NOTICIAS HISTORICAS SOBRE LOS ESTRIBOSDE MADERA CHILENOS

Por FEDERICO OBERTI

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En un breve estudio an­terior, publicado en elN9 2209 de la revista"Mundo Argentino", de­mostramos las preferen­cias que los acomodadojinetes argentinos de todoel siglo pasado tuvieronpor]o estribo de plata.

Aunque no los ignorá­bamos, por comprensiblesrazones de orden geográ­fico y espacio, omitimosreferencias a unos extra­ños estribos de madera.

Hoy, con abundancia dematerial gráfico y aco­tando el interesante libro~'El Ruaso" (1) de nues­tro distinguido amigo To­más Lago, inteligente di­r-ector del Museo de ArtePopular de la Universi­.cad de Chile, precisare­mos diversos anteceden­tes, reservados hasta aho­ra a la escasa y dispersabibliografía del citado:país hermano.

El estribo en cuestión,,explica en su ensayo dede antropología social, sedebe al ámbito geográfi­co, cuyo país es un soloy continuado valle entredos cordones de monta­ñas, que recoge y propa­ga como un surco todo loque cae en él.

'Sin duda, esta particu­laridad geográfica, el mo­do de montar de lo "hua­sos" y una extraña y po­derosa influencia cultu­ral, contribuyeron a mo­dificar 'grandemente, conrespecto.a nosotros, el

Estribo de madera, con abraza­dera de hierro y las inicialesde la Compañía de Jesús, in­dudable prueba de su talla y

antigüedad.

mapa folklórico del caba­llista chileno.

Refiriéndose a las con­diciones geográficas chi­lenas, al cabalgar por ta­les impertinentes ríos-escribe el conocido via­j ero y cronista Concolor­corvo, en 1775- se enfa­dan los pasajeros de le­vantar a cada instante lospies, teniendo por menosmolestia mojarse, comonos sucedió a todos me­nos al visitador, que, ade­más de las fuertes botasinglesas, tenía unos estri­bos hechos en Asturias demadera fuerte y con unafaja de hierro, en queafianzaba sus pie hastael talón y se preservabade toda humedad.

Ciertamente, el argu­mento de Concolorcorvoe de tenerse en cuenta,

m~s todo él no sería su­ficiente para mantener utradicional uso, como ve­remos de inmediato.

Estas piezas, talladasen la actualidad en algu­n,os pueblos de las provin­cl,a de Santiago, O'Hig­gms, Colchagua, CuricóChillán y otras, a media~dos del siglo XVIII fue­ron por primera vez des­critas por el historiadorVidaurre, quien dijo deellas: "Los estribos queon de madera de quillay,

porque no e raja y es du­rí ima, son cerrados pordelante con diversas flo­res excavadas en el leñolargas más del palmo ymedio y muy altas. Laotra cara para poner elpie la tienen socavada enforma triangular, pero detan poco fondo que ape­nas llegará a una pulga­da".

Otro autor digno de feFrezier, (2) escribía e~1713: "Sus estribos sonsuecos de madera, cuadra­dos, e iguales tienen losespañoles de plata, queusan en las paradas, losque valen de cuatrocien­tos a quinientos escudos".

En la verificación deantecedentes, debe tener-e en cuenta la primitiva

presencia de los estribosllamados "peruleros", devegetal conformación rec­tangular, de mayor tama­ño que los chilenos, menosprofunda la talla decora-

ASOCIA ION DE CRIADORES DE CABALLARES - -D

ti\'a y má untuo o porcuanto en u e quinahan ido obrepue~ta ~

chapa o puntera ~ de pla­ta, cincelada ~ al e tilo dela época.

La pieza "perulera"(peruana~) re pondierona la demanda de un j i­nete ciudadano que em­pleó en u cabalgaduralo arreo má untuo 0,de u mo ilidad, ondicio­nando la prenda de usilla a u rango acial uh 19ada ituación econó­mica, in que en ningúnca o pueda o pechar eentregado por entero a la ~

faena de la ganadería odel agro.

La introducción del e ­tribo de madera a turia­no ólo encontró en Chi­le el campo propicio a uinmediata expan ión mano fueron lo arte anohi pano quiene propen­dieron a u crédito y em­bellecimiento, dada laprobada y manifie ta in­competencia de e to ar­te ano para ejecutar pie­za de cierto vuelo artítico.

Fué un grupo de reli­gio o je uita alemanellevado al paí por elilu tre acerdote padreHymhau en, arribado en1748, quiene habrían depre tigiar e ta arte aníadel e tribo de madera chi­leno.

o era el imple e im­provi ado tran plante dehombre apto para de ­empeñar e en diver asacti idade ,no, eran ar­te ano en el ejercicio deu bien aprendida arte­anía .

