MONOGRAFIA PONCEpdf3234123

7/24/2019 MONOGRAFIA PONCEpdf3234123

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Humberto Luna Rivera

Sonata Romntica

de Manuel M. Ponce

Licenciatura en Msica

Universidad Autnoma de Coahuila


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Humberto Luna Rivera

La Sonata Romntica

de Manuel M. Ponce

TRABAJO MONOGRFICOPRESENTADO COMO REQUISITO

PARCIAL PARA OBTENER EL GRADODE LICENCIATURA EN MSICA

CON LA ORIENTACIN DEL M.MSCAR LVAREZ ARROYO

SALTILLO MXICO

2015


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DEDICATORIA

A mi Padre y a mi Madre, quienes me permitieron

estudiar siete aos fuera de casa;a mi maestroMartn Madrigal Guzmn

por las horas que pasamos tocando la guitarra.

A todos los que me ayudaron mientras viv en esta ciudad,especialmente a los amigos (Raymundo Mendoza, ngel Camarillo,

Cesar Leyva y Marco Tulio) y dems compaeros y profesores dela escuela Superior de Msica de Saltillo

con quienes compart esta grata experiencia.


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NDICE

1. INTRODUCCIN ...........................................................................................................................

2. BIOGRAFIA...................................................................................................................................

3. MANUEL M. PONCE Y LA GUITARRA; SU RELACIN CON ANDRS SEGOVIA .................................

4. LAS SONATAS PARA GUITARRA ...................................................................................................

5. METODOLOGA ............................................................................................................................

6. LA SONATA ROMNTICA..............................................................................................................

6.1 Comparacin entre la edicin urtext y la edicin publicada .................................................

6.2 La sonata como epgono a F. Schubert ...........................................................................

6.3 Apuntes sobre la Sonata .............................................................................................

6.3.1 Allegro non troppo, semplice ....................................................................................

6.3.2 Andante ...............................................................................................................

6.3.3 Momento Musical Vivo .........................................................................................

6.3.4 Allegro non troppo e serioso .....................................................................................

7. Concluciones

8. Bibliografa


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1 Introduccin

La Sonata Romntica del compositor mexicano Manuel M. Ponce (1882-

1948) forma parte de una serie de sonatas escritas entre 1923 y 1930

para el guitarrista espaol Andrs Segovia, serie en la cual Ponce dejar

plasmados diferentes lenguajes musicales bajo los cimientos de la forma

sonata engalanando el repertorio de la guitarra del siglo XX.

La discusin del lenguaje musical empleado en esta obra comienza en el

motivo de ndole personal que llevo a Ponce a darle vida a esta obra en

1928, y es que este fue el ao del centenario de la muerte de Franz

Schubert compositor Vienes del siglo XIX que establece la corriente

musical del romanticismo del cual se rumoraba en la poca haba

compuesto para la guitarra, aunque hasta el da de hoy eso no se ha

comprobado. Subtitulada Homenaje a Franz Schubert quien amaba la

guitarra posiblemente para evitar mal entendidos: se sabe que Ponce sola

inventar falsas atribuciones a compositores muertos con el afn de ganar

ms audiencia para la guitarra; en la correspondencia que mantuvieron

Ponce y Segovia la primer mencin de la obra es Sonata en Schubert,

sugiriendo un mayor envolvimiento con los procedimientos compositivos

del viens, dicho esto, la obra es en su lenguaje una intencin por evocar

su paradigma de sonata en cuatro movimientos, forma que populariz

durante el romanticismo adems de tener en sus caractersticas el

peculiar uso de de la tonalidad, exposicin temtica y ajustes rtmicos que

distinguen la manera de Schubert de cualquier otro compositor

precedente.

Es en esta sonata donde Ponce deja de lado su estilo propio y se propone a

plasmar su admiracin a la obra de Schubert, promoviendo as el corte

romntico en el repertorio de la guitarra.

2 Introduccin a la biografa


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Manuel M. Ponce naci en zacatecas un 8 de diciembre de 1882 como el

12vo hijo de Felipe Ponce y Mara de Jess Cuellar. Comenz sus estudios

musicales a la precoz edad de 4 aos. En cuanto su hermana Josefina y

se Madre se sorprendieron con su facilidad para la msica, lo sentaron al

piano y le ensearon las nociones bsicas del solfeo. As pues, Ponce nace

en el seno de una familia como muchas familias mexicanas de la poca

habituada a la msica.

Para los 15 aos ya era asistente de organista en la Iglesia de San Diego,

con la mala suerte que el arzobispo de Mxico decidi abolir cualquier otra

msica que no fuera canto gregoriano, el puesto le dur poco.

A la edad de 19 aos decidi ingresar al Conservatorio Nacional de Msica

que decidi abandonar porque le pareca una enseanza anticuada: la

escuela no aceptaba visiones experimentales.

3 Manuel M. Ponce y la Guitarra: su relacin con Andrs Segovia


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4 Las Sonatas para Guitarra

Ponce compuso seis sonatas para guitarra sola, de las cuales la segunda

solo se sabe de su existencia por la correspondencia que mantena con el

guitarrista espaol Andres Segovia ya que su manuscrito fue destruido

durante la guerra civil espaola en una redada a la casa de Segovia en

Barcelona. La relacin personal con el msico espaol, influenci a Ponce

a echar manos a la obra en la composicin guitarrstica quien tambin fue

muy cercano a la edicin editorial de sus obras, lo cual provoca leves

diferencias con los manuscritos originales. Esto nos deja con 5 sonatas

publicadas, que por orden de aparicin son la Sonata Mexicana, Sonata

de Therens, Sonata Clsica, Sonata Romntica y la Sonata de Paganini

(que viene a ser una especie de transcripcin libre de la Gran Sonata para

Guitarra sola y Violn acompaado de Niccolo Paganini).

En sus sonatas Ponce logra diversificar sus influencias ms arraigadas:

Falla, Debussy y Ravel, persisten los lenguajes de tinte nacionalista,

impresionista, as como epgonos en el lenguaje de Haydn, Schubert y

Paganini. Adems de la forma sonata en tres y cuatro movimientos, con

pequeas excepciones como es la aparicin opcional del tercer movimiento

en forma ABA en algn estilo dancstico. A su vez tambin la sonata VI

muestra una forma muy distinta a las dems al ser sta una transcripcin

libre de la Gran Sonata para Guitarra sola con acompaamiento de Violn

de Niccolo Paganini.

