Monografía Federico Gaviria Zambrano

Federico Gaviria Zambrano

Msica 002373-0015

La aparicin del modo mixolidio en las canciones The Chicken y Maiden Voyage


002373-0015

The Victoria School

Noviembre 2014

Nmero de Palabras: 4000


Cdigo de Convocatoria: 002373-0015

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Resumen

Esta investigacin busca responder a la pregunta acerca de cmo se evidencia el modo mixolidio

en las canciones The Chicken y Maiden Voyage a partir de su estructura meldico-armnica.

Para tal efecto, esta pregunta se abord con las temticas necesarias para su respuesta, tomando

en cuenta la armona modal, jazz, elementos de la msica, blues entre otros. Posteriormente,

aclarando toda la temtica necesaria para analizar las obras, se llev a cabo un anlisis de

naturaleza armnico-meldica donde se examin la forma en la que apareca el modo mixolidio

en ambos temas. Al ser estos temas composiciones de jazz de los msicos Jaco Pastorius y

Herbie Hancock, la improvisacin toma un papel importante en el desarrollo del trabajo, en el

cual se plantean las formas donde el conocimiento a profundidad brinda herramientas para la

interpretacin de ellos. Esta investigacin permite a quien est interesado, tener una primera

mirada hacia la armona modal y empezar a desarrollar herramientas que le sean tiles para la

experimentacin personal que desee llevar.

Palabras Clave: Improvisacin, mixolidio, The Chicken, Maiden Voyage



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Tabla de Contenido

Resumen ......................................................................................................................................... 1

Introduccin .................................................................................................................................. 3

El Jazz y la improvisacin ............................................................................................................ 4

El modo mixolidio ......................................................................................................................... 6

Anlisis armnico-meldico de The Chicken ......................................................................... 9

Anlisis armnico-meldico Maiden Voyage ....................................................................... 13

Patrones musicales encontrados ................................................................................................ 17

Conclusin ................................................................................................................................... 18

Anexo 1 ......................................................................................................................................... 20

Anexo 2 ......................................................................................................................................... 21

Bibliografa .................................................................................................................................. 22



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El valor de la msica es capaz de reproducir una nota en el momento correcto de la

forma correcta. Herbie Hancock

Introduccin

Este trabajo de exploracin e investigacin sobre la msica tiene como objetivo dar una

respuesta al interrogante: Cmo se evidencia el modo mixolidio en las canciones The

Chicken y Maiden Voyage a partir de su estructura meldico-armnica? The Chicken y

Maiden Voyage son dos composiciones de Jaco Pastorius y Herbie Hancock respectivamente y

son piezas que comparten un trasfondo musical similar. Su contexto musical, su estructura

formal, la inclusin en entornos especficos y el rol de la improvisacin en los temas, sern

algunos de los asuntos que sern tratados a continuacin. El objetivo de esta investigacin es

principalmente comprender los temas, las estructuras, armonas, estilos y melodas. Esta

comprensin, llevar a lograr una serie de conclusiones y formulaciones que posteriormente

permitir al artista o intrprete llenarse de herramientas para la ejecucin de ambas canciones y

la improvisacin sobre ellas. Previamente al estudio formal de las obras, se realizar una

comprensin necesaria de temas claves en el proceso de esta investigacin como es el modo

mixolidio, la improvisacin en el jazz y el la unin entre meloda y armona.

Comprender a fondo los temas The Chicken y Maiden Voyage implica los siguientes

puntos: Entender su pertenencia en un contexto musical, como es el jazz, as como su

participacin activa en este; observar y determinar la lgica interna, obtenida con la formacin

de la base terica desde donde se forman los pilares armnico-meldicos; y finalmente

comprender la forma de la que surge la improvisacin desde los dos puntos anteriores. Las



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herramientas que brindar esta comprensin al intrprete sern por la comprensin misma y no

por un proceso adicional a esta, es decir, que la sola comprensin permitir una base terica

suficiente para explorar diversas formas para interpretar e improvisar las obras. Tambin es

importante recalcar que aunque la investigacin se centre especficamente sobre el modo

mixolidio en dos piezas especficas, este enfoque debe ser visto como un telescopio ms que

como una lupa, es decir, es el punto desde dnde se van apreciar fenmenos musicales ms que

el punto donde se van a buscar estos fenmenos.