1 tratar la participa­ción e piritual que cupoa lo je uíta alemanes enla conqui ta de Hi pano­américa, el hi toriador

icente D. ierra no u­ministra la procedencia,nombres y oficios de cada

uno de 1 art no lle-gado a hile, diciendo:te, inieron entre ello ;pintare, e cultore, pla­tero, orfebr ~, rel jero.,agrimen ore, herrero,albañile, cantero, ba­ni ta carpintero, fundi­dore, retablero bata­nero. y otro~".

Di pue to a trabajarinten amente, lo arte a­no aleman ,co a nuncavi ta en hile, traj eroncon igo: "386 cajone.,fardo ,olúmene: 160libra de fierro; 5 quinta­le de acero; 100 barrilepequeño ; 40 caja conla ca a de lo ujeto"(3). E to experto arte-ano, de inmediato cap­

taron la particulare mo­dalidade de lo arreodel "hua o" y a la vez queubvenían a u propia

demanda terrenale~, eentregaron con entu ia ­mo a la elaboración y em­pleo de e tribo ,lo queno tardarían, por inoni­mia, en denominar e"frayl 1'08 '.

En u hacienda y talle­re de alera de Tango,va ta e importante orga­nización religiosa e indu ­trial, toda las artes y ar­te anía de la época seejecutaban con manomae tra.

E te e tribo femenino en for­ma de babucha, que formaparte de la colección delMu eo de Arte Popular, es una

variante del precedente.

omo la producciónexcedía la nec idadesde ·la comunid d, ex­péndía: al, cuero', hari­na, pan me licamento ,bayeta reloje, j a deoro y plata, mueble dee tilo, ela, olla de barrococido, plato de peltre,espuela, e tribo, pello­ne , etc.

o e difícil advertir lalógica e inmediata a. cen­dencia que u arte aníacobraron en hile, i ano­tamo que la ca a de la

ompañía de J e Ú , en nú­mero de cinco a ocho, ehallaban in talada enperfecta organización en:

antiago Melipilla, Qui­Ilota, alparaí o Aconca­gua, olchagua, Talca, La

erena, Maule hillán,oncepción Rere y enrauco, toda ella pró-

pera regione chilenaen 1767.

in dejar de el' un es­tribo e encialmente popu­lar en Chile, en la arte-

anil factura de e tas pie­za puede advertir e unexacto conocimiento de latalla, elección de la ma­dera má adecuadas yregular di tribución de losmotivos que se incorporana u ornamentación,

La abrazadera o piezaque toma el e tribo pro­piámente dicho, para ser'a su vez tomado 1)01' laestribera de uela, es fre­cuentemente de hierro­fundido, o tentando ensu plano más vi iblesgracio a volutas caladao incru taciones de finos'hilo de plata, cuyos mo­tivo rivalizan en eme­janza con la decoraciónde la e puela de eñala­do origen mozárabe, cu­ya grande rodaja pa­recen pequeños a tros.

Tanto éstos como lase puelas son obra deespecializado artesanos,celosos continuadores de

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aqu 110. artífic . qu lle­'a hile I padr H 111­

hau n, tan hábil ' en ladecoro ci n de plata, inci-a obre la aran da de

hierro d una e pu la, co­mo en la confecdón deuna exacta pieza de relo­jería.

De e to e tribo dema<:lera en u VIaje a hi­le, refiere lo iguientePeter Schmidtmeyer (4) :

"Lo grande e tribosde madera con un peque­ño \hoyo para recibir elextremo del pie, on pecu­liares en e te paí , don­de antiguamente, cuandoe taba má cubierto queahora con pequeño árbo­le in lo endero deganado que conducen atravé de u valle a locampo de pa toreo, e oe tribo deben haber idomuy nece ario para al­val' a lo pie de la he­rida. on igualmente úti­le para an lar a caballopor lo ancho alle dela tierra baja, ya quemantienen bajo a lo au­ce . Lo de la cla e pu­diente tienen la mi maforma que lo nue tro ;pero on mucho má chi­co ".

Nuestro Sarmiento, nopudiendo con u genio, enun artículo periodí ticoque firma con el eudóni­mo de Pinganilla, refi­riéndo e, humorí ticamen­te a lo "avíos y montu­ra " del "hua o", e cribeen "El Mercurio", en1841 : t Participan delcarácter de e a naturale­za e tupenda; e tupendae puela , e tupendo e tri­ha, e tupenda pila decuero v obre e te e tu­pendo aparejo un e tu­pendo campe ino". Yagrega: t u corvoe tribo cual pana deanta, o bien cual ru da

d un vapor, le dan ci 1'­

ta gra dad ari tocrática

qu 1 ienla a la mil ma­ravilla. ".

La mano ele obra ale­mana probaría de modomaterial e incue tiona­blem nte, I e idente e ti­lo barroco, cuya varia­cione. , egún EugenioD' ro, podrían tomar ecomo " ive je uiticu '.

