COLEGIO NACIONAL GUAYLLABAMBA

INDICE

AGRADECIMIENTO

DEDICATORIA

INTRODUCCION

El arte es una necesidad cotidiana que el hombre consume a diario, al leer un libro, al escuchar msica, al ir al cine o al teatro.

Es un universo amplsimo en el que se engloban lenguajes denominados mayores como la arquitectura, la escultura y la pintura y menores como las artes decorativas, pero tambin la msica, la danza, el teatro, el cine, la fotografa y los nuevos lenguajes como el computer art o el vdeo arte. La Real Academia Espaola de la Lengua define el trmino arte como el acto o facultad mediante el cual, valindose de la materia, la imagen o del sonido, imita o expresa el hombre lo material o lo inmaterial, y crea copiando o fantaseando .

El arte expresa, adems, ideas religiosas, polticas y otras de tipo social, de las que es instrumento indispensable al crear templos, palacios, monumentos, tumbas y dems obras que manifiestan necesidades espirituales de la humanidad aplicadas al mundo de la visualidad.

La pintura muy en particular ha sido una rama de al artes que mayor difusin ha tenido a nivel universal no solo por los hombres que se han dedicado a ella sino tambin por lo que ha significado para la historia de la humanidad ya que de la pintura de han servido: La iglesia para predicar sus pensamientos y la historia ha tomado muchas de las obras pictricas como base o refuerzo para escribir nuestra historia.

CAPITULO ITCNICAS PICTRICAS CONTEMPORNEAS MSREPRESENTATIVAS DEL ARTE QUITEO

1.1 TCNICA

Es el conjunto de procedimientos y recursos de que se sirve el artista para ejecutar una obra de arte; sea esta pictrica, escultrica, musical etc.

Es el fundamento ms importante de una obra de arte, es la que hace que el pincel siguiese dcilmente las fluctuaciones del cerebro y de la mano, aunadas a los conocimientos, experiencias, destreza y genio del ejecutante sirvieron para formar las grandes obras de arte, brillantes y duraderas.

Desde el siglo XVIII luchan los artistas por conocer las tcnicas de los maestros clsicos y no con nimo de copiarlas o reproducirlas, sino con el fin de extraer de ellas los mtodos y materiales que han podido resistir a la dura prueba del tiempo. La investigacin y los medios analticos de que hoy dispone la ciencia han podido resolver esta inquietud siendo ya asequibles la perfeccin de los grandes maestros y aquellas bases de procedimiento que hasta hace poco permanecan en secreto.

Podrn existir algunas pequeas diferencias entre las frmulas y procesos ejecutados de los antiguos y los que hoy se dictan como similares, pero es evidente, como se demuestra por comprobaciones y pruebas, que estamos en posesin de conclusiones concretas obtenidas por medio del anlisis de los procedimientos que facilitan una nueva improvisacin de stos.

1.2 OSWALDO GUAYASAMIN ARTISTA QUITEO Y SU TCNICA

1.2.1 ENTREVISTAS

Siendo la ciudad de Quito cuna de varios artistas de la talla de un Miguel de Santiago, Cazpicara, Samaniego, Camilo Egas, Pedro Len y muchos ms que dieron fama y que dejaron un patrimonio artstico para orgullo de su ciudad y el pas.

Para iniciar el anlisis de las tcnicas pictricas ms representativas del arte quiteo, empezaremos por el artista ms importante de esta poca nos referiremos al maestro Oswaldo Guayasamn.

1.2.2 OSWALDO GUAYSAMN

Nace en Quito, el 6 de julio de 1919. La familia Guaysamn Calero recibi a su primer hico al que luego lo llamaron Oswaldo. Su apure fue un indio que se dedicaba al oficio de taxista y su amare era una lavandera mestiza.

En sus primeros aos paso de una escuela a otra, siempre expulsado porque solo se dedicaba a dibujar hasta que ingresa a la Escuela de Bellas Artes resultando un excelente alumno, gradundose de Pintor y Escultor. Inicia tambin estudios de Arquitectura.

La niez estuvo enmarcada de un hogar pobre, con 10 hijos que la familia Guayasamn Calero apsara muchas necesidades de tipo econmico, lo que oblig al futuro artista a trabajar desde muy pequeo y contribuir de esta forma a la familia.

Gustaba mucho de la historia y la geografa como tambin de leer libros de pintura; ms adelante incursion en la msica la cual le dej rditos econmicos en sus momentos.

En su vida profesional desempeo cargos como Vicepresidente en la Casa de la Cultura de Quito y ms adelante fue su presidente. Miembro de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid. Fue Presidente de la Asociacin Latinoamericana de los derechos Humanos. En 1978 cre la fundacin que hoy lleva su nombre con un sin nmero de obras tanto coloniales, prehispnicas, obras de pintores contemporneos y lgicamente con obras de su creacin; donando en vida todo este patrimonio al Ecuador.

Fue un artista que recorri caso todo los pases de Amrica y el mundo lo cual sirvi de inspiracin para la creacin de sus obras; plasmando en la mayora de ellas el dolor del ser humano y especialmente del indgena. Nutrindose del primitivismo, del arte degenerado y del cubismo que son movimientos relacionados con una poltica de izquierda.

Su ideologa de izquierda le causo problemas en su vida profesional especialmente con las dictaduras militares y con el gobierno americano siendo, en algn momento prohibido su ingreso a este pas.

Con su gran sueo ya en marcha que fue el de la Capilla del Hombre, el pintor de Ibero Amrica fallece en el ao de 1999 en EE. UU. a causa de un paro cardaco.

Su obra se ha expuesto en los principales museos y ciudades del mundo. El mayor legado artstico se exhibe en la fundacin que lleva su nombre.

1.3 SERIES TRABAJADAS

Entre las obras ms grandes trabajadas por el maestro se encuentran las series, las que l mismo pintor las bautizo con un determinado nombre de acuerdo a la situacin de tiempo, poltica, economa e inclusive emocional por la cual paso el artstica.

Muchas de estas obras fueron inspiradas en recuerdo que de infante le toco ver tanto en vdeos, revistas y su propia experiencia adquirida durante su viaje realizado por Amrica Latina que duro dos aos, cuando el artista tena 28-30 aos.

