Nueva narrativa extraña española: un mapajuanjacintomunozrengel.com/Autor/Nueva narrativa extrana...

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Nueva narrativa extraña española: un mapa Javier Calvo ¿Cuál es el estado de la ciencia ficción española? Mi respuesta más breve y sincera es que es imposible saberlo. Hay autores, eso está claro. Hay cierta per a las corrientes internacionales. Las editoriales especializadas aguantan heroicamente, y algunas de ellas apuestan todavía más heroicamente por españoles, a menudo aprovechando el tirón comercial de los extranjeros y las sagas de éxito. Nadie es un superventas pero todo el mundo aguanta com información circula plácidamente por los blogs y zines especializados y jamás llega al exterior. Es ese mundo a prueba de intrusiones que todos cariñosamente como el fándom . El de toda la vida, vamos. En realidad, el diagnóstico que acabo de hacer se podría aplicar a cualquier momento de las t décadas, porque el fándom nunca cambia demasiado. El año pasado coincidieron en las estanterías de novedades de fuera del fándom dos antologías de ciencia ficción española actual que prometían disipar ignorancia del momento que vive el género. Una era Prospectivas, de la editorial madrileña Salto de Página, secuela de su anterior antología Pert dedicada al género fantástico. Dieciocho cuentos de ci-fi publicados entre 1981 y 2011, seleccionados por Fernando Ángel Moreno, profesor de la Com codirector de la revista Hélice. En su prólogo, Moreno caracteriza la ciencia ficción española a partir de siete rasgos distintivos (ausencia de personajes ausencia de robots y extraterrestres, humor, insistencia en lo subversivo, descreimiento de las utopías, atención a la tradición literaria clásica metarreferencialidad y obsesión por lo divinizado en un sentido cercano a lo religioso) y divide implícitamente su antología en dos secciones. La primer autores de los años 80 y 90, es decir, del boom o emergencia de la ciencia ficción española (¿pos?)moderna. La segunda sección la componen auto cercanos que se pueda a nuestros días”. La selección de la primera parte me imagino que debe de ser bastante incontestable, y se compone de autore fándom, culminando con los nacidos a finales de los 60, Mares, Vaquerizo y Díez. Es en la segunda parte, sin embargo, donde el antólogo se moja más y a nombres nada obvios. Por un lado hay autores claramente del fándom, como Santiago Eximeno, el traductor Carlos Pavón, el crítico de cómic Roberto el jovencísimo José Ramón Vázquez. Por otro lado están los “foráneos”: Manuel Vilas, cuyo “futurismo” de raíz vanguardista tiene tanto que ver con la e ci-fi española como el tocino con la velocidad; Juan Jacinto Muñoz Rengel, que ganó un Ignotus con un libro de relatos, De mecánica y alquimia, cercan Calvino y el fantástico del XIX, antes de graduarse con una comedia ligera al estilo de Eduardo Mendoza. Y Matías Candeira, autor madrileño de un p de cuentos donde la ciencia ficción no es más que un ingrediente de la sopa de referentes que les dan forma. La otra antología publicada el año pasado es Steampunk, antología retrofuturista, de la joven editorial Fábulas de Albión, antologada por el novelista Féli Confieso que, de entrada, la nómina de colaboradores de Steampunk me desconcertó bastante. No estaban por ejemplo autores como Eduardo Vaqueriz 1

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  • Nuevanarrativaextraaespaola:unmapaJavierCalvo

    Cul es el estado de la ciencia ficcin espaola? Mi respuesta ms breve y sincera es que es imposible saberlo. Hay autores, eso est claro. Hay cierta permeabilidad

    a las corrientes internacionales. Las editoriales especializadas aguantan heroicamente, y algunas de ellas apuestan todava ms heroicamente por los autores

    espaoles, a menudo aprovechando el tirn comercial de los extranjeros y las sagas de xito. Nadie es un superventas pero todo el mundo aguanta como puede. La

    informacin circula plcidamente por los blogs y zines especializados y jams llega al exterior. Es ese mundo a prueba de intrusiones que todos conocemos

    cariosamente como el fndom . El de toda la vida, vamos. En realidad, el diagnstico que acabo de hacer se podra aplicar a cualquier momento de las tres ltimas

    dcadas, porque el fndom nunca cambia demasiado.