Por e ta recargada de­coración, e ocupa de cen­ourarlo el hi toriadorchileno Barro Arana, dequien dice:

"Lo artífice alema­ne, ea por la incorpora­ción del gu to, ea poramoldar e a la idea dela ociedad en que vivían.no adoptan en 'u traba­jo aquella grandio a ycorrecta encillez que arl­miramo en mucha. de

Consi tente y modernísimoe tribo de capacho cuya abra­zadera e de hierro calado conincru taciones de plata, laborde indudable adaptación mozá­rabe. Procedencia an Ignacio

Chillán.

u notable con truccio­ne le carácter religio O.Parecían preferir el re­cargado adorno la acumu­lación de detalle que,in duda, impre ionaba a

la gente de la colonia mu­cho má que la produc­ci ne de un rte erda­dero '.

parte l imitar a lanaturaleza g tal, 1 ta-

lli ta je uíta , harto dies­tro en la ej ecución de al­tare y retablo recurrie­ron en la decoración deu e tribo al empleo de

pequeña flore, conostruncado , voluta, ro e­ta , batane , e tola grie­ga , a í como a la repre-entación tallada ele las

propias iniciale de laorden.

En la ejecución de losmi mo, olían emplear elos má actuale i temaindu triale de produc­ción echándo e mano dela colaboración de lo. in­geniero, retablero:. ta­lli ta , carpintero , fundi­dore , e cultore y herre­ro .

En toda e ta e pecia­lizacioneo, en la Calerade Tango y en la. otrahacienda de la orelen je-uí ica, exL tían innume­

rable mae tro~, obradacapacidad y elemento~

adecuado para oU acaba­da terminación.

La upervivencia de e~­

to tipo de e tribos demadera, mantenida yacentuada a travé dedo centuria, no quierede ir que en Chile no ehayan fabricado y u adosuntuosa piezas de platay otro de hierro, seme­jante a lo que en la pri­mera era de la conqui taintrodujeron los e paño­le .

El jinete chileno prefi­rió la ' untuo idad" ba­rroca de la arte~anía enmadera de quillay, cómo­do al pie de u apretadabota, vi to o y grandecomo la rodaj a de ue puela ; a la pe ada 1'­

febrería de la plata, me­no indicada para lo lar-go iaje y la rudezapropia de la faena ga­nadera .

mo uele ocurrir enotro ca o, la

frecuencia de u

A RI DORE DE AH LLARE --1

u o forma e cuela y aun­que la pieza. ofrezca o noventaja, muy poco on10 que de echan lo e ta­blecido, la norma, con elpropó ito de incorporar­le má comodidad o im­plemente, con el ánimo deinnovar.

E to ha ocurrido conu nombre má pop Ila­

re , amén de u aceptadageneralizada denomina­

ción de e tribo chileno elo di tingue como e tribode 'zapato", "babucha ,"z u e e o", "fraylero",, trompa de chancho'"perro ñato" capacho" y'baúl '.

La tradici' n de u em­pleo y conveniencia de u

u o ha arribado ha tanue tra provincia andi-na a í s que lo he-mo i to en crecida pro-porción en Mendoza, San­Juan, en órdoba anLui , en nue t1'a recientegira por tale zona rura­les del país.

E ta de lo e tribochileno e una má dela mucha. caracterí ticapropia de lo pueblo deAmérica, liberado delpretendido tutelaje forá­neo en cuya con olidacióndefinitiva no on meno,importante y dignade tener e en cuenta eta aparentemente im­pIe. manife taci ne delfolklore.

(1) Huaso: del latín gavi us,gaudium, gozoso gozo, pasan­do por el provenzal con lasformas de gauzy, gozo, jauzirgozar, viniendo a dar gauso,francés, huasa. español' gau­cho, argentino, y el boaso, gua­so, chileno. "Glosario estimoló­gico" por el padre ArmengolValenzuela, pág. 341, tomo l Q.

(2) Relación del viaje porel m~r del sur a las costas deChile y Perú, duran e losaños 1712, 1713 Y 1714, por M.Frozier, ingeniero ordinario delRey de Francia.

(3) Biblioteca Nacional deChile. MSS. Audiencia Real,t. 752, págs. 115-117.

(4) Viaje a Chile a través delos Andes, realizado en los años182021, por Peter SchmidtJ

meyer. Editorial Claridad,pág. 313.

(Reproducción de un artículo publi arlo n la Revj ta Raza riolla o 40, Dici mbrede 19-5, B. B. .)

El H. l?iputado señor Fernando Hur,-tado en compañía de los señores Sergio Parada yRaúl Rey, ganadores del ChamplOn en el Rodeo de San Clemente año 1955 y

"El Temblor". '

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