Pfunes Arq Renacimiento TEMA 0010

8/14/2019 Pfunes Arq Renacimiento TEMA 0010

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TEMA 10. M ANIERISMO Y CRISIS(II).L A HEREJA DE GIULIO R OMANO

A NTECEDENTES DE SU OBRA . SUS ORGENES ROMANOS. SU OBRA ENM ANTUA EN LA CORTE DE LOSGONZAGA

Palacio del T

Palacio Ducal

Arquitectura religiosa

Casa del artista

L A EMPRESA URBANA DE V ESPASIANO GONZAGA : S ABBIONETTA .

R ENOVACIN DEL ESPACIO ESCENOGRFICO: EL TEATRO DE S ABBIONETTA DE SCAMOZZI.

El teatro de Sabbionetta

EN LA LNEA DE GIULIO R OMANO: GIROLAMOGENGA Villa imperial


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Historia de la arquitectura renacentista italiana

A NTECEDENTES DE SU OBRA . SUS ORGENES ROMANOS. SU OBRA ENM ANTUA EN LA CORTE DE LOSGONZAGA

Las obras realizadas en Mantua por Giulio Romano (1499-1546), artista algo ms jovque Sanmicheli, son contemporneas de los edificios erigidos por este ltimo en Veron Ambos arquitectos deben a Roma los impulsos determinantes de su inspiracin: Sanmichobviamente, al crculo de Bramante y Giulio Romano, como discpulo favorito del maestroRafael. Giulio colabor con l en las Estancias y Logias vaticanas y en la villa Madama. Trmuerte de Rafael, comparti la direccin de su taller con Giovanfrancesco Penni.

De entre todos los grandes arquitectos del siglo XVI, Giulio Romano fue uno de lopocos que naci en Roma. Esa indisolubilidad de estructura y decoracin tan caractersticaestilo maduro de Rafael es tambin uno de los rasgos fundamentales de la obra de Giulio.

edificios estn concebidos como un conjunto de carcter esttico, y en muchos casos intervencin del arquitecto en dicho conjunto apenas se puede distinguir de la del estuquistel pintor de frescos. Giulio es, a ste respecto, el representante ms cualificado de la tendeconocida como arquitectura pictrica. Comparte con Peruzzi un gusto consciente por lcontrastes entre elementos clsicos y no clsicos. Tanto Giulio como Peruzzi ponen dmanifiesto su conocimiento de los rdenes cannicos, pero suelen mezclar con los anterioformas no convencionales en un mismo edificio. Sus contemporneos admiraron la grinventiva que reflejaba su sorprendente y chocante estilo y las contradicciones inherentemismo. Para el entendido, la obra artstica se converta ahora en un acertijo, en un experimeen el que intervenan a partes iguales el artista y el espectador.

Desde su llegada a Mantua, en 1524, hasta su muerte, Giulio fue responsable de todlas iniciativas artsticas de la corte de los Gonzaga. Su obra maestra fue el palacio del Te, granvilla suburbana que el artista dise y decor con ayuda de sus discpulos. Pero concibitambin nuevos distritos urbanos, supervis la reforma de la residencia ducal y diseescenografa de la recepcin oficial en honor del emperador Carlos V y de la nueva duqu

En Mantua, en el segundo cuarto del siglo XVI, su nombre era sinnimo de actividad artstSegn cuenta Vasari: A nadie de la ciudad le estaba permitido construir nada sin una ordenGiulio.

La particular concepcin arquitectnica de Giulio Romano se pone de manifiesto edos edificios que construy en Roma antes de abandonar esta ciudad para establecerse Mantua: la villa Lante, en el Gianicolo, y el palacio Maccarini en la plaza San Eustaquio