No existe un formato ni dimensin establecida para el trabajo de estas series, por el contrario sus dimensiones son varadas existiendo s un mensaje o una idea en comn para pintarlas, pero si cabe anotar que predominan los formatos de grandes dimensione; para lograr esto el pintor dividi una obra en paneles o en formatos ms pequeos generalmente 3 x 3 m que unidos y en conjunto dan una sola gran obra. Esta divisin poda ser de seis, veinte, treinta, etc.

Como ejemplo podemos citar alunas de estas monumentales obras : dentro de la EDAD DE LA IRA existe la serie llamada Mujeres llorando que est formada por siete cuadros, midiendo cada uno de estos 145x 75 cm.

Dentro de esta misma serie de la EDAD DE LA IRA tenemos la obra titulada LosMutilados que es un mural movible que contiene seis paneles que miden cada uno 145 x 145 cm.

Lo mismo pasa con la obra los Condenado de la tierra formada por nueve telas de 246 x 123 cada una, perteneciente a la EDAD E LA IRA.

Esta distribucin de formatos y medidas era una de las caractersticas de la obra del pintor.

HUACAYN.- Serie tambin denominada (El camino del llanto) comenzada a trabajar en el ao de 1948, la misma que consta de ciento tres cuadros divididos en temas que enmarcan todo el dramatismo, las miserias y las injusticias de los indios, mestizos y negros de Amrica Latina; de acuerdo al tema utilizaba los colores y es as que para el indio predominaban los tierra; para el negro los tonos rojos, amarillos y negros; blanco y negro para el mestizo.

Para la realizacin de esta serie Guayasamn tuvo que recorrer Amrica Latina pas por pas, conversando con la gente, tomando fotografas y realizando miles de dibujos los cuales precedieron a esa gran serie.

Ojos vacos, temor, soledad.......Obra perteneciente a la Serie Huacayan.

LA EDAD DE LA IRA.- Serie comenzada a trabajar del ao de 1961, compuesta de unos 250 cuadros. Enmarcada dentro de la injusticia y crueldad, Guayasamn pinta pasajes de la guerra civil espaola, la Segunda Guerra Mundial, los campos de concentracin Nazi, la explosin de la bomba atmica en las ciudades Japonesas de Hiroshima y Nagasaki, la prepotencia estado unidense en Vietnam, Cuba, Repblica Dominicana y Panam as tambin las consecuencias de las dictaduras.

Esta serie ha recorrido muchos pases del mundo; pero ha sido en Madrid y Barcelona donde calo hondo en los espectadores a tal punto que la mayora se han sobrecogido.

Entre las caractersticas que presenta esta obra es que el pintor llega a la destreza plstica de esquematizar el cuerpo del hombre reducindose a un solo conceptoemocin.

MIENTRAS VIVA TE RECORDARE.- Otros lo llaman La edad de la ternura, homenaje a la madre e hijo que forman una pareja perfecta, en estos cuadros se observa amor, esta relacin que siempre debe existir entre al especie humana que habita este plantea; que es lo que el maestro quera trasmitir a travs de estas obras plasmadas en colores vivos y claros.

Manos de la ProtestaObra perteneciente a la Serie Edad de la Ira.

MURALES.- Guayasamn fue uno de los ms grandes muralistas que tuvo el Ecuador, de igual forma uno de los trabajo en la tcnica del fresco; tcnica que por otro lado la aprendi en Mxico cuando trabajo junto al gran Pintor Orozco.

Los murales pintados por Guayasamn no solo se encuentran en el Ecuador sino tambin en Espaa, Venezuela, Brasil y Francia.

En Espaa se encuentran en el aeropuerto de Barajas, en Venezuela en el Centro Bolvar de Caracas; el de Brasil se localiza en el parlamento Latinoamericano de Sao Paulo, en el Ecuador tenemos, que decora la fachada de la Facultad de Jurisprudencia de la Universidad Central de Quito, el siguiente en la entrada principal del edificio del Consejo provincial de Pichincha, la otra obra en las paredes que rodean las escaleras principales de acceso al interior del palacio de gobierno, el siguiente el que se localiza en el ala norte del edificio antiguo de la Casa de la Cultura, en el Banco Internacional de Quito, en Gamavisin, y quiz el mural ms controversial es el que decora la sala principal del Parlamento ecuatoriano.

Este mural tan conflictivo y muy comentado viene siendo el resumen e varios acontecimientos polticos del Ecuador. Es una verdad plstica que muestra la desorientacin y el desencanto que ha padecido nuestro pas desde que nacimos como repblica, has ahora en que no atinamos a encontrar el camino.

MaternidadObra perteneciente a la Serie Mientras Viva te Recordar.

Compositivamente se basa en la asimetra, cromticamente es trabajado en base a los colores tierras como los ocres con todos sus matices desde los ms calientes hasta los ms fros terminando con el uso del negro acopndose al tema y su mensaje.

Una de las caractersticas de este mural es la utilizacin de planos que van de acuerdo a la importancia de los personajes, Guayasamn ha utilizado cinco planos desde el primero que es el que est ms cerca del espectador hasta el ltimo que es el ms alejado del espectador.

Finalmente sobre este mural podemos decir que es un resumen o conjugacin de todas sus experiencias como pintor, tanto en el tratamiento de la figura como en la utilizacin de los materiales.

1.4 TCNICAS MANEJADAS.

Antes de ingresar a la Escuela de Bellas Artes, el maestro ya pitaba al leo. Templaba pedazos de la en la pared de la casa, preparaba engrudo y adquira pequea cantidades e tierras de colores, los mezclaba con aceite de linaza y de esta forma preparaba sus propios leos y materiales.

Dentro de su amplio periodo profesional el maestro Guayasamn fue un gran buscador y experimentador de las tcnicas; como es lgico al inicio de su formacin experimento tcnicas como el lpiz, la tempera, el carboncillo, el leo permitindole al mismo tiempo conocer el manejo del paisaje y proporciones de la figura humana.

Imagen de la PatriaDetalle del Mural ubicado en la el Congreso Nacional del Ecuador.

Ms adelante con la madurez y conocimientos suficientes entre en una gran etapa tcnica y quiz la ms larga y con la cual plasmo gran parte de su obra; me refiero a la tcnica del leo, a la misma que la combino con arcilla y polvo de mrmol para darlo mayor consistencia.

En esta etapa por de alguna forma llamarlo tenemos que paralelo al leo trabaja tcnicas como gouache, tinta china, la acuarela, carboncillo, lpiz, encustica y acrlico. Tcnicas de alguna forma secundarias pero de igual dominio por el pintor, ya que las utilizaba para trabajar temas ligeros y de pequeos y medianos formatos a manera de relajamiento de sus grandes murales y series.