    El ao pasado coincidieron en las estanteras de novedades de fuera del fndom dos antologas de ciencia ficcin espaola actual que prometan disipar en parte mi

    ignorancia del momento que vive el gnero. Una era Prospectivas, de la editorial madrilea Salto de Pgina, secuela de su anterior antologa Perturbaciones

    dedicada al gnero fantstico. Dieciocho cuentos de ci-fi publicados entre 1981 y 2011, seleccionados por Fernando ngel Moreno, profesor de la Complutense y

    codirector de la revista Hlice. En su prlogo, Moreno caracteriza la ciencia ficcin espaola a partir de siete rasgos distintivos (ausencia de personajes femeninos,

    ausencia de robots y extraterrestres, humor, insistencia en lo subversivo, descreimiento de las utopas, atencin a la tradicin literaria clsica espaola,

    metarreferencialidad y obsesin por lo divinizado en un sentido cercano a lo religioso) y divide implcitamente su antologa en dos secciones. La primera seran los

    autores de los aos 80 y 90, es decir, del boom o emergencia de la ciencia ficcin espaola (pos?)moderna. La segunda seccin la componen autores lo ms

    cercanos que se pueda a nuestros das. La seleccin de la primera parte me imagino que debe de ser bastante incontestable, y se compone de autores 100% del

    fndom, culminando con los nacidos a finales de los 60, Mares, Vaquerizo y Dez. Es en la segunda parte, sin embargo, donde el antlogo se moja ms y apuesta por

    nombres nada obvios. Por un lado hay autores claramente del fndom, como Santiago Eximeno, el traductor Carlos Pavn, el crtico de cmic Roberto Bartual

    el jovencsimo Jos Ramn Vzquez. Por otro lado estn los forneos: Manuel Vilas, cuyo futurismo de raz vanguardista tiene tanto que ver con la escena de la

    ci-fi espaola como el tocino con la velocidad; Juan Jacinto Muoz Rengel, que gan un Ignotus con un libro de relatos, De mecnica y alquimia, cercano a

    Calvino y el fantstico del XIX, antes de graduarse con una comedia ligera al estilo de Eduardo Mendoza. Y Matas Candeira, autor madrileo de un par de libros

    de cuentos donde la ciencia ficcin no es ms que un ingrediente de la sopa de referentes que les dan forma.

    La otra antologa publicada el ao pasado es Steampunk, antologa retrofuturista, de la joven editorial Fbulas de Albin, antologada por el novelista Flix J. Palma

    Confieso que, de entrada, la nmina de colaboradores de Steampunk me desconcert bastante. No estaban por ejemplo autores como Eduardo Vaquerizo o

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    http://www.jotdown.es/2013/03/nueva-narrativa-extrana-espanola-un-mapa/http://www.jotdown.es/author/javier-calvo/http://www.jotdown.es/wp-content/uploads/2013/03/11.jpghttp://www.jotdown.es/
  • Mares, que con Danza de tinieblas y Los horrores del escalpelo respectivamente haban sido los primeros espaoles en practicar el steampunk de forma explcita. La

    explicacin, tal como descubr ms tarde, es que Steampunk no era una antologa del (incipiente) retrofuturismo espaol, pese a lo que deca su portada, sino un

    libro colectivo que haba encargado relatos steampunk a autores de no-gnero. Segn me explic Marian Womack, responsable de la editorial Fbulas de Albin

    donde sali el libro,

    la antologa de Steampunk estuvo en preparacin en la mente de Flix J. Palma y su editor original, Luis Garca Prado, unos tres o cuatro aos o as. El caso es

    que Flix y Luis (editor de Biblipolis-Alamut, con mucho posicionamiento en el fndom, etc.), planeaban sacar una lnea, dirigida por Flix, de autores

    llammoslos literarios que escribiran fantasa o ci-fi, o eso que tampoco es que se haya inventado Rengel (pienso, por ejemplo, en los relatos de

    Bowen): la sutil introduccin de lo ambiguo-raro-sobrenatural, en una narracin ms realista. Esa era la idea de la coleccin entera, y Steampunk

    primer libro de la misma. Pues bien, Luis Garca Prado detect que el mercado espaol no estaba para estas lides, que esto no se vendera ni de coa, y archiv

    el proyecto. Creo que esa reaccin de Luis es muy significativa: como te digo, l conoce el fndom de primera mano, sabe las limitaciones de vender segn qu

    cosas a ese pblico, y aunque su espinita particular es unir a ambos pblicos, no lo vio nada claro. Ah entramos nosotros, tres o cuatro aos despus.

    Y cmo les sali el invento? El problema principal que suelen afrontar esta clase de antologas es poner a una gente a hacer algo que claramente no es lo suyo. Yo

    me acuerdo por ejemplo de que cuando Alpha Decay hizo Matar en Barcelona, en el que yo participaba, hubo algn autor que no consigui hacer un relato de

    crmenes. Lo intent pero no le sali ni de lejos. No todo el mundo sirve para todo, y disfrazar a autores de literatura de no-gnero de autores del fndom es

    peliagudo. Tiene sus ventajas, que es que normalmente (y que no se me enfade nadie, por Dios) los autores de no-gnero son mejores estilistas y escriben mejor en

    general. El inconveniente es cierto tono forzado, incmodo, que intenta usar los recursos del gnero y al mismo tiempo disimularlos un poco, como si el autor en

    cuestin se considerara por encima de lo fantstico.

