Vine a Comala porque me dijeron que ac viva mi padre, un tal Pedro Pramo. Mi madre me lo dijo. Y yo le promet que vendra verlo en cuanto ella muriera. Le apret sus manos en seal de que lo hara, pues ella estaba por morirse y yo en un plan de prometerlo todo.

En la presente gua de lectura encontrars los siguientes bloques que debes leer atentamente: - Una breve introduccin a la vida y la obra de Juan Rulfo (pgs. 1-2). - Un estudio detallado de la obra Pedro Pramo: argumento, estructura, personajes (pgs. 2-8). - La gua de lectura propiamente dicha: debes leer las distintas secuencias y responder a las cuestiones planteadas (pgs. 9-16). - Un anexo donde se establece una comparacin y se ven las diferencias entre el orden de la historia y el de la narracin (pag. 17).

JUAN RULFO Y PEDRO PRAMO 1- JUAN RULFO: datos biogrficos.Juan Rulfo naci en 1918 en Apulco, un pueblecito vecino a Sayula, en el estado de Jalisco, regin en la que vivira hasta los 15 aos y que sera el escenario de toda su obra. Tena seis aos cuando muere asesinado su padre, vctima de la historia violenta de Mjico. La Revolucin Mejicana se haba iniciado en 1910 y sus secuelas se prolongaron durante aos, con insurrecciones contrarrevolucionarias como la de los cristeros, llamados as porque luchaban en nombre de Cristo y las tradiciones (de todo ello habr referencias en Pedro Pramo). En 1930 perdi a su madre. La infancia y la adolescencia es triste: ruina familiar, colegios, orfanatos, estancias en casa de algunos parientes La soledad y un talante ntimo, reconcentrado, triste, lo definirn desde entonces. Estudi contabilidad y algo de leyes y de literatura, pero en este ltimo terreno ser sobre todo un autodidacta. En 1933 se traslada a Mjico capital, pero no logra que le convaliden sus estudios anteriores y no completar ninguna carrera. Entra en contacto con ambientes literarios y desempea diversos oficios hasta vendedor de neumticos-, mientras comienza a escribir y a publicar cuentos en revistas. En 1953 aparece su primer libro, El llano en llamas, que pasa casi inadvertido. En cambio, dos aos despus la crtica ser muy elogiosa con Pedro Pramo, cuya fama ir creciendo con los aos hasta convertirse en un clsico. Sin embargo, el autor parece paralizado por el xito; apenas escribir desde entonces; durante algunas temporadas, caer en el alcoholismo. Vive de empleos administrativos, de trabajos como guionista en cine y televisin. Desde 1964, ocupa un cargo en el Instituto Indigenista de Mjico. Intenta escribir una nueva novela, La cordillera. Su fama le lleva a viajar por diverso pases; viene varias veces a Espaa, donde se le otorga el Premio Prncipe de Asturias en 1983. Muere en Mjico en 1986.

2- CARACTERSTICAS GENERALES DE SU OBRA.Como rezaba un titular de prensa con ocasin de su muerte, Juan Rulfo pasa a la historia de la literatura con 250 pginas. Tal cifra es la que suman los cuentos de El llano en llamas (1953) y la breve novela de 1955 Pedro Pramo. A ello slo hay que aadir el leve volumen titulado El gallo de oro y otros textos para cine recogidos en 1980. En cuanto a la citada novela, La cordillera, Rulfo habl en diversas ocasiones de su lenta y penosa elaboracin: dijo llevar escritas centenares de pginas; en otra ocasin afirm haber roto muchas; o declar su propsito de reducirla a un relato breve, o a varios cuentos Lo dicho hasta ahora nos conduce a una primera caracterstica de su obra: una elaboracin escrupulosa que procede por eliminacin y condensacin. Cada pgina suya parece haber sido trabajada con un rigor absoluto: de ah la asombrosa perfeccin de sus obras acabadas, su poder de sugestin y la densidad del contenido y del estilo. La obra de Rulfo supuso una profunda renovacin con respecto a la narrativa realista, de ambiente rural e intencin social. Sus temas coinciden en gran parte con los de aquella corriente: lo rural, lo social Pero el tratamiento de tales aspectos es nuevo, tanto por su enfoque profundo como por la incorporacin de nuevas tcnicas. Todo eso se concreta en los siguientes aspectos:1

El enfoque de Rulfo le lleva a trascender el plano de lo estrictamente regional y social sin restarle fuerza a estos aspectos- para desembocar en temas universales, de amplio alcance humano: el dolor, las ilusiones rotas, la soledad, la muerte La muerte, en especial, como reverso de una vida vaca, traspasa con su obsesiva presencia la obra de Juan Rulfo. El autor transciende el enfoque realista incorporando elementos fantsticos o, mejor mticos. En sus pginas, la visin directa de las realidades ms brutales convive de forma fascinante con lo misterioso, lo alucinante, lo sobrenatural. La realidad evocada por Rulfo est habitada a menudo por seres extraos, por fantasmas, por fuerzas desconocidas. Ello hace del autor uno de los primeros maestros del realismo mgico. Fundamentales son las nuevas tcnicas narrativas que Rulfo emplea: la ruptura del desarrollo cronolgico del relato, el uso del monlogo interior, alternando bruscamente con dilogos, el cambio inesperado del punto de vista, etc., son algunos rasgos que emparentan a Rulfo con los grandes renovadores de la novela europea y americana (Kafka, Joyce, Faulkner) y lo sitan a la cabeza de la renovacin de la narrativa hispanoamericana. De hecho fue un adelantado; y slo en los aos 60, tras la consolidacin de la nueva narrativa, fue valorado con plena justicia. En el estilo se observa una influencia del lenguaje popular mejicano; sus pginas suelen tener un inconfundible aire de cosa hablada. Sin embargo, de nuevo hay que insistir en su conciencia y esmerada elaboracin. El resultado es asombroso: una profunda asimilacin del habla popular y, a la vez, una salvacin esttica potica- de esa habla.

EL LLANO EN LLAMAS Su primera obra, El llano en llamas (1953), es un conjunto de diecisiete cuentos de tema rural que, en apariencia, continan con la lnea costumbrista que floreci en Mxico durante las primeras dcadas del siglo. No obstante, aunque el autor recrea tradiciones y modos de hablar de la gente de su tierra, la hondura de su prosa le da a cada uno de sus relatos una significacin universal. A ello cabe agregar una serie de estilizaciones y audacias tcnicas que lo alejan de los cauces narrativos tradicionales y le permiten pasar de lo real a lo fantstico con sorprendente naturalidad. El tono de estas historias es, en general, bastante sombro y se desarrollan en medio de la desesperanza, la pobreza y la violencia. Estos rasgos se aprecian, sobre todo, en cuentos como Nos han dado la tierra, Luvina, El hombre y Macario. La mayora de las historias se narran en primera persona y se caracterizan por su concisin, por registrar los hechos ms importantes. El lenguaje incluye rasgos dialectales y populares del discurso oral de los campesinos y enunciados breves en los que irrumpe lo potico.

