Manual de Museografía corregido

8/7/2019 Manual de Museografa corregido

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Manual bsico de montaje museogrfico

Paula Dever RestrepoAmparo Carrizosa

Divisin de museografaMuseo Nacional de Colombia


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LA MUSEOGRAFA1. Qu es Museografa2. La divisin de museografa3. El diseo museogrfico

TIPOS DE EXPOSICIONES1. La exposicin permanente2. La exposicin temporal3. Las exposiciones itinerantes4. Rotacin de colecciones por conservacin

EL PROYECTO MUSEOGRFICOElementos de diseo

1. Las piezas de la coleccin2. El guion3. El espacio

EL DISEO MUSEOGRFICO1. Elaboracin de la propuesta2. Elaboracin de planos y maquetas3. Consideraciones del diseo museogrfico

a. El espacio en funcin de laproteccin de los objetosb. Constatacin de la relacin obra:muroc. Claridad del recorrido

4. Elementos de montajea. La Escalab. Distribucin de objetos sobreparedesc. Objetos sobre basesd. Basese. Paneles

5. VitrinasTipos de vitrinas

Vitrinas horizontalesVitrinas verticalesDe paredCentrales

Diseo de vitrinasElementos compositivosEl diseo de una vitrina

Parmetros de diseo de una vitrinaSeguridadHermeticidadControl climticoMaterialesEsttico formal

6. Textos de apoyo

7. IluminacinLuz naturalLuz artificialLuz incandescente

MONTAJE MUSEOGRFICO1. Preliminares

El presupuestoElaboracin del cronograma

2. El trabajo de montaje museogrficoManipulacin de obras

a. Recomendaciones duranteel montajeb. Manipulacin de obras de pinturasobre caballete y materialenmarcadoc. Manipulacin de esculturas y otrosobjetos tridimensionalesd. Transporte de obras a la salae. Distribucinf. Distanciamiento entre obras sobreparedg. El uso del colorh. Montaje de obras sobre murosSistema de sujecin de soportesPerfil metlico perimetral

i. Montaje de obras en vitrinasj. Montaje de apoyos y fichastcnicask.Enfoque de iluminacinl. Elementos de proteccinm.Limpieza general antes deabrir al pblico

BIBLIOGRAFA

ndic

e


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Qu es Museografa?

La museografa abarca las tcnicas y procedimientos delquehacer museal en todos sus diversos aspectos.

Consejo Internacional de Museos,ICOM NEWS. Vol.32, Marzo, 1970.

La museografa da carcter e identidad a la exposicin y permite la comunicacin hombre /objeto; es decir, propicia el contacto entre la pieza y el visitante de manera visual e ntima, utilizandoherramientas arquitectnicas y museogrficas y de diseo grfico e industrial para lograr que stetenga lugar.

Se trata de la puesta en escena de una historia que quiere contar el curador (a travs del guion) pormedio de los objetos disponibles (la coleccin). Tiene como fin exhibir el testimonio histrico del serhumano y de su medio ambiente para fines de estudio y/o deleite del pblico visitante.

Con base en la adecuada presentacin del guion, logra crear diversas lecturas en un recorridoaparentemente nico dentro de un espacio definido. Se logran tantas visitas y tan distintas como losgustos y conocimientos de los visitantes sean estos nios, estudiantes, historiadores, religiosas, artistas oarquitectos.

Debido a que la exhibicin de la colecciones aumenta el riesgo de deterioro de las mismas, lamuseografa tambin debe garantizar su adecuada conservacin y preservacin. Por este motivo es muyimportante disear montajes que permitan proteger los objetos y as asegurar su permanencia para lasfuturas generaciones.

La divisin de museografa

Es responsable de la correcta presentacin de las exposiciones como etapa final deltrabajo interno desarrollado previamente por el departamento de Curadura.Su labor se concentra en la planeacin, programacin, diseo y montaje de lasexhibiciones temporales y permanentes, en conjunto con los curadores de la exposicino de las colecciones. Lleva a cabo el mantenimiento de las exhibiciones y desarrolla elmejoramiento de los procesos museogrficos, en coordinacin con las dems reas delMuseo. Es responsable de la investigacin permanente de los materiales y mtodospertinentes para la ms correcta y actualizada puesta en escena de los objetos queconforman las exhibiciones, as como de la sealizacin y correcta apropiacin delespacio museal por parte del pblico.

