un anda-miaje sólido a la hora de poner en funcionamiento herramientas para elcambio.¿Qué es el Centro La Leona?Es un centro donde facilitamos información de los últimos avances de laciencia sobre el ser humano y la salud; paralelamente facilitamos un es-pacio que permite detenernos y mirarnos, con la posibilidad de poner enmovimiento dicha información. Facilitamos el cómo, nos ocupamos yacompañamos a las personas para que puedan llevar a la práctica los co-nocimientos adquiridos.¿Un espacio para deternos y mirarnos a nosotros mismos?Si, para que las personas puedan encontrarse con ellas mismas, puedancontactar con lo más profundo de su ser, ese Ser que muchas veces pasainadvertido durante décadas o toda una vida, inclusive una personapuede irse de esta vida sin haberse conocido a ella misma, sin haberseatrevido a vivir la vida que quería vivir, en definitiva sin haber vivido... Yademás privándole de su Ser a los otros. Trabajamos para que las perso-nas tengan la posibilidad de resignificar su historia, soltando el sufri-miento… el dolor es parte de la vida pero el sufrimiento es innecesario.Para poder sanar los vínculos, muchas veces nos amamos pero nos afec-tamos mal, es vital poder gestionar nuestras emociones, reconocerlas yexpresarlas saludablemente. Para que las persona se vuelvan resilientes,que adquieran plasticidad biopsicosocial frente a cualquier adversidadsaliendo fortalecidos de la misma. Vivir según la mirada de los otros, o viviruna vida llena de miedos o culpa “ahogando esa vocecita suave quehabla en el interior” sin poder expresar los sentimientos o emociones, noparece ser una vida muy “vida”.¿A quién está dirigido ?Está dirigido a toda persona que sienta necesidad de sanar, de cambiar.La Leona es para personas que están atravesando una enfermedad se-vera, una crisis vital, algún tipo de pérdida, problemas de estrés, de au-toestima; para personas que sientan la necesidad de sanar vínculos, odesplegar su potencial; en definitiva para personas que de alguna ma-nera necesitan un cambio.

SERGIO PEPE ES EL DIRECTOR DE ESTE CENTRO DENO-MINADO “LA LEONA”, QUE SE DEDICA AL COUNSELING,LAS NEUROCIENCIAS, Y A LA PSICONEUROENDOCRI-NOINMUNOLOGIA. Y NOS DECÍA...

¿SE PUEDE?

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ENTREVISTA CON EL RESPONSABLEDEL CENTRO “LA LEONA”

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Salud & Bienestar

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Acompañan a pacientes oncológico, ¿de qué modo lo hacen?Acompañamos psicológica, emocional y espiritualmente, para que la persona pueda vivir ple-namente más allá de la experiencia de enfermedad que esté transitando. Aunque quizáspueda parecer contradictorio, hay miles de personas que lo han logrado, compartimos in-formación y actividades que estimulan la química interna del cuerpo, produciendo drogas en-dógenas necesarias para este proceso. También acompañamos a los familiares. La familia esfundamental, es necesario que sea parte de la salud y no de la enfermedad.¿Cómo es esto, podes ampliar más?No solo influyen los alimentos en nuestro cuerpo, también nuestros pensamientos, emocio-nes, creencias y nuestro entorno familiar y social. El sistema inmunológico se ve debilitado ofortalecido según la química interna del cuerpo, esta química depende de lo que está expe-rimentando la persona. Quizás no se puedan cambiar los hechos externos, pero si la manerade verlos. Muchas veces las personas que están cerca en vez de “sumar” restan, a veceses la propia familia, por este motivo también trabajamos con los vínculos, con la familia.¿Cuál es la mirada de la medicina actualmente?Cada vez son más los médicos que reconocen el potencial de cada paciente. Es un nuevo pa-radigma, la medicina aporta lo mejor que tiene para tratar las enfermedades e incorpora la par-ticipación activa del paciente, estimulándolo a activar todos sus recursos internos. El pacientedejo de ser un espectador de su enfermedad. Tanto la enfermedad como la salud son pro-cesos y sus causas son multifactoriales, tangibles e intangibles, por esta razón es que ennuestro abordaje contemplamos al hombre en sus diferentes dimensiones, física, mental,

