Textiles PrehispÁnicos

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TEXTILES PREHISPÁNICOS PARTE 1 TÉCNICAS TEXTILES Nota Introductoria Esta nueva versión de Textiles Prehispánicos incluye figuras y fotos que son propiedad intelectual de los autores e instituciones citadas. Fotos sin cita son de dominio público. De especial importancia para esta versión son las 26 figuras y 12 fotos del importante libro de Raoul D'Harcourt dedicado exclusivamente a los textiles andinos, Textiles of Ancient Peru and their Techniques, editado por G. Denny y C. Osborne y publicado por University of Washington Press. Este libro ha sido recientemente reeditado y está aún disponible en Amazon.com . Estos ensayos fueron preparados en 1987 como un guión para acompañar el catálogo de la importante colección recuperada por el Gobierno de Perú de manos de un traficante de los EE.UU. Esta colección está bajo custodia del Banco Central de Reserva del Perú , quien expone muchas de estas piezas en su exposición permanente. Esta colección comprendía una inusual variedad de artefactos de cerámica, metal, textiles, mate y concha, que además tenía una muy alta incidencia de ejemplos únicos y particulares de la producción artesanal de casi todos los periodos prehistóricos andinos. Este texto hace referencia a las técnicas de tejido, de las más simples a las más complejas. En el segundo módulo sobre textiles andinos del desarrollo cultural del arte textil en los Andes Centrales haremos referencia a todas éstas técnicas; el orden en que las planteamos aquí no refleja las etapas de desarrollo del arte textil. Otras fuentes para estos recursos son: (1) Las páginas del Departamento de Estado de los EE.UU. Illustrations of Artifact Categories Subject to U.S. Import Restriction - textiles o vea la página introductoria para todos los artefactos prehispánicos; y, (2) La página de la Colección Peterson de Antiguos Textiles Peruanos de la Universidad Buffalo State. Se utiliza también la base de datos más importante de textiles prehispánicos del Museo Nacional de Arqueología, Antropología e Historia (MNAAH) e imagenes de tejidos exhibidas en los varios sitios Web de venta de patrimonio cultural andino. Glosarios de términos textiles

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TEXTILES PREHISPÁNICOS

PARTE 1TÉCNICAS TEXTILES

 

Nota Introductoria

Esta nueva versión de Textiles Prehispánicos incluye figuras y fotos que son propiedad intelectual de los autores e instituciones citadas. Fotos sin cita son de dominio público. De especial importancia para esta versión son las 26 figuras y 12 fotos del importante libro de Raoul D'Harcourt dedicado exclusivamente a los textiles andinos, Textiles of Ancient Peru and their Techniques, editado por G. Denny y C. Osborne y publicado por University of Washington Press. Este libro ha sido recientemente reeditado y está aún disponible en Amazon.com.

Estos ensayos fueron preparados en 1987 como un guión para acompañar el catálogo de la importante colección recuperada por el Gobierno de Perú de manos de un traficante de los EE.UU.  Esta colección está bajo custodia del Banco Central de Reserva del Perú, quien expone muchas de estas piezas en su exposición permanente. Esta colección comprendía una inusual variedad de artefactos de cerámica, metal, textiles, mate y concha, que además tenía una muy alta incidencia de ejemplos únicos y particulares de la producción artesanal de casi todos los periodos prehistóricos andinos.

Este texto hace referencia a las técnicas de tejido, de las más simples a las más complejas.  En el segundo módulo sobre textiles andinos del desarrollo cultural del arte textil en los Andes Centrales haremos referencia a todas éstas técnicas; el orden en que las planteamos aquí no refleja las etapas de desarrollo del arte textil.

Otras fuentes para estos recursos son:(1) Las páginas del Departamento de Estado de los EE.UU. Illustrations of Artifact Categories Subject to U.S. Import Restriction - textiles o vea la página introductoria para todos los artefactos prehispánicos; y,(2) La página de la Colección Peterson de Antiguos Textiles Peruanos de la Universidad Buffalo State.

Se utiliza también la base de datos más importante de textiles prehispánicos del Museo Nacional de Arqueología, Antropología e Historia (MNAAH) e imagenes de tejidos exhibidas en los varios sitios Web de venta de patrimonio cultural andino.