Agenda para la construccin del Plan Estratgico 2000-2010: Bases para el MuseoNacional del futuro, Pg.21.

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El diseo museogrfico


La exposicin es un texto, es decir, un mensajeque se expresa en trminos visuales. El montajede una exposicin puede, a travs de recursosmuseogrficos tales como el color, la disposicinde paneles, la iluminacin y la escenografamuseal, generar un clima que condicione ycomunique la muestra.

ROCA, Jos Ignacio. Proceso de concepcin y

realizacin de un proyecto Museogrfico. S.f.

El diseo museogrfico se refiereespecficamente a la exhibicin de colecciones,objetos y conocimiento, y tiene como fin ladifusin artstica - cultural y la comunicacinvisual. Parte de la elaboracin de una propuestapara el montaje de una exposicin queinterprete la visin que el curador ha plasmadoen el guion.

Esto se logra por medio de elementosmuseogrficos (recorrido, circulacin, sistemasde montaje, organizacin por espaciostemticos, material de apoyo, iluminacin, etc.)y valindose de distintas estrategias paragarantizar la efectiva funcin de la museografacomo sistema de comunicacin. En un montajemuseogrfico debe crearse un espacio,

donde el valor de la imagen, el apoyo de laautenticidad del objeto y el testimonioindiscutible del documento, establecen unacomunicacin directa y original con el producto

del hombre.MOLAJOLI, Bruno. El proceso formativo y evolutivo

del museo: su funcin en el contexto socio-ambiental.En: Museologa y patrimonio cultural: crticas y

perspectivas. UNESCO, 1980, p.115

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Tipos de exposiciones

Las exposiciones pueden dividirse en variostipos de acuerdo con sus contenidos yduracin.

Uno de los aspectos que caracteriza al

Museo es la exhibicin pblica de los objetosque colecciona, habitualmente originales,e interesantes por una u otra razn.La exposicin es un mtodo eficaz de difusincultural, el medio de comunicacincaracterstico del Museo.

VALDS SAGUS, Mara del Carmen.La difusin cultural en el museo:

servicios destinados al gran pblico. Pg.191.Ediciones TREA, S.L. septiembre de 1999.

Se le llama exposicin permanente a laexhibicin diaria de las piezas propias de unmuseo que permanece abierta al pblico portiempo indefinido.

El recinto que alberga esta exposicin,por lo general se adapta en forma exclusivapara cumplir sus funciones a muy largo plazo,por lo tanto, su diseo debe ser muyriguroso porque implica inversionesconsiderables que garanticen su duracin enel tiempo. La investigacin y el alto costo del

montaje de un guion para una exposicin deeste tipo, determinan que su vigencia debeestar entre 8 y 10 aos. Por esto la necesidadde crear un montaje adecuado en cuanto asu comunicacin, conservacin de las piezasexpuestas, necesidades interactivas y detecnologa para permitir el deleite del pblicoa muy largo plazo.

No obstante su vocacin es esttica,un montaje permanente se est revisando yactualizando constantemente de acuerdo conlas investigaciones realizadas por la curadura,

los resultados de evaluaciones y estudios depblico, la adquisicin de piezas y losprogramas de rotacin con fines deconservacin.

1.