    Este no es un problema que tenga Steampunk. La verdad es que el libro est bien escrito, ofrece relatos slidos y encima no suena forzado para nada. La gran

    mayora de autores del libro consiguen dar la impresin de dedicarse a esto de forma regular. La explicacin, claro est, es que muchos de ellos no son novatos en

    esto. Algunos se dedican al gnero de forma ms explcita, como Somoza, otros han hecho incursiones aunque sea juveniles y algunos son de hecho autores nada

    fciles de clasificar en la dicotoma gnero/no gnero. Algunos incurren en cierto formulismo de cientfico loco con mquina extraa que le confiere una ligera

    monotona a la coleccin, pero todos lo hacen ms o menos con gracia. El libro tambin se beneficia mucho del hecho de que la mayora de relatos son bastante

    largos, de 25-30 pginas, lo cual da a casi todos espacio para desarrollar tramas ms articuladas. El relato de scar Esquivias fusiona el mito coleridgiano del arpa

    elica con la necromancia. Fernando Maras construye enGringo Clint un estupendo western alucinado sobre las luchas del mundo obrero y el ludismo salpicado

    de referencias a Clint Eastwood y al western crepuscular. Juan Jacinto Muoz Rengel construye en London Gardens una apasionante trama retro-espacial sobre el

    hallazgo de vida en Marte y su traduccin a unos trminos inteligibles por nuestro concepto de vida. Dynevor Road de Luis Manuel Ruiz es un oscursimo

    misterio victoriano sobre unos estudiantes de patologa enloquecidos que violan hubrsticamente los secretos de la memoria. Flux de Fernando Royuela

    historia alternativa, juegos inventados, alucinantes steamers que sobrevuelan el Guadalquivir y una trama de western sobre un fullero enfrentado a un autmata.

    That Way Madness Lies de Jos Carlos Somoza juega maravillosamente con las fotografas de hadas, Lewis Carroll, Arthur Machen y una mquina fotogrfica

    llamada Goliath que puede retratar fenmenos sobrenaturales. Como es obvio, el libro no tiene la ambicin historicista de Prospectivas, pero a cambio es un libro

    ms accesible, a ratos bastante perverso y que a base de no reprimir para nada el espritu ldico consigue una solidez tremenda.

    Los de Muoz Rengel, de Candeira o del mismo Flix J. Palma son casos bastante citados de tercera va de las letras espaolas. No forman parte del fndom, ms

    que de forma tangencial. Los tres vienen de la narrativa llamada seria, la de no-gnero, la que se resea en los suplementos literarios. Y sin embargo, los tres se

    adentran en el terreno de la fantasa y la ciencia ficcin y se valen de sus recursos. Hay varios nombres para esta modalidad de violacin de categoras, aunque el

    que se ha popularizado en el mundo de las convenciones y los artculos especializados es slipstream, un trmino bastante antiptico (al menos para m) que

    Wikipedia define como aquella narrativa fantstica o no realista que cruza las fronteras de gnero convencionales entre narrativa literaria mainstream

    ficcin o fantasa. Los relatos de los tres autores citados para las antologas de Salto de Pgina son perfectamente representativos de este concepto. El extrao

    Candeira cuenta la historia de un padre de familia que se convierte en monstruo peludo para trazar una alegora bastante difana sobre la rutina y la familiaridad.

    La Brigada Digenes de Muoz Rengel imagina un escenario totalitario donde una agencia de inteligencia combate una supuesta plaga de ancianos con sndrome de

    Digenes, con el propsito de reflexionar entre el enfrentamiento que mantiene el poder con la memoria, la privacidad y la irreductibilidad. Venco a la marinera

    Palma emplea un pequeo cambio en el orden natural de las cosas para reflejar la incapacidad de la conciencia para subsistir cuando le sustraen la familiaridad.

  • Esa tercera va a caballo entre el gnero y el no-gnero cuenta, por supuesto, con una ilustre tradicin en la literatura espaola. Para m, de los nacidos despus de la

    guerra, quien represent siempre la culminacin de esa va es Cristina Fernndez Cubas (1945), mucho ms leda y admirada en el mundo de la literatura seria

    que por los lectores de gnero, una escritora atrevida y delicada al mismo tiempo, capaz de combinar con sabidura referentes como el expresionismo, los hermanos

    Grimm o la mirada alucinada a la infancia; en resumen, nuestra versin de una Angela Carter, nuestro primer slipstream de pesadilla infantil. Tambin son de

    sobra conocidos los casos de Jos Mara Merino (1941), fascinado por el folclore fantstico, Pilar Pedraza (1951), que siempre ha matizado su goticismo de

    atmsfera decimonnica con (sutiles) elementos psicoanalticos, sadianos y hasta postfeministas. O la misma Elia Barcel (1957), que aunque se convirti con

    mundo de Yarek en la escritora de ciencia ficcin espaola ms importante de todos los tiempos, ha cultivado otros gneros y, por supuesto, obras de no-gnero,

    como por ejemplo Disfraces terribles. En 1999 Andrs Ibez dej bastante pasmada a la crtica con El mundo en la era de Varick, obra de ciencia ficcin mestiza y

    filosfica que no estaba demasiado lejos de lo que una dcada ms tarde hara en Inglaterra David Mitchell, por ejemplo. He mencionado ya los casos de Flix J.