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igual que el palacio Caprini, el palacio Maccarani tiene cinco calles, su planta baja almohadillada y el piso principal se encuentra vertebrado por una serie de pilastras pareaSin embargo, en el palacio Maccarani tanto los vanos de la planta baja como del entresuelorectangulares. La hilada volada que corona la planta baja se apoya como una viga sobre ubandas verticales de sillares almohadillados, y las colosales dovelas de las tiendas aparencajadas entre las citadas bandas. Los alfizares de las ventanas del piso principal descaprecisamente sobre aquellas zonas de la hilada volada que no se apoyan en el paramento dplanta baja. Se observa una contradiccin similar en la puerta de entrada, donde las dovelasdintel sobresalen mucho de la fachada. En un primer momento producen una sensacin dpeligrosa inestabilidad, hasta que se advierte que estn firmemente unidas entre s por frontn. En el primer piso, junto a los ortodoxos marcos de las ventanas, hay unas pilast

nada convencionales desprovistas de capiteles, mientras que en el cuerpo superior se obserunos arcos rebajados sobre las ventanas en lugar de unos entablamentos rectilneos. El patque se ampli y alter posteriormente, conserva la articulacin originaria del piso principasu lado ms largo. Las pilastras pareadas s que tienen capiteles, pero poseen una esbeinusual y, en consecuencia, resultan demasiado altas. Las zonas que rodean los vanos entresuelo semejan balaustres que se hubieran cortado verticalmente. Slo un experto queencuentre familiarizado con el repertorio formal clsico y su aplicacin en el palacio Cappuede apreciar el encanto e imaginacin de este tipo de arquitectura y nadie, salvo l, es ca

de comprender la peculiaridad del palacio Maccarani.Baldassare Castiglione, representante en Roma de los intereses culturales de l

Gonzaga, fue el que arregl el traslado de Giulio a Mantua. l fue quien recomend al artisquien negoci las condiciones de su contrato, llegando incluso a acompaarle a Mantua1524. Hijo de Isabel dEste, el Marchese, que haba nacido en 1500 y que habra de convertdespus en el duque Federico II, estaba familiarizado con el gran arte renacentista, y prodigGiulio, que tena ms o menos su misma edad, grandes muestras de afecto. En agosto de 15se nombr a GiulioSuperiore Generale de todos los edificios pblicos. El duque le haba regaladoya una casa y le haba concedido la ciudadana de Mantua. Cuatro meses despus, stnombrSuperiore delle Strade.El sueldo que llevaba aparejado este cargo, que Giulio habra deconservar hasta su muerte, ascenda a 500 ducados anuales, mientras que Sangallo y Peruganaban slo 300 por el trabajo que estaban desarrollando en la baslica de San Pedro. Manse convirti en una ciudad moderna gracias a los nuevos barrios diseados por Giulio. Vas


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calific a las nuevas calles de secas, limpias, hermosas y agradables.

Palacio del T

Se prevea construir el palacio del Te en una isla situada a extramuros de la ciudad,la que, desde tiempo inmemorial, se encontraban las cuadras de los Gonzaga y pastaban famosos sementales. Segn Vasari, la primera idea de Federico fue edificar un simple pabedonde se pudiese tomar algn refrigerio y descansar tras montar a caballo. Fueron estmodestas intenciones las que sirvieron de base a Giulio para disear el elaborado edificio podemos ver hoy.

Las cartas intercambiadas entre el cliente y el artista nos muestran a un Giularquitecto, artista, contratista y maestro de obras. Dichas cartas indican tambin hasta q

punto el cliente estaba deseoso de acabar el edificio cuanto antes. Giulio tuvo que justifirepetidas veces retrasos debidos a la carencia de obreros cualificados, a enfermedadestrabajos en otros lugares. Se comprende mejor la insistencia de Federico cuando se piensatodas las villas de la poca que quedaron inacabadas o que se tardaron dcadas en terminar.ms probable es que el Marchese quisiera brillar ms que su hermana Eleonor de Urbino, qposea una gran villa cerca de Pesaro. Hacia finales de 1534, la estructura y decoracinpalacio del Te ya estaban prcticamente acabadas.