La

exposicinperm

anente

Salas permanentesMuseo Nacional de ColombiaEmancipacin y repblicaFederalismo y centralismoFundadores de la repblica

FotografadeAlbertoSierra

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Un museo slo puede exponerpermanentemente sus colecciones en las salasabiertas al pblico. Estas, sea cual sea su formade presentacin, paralizan su imagen y susactividades. Por el contrario, la exposicintemporal sirve de contrapunto a la presentacinpermanente. Constituye la forma de renovar laatencin sobre el Museo. Contribuye adarle vida y animarlo. De su confrontacin conla exposicin permanente brota una dinmicaque el museo debe aprovechar si desea ser unlugar y un medio de desarrollo cultural y socialal servicio de su poblacin, de un pblico depaso especializado o no, de un territorio.As, la exposicin temporal utiliza los datospotenciales de un museo y restituye al pblicolos objetos, las obras que no estn expuestashabitualmente. Pero, sobretodo, la exposicintemporal puede abordarlos desde puntos devista diferentes, temticos, ldicos, creativos e

insertarlos en su contexto social, histrico oesttico. Estas presentaciones puntualespermiten probar nuevos medios de visualizaciny de sensibilizacin. Provocan el intercambio yel conocimiento. Ofrecen al pblico elementospara un acercamiento crtico o sensible a losobjetos o a las obras.

Las exposiciones temporales o transitorias se realizan para ser exhibidas durante un perodo de tiempocorto, entre dos semanas y tres meses; su duracin depende de la trascendencia de la exposicin y del nivel deasistencia de pblico. Por lo general se realizan en recintos que deben adaptarse fcilmente, o en poco tiempo, alas necesidades particulares de montaje de cada muestra. La inversin en mobiliario museogrfico es relativamentebaja y una vez conformado un inventario bsico de bases, vitrinas y paneles, se puede montar una exposicin amuy bajo costo para el museo.

2.

Lasexposicioneste

mporales

VALDS SAGUS, Mara del Carmen.La difusin cultural en el museo:

servicios destinados al gran pblico. Pg.192.Ediciones TREA, S.L. septiembre de 1999.

Sala de exposiciones temporalesMuseo Nacional de Colombia

Tiempos de Paz. Acuerdos enColombia, 1902 - 1994


Obras Maestras de la ColeccinBBVA. Pintura de los siglos XV al

XX


Botero. Donacin 2004


I Saln BAT de Arte Popular

Fotografa

deAlberto

Sierra

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Las exposiciones itinerantes permitendescentralizar un museo, ya que a travs destas se hace llegar parte de su coleccin alugares distantes y a segmentos de pblicoque de otra manera difcilmente podrantener contacto con estas piezas, aportando

as al desarrollo educativo y cultural de laNacin.

Su diseo se hace en funcin de facilitarel transporte y el montaje, el cual se debeadaptar a diferentes espacios de exposicintales como: museos, casas de cultura,bibliotecas, centros educativos, plazas,parques, etc. Deben contar con instruccionesde empaque y condiciones de embalaje quegaranticen la conservacin de los objetosdurante los continuos desplazamientos.

3.

Lasexposicionesiti

nerantes

4.

Ro

tacindecoleccionesporconservacin

El programa de rotacin de coleccionesde un museo se establece de acuerdocon las condiciones de conservacin delos objetos que componen la exposicinpermanente (obra sobre papel, fotografa,pergamino, cuero, textiles, arte plumario,huesos, zoologa y taxonoma). Con baseen las recomendaciones para cada tipo deobjeto y material se establece el tiempoindicado de exhibicin anual que varaentre 1 y 6 meses. Adicionalmente, sepueden crear espacios destinados a exhibirobjetos con condiciones especiales deconservacin como por ejemplo gabinetesde artes grficas, fotografa, documentos,textiles o miniaturas. Esta alternativacontribuye a que se presenten novedadesdentro de una exposicin de otra maneraesttica. Tambin hay que considerar lanecesidad de sustituir las obras que hacenparte del guion general y que por losmismos motivos de conservacin deben serexhibidas slo por un tiempo limitado.

Exposiciones itinerantesMuseo Nacional de Colombia

Bodegones a la cartaAriza. Pintor de los Andes

Rotaciones por conservacinMuseo Nacional de ColombiaGabinete de MiniaturasExposicin temporalAbanicos,

sedas y encajes


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El proyecto museogrfico

El diseo museogrfico parte de dos cosas: el guion y el espacio de exhibicin. Durante el proceso dediseo es probable que se hagan ajustes al guion para adecuarlo al espacio museogrfico disponible oreformas temporales al espacio para mostrar los objetos de la forma ms coherente.