3- PEDRO PRAMOA- GNESIS Y ARGUMENTO DE LA OBRATras la publicacin de El llano en llamas, Rulfo emprende una novela en la que vena pensando desde haca tiempo. l mismo ha contado cmo escribi un primer captulo en un2

cuaderno escolar, cmo tomaba notas en los ms diversos momentos y en cualquier papel. En unos meses reuni trescientas pginas, pero la elaboracin fue trabajosa y presidida por una gran ansiedad (porque para escribir se sufre en serio, dira). Llegu a hacer otras tres versiones que consistieron en reducir a la mitad aquellas 300 pginas. Elimin toda divagacin y borr completamente las intromisiones del autor. Estas palabras confirman los escrpulos creadores de Juan Rulfo. Incluso vacil en el ttulo. Por fin, animado por el editor, entreg la novela con el ttulo definitivo. La obra asombr y desconcert al lector comn- por la mezcla de elementos familiares y de novedades de enfoque y tcnica. La sntesis de la historia es la siguiente: Juan Preciado, en cumplimiento de la ltima voluntad de su madre, llega a Comala en busca de su padre, un tal Pedro Pramo, a quien no conoci. Pronto sabr que Pedro Pramo muri hace aos. Comala es un pueblo fantasmal, habitado por seres que parecen estar en una extraa frontera entre la vida y la muerte. Poco a poco comprendemos que todos estn muertos verdaderamente. Pero habremos de llegar a la mitad de la novela para descubrir que el mismo Juan Preciado muri tras llegar a Comala. Entre tanto las nimas y las voces que pueblan la aldea nos van desvelando, a retazos, la vida pasada del pueblo y la de Pedro Pramo. Este fue un cacique implacable, que no retrocedi ante nada para ensanchar sus tierras y su poder (entre otras cosas se cas por inters con Dolores Preciado, a la que abandonara despus con su hijo Juan). Pero, a la vez, Pedro Pramo es un hombre frustrado, vaco, sin amor, abocado a la soledad, y que encontrar una muerte absurda a manos de otro hijo abandonado.

B- ESTRUCTURA DE LA NARRACINEn el caso de una novela como Pedro Pramo, resulta especialmente oportuna la distincin entre la historia (los hechos que se cuentan, tal como se sucedieron) y la narracin (la disposicin y la manera de contarlos). En el anexo (pg. 17) se pueden seguir con detalle las diferencias entre el orden de la historia y el de la narracin, pero se recomienda una primera lectura sin preparacin especial. El mismo autor reconoca en una entrevista que estamos ante una novela difcil; y aada que se necesitaba leerla tres veces para entenderla. En cuanto a su estructura externa, la obra se compone de 70 secuencias o fragmentos, a veces muy breves, y que son como piezas de una historia rota que el lector ir recomponiendo a modo de rompecabezas. (Es imprescindible numerar las secuencias). La estructura interna de la narracin presenta dos lneas o hilos narrativos que avanzan alternndose y entrecruzndose: 1-. Secuencias referentes a Juan Preciado: Estn narradas en primera persona. Siguen, en general, un orden cronolgico (pero en ellas se insertan, en letra en cursiva, palabras de la madre). 2-. Secuencias referentes a Pedro Pramo: (empieza con la 6). Narradas en tercera persona. Nos remiten al pasado, con respecto al tiempo de la lnea 1, pero adems y aqu entramos en lo ms complejo- se presentan sin orden cronolgico. Muchas secuencias de la lnea 1 hacen referencia a los hechos de la 2. Y que hay,3

especialmente, algunas secuencias que podemos llamar mixtas. Por otra parte, el desarrollo de la narracin presenta un giro perceptible cuando el lector comprende que Juan Preciado est muerto ( 36-37). Entonces nos damos cuenta de que todas aquellas secuencias anteriores en que l hablaba en primera persona forma parte del relato que le haca a Dorotea la Cuarraca, que est enterrada a su lado. De acuerdo con ello, la novela se dividira en dos partes: I- Secuencias 1-37. Predomina sensiblemente la historia de Juan Preciado (lnea 1). II- Secuencias 38 al final. Domina netamente la 2 lnea (historia de Pedro Pramo, y en especial sus relaciones con Susana San Juan). Juan Preciado junto a Dorotea, escucha y a veces comenta- lo que evocan las voces de los muertos. Lo dicho hasta aqu indica que nos hallamos ante una estructura muy meditada, con propsitos muy definidos. Veamos algunos de los aspectos que le confieren su originalidad y su dificultad: El desorden cronolgico con que se suceden los episodios de la vida de Pedro Pramo. Adems, cada episodio se fragmenta en diversas secuencias. Entre los episodios y las secuencias hay elipsis (se saltan sucesos o acciones que el lector debe suplir). Y, sobre todo, las secuencias de una y otra lnea se entremezclan de forma abrupta, sin advertencia, salvo excepciones (recordemos que Rulfo haba prescindido de las intromisiones del autor). Todo ello hace que la narracin avance de un modo sincopado, a veces con bruscos flashes, con saltos y con vacos. Es un tipo de relato al que nos tiene acostumbrado el cine y que ya tena precedentes en las narrativas extranjeras (Faulkner, pero Rulfo confesaba no haberlo ledo an). El efecto de desconcierto y, a la vez, de suspensin, sobre todo, el salto brusco de una lnea narrativa a otra en la secuencia 6; y dentro de las primeras secuencias sobre Pedro Pramo, cmo se mezclan episodios y pocas distintas. Cabe preguntarse el porqu de tal complejidad. Lo cierto es que no tiene nada de gratuita. Rulfo insisti en que le guiaban propsitos bien definidos. Escogi la estructura que le pareca ms adecuada, ms eficaz, para impregnar al lector con el hondo sentimiento de la trama de un vivir colectivo, de la relatividad del tiempo humano y de esa extraa vecindad de la vida y la muerte. Sin duda, la impresin de la historia habra sido muy distinta con otra forma de narracin.