Esta investigacin est orientada para todos aquellos que deseen tener un primer

acercamiento al jazz cmo un gnero basado en la improvisacin y a todos aquellos que busquen

empezar a explorar la armona modal. Finalmente, ser provechoso para todos los que consideren

que toda buena improvisacin puede llegar a construirse desde una comprensin profunda de lo

que se hace, ms all de un movimiento coordinado acertado.

El Jazz y la improvisacin

El jazz surgi en Estados Unidos a finales del siglo XIX y evolucion durante todo el

siglo XX y lo corrido de este siglo, hasta el da de hoy. Siendo as un gnero muy ampli que ha

recorrido el mundo fusionndose, evolucionando y hacindoles culto a los ancestros musicales.

Es as como el jazz no slo representa un gnero sino una cultura donde el msico trasciende las

fronteras geogrficas y se convierte en un cosmopolita. Este es un metasistema musical que

permite la inclusin de cualquier instrumento y cualquier idea.



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Tal vez la piedra angular del jazz se encuentra en la improvisacin. La improvisacin es

el proceso de creacin inmediata y espontnea de melodas a partir de parmetros establecidos

tales como la armona, la mtrica y el nmero de compases para realizar la improvisacin.

El jazz se centra en cuatro pilares que componen cada pieza, generalmente. Por una parte est el

componente rtmico, parte de lo que permite la extensin del jazz es precisamente este

componente, ya que dentro del mismo gnero se pueden encontrar diversos estilos rtmicos

(Swing, bossa, funk, etc.). Otro componente es el componente armnico, este est constituido

por el ciclo armnico (posteriormente se entrar a fondo en este punto) que normalmente se

construye en diecisis compases, este ciclo armnico es el que le da la base a la meloda y la

improvisacin. Estos dos ltimos componentes, la meloda y la improvisacin, son los otros dos

pilares que construyen la pieza musical en el jazz. La meloda es el tema en s, aquella meloda

que es caracterstica de la pieza, la esencia misma. Finalmente la improvisacin es el ltimo

componente. Este, es el nico de los componentes que nunca es igual en las distintas

interpretaciones que se puedan llegar a realizar del tema. Es diferente pues es altamente

influenciado por el artista mismo y su estado anmico. Sin embargo, algo clave de la

improvisacin es que si bien nunca es un componente totalmente definido, se construye siempre

sobre la base armnica. Los cuatro componentes interactan todo el tiempo en el jazz. El ritmo y

la armona siempre estn presentes, y la meloda y la improvisacin se van turnando. Esto se

aprecia en las interpretaciones y en la textura musical que el jazz generalmente presenta.

La forma en la que se realiza una interpretacin en el jazz, normalmente funciona de esta

manera: Se inicia la pieza exponiendo la meloda del tema (Puede sonar una vez o se repite),

luego inicia la improvisacin por parte de los instrumentos que van a realizarla (Puede



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improvisar un solo instrumento o ms), finalmente vuelve a sonar la meloda del tema. Cabe

recordar que la tanto el tema meldico como cada ronda de improvisacin tiene la duracin de

una vuelta armnica, yo todo es congruente con el ritmo. Es as como los cuatro pilares del jazz

interactan.

Los temas The Chicken y Maiden voyage, de Jaco Pastorius y Herbie Hancock,

respectivamente, son canciones con un trasfondo musical que abarca distintos gneros y estilos,

hacindolos una evidencia pura de la msica fusin. Estn construidas sobre el modo mixolidio,

tal y como se apreciar posteriormente, y es de ah donde se fundamentan no slo la meloda del

tema sino la improvisacin en las diferentes interpretaciones y versiones que se han realizado a

travs del tiempo. A continuacin se har una comprensin de qu es el modo mixolidio.