Para empezar a trabajar en este aspecto, se recomienda hacer un cuidadoso anlisis de los 3

elementos que se describen a continuacin para poder tomar decisiones y producir un diseo quecumpla con lo especificado en el guion, garantice la adecuada exhibicin de las piezas y permita unabuena utilizacin del espacio museogrfico.

Elementos de diseo

Para empezar, hay que familiarizarse concada una de las piezas que conforman laexposicin lo que se puede hacerestudiando la ficha de registro de cada una;esta informacin se encuentra en el guiontcnico. Cuando se hace esta revisin, esimportante verificar que las medidas de los

objetos incluyan el marco, pues para efectosde montaje es indispensable conocer esteaspecto para dejar el espacio necesario en eldiseo del montaje. As mismo, para el casode esculturas o piezas de artes decorativas,es necesario saber las medidas, el tipo dematerial, el peso y caractersticas de la obracon el fin de disear las bases y vitrinasnecesarias de acuerdo con losrequerimientos de cada una.

Tambin es importante verificar el estadode conservacin de las piezas para

identificar aquellas que deban sersometidas a procesos de presentacinesttica o a una restauracin integral encasos ms complejos. Conocer latcnica usada en la elaboracin de cada unaes fundamental para disear el montajeadecuado, especialmente en casos en losque los materiales utilizados son sensibles odelicados o aquellos que por su naturalezano deben ponerse en contacto con agentesdainos (metales, pinturas, fuentes de luzdirecta, etc.).

1.

Laspiezasdelacoleccin

Medidas de una obra

Para las obras bidimensionales convienetener en cuenta las medidas de la obra yde la misma con el marco (incluye el passe-partout). El orden en que se referencian lasmedidas es el siguiente:

alto x ancho x profundidad

1. altura de la obra sin marco2. ancho de la obra sin marco3. profundidad de la obra sin marco4. altura de la obra con marco5. ancho de la obra con marco

Medidas de una escultura1. alto2. ancho3. profundidad4. altura de la base

Por lo tanto, es fundamental determinar lascaractersticas de las obras para:

Disear el mobiliario museogrficonecesario para montar cada obra.

Realizar un montaje de acuerdo con losrequerimientos en trminos de la conservacin.

Determinar las caractersticas de la iluminacin.

1

23 4

Ilustracin

deSebastin

Carra

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Mediante el estudio cuidadoso del guion y lasconversaciones con el curador se determinanlas necesidades de subdivisin del espaciode acuerdo con los temas planteados en esedocumento. La museografa cobra especialrelevancia en este momento porque a travsde ella se pueden reforzar las temticasexpresadas por la Curadura; esto se logramediante el uso de paneles divisorios,cambios de iluminacin y ubicacin de textosal inicio de cada tema. En ciertos casos sepuede incluir el nombre de cada espacio ynumerarlo para facilitar el recorrido.De igual forma se pueden destacar piezasimportantes exhibindolas en un panel, en unespacio independiente, en el centro de la salao con iluminacin especial.

Para iniciar el diseo es indispensable teneren cuenta el rea de cada una de las salas que

conforman el espacio disponible, as comoel rea total con que se cuenta para montar;hay que establecer el metraje lineal de murosy paneles aptos para montaje as como laaltura de cada uno. Tambin hay queidentificar claramente los accesos y salidas ytener en cuenta que las normas de seguridadexigen que las obras deben estar exhibidasa una distancia inferior a 30 metros de unasalida.

2.

El

guion

3.

Elespacio

Adicionalmente se debe indagar acerca delo siguiente:

El mobiliario museogrfico con elque se cuenta o las necesidades decarpintera.

Las exigencias del montaje entrminos de conservacin.

Los sistemas de iluminacin delespacio.

La capacidad elctrica y ubicacinde tomas y salidas.

La ubicacin de fuentes de luznatural.

La ubicacin de salidas de aireacondicionado.


Comprende la definicin de los criteriosbsicos para el montaje de acuerdo con elguion tcnico entregado por la curadura.El proceso se debe realizar sobre planos aescala y cortes de los espacios disponibles.