Se muestra posible denotar el lenguaje que separa a la primera sonata de

la tercera: del nacionalismo de Ponce mientras viva en Mxico y el

impresionismo que absorbe al formar parte del curso de composicin

impartido por Paul Dukas en Paris. De esta poca en la ciudad europea

datan tambin la sonata clsica y la sonata romntica, obras en estilo

homenaje a Haydn/Sor y a Franz Schubert.


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El cimiento estructural entre las sonatas es prcticamente el mismo en el

primero y ltimo movimiento. Los primeros movimientos tienen la forma

Allegro de Sonata por tanto presentan seccin A con temas A y B, barra de

repeticin, seccin desarrollo y seccin A con un transporte de tonalidad

a partir del primer puente. En cuanto a los ltimos movimientos persiste

la forma Rond de Sonata sin desarrollo, una forma de libre reexposicin

temtica.

En los segundos movimientos predomina el carcter andante aportando el

contraste allegro andante o lento allegro del rasgo de las sonatas.

Resulta peculiar en la Sonata I Mexicana el uso de una divisin rtmica a

5/4 aludiendo a la msica prehispnica partiendo de una propuesta

nacionalista; y en la Sonata III de Therens este movimiento es sustituido

por una Chanson de carcter lento y melanclico que advierte la

influencia francesa en el compositor.

Un movimiento que suele ser un agregado y que califica a una sonata de

cuatro movimientos, es el tercero, el cual no encontramos en la tercera

sonata pero s en las dems. Estos movimientos se caracterizan por su

corta duracin a manera de interludio, suelen ser de temtica de balletoy

crean un pequeo puente entre el movimiento lento y el segundo allegro.

Sobre la tendencia nacionalista que muestra la Sonata I aparece un

Allegretto donde Ponce utiliza una figuracin del tema folclrico del jarabe

tapato del comps 43 haca el final. En la Sonata IV Clsica la pieza es

un minuet, claro ejemplo del esfuerzo del compositor por elogiar la forma

sonata de Joseph Haydn, maestro de las sonatas clsicas por excelencia.

5 Objetivo y Metodologa

Este trabajo tiene como objetivo proponer una comprensin del

funcionamiento interno de la Sonata Romntica de Manuel Ponce para as

clarificar las particularidades de una msica que es posiblemente de las

primeras obras para guitarra en plasmar la esencia del romanticismo. A

partir de una perspectiva terica ilustraremos los elementos que integran


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cada movimiento musical intuyendo en el empeo creador del compositor

la evidente evocacin a Franz Schubert.

Comprobaremos as, en el empleo de la tonalidad procedimientos

compositivos de la msica culta de finales del romanticismo y aquellos

que corresponden a la virtud pura de Ponce dentro de los alcances del

instrumento. Reiteramos que la propuesta del compositor de componer

una sonata en cuatro movimientos de una duracin aproximada de 22

minutos en el estilo de Schubert supone un esfuerzo prctico e intelectual

para el ejecutante que desea alcanzar un gran nivel profesional.

Uno de los objetivos principales es identificar la forma musical de cada

movimiento y sus sub-secciones as como elaborar observaciones estticas

que detallan a la obra dentro del paradigma sonata. De igual manera

elaboraremos una delimitacin de los elementos motivicos, nicos y

variables: de exposiciones, variaciones y desarrollos, para despus

referirnos a los mismos.

Otro objetivo es la implementacin de digitaciones y posiciones ptimas al

taller de la obra abogando por comodidad y fluidez en la ejecucin.

Apoyndonos en el argot de la guitarra haremos sugerencias que ayuden a

resolver pasajes particularmente complicados.

De forma general tanto las observaciones tericas como las sugerencias

prcticas tienen como objetivo ofrecernos una base a nuestro ejercicio de

la interpretacin ya que en la Sonata Romntica de Ponce nos vamos a

encontrar con un tratamiento particular de la forma sonata que funciona

como fuente a un posterior empleo de tcnicas compositivas de Schubert

que sern verificadas en nuestro anlisis.

Sobre la metodologa que vamos a aplicar para este trabajo y sobre los

tipos de datos que hemos buscado para hacer nuestra investigacin

vamos a utilizar la metodologa documental en sus 2 apartados:


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1. Metodologa documental bibliogrfica: a travs de libros

relacionados de forma directa e indirecta con el tema de la investigacin.

2. Metodologa documental archivista: a travs de partituras y

dems documentos en forma de archivos.

El proceso metodolgico que hemos utilizado inicialmente fue elaborar 5

cuadros de datos, uno para demarcar las diferencias entres dos ediciones

de la sonata y 4 que corresponden a una visin de la forma en cada

movimiento. Despus hicimos una descripcin pormenorizada de la

partitura de la edicin de Miguel Alczar de la sonata segn el manuscrito

de Ponce1. Hemos utilizado el programa Muse Score para pasar a digital

una transcripcin libre a 4 partes que permitiera graficar funciones

armnicas relevantes. Finalmente, todo lo referido a cuestiones de estilo y

prctica que sea necesario referir encontrara su lugar en nuestros

comentarios.

Sobre la bibliografa utilizada para el tema de la forma sonata nos hemos

basado en el libro del afamado pianista Charles Rosen, Formas de

Sonata2, que contiene muchos ejemplos de prototipos de sonatas del

periodo romntico.

Para el anlisis armnico nos apoyamos en el libro Armona Tonal3 de los

acadmicos Stefan Kostka & Dorothy Payne que ofrece numerosa

informacin respecto a la armona en el romanticismo.

Por ltimo, la comparativa particular entre la sonata y obras de Schubert

se ha hecho a partir del trabajo de tesis de maestra de Parker Scinta, Una

realizacin y anlisis: la manifestacin de Franz Schubert en la Sonata

Romntica de Manuel Mara Ponce4.

1 Manuel M. Ponce: Sonata Romntica. Ed Miguel Alczar. 2000.2 ROSEN, Charles: Formas de sonata. Cooper City: Span Press Universitaria, 1980.3 KOSKA, Stefan; PAYNE, Dorothy: Tonal Harmony with an Introduction to Twentieth-CenturyMusic. E.U:McGraw Will Inc. 1998.4 SCINTA, Parker:A realization and analysis: the manifestation of Franz Schubert within ManuelMara Ponces Sonata Romntica.


