TEMA 2

Historiografa del ArteCuaderno de Prcticas

Curso 2014/2015.

Prctica n 1 Alumno(a): Rafael Valero ToledoDireccin correo-e:rvaltol@hotmail.comTtulo de la prctica: Citas y referencias bibliogrficasTema al que pertenece la prctica: -CONTENIDOS:1.-A partir de lo visto en la clase prctica y la documentacin subida al Aula Virtual, el alumno deber contestar en primer lugar a cada una de las siguientes cuestiones:

a.-Cul es la importancia de las fuentes.

b.-Reflexin sobre el plagio y la utilizacin indebida de las fuentes.

c.-Diferencias entre citas y referencias bibliogrficas (o bibliografa).

Propuesta para la organizacin de los contenidos: Introduccin, desarrollo, conclusiones y bibliografa utilizada.2.-El alumno debe referenciar tanto en cita a pie de pgina, como en bibliografa, las distintas fuentes propuestas, basndose en ejemplos que l mismo elija, siendo stos reales y diferentes a los ejemplos propuestos en los documentos en PDF del Aula Virtual:

a.- Monografa (libro)

b.- Artculo de revista o captulo de libro

c.- Pgina web*Nota: Esta prctica tendr una extensin mxima de 5 folios y un mnimo de 2.A) Cul es la importancia de las fuentes?Gracias a las fuentes bibliogrficas que hay en documentos hoy en da , podemos saber ms sobre acontecimientos importantes o personas importantes del pasado.

Existe una abundante variedad de fuentes como las histricas entre otras. Una fuente importante son las fuentes biografas que las podemos utilizar para conocer ms sobre personajes histricos del pasado o personas de hoy en da.Adems las fuentes bibliogrficas permiten la ausencia de un plagio y dan a conocer una serie de documentos , trabajos , tesis que apoyan a un trabajo en concreto .

B ) Reflexin sobre el plagio y la utilizacin indebida de las fuentes.

El plagio est definido en la DRAE como Copiar en lo sustancial obras ajenas, dndolas como propiasEl plagio es una forma de quitar informacin, puede ser una copia total o parcial no autorizada de una obra ajena o bien la presentacin de la copia como obra original propia , suplantando el autor verdadero.

No se debera de plagiar informacin de documentos, ideas o trabajos de nadie , ya que es un esfuerzo y tiempo invertido por el autor para que sea robado por otra persona . En mi opinin, la persona que plagia no tiene mrito ninguno , queda mal vista para la mayora de las personas .Me parece muy bien que el plagio sea castigado ya que es una violacin de derechos de autor y un robo de su trabajo a otra persona.

C ) Diferencias entre citas y referencias bibliogrficas .

La diferencia entre citar y referencias bibliogrficas es que, en las citas se usa pie de pgina, es un apartado abajo del texto que realizamos y se escribe una nota o alguna aclaracin que queramos comentar.

En cambio las referencias bibliogrfica se colocan al final de cada trabajo.

Son una serie de citas que hemos consultado para la realizacin de nuestro trabajo, es decir, recogemos la informacin completa de las fuentes citadas en el texto.En los textos escritos realizados , en las notas a pie de pgina o final del texto , citamos por nombre y apellidos , ttulo de la obra en cursiva , identificadores a la edicin y pginas que hacen referencia.En las bibliografas primero citamos los apellidos del autor, despus el nombre separado por coma , dos puntos y el ttulo del libro en cursiva adems de los identificadores de la edicin.

Si por algn motivo no se puede poner los ttulos en cursiva se recomienda ponerlos subrayados.

Si ocurre alguna repeticin , es decir , si se vuelve a citar el mismo texto y la misma pgina , en la nota a pie de pgina se pone Idem ( su abreviatura es id ) siendo escrita en cursiva , proviene del latn.

Si utilizamos el mismo ttulo pero en pgina distinta escribimos Ibidem.