En esta fotografa de 1961 vemos a Rulfo con el realizador cinematogrfico Carlos Velo, que llevara al cine su novela Pedro Pramo en 1967. 4

C- LOS PERSONAJESLa novela se presenta como la historia de un cacique, de un tirano local, en torno al cual giran los dems personajes. Pedro Pramo es, en efecto, el centro de todo ese mundo. Estamos ante un personaje impresionante, Desde el principio se habla de l como un rencor vivo. De una manera magistral, se van acumulando datos sobre l pgina tras pgina. Lo vemos de nio, pensando ya en Susana. Lo vemos rodeado de muerte: la del abuelo, la del padre, como la posterior de su hijo Miguel. Y lo vemos endurecerse y agigantarse al frente de la Media Luna, su hacienda, que va ensanchando sin reparar en medios, sin detenerse ni ante el crimen. Es la personificacin del poder ms brutal, de la violencia. Pero no le es ajeno cierto sentimiento de culpa: Estoy comenzando a pagar, dice al enterarse de la muerte de Miguel ( 40). Y en su fondo hay algo hermoso: el amor por Susana San Juan, aunque lo lleve a conseguirla por cualquier medio. Fue su nica ilusin verdadera, pero frustrada: la incomunicacin marcar sus relaciones con ella ( 52, al final). Y cuando Susana muera, Pedro Pramo hundido en una definitiva soledad- se dejar morir. Susana San Juan es segn Rulfo- el ideal. Habr que fijarse, por ejemplo, en cmo habla Pedro de ella. Pero en s misma, es una figura aureolada por un lirismo turbador que se manifiesta especialmente en sus sueos o recuerdos de su amor por Florencio. Amor real? Rulfo precis que tal personaje era un producto de la locura de Susana. Pero la ambigedad no se agota. Y cul es la causa de su locura? La ausencia de amor? As parece, pero la obra deja entrever algo inquietante y traumtico en las relaciones con su padre. Lo ms importante es que Susana es el nico personaje sobre el que el poderoso Pramo no tiene poder. Otras mujeres que tuvieron alguna relacin con Pedro Pramo sern Eduviges Dyada, Damiana Cisneros o Dorotea la Cuarraca; pero destaca sobre ellas Dolores Preciado, madre de Juan Preciado. Es una figura inversa a la de Susana: en este caso fue ella la ilusionada con Pedro Pramo, pero su ilusin tambin desemboc en el desengao (a Pedro slo le interesaban sus tierras). Muere lejos de Comala y su nostalgia y su rencor hacia Pedro Pramo- impulsarn a Juan Preciado a ir en busca de su padre. (El olvido en que nos tuvo, mi hijo, cbraselo caro). Juan Preciado es el otro eje de la novela. Y sus dimensiones son complejsimas, pues enlazan con mitos mejicanos y universales. Encaran la figura de la criatura abandonada en busca del padre, de sus races, de lo que es suyo. Pero esta busca lo conduce a la muerte; su camino es un descenso a los infiernos. Y as, encarna como otros personajes- el fracaso de toda ilusin y la tragedia del vivir humano. Hay otros hijos de Pedro Pramo. Dos de ellos desempean un papel en la obra. Miguel Pramo, hijo ilegtimo, pero reconocido, es el reverso de Juan Preciado. Y viene a ser otro Pedro Pramo, en todo lo que ste tiene de peor. Su temprana muerte es el principio del castigo que recibe el cacique. El otro hijo es Abundio, ese enigmtico personaje que aparece ya al principio (el arriero 2) y que reaparecer en la secuencia penltima y decisiva. Su papel es el de un vengador a la vez justiciero y absurdo (est borracho), y enlaza con otro mito ancestral: el del hijo que se rebela contra el padre y le da5

muerte. El padre Rentera representa a un sector de la Iglesia que est aliado con el poder hasta la mayor degradacin. En este sentido, tienen una fuerza enorme las acusaciones de que es objeto por parte de otro sacerdote, el cura de Contla en la secuencia 41. Es, por lo dems, un personaje torturado pero incapaz de enderezar su vida dignamente. Al final lo veremos sumarse a los cristeros. En suma, una muestra de una religiosidad deforme. Junto a los personajes mencionados, hay una serie de figuras secundarias, o que aparecen de una forma fugaz, y que contribuyen a sumergirnos en la atmsfera irrespirable de Comala.

D- EL AMBIENTE. COMALAPedro Pramo es la historia de un cacique, pero mucho ms. Como afirm Rulfo, en verdad es el relato de un pueblo: una aldea muerta en donde todos estn muertos, incluso el narrador, y sus calles y campos son recorridos nicamente por las nimas y los ecos capaces de fluir sin lmites en el tiempo y en el espacio. Comala con sus dimensiones reales y mticas, es uno de esos mbitos novelescos inolvidables. En primer lugar, es una sntesis de muchos pueblos de la tierra de Rulfo que se iban quedando abandonados y donde los vivos estn rodeados de muertos. Encierra asimismo una sntesis de elementos caractersticos de la historia de Mjico, centrada en una sociedad rural arcaica y de tipo feudal. Las dimensiones de Comala son mltiples. Se ha hablado de tres Comalas: la Comala soada o ideal, la Comala real o de Pedro Pramo y la Comala muerta o infernal: - En primer lugar y, como punto de referencia, est lo que podemos llamar una Comala paradisaca: es la que desde lejos evocaba Dolores Preciado ante su hijo Juan, y la que despierta la ilusin y las esperanzas de ste. Pero lo que descubriremos ser bien distinto. Desde el principio, Comala responder a su nombre (de comal, placa de barro que se pone sobre el fuego). Es admirable cmo Rulfo va introducindonos en ese ambiente inquietante, misterioso, sofocante: pueblo sin ruidos, casas vacas, ecos, murmullos. Muy pronto esa Comala tan distinta de un paraso se nos desdobla en dos: una es la Comala de Pedro Pramo, una Comala histrica slo en cierto modo. Representa el reino de un poder tirnico,

de la violencia, de la injusticia, de la degradacin y la alineacin en diversas formas, hasta la locura. Su destino est ligado al de Pedro Pramo. Y ser, en suma, un pueblo abocado a la soledad y a la destruccin.6

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No es extrao que aquella Comala sea colindante con la tercera: la Comala infernal o el reino de los muertos. Saltamos as al mundo mtico. De un modo tambin gradual y admirable, el lector va percibiendo la ndole fantasmal de los inquietantes personajes que aparecen y desaparecen, o va identificando las extraas voces. Son, en efecto, almas en pena, criaturas condenadas a revivir un pasado horrible o torturadas por remordimientos. Es un mundo sin esperanza en el que se concentra la significacin ltima de la obra.