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6 La Sonata Romntica

6.1 Comparacin entre la edicin urtext y la edicin publicada

Existen dos ediciones publicadas de la obra, la primera, por la editorial B.

Schoots Sohne en 1929 y digitada por A. Segovia, la segunda se

encuentra en el compendio de la obra completa para guitarra de Ponce

basada en el manuscrito original, un trabajo magnifico de restauracin

por parte del guitarrista mexicano Miguel Alczar publicado en el 2000

por Conaculta, se le ha designado urtext para diferenciarla de la publicada

por Segovia.

Segovia fue insistente en varios cambios, en particular los que le parecan

difciles de llevar a cabo en la guitarra; en general sus versiones tienendiferencias menores, en la presente comparativa con la edicin Urtext de

la que slo existe el manuscrito de los primeros tres y del cuarto se limito

a ser una fe erratas de la versin segoviana.


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Cuadro 1 diferencias entre las ediciones de la Sonata RomnticaPrimer Movimiento

Com as Edicin Schott Edicin Conaculta Urtext

1 Allegro moderato Allegro non tropo, semplice5-6 sin indicacin de dinmica decrescendo desde el cuarto tiempo del

comps 5 hasta mitad de c. 6

6 sin indicacin de dinmica sfen las notas re3 mi37 sin indicacin de dinmica crescendo en la primera mitad y

decrescendo en el ltimo tiempo delcomps

7, 10 a 13, 58 a60, 67, 69, 70,105, 109, 110123, 134

bajo y tenor iniciado en negra seguido depausa de negra

bajo y tenor iniciando por blanca

8, 106 negra en bajo y tenor blanca en bajo y tenor9 decrescendo en la primera mitad del comps sin indicacin de dinmica en la primera

mitad del comps, sfen el cuarto tiempo

seguido de decrescendo

10 crescendo en la primera mitad del comps, fcon acento en el tercer tiempo seguido dedecrescendo

decrescendo en el primer tiempoviniendo del comps anterior, crescendodesde la primera mitad del comps

11 crescendo, acento en el tercer tiemposeguido de decrescendo

apenasfen el tercer tiempo

12 crescendo decrescendo al tercer tiempo13 decrescendo por todo el comps crescendo en los tres primeros tiempos

seguido de decrescendo

17, 115 acorde arpejeado mi2 si2 mi3 sol#3 si3 mi4 acorde plaqu mi2 si2 mi3 sol#3 si3 mi4

18 79 97 103 sin indicacin de dinmica19 sin indicacin de dinmica fen el primer tiempo, decrescendo en el

tercero

20 decrescendo p20, 118 en primer tiempo, negra en bajo, tenor ysoprano

en el primer tiempo, blanca en bajo,tenor y soprano

21 fa#2 negra, la3 do#3 negra anotada fa#2 blanca, la3 do#3 blanca con puntillo

21 decrescendo sin indicacin de dinmica22 bajo iniciando en negra bajo iniciando en blanca con puntillo23 en el tercer tiempo cresc. en el tercer tiempo24 sin indicacin de dinmica cresc.


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25, 46 bajo, tenor y contralto iniciando en negraseguido de silencio de negra

bajo, tenor y contralto iniciando enblanca

25 f26 decrescendo p en el primer tiempo, crescendo en el

segundo

27 120 crescendo sin indicacin de dinmica

27, 28, 31, 47,

soprano y contralto iniciando en negraseguido de silencio de negra

soprano y contralto iniciando en blanca

28, 30 sin indicacin de dinmica decrescendo a partir del tercer tiempo

29 p y sin otra indicacin de dinmica p y crescendo a partir de la segundamitad del comps

31, 95 sin indicacin de dinmica crescendo a partir del tercer tiempo33 en soprano, silencio de corchea en el tercer

tiempo seguido de tres corcheasen soprano, mi4 del tercer tiempo ligadoa la misma nota desde el tiempo anterior

seguido de tres tripletes

34 f p

34 animato scherz.

35, 37 p espress. sin indicacin de expresin, crescendo enla primera mitad del comps35, 37, 92 sin indicacin de dinmica crescendo en la primera mitad del

comps

36 f sin indicacin de dinmica

37 la#4 negra seguido de silencio de corchea la#4 negra ligada a corchea

38, 68, 128 soprano iniciando en negra seguido de pausade negra

soprano iniciando en blanca

38 cresc. et accel. sin indicacin de dinmica y expresin

39 do4 negra do#4 negra do4 blanca do#4 blanca

39 mi3 en el cuarto tiempo mi#3 en el cuarto tiempo

44 blanca en bajo, tenor y contralto negra en bajo, tenor y contralto

49 mi4 blanca en soprano, mi2 negra y blancacon puntillo en bajo

mi4 redonda en soprano, cuatro mi2negra en el bajo

53 mi#2 sol#3 do#4 en el cuarto tiempo mi#2 do#4 en el cuarto tiempo, sin sol#3

54 a 57, 127 en el bajo, negra en el tercer tiempo seguidode silencio

en el bajo, blanca en el tercer tiempo

58 animando sempre animando

61 bajo iniciando en negra seguido de silenciode negra

bajo iniciando en blanca

63, 65 en bajo, negra seguido de silencio de negra blanca en el bajo

66, 117 bajo, contralto y soprano iniciando en negra bajo, contralto y soprano iniciando enblanca

67, 93, 127 sin indicacin de dinmica p desde el primer tiempo

68 f en primer y cuarto tiempo f desde el primer tiempo

70 en el cuarto tiempo, acorde si2 si3 do#4 re#4 en cuarto tiempo, acorde si2 do#4 re#4

73 decrescendo seguido de de p slo p


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74, 136, 137 voz(es) inferior(es) en dos grupos de negraseguidos de silencio de negra

voz(es) inferior(es) en blanca

74 fa#4 fa becuadro 4

75 acento, secco y ffal inicio del comps poco piu mosso e sf

76acento, secco y ff al inicio del comps sf desde el inicio del comps

77 acento, secco y ff al inicio del comps seguidode p

sf desde el inicio del comps

78 acento, secco y ff al inicio del comps seguidode p

sf desde el inicio del comps, crescendo apartir del tercer tiempo

81, 122 cresc. sin indicacin de dinmica

83 cresc. con acento f sin acento

86 ritard. dim. e rit. molto

87, 91, 97, 144 negra en el acorde blanca con puntillo en el acorde

87 a tempo, p tranquilo slo a tempo

88 blanca ligada a corchea en el bajo blanca en el bajo

90 blanca en el bajo blanca con puntillo en el bajo

95 do#4 do becuadro 4

96 acorde mi2 si2 mi3 si3 so#4 acorde mi2 si3 sol#4

97 espress. sin indicacin de expresin

98 poco ritard decrescendo e rall.