El modo mixolidio

La msica occidental se ha desarrollado en un sistema de intervalos entre notas1, cuya

mnima divisin es el semitono. La unin de dos semitonos genera un tono y juntos, tonos y

semitonos, conforman las escalas. Una escala es un conjunto ordenado de sonidos que posee

caractersticas nicas que la diferencian de las dems. Son dos las diferencias entre las escalas: la

sonoridad inherente a la escala y la nota raz, que es la nota inicial y final de la escala. Cuando se

combinan estos dos elementos se genera una escala nica. Cada escala tiene siete grados. Un

grado es una nota especfica de la escala, el primer grado ser naturalmente la nota raz. Los seis

grados restantes sern notas que van de forma ascendente. La escala culmina en un octavo grado

que es la misma nota raz.

1 Las notas son la representacin de un sonido en una frecuencia especfica, en la msica occidental hay doce notas.

Estas doce notas se repiten a diferentes alturas, es por eso que hay una misma nota que puede o bien ser muy grave,

intermedia, o muy aguda.



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La sonoridad de las escalas surge con el esquema organizado de distancia de tonos y

semitonos entre las notas; este esquema se conoce como modos. Existe un gran nmero de

modos distintos, sin embargo, en occidente, siete modos interrelacionados son los que ms se

trabajan. Estos siete modos se llaman los modos griegos, e incluyen los modos ms usados en la

msica occidental. Los siete modos se encuentran ampliamente usados en la msica. En la edad

media, los modos griegos, as como los modos plagales (derivados de los modos griegos) jugaron

un papel protagnico en las obras musicales. Un ejemplo de obras construidas sobre estos son los

cantos gregorianos, una referencia musical clave de la edad media. Cada modo griego tiene una

relacin con el conjunto completo de los modos, ya que su estructura se origina de un modo base

que es el primero. Cada modo surge de un grado de este primer modo, llamado modo Jnico, que

es el comnmente conocido como la escala mayor. Cada grado de este modo tiene una

caracterstica armnica, que es bsicamente el tipo de triada (conjunto de tres notas incluidas en

la escala correspondientes al primer, tercer y quinto grado del modo) que se forma. La diferencia

de estas triadas es la sonoridad que tienen. Aparecen tres: Mayor, Menor y Disminuida. Los

modos, aparte de esta naturaleza mayor, menor o disminuida originada por la triada, poseen unas

caractersticas sonoras especiales.

Tabla 1. Los modos griegos. Orden de los siete modos y sus nombres. Los nmeros romanos indican el grado del cual se

desprenden y la naturaleza armnica de su triada.



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Cada modo est conectado a los dems, se construyen desde un origen y por lo tanto,

hace parte de un sistema musical completo. Si bien es cierto que cada modo tiene una sonoridad

especial, es relativo a un todo. Una forma de entender la forma en la que se conectan los modos

entre si es pensar en una escala inicial, con una configuracin determinada de tonos y semitonos

y una nota raz. Esta ser para el ejemplo, la escala del modo jnico (ms conocida como escala

mayor). Esta ser mi escala base, para construir los modos mantendr la configuracin de tonos y

semitonos pero cambiar mi nota raz en forma ascendente a travs de los grados. As, el modo

drico ser como la escala jnica pero empezando y terminando desde el segundo grado. Cada

modo, por lo tanto, representa un grado de una meta-escala, algo as como una escala que

apadrina a todos los modos.

La combinacin especfica de tonos y semitonos indica las notas (en la escala occidental

hay un total de doce notas) que pueden sonar en alguna escala y sus relativas modales. La

armadura, es un indicio escrito que tiene el msico para saber cules son esas notas que se

pueden usar, obtenidas del esquema de tonos y semitonos, y la escala en la que se trabaja.

La razn por la que los modos son necesarios en la investigacin, es que ambas canciones

(Maiden Voyage y The Chicken) se construyen sobre uno de los modos, el modo mixolidio,

tal y como se va a observar ms adelante.

