Pigmentos Prehispánicos 1

7/22/2019 Pigmentos Prehispnicos 1

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Friso de estuco, El Mirador, PetnFoto Griselda Prez 2010

Introduccin

En la cultura maya el color form parte fundamental del lenguaje visual de la comunicacin enlas manifestaciones artsticas, ya que la mayora de las construcciones arquitectnicas estabanpintadas as como los grandes mascarones que los decoraban, las esculturas, estelas, altares y

la cermica se cubran de policroma. Algunos de los ejemplos han perdido casi todos losrestos de color que haba en su superficie, sin embargo, otros preservan an algunasreminiscencias de este, o buena parte del color que los caracterizaba.

Los edificios eran construidos de piedra caliza, la cual quedaba oculta por una capa de estuco,que se elaboraba al mezclar cal obtenida de la misma piedra caliza y arena, lo que daba unapasta blanquecina. As con el estuco se lograba una superficie lisa sobre la que se impregnabanlos pigmentos, se trazaban y modelaban figuras que tenan estrecha relacin con su ideologa,cosmovisin y sistema de gobierno. Es posible que el exterior de los grandes edificios de lasciudades mayas estuviesen pintados de rojo y, segn las evidencias que an se conservan,tambin se pintaron murales con escenas complejas, en algunas tumbas y en el interior de loscuartos. Las imgenes pictricas ocuparon diversos espacios arquitectnicos como jambas,dinteles, cornisas, frisos y molduras en el exterior as como, pisos, muros, banquetas, la bveda ylas piedras tapas de bveda, en el interior de los cuartos (Staines 2004: 4).

El color fue el principal recurso decorativo de las artes y de la arquitectura Maya desde el

Preclsico Medio (900-300 a.C.), como por ejemplo el caso de San Bartolo, cuyos murales se

conocieron por primera vez en los inicios del presente milenio (Vzquez 2007: 55). La tradicin y

destreza en el empleo de la paleta cromtica de los antiguos Mayas prevaleci hasta el

perodo Post Clsico y fue aprovechado incluso por los conquistadores, quienes llegaron a

exportarlo hacia el viejo continente.

Los colores y pigmentos se emplearon para decorar desde los objetos de uso cotidiano, tales

como las vasijas cermicas empleadas para el consumo de alimentos, as como textiles,

objetos decorativos, esculturas y otros, as como las fachadas de los grandes edificios y los

detalles de su ornamentacin.


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Mural de Xultn, Dibujo por Heather Hurst (Tomado deLive Science Magazine www.livescience.com/)

Justificacin

El conocimiento de las tcnicas artsticas de los Mayas permite conocer tambin un poco ms

acerca del grado de desarrollo que alcanzaron en los distintos campos que ste abarc. Por

esta razn es de suma importancia conocer los componentes de los pigmentos empleados en

la elaboracin de pinturas murales y la decoracin de diversos artefactos de uso ritual ycotidiano.

El anlisis de las caractersticas tecnolgicas de una obra de arte, revela valores esenciales de su

naturaleza y constituye un aporte indispensable para la elaboracin de mtodos de conservacin

ms adecuados y especficos(Magaloni S.F.: 1).

Historia de Los Pigmentos: Los Pigmentos Prehispnicos

Los restos culturales de las civilizaciones antiguas incluyen un sinnmero de objetos que

permiten conocer distintas manifestaciones artsticas, religiosas, polticas y de la vida cotidianaa la que se circunscriban.

La realizacin de aquellos tempranos revestimientos cromticos, necesit de especialistas que

supieran reconocer en el entorno las materias primas que pudieran ser utilizadas como pigmentos

y como aglutinantes despus de haber sido convenientemente manipuladas para ser empleadas

como tal (Vzquez 2007: 55). Los pintores eran artistas que supieron aprovechar los minerales

y las savias aditivas que se encontraban en el entorno.

Las manifestaciones artsticas de la poca prehispnica en el rea Maya incluan diseosarquitectnicos, decoracin monumental como estuco modelado, escultura, pinturas murales

y rupestres, diseos modelados, moldeados o pintados en objetos como vasijas cermicas,

talla de objetos en piedra o concha, etc.