99 espressivo a tempo

101 blanca en la primera nota del tenor negra con puntillo en la primer nota del

tenor

102 en el primer tiempo, dos corcheas en elsoprano, corchea en contralto. En el tercer

en el primer tiempo, corchea con puntilloy semicorchea en soprano, corchea con

103 en el tercer tiempo, negra seguido de silencioen soprano

en tercer tiempo, blanca en soprano

108 f con acento en tercer tiempo crescendo en la primer mitad delcomps, f en tercer tiempo, sin acento

109 f seguido de decrescendo p

110 sin indicacin de dinmica f en tercer tiempo

111 sin indicacin de dinmica decrescendo en primer tiempo, p en

tercero120, 125, 126 bajo iniciando en negra bajo iniciando en blanca con puntillo

122 acorde sol#2 sol#3 si#3 sol#4 en el cuartotiempo

acorde sol#2 si#3 sol#4 en cuarto tiempo

131 mi2 re4 y sol#4 al inicio del cuarto tiempo mi2 y sol#4 al inicio del cuarto tiempo

132 blanca seguida de silencio en el bajo negra en bajo


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135, 140 bajo y tenor iniciando en negra seguido desilencio

bajo y tenor iniciando en negra conpuntillo

136 cresc cresc . ed animando

138 f ff

144espressivo sin indicacin de expresin

145 rall sin indicacin de expresin

146 acorde del segundo tiempo mi2 do#4 mi4 la4,blanca en bajo en el tercer tiempo

acorde del segundo tiempo mi2 do#4 la4,negra en bajo del tercer tiempo y mi2

146 a tempo sin indicacin de tiempo

147 la2 negra blanca silencio de negra en el bajo cuatro la2 negras en bajo

147 sin indicacin de dinmica crescendo

148 y 149 f, f, c rescendo, d ecrescendo decrescendo desde el final del comps148, poco rall. en final del c. 149

150 y 151 dos acordes en p con arpegio acordes plaqu, el primero en pp e

indicacin a tempo en el penltimo151 acorde la2 do#4 mi4 la4 acorde la2 mi3 do#4 la4

Segundo Movimiento1 p seguido de crescendo y decrescendo p seguido de decrescendo1, 2 blanca con puntillo en la segunda notal del

sopranonegra ligada a negra seguido de silencioen la segunda nota de la soprano

2, 44 crescendo sin indicacin de dinmica3, 41 y 42, 45, 48,decrescendo sin indicacin de dinmica

4 p seguido de crescendo y decrescendo slo crescendo y decrescendo5, 7, 51 corchea en la nota ms grave de cada arpegioblanca en la nota ms grave de cada

arpegio

7 crescendo8, 56 blanca en el soprano negra en soprano

8, 10, 49 sin indicacin de dinmica decrescendo en la segunda mitad delcomps

11 decrescendo p15 dim calmo16 calmo sin indicacin de expresin18 a#2 fa#3 en el bajo fa#2 re#3 en bajo18 dos grupos de corcheas, corchea ligada a

corchea, silencio de corchea en el bajo

dos grupos de corchea y corchea ligada anegra en el bajo

19 50 52 53 sin indicacin de dinmica crescendo en la primer mitad y24 pp espressivo p

25 los tres ltimo bajos fa#3 los tres ltimos bajos do#328 p y decrescendo en la segunda mitad crescendo en la segunda mitad28 y 29 a#4 blanca en soprano seguido de silencio de

blanca

fa#4 negra re4 negra ligada a negra ysilencio de negra en soprano

30

31 acorde re3 fa#3 re4 acorde re3 fa#3 la3 re432 acorde la2 mi3 la3 mi4 acorde do3 mi3 la3 mi432, 54 sin indicacin de dinmica crescendo33 acorde si2 fa#3 si3 re#4 en negra no acorde, si2 fa#2 en blanca y la3 y re4

33 acento en la segunda nota del soprano f al inicio del comps, sin acento


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35 decrescendo crescendo37 59 sin indicacin de dinmica p39 sin indicacin de dinmica pp40 44 tres ltimas notas del bajo si2 tres ltimas notas del bajo fa#243, 60 p f45 acorde del tercer tiempo fa#2 mi3 do#4 acorde del tercer tiempo fa#2 do#4 la4

46soprano iniciando en si3 negra seguido de si3 soprano iniciando en si3 corchea, la#3

46 p rall decrescendo47 a tempo p55, 58 sin indicacin de dinmica f al inicio del comps57

59 dos grupos de negra, silencio de negra en el blancas en el bajo61 tres ltimas notas del bajo mi3 tres ltimas notas del bajo si264 sin indicacin de dinmica decrescendo64 acorde del segundo tiempo fa#2 la3 do#3 la4 acorde del segundo tiempo fa#3 do#4 la465 sin indicacin de dinmica p seguido de crescendo65 primer acorde si2 mi3 sol#3 si3, soprano que

primer acorde si2 sol#3 si3, soprano que66 primer acorde mi2 sol#3 si3 mi4, sin silencio

primer acorde mi2 sol#3 mi4, silencio de

67 acordes en los siguientes valores: negra,

primer acorde se adhiere un la3, los68

69 p seguido de crescendo slo crescendo71 72 p en cada acorde pp slo en primer acorde

Tercer Movimiento1 III Alegretto vivo III Momento musical, vivo e segno1, 4, 54, 9 si2 en el segundo tiempo si2 acompado de mi3 en segundo tiempo

2 y 10 silencio, s i2, mi2, si2 en el bajo silencio, mi2, s i2 acompaados de mi3,mi3 en el bajo

