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La feliz recuperación editorialde la obra periodística que dejóAgustí Calvet “Gaziel” (Gero-na,1887-Barcelona, 1964) nospersuadede incorporarlodeple-no derecho al panteón de los in-mortales del oficio a la vera deCamba, Chaves Nogales o Pla,quien confesó la influencia quesobresuvocaciónyestiloejercióel primero de los libros que re-señamos aquí. Al estudianteCalvet, 26 años, doctor en Fi-losofía y promesa del noucen-tisme –movimiento pródigo entalentos de un moderado cata-lanismo, sensibilidad clásica yexquisita cultura– la Gran Gue-rra le pilla en París ampliandoestudios en una pensión balza-quiana y cosmopolita, cuyo pa-thos microcósmicofunciona como re-flejo fidelísimo deldesconcierto mun-dial. Sin propósitodefinido pero cons-ciente de la gravedad históricatanto como de su don excepcio-nal para la observación, el futu-ro periodista Gaziel comienzaa registrar en un cuaderno ínti-mo la primera reacción del pue-blo parisino a la declaración deguerra: su vertiginoso paso de laincertidumbre al miedo, de lahospitalidad a la xenofobia, delpacifismo sincero al heroísmomarcial, del rancio clasismo a laemocionante solidaridad fren-te al enemigo prusiano comúnque avanza salvajemente hacia

París. Todo ello sostenido es-crupulosamenteporhechos queno necesitan de la cercanía alfrente para condensar una dra-mática elocuencia.

El Diario abarca solo el pri-mer mes de guerra, aquel agos-to del 14, pero por su intensidadnarrativa, por su capacidad na-

bokoviana para el detalle, porla grandeza ética de su tono hu-manista, por el fraseo pulcro yrico de su prosa, por todo estoaquel inopinado debut consti-tuyó no solo la obra maestra desu autor sino también uno de losgrandes libros de la historia delperiodismo español. El enton-ces director de La Vanguardia,Miquel dels Sants Oliver, de-mostró buen ojo cuando el es-tudiante se repatrió a Barcelo-na y le mostró aquellas notas;Oliver le pidió que las reelabo-

rara para su publicaciónpor entregas en el perió-dico y el éxito fue fulmi-nante, decidiendo paralos restos la vocación deCalvet,que ibamásbienpara otro Eugenio d'Ors.Lo cual prueba una vezmás que el gran perio-dismo no requiere tan-to una titulación comouna mirada y un estilo.

La escritura de Ga-zielesunvenerodesenymediterráneo –de sen-timiento inequívoca-mente español, por cier-to– que reivindica laracionalidad y el orden

siempre amenazados por la fra-gilidad de “esta capa tan tenue,convencional y quebradiza quellamamos civilización cristiana”.Conmueve su diario de guerraporque, sin llegar a la viscerali-dad de una Anna Frank, cadaentrada combina el rigor del in-telectual, capaz de cuestionar

por ejemplo la propagandatriunfalista de la prensa france-sa, conunaestampamoraldehi-dalgo, llevándonos del francohumor a la tragedia pasandosiemprepor lapiedad,erigidaenalegatocontra la locura fratricidade Europa. Gaziel no fabula ja-más, y busca fuentes directas oindirectas con intrepidez, peroasimismoseleccionamuybienloque quiere contar, calibra la po-tencia simbólica de la anécdotaadecuadamente presentada ytampoco se priva de la conjetu-

ra política, la nota lírica o la re-flexión filosófica; eso es lo quele convierte en un gigante dela crónica personal.

Un año después le encon-tramos viajando de París a Mo-nastir (Serbia) como correspon-sal de guerra de La Vanguardia.Este segundo libro, sin la (en-gañosa) espontaneidad del pri-mero, es otra cumbre en su gé-nero al que aporta ademásnotables dosis de coraje y aven-turerismo. Podríamos llamarloliteratura fáctica, porque perio-dismo se queda corto y porquelas caravanas dantescas de refu-giados balcánicos con las queGaziel se mezcla penosamen-te no fueron por desgracia fic-cionales. Este soberbio reporta-je no se había reeditado desdeque apareció en 1917 y se com-pone de 36 estaciones que par-ticipan lo mismo de la bitácorade viaje que de la anotación cos-tumbrista o sociológica a loCamba, y no rompe en crónica

bélica hasta su paté-tico final en los Bal-canes. Hay una sa-bia artesanía: unapauta novelesca yuna depuración de

estilo, algo más retórico que elde Pla (“pléyade ninfea y emo-liente” llega a llamar al desem-barco de prostitutas en Salóni-ca, donde se acantonó la tropaaliada) pero siempre implaca-blemente precisa, de una finu-ra neoclásica y una plasticidadcasi tridimensional.

“Hablar en público como silo hiciese ante mi conciencia”.He ahí el alto lema profesionalde Gaziel, y he ahí la causa dela degeneración contemporáneadel oficio. JORGE BUSTOS

L E T R A S C R O N I C A S

Diario de un estudiante. París 1914GAZIEL

Diëresis. Barcelona, 2014

352 páginas, 19 euros.

DE PARÍS A MONASTIR

Libros del Asteroide. Madrid, 2014

312 pp., 17’95 e. Ebook: 9’99 e.

Gaziel no fabula jamás. Busca fuentes directas con intrepidez, calibra la potencia

simbólica de la anécdota, tampoco se priva de la conjetura política, la nota lírica

o la reflexión filosófica; eso es lo que le convierte en un gigante de la crónica

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