Si citamos el texto en ms de una ocasin y no se confunde con otras obras del autor ponemos el nombre del autor una coma y Op cit , tambin ponemos de cuantas pginas queremos hacer referencia.Si queremos citar textos de muchos autores ponemos el nombre de los autores separados por coma o por punto y coma ( bibliogafas ) . Si son ms de tres autores, ponemos el primer autor y los dems ( et al.)

Si es editor o coordinador se escribe despus en parntesis (editos, coordinador.. etcSi queremos hacer referencia al captulo de un libro , colocamos primero el autor , el ttulo del captulo entre comillas, ttulo de la publicacin la ponemos en cursiva , el nmero de volumen , lugar y ao de edicin de la obra y las pginas que ocupa

Si queremos citar algn artculo de revista , colocaremos en primer lugar al autor , el ttulo del artculo entre comillas, el ttulo de la revista en cursiva, el nmero de la revista, el ao de la revista y por ltimo las pginas que ocupa.

2. Monografa:

J.H. Elliott, El conde-duque de Olivares, ed. Crtica, Barcelona 1990, pag 345.Artculo de revista:

David Gimilio Sanz, Poder, humanismo y religiosidad en tiempos del Patriarca Juan de Ribera en Valencia. Su coleccin de escultura clsica, Espacio, tiempo y forma, n2 (2014), pag 13-39.Pgina web:Toms Llorens, WARHOL, DANTO Y LA MUERTE DEL ARTE,

http://elpais.com/elpais/2014/07/06/opinion/1404664147_362740.html, fecha de acceso: 15/05/2015, EL PAS 12/07/2014 BIBLIOGRAFA

-RAE, http://lema.rae.es/drae/?val=plagiar-Fernndez Menndez, Mercedes, La importancia de las referencias

bibliogrficas y las citas en la elaboracin de documentos y trabajos cientficos y/o acadmicos. Apuntes UNED-TFG Filosofa.- Apuntes de la moodle vistos en las prcticas.- Umberto Eco, Cmo se hace una tesis, Editorial Gedisa, 2005 Historiografa del Arte

Cuaderno de Prcticas

Curso 2014/2015.

Prctica n 2

Alumno(a): RAFAEL VALERO TOLEDODireccin correo-e:rvaltol@hotmail.comTtulo de la prctica: El modelo biogrfico vasariano y su repercusin.Tema al que pertenece la prctica: Tema 2.CONTENIDOS:

Utilizando como modelo la biografa de Giotto escrita por Vasari que tenis en el Aula Virtual, deberis hacer una valoracin crtica de los aspectos positivos y negativos que el gnero biogrfico aporta a la historia del arte en general y exponer cmo la critica moderna trata el modelo biogrfico vasariano. Se recomienda para ello: partir de la comparacin de los contenidos de la biografa vasariana sobre Giotto, el documental visto en clase (que tambin tenis en el Aula Virtual) y otros textos biogrficos sobre Giotto que el alumno debe buscar por su cuenta. Estos datos os darn las claves del valor, tanto positivo como negativo, que se le ha dado a Vasari en la biografa del pintor, valor que el alumno debe exponer en su trabajo, completndolo con la conclusin/es.

Propuesta para la organizacin de los contenidos: Introduccin, desarrollo, conclusiones y bibliografa utilizada.*Nota: Esta prctica tendr una extensin mxima de 5 folios y un mnimo de 4.

El gnero biogrfico en la historia del arte nos ayuda a entender las obras de mejor

forma y ms profundamente . Nos proporciona informacin sobre donde ha estudiado

, quienes eran sus maestros , las influencias que tuvieron los autores que en muchos

casos tenan influencias de otros como Cimbaue en Giotto por ejemplo como

explicaremos ms adelante. O tambin podan ser autodidactas.

Gracias a estas biografas podemos llegar al autor de alguna obra que no sabemos de

quin es , es decir , la obra no est firmada y tambin podemos saber el tiempo que se

hizo la obra pictrica ,podemos saber si era de familia acomodada o pobre..