3 mi3 en el primer tiempo si2 y mi3 en el primer tiempo

6 sin indicacin de dinmica6 y 7 silencios de corchea al inicio de los dostiempos

acorde ligado al acorde anterior (mismasnotas) al comenzar los tiempos

9 sol3 si3 negra, si3 sol3 corchea y la3 do4corchea en soprano y contralto

sol si negra con puntillo y la do corcheaen soprano y contralto

11 dos mi2 blanca en el bajo silencio de corchea, mi 2 negra y mi2corchea en el bajo

12 silencio, mi2, si2, mi2 en bajo silencio, si2 acompaado de mi3, mi2 ysi2 acompaado de mi3 en bajo

13 cresc. sin indicacin de dinmica14, 24, 40, 47 sin indicacin de dinmica crescendo14 corchea seguido de silencio de corchea en el

segundo acorde, do4 re4 la4 en el ltimoacorde

negra en el segundo acorde, re4 la4 en elltimo acorde

15, 76, 103, 104 crescendo sin indicacin de dinmica

15 primer tiempo con silencio de corchea ensoprano y contralto

primer tiempo el acorde ligado alanterior (mismas notas)

16 fa#4 en segundo tiempo del bajo sol3 acompaado de si3 en el bajo

17 negra seguido de silencio de negra ensoprano y contralto

mi4 sol4 blanca en soprano y contralo

17, 25, 43 sin indicacin de dinmica decrescendo18 sol3 negra seguido de silencio de negra en

bajosol3 blanca acompaado de si3 en el bajo

18 45 95 98 sin indicacin de dinmica p


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19 silencio en el primer tiempo del bajo do4 en primer tiempo del bajo21 slo si2 en el bajo si2 en el bajo acompaado de si322 dos grupos de silencio de corchea si2 corchea

en el bajo, la3 y do#4 al inicio del segundotiempo

silencio de corche, si negra con puntilloen el bajo, slo do4 al inicio del segundotiempo

23 slo si2 en las mitades de los tiempos si2 acompaado de mi3 en las mitadesde los tiempos

26 silencio de corchea en la segunda mitad deltiempo de soprano y contralto

la3 si3 en la segunda mitad del segundotiempo en soprano y contralto

27 silencio, mi2, mi3, mi2 en el bajo, en sopranoy contralto dos grupos de si3 s l3 blanca

en el bajo, silencio, mi2, si2 acompaadode mi3, mi2, en soprano y contralto sol3si3 negra y silencio de negra

30 en soprano, silencio de corchea al inicio delcomps

en la soprano, re#4 corchea al inicio delcomps

31 en soprano, si4, la4 y silencio de negra en la soprano, si4 y la4 ligadas a la4negra

33 sin bajo fa#3 negra en el bajo34 en bajo, silencio de corchea fa#3 en el bajo, silencio de negra y fa#3 negra

negra, silencio de corchea

35 en bajo, si3, fa#3, re#3 y si2 en bajo, si3, si3, fa#3 y re#336

37 en bajo, negra y silencio de negra en bajo, corchea, silencio de corchea ysilencio de negra

41, 78 sin indicacin de dinmica f 41 blanca en el bajo y tenor negra en bajo y tenor43 re4 acompaado de sol4 negra, fa4 y mi4

silencio de corchea, re4, fa#4 y mi4 en

45 en el bajo, corchea seguido de silencios en bajo, negra seguida de silencio50 crescendo decrescendo51

52 decrescendo sin indicacin de dinmica53 dos grupos de silencio de corchea y si2

corchea en el bajo, al inicio del segundotiempo la3 do#4

silencio de corchea, si2 negra, silencio decorchea en bajo y al inicio del segundotiempo do#4

55 silencio de corchea, si2 corchea seguido de

silencio de corchea, si2 negra con56 silencio, mi2, si2, mi2 en el bajo silencio, mi3, mi3, mi3 en bajo

57 58 repeticin de los compases 55 y 56 compases inexistentes en esta edicin67, 69, 75, 98,

mi3 en tenor voz una octava arriba, ergo mi4

68, 77 re#3 en tenor voz una octava arriba, ergo re#471 72 103 blanca en tenor negra en tenor74 primer acorde en negra primer acorde en corchea seguido de

76, 87, 88 re#3 en el acorde acorde sin re#3

79 blanca en el bajo, s in contralto negra en bajo, s i3 la#3 sol#3 en contralto80 re#3 blanca en bajo, fax3 negra en el tenor silencio de negra y re# negra en bajo,

81 acorde del primer tiempo re#3 sol#3 si3 acorde del primer tiempo sol#3 la#383 f con bajo ligado a la siguiente nota sin indicacin de dinmica ni ligadura84 acorde mi2 do#4 acorde mi2 sol#3 la#3 do#485 en el primer tiempo, fa#3 en el bajo en el primer tiempo, si2 en bajo85 86 decrescendo sin indicacin en el comps 85,

89 90 dim. rallent. f en el segundo tiempo del c. 89


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91 a 94, 97, 98 fa#3 en tenor voz una octava arriba, ergo fa#496 a tempo sin indicacin de tiempo97 sin indicacin de dinmica pp100 108 acorde con la2 re#3 si3 fa#4 blanca acorde la2 fa#4 blanca y voz interna re#4

101, 109 mi4 negra, mi3 en el tenor mi4 blanca, sin tenor104 blanca en tenor corchea en tenor

109 sin indicacin de expresin rall.112 silencio de negra y si2 negra en el bajo dos si2 blanca en bajo

113 a 168 seccin A es reescrita con varias diferencias

seccin suprimida despus del c. 112,170 mi2 armnico en el bajo (suena si3) si2 nota natural de bajo

171 a 173 bajo acompaando los armnicos slo armnicos174 175 armnicos que suenan si5 y mi6 armnicos que suenan si4 y mi5176 177 acordes en pp y arpegiados acordes plaque, sin indicacin de

Cuarto Movimiento6 negra seguido de silencio en el bajo negra en bajo7 crescendo al tercer tiempo, decrescendo en

el cuarto tiemposlo decrescendo en el cuarto tiempo

10, 52, 54, 70,

dos grupos de negra seguido de silencio denegra en el bajo

blancas en bajo

12, 47, 63 a 66,

negra en el tiempo del bajo seguido de

silencio de negra

blanca en primer tiempo del bajo

13 103 blanca con puntillo en el bajo negra en bajo14 re#4 en tercer tiempo re becuadro 4 en tercer tiempo16, 18, 20, 22,24, 26, 30 a 33,36, 37, 40, 41,45, 61, 91, 93,95, 97, 99, 101,108, 112, 130,

negra en el tercer tiempo del bajo seguido desilencio de negra

blanca en tercer tiempo de bajo

21 crescendo slof23 24 crescendo sin indicacin de dinmica27 sin indicacin de dinmica28 blanca ligada a negra en bajo negra en bajo