emocional, social, cultural, espiritual. Entendiendo como espiritualno a la religión en sí misma, sino a la vivencia, a la calidad y pro-fundidad de la experiencia de estar vivo.¿Cómo lo abordan?Realizamos un acompañamiento grupal e individual y también fa-cilitamos seminarios teóricos y vivenciales en: Inteligencia Emocio-nal, Herramientas de las Neurociencias, Vínculos y Comunicación,Recursos para promover la salud, Meditación.

Informes: info@centrolaleona.com / 011 15 6112 1221Director: Sergio Pepe { Counselor - Consultor Psicológico }

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Salud & Bienestar “Quizás no se puedan cambiar los hechos externos, pero si la manera de verlos”

Puebla Revista fanpage

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SALUD & BIENESTAR

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Alejandro Marmo

ESTO ES LO QUE ENCUENTRA ALEJANDRO CUANDO VE LOS DES-ECHOS, LO MISMO QUE HA IDENTIFICADO CON LA PROPIA HUMANI-DAD Y QUE LO LLEVÓ A ENCONTRAR UNA CONSONANCIA CON ELPAPA FRANCISCO, EN CUANTO AL VALOR DEL TRABAJO SOCIAL QUEHAY DETRÁS DE LO QUE OCUPA A AMBOS.

UNA�UTILIDADMÁS�ALLÁ�DE�LO�APARENTE

Nota de tapa

por Florencia Thomsen / fotos: gentileza Celeste Lafourcade

¿Cómo transcurrió tu niñez?Mi niñez transcurre en Villa Bosch, en el Par-tido 3 de Febrero del conurbano bonaerense.Soy hijo de inmigrantes, mi madre descen-diente de armenios, nacida en Grecia; y mipadre italiano. El tenía un taller de herrería ymi mamá era zapatera. Yo jugaba con lo quesobraba de los dos talleres. Tengo dos her-manas más grandes. Me crié en un universobastante diverso: cultura de trabajo, culturade inmigrantes… y por eso nunca pude ter-minar de ser un bohemio (risas) ¡porque teníaincorporada la cultura del trabajo, del es-fuerzo!

Y esto ¿por qué lo aclarás? ¿Ser “bohemio”es una precondición?Te lo aclaro porque eso me salvo, incluso a lahora de tener un proyecto sustentable que eslibre pero tenés que tener una estructura deltrabajo porque si no se te desmorona. Mi in-fancia transcurrió en un mundo de “talleres”de mis padres y mucha nostalgia que poseonaturalmente por una cuestión sanguíneaque tiene que ver con extrañar lo que no viví… Venía con mis padres una melancolía in-nata. Eso me generó unos universos parale-los, me provocó un choque de emocionesentre lo que yo vivía como niño y la nostalgiadel inmigrante que venía después de la guerraa buscar su nuevo mundo, su futuro.

¿Qué hiciste con todo ese “combo”?Ese cruce de emociones me produjo un cho-que fuerte con la realidad. Esa confrontacióncreo que la canalicé a partir de los 20 años enuna carrera artística.

¿Qué siguió?Me puse a hacer lo mismo que hacía desdechico, enlazar los objetos de descarte de lostalleres de mis padres, con una búsqueda…esta vez buscaba ese “niño” que había dejadode chico. Una búsqueda, me salía una expre-sión del alma, de la identidad, de tus orígenes,y fui a través de ello formando una plataformade lo social. Es decir, estaba documentandotodo lo que pasaba: el desempleo, los obre-ros, la desilusión, los talleres, todo el fruto dela desindustrialización que vivió el país, etc.