Tambin mediante las biografas podemos conocer la interaccin de autores con otros

artistas de su poca o distintos personajes como polticos , grandes arquitectos que

hubieran influido en la ayuda en la elaboracin de alguna de sus obras.

Conociendo los viajes de algn autor podemos reconocer de que forma influyo este

autor en distintas obras de la poca como este autor influy gracias a su presencia , en

otros autores en la realizacin de alguna obra.

Depende mucho de la poca que se realiza la biografa o en que poca se realice ,

podemos ver grandes diferencias ya que a veces se puede enfocar destacando las

cualidades pictricas del autor o contar algunas acciones de su vida personal o

laboral.

Pero principalmente nos vamos a centrar en este documental nos muestra que Giorgio

Vasari naci en 1511 y falleci en 1574.

En su obra, comenta la biografa de los autores contemporneosa l. Pietro Cavallani

estaba afincado en Roma. Giotto pint a Dante. Comentamos acerca de Giotto, su

biografa por ejemplo que fue un pintor y arquitecto de Florencia de la Edad Media.

Segn Vasari, Giotto pint a Donatello, Brunelleschi, y algunos artistas del S. XV.,

siendo Giotto el anterior a ellos. l deca que Cimabue o tambin llamado Bencivieni

di Pepo fue el maestro de Giotto, aunque ciertamente existe cierta duda sobre le quin

ense a pintar.

El documental llamado Grandes genios de la pintura cuenta la vida de Giotto,

(1267). Arquitecto y pintor italiano. Fue el primer creador italiano en superar las

tendencias bizantinas de la pintura de su tiempo y explorar unas orientaciones que

acabaron por desembocar en la gran revolucin artstica del Renacimiento. Comenz

dibujando sus ovejas en rocas o tierras de los prados y posteriormente esas pinturas

que sorprendieron gratamente a Cimabue.

Al conocerse comenzaron a dibujar juntos con el tiempo , codo con codo e

incluso pintando obras juntos. Crucifijo de Santa Maria Novella, donde la

figura de Cristo est dotada de un sentido humano ms profundo que en su maestro

En la capilla de los Baroncelli, en dicha iglesia, hay una tabla al temple, de mano de

Giotto, en que est desarrollada la coronacin de Nuestra Seora, con un gran nmero

de figuras pequeas

Con esto, la Baslica de San Francisco de Ass se convirti en la innovacin del arte.

Giotto pint escenas de los santos a finales del S. XIII en la iglesia inferior que segn

el documental hoy en da debido al paso del tiempo , los pigmento se han deteriorado.

l nos muestra los pasos a seguir para los pintores italianos. Pinta muchsimas

escenas de San Francisco de Ass. Pint parte del retablo de la baslica de San Pedro

por un encargo.

Cuando Giotto tena alrededor de 30 aos, su fama haba trascendido las fronteras de

Florencia y se extendi ya por toda Italia.

Se cree tambin que Giotto entre los aos 1300- 1303 antes de estar en Padua, habra

trabajado en Rmini.

Viaj a Padua, una ciudad prspera en monumentos y una de las principales capitales

del arte del S. XIII. Entre 1304 y 1306 realiz unos frescos para la iglesia de San

Antonio, en la misma ciudad de Padua, donde se encuentra.

Entre 1320 y 1330 Giotto realiza el retablo llamado "Trptico Stefaneschi" que

debera de estar pintado por los dos lados anterior y posterior. En el posterior se

encuentra San Pedro entronizado con el cardenal Stefaneschi y Celestino V (Papa en

1294) y en el lateral derecho San Juan Evangelista y Andrs mientras que en el ala

izquierda San Pablo y Santiago. En la vista anterior se encuentra Cristo entronizado y

bendiciendo rodeado por ngeles y el cardenal Stefaneschi arrodillado a sus pies en el

ala izquierda se representa la crucifixin de San Pedro, mientras que en el ala derecha

se muestra la decapitacin de San Pablo. En la Pedrella se realizo la Virgen Maria

entronizada, con ngeles y apstoles. En esta obra los cuerpos aparecen con volumen

y el espacio est articulado en perspectiva, el colorido es notorio y los matices

delicados.