Guayasamn siempre fue un gran experimentador de nuevas formas de utilizacin de los materiales y es as que en el ao 41 experimenta con la laca sinttica usada solamente para el trabajo automotriz. Un ao ms adelante ensaya con los acrlicos, a los que los aada polvo de mrmol para hacerlos ms viscosos y poder trabajar mejor, cabe mencionar que el mismo tratamiento lo realiza con la laca sinttica.

Para el ao 47 experimenta tcnicas del arte precolombino mezcladas con las tcnicas modernas por ejemplo:

En el vaso ya cosido el ceramista dibuja con una solucin resistente, como la cera de abeja, las partes de la superficie que quiere decorar. El vaso es luego sumergido en una solucin orgnica que puede ser la miel. Las partes no protegidas por el material resistente, se colorean. Se cuece nuevamente el caso en una atmsfera reductora. El calor hace desaparecer el material resistente, dejando los dibujos en blanco. El calor fija la pintura orgnica que da un fondo oscuro generalmente negro, a los dibujos. Es una bicroma cuyo color est dado por el fondo.

Otra tcnica utilizada por el pintor especialmente por los aos cincuenta aunque no con frecuencia fue a la tcnica de la poca colonial como es la del pan de plata y pan de oro.

En el ao 48 realiza una mezcla de tmpera con cera caliente logrando una especie de encustica. Asimismo, mezcla el leo con talco y polvo de mrmol con la finalidad de lograr diferentes tipos de texturas. Otra forma de lograr texturas es utilizando los residuos secos que van quedando sobre la paleta a los cuales los mola para poder trabajar.

Una interesante bsqueda fue aquella de hacer que reaccionen qumicamente los colores y esto se lograba poniendo como base en determinados lugares colores qumicos, sobre estos aplicaba colores tierras; esto permita que con el tiempo los colores qumicos vayan comiendo a los colore tierras dejando ver nuevas texturas.

Finalmente tenemos obras en que el maestro pone de manifiesto todo su conocimiento, experiencia y dominio de las diversas tcnicas, como es el caso de los murales (con excepcin del primer mural (1948) que est realizado con la tcnica del fresco localizado en la Casa de la Cultura de Quito) en los que emplea tcnicas como las de lacas sintticas mezcladas con polvo de mrmol a manera de material de carga, el mosaico veneciano o cristal de Venecia, y el acrlico.

En el periodo final de su trayectoria plstica y por recomendacin mdica solamente trabajaba con acrlico al agua ya que por cuanto los solventes fuertes lo fueron deteriorando las articulaciones de las manos.

1.5 ESTRATOS Y MATERIALES DE LAS OBRAS

1.5.1 SOPORTES.

Con seguridad podemos decir que Guayasamn fue uno de los pintores que uso la mayor variedad y cantidad de soportes.

Los leos utilizaba sobre soportes de yute, camo, papel, lino, cartulina, cartn, madera; el gouache los trabajaba sobre soportes de cartulina; la acuarela trabajaba sobre papel, cartulina; el carboncillo sobre papel; el lpiz sobre papel; la encustica sobre cartulina y papel; el acrlico sobre tela, madera y acrlico; tinta china y aguada sobre papel y cartulina; lacas sintticas sobre metales y fibra de vidrio.

En las obras realizadas sobre soportes de madera y de formato grande (planchas de triples) se puede observar que estas estn sujetas a listones de madera con la finalidad de impedir la deformacin futura de la plancha cosa que est funcionando, para los formatos pequeos no era necesaria la colocacin de listones en su parte posterior.

Para el caso de los murales mviles (realizados en paneles) Guayasamn utilizaba soportes y materiales que con el pasar del tiempo reaccionan qumicamente; como es el caso de las planchas de acrlico con fibra de vidrio, pintura acrlica y polvo de mrmol.

La reaccin de estos tres elementos da como resultado un solo cuerpo indisoluble.Cabe anotar que las planchas de fibra de vidrio lo fabricaban en el Ecuador por una empresa automotriz; su preparacin era muy especial ya que la frmula empleada para su fabricacin se adaptaba a las necesidades del artista y tipo de trabajo a realizarse, y es as que las planchas no tenan una superficie lisa sino ms bien con ligeras texturas para que se adhieran los siguientes estratos.

Por otro lado se fabricaban bastidores de aluminio a los cuales iban sujetos los paneles o planchas de fibra de vidrio; las uniones entre unos y otros paneles lo realizaban mediante pernos y finalmente el gran mural era colocado a la pared mediante el sistema de pernos expansivos.

Esta forma de trabajar los murales en planchas (murales mviles) fue utilizado en el mural que decora la sala de sesiones del Honorable Congreso Nacional (su montaje dur dos meses) en el aeropuerto de Barajas en Espaa, el mural del Consejo Provincial de Pichincha, en la Sede de la UNESCO (Pars).

Otros murales de soportes fijos (sobre el propio muro) son el de la Casa de la Cultura de Quito, el de la Facultad de Jurisprudencia de la Universidad Central de Quito, el que decora el interior del Palacio de Gobierno en Quito que son realizados en mosaico Veneciano, entre otros.

En las esculturas los soportes ms utilizados eran el bronce, hierro, aluminio, cobre, acero y en ocasiones utilizaba aleaciones.

El esqueleto de las esculturas lo realizaba con hierro, y para su construccin se utilizaba suelda elctrica y autgena.

1.5.2 BASES

En pocas iniciales Guayasamn sola aplicar bases blancas a los soportes, elaboradas con colas orgnicas y blanco de Espaa aplicadas en capas muy ligeras casi transparentes, ms adelante trabajaba sobre bases coloreadas las mismas que eran aplicadas en sobreposicin; en otros casos pintaba directamente sobre el soportes en este caso el lienzo desempeaba doble funcin; de soporte y de elemento plstico.

A partir del ao 1959 el pintor se limita a colocar nicamente una capa ligera de cola sobre tela y comienza a aplicar con esptula un color espeso, dejando ver parte del soporte o pequeas reas del lienzo.