Esto se vislumbraba en tu trabajo decís…Si, sin querer, yo estaba reflejando todo eso.De entrada me lo tomé como un juego, nuncame tomé demasiado en serio esta actividad.Al mismo tiempo creo que para ser artistaplástico tenés que ser un gran actor, porquetodo lo que vas a componer está en una nube,es abstracto y para darle forma necesitásmucha fuerza espiritual.

¿Cómo es el “artista” según vos?El artista es en el juego, ¡porque en la realidades un trabajador más! Tenés que creer quepodés cambiar el mundo, porque si no tenésese empuje no se puede; de ahí viene todo lodemás. Y si te ves de afuera, no creértela por-que sino caes en la pose. Son los problemasque enfrentan todos los artistas: el “snob”, el“glamour”, la pose… y corrés el riesgo de per-der el alma por tanta cáscara, tanta coraza,que al final no te podés expresar. Si zafás deeso, podés llegar a la gente. Es tan difícil deimplementar, digo el camino del artista,cuando tenés sobre todo una cuna de traba-jadores.

CHARLANDO CON

“El Papa habla de la culturadel descarte como que el mundo está invadido porella. Nosotros impulsamos,juntos, un proyecto quebusca ser el otro polo, el opuesto de esa cultura, a través del arte. ”

+ Bajo estas líneas Alejandro Marmo

junto a la imagen de Mujica

¿De dónde crees, internamente, surgetu vocación?No sé a vos cómo te surgió la tuya peroviste que a veces te viene por una matrizen tu casa, en tu familia; y otras veces vieneporque no podés vivir sin hacerlo. A mí mepasó así, no podía vivir sin hacerlo, y novenía de una familia de artistas. Sí habíamucho arte en la vida misma, mucha poe-sía. Y eso es lo que tiene el arte: ¡poesía!

Sin duda, tu cuna tuvo mucho que vertambién…Y si. Escuché tantas lenguas, tantos len-guajes, historias distintas de pueblos re-motos… te hace imaginar situaciones,lugares, futuros, deseos, etc. Encima perdía mi papá a los 11 años así que ese bagajeque traía tenía que volcarlo inminente-mente. Pero lo que hago hoy, que es lo queme permite “respirar” no es un arte inte-lectualizado.

Transformaste positivamente aquellosepisodios contados y vividos ¿no?Si, ¡claro! Me fue sanando sin saberlo, meiba curando de toda la herida que me pro-vocaba la melancolía. Sigo siendo un granmelancólico pero transformado. Así que¡esto es lo que me sostiene! Después estátodo lo que viene atrás de esto, es decircómo implementas con ingenio que todoeste discurso se pueda vincular con elmundo y pueda sostenerse. Quiero decircómo hacés un camino para ser un profe-sional del arte.

¿Todo un desafío?Suena muy lindo pero ¡es muy difícil! Digo,evitar la pose y lo demás; laburar de algoasí y que sea tu forma de vida, tu forma deintegrarte al mundo.

¿Desde cuando registrás que vivís deesto?Te aclaro, mi primer obra tardó 10/15 añosen venderse, pero vivo de esto desde siem-pre. Nunca busqué vender. Siempre hiceesto y vivía, con lo que tenía, es decir ¡¡connada!! (risas)

¡Voto de pobreza!¡Absolutamente! (risas) No tenía un“mango” pero fui desarrollando una fuerzainterior enorme con esos pocos ingresos.Uno, cuando hace lo que le gusta, no ne-cesita grandes cosas.

Con esa conciencia entonces ¿zafaste debajonearte?¡¡No!! Para nada (risas) Si, me re bajone-aba. Pasé unos momentos… Pero no megusta hablar de esto porque se pierde el

encanto de todo, la esencia de la cuestión.No me gusta poner foco en si vendés o no,sino destacar el porqué uno hace lo quehace.