Glosarios de términos textiles

Recursos sobre textiles

Introducción a los textilesLa confección de tejidos es la actividad más antigua y quizás más desarrollada de las artes andinas. Los artesanos lograron dominar todo un conjunto de técnicas mediante las cuales pudieron dar a sus textiles, diversos aspectos y lograr un sinnúmero de piezas de diferente calidad. El desarrollo del manejo de los textiles y su materia prima alcanzó en períodos bastante tempranos una situación desarrollada donde se

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dominaba las técnicas más importantes de los tejidos. 

Las funciones del textil y los contextos arqueológicos

Los textiles son desde épocas tempranas del precerámico un elemento de la vida cotidiana que adquirirá creciente importancia entre las sociedades andinas. Los datos etnohistóricos sobre la cultura Inca nos comentan la importancia que éstos tenían para denotar rango y situación social. Su función económica, social, ceremonial y funeraria son características, según la situación en que se encuentren, en todas las épocas.

En los contextos arqueológicos se ha podido recuperar infinidad de textiles dispuestos en situaciones muy diferentes. Es lógico pensar que los textiles tienen en la vida cotidiana muchos usos, desde la vestimenta de la población hasta los textiles para enfardelar las momias funerarias. Podemos entonces enumerar las posibilidades para el uso de textiles:

redes de pesca, bolsas (1)  y hondas (2); vestimenta, camisas, faldellines, vinchas,

calzado, túnicas (3), sombreros (4) y mantos según su calidad y representaciones iconográficas que denotarían función social;

tapices, paneles, banderas, muñecas (5), y arte plumario, (6);

mantos (7) y mortajas de función funeraria (para el enfardelamiento practicado en las culturas Paracas y Nasca, Wari, Chancay e Inca).

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7 © MNAAH #1671

 

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Ello no impide que muchos de los elementos textiles mencionados hayan tenido una última función funeraria al conformar el ajuar de un personaje: su vestimenta y sus objetos de uso personal se entierran con él, como el unku en las momias inca (9). Sólo los textiles del último rubro fueron hechos expresamente para el proceso de preparación del cuerpo para la tumba.

Un ejemplo relevante de la importancia de la función del tejido a nivel doméstico es la presencia en tumbas Chancay de cajas de cestería (10) llenos de material de costura e hilado: husos, piruro, hilos, agujas, etc., en cadáveres de ambos sexos.

A nivel político, los extensos depósitos de textiles de los Incas descritos por los cronistas (como los de Jauja) son evidencia del valor intrinseco de los texiles finos (creados por las llamadas vírgenes del Sol en los Acllahuasis del imperio) para las alianzas y donaciones del Inca con los ayllus dominados.

 

8  Momia de Inca según Guaman Poma © Bilblioteca

Real de Dinamarca 

9  Unku Inca, usado tambien para las momias

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El proceso de manufactura de los textiles

Procuramiento de la fibra

Cultivo del algodón (blanco -11- y nativo de colores marrón y algunos de tonos rosáceos -12); trasquilado de los camélidos (que se hace a inicios del verano. Llama para los tejidos burdos (13), y alpaca y vicuña para los tejidos finos (14); recolección de la fibra silvestre, de cactáceas como el maguey; ó uso de pelo humano.

Procesamiento de la fibra

A. Teñido de las fibras animales y vegetales después de limpiarlas, cardarlas y antes de hilarlas.

11 © Proyecto Algodón, UNALM  12 © Proyecto Algodón, UNALM 

13 14

Es importante mencionar que el color de algún textil prehispánico puede ser de origen natural, resultado del teñido ó resultado de las condiciones físicas a la que ha sido sometido el tejido durante y después de su uso. Conocemos los colores naturales de las dos principales fibras usadas: algodón (blanco, marrones, rosáceos) y la lana (blanco, marrones, negro y gris).

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Estas fibras naturales pueden ser teñidas con pigmentos minerales, que sólo se adhieren a la fibra y a veces con ayuda de una resina, y tintes vegetales que se impregnan a la fibra con la ayuda de mordientes (soluciones que ayudan a fijar el color al reducir la acidez del tinte). Sabemos que a diferencia del algodón que no es idóneo para ser teñido la lana lo fue en múltiples tonalidades. El algodón recibe usualmente pigmentos minerales. Ahora, para obtener ciertos colores ó tonalidades es usual que se realicen combinaciones ó múltiples teñidas. Por ejemplo, para obtener el verde no existe ningún tinte que se impregne lo suficientemente bien y por lo tanto se realiza primero el teñido con amarillo y luego con el azul. Estas múltiples teñidas ó las mordientes usadas pueden debilitar la solidez de la fibra: veremos que las fibras negras son mucho más frágiles pues para obtener tal color se usó la tara (que resulta en marrones) combinada con óxidos de hierro en una secuencia de baños.