    Palma y Jos Carlos Somoza. Somoza empez en los 90 construyendo artefactos metaliterarios con tramas detectivescas, pero enseguida deriv hacia una

    modalidad de thriller a caballo entre el terror, el policial y la ci-fi, donde esta ltima parece ir ganando cada vez ms peso. Palma empez como autor de cuentos

    cortazarianos, pero con El mapa del cielo y El mapa del tiempo se pas con entusiasmo al retrofuturismo victoriano. En cataln, Miquel de Palol

    practicando desde finales de los 80 la ciencia ficcin experimental y filosfica, con resultados espectaculares, aunque cada vez ms exigentes para el lector. Con

    piel fra (2002) y Pandora en el Congo (2005), Albert Snchez Piol revent el mercado cataln con su lovecraftianismo de resonancias antropolgicas, y le seguira

    el escritor de thrillers Marc Pastor, cuyas novelas El ao de la plaga y Bioko son homenajes a la ciencia ficcin clsica con un twist de alegora macabra. Esta claro

    que esta genealoga que acabo de trazar no es exhaustiva ni mucho menos .

    Hay, sin embargo, o ha habido tradicionalmente, cierta incomodidad en relacin con esta tercera va, que tal vez tenga que ver con la indiferencia mutua que se

    tienen el fndom y la escena literaria seria. Interrogado sobre esta cuestin, Pablo Mazo, el editor de Salto de Pgina, habla de la brecha entre el fndom y el

    mainstream en este pas, donde unos pasan de Borges y los otros de Ballard. Y admite que una buena parte del catlogo de Salto intenta deliberadamente rellenar

    esa brecha, y quiero pensar que con ms dignidad que porquera. Porque la hay a paletadas, es que te metes en sellos especializados en ciencia ficcin y terror

    espaoles y es como un viaje infernal al fndom de los 80. Desde la misma esttica, mismas ilustraciones de los magos del aergrafo de la poca, misma

    maquetacin cutre de fanzine fotocopiadoInclusoparaquienes lohacanmejor,comoAlejoconGigamesh,noparecaposiblesalirdelguetohastaun

    pelotazo comoel deMartin.Quemolar, pero sondragones yespadas, noesslipstream precisamente.Vaya, que la disolucin de las barreras entre

    gnerospopularesyaltacultura,propiade laposmodernidad,etc.,esunprocesodelqueel fndomespaolhaestadoasalvo,deuna formaqueme

    fascina.

    En una lnea parecida se expresa Marian Womack:

    Estoy completamente de acuerdo con Pablo Mazo en que Salto de Pgina, y solo ellos (si me apuras, Menoscuarto?) han dado con la clave de cmo vender,

    empaquetar, y posicionar una literatura especialsima. En fin, la lista de Salto es de sobra conocida, con Rengel, Jon BilbaoIncluso, aunque esto s sea ms

    gnero aunque algo ms destilado, Ismael Biurrun. Est claro que ellos estn apostando por hacer esto que quera hacer Luis, y que a ellos s que les ha

    salido bien. Cuando digo que Luis archiv el proyecto, no me refiero solo a la antologa Steampunk, sino a toda la coleccin literaria.

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  • Coincido con Pablo del todo: no existe un espacio unificador, aqu se trata de o una cosa u otra. Luego es rarsimo que gente como los responsables de Terra

    Nova (que admiro: han hecho un libro que parece bien majo!) unan fndom espaol (bueno, un peln) con Ted Chiang (literatura de verdad [qu poco me

    gusta usar estas expresiones por eso lo entrecomillo]). Pero, retomando Luis como ejemplo, l es el editor espaol de Chiang, y Chiang s que le funciona!

    Como no cree que le funcionara una novela de Fernando Maras fantstica o de speculative fiction. Por qu? Porque Chiang es extranjero, as de bsico es

    todo por aqu Como es americano, esto es buensimo, pero lo aceptamos en el bosom del fandom. Pero, qu ocurre cuando Rosa Montero publica una

    novela de sci-fi? Aqu eso nos parece raro, no s. No podemos tener una carrera tan variada como Jennifer Egan, por ejemplo. Es rarsimo. Cmo nos gustan las

    etiquetas (y que conste que no defiendo a Montero: no he ledo su novela, lo admito, solo s que existe). Es que sin ellas no entendemos el mundo, o eso

    parece, cmo va a haber un espacio hbrido aqu? Cuando explico aqu de qu va la novela en la que trabajo ahora, tengo que definirla como realista, pero

    con mundos paralelos te imaginas las caras que me pone la gente?