Si, pero vos hiciste un sacrificiogrande, una entrega grande por algo quete apasionaba y si no contamos esaparte…Claro si, te digo más, estuve 3 años traba-jando en Japón, hace 15 años que voy aEuropa con pasaje ida y vuelta, para unamuestra, un par de charlas, volver y estarliteralmente “seco”. Con prestigio y todo,no tenía un peso para la vida cotidiana,¡para ir al almacén! Ese estrés que te pro-voca la búsqueda del prestigio te quemala cabeza, te mata, si no salís de eso y jugása ser, la pasás muy mal.

Si te dejás encantar ¡sonaste!Si, es como el canto de la sirena, es to-marlo como un niño, como un juego ¡y noperder la frescura! Sino, en serio, empezása pasarla mal porque siempre hay uno quees mejor que vos, que vende más que vos,que es más inteligente, que tiene una res-puesta más ingeniosa, etc. Lo lindo es lo-grar que la poesía sea un lenguajecotidiano con los tuyos, y que a la vez estásgenerando un célula minúscula para cam-biar el mundo. ¡Nadie tiene la posta igual!los discursos en el arte son muy amplios.

Trabajas de desechos. Contanos un pocoqué te pasa con estos objetos.¡Es que yo mismo era un desecho! y nopodés trabajar con desechos si no te sen-tiste uno primero. El desecho dialoga, dicecosas, todo lo que se margina, si no te sen-tiste marginado no podés entender lo quesucede ahí…. El punto no es la técnica, es“hambre”, es estar afuera del sistema. Nose piensa, ¡se siente! La herramienta es latristeza que tenés en el fondo; si sentís cró-nicamente la tristeza podés vincularte coneso y de ahí está el túnel que conduce atransformar la tristeza en belleza. El finalprobablemente te haga bien al corazón,pero en el inicio está la tristeza, solo quecon el trabajo la enmendás. Después estála soldadora y demás métodos de trabajarlos materiales.

Lo que te provoca, lo que te motiva, lotuyo tiene raíces muy profundas…Si vos no sentís ese descarte adentro esimposible dialogar con un pedazo de cosaque está tirado. Cuando te identificás conese objeto te animás a tomarlo y transpo-larlo en otra realidad y hacer algo con él.Es abstracto lo que te digo pero esa es laherramienta. Para mí ese es el meollo de la32

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NOTA DE TAPA

El perfil de Evitamontado a la vista sur del ex-edificio de Obras Públicas, hoyMonumento HistóricoNacional.

La Virgen “itinerante”En esta ocasión en la entradaa la Basílica de Luján

“El Cristo” de Alejandroen Castel Gandolfo, en Roma

Un ímpetu que lo ha llevado a los confinesde la Tierra: Japón

cuestión; este es un mundo que te “entre-tiene”, propone distracciones para que novayas demasiado a lo profundo, a la tristeza,y más a una edad donde ya “te tapa el agua”y te vas para abajo. Porque si vas, es “heavy”(risas)

Si. Te deseo ¡mucha suerte en ese viaje!(Risas) Si, tal cual. Nuestro desafío como per-sonas es transformar esa tristeza...

Te referís a algo onírico en las megaestruc-turas de Evita y del Vaticano. ¿A qué te re-ferís y cómo llegó tu relación con Bergoglioa tu vida?Si, trabajo hace años primero con el CardenalJorge Bergoglio, ahora con el Papa Franciscocon una simbología que se llama “La Iglesiaque mira al sur”. El arte es como un lenguajeuniversal capaz de construir puentes entre di-ferentes culturas.

¿De qué se trata?Se trata del polo opuesto a la “cultura del des-carte”. El Papa habla de la cultura del descartecomo que el mundo está invadido por ella.