E- SIGNIFICACIN DE PEDRO PRAMOEl primer plano de significacin ser el histrico y social. La accin se sita en un tiempo preciso: el ltimo tercio del siglo XIX y el primero del XX. Hay referencias importantes a la Revolucin mejicana (iniciada en 1910) o a la citada insurreccin de los cristeros (19251928). El personaje de Pedro Pramo es quintaesencia de un tipo histrico real. Un paso ms ha llevado a ver en Pedro Pramo unas claves esenciales del alma mejicana. Base de estas interpretaciones es el anlisis que del ser de Mjico hizo Octavio Paz en un libro clsico (El laberinto de la soledad, 1950). Como podemos ver la obra encierra elementos de los que seala Octavio Paz: - Sentimiento de ser juguete de poderes y fuerzas contrarias y enemigas, de dioses insaciables. - Sentimiento de hostilidad de la vida. - Fatalismo; desprecio de la vida y desafo a la muerte. - Sentimiento de soledad. - Necesidad de la fantasa como refugio. Hay un rasgo del espritu tradicional mejicano que merece prrafo aparte: la especial idea de las relaciones entre la vida y la muerte. Por un cruce de mitos aztecas y de tradiciones cristianas, la oposicin entre vida y muerte no es absoluta; la frontera entre ambas resulta borrosa. Y ello es un elemento bsico en Pedro Pramo. En relacin con ello en la novela se manifiesta una honda obsesin por la muerte, desde el principio (trauma que para Pedro supone la muerte del padre) hasta el final (su propia muerte a manos de su hijo), pasando por todo un rosario de muertes, casi siempre violentas. Y ello va unido a una concepcin desesperada de la vida. Poco a poco, del plano concreto o de las races profundas de lo mejicano, nos alzamos al plano del mito y de las obsesiones universales. Temas universales son el poder, la injusticia, la soledad, la muerte A esto hay que aadir el alcance ms amplio que tiene la bsqueda de Juan Preciado y que conecta con mitos como el viaje a la Tierra Prometida o la bsqueda del paraso. Viaje trgico o bsqueda intil. Y as llegamos a lo que es el tema central y la significacin ms amplia de la obra: las ilusiones frustradas. La clave est ya en la primera secuencia, cuando confiesa Juan Preciado: comenc a llenarme de sueos, a darle vuelo a las ilusiones. Y de este modo se me fue formando un mundo alrededor de la esperanza Ms adelante Dorotea le dir: La ilusin? Eso cuesta caro. Y hacia el final se dir de Pedro Pramo que lo agarr la desilusin. En7

realidad, ello es aplicable a todos los personajes. La novela es una historia de esperanzas muertas. Y ello hasta extremos de la mayor desolacin. Un claro ejemplo son estas palabras de Dorotea: Lo nico que la hace a una mover los pies es la esperanza de que al morir la lleven a una de unlugar a otro; pero cuando a una le cierran una puerta y la que queda abierta es noms la del Infierno, ms vale no haber nacido

No cabe una concepcin ms trgica de la vida.

F- TCNICAS Y ESTILODe los aspectos tcnicos de la obra, ya nos hemos fijado en la estructura narrativa con todo lo que conlleva (entrecruzamiento de historias, desorden cronolgico, formas de sucederse las secuencias, elipsis). Aadamos ahora otros elementos: La descripcin en Pedro Pramo se caracteriza por su parquedad o sobriedad- a la vez que por su intensidad. Hay que tener en cuenta cmo el lector percibe la atmsfera de Comala y la economa de medios con que ello se consigue. Lo mismo cabra observar de los personajes. Monlogos y dilogos merecen especial atencin. Entre los primeros destacan alguno de Pedro Pramo, pero sobre todo, los de Susana San Juan, bellsimos. En cuanto a los dilogos, dentro de cierta variedad, domina el dilogo sobrio, conciso, hasta lacnico, pero de una gran calidad literaria. El estilo de la obra es inseparable de la impresin que produce en el lector. Ante todo, el lenguaje queda marcado por los caracteres que presiden la creacin del autor: elaboracin escrupulosa, sobriedad, condensacin. A esto hay que aadir la convivencia entre races populares y altura esttica. El mismo Rulfo habl de su pasin por beber del habla de su tierra. De ah el poder evocativo de su estilo, su intenso sabor, que el lector espaol debe poner la mxima atencin en percibir y gustar. Todas las pginas estn cuajadas de vocablos y giros mejicanos, sin que falten vulgarismos caracterizadores. De ah la fuerte impresin de realidad terruera que constituye uno de los ingredientes de la novela. Pero a ello se unen otras dimensiones. As, la capacidad de expresar los sentimientos ms hondos y complejos, aunque casi siempre dentro de una contencin. La sobriedad se ala con la hondura sugeridora. La fuerza potica de ese lenguaje est presente en los tonos elegacos que aparecen en los dilogos ms sencillos, as como en continuos hallazgos verbales del narrador, pero sobre todo en ciertos fragmentos poemticos como los monlogos de Susana San Juan.

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GUA DE LECTURA DE PEDRO PRAMOEstructura externa Pedro Pramo no est dividido en captulos numerados. Se organiza en secuencias de diferente extensin, pero por lo general breves, que se separan entre s mediante espacios en blanco. En total son 70, debes numerarlas antes de empezar a leer el libro. Secuencias 1 y 2. - Por qu viaja Juan Preciado a Comala? - A quin encuentra n el camino? Qu noticias importantes le da este personaje? -Qu impresin produce el pueblo de Comala? Responde a la idea que Juan se haba hecho del pueblo a partir de las palabras de su madre? Qu tiene de llamativo el lugar? Secuencia 3 En un monlogo Juan Preciado rememora su llegada a Comala. - De qu lugar dice estar recin llegado? - Adonde se dirige Juan? Cmo se siente? Qu le reprocha a su madre? Secuencia 4. Juan Preciado se queda en Comala. Secuencia 5. Juan Preciado es recibido por Eduviges. - Se sorprende ella de la llegada del forastero? Por qu? - Cmo es fsicamente Viges? - Qu relacin tiene Eduviges con la madre de Juan? Por cierto, cmo se llama sta? - La mujer le hace una inquietante declaracin, prometindole explicrsela ms adelante de qu se trata? Secuencia 6. Surge un nuevo personaje: Pedro Pramo (el padre de Juan Preciado), cuando es un nio. En quin piensa? Secuencias 6, 7 y 8. Ya de nio, Pedro Pramo muestra su inters por el dinero y su capacidad para tomar decisiones relacionadas con los negocios familiares. - Quin muere en este episodio? Quin ocupa los pensamientos de Pedro? Secuencia 9. Juan Preciado y Eduviges intercambian comentarios. - Qu cuenta Eduviges del arriero Abundio? - Eduviges aclara sus misteriosas palabras de la secuencia 5: ella estuvo a punto de ser la madre de Juan Preciado. Por qu? - Segn Eduviges, qu trato le daba Pedro Pramo a Doloritas? Qu senta ella hacia el cacique? - Adonde se va Doloritas y quin la anima a hacerlo? Por qu nunca regres a Comala? Secuencia 10. Pedro Pramo evoca el da en que Susana abandon Comala. Dialoga con su abuela. Por qu est descontento Pedro? Qu rasgo de su carcter queda de manifiesto en este episodio? - Qu le vaticina la mujer a su ambicioso nieto? Secuencias 11 y 12 Muerte de Miguel Pramo. - Eduviges, acompaada de Juan Preciado, escucha pasar al caballo de Miguel Pramo, el hijo de Pedro Pramo muerto tiempo atrs. Cuenta que ella se enter de la muerte del joven antes de que l tuviera conciencia de lo que le haba sucedido. Cundo y cmo conoci ella la muerte de Miguel? - Quin es "Colorado" y qu suerte corre?