    Cmo hay que valorar entonces la emergencia de la editorial Salto de Pgina? Como un caso aislado en el panorama, propiciado por la sagacidad de su editor? O

    bien como sntoma de que algo est cambiando? Ciertamente, en el catlogo de Salto se hace realidad el dictum posmoderno del que habla su editor: gnero y no-

    gnero estn completamente revueltos en su sello prpura, o mejor dicho, no existen como categoras. Los policiales de Salem y Urra, la ensalada de gneros de los

    latinoamericanos Eduardo del Llano, BEF y Haghenbeck, los cuentos fantsticos de Gmez Brcena y Muoz Rengel, el terror post-fndom de Bueso y Biurrun o

    la ci-fi apocalptica beckettiana de Rafael Pinedo. El hecho de que sus autores se hayan llevado los tres ltimos premios Celsius en la Semana Negra de Gijn

    tambin me parece bastante elocuente, porque el premio naci absolutamente en el seno del fndom. Hasta han agarrado algunos Nocte y un par de Ignotus,

    galardones necesarios y muy saludables, pero que en general suelen dar pocas sorpresas y repetir bastantes nombres. En lneas generales, sin embargo, uno podra

    simplemente considerar el caso de Salto de Pgina como un acontecimiento aislado si no fuera por la aparicin de otra editorial, increblemente distinta, tres o

    cuatro aos ms tarde.

    En 2010, la muy extraa pareja compuesta por los artistas multidisciplinares Cisco Bellabestia (Francisco Javier Martnez) y Sara Herculano apareci en el mapa

    de la edicin indie procedente nada menos que de Badajoz. Aristas Martnez, que es como llamaron a su editorial, tena su origen en un fanzine que hacan sus

    fundadores, y pronto empez a desarrollar una desconcertante actividad que, creo yo, solamente se empieza a entender dos o tres aos ms tarde. Distintos rasgos

    hacen que Aristas Martnez no se parezca a ninguna otra editorial espaola: para empezar, el aspecto de sus libros, hermosos artilugios a medio camino entre el

    fanzine, el libro de artista y el bolsilibro, terriblemente coleccionables, publicados en ediciones limitadsimas, a veces solamente de 100 o 300 copias y hasta hace

    poco bastante inencontrables (antes de tener distribuidora, Cisco y Sara llevaban sus libros por la geografa espaola en coche y dentro de maletas). Por poner ms

    ejemplos de la esttica de Aristas: tienen una coleccin de plaquettes llamada Plaquetrash (!), que viene a ser bsicamente lo que su nombre indica. En 2012

    publicaron un espectacular objeto llamado Black Pulp Box consistente en una caja llena de libros, cmics y bolsilibros con ms de un centenar de autores

    representados; como suele pasar con Aristas Martnez, yo no pude conseguir un ejemplar y tampoco la encontr luego en ninguna parte, con lo cual tuve que

    pedirla prestada para leerla. Excentricidades aparte, lo que distingue los libros de Aristas del resto es, en mi opinin, el contenido en s de los libros. Cmo definir

    la lnea editorial de Aristas? Se trata de libros extraos, eso est claro. Extraos hbridos de poesa y prosa, ciencia ficcin y pulp, cautivadores en algunos casos y

    desconcertantes en el caso de los ms experimentales. Cisco Bellabestia explica que su editorial se ha nutrido en gran medida de una generacin de autores que

    usan elementos de la literatura de gnero, especialmente la ciencia ficcin, con naturalidad. Al montar nuestra editorial hace tres aos, tras otros tantos publicando

    fanzines, quisimos, de la misma manera que en escritores mainstream hallbamos ciencia ficcin, buscar literatura en escritores de gnero. En ese momento nos

    topamos con el fndom: varios grupsculos diseminados en blogs y foros autocomplacientes que justificaban y compartan felizmente su soledad e incomprensin.

    Estuvimos varios meses investigando entre frikis y malditos, leyendo lo que publicaban, comentaban y recomendaban. Luego entramos en contacto con alguno de

    ellos y la confraternidad se diluy. Ni les gustaba donde estaban ni lo que hacan los dems. De hecho, durante sus primeros dos aos, el autor estrella de Aristas

    Martnez era Fco. Javier Prez, escritor autoexiliado del fndom que en 2010 public Hiertico, una de las mejores novelas de ciencia ficcin espaola que he ledo

    y que fue completamente ninguneada por la crtica y los premios especializados. En Aristas, Prez ha publicado una triloga de novelas experimentales que tratan

    temas como la enfermedad, el postcapitalismo y la demonologa.

    Podra usarse el trmino extrao como categora crtica? En realidad, ya se ha usado. En su ya clsico prlogo a la irregular pero interesante antologa

    Weird, (2008), Jeff y Ann Vandermeer trataron de definir el gnero que se estaba empezando a denominar new weird, nuevo extrao, y que bsicamente abarca

    manifestaciones literarias de vanguardia que parten del terror y la ciencia ficcin pero subvierten los estereotipos de estos gneros y desmontan las barreras entre

    fantasa, ciencia ficcin y terror sobrenatural. Se tratara, por tanto, de una modalidad del slipstream o tercera va, con el componente vanguardista antes citado.

    Tambin se ha postulado el new weird como una especie de tercera ola, despus de la weird fiction de principios del siglo XX (la de Lovecraft, Machen

    Dunsany y compaa) y de la nueva ola de la ciencia ficcin de los aos 60. En realidad, el new weird como categora crtica no arraig demasiado, y en la actualidad

    se asocia principalmente con la narrativa de China Miville.