Nosotros impulsamos, juntos, un proyectoque busca ser el otro polo, el opuesto de esacultura, a través del arte. ¡Todo lo que se descarta se puede integrar através de una estética “de la esperanza” quetiene este proyecto! Y ahí lo conocí. Franciscoabrió una muestra mía en la UCA en el 2012.Te la hago corta porque es muy largo y escomplicado hablar de esto; y no te quieroaburrir. Entonces, ¿cómo fue? Arranqué insta-lando esculturas, integrando a trabajadoresde fábricas y utilizando material de descartede las mismas. Y El las bendecía.

¿La idea fue tuya y él te contactó a vos?No, nos conocíamos de antes. Nosotros ha-blábamos ya hacía tiempo de filosofía, dearte, de poesía, de belleza... Nos conocimosen el ámbito del trabajo social; después nossentamos en una reunión concreta y se nosocurrió plantar una obra en Villa Soldati conobreros que trabajaban conmigo de una fá-brica de Vicente López. A su vez hicimos par-tícipes a los chicos que estudiaban en VillaSoldati.

¿Hacías eso por ese entonces?Si, yo me metía en las fábricas a mezclar elarte a través de los talleres porque ya traba-jaba en esto para la Universidad de Bolonia(Italia)… (risas) si ya sé, ¡es largo!

¿Cuál es la esencia de tu labor?Para que se entienda, el trabajo con los obre-ros de fábrica busca despertarles la vocaciónartística dentro de “su ambiente”, y alejarlosde todo lo negativo en lo que se podríanabandonar, como cualquiera de nosotros. Lesdigo: “¿Uds. son tipos de fe? ¿quieren partici-par?... ¡Voy a hacer un Cristo!” Y cada uno meayuda en algo distinto. Esa obra en la que par-ticipan, y pueden ver siempre que quieran, lesgenera un sentido de pertenencia. Por ejem-plo, me acerqué a unos obreros en 2001,cuando el país se venía a pique, los invité aparticipar de una obra y con su adhesión lesgeneré esperanza.

Llegado el caso ¿Qué mensaje le das alhombre que tenés enfrente?Es como si le dijese “transformá tu mundo, yeso que te atormenta, ¡ponelo en tus manos

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Charlando conALEJANDRO MARMO

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NOTA DE TAPA

mano y pegale a algo!” Esa es mi función dentrode un ámbito como el de las fábricas. Trabajotambién con comedores, con los obreros desem-pleados… Bergoglio me conoció evangelizandoa través del arte: lo llevo a los demás como unateoría de salvación. Pienso sinceramente que loque te puede salvar de este mundo es expresartey sacar de adentro algo.

A tu modo de ver ¿qué vio Jorge Bergoglio envos?Bergoglio vio un modo de unir lo que yo hacía conel trabajo pastoral. Esto fue creciendo porque tu-vimos una gran conexión, una empatía muygrande, el hecho de reconocer una búsqueda demás o menos lo mismo. Eso hizo que nos enten-diéramos. Nunca fui a adularlo, sólo lo interpretéy él me dio libertad para trabajar, me pidió quesiga.

¿Dónde podemos ver tus obras?Todo lo que hago es en espacios públicos.

¿Cómo se da el camino al Vaticano de tu arte?Se abrió un camino porque ambos, él ya siendoPapa y yo con mi labor, nos propusimos llevar elarte popular al Vaticano. La fuerza natural quetiene el Papa y la fe que yo tengo en el arte hizoque pudiéramos llevar adelante este proyecto enel Vaticano donde es muy, ¡pero muy! difícil en-trar. Soy un hombre de fe y creo que el arte puedetransformar muchas vidas… empezando por lamía. Y hay “Algo” detrás de todo esto, sin duda,así se tenía que dar, porque sino es inexplicableque de Villa Bosch llegues al Vaticano. ¿Me ex-plico? Es un punto muy difícil para entrar.