La pintura era empleada para enfatizar la belleza de tales expresiones de arte, y an se

encuentran restos de ella en casi cada artefacto creado por ellos, incluyendo textiles y otros

objetos orgnicos como por ejemplo las plumas de aves, segn se observa en muchas de las


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Mascarn del Templo del Dios Solar que an preservarestos de policroma en el estuco. El Zotz 2010

Foto Griselda Prez

representaciones en murales y vasijas. Los pigmentos eran obtenidos a partir de minerales y

plantas que eran procesados para obtener las distintas tonalidades.

Se dice que los artistas mayas del perodo Clsico contaban con una paleta cromtica de ms de

30 colores diferentes(Guirola 2010: 3) que emplearon para la elaboracin y decoracin de susdiferentes objetos. Entre la gama de colores principalmente empleados se incluyen: el rojo,

amarillo, blanco, negro, naranja y caf, adems del verde y el caracterstico azul maya; estos

dos ltimos constituyen una de las contribuciones tcnicas ms sobresalientes de los mayas al

mundo de la pintura tradicional; muchos de ellos provenientes de insectos, tallos, flores,

races, semillas, etc. (Guirola 2010:3), entre los de origen orgnico, mientras que las inorgnicas

eran sustradas de algunos minerales.

La mayora de los colorantes orgnicos eran obtenidos por el proceso de reduccin, que

adems necesitaba pasar por un proceso de oxidacin; mientras que algunos pigmentosobtenidos de polvos de materiales minerales, por ser insolubles y carecer de la capacidad de

entintar, necesariamente deban ser mezclados con otro cuerpo, como resinas o engrudos,

con los que se formaba una pasta para pintar.

Cuando los espaoles llegaron al continente americano, quedaron asombrados ante la diversidad

y riqueza que provena de los recursos naturales, explotando entre otras cosas las plantas

tintreas, que se convirtieron en mercancas de lujo (Guirola 2010: 2), pero que ampliaron las

opciones limitadas y de excesivo valor con las que se contaban para aquel entonces (Anderson

s. f.).

Composicin de los Pigmentos

El conocimiento de la metodologa de aplicacin de los pigmentos para crear las distintas

tonalidades en los colores secundarios, implica un desarrollo avanzado en la teora del color

(Magaloni s.f. 5). Adems se aplicaba el mtodo de transparencias o veladuras que consiste en


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Vaso moncromo negro, con detalles en estuco pintadode color azul maya. Proyecto Arqueolgico Waka 2006

la aplicacin de un color ms oscuro sobre uno ms claro para la creacin de matices, o incluso

se realizaban combinaciones.

En general, se dice que los pigmentos eran mezclados con elementos aglutinantes que les

permitan fijarse ms eficientemente a las superficies sobres las cuales eran aplicados. Entreestos elementos aglutinantes se han identificado: el polisacrido de nopal (Magaloni s.f. 7) un

aceite llamado axi, axin o aje, el cual se obtena de un insecto llamado Coccus axin, que puesto

a hervir proporcionaba el aceite empleado como barniz o base (Walcott 1940, en Guirola 2010:

5).

Azul:

El Azul oscuro era obtenido a partir de una fuente vegetal, pero que requera de una base

inorgnica para ser fijado. La planta de nombre ndigo o Ail (Indigofera Guatemalensis) es la

fuente para su obtencin y cuyo nombre en maya es conocido como Choh, ste se combinabacon un tipo de arcilla conocido como palygorskita.

Cabe aclarar que el ndigo producido con hojas de ail, es un colorante azul oscuro, sin

embargo, el pigmento prehispnico de color azul turquesa, el cual no posee propiedades

tintreas pero s una resistencia a los cidos, no se decolora y posee una estabilidad a los

agentes atmosfricos, propiedades que le han permitido resistir el paso de los siglos en

pinturas murales, esculturas, piezas de cermica y algunos cdices, es el que mayor

complejidad ha presentado en el desciframiento de sus componentes y dej de fabricarse a

finales del Siglo XVI.

Estudios recientes desarrollados por Antonio Domnech de la Universidad de Valencia,

Espaa, tambin han identificado otro pigmento designado como Dehidroindigo, el cual pudo

haberse formado por medio de la oxidacin del ndigo cuando este era expuesto a una

temperatura distinta al calor requerido para crear el Azul Maya, de una tonalidad turquesa

(Ganon: 2013).


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Figurilla cermica con detalles pintados de color azul enel tocado y amarillo en el rostro.