Para el caso de los soportes de madera, esto antes de la ejecucin plstica eran previamente lijados, tratados, emporados y aplicados bases blancas (cola animal ms blanco de Espaa), en unos casos y en otras capas transparentes de color como base dejando ver la fibra de la madera; algo caracterstico de este ltimo tratamiento es que el color de las bases era el color que dominaba toda la obra.

Esta forma de trabajo se lo puede apreciar en la obra titulada La Miseria que est formada en base de paneles dominando en este los colores fros como es el caso del negro, blanco y azul.

Para el caso de los murales realizados sobre fibra de vidrio aplicaba bases de color gris (fondo gris automotriz), o tambin en ocasiones aplicaba un fondo de Gesso.

Ms adelante y con la fama del artista los materiales era trados desde Espaa tanto colores, pinceles, lienzos, estos ltimos ya venan preparados con su respectiva base blanca. La Casa Comercial que le provea de estos materiales se denomina Macarrn.

1.5.3 CAPA PICTRICA.

A nivel de este estrato la mayora de las obras especialmente las trabajadas con leo son capas gruesas de color, aplicadas con esptula o con pincel pero siempre terminaban gruesas, tcnica aplicada en sus primeras grandes obras como: La huelga, Alumnos de la escuela, Los nios muertos; cuadros pintados por los aos 30.

En otras obras se puede apreciar que este estrato tiene diferentes tratamientos: como aguada, empastado, raspado logrando una hermosa mixtura en una sola obra. Este estilo se puede apreciar claramente en la obra Reunin del pentgono I II III IV V pertenecientes a la Edad de la Ira y en algunos retratos.

Para la realizacin de las texturas utilizaba polvo de mrmol que lo mezclaba con acrlico u leo. Logrando de esta forma una pasta sumamente dura comparada con la que se obtiene mezclando arena, cemento y ripio. Tambin lograba y dependiendo de la calidad del polvo de mrmol una brillante en los colores que sumados a la luz se logra diferentes valores pictricos.

Pero al leo tambin lo mezclaba con otros elementos como el talco, arena de ro y los mismos residuos secos del leo que queda en la paleta aplicado generosamente sobre el soporte por medio de la esptula, logrando con esto otros efectos diferentes a la tcnica anterior descrita.

Hay que notar que en otras obras el tratamiento de la capa pictrica es diferentes ya que introduce el grafismo realizando incisiones a cuchillo descubierta por el artista en las cermicas colombinas. El maestro en ocasiones cubra las incisiones con una capa de color al leo bien disuelta y trasparente. Ejemplo de esta tcnica se lo puede apreciar en obras como: La Primavera, Casas de Quito, series de las manos, entre otras.

1.5.4 CAPAS DE PROTECCIN

Por lo que se puede apreciar en la serie la Edad de la Ira, los cuadros una vez secos reciban una capa de barniz incoloro para luego ser abrillantados o pulidos a manera de los vasos precolombinos. El empleo del barniz tambin serva para fijar las obras realizadas al lpiz o carboncillo.

En el caso de las esculturas aplicaba capa de proteccin a base cidos, cera y fuego.

PROCESO DE EJECUCIN.- En el taller el artista es grade y con gran luz, no precisamente la luz que entra por una ventana ya que el taller carece de esta, por distraerla mucho, segn versin del propio pintor. Pero el taller posee tragaluz por donde el interior se ilumina.

En el mismo existen grandes mesas que utilizaba como paletas, que casi siempre se encontraban llenas de tubos de colores de diferentes marcas, lmparas y caballetes que en algunas ocasiones estos (caballetes) eran remplazados por un armazn grande, tamao de la misma pared (en forma de bastidor) realizado en madera al cual sujetaba los paneles que pintaba, especialmente los que conformaban los murales, permitindole obtener una mejor visin durante el trabajo; tambin dispona de pequeas escalerillas o simplemente cajones que le servan para subirse y alcanzar las zonas altas de la obra.

En otras ocasiones prefera trabajar sobre el piso.Comenzaba bocetando el tema sobre la superficie lo cual lo realizaba con el color negro bien disuelto en trementina o aguarrs en el caso de los leos, realizando el mismo proceso en el caso de otras tcnicas.

Luego ejecutaba la obra utilizando un sin nmero de elementos como; pinceles, esptulas, cuchillos, el propio mango del pincel, buriles de acero con los cuales firmaba y realizaba trazos ya que el empaste de las telas lo permita.

Cabe anotar que Guayasamn nunca repinto un lienzo, en el caso de los trabajos realizados sobre papel, cartulina los destrua cuando estos no le gustaban.

Cuando se tomaba la decisin de enmarcar una obra los marcos eran realizados en madera de tipo platuquero, lacados y pulidos.

1.6 ESTADO DE CONSERVACIN ACTUAL DE LAS OBRAS

Por la observacin realizada a las obras, tenemos que los trabajos iniciales es decir de la poca de estudiante y an antes, en la actualidad presentan resquebrajamientos a nivel de soporte ms que por el manipuleo es por el resecamiento de la fibra que en su mayora son de yute, de igual forma podemos distinguir la presencia de craqueladuras a nivel de capa pictrica.

Cabe anotar que obras pertenecientes a este perodo tienen la caracterstica de que son trabajadas sobre camo y yute, permitiendo utilizar la textura de este soporte como parte artstica de la obra.

Este nivel de estado de conservacin se puede apreciar en las obras trabajadas en los aos 57-60-63-65.

Las obras pintadas a partir de los aos 70 en adelante y por lo que se pudo auscultar en la fundacin que es la que mayor obras posee del artista, se encuentran en buen estado e incluso los paneles de madera triples.

En el caso de los murales su estado de conservacin es muy diferente a las pinturas de caballete. Sus primeros trabajos como es lgico han sufrido un proceso de deterioro en este estado se encuentran los murales: el uno que se localiza en la Facultad de Jurisprudencia de la Universidad Central de Quito titulado La Historia del Hombre y de la Cultura, obra trabajada en mosaico veneciano, la otra obra pintada en el ao 48 un fresco titulado El Incario y La Conquista Espaola pintada en una de los salones de la Casa de la Cultura de Quito. Estas dos obras mencionadas fueron intervenidas por tcnicos especializados.

Cabe mencionar al respecto que estas obras fueron ejecutadas directamente sobre el muro a diferencia de los otros que el pintor los trabaj sobre paneles de acrlico, fibra de vidrio y de madera.