El modo mixolidio es el quinto grado de la escala mayor relativa. El quinto grado

corresponde a la dominante de la tonalidad mayor (el modo jnico). Esto significa que tiene la

caracterstica sonora de que en una progresin de acordes, hace que se tenga una sensacin de

regresar al primer grado, tambin llamado tnica. Se puede ver como una cuestin de estabilidad,



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es por naturaleza inestable, y al caerse cae en la tnica (la tnica como grado armnico puede ser

sustituida por el tercero o sexto grado). Este modo tiene una caracterstica sonora especial que lo

diferencia del modo mayor del primer grado (modo Jnico), y es la alteracin del sptimo grado

de la escala a un sptimo grado bemol (un semitono para abajo), haciendo que suene distinto y

que sea necesaria la agregacin a la triada mayor la sptima bemol de la escala. Ntese que el

acorde ya no es, como se vio anteriormente, de tres notas (la triada de primero, tercero y

quinto), sino que aparece una nueva nota que es el sptimo grado bemol. Este es precisamente el

color (la sonoridad especial) del modo que se mencion anteriormente.

Anlisis armnico-meldico de The Chicken

The chicken es una pieza musical del compositor Jaco Pastorius. En un tema

rtmicamente catalogado dentro el Funk-jazz y tiene elementos interesantes para realizar un

anlisis musical. Con una mtrica de 4/4, tiene una introduccin y posteriormente la vuelta

armnica que es la que se repite con la meloda del tema y las diversas improvisaciones. Algo

interesante es que The Chicken no es un tema contenido dentro de un solo estilo musical sino

que junta elementos tan diversos que surge como un tema fusin. Como posteriormente se

analizar, este tema combina Funk-jazz y Blues, y rtmicamente se aprecia esta fusin. La vuelta

armnica del blues se desarrolla siempre en doce compases, en la combinacin armnico

meldica de The Chicken la vuelta armnica como tal, que es repetida tiene una duracin de

diecisis compases, sin embargo, la meloda se desarrolla en doce compases y los cuatro



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compases restantes juegan un papel de espacio de descanso donde ni suena una meloda ni se

realiza improvisacin. En estos cuatro compases suena el bajo principalmente tal y como suena

en la introduccin. Este punto muestra claramente que si bien formalmente la vuelta armnica es

de diecisis compases, en realidad son doce los compases del tema, y los cuatro restantes son la

misma introduccin que vuelve a sonar para repetir la vuelta.

En The chicken no hablamos de una tonalidad mayor o menor, pues armnicamente

supera esta puesta. A pesar de que la armadura indica que la obra se encuentra en Si bemol

(jnico) por las alteraciones2 (Si y mi bemol). Todo el tiempo la meloda est presentando nuevas

alteraciones y est modificando la armadura inicial tal y como se aprecia en el ejemplo 1. Esto es

un indicio claro de que armnicamente la pieza est siguiendo un camino diferente al indicado, el

acorde que aparece (un acorde con sptima bemol) tambin muestra que se la armona est por

fuera de la armadura (Que indica las alteraciones). La sptima de Si bemol es La bemol, y La

bemol no es una nota que aparece en las alteraciones, sin embargo, si es una nota de la escala

mixolidia de S bemol.

Ejemplo 1. Alteraciones accidentales. Estas son algunas de las alteraciones que aparecen a travs

de la meloda en la cancin. Al ser alteraciones fuera de la armadura, dan indicios de fenmenos

2 Las alteraciones son una indicacin de las notas usadas en la escala. Se puede ver como en un teclado, el estado

normal ( Do mayor, o Do jnico y sus relativos) en primera instancia, cuando cambio de escala, se altera una o ms de las teclas blancas y se reemplaza por una tecla negra.



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armnicos fuera de la tonalidad o el modo indicado. Ntese en este ejemplo la alteracin de la

bemol, congruente con el acorde que suena, Bb7 (Si bemol mayor con sptima bemol, el color

mixolidio)

La armona de la cancin mantiene en todos sus acordes el color caracterstico del modo

mixolidio que es el acorde mayor con sptima bemol. En la tabla 1 se muestra la progresin

armnica de la obra.

Bb7 % % %

Bb7 % % %

Eb7 % D7 G7

C7 % % Corte

Tabla 2. Progresin de la vuelta armnica de The Chicken. Esta es la vuelta armnica de The

chicken. Muestra la secuencia de acordes que componen la obra y que se repiten varias veces en

una interpretacin.