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Secuencia 13. En un ambiente gris propio de la madrugada, Pedro Pramo, semidormido, escucha a su madre llorar por la muerte de su padre. Se pregunta: "Y a ti quin te mat, madre?" De sus palabras puedes deducir algo importante: por qu muri el padre de Pedro Pramo? Secuencia 14. - Un nuevo personaje, el padre Rentera, se niega a dar la ltima bendicin a Miguel Pramo. El padre del muerto, don Pedro, entiende la postura del cura. Por qu siente ese gran rencor el sacerdote hacia Miguel? - Cmo logra Pedro Pramo que el cura acceda finalmente a lo que l le pide? Secuencia 15. El padre Rentera informa a su sobrina Anita de la muerte de Miguel Pramo. Qu le pregunta a la muchacha? Qu contesta ella? - Cules son los sentimientos del cura por la muerte del hijo de don Pedro? Secuencia 16. El caballo de Miguel Pramo llega al galope. Varios peones comentan la muerte y el entierro del hijo del cacique. Un carretero les comenta un curioso rumor, cul? Se sorprenden los arrieros o lo aceptan con naturalidad? Secuencia 17. En un monlogo, el padre Rentera analiza cmo ha desempeado su labor de cura en Cmala. A quines siente que ha traicionado? Por qu lo hizo? - El sacerdote se acuerda de su encuentro con Mara Dyada, la hermana de Eduviges. Qu le pidi Mara al cura? Cmo reaccion ste? Qu descubrimos sobre la personalidad de Eduviges? Secuencia 18. En el cuarto donde lo instala Eduviges a su llegada a Comala, Juan Preciado, dormido, escucha las voces de Toribio Aldrete cuando fue asesinado en ese mismo cuarto. Cmo le dieron muerte? Conocemos la identidad de sus asesinos? - Quin es Damiana Cisneros, de dnde viene y para qu se presenta en casa de Eduviges? Secuencia 19. Fulgor, un administrador, discute con Toribio Aldrete un acta por "usufruto", se emborrachan juntos para celebrarlo. Fulgor recuerda su ltima conversacin con Toribio y el comportamiento cobarde de ste en el momento final. A qu momento final se refiere? Secuencia 20. Fulgor Sedano acude a entrevistarse con Pedro Pramo, al que slo haba visto una vez, muchos aos antes. Qu trato le da el patrn? Fulgor le informa de la deplorable situacin financiera de la Media Luna, la hacienda que don Pedro ha heredado de su familia. Como parte de la solucin, al joven Pedro Pramo se le ocurre una idea. En qu consiste? Secuencia 21. Fulgor Sedano se siente impresionado favorablemente por las maas de Pedro Pramo. Recuerda que, en cambio, el padre de Pedro Pramo -para el que Fulgor haba trabajado- no tena tan buen concepto de su propio hijo. Qu pensaba de l? - Por cierto, cmo se llamaba el padre de don Pedro? Secuencia 22. Cmo reacciona Doloritas ante la propuesta de Fulgor Sedano? Pone alguna objecin? Secuencia 23 - Una vez ms, Pedro Pramo compra la voluntad del padre Rentera, quien a regaadientes acepta saltarse un trmite religioso, cul? - Pramo es un hombre sin escrpulos, que no duda en utilizar cualquier mtodo con el fin de aumentar sus posesiones. Muestra algn sentimiento sincero hacia su prometida Dolores? Qu planes tiene para estafar a Aldrete? - Observa cmo responde a las objeciones de su encargado: "Cules leyes, Fulgor? La ley de ahora en adelante la vamos a hacer nosotros". Lucas Pramo amenaza Pedro- ya muri; ahora manda l.10

Secuencia 24 Fulgor acude a la Media Luna a dar noticias a su jefe: el asunto de Toribio Aldrete ya est solucionado. A qu asunto se refiere? Qu es lo que ha sucedido? -Aunque queda pendiente el asunto de los Fragosos, Pedro Pramo decide postergarlo. Est ocupado consumando su boda con Dolores. Secuencia 25 -Damiana Cisneros intenta tranquilizar a Juan Preciado cuando los dos caminan por el pueblo, que est "lleno de ecos". Le explica que son voces gastadas por el uso, risas viejas... es decir, conversaciones de otras pocas pero que se siguen oyendo, hasta que de repente se apagan. Le cuenta que ella acaba de hablar con su hermana, muerta hace muchsimos aos y a la que acaba de tropezar en la calle. De repente, Juan se encuentra solo. Qu ha ocurrido? Secuencia 26 -No sabemos quin habla. Ser Juan Preciado? Relata cmo ve a un hombre cruzar la calle. Dos mujeres se refieren a l, es Filoteo Archiga y parece ser que trabaja para Pedro Pramo "conchavndole" mujeres. Qu significa esto? Secuencia 27 Galileo y su cuado discuten por un asunto de dinero. El cuado le critica por haber vendido las tierras a Pedro Pramo, pero Galileo asegura que no ha hecho tal cosa. "Pues son de don Pedro" le contesta el otro-. Seguramente l as lo ha dispuesto". Galileo no se arredra. Qu amenaza con hacer? -Su pariente teme por su vida. Nadie desconoce la forma de actuar de don Pedro. Secuencia 28. Ahora discuten dos enamorados: qu problema tienen? Por qu deciden romper? Secuencia 29. Juan Preciado contina recordando comentarios de su madre acerca de cmo se viva en Comala. La visin de Dolores nada tiene que ver con ese pueblo espectral que encuentra su hijo, un lugar sin rboles, poblado de ruidos y voces lejanas, donde no se sabe si las gentes estn vivas o muertas. Secuencia 30. - Se encuentra con los que la crtica ha llamado "pareja adnica". Por qu esta denominacin? - Comparte habitacin con esos dos personajes, que comentan cmo es de intranquilo el sueo de Juan. A pesar de estar dormido, Juan Preciado los oye. Escucha cmo la mujer le reprocha al hombre por "aquello". An no sabemos a qu se refiere. Secuencia 31. -Cuando Juan Preciado despierta, la mujer le cuenta su secreto. Cul es el asunto que le preocupa tanto y del que culp a Donis en la secuencia anterior? -Lee con calma y descubre: a qu atribuye la hermana de Donis que el pueblo est lleno de nimas' -Juan Preciado asegura: "Cada vez entiendo menos". Desea abandonar Comala. Por qu no lo hace? Secuencia 32. Juan Preciado contina en la casa de la pareja desnuda. All vive otra experiencia terrorfica. Resmela. Secuencia 33. La hermana de Donis se queda a solas con Juan Preciado. Ella presiente que l no volver, igual que hicieron todos. Le aclara a su invitado la visin que tuvo poco antes. Quin era la mujer que entr en el cuarto donde reposaba Juan Preciado? A qu haba ido a la casa de los dos hermanos? Secuencia 34. Juan Preciado habla con su madre. Qu le dice ella? Secuencia 35. Juan Preciado comparte la cama con la hermana de Donis. Secuencia 36. En un monlogo Juan Preciado cuenta cmo fue su propia muerte. Se despert a media noche y11