Vasari se refiere a un edificio cuadrado, con

un patio provisto de csped y cuatro entradas. Laprimera de stas, que el visitante procedente de laciudad advierte de inmediato, da acceso a unaamplsima logia que se abre al jardn, mientras que otrasdos conducen a diferentes estancias decoradas conpinturas y estuco. Estas concisas frases, que estnseguidas por siete pginas con descripciones de loselementos accesorios y del programa iconogrfico, nopermiten adivinar en realidad las sorpresas que atesorael palacio. De entrada, las dimensiones no son nadacorrientes. El exterior tiene el aspecto de un bajobloque de un solo cuerpo y de una anchura cinco veces

mayor que su altura. Las dos fachadas que miran a la ciudad tienen un orden drico colo


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pero las separaciones entre las pilastras son desiguales y, por tanto, en las esquinas choentre s sistemas de carcter diferente. Los prticos y las ventanas ostentan un vigoroalmohadillado y los detalles son tan extravagantes como en el palacio Maccarani. amplsima logia mencionada por Vasari da acceso a un vestbulo tetrstilo, cuyas nalaterales tienen techos adintelados y cuya nave central est cubierta con una bveda de caEl sistema del triple vestbulo aparece en forma de atrium en la edicin del tratado Vitruvio publicada por fray Giocondo en 1511. Es probable que a 1a hora de adoptar dichsistema, Giulio Romano se basara en el proyecto de villa Madama, estructura bien conocpor l. Es evidente que con la combinacin de columnas, arquitrabe, techo adintelado y bvde can artesonada (el modelo de los artesones fue la baslica de Majencio en vez Panten) se persigue una evocacin de los edificios antiguos. Sin embargo, la prim

sensacin experimentada por el visitante no es la de encontrarse frente a un edificio clsicLas columnas y pilastras estn recubiertas con un grueso almohadillado. El espectador se siimpulsado a imaginar el aspecto que tendran las columnas de mrmol, que parecen recsalidas de las canteras, una vez labradas. Se ha modelado cuidadosamente el arquitrabe, perel centro de cada uno de los intercolumnios hay una clave totalmente arbitraria provista una superficie almohadillada. Resulta difcil no tener la impresin de que dichas clavedejaron inacabadas involuntariamente. Esta sensacin resulta casi ms extraa al experto al visitante normal, pues, al fin y al cabo, el acabado de las columnas y el arquitrabe era

trabajo rutinario para los maestros albailes.En las esquinas del patio, al igual que en el exterior del palacio, chocan entre

distintos sistemas. En los lados septentrional y meridional, los paramentos situados entre semicolumnas tienen la misma anchura; sin embargo, en los lados oriental y occidentalobserva que una sucesin de superficies alternadas de mayor y menor tamao, lo quconstituye una variante del sistema utilizado por Bramante en el patio superior del BelvedEntre las semicolumnas se advierte la presencia simultnea de un tosco almohadillado y elegante sillera. En dos de los lados del patio, se tiene la impresin de que los triglifos entablamento estn a punto de resbalar sobre el muro. La sensacin general es que lsuperficies han quedado inacabadas; parece como si ninguno de los elementos individuahubiese encontrado su emplazamiento definitivo; se advierte una situacin provisionalinestable. Al igual que en el Palacio Maccarani, el espectador se siente constantemente burlHan desaparecido los adornos de colores que deban realzar el carcter fantstico e inestabl


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la fachada. Su grado de influencia en el efecto general se puede observar todava en el inteque, a pesar de siglos de incuria y repetidos repintes, se conserva bastante bien. El duqmand que pintaran sus caballos favoritos en los frescos de la Sala dei Cavalli. Aparecetamao natural e inquietantemente vivos delante de las pilastras y nichos de la arquitectficticia. Los nichos contienen figuras en grisalla de los dioses del Olimpo. La mezcla de vniveles de realidad es tan esencial en este estilo como la yuxtaposicin de detalles formalmacabados y totalmente amorfos. Da la impresin de que las vigas de madera del techo de la dei Cavalli estuviesen entrelazadas.

La interaccin de ilusin y realidad alcanza su punto culminante en los frescos deSala dei Giganti. El visitante tiene la sensacin de encontrarse rodeado por unas paredes qutambalean. Este efecto tiene su origen en las rocas que caen sobre los gigantes vencidos

Zeus. El dios, blandiendo su rayo, aparece por encima de unas nubes. Un templo monpteque representa al Olimpo, flota a una altura inaccesible en el vrtice de la bveda. Este cuade caos y terror recuerda a El Bosco. No hay un solo elemento acentuado de carcthorizontal o vertical donde poder fijar la mirada; los muros que delimitan la sala parecen cante la horrible presin procedente de arriba. El arquitecto ha abandonado el lenguaarquitectnico. No le preocupa ms que la expresividad, la emocin que la estancia pue

despertar en el visitante. La Sala dei Giganti se construy treinta aos despus del Tempietquince aos despus de la Sala de las Columnas de la villa Farnesina. Contemplados desde