Como se aprecia en la tabla 2, todos los acordes que componen la armona son acordes

mayores siete (Sptima bemol). En este punto el anlisis debe hacerse metdicamente pues es

donde se encierra la aparicin del modo mixolidio en la cancin. Antes de analizar el color de los

acordes vamos a mirar la progresin por los saltos. Todas las notas raz, de cada acorde, estn

contenidas dentro de la escala de Bb. Sin embargo, al estar contenida la armona dentro de un

contexto modal, estas notas raz no corresponden a funciones armnicas dentro de Bb como

tonalidad. De hecho, si tenemos en cuenta la tonalidad que indica la armadura, no es posible que

los acordes correspondan a Bb mayor (Jnico, a algn modo derivado). Esto dado que no hay



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coherencia de la progresin contenida como un todo en este sistema especfico de armona. Es

aqu donde entra a jugar un papel crucial los colores de los acordes, pues cada acorde no es parte

de un sistema armnico general sino que acta ms bien como parte de una cadena armnica

evolutiva y esto se da gracias a la sonoridad del acorde del color. Es decir, cada acorde permite

que sonoramente se llegue al siguiente, y cada acorde es una fase que puede verse

independientemente. Sin embargo, a pesar de esta independencia, la cadencia no deja estar

ligadas en las races de la armona a la escala de Bb.

La razn por la que a pesar de los evidentes tericos, el tema tiene una sonoridad

mixolidia se da a la forma en la que se construye la meloda a partir de la armona. Se desarrolla

una forma en la que la meloda est ntimamente ligada al acorde. La meloda desarrolla la

intencin y color del acorde y est hbilmente conectada para no acabar con el hilo meldico.

Ejemplos 2 y 3. Construccin de la meloda desde el acorde.

El modo mixolidio aparece concretamente por primera vez en el bajo al inicio de la

cancin. La meloda que lleva el bajo es caracterstica de la cancin, es uno de los elementos

claves y totalmente imprescindibles de la pieza. Por eso es importante la aparicin modal en la

meloda del bajo. Concretamente el modo mixolidio aparece en un la bemol hacia el final de la

4frase del bajo. Hay que notar adems que este mismo bajo suena en la introduccin, a la hora

de hacer la repeticin de la vuelta armnica y en el bajo que se realiza mientras la progresin se



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encuentra en Bb7. Se aprecia la congruencia meldico-armnica que denota la importancia del

modo mixolidio en el tema an sobre la aparicin espordica de notas blues. Toda la base de la

cancin, que brinda la armona y el bajo funcionan sobre el modo mixolidio haciendo que el

carcter y la sonoridad de la cancin sea totalmente mixolidio.

Ejemplo 2. Notas mixolidias en el bajo.

Anlisis armnico-meldico Maiden Voyage

Maiden voyage, por Herbie Hancock, es un tema que tiene una inclusin del modo

mixolidio en una forma distinta a como se hace en The chicken. Un primer punto de anlisis

debe ser entender la forma en que Maiden voyage posee una armona netamente modal a

diferencia de The chicken que tiene una influencia muy marcada en la armona y la escala

blues y tiene rasgos de una estructura tonal definida. La inclusin del modo mixolidio en la

cancin sucede de una forma muy interesante como se ver justo a continuacin.



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En primera instancia, ser de utilidad entender el contexto en el que se sita Maiden

Voyage. Es un tema que muestra rtimcamente fusin, pues aparece en su base rtmica

caractersticas del bossa nova (Fusin jazz con la msica popular brasilera) y las nuevas ondas de

jazz que surgieron hacia los sesentas con el jazz la tino y el post-bop. Es sobre todo en el

componente armnico donde Maiden Voyage toma elementos del post-bop, por el trasfondo

modal y las libertades que se dan a la hora de hacer la cadencia.

Ejemplo 3.Influencias del bossa-nova en el ritmo. Este segmento muestra la forma en la que

Maiden Voyage incorpora el ritmo del bossa-nova en un tema fusin.

Formalmente Maiden Voyage se desarrolla en dos partes, La parte A consta de ocho

compases mientras que la parte B se desarrolla en 16. Sin embargo, la parte B incluye la parte A,

por lo que la estructura prcticamente hablando se construye en forma AABA. Esta es una forma

ordenada comn en el jazz con partes de treinta y dos compases. Este componente estructural

juega un papel importante en el desarrollo de la armona, posteriormente se retomar para

analizarlo detenidamente.