Proyecto Arqueolgico Waka 2010

El Dehidroindigo es de coloracin amarilla, por lo tanto, la presencia de ambos pigmentos en

proporciones variadas podra justificar la tonalidad verdosa en mayor o menor medida, que

caracteriza al Azul Maya (Ibid). Sin embargo, la manera en la que el componente orgnico

(ndigo) era unido o atado con el inorgnico (palygorskita), an es objeto de estudio y no

existen conclusiones certeras.

ste pigmento era aplicado sobre una base de estuco elaborado a partir de cal, o sobre una

arcilla blanca (llamada Sac Tulum en maya yucateco), cuyo nombre mineral es atapulgita o

saponita (Girola 2010: 4) sobre las cuales se aplicaba la capa pictrica.

Para que el azul adquiriera un tono ms oscuro, el ndigo era combinado con otros tintes

orgnicos o minerales, tal es el caso de la corteza de chukum (Pithecollobium Albicans) o el ek

o palo tinta (Haematoxylon Campechianum), con los cuales se produce una tonalidad casi

negra, prpura y azul oscuro (Guirola2010: 4). Adems se aplicaba el mtodo de transparenciaso veladuras que consiste en la aplicacin de un color ms oscuro sobre uno ms claro para la

creacin de matices. Mientras, que para lograr una tonalidad clara se mezclaba con blanco de

cal. Un elemento que permita fijar el color para que no fuese afectado por los cidos era el de

someterlo a altas temperaturas (75-150) (Magaloni 2001: 178-2179).

Para obtener el Ail de las hojas existen dos procedimientos principales: con hojas secadas al

sol, almacenadas y fermentadas a temperatura ambiente, o bien sumergiendo las hojas frescas

en un tanque de agua para recoger por sedimentacin el producto de la fermentacin.

Amarillo:

Los amarillos y los ocres estuvieron principalmente sujetos al uso de xidos de hierro

hidratados y/o parcialmente hidratados conocidos como limonita y goetita. Su composicin

responde a una mezcla natural de tierras que generalmente est asociada a slice, calcita y

arcillas de distintos tipos, que generan amplias variaciones cromticas en las paletas de ocres,


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Espejo de Pirita con decoracin polcroma en el anversoNtese los detalles en color verde. Entierro 61 Waka

Foto Griselda Prez 2012

amarillos y marrones que se obtienen al procesar dichos materiales. La calcinacin de stos

produjo tambin rojos de gran intensidad (Vzquez 2007: 61-62).

En cuanto a las fuentes vegetales, para la preparacin de pigmentos era necesario mezclarlos

y hornearlos en sustratos inertes de tipo arcilloso. El de uso ms popular era laMontmorillonita combinado con xido de Hierro hidratado, as como la raz del palo de mora

(Clorophora Tinctoria), la corteza del palo amarillo (Gliricidia Sepium H. B. & K.), y el extracto de

la raz del rbol llamado Tzeltal Kant (Diphysa Robinoides) que, combinado con cal, era

empleado para la fabricacin de pigmentos amarillos.

Un recurso importante de pigmento amarillo de origen animal era el insecto hembra del

Coccus Axin, que se caracterizaba por poseer una gran calidad, intensidad cromtica y

luminosidad (Vzquez 2007: 62).

Naranja:

La mezcla de los pigmentos rojos y amarillos descritos con anterioridad, propici la obtencin

de una amplia variedad de tonalidades naranjas para los artistas Mayas prehispnicos. La

ilmenita fue el xido de hierro que ms se utiliz en la pintura de las Tierras Bajas Mayas para

preparar el color naranja, ya que sta al ser calcinada favoreca su coloracin por la proporcin

de cantidad de titanio que contena (Vzquez 2007: 62).

Verde:

Las azuritas y malaquitas (carbonatos bsicos de cobre) eran una fuente un tanto escasa parala preparacin de verdes y azules. Sin embargo, las sepiolitas o las atapulgitas de alto

contenido frrico favorecieron la preparacin de verdes en combinacin con el ndigo.

Adems la combinacin del azul extrado del Ail, ndigo o Choh (Indigofera Tinctoria),

mezclada con el extracto de raz de Tzeltal Kant (Diphysa Robinoides) propiciaba la

preparacin del verde. Adems exista el empleo de las plantas verdes cuya coloracin

proviene de la clorofila.


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Vasija de alabastro en forma de caracol con detallespintados con cinabrio. Entierro 61, Sitio Arqueolgico El

Per-Waka

Rojo:

La abundancia de yacimientos de minerales ricos en hierro en el rea Maya favorecieron la

preparacin de rojos en distinta tonalidad, aunque principalmente se emple la hematita y el

ocre rojo, y en diferente grado se emple el cinabrio y la hematita especular (Vzquez 2007:58-

59).