    La siguiente pregunta es: se podra robar el trmino nuevo extrao y aplicarlo a una serie de manifestaciones literarias de autores espaoles? Hace tres aos, yo

    habra dicho sin duda que no. Por las razones antes citadas: yo disfruto como el que ms de todos los autores que he descrito ms arriba, desde Mi hermana Elba

    Cristina Fernndez Cubas hasta De mecnica y alquimia de Muoz Rengel, y est claro que no solamente son todos buenos escritores, sino que han hecho muchsimo

    por demoler el tradicional prejuicio que tena la cultura espaola hacia los gneros de la fantasa, la ci-fi y el terror. Han mezclado gnero y no-gnero y han creado

    un slipstream espaol digno y propio. Sin embargo, todos ellos pertenecen, en mi opinin, a una tradicin clara: la de 1900 a 2000, por decirlo de algn modo. La

    que tiene sus races en la literatura gtica y la anticipacin victoriana, pasa por Lovecraft y por el terror-en-lo-cotidiano de Stephen King, el terror y la ci-fi

    conspiranoica de los 50, Borges y Calvino, Dick, Ballard y la nueva ola de los aos 60, el cyberpunk y el slipstream de los 80 y los 90. Una tradicin perfectamente

  • vlida y que sigue dando obras nuevas, excitantes y complejas. Y sin embargo, despus de la aparicin de las editoriales Salto de Pgina y Aristas Martnez, yo veo la

    emergencia de una nueva generacin de autores espaoles que escriben distinto, aunque la diferencia pueda parecer sutil, y que podran merecer el apelativo de

    nuevos extraos espaoles, aunque para ello hara falta redefinir el trmino y adaptarlo a nuestra realidad, que es distinta a la anglosajona. En qu sentido hablo

    de escritores distintos? De entrada, he aislado cinco caractersticas diferenciales.

    1.Los nuevos extraos espaoles subvierten con sus obras la distincin entre gnero y no gnero pero tambin las barreras entre los gneros de fantasa,

    terror y ciencia ficcin. Estn perfectamente familiarizados con los gneros y usan sus recursos, pero las convenciones de los gneros a menudo se les quedan

    pequeas. La presencia de la ciencia ficcin, sin embargo, parece ser una constante.

    2.Ninguno de ellos siente la necesidad de justificar los elementos de ciencia ficcin de sus libros, ni de dignificarlos con una ptina de seriedad, intencin

    metafrica o alta cultura. Para ellos no es nada que haga falta justificar. Muchos de ellos vienen del fndom y publicaron ah sus primeras obras. Entre sus

    principales influencias y pasiones tienen el pulp.

    3.Los nuevos extraos espaolestienen una gran influencia del cmic, y eso hace que a menudo sus obras estn ilustradas. Curiosamente, este rasgo hace

    que muchos de sus libros resulten bastante incompatibles con el libro digital.

    4.Los nuevos extraos espaoles son autores en mayor o menor medida experimentales. Sus obras no son para nada tradicionales y a menudo resultan

    chocantes. Su experimentacin, sin embargo, est completamente alejada de la teora literaria, de los estudios posmodernos y del mundo acadmico, por

    oposicin a la de la llamada generacin afterpop.

    5.Los nuevos extraos no tienen rasgos de generacin (y estn muy lejos del grueso de su generacin), pero se puede decir que casi todos han nacido despus

    de 1975.

    Cules son los libros y los autores del fenmeno nuevo extrao? Curiosamente, en mi opinin su libro ms representativo sera Asesino csmico (Mondadori,

    2011) de Robert Juan-Cantavella, aunque el resto de la obra de este autor no tiene nada que ver con las coordenadas del nuevo extrao. Con su maravilloso mapa

    de la isla Meteca, cortesa de Riot ber Alles, y su tie-in con la obra de Curtis Garland, que es de hecho el autor del captulo IX, Asesino csmico es un intento

    fabuloso de crear una obra que abarque todos los gneros del bolsilibro en feliz y catica colisin: terror, ci-fi, fantasa y lo que haga falta. Un verdadero carrusel

    coral con cientos de personajes, mquinas inventadas, asesinos csmicos, monstruos legendarios y vampiros, ambientada en 2035 en una isla vagamente

    postapocalptica, que narra los acontecimientos que durante dos o tres das llevan a la hecatombe de Ciudad Nueva, interrumpida por mltiples relatos secundarios,

    flashbacks, historias paralelas y relatos independientes.

