Mar del Plata¿infierno o paraíso?

Ataúlfo Pérez Aznar

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Ataúlfo Pérez A

znar - Mar del Plata ¿infierno o paraíso?

© Ataúlfo Pérez Aznar

© 2010 Ediciones CMDF

Centro Municipal de Fotografía http://CMDF.montevideo.gub.uy CMDF@imm.gub.uy Intendencia de Montevideo, Uruguay.

El contenido de esta publicación es propiedad y responsabilidad del autor. Prohibida su reproducción total o parcial sin su previo consentimiento.

Realización: Centro Municipal de Fotografía / División Comunicación / Intendencia de Montevideo. Diseño gráfico: Martín Glas. Impreso en Gráfica Mosca Depósito Legal: 352.262 ISBN: 978-9974-600-61-4

Intendenta de Montevideo Esc. Hyara Rodríguez

Secretario General Dr. Jorge Basso

Director División ComunicaciónPeter Coates

Equipo CMDF

Daniel Sosa - Fotógrafo, Coordinador del CMDF.Carlos Contrera - Fotógrafo. Gabriel García - Fotógrafo.Andrés Cribari - Fotógrafo. Francisco Landro - Fotógrafo.Isabel Wschebor - Licenciada en Historia.Magdalena Broquetas - Licenciada en Historia. Clara von Sanden - Estudiante de Licenciatura en Historia.Alexandra Novoa - Estudiante de Licenciatura en Historia.Mauricio Bruno - Estudiante de Licenciatura en Historia.Magdalena Correa - Estudiante Ciencias de la Comunicación.Sandra Rodríguez - Asistente de archivo.Ana Laura Cirio - Licenciada en Archivología.Inés Lejavitzer - Licenciada en Arte Yanel Tarrech - Estudiante de ArchivologíaGianni Pece - Atención al público. María Noel Ares - Atención al público.Valentín Enseñat - Atención al público.Gabriela Belo - Atención al público.Martina Callaba - Atención al público.Natalia Castelgrande - Atención al público.Gonzalo Gramajo - Atención al públicoCecilia Panizza - Desarrollo de proyectos.Pablo Tate - Actor.

El Centro Municipal de Fotografía (CMDF), creado en 2002, es una Unidad perteneciente a la División Comunicación de la Intendencia de Montevideo que se dedica a la conservación y difusión del patrimonio fotográfico.

Entre otras actividades, custodia un acervo en permanente crecimien-to, actualmente compuesto por aproximadamente 100.000 fotografías históricas que abarcan imágenes del período 1840-1990, y 15.000 foto-grafías contemporáneas que datan de 1990 hasta el presente. Se trata de fotografías producidas por la Intendencia de Montevideo desde el año 1916 o incorporadas a través de donaciones y convenios con institucio-nes y particulares. Actualmente unas 8.500 fotografías históricas están a disposición del público.

Conservación patrimonialEn esta materia el CMDF se ocupa de custodiar y poner a disposición del público el archivo fotográfico. Para ello, realiza el trabajo de conserva-ción preventiva (limpieza, numeración y guarda de los originales en una cámara especial con temperatura y humedad controlada) y descripción documental mediante técnicas de investigación histórica y archivística, siguiendo procesos pautados por normas internacionales. La cataloga-ción de las fotografías se lleva a cabo a partir de un vocabulario contro-lado, creado especialmente para este acervo.

Salas de exposiciones El CMDF cuenta con la primera sala de exposición permanente de Uru-guay destinada exclusivamente a la fotografía en donde se expone la obra de autores contemporáneos, además del acervo del propio centro. También cuenta con la Fotogalería a cielo abierto, primer espacio per-manente de exhibición fotográfica al aire libre, y desde 2009 gestiona la Fotogalería del Solís.

