ONLY AN EXPERT

ANOTACIONES

ESTRATEGIAS DISCURSIVAS

• En el texto se utilizan buena parte de las estrategias discursivas vistas con anterioridad; la estrategia genérica se hace patente en el uso del sustantivo experto, por ejemplo, y la su transferencia a distintos contextos, esta estrategia deja visible la posición modal de la autora, en este caso, de crítica al sistema de poder establecido. La estrategia dialéctica y material es utilizada para la definición que el término adquiere en boca de Laurie Anderson.

• La estrategia dispositiva se realiza a través del paso del plano abstracto (en la primera parte de la canción) al plano de lo concreto, con la consecuente materialización e identificación en realidades actuales que el auditorio se presupone que sabrá relacionar. En la estrategia estilística cabe destacar el registro y tono uniformes, que sufren pequeñas modificaciones (más el tono) con una finalidad enfatizadora. Uso abundante de paralelismos.

• La estrategia modal o de cambios de posición con respecto al discurso se nutre e interrelaciona con el resto de estrategias que la ayudan a definirse. Un cambio de posición importante se produce cuando se pregunta;

• Entonces, ¿Quiénes son los expertos? A partir de esta pregunta se asume una actitud distanciadora que permita una mayor objetividad para con la respuesta.

DINÁMICA DEL SIGNIFICADO

• Nos ocuparemos principalmente del segundo tipo o blueprint metaphor, pues en el discurso destaca la administración de la información, la hablante ayuda al oyente explotando la información que tienen en común como preludio para la información que él cree nueva o inesperada para el oyente. Esto queda patente a través de recursos estilísticos como el paralelismo, en los que el foco o información nueva se sitúa al final de los enunciados: “Sólo un experto puede hacerse cargo del problema, porque la mitad del problema es ver el problema, …(y así sucesivamente)”

• El grado de predicción está ligado a los procesos de ostensión e inferencia, como p. ejemplo cuando habla del problema climatológico y de ganar un Óscar con el se predice gracias al proceso de ostensión, que está hablando de Al Gore.

• Otro tipo de elementos que influyen en el grado de predicción son: la enumeración: “compañías con muchos nombres como …”, la clasificación esperada después de la pregunta acerca de quienes son los expertos, referencias al mundo hipotético; “O podrían ser usados …”, “digamos que te invitan al programa de Oprah”, interpelación: pregunta mencionada anteriormente predice que más tarde se implicará con respecto a la misma, etc.

LÓGICA DISCURSIVA

• Uso de la deducción; proceso de inferir unas conclusiones desde unas premisas. Proceso inferencial desde lo general a lo particular, o de lo general a menos general a través de unas reglas que permiten llegar a unas conclusiones, desde las afirmaciones dadas, por medio de substituciones, de equivalencias, u operaciones similares, como la comparación muy usada a lo largo de la canción.

• En cuanto a la objetividad la verificación puede ser lógica o empírica, y absoluta o solamente con cierto grado de probabilidad inductiva. Y las afirmaciones verificables se dividen en aquellas que son verificables de hecho como verdaderas o falsas, y en aquellas que son lógicamente verificables como verdaderas o falsas. La verificación factual se establece examinado el universo o por verificación empírica (por medio de datos observables y mensurables). Y las afirmaciones lógicas se verifican por sistemas deductivos o inductivos. Ambos tipos de verificaciones se presentan en el texto discursivo.

• La sorpresa informativa viene dada por el contexto situacional, se produce en el discurso en la concretización de hechos reales, como son la guerra, el cambio climático, etc. Problemas que afectan a la mayor parte de la sociedad, por lo que se pasa de un plano abstracto a uno general y a la vez universal. Estos componentes dotan al discurso de carácter informativo.

• Los argumentos manejados, el patético, el lógico y el ético se utilizan con maestría en el discurso, especialmente el lógico en cuanto a la presencia de ejemplos y entimemas (uso de máximas, silogismos y slogans como el mismo título de la canción. Y el patético por lo que respecta al movere de afectos latino. En lo que se refiere al discurso literario la lógica consiste en el uso de recursos estructurales que aparecen interrelacionados.

CONCLUSIÓN

• 1) se trata de una lógica incorporada en el uso comunicativo y real de la lengua, tanto en su uso diario como en su uso más específico dentro de una comunidad lingüística determinada,

• 2) son lógicas distinguidas por Kinneavy dentro de discursos específicos, pero difícil de separar, o de discriminar cualquiera de ellas en cualquier tipo de discurso o texto, ya que la característica fundamental de los discursos y textos es más bien su heterogeneidad que su homogeneidad,

• 3) se trata de la lógica del sistema retórico, de lo probable, de la adaptación al auditorio y a la situación comunicativa, y se trata de esa parte de racionalidad que junto con la retoricidad

• A pesar del aparente batiburrillo que constituyen estas anotaciones, se espera, una vez leída la conclusión un mayor orden y aclaración de ideas.

• Así como una nueva visión aplicable al análisis discursivo que revela la gran cantidad de interconexiones que se manejan de manera más o menos consciente en el uso del lenguaje.