Es un procedimiento largo y dispendioso enel que se buscan acuerdos para lograrpresentar las obras en el espacio disponiblemanteniendo la coherencia del guion.


diseo museogrfico de laexposicin Egipto: el paso a laeternidad


diseo museogrfico de piezas envitrina de la exposicinEgipto: el paso a la eternidad

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Este trabajo lo elabora el equipo demuseografa y se realiza sobre planos ymaquetas que permiten la comprensin delproyecto por parte de todas las personasque participan en l: la direccin del museo,los curadores, los diseadores grficos eindustriales, los conservadores yrestauradores, el personal de montaje, etc.

El trabajo se inicia con las conversacionespreliminares con el curador paradeterminar el carcter de la exposicin;una vez se ha llegado a un acuerdo y se hadeterminado el carcter de la misma, esclaro que las dems decisiones de diseodependern de lo que se ha convenido.

En primera instancia, se recomiendaelaborar un plan de masa o diseo bsicoen donde se exprese la intencin global

del proyecto, su carcter, ideas de color yde montaje, propuestas de tipografa y laubicacin general de los espacios temticospara discusin.

Paralelamente debe acordarse uncronograma de trabajo en el que seespecifica quines son responsables de lasdiferentes actividades, as como el tiempode entrega para garantizar el cumplimientode las tareas que culminarn la vspera de lafecha de inauguracin.

1.

Elaboraci

n

de

lapropuesta

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ogr

fico

2.

Elaborac

indeplanosym

aquetas

Salas permanentesMuseo Nacional de Colombia

Detalle. Maqueta del montaje de lasala Federalismo y centralismo

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Todos estos aspectos del ambientetienen que ver con unas condiciones

de contemplacin y comunicacin quenecesita crear el montaje y debe propiciar el

recinto....

LPEZ BARBOSA, Fernando. Manual de montaje deexposiciones. Museo Nacional de Colombia,Instituto Colombiano de Cultura Bogot, 1993

Poner en prctica medidas tales comoprevencin contra robo o incendio, laadecuada preservacin de la pieza entrminos de conservacin y el diseo de unmontaje que garantice el buen manejo delpblico, son fundamentales para garantizar laproteccin de los objetos y evitar el deteriorode las piezas que se exhiben. Por lo tanto,

el espacio museogrfico debe contemplar losiguiente:

Seguridad contra robo: revisinperidica de puertas y ventanas deledificio en contacto con el exterior,cielo rasos, vidrios, etc.

Seguridad contra incendio: revisinperidica de instalaciones elctricaspara evitar riesgos de cortocircuito.

Sistemas contra incendio: el espaciodebe estar dotado con los equiposnecesarios para apagar un incendio deacuerdo con los materiales y tipo defuego. La distancia mxima hasta unextintor o gabinete contra incendiosno debe ser mayor a 30 metros.

Se debe instruir al personal de seguridad y alos monitores culturales en cuanto al manejode estos equipos, su revisin y las rutas yprocedimientos previstos en caso deevacuacin del pblico visitante. As mismo,

el rea de montaje debe estar aislada decualquier actividad que represente riesgo deun incendio (quema de basuras, talleres detrabajo con fuego, soldadura, etc).

3.

Consi

dera

cionesso

bre

dise

omuseogr

fico

a. El espacio en funcin de laproteccin de los objetos

Control de humedad: revisin paraevitar el ingreso y/o exceso dehumedad que puede producirsetanto por factores externos (goterasen el techo, filtracin de aguas lluviasa travs de ventanas mal selladas,etc.) como internos (filtracin detuberas averiadas, humedad enmuros y pisos por accin del terreno).

En caso de confirmarse la presencia dehumedad excesiva, prever que las fuentesde sta sean arregladas antes de iniciarse elmontaje. Por ltimo, tener a disposicin losdeshumidificadores necesarios para nivelar lahumedad relativa del espacio.