Comentando la obra de Vasari hay que hacer referencia que utiliza un lenguaje ms

culto que otras obras de la biografas de Giotto.

Algo que llama la atencin es que utiliza un lenguaje directo pero sin

contemplaciones : El solo , aun cuando nacido entre ineptos , por la gracia de Dios

resucit este arte .Con esta frase Vasari lo dice claramente e incluso en mi opinin

llegando a desprestigiar en comparacin a Giotto con los dems autores de la poca.

Es como si atribuyera la tcnica del dibujo de Giotto proveniera de un ser esplndido

, es decir , Dios.

Siguiendo con la comparacin del documental visto en clase , para m la de Vasari es

ms crtica , evita la alabanza excesiva y hace un recorrido un poco rudimentario y

seco en lo personal.

Para Vasari resucit el moderno y buen arte de la pintura, introduciendo la prctica de

retratar fielmente del natural a las personas vivientes.

En cambio en su parte artstica bastante elaborado , sin miedo ni temor a expresar sus

propias opiniones de algunas obras o restauraciones realizadas a otras obras.

Un rasgo a destacacar es que la de Vasari , yo pienso que no goza de objetividad

porque estara influenciada por la iglesia , la cual dictaba las tcnicas pictricas de la

poca.

Pero el documental nos ensea ms objetivamente la realidad , no solo centrndose

en el plano pictrico , sino proporcionando y explicndonos mayor informacin sobre

su vida laboral.

En la biografa de Vasari comparada con el documental , se refleja claramente la

forma que el escritor analiza , las obras enumeradas una a una y solo se detiene en

las que el autor le parecen mejores o ms importantes .Y no solo por sus virtudes

pictricas o tcnicas pictricas sino por su belleza religiosa lo cual no podemos

observar en el documental . Ya que en el documental bsicamente se trata las virtudes

pictricas de las obras , ya sean novedosas , de composicin .

BIBLIOGRAFA:

-Vasari, Giorgio: Las vidas. Editorial Ctedra, 2013.

- Documental visto en clase Grandes maestros de la pintura

-http://www.artehistoria.com/v2/personajes/3640.htm visitada diciembre 2014.

-http://arteyfuentes.blogspot.com.es/2010/04/giotto-por-vasari.html visitada en

diciembre 2014.

-http://www.deyave.com/Arte/Pintura/Bio-Giotto.htm visitada en diciembre 2014

- Apuntes de clase subidos a moodle.

PRCTICAS DEL TEMA 4: PRCTICAS DE ATRIBUCIONISMO.

VALERO TOLEDO , RAFAEL

Comenc comparndo a Pedro de Crdoba y Pedro Romana en sus obras San Nicols de Bari y Virgen con el nio.

Fig. 1. San Nicols de Bari, Pedro de Crdoba Fig. 2 Virgen con el nio, Pedro RomanaDescubriendo que el cuadro no es de estos autores debido a su color distinto, las caras entre estos dos cuadros son muy parecidas pero con el que tenemos que atribuir no es parecida. En estos dos cuadros son caractersticos la sombra del mentn y la sombra de debajo de los ojos. El color de la ropa de estas dos obras es muy distinto al del cuadro que tenemos que atribuir. Pero el color de la ropa entre estas dos obras es muy parecido, por el color dorado. Pedro Romana y Alejo tienen un retablo atribuido a ellos que pudimos contemplar en el museo de Bellas Artes (FIG3) .Cintando a otro autor tenemos este retablo de la (FIG 4) , es uno de los primeros que se pinta en Andaluca , este pintor se desconoce donde pudo aprender a pintar pero tuvo que ser formado en Levante o Catalua. Busca una profundidad en sus cuadros, utilizando la perspectiva. Es el primer cuadro Moderno de Andaluca.