Guayasamn deca que si alguna vez una de los edificios que conserva sus murales entran en proceso de deterioro, los paneles se los puede desmontar y llevarlos a buen recaudo para que de esta forma puedan conservarse por ms tiempo.

CAPITULO IIEXPOSICIONESEXPOSICIONES

1939Escuela de Bellas Artes, Quito, colectiva.Sindicato de Escritores y Artistas del Ecuador, "Saln de Mayo".

1940Sindicato de Escritores y Artistas del Ecuador, "Saln de Mayo".1941Galera Caspicara de Quito.Exposicin Municipal "Mariano Aguilera" en la ciudad de Quito. Obtuvo el Segundo Premio con el cuadro titulado "Pramo"Sindicato de Escritores y Artistas del Ecuador, "Saln de Mayo".

1942Escuela de Bellas Artes, Quito.Galera de Arte Caspicara, QuitoHall de la Cmara de Comercio de Guayaquil.Exposicin Municipal "Mariano Aguilera" en la ciudad de Quito. Obtuvo el Primer Premio con el cuadro titulado "Retrato de mi hermano".Sindicato de Escritores y Artistas del Ecuador, "Saln de Mayo".Saln Nacional de Pintura auspiciada por la Casa de la cultura Ecuatoriana.

1943Tres pintores sudamericanos en San Francisco, Museum of Art.Artistas sudamericanos en City Art Museum, San Luis, junto a Susana Guevara, Enrique G. Brent y Cndido Portinari.Galeras de Arts Mortimer Brant, en la ciudad de New York.Sindicato de Escritores y Artistas del Ecuador, "Saln de Mayo".

1944Acuarelas y dibujos latinoamericanos, San Francisco Museum of Art.Sindicato de Escritores y Artistas del Ecuador, "Saln de Mayo".

1945Casa de la Cultura Ecuatoriana de Quito.Museo de Arte Italiano, Lima - Per.

1946Galera del Banco de Chile, Santiago.Galeras Peuser, Buenos Aires1948Saln Nacional de Acuarelistas y Dibujantes auspiciada por la Casa de la Cultura Ecuatoriana, obtuvo el primer premioExposicin colectiva auspiciada por la UNESCO, Pars.

1951"Huacayn" Museo de Arte Colonial

1952"Huacayn" Escuela de BBAA Guayaquil"Huacayn" Ateneo de Caracas."Huacayn? o "Camino del llanto" en el Museo de Arte Colonial de Quito.Duvee-Graham Gallery, New York

1953Museo Nacional de Caobos, Caracas1955"Huacayan", Unin Panamericana, Washington.III Bienal Hispanoamericana de Arte, Barcelona, obtuvo el Gran Premio por su obra "El Atad Blanco".

1956Ateneo de Madrid. IV Bienal de Sao Paulo. Galera Duveen Graham, New York.Galera de Arte DINTEL, Santander.

1957Galera Barcinsky, Ro de Janeiro

1958Galera Barcinski, Rio de JaneiroRealiz el retrato del Presidente Jusselino Kubitschek

1960Banco de la Repblica, Bogot.Saln de Honor en la II Bienal Interamericana de Pintura, Escultura y Grabado en Mxico. Obtuvo el Gran Premio.Pint el retrato del Presidente Lpez Mateos.Universidad de Concepcin, Chile.

1964Museo de Arte , Lima1966Parte de "La Edad de la Ira", Galera Dos Mundos, Roma.1968"La Edad de la Ira", Museo de Bellas Artes, Mxico.1968Sigueiros, 1968

1969"La Edad de la Ira" Museo de Bellas Artes, Santiago.1970Exposicin del rea Andina, LimaExposicin de Arte Moderno, Madrid.

1971Sala Internacional de BB.AA, Mxico Exposicin en la Galera San Diego de Bogot, Marzo 18Exposicin en la Galera Carlos Rodrguez de Lima

1972"La Edad de la Ira", Museo de Arte Contemporneo de Madrid. Exposicin Boliviana XII Juegos Bolivarianos, Panam.

1972Jos Casea Azras y Oswaldo Guayasamn (crtico de arte) Barcelona 1972, galera del Hotel Manila, Exposicin de Agua Fuerte

1973"La Edad de la Ira", Palacio de la Virreina, Barcelona. Galeras Nacionales de Praga.Museo de Arte Moderno de Pars.Galera "Arts Contacts" de Pars Galera Nacional, Praga y Bratislava.

1973Exposicin de Oswaldo Guayasamn

1974Retrospectiva, Galera Maxwell, de San Francisco, Estados Unidos.1975"La Edad de la Ira" y Grabados, Museo de Arte Moderno de Mxico.1976Retrospectiva, Galera Colegas, Medelln, Colombia. Galera Exposur, Cali, Colombia1977Retrospectiva, Ministerio de Relaciones Exteriores, Quito. Galera Btica, Madrid Galera Altex, MadridGalera Ignacio de Lassaletta, BarcelonaGalera Valle Orti, Valencia.Exposicin colectiva en la Galera Altamira, Quito.Casa de la Cultura Ecuatoriana, Nucleo de Guayaquil, Ecuador. Instituto de Cultura Hispnica, Madrid.Centro Cultural La Estancia, Ibarra, Quito.1978Centro Espaol, Quito.1980"La Edad de la Ira", Escuela Superior Politcnica del Litoral, Guayaquil, Ecuador.1981Galera Ignacio Lassaletta, Barcelona.1982Exposicin Oswaldo Guayasamn

1982Retrospectiva y obras de "La Edad de la Ira", Museo L'Hermitage de Leningrado y en Museos del Vilnius y Mosc. Museo Nacional La Habana, Cuba.1983Retrospectiva y obras de "La Edad de la Ira", Museos de Varsovia, Budapest y Sofa.Mil dibujos Museo del Monte de Piedad, Madrid y Barcelona.Sesenta obras en la Galera Biosca, de Madrid.Oleos, acuarelas y grficas en la Galera "El Puente" en Lima.Hotel Oro Verde, Guayaquil.1984300 dibujos en Managua.Dibujos en Alicante y Bilbao, Espaa.Expone como invitado especial, I Bienal de La Habana, Museo Nacional de Bellas Artes de Cuba.Sudamericana de Seguros de Medelln, Colombia. Retrospectiva en el Alten Museum, Berln.1984Galeras de Nova Terra. Bogot

1985"La Edad de la Ira" y retrospectiva, Museo Nacional de Bogot. Oleos, acuarelas y obra grfica en Babahoyo, Machala y Manta ciudades del Ecuador.