48 en tercer tiempo, mi4 despus re#4 entercer tiempo, re#4 despus mi448, 50, 51, 53 negra seguido de silencio en bajo y tenor blanca seguida de silencio en bajo y

tenor

49 en tercer tiempo, sol#4 despues fax4 en tercer tiempo, fax4 despues sol#r52, 54 corchea en la segunda mitad del segundo

tiempo seguido de silencio de corchea ensoprano

negra en la segunda mitad del segundotiempo de soprano

56 en soprano, negra seguido de silencios en soprano, blanca seguida de silencios

62, 136 blanca seguido de silencio en bajo negra en bajo68 corchea seguido de silencio de corchea y de

negra, negra seguido de silencios de negra enbajo

blanca en bajo

86, 129 blanca en primer tiempo de soprano ycontralto

blanca con puntillo en primer tiempo desoprano y contralto

96 re4 en la ltima semicorchea del primertiempo

la3 en la ltima semicorchea del primertiempo

101 la4 en la ltima semicorchea fa#4 en la ltima semicorche117 sin indicacin de dinmica127 negra, silencio de blanca y negra en la voz

interiorblanca con puntillo, corchea con puntilloseguido de silencio en la voz interna

128 sin contralto en primer tiempo en primer tiempo, la3 en contralto133 blanca en la primer nota del tenor blanca ligada a corchea con puntillo en la

primer nota del tenor


19/30

137 silencio de blanca en primer y segundotiempos del bajo

dos mi2 blanca en bajo

139 negra en la primer nota del tenor blanca en la pr imer nota del tenor141 blanca en el tenor y contralto negra en tenor y contralto152 accel. cresc. sin indicacin de dinmica ni tiempo

155acorde del tercer tiempo mi2 la2 mi4 sol#4

acorde del tercer tiempo mi2 la2 re#4159 161 seguido de p slo p en el tercer tiempo164 acorde del primer tiempo mi2 la2 mi4 sol#4 acorde del primer tiempo mi2 la2 la3 mi4

Fuente: PONCE, Manuel M. Sonata Romntica: Hommage a Fr. Schubert qui amait la guitarre . Mainz: B.Schoots Sohne, 1929. Digitacin: Andrs Segovia. Dedicada a Andrs Segovia y ALCAZAR, Miguel. ObraCompleta para Guitarra de Manuel Ponce. Mxico: Conaculta, 2000, pp. 93-103.Nota: Datos capturados por el autor.

6.3 La Sonata Romntica

6.3.1 Allegro moderatto, semplice

Forma: Allegro de Sonata A B A

Seccin Sub-secciones Observaciones

A c. 1-39

Exposicin

Tema APuente 1Tema BPuente 2(Cadencia silenciosa)Coda

(Dominante)

B c. 40- 82

Desarrollo

Reexposin de tema A BPuente largo

Figuracin meldica en el grado relativoArmona y tripletes derivan del contratema BMotivo transicionalMovimiento cromtico lineal

A c. 83-151

Recapitulacin

Igual que seccin AFinal

Transportada a tonalidad fundamental(La) a partir del puente 1.

Descripcin:

La sonata inicia en la tonalidad La Mayor introduciendo el tema A (c.1-4)

acompaado de un bajo que mantiene la fundamental como nota pedal,

brindndole un toque elegante al pasaje. La frase concluye en un motivo

rtmico sobre una cadencia plagal (Fig. 1).


20/30

El tema debe interpretarsep, suave; los acordes en plaqu y la voz interior

bien distinguida.

Figura I

Debido a su construccin sobre la mediante (Do#) se justifica un paso por

esta tonalidad sin romper la continuidad.

La segunda posicin/media cejilla es muy cmoda para esta seccin, al

canto aconsejo una ligadura a la segunda corchea del tema (Fig. 1), as

mi4 se liga a do#3 en segunda cuerda y etctera En la cadencia plagal I-

IV-I propongo agregar un mordente simple (1-2-1) o doble (2-1-2-1) en la

primer nota, al gusto y capacidad del intrprete.

Los siguientes diez compases (c.5-13) son una variante del tema A, donde

el punteo rtmico toma ms atencin, indicado comof, la soprano y el bajoinician a manera de canon para inmediatamente volver a sus funciones de

meloda y acompaamiento; el fraseo distinguido por reguladores

obedecen a un circulo armnico, regresar al tema A que ahora tendr

una cadencia hacia la tonalidad de dominante mayor que abre el camino

al puente, por tanto el acorde de mi mayor en blancas soporta el efecto de

cadencia.

Antes de volverse centro tonal pasar brevemente al modo menor,

caracterstica del uso de la tonalidad promovido por Schubert. Su efecto

de contrastar los modos mayor y menor en tonalidades homologas provoca

una sensacin de engao, aboga por el sentido de continuidad y conexin.

A esto se le conoce en algunos libros tericos como mutacin tonal.


21/30

Al igual que el contra tema A (do# menor) se establece el motivo rtmico en

forte, le seguirn dos compases donde la contralto lleva la voz lder y las

dems completan el acorde; sugiero aqu una digitacin (c. 18-20): trada

de mi menor en sptima posicin con media cejilla dejando sol4 blanca

con cuarto dedo para construir Sol mayor sobre la cuarta posicin, dedo

tres en quinta cuerda tocando fa becuadro, cuarta cuerda al aire, y dedo 1

en tercera cuerda (ayudando a reforzar la calidad en la voz contralto que

lleva la meloda), la siguiente inversin del acorde en sptima posicin y

prosiguiendo en pianoa sexta posicin (conserva el canto del bajo si2

la#2 que en posicin normal sera imposible), contralto re#3 en segunda

cuerda preparando la cejilla sobre la cuarta posicin.

