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Mercantilismo En Francia

Ministro francés de finanzas y mercantilista, Jean-Baptiste Colbert 

En Francia, el mercantilismo nace a principios del Siglo XVI, poco tiempo después delreforzamiento de la monarquía. En 1539, un real decreto prohíbe la importación demercancías textiles de lana provenientes de España y de una parte de Flandes. El añosiguiente se imponen restricciones a la exportación de oro.24 Se multiplican las medidasproteccionistas a lo largo del siglo. Jean-Baptiste Colbert, ministro de finanzas durante22 años, fue el principal impulsor de las ideas mercantilistas en Francia, lo que hizo quealgunos hablaran de colbertismo para designar el mercantilismo francés. Con Colbert,el gobierno francés se implicó mucho en la economía para acrecentar lasexportaciones. Colbert eliminó los obstáculos al comercio al reducir las tasasaduaneras interiores y al construir una importante red de carreteras y canales. Laspolíticas desarrolladas por Colbert en conjunto resultaron eficaces, y permitieron que laindustria y la economía francesas crecieran considerablemente durante ese periodo,convirtiendo a Francia en una de las mayores potencias europeas. No tuvo tanto éxito ala hora de convertir Francia en una gran potencia comercial equiparable a Inglaterra y aHolanda.25 

También es característico del colbertismo emprender una decidida política de creaciónde Manufacturas Reales que fabricaban productos estratégicos o de lujo

 

(los Gobelinos, para tapices y cristales), en ambos casos consumibles en primer lugar

por la demanda de la propia monarquía, al tiempo que producían la emulación de suconsumo tanto dentro como fuera del reino. Dicha emulación también se vio en lacreación de manufacturas similares en otros países europeos, entre los que destacaron

 

las Reales Fábricas españolas de productos de lujo (Porcelana del Buen Retiro, Cristalde la Granja, Real Fábrica de Tapices), de armas (Real Fábrica de Artillería de LaCavada), y de artículos de gran consumo que se monopolizaban por el estado comoregalías: tabaco (la Real Fábrica de Tabacos de Sevilla y la de Madrid), aguardiente,

 

naipes.

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Bastilla

Vista exterior de la Bastilla y de la puerta de San Antonio.

La Bastilla o Bastilla de San Antonio fue una fortaleza que protegía el costado

oriental de la ciudad de París. Durante varios siglos cumplió un papel fundamental en la

defensa de la ciudad, pero con el paso del tiempo perdió su importancia estratégica y

se convirtió en prisión estatal. Estaba ubicada en el lugar que actualmente ocupa

 

la Plaza de la Bastilla (Place de la Bastille ).

Toma de la Bastilla

Artículo principal:  Toma de la Bastilla La toma de la Bastilla el 14 de julio de 1789 representó el símbolo del inicio dela Revolución francesa. Su importancia ha sido magnificada por los historiadoresrománticos, como Jules Michelet, que han querido hacer de ella un símbolo fundadorde la República. De hecho, según algunos artículos de la época (basados en las cartasde un participante en los acontecimientos) la toma del fuerte se llevó a cabo con pocosaltercados. Un historiador francés, Luis Madelin (1871-1956), habla de la toma de laBastilla por unos "bandidos".

Miles de personas querían invadir el fuerte para obtener armas y municiones parala Guardia Nacional, una milicia recién creada para la defensa y el mantenimiento del

orden en la capital. La fortaleza no estaba defendida más que por un puñado dehombres fuertemente armados y la única muerte señalada entre los defensores, de laque la historia hace mención, es la del gobernador Bernard Jordan de Launay.

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Toma de la Bastilla, cuadro de Jean-Pierre Louis Laurent Houel (1735-1813) En elcentro se aprecia el arresto del marqués de Launay.

El pueblo de París temía que las tropas estacionadas a petición del Rey alrededor deParís pudieran ser utilizadas para reprimir la revolución. Se había constituido

 

una milicia de 48.000 hombres sin armas. Los electores no habían podido obtener,el 13 de julio, las armas almacenadas en Les Invalides. El 14 de julio una ingentemuchedumbre (de 40.000 a 50.000 personas) se presentó delante de Les Invalidespidiendo que las armas fueran entregadas a los guardias de la capital. Para defender

 

Les Invalides de sus ocupantes, pero éstos no estaban dispuestos a abrir fuego sobrelos parisinos. Unos metros más allá, regimientos de infantería y de artillería acampabansobre la explanada del Campo de Marte, bajo las órdenes de Pierre Victor de Besenval. Éste reunió a todos los jefes de cada regimiento para saber si sus soldados cargarían

contra los amotinados; unánimemente respondieron que no. Es el acontecimiento másimportante del día. La muchedumbre, que ninguna orden puede contener, escala losfosos de Les Invalides, derriba las cancelas y se apodera de unos 30.000 a 40.000fusiles, de doce cañones y un mortero. Los parisinos están ya armados, sólo les falta lapólvora y las balas. Corre el rumor de que se encuentran en el castillo de la Bastilla.

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Pintor francés que, como Nicolas Poussin, fue uno de los grandes maestros paisajistasclásicos del siglo XVII. Esta escuela de pintura, inspirada en la antigüedad clásica,presenta la naturaleza de manera armónica, serena y majestuosa. La temática procedede fuentes griegas, romanas o bíblicas y las figuras humanas dentro del paisaje suelenrepresentarse con atuendos pastoriles o antiguos. La particular contribución de Claudiode Lorena al paisajismo idealizado estriba en su magistral tratamiento de la luz.Demostró una gran maestría en el manejo de la luz desde sus primeras obras, quepresentan una iluminación de gran fuerza y dramatismo, hasta sus últimos paisajes,inundados de una luz suave y transparente. Claudio de Lorena, conocido también por

su seudónimo Le Lorrain, o como Claude Lorraine, nació en el ducado de Lorena (delcual deriva su nombre). Antes de cumplir 20 años viajó a Roma donde vivió el resto desu vida, a excepción de dos años, de 1625 a 1627, en los que regresó a Francia. Fuediscípulo del pintor italiano Agostino Tassi, que le enseñó perspectiva y a pintarpaisajes y marinas (cinco de estas obras se conservan en el Museo del Prado,España). También recibió la influencia del pintor alemán Adam Elsheimer, adaptando yrefinando su modo de representar la luz, y de los pintores italianos Annibale Carracci yDomenichino, cuyos paisajes de gran tamaño le llevaron a aumentar las dimensionesde los suyos.