19861.000 dibujos en Armenia, Museo de Etnografa y en la Galera Tretiakov, URSS1988Oleos y obra grfica, Casa de Bastidas en Santo Domingo, Repblica Dominicana.19891.000 dibujos, en Quito en conmemoracin a sus 70 aos. Obra grfica en el Museo de Arte Maracay, Venezuela. Obra grfica de la coleccin "Orbe Novo Decades" en el Museo Municipal de Valdepeas - Espaa. Obra grfica "Orbe Novo Decades" en Jijn, Espaa.Obra grfica en la Academia de Artes de la Unin Sovitica1990Obra grfica en San Conrado, Ro de Janeiro. Retrospectiva en Santiago y Concepcin, Chile. Obra grfica y acuarelas en la Galera Sub Terrae, Santiago de Chile.1991Exposicin de acuarelas y grafica en el Museo Tambo Quirincho en La Paz, Bolivia.199280 leos Museo del Palacio de Luxemburgo, Pars. Obra y joyas, Galera de Arte Plstica Nueva San Francisco, Santiago de Chile. Retrospectiva, Galera de Arte Moderno de Santo Domingo, Repblica Dominicana Obra grfica en la Galera Nader, de la misma ciudad.Santiago, ChileExposicin y subasta de obra grfica del Maestro Oswaldo Guayasamn conjuntamente con joyas de Verenice Guayasamin, Profondos del Comit Comunal de Ayuda a la Comunidad de Santiago, Saln El Roble Hotel Galeras

1994Retrospectiva y "Edad de la Ira", en Via del Mar, Chile. Acuarelas y Grfica, Galera 10, MadridUniversidad de Extremadura, CceresHotel Baha del Duque, Tenerife, Espaa.Oleos y grfica en Esmeraldas, Guayaquil, Tulcn y Riobamba, Ecuador.100 obras retrospectiva en Museo de las Amricas, San Juan, Puerto Rico.Con motivo del mes de las artes, es invitado a realizar una exposicin retrospectiva en el Museo Alberto Mena Caamao con el patrocinio de la Municipalidad del Distrito de Quito.Exposicin de joyas conjunta con Verenice Guayasamn"Museo Colonial de San Francisco" de Santiago de Chile, por el IX Aniversario de la empresa Publiguas.Retrospectiva de 100 obras en el Museo de Arte y Diseo Contemporneo de San Jos, Costa Rica.Museo de las Amricas, Cuartel de Ballaja, San Juan, Puerto RicoGalera Espalter, Madrid Galera Lassaletta, Barcelona

1995Galera Puchol, Valencia, EspaaCaja de Salamanca , Salamanca- EspaaFundacin Paiz, Antigua GuatemalaExposicin en San Salvador-El Salvador Centro San Jorge, Cceres-Espaa. Instituto Latino Americano, Roma, Italia.

1995Palacio de la Informacin, Miln

1996Realizacin del Concierto "Todas las Voces Todas" en beneficio del proyecto La Capilla del Hombre1997Palacio de La Merced, organizada por la Diputacin de Crdoba, Espaa.Diputacin de Alicante, Espaa.Museo de Bellas Artes "Laureano Brizuela" exposicin de grfica en Catamarca, Argentina. Museo de General Roca, Ro Negro - ArgentinaMuseo de la Nacin en Lima-Per, titulada "De la Ira a la Ternura" Museo de Arte Contemporneo en Cuenca - Ecuador Realizacin de la Primera Bienal de Msica Ecuatoriana

1997Inauguracin del Museo del hombre Hondureo, Tegucigalpa -Honduras.

1998Convenio Andrs Bello en Bogot ColombiaGalera Espalter en Madrid Universidad SEK en Segovia Centro Pedaggico y Cultural "Simn I. Patio" en Cochabamba - Bolivia.1999Galera Arte e Industria, Buenos Aires ArgentinaLa casa de Estudios Penkisa, Universidad de Concepcin - ChileConsulado General del Ecuador en New YorkGalera Pomaire Quito - EcuadorMuseo de la Ciudad, Quito - Ecuador SIART, Primer Saln de Arte, La Paz BoliviaNueve grandes de Iberoamrica - Exposicin colectiva Mxico D.FCumbre Iberoamericana, Palacio de las Convenciones. La Habana, CubaPontificia Universidad Catlica del Ecuador, Quito - Ecuador2000Caja Sur Sala de Exposiciones musesticas, Crdoba - Espaa10 de marzo al 15 de abrilMonasterio de San Clemente, Sevilla - EspaaMuseo Municipal de Guaranda, Guaranda EcuadorDiputacin de Mlaga20 de julio al 25 agosto Centro de Arte Moderno y Diputacin de OviedoDiputacin de Alicante - Espaa4 de octubre al 31 de diciembre2001Monasterio de las Clarisas Murcia - Espaa16 de febrero

Exposicin de obras de Guayasamn, inaugurada por el Presidente de la Repblica del Ecuador Dr. Gustavo Noboa en Santiago de Compostela, 6 de febrero,

Gran exposicin en Homenaje al Maestro Oswaldo Guayasamn titulada Guayasamn, Madrid hasta siempre...", realizada en el Centro Cultural Conde Duque en Madrid - Espaa del 17 de abril al 27 de mayo

Exposicin de obra grfica en la Galera Espalter19 de abril Caja Vital de Vitoria - Espaa31 de mayo al 30 de julio del 2001

Exposicin en homenaje a 82 Aniversario del Natalicio del Maestro Oswaldo Guayasamn en la Librera Pomaire, Quito - Ecuador, 3 de Julio del 2001Exposicin de Obra grfica en Chordeleg, Ecuador, 13 de septiembre del 2001Exposicin de obra original, Museo Nahm Isaas, Guayaquil - Ecuador25 de octubre del 2001Participacin en el I Encuentro Hispanoamericano de Plateros, Cuzco Per, Octubre del 2001Exposicin de Obra grfica en Gupulo, Quito Ecuador, 5 de noviembre del 2001Exposicin de Obra grfica en el Colegio de Arquitectos de Santo Domingo de los Colorados- Ecuador, 6 de noviembre del 2001Exposicin de Obra grfica en la casa de la Cultura Ecuatoriana, Nucleo del Carchi, Ecuador,12 de noviembre del 2001

2002Exposicin de Obra grfica en el Colegio de Arquitectos de Santo Domingo de los Colorados- Ecuador, 3 de julio del 2002

Exposicin de Obra grfica organizada por el Consejo Provincial de Pichincha en 6 barrios del Sur en la ciudad de Quito (Conocoto, Quito Sur, La Gatazo, La Santiago, Solanda y Santa Anita) desde el 8 al 14 de mayo del 2002

Exposicin de Obra grfica organizada por el Banco del Estado realizada en el Municipio de Ibarra durante los das 23 al 28 de septiembre del 2002.