Control de temperatura: deben preversecambios bruscos de temperatura, por lotanto, de debe actuar acorde con las

recomendaciones de conservacinal respecto, especialmente en casosen los que los muros y cubiertas sevean afectados directamente por luzsolar, considerando no colgar obrasdelicadas en muros que reciban el solde la tarde.

Control de luz solar: en la medidade lo posible, bloquear la entradadirecta de rayos de sol a las salas,instalando en las ventanas segnconveniencia y presupuesto alguna

de las siguientes alternativas:filtro UV, liencillo protector, pinturablanca, de acuerdo con lasespecificaciones de conservacin.

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b. Relacin metraje de muros / obra

Para determinar si el espacio de montajedisponible es suficiente, se puede establecer larelacin entre el metraje de muros y la cantidadde obras, para lo cual, se toma el metraje linealde los muros disponibles y se divide por lasumatoria de las medidas lineales de todas lasobras. Si esta relacin es entre 1.5 y 1.8 es decir,obra menor que muros, las obras caben en elespacio de manera adecuada. Por el contrario,si el resultado es, obra igual a muros u obramayor que muros, stas no caben de ningunamanera. En caso de ser esta la situacin,la solucin puede ser incluir paneles o murosdivisorios en el espacio, realizar el montaje enfilas para obras de pequeo formato o editarla muestra.

c. Recorrido

Existen distintos tipos de recorridos de acuerdocon los tipos de visitantes al museo y lasexposiciones; stos se pueden determinarmediante la utilizacin de paneles, el manejodel color, la ubicacin de los textos y elmontaje de las obras. Para exposiciones conorden secuencial el recorrido debe comenzarpor la izquierda.

Tipos de recorrido:

Recorrido sugeridoEs el ms utilizado. Si bien presenta

un orden secuencial para la mayorcomprensin del guion, permite quela visita se realice de manera diferentesi se quiere.

Recorrido libreSe utiliza para guiones nosecuenciales. Permite realizar lavisita de acuerdo con el gusto oinquietudes del visitante.No es adecuado para museos decarcter histrico pues una visitadiscontinua rompe con la narrativa delguion.

Recorrido obligatorioSe utiliza para guiones secuenciales endonde el visitante debe realizar lavisita siguiendo el orden planteadoa travs del montaje. Permite lanarracin completa del guionmediante un recorrido secuencialde los temas tratados.

Recorrido sugerido

Recorrido libre

Recorrido obligatorio

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4.

Ele

mentosdemontaje

El centro de las obras debe ubicarsesobre la lnea de horizonte a laaltura de los ojos.

4. Elementos de montaje

a. La escalaLa escala como elemento fundamental delmontaje, marca las proporciones que debenseguirse para montar cada obra, tomandosiempre como unidad de medida al hombre

quien es el usuario directo de una exposicin.Cuando se disea un montaje, hay unelemento muy importante que se debe teneren consideracin: la lnea de horizonte, que esla que determina la altura a la que se debencolgar las obras y que coincide con el nivel delos ojos en el ser humano. La antropometraha establecido que para una personapromedio en Colombia, esta altura es de1.50 m.Por lo tanto, esta medida se debe considerarpara el montaje de obras de pared, objetosen vitrina, textos de apoyo, fichas tcnicas

etc.; de su buen manejo depende la adecuadacomposicin de la totalidad de la reas de laexposicin.

Una excepcin es el montaje deexposiciones dirigidas exclusivamente alpblicoinfantil; se tendr en cuenta para quedades se ha planteado el contenido de la

muestra y de acuerdo con ello secolgarn los objetos 8 10 cm por debajode la estatura promedio y de ah haciaabajo. La siguiente tabla puede servir degua:

Edad Altura5 aos 1.08mt.6 aos 1.13mt.8 aos 1.23mt.10 aos 1.33mt.12 aos 1.41mt.

La escala de las piezas exhibidas debeconsiderarse al planear el rea necesaria de

montaje para garantizar que puedan serapreciadas de manera adecuada. Il

ustracin

de

Sebastin

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Carranz

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astin

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El centro de las obras debe ubicarsesobre la lnea de horizonte a laaltura de los ojos.