se encontr con la horrible visin de su compaera de cama. Qu vio? Aterrado, asqueado, sali a la calle. Qu siente entonces? Secuencia 37. - Descubrimos a quin le est contando Juan Preciado la historia de su viaje a Comala: a una mujer, Dorotea. sta no se muestra conforme con la versin de Juan Preciado. A qu cree ella que se debi? Quines -le explica- lo enterraron? - Juan lo reconoce: qu le ha provocado la muerte? - A continuacin, Dorotea le explica que su vida fue dura, ("un estmago engarruado por las hambres", subsistiendo a base de caridad) y cul fue su nica ilusin. Selala. - Tambin habla de lo que le sucedi al pueblo. Qu ocurri en Comala, que hizo que ella optara por sentarse "a esperar la muerte". - Lee con calma el final de esta secuencia: Dnde estn Dorotea y Juan Preciado? Qu le aconseja ella? Secuencia 38. Retrocedemos en el tiempo: Fulgor Sedano ve llegar de prisa a Miguel Pramo. El muchacho le pregunta a Damiana, la criada de su padre, por Dorotea. As tenemos otra versin de la vida de esta mujer, que es la que ms tarde compartir sepultura con Juan Preciado. Cuenta lo mismo que Dorotea le haba dicho a Juan Preciado o Damiana introduce nuevos datos? - Por qu le interesa a Miguel Preciado esa mujer, Dorotea la Cuarraca? (En la secuencia 41 tendrs toda la informacin sobre este aspecto que ahora queda un tanto oscuro). - Fulgor reflexiona sobre el hijo de su patrn: qu cosa horrenda se cuenta de l en el pueblo? - "A ese paso no creo que se logre". En realidad, ya estamos en condiciones de saber que los pronsticos de Fulgor son atinados. Porque, cul es el futuro que le espera a Miguel? - Miguel es a juicio de Fulgor- idntico a su padre, Pedro Pramo. Qu opina el criado de la educacin que le est dando el cacique a su hijo? - Comprueba que el dilogo entre el patrn y el ayudante corrobora la opinin de Fulgor, puesto que cmo reacciona Pedro Pramo cuando su hombre de confianza le habla de que Miguel ha asesinado a alguien? - Otro detalle importante: qu edad tiene por esa poca el hijo del cacique? Secuencia 39. Dorotea y Juan Preciado platican en el interior de su tumba. Juan Preciado lamenta no haber tenido ni siquiera ocasin de ver el cielo de Comala, ese cielo del que le hablaba su madre. Teniendo en cuenta esto, cunto tiempo tard en morir Juan Preciado desde que lleg al pueblo de sus padres, mucho o poco? - Dorotea vuelve a aludir a su vida dura y terrible: "Haca tantos aos que no alzaba la cara, que me olvid del cielo". A continuacin, un comentario de la mujer nos descubre la falta de compasin y de caridad del padre Rentera. Comntalo. - Dnde est el alma de Dorotea? Por qu cree ella que su alma se enfad y se desat de su corazn? Secuencia 40. Pedro Pramo recibe el cadver de Miguel Pramo, su hijo. Qu recuerdo le asalta en ese momento? -Comprueba si la deduccin que hiciste en la secuencia 13 es correcta-. - Muri Miguel Pramo como esperaba su padre? - Pedro Pramo es consciente de no haber obrado bien, por eso dice: "Estoy empezando a pagar. Ms vale empezar temprano, para terminar pronto". Crees que en algn momento se arrepiente de sus crueldades y atropellos? - Qu ordena hacer con el "potrillo" de Miguel? Qu razn da para justificarse? Crees que es sincero o que la orden se debe a su deseo de vengarse del animal? Secuencia 41. La noche en que muri Miguel Pramo, al padre Rentera le vuelve a asaltar el sentimiento de culpa. De qu se arrepiente? - Por qu el cacique, que haba tenido tantos hijos con tantas mujeres sin preocuparse de ninguno, acogi a Miguel, y lo reconoci como hijo legtimo? - Fjate en la visin que del padre y del hijo nos da el sacerdote: el nio, pequeo como era, "se12