Crecimiento constante Los fotógrafos del CMDF realizan un registro permanente del aconte-cer de la ciudad . Esta actividad es realizada a partir de líneas de trabajo específicas como los proyectos Nosotros, Transporte o Transformación Urbana.El CMDF busca ampliar permanentemente su acervo a través de dona-ciones, acuerdos de trabajo y convenios con instituciones y particulares. Entre las últimas incorporaciones se destaca la del Fondo Privado El Po-pular: colección oculta por más de 33 años cuyas imágenes enriquecen la memoria fotográfica del pasado reciente uruguayo.

Difusión El centro promueve y difunde la producción fotográfica en todos los niveles. Para ello, organiza tertulias fotográficas, charlas, talleres y semi-narios, generando espacios destinados al debate e intercambio de ideas sobre la Fotografía y diversas instancias formativas que nuclean a perso-nas e instituciones vinculadas a la misma.

FotoviajePropuesta didáctica dirigida a escolares de tercer año con conteni-dos adecuados al programa educativo de dicho año lectivo.

f/22. Fotografía en profundidadCiclo televisivo co-producido por tevé Ciudad que busca promover la fotografía en todas sus modalidades y la reflexión al respecto.

Jornadas de FotografíaEvento anual que reúne la producción en torno a diversos temas vinculados a la Fotografía.

FotogramaEncuentro internacional de fotografía que se realiza cada dos años donde se exponen trabajos representativos de la producción fo-tográfica nacional e internacional en diferentes puntos del país, a través de muestras, charlas y conferencias de autores.

Feria de FotógrafosActividad de participación libre en la que los fotógrafos exhiben y venden su obra en la vía pública.

ExtensiónPersiguiendo el objetivo de fomentar la difusión, la revalorización y el acceso a los archivos localizados en distintas partes del país, el CMDF promueve la construcción de una red nacional de archivos fotográficos. Para ello equipos interdisciplinarios visitan archivos e instituciones vin-culadas a la fotografía de todo el país, brindando orientación sobre con-servación, digitalización y documentación de archivos fotográficos. Se prevé la creación de una red que se alimente permanentemente a través del intercambio de información y conocimientos entre sus integrantes.

AccesoMás de 8.500 fotografías están a disposición del público en un catálogo de consulta. Las imágenes son impresiones a partir de archivos digitales producto de las interpretaciones de los negativos originales hechas por los fotógrafos del CMDF.

A mis padres, a Ana y a mis hijos Facundo Inti, Federico, Lisandro y Matías.

Mar del Plata es –antes que untema fotográfico más– una ob-sesión en mi vida, ya que desde niño iba allí con mis padres, en verano y en invierno. Hasta que hacia los quince años comenzó a agobiarme su vida artificial pero auténtica, de tal forma que lo que antes me resultaba indi-ferente empezó a molestarme.

Ataúlfo Pérez Aznart

Mar del Plata

¿infierno o paraíso?

Playa por Constituciónjulio 1997

Amanecer en Playa Popularfebrero 1985

Amanecer en Playa Popularfebrero 1985

Amanecer en Playa Popularfebrero 1985

Playa Popularfebrero 1985

Vereda frente a rocas en La Perlaenero 1985

Vereda en las rocas en La Perlaenero 1985

Playa Popularfebrero 1985

Vereda en Playa Popularenero 2000

La Mar del Plata que preferimos recordar, esa que sabe a mar y huele a bronceador, que vive al ritmo con que se mue-ven las caderas de esbeltas y bronceadísimas muchachas y se pasea en atléticas figuras masculinas siempre dispuestas a prestarnos su mejor sonrisa, se desvanece a la primera hojeada de este libro, así como se esfuma cualquier sueño cuando empezamos a descubrir la realidad.

Es que Ataúlfo Pérez Aznar, en su búsqueda obsesiva, remarca todo aquello que elegimos no ver. En la «Ciudad Feliz» no todo es diversión: también hay aburrimiento, soledad y desamparo. Desgarbados y obesos caminantes o inválidos, se contraponen a los atléticos veraneantes que soñamos; señoras con ruleros usurpan el lugar de las her-mosas rubias, la piel de sus personajes no es suave, ni hue-le a sal, por los escotes asoman impertinentes corpiños o elásticos retorcidos, los niños no tienen juguetes nuevos, los adolescentes no se ríen y el turista transita un mundo desprolijo, problemático y, por momentos, doloroso.