Si, te entiendo, y así lo presiento. Para finali-zar quisiera que nos dejes en claro lo que pen-sás al respecto de: ¿qué es lo que llamamos“arte” cuando vemos la obra?El arte está detrás de la obra que ves, hay todo unmundo de acciones detrás de lo que ves, del re-sultado. Eso es lo que hago. La historia detrás eslo que le da fuerza a la escultura. Es todo lo quepasa alrededor del testimonio (la obra en sí): acáestán las manos de los trabajadores, el desem-pleo, el descarte, etc., etc… ¡hay un montón deconceptos implícitos! El arte puede entrar en unafábrica, en Viena, en una galería de arte, en Tokio,en el Vaticano, en un comedor, ¡¡el arte puede en-trar en todos lados!!

¿Qué te pasa con “la otra cara” del mundoartístico?El discurso del artista “en pose”, del intelec-tual me cansa. Además pienso que es todoun cuento, es una cáscara, sigue siendo unpobre tipo igual que todos. Lo que comu-nica es la participación colectiva, la espe-ranza, el arte que une todas las diferencias,que se entienda que es para todos. Personal-mente, hoy lo que me emociona ya no es el arte,¡¡son las personas!! ¡¡la cercanía!! ///

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Crumble de Manzana

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En este número va una receta dulce que me encantay que, combinada con helado de crema americana, ¡es descomunal! Espero la saboreen tanto como lo hace-mos en casa, cuando pongo las “manos en la masa”!

Ingredientes

. 175 gramos de harina

. 85 gramos de manteca

. 1/2 Kg de manzana pelada y “deshuesada”. Azúcar moreno (150 gramos por cada 1/2 kilo de manzanas). 1/2 vaso de agua. 1 cucharada pequeña de canela. Jugo de medio limón. 1 pizca de sal

. COCINA RICA .

por Josefina Fornari

Preparación

1. Precalentar el horno a 180ºCLo primero será preparar el crumble, es decir las migasque cubren el plato. Para ello juntar la harina tamizada yla manteca y picar (Si no tenemos picadora lo tendremosque hacer con las manos, aunque nos podemos facilitarla tarea si primero lo mezclamos bien todo con una cu-chara de madera y luego, de vez en cuando, le damos conla batidora con cuchillas). Hay que mezclar hasta obte-ner migas.2. En una fuente para horno mezclar las manzanas pela-das y sin la parte central, cortadas en trozos como del ta-maño de un trocito de chocolate. Añadir el agua, lacanela, el jugo de 1/2 limón, una pizca de sal y el azúcar

moreno; remover todo de manera que se empape bien lamanzana. Echar las migas de harina y mantaqueca porencima de esta mezcla.3.Cuando el horno esté caliente meter la bandeja y dejarunos 30-45 minutos. A partir de los 30 minutos ir contro-lando, estará listo cuando estén bien doraditas las migas,¡sin llegar a quemarse!

- - - - -Es un excelente postre incluso para acompañar el des-ayuno o la merienda. Está buenísimo con helado por en-cima, ya que es frío por lo que contrasta y quedaestupendo.///

ES UN ¡POSTRE IDEAL!tiempo de cocción:30 A 45 MIN.

DE HORNO ¡Fácil!

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PUEBLA GASTRONÓMICA

El objeto de esta nota es contar brevemente de que se trata este es-tudio, cuando fue licitado, como podemos participar como veci-