La aparicin del modo mixolidio juega el papel protagnico en la armona de la obra. A

diferencia de The Chicken que conserva un sistema armnico desde el cual se le puede

analizar, en Maiden Voyage no hay manera de que se distinga tonalidad alguna. La forma en la

que se construye la armona se da por la manera en la que se junta la cadencia, que compuesta

por cuatro acordes. Cada acorde est al borde de ser una tonalidad independiente, pero dada su

duracin y la conexin que tienen en la cadencia, sera incorrecto referirlos as. Una mirada



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posible es ver la tonalidad de Maiden Voyage como una tonalidad compuesta por cuatro

subtonalidades.

Los acordes contienen dentro de su color la escala mixolidia, son todos acordes de

sptima bemol con una suspensin de la tercera de la triada por el cuarto grado. Esta suspensin

aumenta el carcter modal y reafirma el modo. El hecho de que la progresin no est ligada a

ningn sistema especfico que permita encauzar la armona a una tonalidad o una escala, sino que

se siga un modo prctico de construir la cadencia, revela la importancia que tiene el modo

mixolidio. Cmo se observa en la tabla 3, los acordes se hacen por saltos de terceras y segundas,

no aparecen dominantes claras a resoluciones. La armona parece construirse en un campo

abierto, bastante fresco y aireado por la meloda. Si el entorno completamente modal,

difcilmente se podra fabricar la cadencia dado que habra un choque contextual bastante fuerte.

Entre cuadrados, un crculo podra verse extrao.

D7sus4 % % %

F7sus4 % % %

D7sus4 % % %

F7sus4 % % %

Eb7sus4 % % %

Db7sus4 % % %

D7sus4 % % %

F7sus4 % % %

Tabla 3. Progresin armnica de Maiden voyage.



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El bajo colabora en la formacin del ambiente mixolidio, pues en varios compases hace

su meloda usando notas mixolidias. En el ejemplo 4 se observa que el Re bemol es una nota

mixolidia para teniendo en cuenta en que se trabaja sobre la escala de Mi bemol mixolidio,

tambin es interesante observar que el hecho de que este bajo se encuentre al final de los cuatro

compases del Mi bemol siete con suspensin de cuarta (el color), y que el siguiente acorde sea un

Re bemol siete con suspensin de cuarta, hace que el bajo cumpla dos funciones, dar un carcter

evidentemente modal, e ayudar a introducir el siguiente acorde. Esto revela claramente que la

prgresin se va construyendo bajo la base y herramientas que brinda el modo mixolidio.

Ejemplo 4. Notas mixolidias en el bajo.

Otro aspecto importante es la forma en que el tema se construye a partir del acorde. En

los ejemplos 5 y 6 puede observarse de qu manera la meloda gira en torno al acorde que suena

ligado a la cadencia, es decir, los factores para la creacin de la meloda son: en primer plano el

acorde que suena, y en Segundo plano el contexto meldico del acorde inmediatamente anterior.

En el caso del ejemplo 5, es bastante interesante el origen de esta meloda pues la nota que se

mantiene (Un Fa) y que es protagonista en estos cuatro compases, no est contenida dentro de la

triada de Eb, ni en los colores (La suspensin y la sptima bemol) Sin embargo, si es una nota

dentro de la escala mixolidia y su inclusin y protagonismo la aumenta la importancia al carcter

modal y a la construccin del material meldico desde el contexto del acorde. Por lo tanto, al ser

cada acorde una figura funcionalmente independiente de la armona, se puede realizar la

improvisacin desde la escala mixolidia que indica el acorde.



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Ejemplos 5 y 6. Construccin meldica basada en el acorde.

Patrones musicales encontrados

Los patrones musicales mixolidios encontrados son aquellas herramientas que le van a ser

de utilidad a los msicos intrpretes. Representan los insumos que sern la base para la

improvisacin misma.