«Mar del Plata, ¿infierno o paraíso?», un trabajo inicia-do en el año 1981 —y ahora plasmado en este libro— es, indiscutiblemente, una obra movilizante.

¿Quién es este hombre que parece subirse a un pedestal y con su cámara dicta sentencia de culpable a todo sobre los que se posa su objetivo? ¿Cómo se atreve a cuestionar, con tanta insolencia, nuestra ciudad feliz?

Sin embargo Ataúlfo no mira por sobre el hombro, ni critica con impertinencia. Simplemente —liberado del concepto de que una obra debe ser bella e internándose en los caminos abiertos por Robert Frank y Diane Arbus—, enuncia su Mar del Plata en una delicada mezcla de suave humor y fina ironía. Ataúlfo no es juez, es un testigo, aun-que, por cierto, no casual.

Tal vez sean nuestros propios fantasmas, ésos que nos hacen temer que también nosotros en algún instante, aún en la mayor intimidad, podamos parecernos a algunos de esos personajes, los que nos impulsan a responsabilizar a Ataúlfo de algo que él no gestó, tan sólo buscó y fotografió. Si tenemos el valor y la honestidad suficientes como para vencerlos, estamos preparados para crecer con este libro. Porque la realidad puede ser un infierno si pretendemos ocultar parte de ella, o un paraíso si logramos aceptarla tal cual es, y Mar del Plata, también. Silvia Mangialardi