(fig3) Retablo de la flagelacin Fig. 4 La Anunciacin Antonio del Castillo FIG5.Nacimiento de Francisco de AssLuego compar la obra con el autor Antonio del Castillo del que tiene una obra para decorar una escalera que se encuentra en la iglesia de San Pablo. Este autor era famosa su mala relacin con Juan de Alfaro del que conocemos el cuadro de la fig4 nacimiento de Francisco de Ass. Tiene numerosos calvarios como este por ejemplo

(FIG6)

Este cuadro estaba antes en el Alczar de los reyes cristianos.

Antonio del Castillo vive en el SXVII Y muere en 1669 , un cuadro importante de su carrera cmo pintor es La negacin de San Pedro. Pero a este autor no pertenece al cuadro que tenemos que atribuir porque entre algunas caractersticas concretas de este autor es que los fondos son distintos y sus obras estn caracterizadas por los angelitos que llenan casi todo el cuadro y las Inmaculadas.

Pablo de Cspedes pintor evolucionado en el S.XVII , son famosas sus pinturas vistas en la catedral como por ejemplo en la capilla de San Mrcos , Santa Ana y San Juan Bautista. Tambin tenemos una obra magnfica suya (fig7) que representa la ltima cena de Jesus. Muy parecidos algunos rasgos al cuadro que tenemos que atribuir , el fondo es azul verdoso muy tpico en los fondos de las obras. Ya que el azul era bastante ms costoso.

(FIG7)RETABLO DE LA LTIMA CENA.

Pablo Cspedes es el maestro de quin yo creo que es el cuadro que tenemos que atribuir , estudi en profundidad a Miguel ngel y sus conocimientos fueron aprendidos de Francisco Pacheco. Sus obras realizadas sobre mantelillo veneciano. La capilla de Espiritu Santos est encargada por los hermanos Simancas (obispos) que albergaran en su casa a Pablo Cspedes. Este autor cmo vimos en sus cuadros, estn caracterizados por sus angelitos muy gorditos y gruesos. Con marcas en el codo, marca del mtodo Morelli y los ojos. En sus cuadros y en Espaa en general es difcil encontrar un azul porque era muy caro.

El cuadro se lo atribuy a Juan de Pealosa, del que vimos cuatro cuadros en el museo de bellas artes de Crdoba tuvo gran mejora en su etapa de Astorga, nacido en Baena en 1579 y muerto en Astorga en 1633 (Aunque el profesor Manuel Prez Lozano sostiene que naci en Crdoba). Aprendiz de Pablo Cspedes colabor de joven en la creacin de las obras artstica de su maestro. Es curioso que hasta la muerte de su maestro no haya ninguna obra suya. Una obra caractersticas es un crucificado en el presbiterio de la iglesia de San Andrs. Y un dato curioso es que conoci a Luis de Gngora. Personalmente creo que la obra es suya porque la musculatura es muy destacada. En la mayora de las obras, Juan de Pealosa destaca la musculatura y los rasgos faciales. En este cuadro est muy marcados los rasgos faciales sobre todo ojos, nariz y la frente. Aunque sola firmar todas las obras esta no est firmada. La posicin de los dedos es muy importante ya que es una caracterstica de Pealosa

(FIG8) Santa Brbara

La FIG8 es Santa Brbara un cuadro que vimos en la Catedral y se asemeja mucho con el que tenemos que atribuir en el color azul- verdoso. Otro cuadro que podemos destacar que tambin contemplamos en el museo de bellas artes fue La Asuncin de la Virgen(fig8)

(FIG9)La Asuncin de la Virgen

En la que se resalta la musculatura en los brazos al igual que en el cuadro que tenemos que atribuir. Esta pintura puede considerarse una rplica de la pintada por su maestro (Cspedes) en 1595 para la iglesia de la Compaa de Jess en Crdoba, que fue llevada a la Real Academia de San Fernando a raz de la expulsin de los Jesuitas en 1752. Las manos del personaje en la parte inferior de la derecha con una tnica verde, sus mano es parecida a la del cuadro que tenemos que atribuir , por lo tanto es la misma tcnica. Adems del mismo color en algunas ropas. Tambin est marcada la musculatura del hombre de la parte inferior izquierda y los rasgos faciales muy parecidos al cuadro que tenemos que atribuir.