nos y que opinión nos merece.Este llamado a licitación fue hecho en septiembre de 2011, fue ad-judicado a la Consultora SERMAN & asociados S.A, y comenzado re-cién a fines de 2014.Se trata de un estudio de toda la cuenca del río Luján, desde el puntode vista hidráulico, ambiental y social, con miras a poder intervenir enla cuenca de modo de evitar en lo posible inundaciones y prever se-quías con el menor impacto ambiental, biótico y social posible.El estudio incluye una modelación hidráulica de toda la cuenca (si-mulada matemáticamente en computadoras), con tecnologías mo-dernas que tomarán en cuenta las precipitaciones históricas, lasaguas del subsuelo e incluso los efectos de evapotraspiración. Ade-más se incluyen estudios ambientales, sociales (y esperamos que deresguardo del patrimonio arqueológico-antropológico) y la prepara-ción de un estudio de impacto ambiental de las obras recomendadas.Es de esperar una audiencia pública antes de pasar del estudio deprefactiblidad al de factibilidad como marca la ley.El estudio incluye un ítem de participación ciudadana.Las organizaciones sociales y ambientales de la cuenca, y también laComisión Asesora del Comité de Cuenta del Río Luján (de la que par-ticipan varias instituciones, universidades, cámaras empresarias yongs) desde hace años indican la necesidad de un estudio integralcomo éste. Es el momento de participar, aun críticamente, porque esuna oportunidad importante. Si bien es atributo y deber del Estadohacer este tipo de estudios, los vecinos no podemos desaprovecharla.Es necesario que el estudio sea lo más ajustado posible a la realidadde la cuenca, tome en cuenta las alteraciones producidas por el hom-bre (efectos antrópicos) en particular las variadas obras hechas sobreel valle de inundación del río, como los emprendimientos inmobilia-rios que restaron capacidad de reservorio, los puentes y terraplenes,y los canales clandestinos o no, en la parte alta de la cuenca.Los vecinos e instituciones podemos aportar datos, informes, esta-dísticas, material de evidencia real de eventos, aporte de nuestro co-nocimento “baqueano” de la cuenca, y además ser críticos en losaspectos ambientales y sociales.Como Espacio Natura Naturata y como miembro de la Comisión Ase-sora, hemos participado en varios encuentros con los profesionales deSerman, en particular en el último del 19 de febrero pasado, que fueconcretamente de “trabajo”, donde nos recibió en sus oficinas elequipo ambiental del proyecto. Las representantes de la ComisiónAsesora, Adriana Anzolin y Marina Lemos les entregaron el materialreunido en años sobre la cuenca y otros que ellos solicitaron previa-mente. En la reunión quedó en claro que los estudios hidráulicos to-marán en cuenta la cuenca antes y después de las intervenciones

antrópicas, y que la participación comunitaria no reemplazaría el tra-bajo de sus profesionales y sería crítica cuando lo considerara nece-sario.En nuestro caso, como vecinos de Exaltación de la Cruz expusimosbrevemente nuestro proyecto de reserva municipal sobre los hume-dales del Río Luján en nuestra porción de la cuenca y pedimos quese lo tuviera en cuenta en el estudio.Sin comprometer la opinión de otros asistentes a esta última reunión,nuestra opinión es muy positiva; tuvimos una buena impresión de lacalidad profesional y humana del equipo de Serman y creemos queharán un trabajo técnicamente serio, y podremos aportar nuestra mi-rada y nuestras críticas.Pero es necesario aclarar que ésta visión casi optimista que tenemosdesde Natura Naturata, no nos impide tener una actitud expectantey cautelosa con el uso que las autoridades del Minfra puedan hacerde este estudio, es posible que quede en un cajón, que llegue tardeluego de las improvisaciones con que están haciendo la actual y sos-pechosa “limpieza” en el cauce del río, o peor, que el estudio seapervertido con interpretaciones e improvisaciones políticas que sir-van a los intereses inmobiliarios que operan en la cuenca. ///

- - - - -* Expediente N° 2406-2391_11 Minfa Pcia. Bs.As.Etapa I:plan maestro integral, nivel prefactibilidad- - - - -LEOPOLDO FREISZTAV MARINOespacio@naturanaturata.net

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¿QUÉ PASARÁ CON NUESTRO RÍOLUJÁN Y SU CUENCA?