Rambla Bristolenero 1983

Rambla del Hotel Provincial junto a Lobos Marinosenero 1983

Rambla Casinofebrero 1985

Rambla Casinoenero1984

Rocas junto a piletas en Punta Iglesiasenero 1985

Muro playa La Perlaenero 1985

Ramblaenero 1984

Rambla entre Lobos Marinosenero 1983

Vereda en Playa Popularenero 1985

Rambla sobre pileta cubiertaenero 1984

Peatonal San Martínenero 1985

Rambla Casinoenero 1983

Rocas entre Playa Chica y Playa Grandefebrero 1985

Facundo en patio de departamentoenero 1985

Escollera en Punta Iglesiasenero 1986

Escollera en Punta Iglesiasenero 2000

Césped frente al Torreón del Monjeenero 1985

Rambla Casinoenero 1985

Rambla entre Lobos Marinosfebrero 1986

La Ramblamarzo 2002

Lobos Marinosenero 2000

Lobos Marinosenero 2000

Vereda en Playa Varesefebrero 1982

Césped entre Playa de los Ingleses y Cabo Corrientesenero 1985

Vereda en las rocas de La Perlafebrero 1985

Césped al costado del Casinofebrero 1989

Busto de Tornquinst, césped frente al Torreón del Monjefebrero 1990

Camino a Miramarjunio 2002

Peatonal San Martín y la costaenero 1985

Vereda Casinoenero 1985

Peatonal San Martínenero 1985

Peatonal San Martínenero 1999

Peatonal San Martínabril 1985

Plaza San Martínenero 2000

Barcitos junto a pileta cubiertajulio 1997

La Ramblaoctubre 1999

Playa Las Toscasagosto 1997

Playa Las Toscasagosto 1997

Rocas entre Torreón del Monje y Cabo Corrientesjulio 1997

Rocas entre Punta Iglesias y La Perlafebrero 1997

Rocas en Punta Iglesiasfebrero 1990

Rocas en Punta Iglesiasfebrero 1990

Rocas en Punta Iglesiasenero 2002

Vereda junto a rocas en Punta Iglesiasenero 2002

Vereda junto a rocas entre Punta Iglesias y La Perlaenero 2002

Vereda junto a rocas en Torreón del Monjefebrero 1983

Rocas en Punta Iglesiasfebrero 2000

Rocas en Punta Iglesiasenero 2002

Bar en Torreón del Monjemarzo 1998

Vereda en Las Toscasmarzo 1998

Rocas entre Punta Iglesias y La Perlaenero 2002

Rambla del Hotel Provincialoctubre 1999

Playa en Punta Iglesiasenero 2000

Playa Varesemarzo 1998

Playa en Punta Iglesiasjulio 1997

Lomada en Playa Varesejulio 1997

Playa por Constituciónjulio 1997

Parque San Martínenero 2000

Casi siempre se entiende por documental lo meramente pe-riodístico y breve en el tiempo, pero existen situaciones reales —y por tanto documentables— que son ignoradas, como si no pertenecieran a nuestra sociedad.

De esta diferenciación parte mi propósito de profundizar en la problemática humana de minorías y en temas de apa-rente vacío estético.

Mis trabajos son mi testimonio, se originan en mi cosmo-visión y en un sentimiento de confraternidad, cuyo fin es la búsqueda de nuestra identidad real, no ideal ni esquemáti-ca. Mi interés es reivindicar la humanidad de los individuos, y a partir de este trato comprenderlos, no justificarlos.

¿Quién, sino el fotógrafo, puede detener y rescatar la ima-gen con la que se identifica? Esto —en mi opinión— no debe ser un hecho al azar, sino el espacio propenso a la pro-fundización del camino expresivo.

Mi fotografía no es periodística porque mi método de tra-bajo es diferente al de los reporteros gráficos. Ellos deben ilustrar con la urgencia de la nota periodística, mientras que yo me doy mis propios tiempos. Creo que el desarrollo de las imágenes que me interesan, solo es posible teniendo una

posición totalmente independiente de los medios de infor-mación y otras formas de encargo.

Mientras que para la fotografía periodística o meramente documental el autor trata de ser objetivo y procura aislar sus sentimientos de la imagen para que ésta cumpla con su fun-ción específica, a mí me interesa mostrar lo que me conmue-ve, con un gran subjetivismo, y en esto radica mi necesidad de independencia, paralela a la de una imperiosa necesidad de ser honesto conmigo y no engañar al espectador con su-puestas «verdades».

Mis trabajos pretenden exponer una interpretación per-sonal de ciertos temas relacionados con el tiempo histórico que me toca vivir, temas que nunca considero acabados, ya que para mí lo importante es mi visión y el proceso posterior de maduración crítica sobre mis propias imágenes.

Creo que la técnica es muy importante, pero solo es el me-dio. Lo trascendente es asumir el compromiso con el hombre y su tiempo y —más allá de la cáscara de las cosas— de las fórmulas de que el arte sea «bello», creo que debe ser autén-tico aunque nos duela, porque sólo se puede cambiar lo que se conoce. Ataúlfo Pérez Aznar

Playa en Punta Iglesiasagosto 1997

Punta Iglesiasagosto 1997

Bajada Loma La Perlajulio 1997

Parte trasera de «Acuarium» en Punta Mogotesabril 1996

Inmobiliaria en Bolívar e Hipólito Yrigoyenfebrero 1990

Palier de edificio en Hipólito Yrigoyenfebrero 1990

Bar «El Gauchito», Av. Colón 1743febrero 1990

Frente a Playa Varesejulio 1997

Peatonal San Martínfebrero 1990

Galpón en Av. Luro al 5100febrero 1982

Barcito junto a pileta cubiertajulio 1997

Confitería Torreón del Monjeagosto 1997

Calle Alemjunio 2002

Peatonal San Martínabril 1985

Peatonal San Martínenero 1986

Peatonal San Martín y Buenos Airesenero 1986

Peatonal San Martín al 2400enero 1985

Peatonal San Martínagosto 1997

Rambla del Hotel Provincialjulio 1997

Muelle del Club de Pescadores desde Playa Popularjulio 1997

Ataúlfo Hernán Pérez Aznar Nació en La Plata el 21 de agosto de 1955. Tiene 5 hijos. Cursó estudios secundarios en el Colegio Nacional de la Universidad Nacional de La Plata. Es además Profesor de Geografía, egresado de la misma Universidad. También estudió Historia en la Facul-tad de Humanidades y Antropología Cultural en la Facul-tad de Ciencias Naturales y Museo de la UNLP.