Los colores de tintes o pigmentos textiles se logran con los siguientes productos:

 Rojo : se usa en períodos del Formativo (p.e. textiles de Carhua) las raíces de Rubiáceas, que crecía en zonas de Lomas; más tarde, a partir de Paracas, se usa la cochinilla o magnu (parásito del cactus) y necesita de mordiente para impregnarse a la lana; 

 Azul : se usa el índigo o añil; 

 Amarillo : el molle y otras semillas y raíces en la lana y arcillas ferruginosas para los tejidos de algodón; 

 Marrones : se usa la tara y también frutos secos como semillas de algarrobo. Combinando con alum resultan tonos rosáceos y combinado con óxidos de hierro se producen colores oscuros y negro; 

 Verdes : se usa la chilca pero es muy fugitiva; se realiza primero el teñido con amarillo y luego con el azul; 

 Naranja : el tinte de la semilla del achiote es también fugitivo por lo tanto se suele también combinar el rojo primero y luego el amarillo; 

 Morado : en la fibra de lana se suele teñir fibras teñidas de azul con rojo. Pero en algodón, en períodos Formativo y Paracas, se ha identificado el uso del murice, tinte de moluscos.

© dy begay

Recursos complementarios:

Natural Dye Research in the South Central Andes, by Vicki Cassman

traducción GOOGLE al castellano

Weaving Preparation,by DY Begay, Navajo Weaver

traducción GOOGLE al castellano

Tintes naturales: La cochinilla,by luminous green

traducción GOOGLE al castellano

Tintes: Los mordientes o fijadores en el proceso de teñido con tintes naturales

por Martha Cajías

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B. El algodón ó la lana a ser hilada era enrollada en una varilla de madera, el huso (15), (de unos 20 cm.) con dos piruros (ó torteros) de cerámica ó madera a medio cuerpo para sostener el hilo en el fuste del huso.  El huso era tomado en la mano izquierda, la fibra era estirada, torcida, e hilada, adelgazándola, con la mano derecha, con el huso colgando en el aire ó reposando en un plato de cerámica; luego en el huso se irá enrollando paulatinamente el hilo.

En esta etapa al adelgazar la fibra y para darle solidez se realiza una torsión, y veremos los detalles de ella más abajo. 

15 © NGS

Confección de los tejidos

Para ello se solía utilizar las siguientes estructuras:

Telar de cintura (16): estructura compuesta de dos enjullos, ejes superior e inferior (este se puede enrollar según la longitud del textil) entre los cuales se dispone la urdimbre, la estructura vertical de hebras. El telar es amarrado a un poste en la parte superior y amarrado en las caderas del tejedor, en posición sentada. Se usa todo un conjunto de instrumentos de madera integrados en la urdimbre para agilizar el trabajo: varillas de liso, varas de paso (para dividir planos y facilitar en paso de la bobina), machete (para comprimir las tramas, el elemento horizontal que va a completar el tejido) y la bobina con el hilo (o varias en el caso de técnicas como el tapiz).

Telar horizontal: está compuesto de cuatro estacas clavadas en el suelo donde se dispone la estructura textil; sirve sobretodo para trabajos muy burdos, como frazadas y grandes telas de uso muy doméstico. Es una de las primeras estructuras usadas en períodos precerámicos.

Telar de marco: una estructura de madera fija en el suelo, usada en la sierra, en especial por la sociedad Wari para la confección de túnicas (unkus) , en la cual la urdimbre se encuentra sobre el lado vertical y más cortos de la estructura. Vea el caso de este telar en el módulo flash de iconografía textil Wari.

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16 © Módulo: Higueras; Dibujos de telar: D'Harcourt

Telar vertical: se trata de cuatro estacas dispuestas en una pared donde se dispone la estructura inicial de la urdimbre. Fue usado sobretodo en el período Inca para la confección del cumbi, tejido muy fino. El tejedor trabajaba parado.