La Hematita es un xido de hierro anhidro que se encontraba en el interior de las cuevas o en

hormigueros. Para la preparacin de las pinturas murales se hacan los trazos iniciales con este

pigmento. En muchos casos se combin con mica tambin para la decoracin de las vasijas de

cermica. (Vzquez 2007: 58).

El ocre rojo posee una composicin idntica a la de la hematita, pero la diferencia es que el

hierro est hidratado y acompaado por otros minerales como calcita, cuarzo o arcillas de

diferentes tipos. Las distintas tonalidades, como siempre, varan en cuanto a las proporcionesde los materiales que componan el pigmento, en los que se recurri incluso a la calcinacin

para obtener una gama ms amplia de matices.

La hematita especular posee una alta resistencia y un brillo purpreo caracterstico, que se

alcanzaba a elevadas temperaturas para cristalizarse y obtener as mayor dureza y luminosidad

en la superficie, los yacimientos de sta se encontraban principalmente en el altiplano de

Guatemala y el altiplano central de Mxico.

El Cinabrio que es un sulfuro de mercurio altamente txico, se halla principalmente encontextos funerarios de lite en el perodo Clsico, e incluso se emple en algunos murales

como en Bonampak, y Calakmul, as como para pintar los recubrimientos de estuco de algunos

edificios (Vzquez 2007: 59). ste deba pasar por un proceso de sublimacin para dar lugar a

la obtencin del pigmento y al mezclarlo con azufre obtena mayor estabilidad.

Los pigmentos rojos de origen vegetal provenan principalmente de algunas especies

arbreas que posean el colorante en sus cortezas y mdulas, de donde se desprendan al ser


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Vasija cermica con forma de caracol, recubierta de unengobe de color blanco.

maceradas en agua fra o caliente. Las especies de donde eran obtenidas son: el chukum

(Havardia Alvicans), el kikche (Apoplanesia Paniculada Presl.), el chacte (Caesalpinia Mollis), el

chak (Bursera Simaruba), el piich (Caesalpinia Violaceae-Miller-Standley), el chacmolche

(Erythrina Sepium H.B. & K.) y el kuxub (Bixa Orellana L.). aunque ste ltimo era un arbusto

cuyas semillas del fruto proporcionaban el colorante de la bixina que se precipitaba a modo desedimento cuando se maceraba en soluciones alcalinas de elevada temperatura; ese lodo se

colaba y se dejaba secar hasta que eliminaba toda el agua que contena (Vzquez 2007: 60).

Otro recurso para la obtencin de pigmentos rojos era el insecto hembra de la Cochinilla

(Dactylopius Coccus), un parsito de las pencas de nopal que segregaba un tinte rojo de gran

intensidad y calidad, el cual se populariz en Europa durante la poca colonial, desplazando al

kermes que era el mayormente empleado para pintar y teir en el viejo continente.

RosaLa mezcla de todos estos pigmentos y colorantes rojos con alguno de los blancos,

principalmente el blanco de cal, aport una amplia gama de rosas empleado en diversos tipos

de decoracin de objetos en el rea maya (Vzquez 2007: 61).

Blanco

Obtenido a base de cal mezclada con alguna arcilla blanca como caoln o atapulgita (Vzquez

2007: 56). Debido a que los yacimientos de piedra caliza son abundantes en toda el rea Maya,

no es raro que su uso fuese igual de profuso y se aplicara en las superficies estucadas de los

edificios, as como en la decoracin de las vasijas cermicas. Las caparazones y las conchasmolidas tambin fueron empleados en la preparacin del blanco de cal para las pinturas

murales. En el perodo Posclsico tambin se populariz el uso de la aragonita para el blanco,

pero ste era menos resistente.

Segn reportes de Edward Thompson en los aos treinta del siglo XX, el color blanco se

preparaba mezclando cal con el jugo de un rbol llamado chicheh(Vzquez 2007: 57).


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Inscripcin jeroglfica en las cuevas de Naj Tunich, Petn.Foto Griselda Prez 2011

Negro

Obtenido principalmente del Carbn Vegetal, resultado de madera quemada cuyo holln se

mezclaba con alguna arcilla blanca, generalmente atapulgita. Adems en algunos casos como

en Naj Tunich, se ha identificado fsforo que representa que se emplearon huesos de faunaque eran quemados y tambin el holln resultante se aplicaba para delinear las figuras en negro

(Brady 2001).