Exposicin de Obra grfica organizada por el Banco del Estado realizada en la Plaza de la Integracin del Malecn 2002 durante los das 3 al 10 de octubre del 2002.

Exposicin de Obra grfica organizada por el Banco del Estado realizada en la Plaza de la Integracin del Malecn 2002 en Guayaquil, durante los das 3 al 10 de octubre del 2002.

Exposicin de Obra grfica organizada por el Banco del Estado realizada en el Museo de Arte Moderno en Cuenca, durante los das 17 al 31 de octubre del 2002.

Exposicin de Obra grfica organizada por el Banco del Estado realizada en el Museo de Piedras de la Catedral en Riobamba, durante los das 6 al 11 de noviembre del 2002.

Exposicin de Obra grfica organizada por el Banco del Estado realizada en el Museo del Banco Central en Manta, durante los das 26 al ..... de noviembre del 2002.

Exposicin en la Repblica Democrtica Alemana

Exposicin de Oswaldo Guayasamn en la Piazza del Apollo en Roma

PREMIOS

1941Primer Premio en el Saln "Mariano Aguilera", Quito.

1942Segundo Premio en el Saln "Mariano Aguilera", Quito.1948Primer Premio en el "Saln Nacional de Acuarelistas y Dibujantes" de la Casa de la Cultura, Quito.1956Gran Premio de Pintura en la Tercera Bienal Hispano Americana de Arte por el Instituto de Cultura Hispnica en Barcelona.1957Premio al Mejor Pintor en Sudamrica, en la IV Bienal de Sao Paulo, Brasil.1960Gran Premio en el Saln de Honor de la Segunda Bienal de Pintura, Escultura y Grabado de Mxico.1990Premio Mons. Leonidas Proao por 10 aos de ALDHU1992Premio " Eugenio Espejo", del Gobierno del Ecuador, por mritos artsticos.

1999Premio Jos Mart, Pars FranciaAwards, membresas y doctoradosDiploma Otorgado por la Presidence su Conseil Mondial de la PaixCertificado de apreciacin otorgado por la Fundacion Lyudmila Zhivkova por la donacin de obras de arte.Diploma otorgado por la Asociacin Portorriquea de Crticos de ArteMiembro de Honor del Consejo Ejecutivo Hatun Wasi Casa de las Culturas Andinas y Amaznicas en Pars

1945Diploma otorgado por la Sociedad de Bellas Artes del Per nombrando como Socio Correspondiente Extranjero1956Nombramiento de Comendador de la Orden Nacional al Mrito por el Presidente de la Repblica del EcuadorBotn de Oro del Cabildo de Quito.1959Nombramiento de Oficial de la Orden Nacional do Cruzeiro do Sul por el Presidente de la Repblica del Brasil.1960Diploma otorgado por el Departamento Editorial, Publicaciones y Extensin Cultural de la Repblica del Ecuador como Vicepresidente de Honor.1972Condecoracin Orden Vasco Nez de Balboa en el Grado de Gran Oficial, Panam.1973Diploma Otorgado por la Organizacin de los Estados Americanos1974Condecoracin del Gobierno de Francia con nombramiento de Officier de L'Ordre des Arts et des Lettres.1976Diploma otorgado por el Ministerio de Educacin de la Repblica de Venezuela1978Miembro de la Real Academia de BB.AA de San Fernando, Espaa.1979Miembro de Honor de la Academia de Artes de Italia.1980Presidente de la Unin Constitutiva de la Asociacin Latinoamericana de Derechos Humanos (ALDHU)Medalla de Oro de la Academia delle Arti del LavoroDiploma otorgado por las Jornadas Ecuatorianas de Solidaridad con el Uruguay1984Condecoracin como Caballero de "La Legin de Honor" del Gobierno de Francia.Declarado Husped Distinguido de la Villa Imperial de Potos por la MunicipalidadHomenaje por la Universidad Externado de Colombia.1985Declarado el personaje ms destacado del ao en la cultura ecuatoriana.Diploma otorgado por el Museo Estatal de Leningrado con las Ordenes de Lenin y de la Revolucin de Octubre1986Miembro de la Academia de Arte de la Repblica Democrtica Alemana, Berln.1987Miembro Honorario de la Academia de las Ciencias y las Artes de la Repblica Democrtica Alemana.1988Condecorado por la Repblica Federativa del Brasil, con la Orden Do Ro Branco.Miembro Honorario de la Academia de las Ciencias y las Artes de la Unin Sovitica.Condecorado por el Gobierno de la Repblica Dominicana con la Orden de Duarte Snchez y Medalla en Grado de Oficial.Condecorado por el Gobierno del Per con la Orden al Mrito en el Grado de Gran Cruz.Declarado como Husped Distinguido por el Ayuntamiento del Distrito Nacional, Santo Domngo R.D.Diploma otrogado por el Presidente de la Repblica Dominicana de declarando Oficial de la Orden Herldica de Cristbal Coln.1989Condecorado con "Medalla al Mrito a la Cultura Felix Varela", Cuba.Condecoracin"Haydee Santa Mara" en conmemoracin a los 30 aos de Casa de las Amricas, Cuba.Condecoracin a la Cultura "Rubn Dario" en Nicaragua.Condecoracion por la Repblica Socialista ChecoslovaquiaCondecoracion por el Instituto de la Cultura del Estado Monagas.1990Declarado "Visita Ilustre" de las ciudades Santiago de Chile y Via del Mar, por sus respectivos Alcaldes.1991Condecorado con la Orden "Condor de los Andes" por el Gobierno de Bolivia."PREMIO a la MEMORIA 1991" por la Fundacin "FRANCE LIBERTES", de Francia.Nombrado Husped de Honor por la Municipalidad de Maipu, Mendoza.1992Nombramiento de Miembro de Honor del Colegio Dominicano de Artistas Plsticos de Santo Domingo R.D.Nombramiento de Visitante Meritsimo por el Ayuntamiento del Distrito Nacional, Santo Domingo R.D.1993Nombrado Husped de Honor por la Universidad Nacional de CuyoReconocimiento Especial de la Cmara de Diputados de la Provincia de MendozaDeclarado Husped de Honor por la Municipalidad de MendozaDiploma otorgado por la Fundacin de Teatro de Santo Domingo Repblica DominicanaDiploma otorgado por la Fundacin la Verde Sonrisa,Managua - NicaraguaDiploma otorgado por la Fundacin Ciudades Hermanas Buenos Aires, Argentina.1994Medalla del 40 Aniversario de UNESCO por la Defensa de los Derechos Humanos, otorgada en Pars.Condecoracin al Mrito cultural, junto a otros 60 artistas intelectuales ecuatorianos, con motivo de los 50 Aos de la Casa de la Cultura Ecuatoriana, el 30 de Agosto.Designado por UNICEF Embajador Itinerante, viaja por Centro Amrica para la premiacin del Concurso anual de periodismo, visitando Guatemala, Costa Rica, Honduras, El Salvador y Panam, 28 de Septiembre al 2 de Octubre.Condecoracin General Rumiahui por el Ilustre Consejo Municipal de Rimuagui.Declarado Visitante Distinguido por la Corporacin Municipal del Distrito Central de Tegucigalpa- HondurasDiploma otorgado por la Escuela Nacional de Bellas Artes en Tegucigalpa Honduras1996Husped Ilustre de la Asamblea Provincial del Poder Popular en la Ciudad de La HabanaDiploma Otorgado por la Coordinadora Ecuatoriana de Solidaridad con CubaDiploma (en italiano) otorgado en Roma ItaliaHomenaje por el I. Municipio de Pllaro, Ecuador1997Homenaje por la I. Municipalidad de Cuenca, EcuadorDiploma otorgado por la Asociacin de Artistas Plsticos "Vinatea Reinoso" Diploma Otorgado por el Instituto Nacional de Cultura del Cuzco1999Participa en el 1er Encuentro Mundial de Solidaridad con Cuba, celebrado en La Habana, entre el 20 y 25 de Noviembre.Declarado Pintor de Iberoamrica: Cumbre Iberoamericana, Palacio de las Convenciones La Habana 14 de noviembre de 1999, Cuba2001Homanje al Maestro Oswaldo Guayasamn , Casa de la Cultura Ecuatoriana, Quito Ecuador 100 dibujos inditos - retrospectiva 1970 - 2000 (Jorge Chalco).Coloquio organizado por la Fundacin Telefnica en Homenaje al 2do aniversario del fallecimiento del Maestro Oswaldo Guayasamn, denominado Guayasamn,"Pintor de Iberoamrica..." 18 de abril - Ayuntamiento de Madrid, con la participacin de Luis Mara Ansn, Federico Mayor Zaragoza, Rigoberta Mench, Manuel Pataroyo, y Rodrigo Borja.Subasta Internacional de obras de Arte de artistas iberoamericanos donadas en Beneficio de la Capilla del Hombre, 22 de mayo.