17  Vemos en esta imagen de una pieza de cerámica de la sociedad Moche al

artesano con el telar de cintura atado y con una bobina de hilo en la mano

derecha.

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18  Un caso de muestrario prehispánico con parte de la urdimbre ya tejida.

El análisis de tejidos y técnicas textiles básicas

El análisis del material puede resolver muchas interrogantes. Identificando la fibra empleada, se puede conocer su origen, de un animal doméstico (alpaca) ó no (vicuña) y de plantas en estado doméstico ó silvestre, así como otras fuentes de fibras para textil. Es importante conocer los lugares de origen de las fibras y relacionarlos con el lugar donde se encontraron. Igual información la proporcionan los tintes y sus posibles orígenes geográficos. Finalmente el estudio de las representaciones iconográficas explica relaciones culturales entre sociedades de distintas regiones.

Revisaremos brevemente las técnicas textiles desde las que combinan una sola hebra, llamada elemento, hasta las que combinan varias hebras. 

Los hilos o hebras para el tejido

Las hebras de fibra animal ó vegetal se transforma en hilos con el movimiento de torsión de la fibra, usando instrumentos como el huso y el piruro.

Un hilo básico se crea torciendo las hebras de fibra animal ó vegetal con una torsión hacia la derecha, llamada torsión Z (19) o una rotación hacia la izquierda, llamada torsión S (20).

El hilo puede tener varios grados de torsión, desde "suelto" hasta muy tenso o torcido lo que produce el hilo "crepé", en el cual el hilo torcido llega a enroscase.

Cuando se quiere producir un hilo más resistente o

19Torsión Z© Hedlund, Beyond the Loom.

20Torsión S© Hedlund, Beyond the Loom.

La referencia a Z y S se hace por la dirección de las hebras y su similitud a la orientación de estas letras.

 

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ancho se pueden combinar dos o más hilos (o elementos) básicos.

Los hilos, sean estos hilados con torsión S o Z, se combinan a su vez con una nueva torsión, a la que se le denomina "retorcido".  La combinación de ambos hilos también tendrá una cierta dirección de retorcido, S (21) o Z (22), así como tendrá un grado de tensión (suelto, medianamente torcido, apretado y encrespado).

En la mayoría de los casos la regla es que dos o más hilos con torsión Z, por ejemplo, se doblan y retuercen en la dirección opuesta, es decir S, guardando así un equilibrio de los hilos (y viceversa: dos hilos que fueron torcidos S son retorcidos Z).  Este patrón se puede ver en las dos siguientes figuras:

Existen patrones culturales en las técnicas de torsión de los hilos.  En la sierra andina predomina la torsión S y en la costa la torsión Z.  Y hay variantes en esas mismas regiones: los tejidos asociados a tradiciones de brujería en la sierra tienen, en cambio, torsión Z.

Así, note en las figuras 23 y 24 casos de textiles Navajo en las que se se realiza una combinación diferente de dos hilos: hilos S y Z retorcidas S e hilos Z y S retorcidas Z para formar un hilo más grueso.

Se suele también crear hilos de más de dos hebras, y las combinaciones de torsión y retorsión son variables.

En la figura 25 vemos una secuencia de hilos Z-S-Z para crear un hilo de tres elementos.  La combinación de tres elementos se inicia con hebras combinadas para formar un hilo de torsión Z (arriba); estos se combinan con un retorcido S para formar un hilo más grueso; y finalmente estos se combinan con un retorcido Z, contrario a la torsión S de cada uno de los tres hilos, para formar el hilo final.

En la figura 26, en vez de tres hilos de torsión S,

21Torsión Z, Retorcido S© Hedlund, Beyond the Loom.

22Torsión S, Retorcido Z© Hedlund, Beyond the Loom.

23S y Z retorcidas S© Casey, Navajo Weaving

24Z y S retorcidas Z© Casey, Navajo Weaving

25© Wahl, Kite String

26© Casey, Navajo Weaving

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tenemos dos hilos Z y uno S, que para balancear son retorcidos en dirección S para formar el hilo de tres elementos. 