    Es absolutamente neo-extraa Laura Fernndez, esta s, en todas sus obras. Ya he escrito antes sobre Laura y no me importa parafrasearme. Increblemente

    prolfica, inici su andadura con Bienvenidos a Welcome (Elipsis, 2008), una loqusima sit-com galctica rebosante de intrigas mediticas, objetos celestes que se

    estrellan en centros comerciales y canciones que provocan suicidios en masa, concebida como homenaje a Duluth de Gore Vidal pero ms parecida a

    Adams intoxicado de anfetaminas y de millones de horas de tebeos y frikismo diverso. Su segunda novela, construida a base de una sopa de referentes que van de

    las sitcoms y las comedias romnticas hasta los tebeos y el imaginario de los superhroes de los 80, es Wendolin Kramer (Seix Barral, 2011). Wendolin Kramer

    las andanzas de su herona homnima, una freak de 30 aos y detective amateur que debe averiguar el paradero de un negro literario que escribe novelas

    romnticas, para lo cual cuenta con la ayuda de Marvin, un vendedor friki de cmics. Wendolin y Marvin se convierten en sus imaginaciones en la Super-Chica y

    Spiderman y se ven involucrados en una trama imposiblemente truculenta antes de llegar a su happy-ending. En 2013 Laura Fernndez no solamente vuelve con

    chica zombie (Seix Barral), sino que adems publica El show de Grossman (Aristas Martnez), una nouvelle galctica sobre Matson, un chico terreckiano (es decir,

    medio terrcola, medio rethrickiano), que viaja a la Tierra de incgnito junto con unos amigos de su instituto para encontrar a su madre, una camarera terrcola que

    sedujo a su padre aliengena y lo dej embarazado, puesto que en el planeta Rethrick son los hombres quienes gestan a los bebs. El reencuentro entre Matson y su

    madre, ante las cmaras del show de Grossman, un exitoso programa de TV rethrickiano, es uno de los momentos ms inolvidables de la obra de esta fabulosa y

    demente narradora. Su fichaje por Aristas Martnez parece cerrar uno de los primeros crculos de la escena neo-extraa. Laura tambin ha sido una de las

    principales valedoras de la mayora de autores neo-extraos desde las pginas del suplemento Tendncies de El Mundo de Catalunya.

  • Es neo-extrao hasta la mdula Colectivo Juan de Madre, seudnimo del excntrico escritor barcelons Daniel Miano. Colectivo Juan de Madre se dio a conocer

    con El libro de los vivos (Sloper, 2011), un maravilloso artefacto que parte de la premisa del hallazgo de siete manuscritos originarios de un hospital para locos

    fundado en Fez en el siglo XIII. Juan de Madre se presenta como cotraductor de los siete manuscritos, que en realidad son siete relatos fabulosos, autobiografas de

    locos con rasgos retrofuturistas, viajes temporales y glems foucaltianos. Sin embargo, su primer libro no permita imaginar la maravilla que es La inslita reunin

    de los nueve Ricardo Zacaras (Aristas Martnez, 2012). Con su segunda novela, Colectivo se plantea como verdadera estrella del nuevo extrao. La historia de un

    hurao fsico con un oscuro trauma interior que en 1905 inventa una mquina para viajar en el tiempo y efecta nueve saltos temporales a medida que se adentra

    en una salvaje historia de crmenes y locura, es una novela que desafa la sinopsis, y adems prefiero no desvelar nada. Solamente dir que el uso de las paradojas y

    entresijos de los viajes temporales est resuelto con originalidad pasmosa, que el libro es trepidante, tenebroso y extrao, y que en el endiablado aparato de notas

    del mismo se dan cita desde Blake y Duchamp hasta Alan Moore, la alquimia y Gaston Lerroux.

    Si el fenmeno nuevo extrao tiene un cuentista, ese es Matas Candeira. Antes de las jirafas (Pginas de Espuma, 2011) era un extrao contenedor de distintas

    referencias de gnero, con la caracterstica, central en la obra de Candeira, de que todas se ponan al servicio de una oscura caracterizacin de la vida en pareja y en

    familia. El extrao, que ya se ha descrito, usa el recurso de la transformacin en demonio. Manhattan Pulp es un relato memorial sobre la soledad escrito por Otto

    Octavius, el Dr. Octopus de los cmics de Marvel. La dimensin del ojo y Nuestro futuro son relatos de viajes en el tiempo. Qu tal, cario? parodia el mito de King-

    Kong. Otros relatos aluden a familias asesinas o fracturas de la realidad. Su nuevo libro, Todo ir bien (Salto de Pginas, 2013) es una coleccin de relatos macabros,

    con una visin igualmente eclctica a la hora de armar un registro gtico contemporneo y tambin centrada en el mundo familiar y sus demonios. Glgota

    abre la coleccin, es un fabuloso relato sobre una familia adicta a la sangre de resonancias vampricas. Destruccin, sobre una tormenta sobrenatural que causa

    catstrofes naturales y extraos casos de locura, y Purgatorio, ambientada en un futuro donde las piscinas de agua han sido reemplazadas por una modalidad

    nueva y mucho ms peligrosa, cierran la triloga de relatos mayores de este estupendo libro.