Lo siguiente es una cadencia ii-V-I para introducir un desarrollo del

motivo rtmico (c. 22-33) sobre centros tonales de Mi Mayor/Do# menor,

Sol# menor/Fa# menor y Do Mayor, siendo el ltimo una mixtura modal

que funciona como engao (V-bVI) y aumenta la tensin para al fin

resolver al tema B.

Figura 2

En el tema B prevalece el elemento meldico y un nuevo motivo rtmico de

tripletes en carcter scherzando.

La figura 2 muestra una reduccin armnica de los compases 36 a 41

correspondientes a la repeticin del tema B y al crculo armnico que

retoma los tripletes ascendiendo a fortissimo concluyendo en un comps

de silencio (cadencia silenciosa). Procede una declaracin procedente del


22/30

tema A. Aqu el Do Mayor queda en posicin normal, permitiendo frasear

el motivo entre primera y segunda cuerda. Al intrprete propongo un

ornamento sencillo en la contralto de los compases 43 y 45 agregando al

carcter armnico de este pasaje un mayor contraste.

Figura 3

Para finalizar la seccin el juego de voces se invierte y el tema pasa a la

contralto, aqu aconsejo que sea en sexta posicin entre las cuerdas

cuarta y quinta, vibrando un poco y sin olvidar la ligadura en la segunda

corchea la cual se ha vuelto de uso general, mientras que la soprano, en

tercera cuerda; as mismo en la primer casilla de repeticin ltima negra

propongo el ornamento visto en la declaracin (fig. 3) as como ritardando

para entrar a la repeticin de la seccin A; a la segunda casilla se procede

normalmente cuidando el cromatismo en el bajo ya que mi#2 conecta a la

seccin B por relacin de sensible.

La seccin B, o Desarrollo, es de constitucin libre por lo que no precisade re exposiciones reales, sino ms bien de figuraciones meldicas y

armnicas tomadas de la primer seccin y material nuevo. De esta manera

desde los primeros compases, se trata de una reexposicin del tema A

sobre el grado relativo menor ora en un crculo armnico i-V-i-VI el cul


23/30

por sus inversiones demanda continuidad animndose por una variacin

de la cadencia armnica y tripletes del tema B (Fig. 2).

En el comps 62 aparece un nuevo material denominado motivo

transicional ya que se transporta por tonalidades distantes, por regla

general propongo ligar siempre las ltimas 2 corcheas excepto en el c. 64

donde la disonancia ocurre natural. Y en su contramotivo (c.63) cuidar los

saltos de tercera y cuarta cuidando de no ahogar la meloda.

Al los c. 70-75 recomiendo aprovechar la ltima semicorchea del 70, si3

como cuerda al aire amen de alcanzar la quinta posicin en el siguiente

comps as como el mi3 en segunda cuerda para procurar estar entre

quinta cuarta posicin hasta la segunda mitad del c. 73 pasar de tercera

posicin a posicin normal y comienza un nueva pasaje ora de ndole

cromtica.

Figura 4

La figura nmero cuatro analiza una reduccin armnica con re como

centro tonal.


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Este pasaje cambia por completo el carcter de la obra, debido al abrupto

paso de Do Mayor a Do# disminuido, alterando el tempo a poco piu mosso,

los acordes de los primeros tiempos deben hacerse ffy sforzando, el

triplete que lleva la meloda es staccato empezando pianoy yendo de

menos a ms, generando un ciclo de 4 compases.

En movimiento cromtico consta de re/mi bebol/mi/fa/sol bemol/sol

para en relacin de dominante y ritardando molto resolver a La bemol

mayor, tonalidad que Ponce utilizara para elaborar una falsa exposicin

del tema A, descansando aqu la tensin generada por el cromatismo.

La intencin del tiempo y el fraseo deben ser como en el tema A del inicio.

Desde el comps 89 tmese en cuenta el juego de voces que comienza un

descenso cromtico de tritonos, ntese por ejemplo que la ltima negra si3

bemol en vez de descender a la3 salta hasta la4 haciendo ms notable al

tritono.

El compas 92 resultar cmodo realizarlo con cejilla en sexta posicin; al

comps 94 resolver el tritono manteniendo la tensin por el motivo

rtmico; a la segunda mitad de c. 95 viene un acorde difcil de realizar,

este propongo realizarlo en la quinta posicin para resolver al mi mayor


25/30

cantando el motivo en cuarta y segunda cuerda, para poder pasar al fa en

octava posicin y desarrollar los restantes dos motivos en segunda y

tercera cuerda, otorgndoles un sonido ms nasal, ralentandoal ltimo

motivo da por concluida la seccin.

La seccin A no contiene ninguna dificultad que no pueda resolverse

siguiendo los consejos anteriores, es decir, equilibrando las voces lo ms

similar posible a las ocurridas en la primera seccin.

El ltimo acorde recomiendo cambiarlo a cejilla segunda posicin

agregando la3.

6.3.2 Andante Serioso

Forma: ABA

La reexposicin temtica se asemeja a la del rond pero por el orden de

aparicin de las melodas el entero de esta pieza se encierra dentro del

prototipo ABA que corresponde a la forma lied.


A c. 1-27 Tema ATema contrastanteTema B

Tonalidad: Mi mayorsobre relativo menormeloda homfona en Fa# mayor/Fa# menor

B c. 28- 46 Tema ATema del desarrolloTema B

sobre Re mayor, modulacin por fraseidea musical nuevasobre Si mayor/ Si menor

A c. 47-72 Tema ATema mixto A-BCoda

Repeticin casi literal de tema AConstruido con tema B y segunda parte del tema A

Comienza con la exposicin del tema A construido sobre la tonalidad

principal de Mi mayor, el carcter es lento y cantado puesto que la

intencin de Ponce es formular una especie de Lied instrumental cuya

belleza no radica en la separacin de las voces sino en su propia cohesin.

Dicho esto, aconsejo el uso del legatodentro de lo posible ya que las voces


26/30

se apagarn de manera orgnica, as como una digitacin que tienda

haca el canto vibrado en quinta y cuarta cuerdas.

Del motivo inicial emanan dos frases de cuatro compases.

Del comps 5 al 9 sugiero cantar la soprano en la segunda cuerda

resultando en posiciones con media cejilla y posteriormente pasar a

posicin normal.

En cuanto a la armona cabe destacar una breve inflexin a Fa# menor,

mi#/fa# y luego establece do#, grado relativo menor como centro

armnico.