Breve Glosariohilar = spin

torsión = twistretrocido = twisting

doblez = plyhilo = thread, yarn

hebra = thread, yarn"hilo de dos hebras, torsión S, retorcido Z" = "two-ply yarn, S spun, Z twist"

 

1. Estructura de un solo elemento

Se utiliza un solo elemento a partir de un eje horizontal fijo, con las siguientes variantes: anillado. Esta es la técnica con la que se hacen las redes (de pesca)

anillado simple (27) anillado y torcido anillado interconectado anillado y torcido interconectado (28)

Los anillos en los casos previos no son fijos.

Estas variantes combinadas con el anudado resultan en una estructura fija (29y 30).  Estas estructuras, si son tensadas, llegan a ser estructuras muy sólidas.

Otros usos más complejos del anillado incluyen su confección con aguja en textiles Paracas y Nasca para tejer los flecos y borlas de los mantos.  Un segundo ejemplo del anillado es la tela base de los gorros Wari, hecha con doble anillado interconectado y donde se insertan y sujetan las fibras de lana que producen el aterciopelado.

27 © D'Harcourt

28  © D'Harcourt

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29  © D'Harcourt    30  © D'Harcourt

2. Estructuras de dos elementos simples

Se dispone una estructura de hebras fijas horizontales en las cuales se enlaza el elemento adicional con las variantes del caso anterior: enlazados y anillados, tanto flotantes ó fijos (anudados) en la estructura de elementos.

Esta técnica es muy común en la cestería. La cestería se confecciona a partir de una estructura fija donde se completa las paredes con la técnica de tejido simple (31) o de enlazado (32), ó se usa sólo la sarga (enlazando "canasta"), que veremos más adelante. Asimismo, se pueden cubrir estructuras sólidas con el enrollado de los elementos.

31 © Susi Nuss

32 © Susi Nuss

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3. Estructuras a partir de un grupo de elementos

Un grupo de elementos independientes y paralelos usando un eje fijo se combinan con las siguientes técnicas:

Enlazado: enlazado simple (tensado ) (con posible torsión)

Trenzado oblicuo

trenzado oblicuo balanceado (a) trenzado oblicuo en sarga,

pasando bajo y sobre más de un elemento

Entrelazado oblicuo

Entreanudado (similar al actual macramé) 33 © D'Harcourt

34 © D'Harcourt

4. Estructuras de dos ó más grupos de elementos

Tejidos llanos

El tejido llano es la más común de las técnicas que combinan trama y urdimbre y supone el uso del telar: una estructura de urdimbres fijas a la que se añade las tramas. Así, la tela está compuesta de dos grupos de elementos principales que se enlazan: las urdimbres, que son elementos verticales fijos entre los dos extremos del telar y la trama, los elementos que de 35 © D'Harcourt

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manera horizontal completan la estructura enlazándose con la urdimbre.

La tela llana es balanceada cuando la trama y urdimbre se enlazan una a una (1/1). La trama pasa sobre y bajo cada urdimbre para estructurar la tela (35).

El tejido sigue siendo llano cuando hay una relación que no es balanceada entre la hebras de la trama y la urdimbre: 1/2 o 2/1 (o más). Ello cambia el aspecto de la estructura, dejando parte de los hilos "flotantes" (sueltos sobre dos o más urdimbres).

En la figura 36 vemos una tella llana pero que combina tramas y urdimbres de dos colores creando un partón ajedrezado.

36 © D'Harcourt

Pero un tejido llano puede tener mayor complejidad como ocurre con la sarga. En la sarga la estructura no es balanceada pues hay una variación que consiste en un progresivo adelanto de las urdimbres tejidas (+1, +2...), en cada pasada de la trama (37 B y C).  La sarga se identifica por las líneas diagonales escalonadas visibles en la estructura que la diferencia de las telas llanas balanceadas (38). Con esta estructura, que tambien tiene hilos "flotantes", se consiguen diseños de lineas diagonales, en zig-zag y formas romboidales.

37 © D'Harcourt

38 © D'Harcourt

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Dependiendo del arreglo de la trama y la urdimbre en la estructura (y las calidades de la fibra de ambas) resultan dos casos: que sólo la trama sea visible (cara de trama) ó que la urdimbre sea visible (cara de urdimbre). Ello depende de la relación numérica de elementos y espacio de uno de los grupos en relación al otro, entre tramas y urdimbre, calculados por cm.).  Un textil prehispánico del Museo Larco Herrera tiene excepcionalmente más de 350 tramas por cm. 39  Rep, cara de trama © D'Harcourt

Se llamará tejido rep cuando el textil muestra elementos aglutinados, y predominancia de alguno de ellos, trama o urdimbre, en toda la estructura, de orillo a orillo (39). Veamos el caso contrario, el de un tejido llano con cara de urdimbre (es también rep), hecho con urdimbres de dos colores.  En la figura 40 se puede ver un motivo romboidal en el que las urdimbres son los únicos elementos visibles y escobnden la trama.  En la figura de la derecha se muestra el textil creado con esta técnica.