retorca como una vbora"; don Pedro es la maldad personificada, tiene mala sangre. - Por qu el cura no se plantea cuidar l al pequeo Miguel? A quin le encomienda Pedro Pramo el cuidado de "esa cosa", de su hijo? - El arrepentimiento del sacerdote es tal que ni l mismo soporta su maldad. Busca la absolucin del cura de Contla, que se la niega y le dice que debe buscarla en otra parte. Le aconseja que no es conveniente que siga ejerciendo mientras l est en pecado. - En la iglesia le esperan varias mujeres: Dorotea, borracha por haber bebido en el velatorio de Miguel, le confiesa algo al sacerdote, qu es? (Ahora ya tienes la respuesta que te faltaba en la secuencia 38: por qu le interesaba a Miguel saber de Dorotea y tratar con ella). - A travs de su confesin se insiste en un rasgo muy propio del carcter de Miguel: fue un mujeriego. Secuencia 42. -Habla una mujer desconocida (ms adelante descubrirs su identidad): Dnde est? Qu imagina para olvidar su soledad? - Ms tarde dirige sus pensamientos a una tal Justina: rememora un momento muy duro en su vida. Cul? Por qu ese trance fue an ms terrible? Secuencia 43. -Cmo se llama, segn Dorotea- la mujer que habl en la secuencia anterior? Qu relacin tena con Pedro Pramo? -Por qu oye con tanta claridad esa voz Juan Preciado? - Dorotea recuerda a la madre de doa Susanita, una mujer muy rara. Por qu no asisti nadie a su entierro, tal como lamentaba su hija en la secuencia 42? - Oyen la voz de un hombre, enterrado en otra tumba prxima. Es un muerto viejo, es decir, enterrado hace mucho tiempo. Habla de crmenes de Pedro Pramo. Mat a muchos de los asistentes a una boda-explica- pero a l no, a l lo mutil. Por qu obr con esta saa el cacique? - (Como ves, aqu se aclaran ciertos aspectos que estaban pendientes en secuencias anteriores: la13 y la 40). Lee con atencin para entender las circunstancias en que muri el padre de Pedro Pramo y cmo reaccion l ante este suceso. - Vuelve a orse a Susanita. No habla, parece que se queja. Dorotea no tiene dudas de los sentimientos de don Pedro hacia Susana. Cmo reaccion el cacique al morir su esposa? Qu fatales consecuencias tuvo esto para la vida de Comala? - Cuando a Pedro Pramo le queda poco tiempo de vida-recuerda Dorotea- tuvo lugar un importante hecho histrico. De qu hecho se trata? Infrmate de cundo sucedi y podrs conocer el tiempo externo del relato, es decir, la poca en que se sitan los hechos. Secuencia 44. -Qu noticia le trae Fulgor a Pedro Pramo? Secuencia 45. -Monlogo interior de Pedro Pramo. Cunto tiempo lleva esperando el regreso de su amada? - Nos enteramos de sus esfuerzos por encontrar, durante todo este tiempo, a su amor. El cacique no tiene duda, por qu ha aceptado finalmente aceptar su ofrecimiento el padre de Susana? - D. Pedro, un hombre tan brutal e insensible, nos ofrece una nueva faceta de su personalidad: cmo se siente al saber que, por fin, Bartolom San Juan accede a volver a Cmala con su hija viuda? Secuencia 46. Un hombre habla con su hija, a la que llama Susana. Se trata, por tanto, del padre de la que ser la ltima mujer de Pedro Pramo. Acaban de regresar a Comala, un pueblo que desprecia. Por qu razn, entonces, ha decidido volver? - Para pagarle los favores a don Pedro, le ofrece su mina, pero el cacique quiere otra cosa. Cul? - Fjate en la opinin que el forastero tiene de Pedro Pramo. - A travs de l conoceremos ms cosas de Susana San Juan: su estado civil, su opinin13

sobre Pramo y su carcter (inestable, difcil).

Secuencia 47. - Pedro Pramo le confiesa a Fulgor Sedano sus sentimientos por Susana. Temeroso de perderla otra vez, trama un plan que llevar a cabo con la ayuda de su mano derecha. En qu consiste? - Comprueba, una vez ms, el talante de Fulgor: est satisfecho con la maldad de su amo o, por el contrario, le recrimina su actitud? Secuencia 48. - Aparece un personaje que ya conocamos, Justina Daz, que vive con Susana San Juan en la Media Luna. Qu relacin hay entre las dos mujeres? - Susana es desconsiderada con Justina, que la amenaza con abandonarla porque no soporta ya sus manas. Cmo se arregla el asunto? Secuencia 49. - Susana se despierta y cree sentir junto a su cama la presencia de su padre. Al amanecer, Justina le da una noticia, cul? - (Ten en cuenta la secuencia 47: as entenders qu ha ocurrido realmente). Secuencia 50. - Susana rememora una terrorfica experiencia junto a su padre, cuando era una nia. Qu le ocurri? Tal vez eso explique que no est en su sano juicio. Justina llora al ver la locura de su ama, que pasa del llanto a la risa sin motivo aparente. Secuencia 51. Susana siente la presencia de su padre, ya muerto. Adivina lo que viene a anunciarle, qu es? Secuencia 52. - Una nueva muestra del egosmo de Pedro Pramo. De qu se entera y cmo reacciona? - Slo le interesa Susana. Le angustia no saber qu dolor la atormenta, siempre encerrada, siempre sudorosa, con un sueo intranquilo. "Cul era el mundo de Susana San Juan?" Secuencia 53. Juan Preciado y Dorotea escuchan desde su tumba hablar a una mujer (Susana?) de lo mucho que le gustaba baarse en el mar, desnuda, a pesar de que su amante no lo entiende. Secuencia 54. Pedro Pramo recibe a unos representantes del grupo de revolucionarios que mataron a Fulgor. Por qu han tomado las armas? Cmo los trata el cacique? Qu pacta con ellos? - Comprueba que, muerto Fulgor, hay otra persona que se ha convertido el hombre de confianza de Pedro Pramo, quin es? Secuencia 55. Pedro Pramo le encarga a Damasio, el Tilcuate, para que acompaado por un grupo de hombres se incorpore a la revuelta. Busca proteger sus intereses. Cmo consigue la adhesin de su subordinado? Secuencia 56. Juan Preciado sigue informando a su compaera de tumba, Dorotea (que est algo sorda) de lo que habla la vecina del sepulcro vecino, Susana. Ella recuerda a un amante, cuya muerte sinti mucho. Ser Florencio?14

Secuencia 57. Susana sigue soando. Pedro Pramo la espa. Con qu suea? Llega a adivinarlo o siquiera a sospecharlo su esposo? Secuencia 58. Un nuevo personaje, Gerardo, el abogado de Pedro Pramo (y del padre y del abuelo de ste primero). Le anuncia que rondan nuevos revolucionarios, los villistas, que han derrotado a Damasio (el Tilcuate) y que l quiere despedirse. - Reflexiona sobre esta nueva muestra del egosmo de don Pedro y de su falta de gratitud incluso con los que le han servido bien. En realidad, el cacique necesita seguir contando con la ayuda del abogado, por eso se las ingenia para no dejarle marchar. - Fjate en el servilismo de Gerardo, y en la conviccin de que la palabra de don Pedro es lo nico que vale en Cmala: "Quin me puede discutir la propiedad de lo que tengo?" -se pregunta Pramo. "Indudablemente, nadie, don Pedro" - le responde el otro. Secuencia 59. -Gerardo, al no recibir el dinero que esperaba, decide no irse. Le molesta la falta de generosidad de Pramo, a quien tantos favores le hizo. Repasa los que l recuerda. Secuencia 60. Damiana Cisneros, ya vieja, descubre la visita furtiva nocturna de Pedro Pramo a la chacha Margarita y eso le hace recordar la noche en que, siendo ella joven, el patrn vino a buscarla. Qu ocurri? -Qu logr ella por hacerse respetar? Se arrepiente, en cierto modo, de la decisin que tom en su da? - Siente que unos hombres aporrean la puerta de la casa, pero no quiere inmiscuirse. (En la secuencia siguiente sabremos quines son esos hombres y qu quieren).