Homenaje de Personalidades Internacionales ante la Tumba del Maestro Oswaldo Guayasamn por el Ex-presidente de Colombia Belisario Betancourt, el Presidente de la Agencia EFE Sr. Miguel Angel Gonzalo y el Director Regional de la Unicef para Amrica Latina y El Caribe Sr. Per Engebak. Quito 20 de noviembre a las 9:30 horas.

CAPITULO III

CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

3.1 CONCLUSIONES

Ha sido difcil hablar acerca de Oswaldo Guayasamn en trminos de un anlisis de su discurso pictrico y de su figura. La dificultad radica en que dentro de mis imaginarios, es tambin difcil romper con su autoridad sacra, elaborada a travs de sus diversas manifestaciones.

Sin embargo, ha sido todo un descubrimiento de carcter acadmico el poder disgregar las construcciones discursivas que conforman a un autor (para usar palabras de Bourdieu). Este terico francs nos ofrece un marco conceptual desde el cual la produccin cultural puede ser entendida dentro del contexto que la gesta.

De esta forma, tanto obra como productor son analizados dentro de un campo especfico, el cual tiene reglas particulares que lo rigen. Igualmente, como ya he dicho algunas veces, las disputas artsticas empiezan a vislumbrarse como pugnas polticas entre autoridades que buscan adquirir el poder y la potestad para consagrar artistas, obras, tcnicas, y tipos de representacin.

Este mtodo brinda una visin mucho ms crtica de los hechos sociales, pues stos aparecen como el fruto de una construccin discursiva en donde el capital simblico, y los preceptos en el campo de poder adquieren relevancia. A pesar de las bondades de la teora de Bourdieu sobre la produccin cultural, se le da muy poco peso a la agencia, y los espacios de resistencia; Bourdieu explica el sistema de reproduccin de fronteras sociales, por ejemplo, pero no vislumbra rompimientos con el habitus (el cual aparece continuamente como una segunda naturaleza) de los actores en la sociedad.

3.2 RECOMENDACIONES

Es preciso hablar de la raza. En las Ciencias Sociales se ha extendido la idea de que las presiones por la captacin de recursos son las que generan el antagonismo entre grupos diversos. Estos grupos en combate, obviamente, son vistos como 'razas', poseedoras de caractersticas naturales y fijas. Igualmente, se habla de que la identidad necesita excluir y diferenciarse del 'otro' para forjarse.

Los estudios acerca de la raza deberan centrarse en el anlisis de los elementos claves que se transforman, juntan o desaparecen en los discursos racializados que emergen bajo polticas gubernamentales, expresiones culturales, descubrimientos cientficos, o trabajos acadmicos.

BIBLIOGRAFIA

Adoum, Jorge, Enrique. 1998. Guayasamn: El hombre, la obra, la crtica: Nauta.

Almeida, Jos. 1999. El Racismo en las Amricas y el Caribe. Quito: Abya Yala

"El tiempo que me ha tocado vivir" 1993. Segunda edicin en espaol, ingls y francs. Poligrfica, Guayaquil, Ecuador.

El Mural de Guayasamn1998. , Editorial DA Verlag Das Andere, de Nrenberg, Alemania.

Libro de retratos de Oswaldo Guayasamn, Editorial Poligrfico del Estado, Roma- Italia2