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b. Distribucin de objetos sobre paredes

De acuerdo con el criterio del musegrafo, sepueden manejar otras lneas de horizonte parael montaje de ciertas exposiciones.

Justificado por lo bajoSe utiliza en espacios que tenganalgn elemento arquitectnico fuerteque marca una lnea de horizonte baja,cenefas, barandas, zcalos etc.

Justificado por lo altoSe utiliza en espacios con techos bajospara producir un efecto ptico por elque se crea la sensacin de mayor altura.No es muy aconsejable pues da laimpresin de que las obras estuvieran

colgadas de una cuerda.

Justificado por el centroEs el ms utilizado, permite una

adecuada composicin general y balanceen la totalidad del muro. Las obras sepueden montar 10 cm. por encima o pordebajo de la lnea de horizonte (1.50mt.).

La lnea de horizonte marca el centro dela obra.

Ilustracin

deSebastinCarranza

Ilustracin

deSebastinCarranza

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n

Carranza

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Distribucin sobre el muroLa composicin sobre el muro formaparte del criterio general del montajemuseogrfico.

Distanciamiento del muroSe debe dejar una distancia mnima de70 cm. entre el espectador y el muro porrazones de conservacin y para impedirque el pblico haga sombra sobre lasobras.

Distribucin por hilerasEs til cuando se tiene poco espacio enlos muros, slo funciona para obrasde pequeo formato.

Sala de exposiciones temporalesMuseo Nacional de ColombiaExposicin temporalBotero. Donacin 2004

Sala de exposiciones temporalesMuseo Nacional de ColombiaExposicin temporalObras maestras de la Coleccin BBVA.Pintura de los siglos XV al XX

Salas de exposicin permanenteMuseo Nacional de ColombiaSala Los primeros modernos

Derecha:Sala de exposiciones temporales

Museo Nacional de ColombiaArriba:

Exposicin temporalMonjas Coronadas. Arte de los virreinatos de Mxico

y de la Nueva GranadaAbajo:

Exposicin temporalTiempos de Paz. Acuerdos en Colombia, 1902 - 1994



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Sierra

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Sierra

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Ubicacin de basesHay que ser cuidadosos al definir laubicacin de las bases para evitar que elpblico cause deterioros en los objetosah expuestos.

Tipos de basesExisten tarimas para montaje de obras muygrandes, muebles o esculturas y pedestales mspequeos para piezas que deben ir sobre lalnea de horizonte. Las tarimas sonplataformas que miden entre 10 y 30 cm. dealtura y se ubican generalmente en el centro delespacio. Si se requiere que el pblico no toquelas piezas, se aaden 60 cm. a la tarima en formaperimetral para evitar as el contacto con lasmanos. Los pedestales se deben disear deacuerdo con la pieza: su altura depende de laescala del objeto y su relacin con la lnea de

horizonte.

c. Bases

Las bases se emplean para exponer objetostridimensionales tales como esculturas, objetoshistricos, piezas de artes decorativas, muebles,etc. Otros ms delicados como los textiles, lasporcelanas o la cermica, deben exhibirse envitrina por razones de seguridad y conservacin.Cuando se utilizan bases se deben considerardos aspectos importantes, de una parte que elfrente del objeto coincida con el sentido de lacirculacin y de otra, que los objetos puedan servistos por todos sus lados si es necesario.

Salas de exposicin permanenteMuseo Nacional de ColombiaSala Federalismo y centralismoMesa de billar de Francisco dePaula Santander

Sala alterna de exposicionestemporalesMuseo Nacional de Colombia

Salas de exposicin permanenteMuseo Nacional de ColombiaSala Ideologas, Arte e Industria

Espacio de escultura


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Sierra

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Museo Nacional de ColombiaExposicin temporal Pierre Balmain. Arquitecto de la Moda


Fot

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Sierra


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d. Paneles

Los paneles son divisiones o estructuras rectangulares verticales que pueden trasladarse fcilmente y

que por sus caractersticas ayudan a crear nuevos espacios; responden a necesidades de circulacin,demarcacin de recorridos y ampliacin de superficies de exhibicin. Se utilizan cuando se hacenecesario extender las paredes y ampliar el espacio disponible, subdividir la sala o bien generarrecorridos especficos de acuerdo con el planteamiento del guion museolgico elaborado por elCurador.