40 © D'Harcourt 41 © D'Harcourt

Una variante más importante aun, muy común en el tejido prehispánico, es el tapiz.  En el tapiz los hilos de la trama se tejen de manera discontinua, pues no recorren la estructura de la urdimbre de orillo a orillo.  Estas tramas que van por partes de la estructura, forman los diseños de trama que tiene el tapiz.  El tapiz es, claro, una tela cara de trama: su técnica obliga a comprimir hacia abajo, con el liso, las tramas para obtener una coloración ó decoración sólida; e implica tejer cada elemento de trama en ambos sentidos en un área determinada, como en el caso de esta cabeza de pájaro de un tapiz Chimú: 

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42   

43 © D'Harcourt

En la estructura del tapiz las áreas de diseño hechas con las tramas pueden yuxtaponerse de varias formas:

1. Con el ranurado: las tramas se enlazan en urdimbres diferentes, dejando un vacío entre dos grupos de trama (las ranuras pueden estar o no cosidas; 44 y 45)

2. Con el entrelazado: las tramas se enlazan en la misma urdimbre con el punto "dovetail" (alternándose las tramas de las dos áreas adyacentes) y cierran la ranura, (46 A y B) y; 3. el entretrabado donde las tramas de dos áreas se enlazan entre dos urdimbres (47 C y D). En los dos últimos casos puede variar la frecuencia de tramas que se interconectan (1/1, 2/2, 3/3). 

44 © D'Harcourt 45 © D'Harcourt

 46 © D'Harcourt 47 © D'Harcourt  

Volviendo a la tela llana balanceada, dos técnicas adicionales pueden cambiar su aspecto:

insertando tramas adicionales al espaciar dos tramas ó urdimbres; y

la tela abierta (48) ó encaje, donde existen zonas sin elementos resultado de grupos separados de urdimbres, que se enlazan con grupos de tramas. Tienen, en muchos casos, decoración bordada en las

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zonas de tela llana. 48 Pulse para ver tela abierta; © D'Harcourt.

5. Tejidos con elementos discontinuos

Una variación de la relación balanceada 1/1 entre trama y urdimbre en la que ambos elementos se entrelazan sobre toda la superficie del telar es aquella en la que ambos elementos se entralazan por partes para crear, por ejemplo, el patrón de diseño ajedrezado en una tela llana, con zonas en las que ambos elementos son del mismo color (49 y 50)

49 Pulse la imágen para ver tela con esta técnica © D'Harcourt y © D'Harcourt

50 © D'Harcourt

6. Tejidos Complejos (con elementos suplementarios)Se llama tejido complejo aquel que tiene en la estructura más de un grupo de uno ó ambos elementos (tramas o urdimbres) cuya estructura de una cara, afecta ó no, la otra cara.  Se trata de tejidos con tramas o urdimbres suplementarias que se añaden con propósitos decorativos.

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BrocadoEn esta técnica los grupos de elementos suplementarios no afectan la estructura de la tela, que es una tela llana, pero si su decoración, con la adición de más elementos. Así, el brocado, es una técnica de trama suplementaria (continua, de orillo a orillo, o discontinua, en sólo partes de la tela) que resulta en una faz positiva (diseño) y en reverso negativo (los restos, flotantes o no, de la trama) (50); tiene algunas variantes como el brocado Chimú que no tiene reverso "negativo".

51 Pulse la imagen para ver detalles de las tramas flotantes en el reverso de la tela  © D'Harcourt

52

 53 Pulse las imagenes para ver el

motivo en anverso y reverso de la tela 

© D'Harcourt

Telas con elementos suplementarios

Ciertas telas llanas son decoradas con tanto tramas como urdimbres adicionales, o suplementarias. 