En Palenque, las casas A, B y D y el Edificio de las Pinturas de Bonampak presentaron restos de

una sustancia resinosa conocida como Chapopote; pero stas eran casi tan escasas como el

uso de la magnesita, mineral identificado en el Edificio de las Monjas en Chichn Itz. As que

en general, el uso del carbn predomin en la aplicacin del color negro en las pinruras

murales (Vzquez 2007: 57).

Gris

Se ha identificado una amplia escala de grises entre los pigmentos empleados en la decoracin

Maya, mismos que se conseguan al combinar los blancos y los negros que aqu se han descrito

en diferentes proporciones (Vzquez 2007: 57).

Morado

Un color muy poco empleado en las pinturas murales, como en el caso del vestido de una de

las figuras del mural de la subestructura 1 de la Plaza Norte de Calakmul, extrado de la almeja

marina (Purpura Patula Pansa); mismo que tambin deba ser precipitado en los mismossustratos inertes empleados en la preparacin del verde y el azul, especialmente los de tipo

arcilloso. Sin embargo, la gran mayora de elementos pintados en este color azul violceo

fueron el resultado de superponer el azul a una imprimacin rojiza (Vzquez 2007: 64).

Magenta

Se aplicaba un color azul intermedio y sobre ste otro estrato de una mezcla de rojo con

blanco (Magaloni s.f. 5).


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Vaso policromo Entierro 39 de El Per-Waka

Pigmentos Prehispnicos

Pigmento Frmula Qumica Clase

Pigmentos Blancos

Blanco de carbonato de calcio CaCO3 Carbonatos

Blanco de Slice SiO2 xidos

Pigmentos Negros

Negro Carbn Carbn

Negro de Manganeso MnO2 xidosPigmentos Grises

Gris Carbn Carbn

Gris de Manganeso MnO2 xidosPigmentos de la gama

clida (rojos, rosas, naranjas, amarillos y ocres)

xido de Hierro / Hematitas Fe2O3 xidos

Hematita Especular Fe2O3 xidos

Ilmenita FeTiO3 xidos

Cinabrio HgS Sulfuros

Goethita FeOOH Hidrxidos

Limonita Fe2O3nH2O HidrxidosPigmentos de la gama fra (azul, verde y morado)

Azurita Cu3(OH|CO3)2 Carbonatos

Malaquita Cu2(OH2|CO3) Carbonatos


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Pigmento-

Laca Procedencia del Nombre Maya Matriz Inerte

Colorante Base Nombre comn

Rojos

Orgen Vegetal Bixa Orellana L. k'uxub / achiote arcillas, arena de slice y calcita

Orgen Vegetal Apoplanesia Paniculata Presl.kik'che' /palo desangre arcillas, arena de slice y calcita

Orgen Vegetal Havardia Albicans chucum arcillas, arena de slice y calcita

Orgen Vegetal Caesalpinia Mollins chacte' / palo rojo arcillas, arena de slice y calcita

Orgen Vegetal Bursera Simaruba chak arcillas, arena de slice y calcita

Orgen VegetalCaesalpinia Violaceae-Miller-Standley piich arcillas, arena de slice y calcita

Orgen Vegetal Erythrina Sepium H. B & K chacmolche' arcillas, arena de slice y calcita

Orgen Animal Dactylopius Coccus Grana Cochinilla arcillas, arena de slice y calcita

Amarillos

Orgen Vegetal Clorophora Tinctoria Palo de Mora arcillas, arena de slice y calcita

Orgen Vegetal Gliricidia Sepium H.B & K kante'/ palo amarillo arcillas, arena de slice y calcita

Orgen Animal Coccus Axin niin / axin arcillas, arena de slice y calcita

Azul Maya

Orgen Vegetal Indigofera Suffruticosa ch'oh Atapulgita

Verde Maya

Orgen Vegetal Indigofera Suffruticosa ch'oh atapulgita o sepiolita

Morado

Orgen Animal purpura patula pansa arcillas o caolin

Usos de los Pigmentos Prehispnicos

Como se mencion al principio, los pigmentos prehispnicos fueron empleados en la

decoracin de la gran mayora de sus expresiones artsticas, un ejemplo de ello es la pintura

muralla cual es una tcnica de representacin pictrica en obras arquitectnicas, delimitando y

calificando el espacio, tanto en un sentido material como litrgico, dndole dimensin y


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Edificio 10 L-16, Copn Honduras

significado. Es una forma de representacin pblica, y por tanto depositaria y transmisora de

valores sociales, ideolgicos y culturales caractersticos de una civilizacin(Magaloni s.f. : 1).