Este movimiento de la armona propio de Schubert genera ambigedad

tonal, es decir, no deja clara la tonalidad entre segundo y sexto grados

menores.

Procede a un breve tema contrastante sobre la tonalidad relativa, de

carcter apasionadoconstruido sobre II7

-i evocando claramente un lied deSchubert y llevando el temple a calmo se dirige a Si menor primero

pasando por VI-ii retardando su establecimiento tonal hasta la cadencia

V-i en c. 18 y 19, en cuyo fin ser bueno agregar una breve respiracin

para presentar el tema B enforte, el cual es una elaboracin monofnica

de la meloda de los compases 9 y 10 sobre Fa# mayor/menor ofreciendo

una sensacin de fin a la seccin A.

La seccin de desarrollo presentan una elaboracin del tema A sobre Re

mayor, por tanto el carcter debe imitarse lo ms posible para dejar claro

la modulacin por frase. Despus presenta una nueva idea (c. 32-38) la

cual debe tocarse con ms presencia puesto que esta meloda representa

el clmax de la pieza y llevndolo a la calma, reexpone el tema B sobre Si

mayor/menor dando ahora fin al desarrollo.


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La seccin A es una reexposicin literal de todo el tema A que al comps

58 en vez de tonalizar do# descansa en una acorde la#, que funciona

como inflexin hacia la dominante de la tonalidad primordial, mi mayor,

dnde reelabora el tema B finalizando en una breve coda (c.68-72) de

temple suave desarrollando un fragmento del tema A concluyendo en 3

acordes consecutivos de mi mayor que deben tocarse cada vez ms suave,

como muriendo.

6.3.3 Momento Musical

Forma: ABA

El tercer movimiento al igual que el segundo se asemeja a un rond, por

sus marcas de doble lnea podra ser ABCAB sin embargo, la estructura

formal recae, al igual que el segundo movimiento, en la forma Lied ABA.


A c. 1-27 Tema ATema B

Mi menorSi mayorvuelve a Mi menor

B c. 28- 46 Tema C sobre subdominante (IV7) con sol# como relacin demediante crmatica sol becuadro para volver atonalidad inicial

A c. 47-72 Tema ATema BCoda

El momento musical se caracteriza por ser una pieza corta cuyo estilo es

al gusto del compositor.

En este caso, Ponce opta por una improvisacin sobre mi menor, teniendo

como eje central de movimiento la suspensin 7 6 y breves inflexiones

hacia el grado relativo mayor, Sol.

En el comps 16 aparece un fa becuadro, signo de una tonalizacin de Do

mayor V-I que ya podra ser anunciada por la suspensin mencionada.


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El tema B se desarrolla en una brusca modulacin hacia el quinto grado,

en resumen, la seccin A es una exposicin en tres claves: Mi menor, Sol

mayor y Si Mayor.

La seccin B es tanto ms interesante musicalmente ya que presenta un

gran contraste en torno a la seccin A. Su color se debe al uso de la

mediante cromtica, Sol Sol#, que transforma mi menor en mi mayor.

Sumado a esto, esta nota se vuelve soprano del acorde IV 7, subdominante

que gobierna la serie de acordes.

Es una seccin construida de frases de acordes que comienzan en el

tiempo dbil. Obsrvese en compases 65, 73, 81, 88, 97 y 105 el efecto de

anacrusa.

Cabe destacar tambin que esta seccin difiere en gran medida la

distribucin interna de los acordes conforme a la edicin de Segovia, por

tanto esta es ms abierta y por tanto ms guitarristica, si el interprete

pretende darle un toque ms presente y disonante esta versin es

indicada; mientras que si el ejecutante pretende un carcter suave de

colores puede optar por la versin del manuscrito.

Finalmente en un efecto inverso, la mediante cromtica sol# sol

becuadro, vuelve a la tonalidad inicial, mi menor y se reexpone la seccin

A hasta el signo de indicacin.

La coda es una breve frase de armnicos en blancas que al igual que la

seccin B, la edicin de Segovia ofrece una opcin distinta y ms

guitarristica. Una dificultad se presenta en do# y re# armnicos junto a la

nota la 3 natural, en este caso debe tocarse una nota natural y otra

armnica a la vez, por tanto debe acomodarse la posicin de la mano

derecha de tal manera que pueda lograrse generar los armnicos

artificiales en trastes 14 y 16 con el dedo anular articulando al dedo

ndice que genera el armnico, mientras el pulgar se encarga del la3

natural. Los ltimos armnicos Si y Mi pueden tocarse de dos maneras, la

primera como marca Segovia en primer cuerda armnica natural en 7mo y

5to traste con mano izquierda, o, con mano derecha en 24vo traste en

segunda y primera cuerda. Finalmente los acordes se tocan suaves pero


29/30

presentes y apagados sin confundir con staccato, tampoco habr problema

en completarlos a la distribucin en las seis cuerdas.

6.3.4 Allegro non troppo e serioso

Forma: Rond de sonata sin desarrollo.

El segundo allegro corresponde al ltimo movimiento de la Sonata. Ponce

utiliza la forma rond de sonata donde la re-exposicin recurrente de los

temas constituye el entero de la pieza. A grandes rasgos la forma puede

ser vista como AAA: A tri-temtico (la menor/la mayor) A tri-temtico (si

menor/si mayor) A bi-temtico con fantasa y final (La mayor).

Compases Tema Observaciones1-8 A en La menor15-24 B36-39 C La mayor40-82 puente modulante t v/V83-89 A sobre Si menor90-110 B111-114 C Si mayor115-125 puente modulante v/V V T126-133 A sobre La mayor138-141 A142-168 D seccin de acordes a manera de Fantasa169-178 Coda Fragmentacin del tema B

Descripcin:

La indicacin del tempo establece que sea firme y a una velocidad rpida

sin exagerar, un tempo de negra oscilando entre 129 a 135 vendr bien,

considerando la velocidad del tema B el cual es extenso y est construido

a base de semicorcheas. As mismo es caracterstico de la forma rond los

ajustes de ritmo y fraseo, como ocurre en los compases 36 y 111 donde el

tiempo se ajusta a scherzo, no hacindolo por fuerza ms rpido, pero s

ms libre.

Comienza en la tonalidad de la menor

El tema B est formado de un arpegio y un canto en el bajo


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