En la figura 54 (lado derecho) se nota los elementos suplementarios en la trama tanto como en la urdimbre, que quedan flotantes en el reverso de la tela.  Y en este caso los elementos suplementarias a la tela llana se tejen de orillo a orillo para lograr la repetición del patrón de animal con báculo. 

Este es un caso de tela de una cara, en el que ambas caras combinan aspectos positivo y negativo, pero en el que los diseños del reverso no tienen nitidez debido a los elementos flotantes.

54 © D'Harcourt

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Un caso diferente es la tela de doble cara en el que con elementos suplementarios que se añaden a la tela llana (usualmente sobre la trama o la urdimbre) se tejen de tal manera que ambos lados son idénticos, pues grupos de trama y urdimbre se enlazan de la misma forma y con la misma cadencia (usualmente diseños geométricos), y se crea un diseño positivo y negativo propiamente dicho, como ocurre con el brocado (55).

55 © D'Harcourt

Construcción subordinada al diseñoEste caso muestra un tejido en el que el diseño con el que se decora la tela domina completamente la estructura básica, a veces la trama o la urdimbre. (Una primera técnica básica de esconder trama o urdimbre es la técnica de rep).  En casos más complejos, como el de la figura 56, los bordes son rep de urdimbre, y el centro es decorado con una variedad de urdimbres suplementarias de varios colores que el en la cara principal forman diseños de cabezas de pájaros intercalados.  En el reverso que flotantes las urdimbres suplementarias que no fueron usadas en el diseño (57).

56 © D'Harcourt

57 © D'Harcourt

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Doble Tela

La doble tela es otro caso de tejido complejo, pues presenta dos tramas y dos urdimbres, en el cada pareja se trabaja individualmente (58).

Los tejidos de doble tela tienen una urdimbre que se divide en dos planos; cada uno de ellos será enlazado con la misma trama (pasando de un plano a otro), formando así dos planos de tela unidos en sus extremos laterales (59).

Estos planos tienen ó no la posibilidad de intercambiar sus elementos de urdimbre y trama de manera balanceada (sencillos ó complejos) para crear diseños en ambas caras, diseños que serán idénticos, y de colores invertidos si las tramas tienen dos colores. Las telas, en el caso de ser complejas, tienen la zona comprendida entre ambas recorrida por los hilos que se entrecruzan.

 

58 © D'Harcourt

59 © D'Harcourt

Breve Glosariocara de trama = weft-faced

cara de urdimbre = warp-faced"construcción subordinada al diseño" = "construction subordinated to design"

doble tela = double clothentretrabado = interlocked

ranurado = slitsarga = twill

tapiz = tapestry tela de dos caras = double-faced cloth

tela de una cara = single-faced cloth

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El siguiente grupo técnico es el de elementos que interactúan.

Gasas

En una gasa, las urdimbres van a entrecruzarse y serán tensadas por la trama. Las gasas no se limitan a la combinación de dos o tres urdimbres sino que logran complejas estructuras entrecruzando varias de ellas, dejando espacios abiertos de diferentes tamaños.

Esta técnica es simplemente el entrelazado: es la técnica en la que las urdimbres son cruzadas y traspuestas siendo sostenidas por una pareja de tramas (ésta tiene que pasar obligatoriamente en la ida y vuelta sobre la misma fila) que tiene una torsión de 180 grados entre una o un par de urdimbres (60). Lo importante de ésta técnica es que las urdimbres pueden formar diseños estructurales con su transposición (movimientos hacia la derecha o izquierda) en la estructura (61 y 62).

60 © D'Harcourt

61 © D'Harcourt   62 © D'Harcourt

7. Trabajos Post-TelarHemos visto en los casos anteriores las hebras pueden tener funciones decorativas y/o técnicas cuando se integran en la estructura general. El textil puede recibir luego otras técnicas para ser decorado.

Bordado

Las hebras decoran la tela llana o la complementan (para funciones de reforzar los bordes, por ejemplo). El caso más común es la decoración de los mantos de Paracas Necrópolis, que estaban compuestos de una tela llana, con diseños bordados y con borde anillado.