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ventanas del piso principal pasan a ser arcos de descarga de carcter liso. En este casorelacin entre elementos sustentadores y sustentados vuelve a ser dinmica, pero no armni

Arquitectura Religiosa

La posicin y la influencia de Giulio permanecieron invariables cuando, tras la mue

del duque Federico en 1540, el cardenal Ercole Gonzaga asumi la regencia durante la minde edad de Francesco III. Giulio tuvo que enfrentarse por primera vez a los problemas dearquitectura religiosa: se le confi la restauracin de la catedral de Mantua y de la iglesia abde San Benedetto Polirone, edificio situado no lejos de dicha ciudad. Observando el aspeactual de ambos edificios, no se puede saber exactamente el estado en que se encontrabantes de la restauracin ni el grado de participacin de Giulio en esta ltima. En la catedraconservaron los muros exteriores medievales y las obras se circunscribieron a las cinco nadel interior. La nave central, con su techo adintelado y sus columnas y arquitrabe de estcorintio, trae a la memoria la vieja baslica de San Pedro. Las bvedas de can de las nacontiguas a la central ostentan una profusa decoracin, mientras que las exteriores tientechos adintelados y artesonados. Esta curiosa sucesin de techos adintelados y abovedadoscontina en las capillas de las naves laterales exteriores: alternativamente, unos arcos de mpunto dan acceso a unas capillas adinteladas y unos pasadizos adintelados conducen a u


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capillas abovedadas.En la iglesia de San Benedetto se restaur tambin el exterior. En la fachada y en

lados del templo, Giulio adopt el motivo del arco triunfal utilizado por Bramante en el pasuperior del Belvedere. En el interior, se conservaron las bvedas del siglo XIII, pero cambi por completo el sistema medieval consistente en la alternacin de pilares de mayomenor tamao. Los pilares principales se recubrieron con pilastras, mientras que los de tammenor se reemplazaron por dos columnas de pequea altura que, con su arquitrabe, forman orden secundario. En medio de cada cruja, al igual que en las naves laterales exteriores dcatedral de Mantua, unos arcos de medio punto interrumpen el discurrir del arquitrabe.

Resulta revelador que un artista tan frtil y original adoptase en estos edificios formprocedentes de una baslica paleocristiana y del patio superior del Belvedere, de Bramante.

formas del palacio del Te estn calculadas para ser contempladas desde cerca. Dado el tamy las exigencias litrgicas de ambos templos, Giulio se vio obligado a recurrir a otros mediquera producir los efectos de contraste que eran caractersticos de su concepciarquitectnica. El contraste entre las naves laterales abovedadas y adinteladas de la catedraconfusa composicin del interior de la iglesia de San Benedetto y la mezcla de elemennuevos y viejos en uno y otro edificio no son menos sorprendentes que las estancias dpalacio del Te. Pero los estudiados efectos de sorpresa y contraste en estructuras del tamaola iglesia de San Benedetto resultan mezquinos, pues a esa escala los ojos del visitante nece

claridad, equilibrio y estabilidad.

Casa del Artista

Es cierto que Giulio no goz de libertad a la hora de llevar a cabo estos encargos, putenan que respetarse las partes existentes de ambos edificios y mantenerse sus alineacionNo obstante, las sensaciones encontradas que producen ambos templos no se pueden achacpor completo a circunstancias exteriores. Ese componente de arbitrariedad que desempea papel tan esencial en el estilo de Giulio no poda transponerse en clave monumental.

Dicho estilo, sin embargo, se adecuaba perfectamente a la casa de Giulio, mansin q Vasari admir en Mantua en 1541. En la planta baja estn los talleres y en el piso principalsalas cuyos frescos han salido a la luz recientemente. Tras el tico se oculta un desvnpequea altura. El estilo de la fachada es por completo palaciego: una muestra de la relacdel arquitecto con la corte y la nobleza. La planta baja tiene el aspecto de un basamen


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terminar cuando Rubens lleg a Mantua, y en la predileccin del pintor por los almohadillay las columnas salomnicas podemos ver un tardo reflejo del estilo de Giulio Romano.