El procedimiento para realizar la pintura mural iniciaba desde la bsqueda para obtener los

pigmentos; algunos eran de origen inorgnico y se extraan de las tierras, otros provenan demateriales orgnicos y se encontraban en la vegetacin como el azul y verde, as los mayaslograron crear una variada paleta cromtica. El aglutinante, para fijar los pigmentos, seconsegua en la savia de algunos rboles y de plantas gomosas. El enlucido de cal que seutilizaba como soporte en la superficie donde se pintaran las imgenes, se alisaba hasta queestuviera uniforme; despus el artista dibujaba el contorno de las figuras generalmente conuna lnea roja y las rellenaba de color; al finalizar, el rojo del contorno se repintaba de negro. Esposible que los pintores pertenecieran a la elite, sin embargo hace falta ms informacinacerca del papel que tenan dentro de la organizacin social de los grupos mayas (Staines2004: 4). En el caso de los murales de Cacaxtla se logr identificar el uso de cinco coloresprimarios: rojo, amarillo, azul, blanco y negro, y cuatro colores secundarios: rosa, magenta, azulclaro y azul obscuro(Magaloni s.f. 4).

La tcnica de las pinturas murales poda ser al fresco o a seco, siendo predominante sta

ltima. Tan slo el dibujo preparatorio y las grandes superficies de color de estas

composiciones fueron ejecutados al fresco. La tcnica al seco que se emple en la pintura

mural maya estuvo basada en el uso de temples vegetales de orgenes diversos. Gomas,

muclagos y resinas necesitaron el uso de aceites para ser diluidas y empleadas como

aglutinante pictrico, mismas que sirvieron para lubricar las aguas con las que fueron molidos

los pigmentos y pigmentos laca, y para ligar sus respectivas partculas de color entre s y a

stas con el soporte al que estaban destinadas. Sin embargo, se tiene conocimiento de quetambin se emple una sustancia derivada del procesamiento de la miel y la cera de cierto tipo

de abejas, as como la clara o la yema de los huevos de faisn o de gallina.

Adems los cdices aunque quedan muy pocos de ellos, tambin fueron pintados con estos

pigmentos, tanto para la escritura, como para las representaciones grficas de los registros

astronmicos que all se detallaron.


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Fragmento del Monumento 44 de El Per-Wakaquean preserva restos de pintura roja hematita en los

detalles de la escritura jeroglfica.

Por otra parte, muchos de los monumentos esculpidos, tales como estelas o altares, an

preservan restos de pigmentos rojos que enfatizaban algunos rasgos que all se

representaban, incluyendo la escritura jeroglfica, sin embargo los pigmentos no se

conservaron adecuadamente, debido a que estos se encontraban a la intemperie en los dos

primeros milenios de nuestra era.

Adems la industria cermica fue ricamente decorada con diferentes diseos y colores, los

cuales, debido a que fueron sometidos a altas temperaturas, se conservaron prcticamente

intactos y ello ha contribuido incluso en el estudio de su clasificacin y datacin.

Por ltimo, y aunque los registros quedan nicamente en escenas pintadas, se sabe ahora que

los textiles estaban ricamente coloridos e incluso se empleaba con frecuencia la pintura

corporal entre las personas de la lite maya.

Conclusiones

La comprensin de la importancia y trascendencia de las tcnicas de la pintura y policroma de

la cultura maya es fundamental para la implementacin de la conservacin y/o restauracin de

las obras de arte que se generaron durante la poca prehispnica. Es fundamental la

realizacin de estudios previos de los objetos que se quieran intervenir para darles un

tratamiento adecuado y prolongar el tiempo que permita su apreciacin.

En realidad las obras de arte que se generaron a lo largo de la historia de la civilizacin maya

deben ser atendidas y apreciadas por su enorme valor, no solamente artstico, sino tambinhistrico y arqueolgico, ya que se constituyen en ejemplos de la riqueza y belleza de las

formas de expresin de una de las ms grandes civilizaciones del mundo.


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Figurilla modelada con representacin de pinturacorporal en los brazos.

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Pigmentos Prehispánicos 1

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