 

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El bordado tiene cinco puntos principales:

Punto de brocado : con movimiento intercalado entre el anverso y reverso, forma líneas rectas en la superficie de tejido. Este punto se realiza tanto sobre telas llanas, telas complejas o gasas (63), y como se indica, se asemeja al brocado;

Punto de bucle : una serie de anillos que se integran en la tela horizontalmente y se conectan en filas; una variante de ésta técnica deja los anillos sueltos, para decorar ciertos motivos (64); 

El punto excéntrico en el tapiz consiste en un elemento de trama que enrolla usualmente dos urdimbres, variando la pareja de éstas; resulta en líneas curvas que hacen de perfil (usualmente oscuro) de motivos en el textil (65 y 66f) 

Punto de cadeneta : son anillos dispuestos verticalmente.  Esta puntada puede servir formar estructuras en sí mismas, una evolución del uso del anillado pero con aguja. 

El punto de cadeneta se usó mucho para reforzar los bordes y crear los orillos de las telas; servía también para amarrar adornos en la tela: placas de metal, adornos de molusco, etc.  

Punto atrás : éste punto recorre el reverso para pasar al anverso donde vuelve sobre si mismo y avanza; usualmente integra dos elementos de la tela. Resulta en líneas oblicuas adyacentes (66 G).

63 © D'Harcourt

64 © D'Harcourt

65 Punto excéntrico (caso F en figura 5) Nota: este no es un tapiz andino prehispánico.  Es un detalle de un kilim anatólico de la región de Van.

66 © D'Harcourt

Asimismo, otras de las posibilidades que tiene el artesano para decorar sus telas llanas son:

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La pintura; El teñido anudado; El estampado; y, El aplicado de plumas o adornos.

Se sabe cuales son los tintes (vegetales) y las pinturas (arcillas) de las telas. Fueron bañadas o aplicadas con una brocha de lana o pelo. También se usó el pintado con reservas o negativo donde el fondo de la tela era oscuro; quizás algún elemento se puso en la zona que no se quería pintar.

Los textiles pintados tienen el trazo directamente sobre la tela llana, como en la mayoría de los casos. Un caso excepcional ha sido documentado por Isabel Flores en telas del período Sicán-Lambayeque de Flaco, valle de Jequetepeque. Los textiles llanos reciben una base (quizás de yeso o cal), son tensados en bastidores, se traza el boceto y luego son pintados.

El teñido se hizo amarrando pedazos tejidos poligonales de tela (5.); resultaba aros circulares blancos de varios tamaños; luego eran cosidos en una gran tela, y algunos aros coloreados con pigmento rojo.

El estampado se hizo con pequeños sellos curvos de arcilla. Se aplicaba meciendo el sello sobre la tela.

67 Pintado 68 Teñido con nudos (knotted tie-dye)

69 Estampado (Tela africana Adinkra)

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Finalmente, una técnica muy popular en los tejidos andinos costeños desde tiempos Nasca hasta Chimú es el aplicado de plumas multicolores en los unkus, camisas, y otras piezas. Otras sociedades aplicaban adornos de metal en las telas. Plumas y piezas de metal era simplemente cosidas a las tellas llanas, en dos o tres pasadas. 70 © D'Harcourt 71

Breve Glosarioentrelazado = twiningestampado = stampedgasa = gauzepunto atras = back stitchpunto bucle o anillo = loop stitchpunto cadeneta = chain-stitchpunto corrido = running stitchpunto cruz = cross stitchpunto entrecruzado = cross-knit stitchteñido anudado = tie-dyed cloth

Glosarios de términos textiles University of Colorado Museum, Glossary of Weaving Terms for exhibit Three Cultures (inglés) Textiles del Suroeste norteamericano, Glosario (castellano) Glossary of Textile Terminology, by Niki R. Clark (inglés/castellano/quechua)

Glossary, Oriental Rug Cleaning (inglés), 4 secciones: A-F;  G-M;  N-S;  T-Z

Recursos sobre textiles

Arqueología

Los Textiles en el Contexto Multiétnico del Período Tardío en Arica, Carmona Textiles teñidos por amarras del Norte Grande de Chile, Cases y Agüero Programa de Recuperación de Técnicas Textiles Prehispánicas, Yachay Wasi Textiles Andinos, U. de Chile The Textile Museum, Washington Textiles del Museo Nacional de Arqueología, Antropología e Historia (MNAAH ) Cloth & Clay: Communicating Culture , Textile Museum of Canada

Etnografía

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Tejidos y religiosidad en los Andes, Jordán

Descendientes de los Incas y textiles de Chincheros, Cusco