BIBLIOGRAFA:

-W.W.W.DEYAVE.COM/Arte/Pintura/historia-de-la-pintura-espaola/3-Castilla-Andaluca

-http://www.museosdeandalucia.es/culturaydeporte/museos/MBACO/-W.W.W.espaaescultura.es7es7obras-de-excelencia

-w.w.w.unaventanadesdeMadrid.com/otras-comunidades/catedral-Mezquita-Crdoba-iv.htlm

-ARSOperandi.com720097OS7obra-del-mes-en-el-bellas-artes.htlm

-dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/2381224.pdf.http://www.eldiadecordoba.es/article/cordoba/852379/discipulo/aventajado/cespedes/y/amigo/gongora.html, -Explicaciones Profesora Roco Velasco

-Explicaciones Manuel Prez Lozano

Historiografa del Arte

Cuaderno de Prcticas

Curso 2014/2015.

Prctica n 4

Alumno(a): RAFAEL VALERO TOLEDODireccin correo-e:rvaltol@hotmail.comTtulo de la prctica: La Historia del Arte en los MuseosTema al que pertenece la prctica: Tema 6.CONTENIDOS:

Este trabajo consistir en el anlisis de la coleccin de un museo (no Centro de Interpretacin) que queris (libre eleccin). Debis exponer:

-Breve descripcin del origen del museo.

-Titularidad del museo (Estatal/provincial/privado)

-Tipo de coleccin (privada/real/otros)

-Temtica (cientfica/arqueolgica/pintura/escultura/monogrfica/ etc.)

-Orden de la coleccin dentro del museo (cronolgica/por escuelas/por temtica/etc.)

No hace falta describir las obras. Lo que nos interesa es ver cmo se organiza la coleccin del museo en la sala expositiva.

A continuacin se facilitan algunos enlaces de museos para su consulta y eleccin:

http://www.mecd.gob.es/cultura-mecd/areas-cultura/museos.htmlhttp://directoriomuseos.mcu.es/dirmuseos/mostrarBusquedaGeneral.dohttp://www.museosdeandalucia.es/culturaydeporte/museos/http://museosdeandalucia.com/losmuseos/almeria.htm*Nota: Esta prctica tendr una extensin mxima de 4 pginas y un mnimo de 2. En la bibliografa debis indicar el recurso electrnico de la web del museo. Si llegis a utilizar textos cientficos u otras fuentes, igualmente debis reflejarla en la bibliografa. EL MUSEO DEL LOUVRE

El Museo del Louvre es el museo nacional de Francia consagrado al arte anterior al impresionismo y uno de los ms importantes del mundo. Est ubicado en Pars en el antiguo Palacio real del Louvre.

Su origen se debe, al edificio que alberga el museo desde su fundacin es el viejo castillo del Louvre. Su origen se remonta al siglo XII y fue embellecido con ampliaciones renacentistas. Ms tarde, la construccin del Palacio de Versalles hizo que el Louvre quedara desocupado por la familia real en el siglo XVIII.

As, tras la Revolucin Francesa que supuso la abolicin de la monarqua, el Palacio del Louvre fue destinado a funciones artsticas y cientficas. Por esto, parte del Louvre se abri por primera vez el 8 de noviembre de 1893.

En 1989 se construy la pirmide de cristal rompiendo la monotona de los grandes y tpicos museos, que en la actualidad sirve como puerta de acceso al museo.

El Museo del Louvre se trata de un museo de titularidad estatal pues casi como todos los grandes museos europeos debe su origen al coleccionismo desarrollado por los reyes y gobernantes. Fueron colecciones que no se podan llamar directamente privadas, pues los reyes ostentaban su propiedad pero deban de mantenerlos como bienes de la Corona.