ECO por LEOPOLDO FREISZTAV MARINO {Espacio NaturaNaturata. Las Heras 820, (2814) Los Cardales} Te: 0230-449-3447 / www.naturanaturata.net / espacio@naturanaturata.net

Sobre el estudio del plan integral y proyecto obras de regulación y saneamiento del Río Luján*

Imagen: el río Luján y su valle de inundación (humedales) tomada por Patrimonio Natural de Pilar en una de susnavegaciones. A lo lejos se ve la línea de ribera a casi 3 km lo que da una idea de lo extenso del río con su valle. Corresponde al área de Campana, abajo de los barrios de la Ruta 4

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El maestro Borges aludió en muchas de sus obras a laberin-tos y bibliotecas infinitas. De los primeros no quedan refe-

rencias ya que, claro está, un laberinto perpetuo no suponeuna salida que deje testigos. De las bibliotecas eternas, en cam-bio, surgió un texto en donde se compiló, aunque con criteriodiscutible, una selección de cuentos tomados de entre los li-bros sin fin que pueden encontrarse en sus vastas instalacio-nes. El recopilador anónimo, probablemente inspirado en Las Mily Una Noches, famosa compilación de cuentos árabes hecha a

mediados del siglo XV,dedicó su vida a pasearentre las incalculablesestanterías buscandolos textos de suagrado y en el final desu vida dejó su com-pendio materializado enun ejemplar de tapa dura. Del intrigante literato compila-dor se sabe muy poco. La historia li-teraria considera que su anonimatotuvo como objetivo la despersonaliza-ción de la obra para que trascendieracomo acto artístico, un libro desprovisto del ego de su creador.Otra corriente, más crítica quizás, juzga que el mantener suidentidad en secreto fue para evitar vituperios callejeros y gol-pizas de lectores defraudados.La verdad es que al libro no se le tenía mucha fe. A tal puntoque, inicialmente, su legado literario fue bautizado con el pocoprometedor epígrafe: “Narraciones no fundamentales”, luego,bajo sugerencias de entendidos en marketing, modificado a unpresuntuoso: “Obras destacadas de la humanidad”. Claro quepor posteriores recomendaciones legales, para evitar deman-das del organismo de defensa al consumidor bajo la figura depublicidad engañosa, la editorial decidió publicarlo bajo el ti-tulo “ Los cuentos que mas me gustaron a mí y que a ustedpodrían no gustarle”. Menos ostentoso, y lo suficientementeambiguo, como para evitar potenciales desilusiones.Y es que parece que los relatos elegidos no cumplieron con losestándares del buen gusto según el establishment literario. Re-sulta que la compilación se basó fundamentalmente en rela-tos de tinte erótico, para decirlo de manera elegante, contramas inconsistentes que derivaban siempre en actos amato-rios. Citando a mi tía Marta: “eran cuentos bastante chan-chos”. Cuando en una entrevista se le preguntó por el criterioaplicado en la selección, el autor respondió académicamente:“¿Que te puedo decir?, me gustan los libros y las minas”Sobre el destino del mencionado escritor hay quienes dicenque luego de finalizar el trabajo de selección al que dedicó suvida, transformó en pura luz su cuerpo y se proyectó al cielo enforma de estrella volviéndose testigo del arte de otras galaxias.Versiones menos poéticas aseguran que estaba cansado detanto libro y se fue unos días a las termas de Villa Elisa pararelajar los dolores articulares propios de la edad.Por suerte pocos ejemplares fueron impresos y algunos deellos vagan por entre las estanterías de vaya usted a saber queantigua librería porteña. Así que señora/señor, en el día in-ternacional del libro, hágame usted “la gauchada” y dese unavuelta por cuanta librería conozca. Podría usted encontrar unlibro bastante “fulero” que con justicia fue olvidado, peromientras lo busca también podrá encontrar unas cuantasobras magníficas de muchísimos autores que “¡le volarán lapeluca!”.

FIN

Día de un Libro Olvidado

. CUENTOS CORTOS .

por FEDERICO LARRIPA

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