    Tambin he escrito en otros lugares de Fco. Javier Prez, rara avis dentro de cualquier escena y probablemente el autor ms complejo de todos los que se pueden

    catalogar de neo-extraos. A Prez lo descubr con su nouvelle Hiertico (AJEC, 2010), que me sigue pareciendo su mejor obra, un homenaje al

    ambientado en una Barcelona anegada por la subida del nivel del mar que ha causado la fusin de los polos terrqueos, y convertida un inmenso cenagal anrquico

    donde un detective decadente busca un artefacto neurolingstico extraterrestre que puede ser la ltima esperanza de la humanidad. Pronto el discurso mismo y la

    ciudad se escinden en dos metacontextos distintos, inaugurando una constante de ambigedad entre lo material y lo lingstico que tambin est presente en sus

    obras posteriores. Su triloga para Aristas Martnez es menos clasificable en la ciencia ficcin post-pulp, y ocupa ms bien una posicin inestable entre la ci-fi, la

    alegora, el terror, el surrealismo y la sombra de Burroughs. Segn su autor, las tres novelas comparten el hecho de que la accin transcurre en un no-espacio que

    tanto podra ser un futuro probable o una dimensin alternativa, como una realidad subliminal o subconsciente; contrapuesto este a un espacio que nos es mucho

    ms cercano y consensual. Cinco canciones de cuna (Aristas Martnez, 2011) es una historia de transmigracin ambientada en un continuum con forma de hospital

    cercado por una tormenta qumica letal llamada el Viento Negro. La segunda entrega, Orgenes del lodo (Aristas Martnez, 2012), est ambientada en un mundo

    distpico y narra el despertar de la conciencia de Ruina Stereo, miembro de una casta de operarios hermafroditas que trabajan en la Fbrica de Lodo, nutrida por

    http://www.jotdown.es/wp-content/uploads/2013/03/31.jpg
  • unos seres de barro antropomorfos y parecidos a glems que se llaman Pecinas. En conjunto el suyo es un proyecto formidable, cuya ambicin y exigencia

    intelectual ha impedido de momento que el autor tenga la consideracin crtica que se merece.

    Agota esto la nmina de los nuevos extraos? Probablemente no. Est, por ejemplo, el blog del colectivo de narradores Psiquemquinas, que no es realmente un

    blog, sino una especie de antologa de relatos en progreso, casi todos exponentes de la vertiente ms experimental y cercana al microrrelato del fenmeno nuevo

    extrao. El blog contiene relatos de Colectivo Juan de Madre, del muy neo-extrao escritor y msico cordobs Luis Gmez y de otros como Fco. Javier Prez y

    Cisco Bellabestia. Se puede sealar tambin mucho de neo-extrao en el pintor y escritor Riot ber Alles, autor de un par de libros en Aristas Martnez y del blog

    Riot es disturbio, donde tambin se pueden leer sus relatos. Es completamente neo-extraa, obviamente, la Black Pulp Box de Aristas Martnez, probablemente lo

    ms neo-extrao que se pueda imaginar, con su colisin frontal de neo-pulp, post-pulp y cmic. Tambin lo es el nmero titulado Near Future (2011) de la revista

    Caldo de Cultivo, coordinado por Javier Iglesias Plaza, donde encontramos relatos de Robert Juan-Cantavella, Riot ber Alles, Fco. Javier Prez, Daniel Mares,

    Sofia Rhei o Mario Cuenca Sandoval. Otro rasgo del nuevo extrao que puede parecer una simple curiosidad, pero tal vez sea algo ms, es la afinidad del gnero

    con la msica experimental. Sara Herculano de Aristas Martnez se dedica a la experimentacin sonora y tiene un disco titulado shhhhh. Luis Gmez hace ruidismo

    digital con el sobrenombre Blitz-Kerner y es autor de un estupendo tratado sobre este gnero titulado El arte del ruido (Alpha Decay, 2012). Tambin se dedica a los

    collages sonoros, con el nombre artstico Derriere, Carlos G. De Marcos, librero y activista cultural bilbano con muchas conexiones con la escena neo-extraa.

    Cabe preguntarse por la utilidad de una categora crtica como Nueva Narrativa Extraa Espaola en un panorama saturado de categoras semejantes, algunas de

    las cuales resultan tan espurias y pasajeras que se olvidan antes de propagarse. La categora de la N. N. E. E. quiero dejarlo bien claro nicamente existe en mi

    mente y en la estantera de mi biblioteca personal. No tengo intencin alguna de exportarla fuera de estos dos mbitos ni tampoco de popularizarla. Su intencin,

    que se agota en el presente artculo, es rendir un homenaje a los autores mencionados y difundir sus nombres entre quienes todava no los conozcan. Armados cada

    uno con su estrategia literaria personal, les atribuyo, eso s, el inmenso placer de haber generado un foco de atraccin y excitacin intensas en mi conciencia lectora

    de los dos o tres ltimos aos. Si este artculo puede contagiar esa excitacin a un puado de lectores, entonces habr tenido un xito maysculo.

    ___________________________________________________________________________

    1Aglutinacindelasescenasemparentadasdelacienciaficcin,lafantasayelterror.

    2Esms,sinosvamosa losnacidosantesde laGuerraCivil,allelpanoramayarevienta,con losPeruchoycompaa.Peruchoeselescritorms

    slipstreamquehahabidonuncaenEspaa,losigosinirona.

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