El Museo del Louvre cuenta actualmente con diferentes colecciones de obras de arte provenientes de civilizaciones, culturas, pocas un museo que contiene alrededor de 445.000 piezas pero que solo son expuestas 35.000 de ellas. Algunas colecciones son:

Colecciones reales: los monarcas franceses mostraron gran inters en adquirir obras de arte como Francisco I y Luis XVI.

Debido a la Revolucin Francesa se obtuvo gran cantidad de obras para el estado a travs de diversos caminos como la supresin de rdenes monsticas.

Gracias a las guerras napolenicas se incrementaron las colecciones del Museo del Louvre pues los ejrcitos se apoderaron de obras de pases invadidos.

Durante los siglos XIX y XX la coleccin aument gracias a donaciones de coleccionistas privados.

En cuanto a la temtica de este museo, se encuentra la pintura occidental. El Louvre alberga obras maestras del arte universal que han alcanzado gran fama y que son reconocidas en cualquier parte del mundo. De entre ellas destaca la Gioconda de Leonardo Da Vinci, La vida de Mara de Mdicis de Rubens y La libertad guiando al pueblo de Delacroix entre otras. Adems de las citadas obras podemos encontrar otras de autores muy conocidos y donde sobresale la pintura italiana desde Giotto hasta Caravaggio. No hay gran representacin de la pintura holandesa y en cuanto a las salas de pintura espaola incluye a Zurbarn, Murillo, Goya, entre otros. Tristemente, las obras asignadas a Velzquez no corresponden a este autor.

En la escultura, abarcan desde las civilizaciones antiguas de Mesopotamia y Egipto hasta el neoclsico. Se encuentran obras como gigantescos toros alados de Mesopotamia y la Venus de Nilo. El Louvre presenta tambin un fragmento del Partenn de Atenas.

La presencia de estas esculturas fuera de su origen ha provocado algunos conflictos entre los franceses y los pases afectados como Egipto, Italia y Grecia. La escultura que hace referencia a la Edad Media es La Tumba de Philippe Pot con un sarcfago sujetado por figuras con una investidura negra. Entre otras destacan el Esclavo rebelde de Miguel ngel.

El museo conserva tambin algunas antigedades orientales como objetos de la regin entre India y el Mar Mediterrneo. As, el Louvre posee tres colecciones relevantes referidas a esta temtica organizadas segn las caractersticas geogrficas y culturales:

Mesopotamia, con una obra representativa, el Cdigo de Hammurabi

Antiguo Irn

Pases de Levante como Chipre.

Por ltima, otra temtica ms actual es la del arte islam creado en 2003. Reagrupa las colecciones provenientes de Espaa y la India y datan del origen de la civilizacin islmica (622) hasta el siglo XIX. Algunas de las obras ms relevantes son el Pxide de Al-Mughira, elaborada en el califato de Crdoba, y sobre todo, el Baptisterio de San Luis creada por Muhammad ibn al-Zayn en el siglo XIV.

Dentro del Museo del Louvre las colecciones se encuentran ordenadas de varias formas. La inmensa mayora de obras se clasifican principalmente por la temtica encontrndonos los siguientes apartados: Antigedades, Arqueologa, Artes decorativas, Arte islmico, Artes grficas, Joyas, Mobiliario, Objetos artsticos, Pintura y Escultura; otras estn ordenadas de manera cronolgica, por ejemplo las etapas de Renacimiento(S XV-XVI), Manierismo (S.XVI), Barroco (S.XVI-XVII), Neoclasicismo (S.XVIII-XIX), Romanticismo (S.XVIII-XIX), Realismo (S.XIX), Impresionismo (S.XIX) y Simbolismo (S.XIX), y otras segn galeras.BIBLIOGRAFA

http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=5490

http://www.artehistoria.com/v2/museos/a2.htm

http://es.parisinfo.com/museo-monumento-paris/71065/Mus%C3%A9e-du-Louvre

http://www.paris.es/museo-louvre

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