En 1980 fundó «OMEGA», primera fotogalería especia-lizada de la Argentina desde la que ha desarrollado una ininterrumpida e intensa actividad de difusión de la fo-tografía. Dicha actividad se ha canalizado tanto a través de la docencia como también en charlas y conferencias en distintos puntos del país y del extranjero. Así mismo dictó cursos en la Universidad de La Plata.

Desde 1980 organiza y edita en la Fotogalería «OMEGA» muestras fotográficas que luego han itinerado por dife-rentes ciudades del país y del extranjero.

Cuenta con diferentes muestras itinerantes permanentes, entre las que figuran: «Acervo» (colección de la Fotogale-ría, compuesta por obras de más de 60 autores del país y del exterior), «Los fotógrafos - Autorretratos I» (1983), «Los fotógrafos - Autorretratos II» (1990), «Los fotógrafos - Autorretratos III» (1996), «Los fotógrafos - Autorretra-tos IV» (2000), «Los fotógrafos - Autorretratos V» (2007), «Desnudos - Fotografías» (1986), «Fotografía argentina de los 80 - Visión de una década» (1990), «El desnudo con-temporáneo en Argentina» (1996) y «Más allá de la Gene-ral Paz» (1998).

Su obra ha sido incluida en los siguientes libros: «Arte Fotográfico Argentino, colección del Museo de Arte Mo-derno de Buenos Aires» (1999); «Siglo XX Argentino Arte y Cultura», Centro Cultural Recoleta (1999); «Nueva Foto-grafía Latinoamericana - Cuerpos» (2006); «ABC de las Ar-tes Visuales en la Argentina», Osvaldo Svanascini (2006).

Ha sido miembro de numerosos comités editores de muestras fotográficas. Fue cofundador junto con otros fotógrafos del Núcleo de Autores Fotográficos - NAF. Ha sido asesor en fotografía antigua en diferentes medios e instituciones.

A partir de la «Fotogalería OMEGA» en 1991 creó el «Cen-tro De Fotografia Contemporanea» (CFC). El mismo cuenta con sala de exposiciones, colecciones itinerantes, bibliote-ca especializada, colecciones de placas de vidrio y cámaras antiguas y un banco de datos especializado en fotografía latinoamericana.

En 1996 creó la «Fotogalería del Pasaje Dardo Rocha» de la ciudad de La Plata que dirigió hasta el año 2005. Fue orga-nizador de los siguientes eventos internacionales: «Jorna-das de Fotografia Buenos Aires - La Plata 88»; «1º Mes de Fotografia Latinoamericana», La Plata, 1996, que incluyó el «Taller Latinoamericano de Fotoperiodismo»; «2º Mes de Fotografia Latinoamericana», La Plata, 1998; «3º Mes de Fotografia Latinoamericana». La Plata, 2000.

Su obra personal ha sido expuesta en diferentes muestras individuales desde 1979 en Argentina y en el exterior. Eduardo Gil ha escrito sobre la misma en 1991:

«La Galería Fotográfica Permanente del Centro Cultural Recoleta presenta en esta oportunidad la obra de uno de los autores imprescindibles cuando de hablar de fotogra-fía contemporánea se trata, Ataúlfo H. Perez Aznar. Su caudalosa producción, frontal en el abordaje formal y di-recta en el discurso, ha mostrado a lo largo de los últimos años, elíptica o crudamente, costuras de nuestra realidad cotidianamente escamoteadas. La ausencia de afeites y disimulos que los personajes de Pérez Aznar exhiben, sue-len inquietar a quienes no resisten confrontar la desnudez de la verdad, con la maraña de hipocresías en que están inmersos».