En The Chicken Se vio que la armona haca parcialmente parte de un sistema que nos

permitiera tocar en una escala, sin embargo, se los acordes estaban construyendo la meloda, y

funcionaban independientemente de este Sistema, y por lo tanto cada acorde genera la meloda

desde su propia escala. Es decir, Cuando suena Bb7, la meloda se genera a partir la escala de Bb

mixolidia. Aqu lo ms importante es dares cuente de qu manera trabajar sobre la escala

mixolidia de la raz del acorde que suene en el momento no va a generar choques, va a ire en

armona.

Tomando en cuenta lo anterior, The chicken es un tema en el cual se puede improvisar

teniendo en cuenta el acorde especfico. En la vuelta armnica, en los cuatro primeros compases

se improvisara usando la escala Si bemol mixolidia, para los dos siguientes compases se ha de

utilizar la escala Mi bemol mixolidia. Los dos compases que vienen podran utilizar la escala Sol

mixolidia (este es un caso que tiene muchas posibilidades, pues armnicamente en estos dos



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compases el uso de la dominante permite utilizar una sola escala, la escala pentatnica o incluso

escala blues). En los siguientes tres compases se utilizara la escala Do mixolidia. El comps

nmero doce, correspondiente al break no lleva improvisacin, pues en la forma en la que se

realiza la cancin, hace que este sea un comps que todos los instrumentos hacen igual. Los

ltimos cuatro compases que completan los diecisis compases de la vuelta armnica son un sitio

en el que no se realiza improviacin normalmente, pero de desearse se podra hacer con la escala

de Si bemol mixolidio.

En Maiden Voyage se comprendi como cada uno de los cuatro acordes funcionaban

casi como una tonalidad por separado que hacan cadencia por medio de la meloda. A la hora de

improvisar, el intrprete que desee explorar el modo mixolidio deber trabajar sobre cuatro

escalas, relativas a los cuatro acordes que aparecen en la obra: Re mixolidio, Fa mixolidio, Mi

bemol mixolidio y Re bemol mixolidio. La ventaja que presenta este tema es que cada acorde

suena a lo largo de cuatro compases, por lo tanto el intrprete podr trabajar con todas las escalas

de una forma amplia y desarrollar ideas que le permitan hacer una improvisacin que satisfaga

sus expectativas.

Conclusin

La comprensin meldico-armnica permite ver cmo se puede realizar de diversas

formas la improvisacin de temas en el jazz. Se vio cmo aparece el modo mixolidio en cada uno

de los temas y se analizaron las distintas escalas que aparecan a lo largo de las canciones.

Posteriormente se comprendi el origen de las melodas desde una base definida, un punto clave



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para buscar la manera de desarrollar la improvisacin basndonos en un modo especfico: el

modo mixolidio.

Darse cuenta de que la improvisacin sobre estas obras puede ser realizada desde el modo

mixolidio permite que el intrprete tome por iniciativa propia explorar las escalas. Es decir, si un

violinista desea improvisar desde el modo mixolidio, perfectamente podr empezar a explorar

patrones de ciertas escalas mixolidias en su instrumento. Al interiorizar la armona sabiendo qu

est sucediendo, podr fcilmente empezar a aplicar las escalas e ir desarrollando habilidades de

improvisacin.

Esta exploracin meldico-armnica puede tambin llegar a tener un componente

pedaggico. Saber explorar los temas desde perspectiva modal puede permitir a un msico

interesado en explorar el mundo de la armona modal de una forma autodidacta y enriquecedora,

trabajando los modos desde experiencia personal y el trabajo propio. La msica modal es un

campo que tiene bastante terreno por explorar.



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Anexo 1



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Anexo 2



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Bibliografa

Einhorn, P. (1993). Introducing: The Mixolydian Mode The Guitarists Guide to Improvising.

National Guitar Workshop. Alfred Publishing.

Hancock, H. (1965). Maiden Voyage. (Jazz Standard).

Pastorius, J. (s.f.). The Chicken. (Jazz Standard).

Pastorius, J. (s.f.). The Chicken [Grabado por J. Pastorius].

Hancock, H. (1965). Maiden Voyage [Grabado por H. Hancock]. U.S.A.

Smith, S. (2004). Jazz Theory. Massachusetts: University of Massachusetts Lowell

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