Secuencia 61. Pedro Pramo recibe a Damasio. Deja bien claro que no le mueven los ideales polticos: es un oportunista, que se ala con quienes tienen el poder. - Su subordinado le pide dinero para contentar a la tropa. Qu le responde Pedro Pramo? - Pedro Pramo, ya solo, piensa en la jovencita con la que acaba de dormir. A quin se refiere? En realidad, l buscaba en esa joven a su amada Susana: "Una mujer que no era de este mundo". Secuencia 62. Pedro Pramo presencia el sufrimiento y la agona de Susana. El padre Rentera llega para darle la comunin. Ella, ajena a todo, vive de sus recuerdos. A quin nombra? Secuencia 63 - Qu hecho llama la atencin de dos mujeres viejas? Qu sospechan que puede haber sucedido? - Comenta la diferente actitud que tienen ambas ante don Pedro Pramo. Secuencia 64. El padre Rentara prepara a Susana para morir, intenta atemorizarla, pero ella permanece impasible. Suea con su amante, con sus abrazos. Est tranquila, como si no ocurriera nada. Por ltima vez, se queja de Justina. Qu le molesta de ella? Secuencia 6515

Qu asegura Dorotea? Con quin estar hablando? Secuencia 66 La muerte de Susana no pasa inadvertida en Comala. Qu sucede durante varios das? - Por qu se irrita Pedro Pramo? Qu decisin toma? (Seguro que esto te hace recordar la explicacin que da Dorotea a Juan Preciado en la secuencia 43) Secuencia 67. El Tilcuate sigue visitando a Pedro Pramo: ha seguido sus consejos y se ala con el grupo revolucionario que pueda favorecerle. Nos informa del paradero del padre Rentera: qu ha sido de l? Secuencia 68. Pedro Pramo rememora la muerte de su esposa. Cunto tiempo ha pasado desde ese hecho? Secuencia 69 -Reaparece un personaje del que hace muchas secuencias que no sabamos nada. Quin es? Qu le ha ocurrido? -Ha vendido sus burros para poder ayudar a su mujer, pero no le ha servido de nada. As que, borracho y sin nada, se dirige a la Media Luna. Pedro Pramo le pide a Damiana que lo atienda. Qu busca l? - Damiana grita; parece que est viendo al demonio. Abundio no entiende lo que ocurre. - Damiana pide auxilio, por qu? - Unos hombres aparecen y detienen a Abundio. Qu lleva l en la mano? Secuencia 70 -Cmo termina la historia de Pedro Pramo? Quin est a su lado? En qu dos personas piensa al final?

*Recuerda que Juan Rulfo reconoca en una entrevista que Pedro Pramo es una novela difcil y sealaba que era necesario leerla tres veces para entenderla. Si como lector tomas una postura activa y te esfuerzas por participar en la construccin del relato (casi como recomponer un rompecabezas), poco a poco irs vindolo todo ms claro y la lectura ser apasionante. No lo dudes.

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ARGUMENTO Y ESTRUCTURA DE PEDRO PRAMO (anexo)COMPARACIN ENTRE NARRACIN E HISTORIA Los dos cuadros que figuran enfrentados a continuacin, facilitarn junto al anterior ndice de secuencias la lectura y estudio de la novela. El cuadro A ordena cronolgicamente los episodios que constituyen la historia contada por la obra y remite a las secuencias correspondientes (obsrvense los continuos saltos en la numeracin). El cuadro B sintetiza cmo van sucedindose los episodios en la narracin. Y las letras en negritas y entre parntesis remiten al orden que presentan los episodios en el cuadro A. A) ORDEN DE LA HISTORIAACONTECIMIENTOS a) Infancia de Pedro Pramo (y Susana) b) Muerte de don Lucas Pramo. c) P. P. al frente de La Media Luna. Boda con Dolores Preciado. Asesinato de Toribio Aldrete. d) Dolores Preciado se marcha de Cmala con su hijo Juan. e) P. P. adopta a Miguel, que, segn el padre Rentera, es hijo suyo. f) Amoros y desmanes de Miguel Pramo. Dorotea la Cuarraca. Miguel y Anita, sobrina del P. Rentera g) Muerte de Miguel Pramo. Su entierro. h) [En esta poca ya ha muerto Eduviges Dyada, como recuerda el P. Rentera.] i) P. P. y Susana San Juan*. Se casan. Muerte del padre de Susana. Enfermedad y muerte de Susana. j) Paralelo a lo anterior: la Revolucin, muerte de Fulgor Sedao, andanzas del Tilcuate... k) Decadencia, soledad y muerte de Pedro Pramo. . l) Llega a Cmala Juan Preciado. Se encuentra con Abundio. m) Juan Preciado en Cmala. Eduviges Dyada y otros fantasmas. SECUENCIAS6-8, 10. 13, 43. 20. 20-23, 9. 18, 19, 23, 24. 9. 11-12 41. 38. 41. 15. 11-12, 40. 14, 16. 13-17

B) ORDEN DE LA NARRACINSECUENCIAS ACONTECIMIENTOS Juan Preciado en Cmala. Eduviges (l-m)*. Infancia de Pedro Pramo (a). Juan Preciado habla de su madre y de P. P. con Eduviges (c, m). Infancia de P. P.--Susana San Juan (a). Desmanes y muerte de Miguel Pramo (f). Entierro de Miguel Pramo. El padre Rentera y su sobrina Anita. Recuerdo de Eduviges (g-h). J. P. Desaparece Eduviges y aparece Damiana Cisneros. Alusin al ahorcado Aldrete (c, m). El asesinato de Toribio Aldrete. [Sali atrs en 20-22: P. P. al frente de La Media Luna; se concierta su boda con Dolores Preciado], (c). Damiana cuenta a Juan Preciado cosas de Cmala; desaparece. Juan recorre el pueblo. Se aloja en casa de unos hermanos. Muere; es enterrado junto a Dorotea, con la que seguir hablando (m-n) Miguel Pramo y su trato con Dorotea (f). Dilogo entre J. P. y Dorotea (n). P. P. y la muerte de Miguel. El P. Rentara (f) J. P. y Dorotea oyen la voz de Susana y otros (n). Susana y su padre en Cmala (aos antes). Boda de P. P. y Susana. Muerte de don Bartolom (i). Alternan la enfermedad y muerte de Susana (i), y los episodios de la Revolucin; el Tilcuate (j). [ 50 y 53: monlogos de Susana, odos por J. P.] Decadencia, soledad y muerte de P. P. (k).

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1-5 6-8 9

10

18 19-24

17. 44-46. 47-50. 48-51, 57, 6264 52,54-55, 58, 61, 67. 66-70. 25-37

238 39 40-41

1-4. 42-43 5-9, 18, 25-35. 44-49

n) Muerte de Juan P. Enterrado junto a Dorotea, oye 36-37, 39, 4243, 53, 56, 65. las voces de los muertos (Susana...)*De la vida anterior de Susana, tenemos noticias por sus monlogos (p.e., 50,53,57,62)

50-65

66-70

* Las letras entre parntesis remiten al orden de la historia (cuadro A). Episodios de Juan Preciado (J. P.). Episodios de Pedro Pramo (P. P.) y su tiempo. Episodios mixtos.

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