L A EMPRESA URBANA DE V ESPASIANO GONZAGA : S ABBIONETTA . R ENOVACIN DEL ESPACIO ESCENOGRFICO: EL TEATRO DE S ABBIONETTA DE SCAMOZZI.

Entre las experiencias de ciudad idealen busca de su aproximacin a la ciudad real,contamos en el territorio de los Gonzaga conun prncipe que alterna su ocupacin cultural

con la poltica y la arquitectura militar. Ladelicada situacin geopoltica de su territoriono es ajena a la motivacin que induce a Vespasiano Gonzaga a realizar Sabbionetta(1560-1585), utilizando la experienciaadquirida en Espaa como gobernador y arquitecto de fortificaciones. Aplica las

formas abaluartadas en la cerca de una ciudadestructurada en damero que cualificaepisdicamente con monumentos. Adems dela puertas de acceso, compuestas

cuidadosamente, la Galera de los Antiguos o la iglesia de San Roque responden al manierioperante en esos aos.

El teatro de Sabbionetta

Pero no puede menos que destacarse la pasin por el teatro de los hombre de lo

hombres de cultura. Desde el teatro clsico vitruviano al cortesano; desde las representacioen los atrios de iglesias a las de las plazas y corrales. En el teatro de Sabbionetta (1588) mozzi busca una simbiosis de recinto cerrado con saln cortesano, a al que no seran ajenasexperiencias cronolgicamente anteriores. Disea una caja, un gran saln al que se traslanalgicamente el conjunto de las experiencias de la prctica teatral. Las gradas se aten


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estrictamente al protocolo de la corte ducal: el duque y su familia se sentaban en la logia corona el auditorio, su squito ocupaba las gradas semicirculares y los espectadores corriepermanecan de pie en el patio.

La renovacin del ambiente teatral seconsigue con el juego de mecanismosescenogrficos creado por el entarimadosobreelevado progresivamente y las pinturasde arquitecturas que decoran los muros. Lacolumnata curva limita la zona del pblico y rememora el teatro abierto clsico. Noobstante, la concreta iniciativa del Gonzaga,

como renovacin intelectual de unatradicin humanista que arranca en Filarete,resulta claramente de su funcin crtica, einactual ante las posibilidades abiertas por los

nuevos instrumentos culturales y polticos.

EN LA LNEA DE GIULIO R OMANO: GIROLAMOGENGA Girolamo Genga trabajar con los mismos parmetros de Giulio Romano, formulado

segn los intereses culturales del momento. Es un gran creador de escenografa(compartimentacin y especulacin espacial muy definida). Prepara los Tirsi de Castigl(1506) para Giobaldo I y la Calandria (1512). Con motivo de la boda de Francisco I con Gonzaga, dispone una alternativa para Urbino, un modelo de recorrido desde las entradas qtransforma con arquitecturas efmeras estrictas en cdigo. En sus arquitecturas estables Pesaro representa el rango alcanzado por la ciudad. Si en el teatro el instrumento evidente e

perspectiva como manipulacin desprejuiciada en los espacios de transicin, en la arquitecconstruida puede jugar con mecanismos ms estables, no slo pictricos, en yuxtaposiciocalaras de los recintos.

Villa imperial

Con la Villa Imperial (1523-35) dispone una experiencia teatral de dimensionpaisajsticas, en la que las componentes tipolgicas se estiran en la topografa segn las co


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Las circunstancias del lugar y la mentalidad del artista compiten en un coloquio de paelevados, de jardines colgantes de los que la organicidad de los mecanismos de articulacsugiere ecos romanos (Belvedere). Incorpora decisiones de gran plasticidad en los mbitosesquina. El atrio se abre al patio no con un plano de columnas, sino con la complejidad de usala hipstila. La creacin de grutas de origen mitolgico, espacio figurado, literario, es factor ms de un resultado en el que la teatralidad definida en una nocin naturalista nosustrae a decisiones de diseo antinaturalista.

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