Teniendo en cuenta que la medida comercial de la lmina de madera es de 2.44mt, se recomienda quela altura de los paneles sea de 2.40mt para evitar el desperdicio de material. La estabilidad de stosdepende de su profundidad, por lo tanto, sta no debe ser inferior a 40cm. El tamao de los panelesvara, por lo tanto, se escogern de acuerdo con la pieza a montar y los recursos disponibles.

Sala de exposiciones temporalesMuseo Nacional de ColombiaExposicin temporalI Saln BAT de Arte Popular

Sala IMuseo Histrico de Cartagena

Sala IIMuseo Histrico de Cartagena

Sala de exposiciones temporalesMuseo Nacional de ColombiaExposicin temporalAlfons Mucha


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Sala de exposiciones temporalesMuseo Nacional de ColombiaExposicin temporalLe Moyne


Exposicin temporalRembrandt en Colombia. Grabados

Sala de exposiciones temporalesMuseo Nacional de ColombiaExposicin temporalMatando la muerte. Francisco Toledo,obra grfica



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Sierra

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Sierra

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Vitrinas:Las vitrinas son cajas con puertas y/o tapas decristal para exhibir en forma segura objetosartsticos y de valor cultural. Son el soportefsico de los objetos y tienen por finalidadfacilitar su observacin a la vez que procuranproteccin y ambientes aptos para laconservacin de los mismos. Adems,permiten que sean expuestos a una alturarazonable y responden fundamentalmentea necesidades de seguridad, sin que por elloobstaculicen la adecuada observacin de losobjetos; al contrario, deben contribuir adestacarlos. Tambin se utilizan comoelementos que ayudan a establecer unrecorrido dentro del museo.

Una vitrina debe:Proteger el objeto

Permitir visibilidadTener buena aparienciaAtrapar la atencin

El interior de las vitrinas debe tener unambiente controlado en cuanto atemperatura y humedad se refiere paragarantizar la conservacin de los objetos.En climas muy hmedos o secos unconservador puede adecuar el ambienteinterno de stas, utilizando silicagel u otrosmateriales para evitar deterioros en el objetocomo consecuencia del clima externo. Si se

tienen en cuenta estas recomendaciones sepodrn exhibir documentos, libros,fotografa, textiles o cualquier materialdelicado.5

.Vitrinas

objetomicro clima

clima exterior

Salas de exposicin permanente

Museo Nacional de ColombiaBveda de plateraSala Conquista. encuentro o confrontacin?

Ilustracin

deSebastin

Carranza

Foto

grafadeAlbertoSierra

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Carranza

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Tipos de vitrinas

Lo ms importante al escoger el tipo de vitrinaes considerar las caractersticas de los objetosque se desea exponer para establecer lascondiciones de visibilidad y seguridad questa debe ofrecer a esas piezas. Sin ningunaexcepcin, los objetos pequeos deben exhibirsesiempre en vitrinas para garantizar su seguridadcontra robo.

Vitrinas horizontalesSon usadas para exponer objetos que por suconfiguracin y conservacin deben estarexhibidos de manera horizontal (papel, textil,libros) y por lo tanto deben ser vistos desdearriba. Su altura debe estar entre 80 y 90 cm.para facilitar la observacin por parte de nios,adultos y personas discapacitadas. Pueden estarubicadas contra la pared o aisladas de sta.

Derecha:Sala de exposiciones temporales


Exposicin temporalTiempos de Paz. Acuerdos en Colombia, 1902 - 1994

Centro:Exposicin temporal

Ojos britnicosAbajo:

Salas de exposicin permanenteSala Federalismo y centralismo

Exposicin temporal

Abanicos, sedas y encajes

Vitrina horizontal con cubo de vidrio


Carranza

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Museo Nacional de ColombiaSala Federalismo y centralismo

Exposicin temporal Abanicos, sedas y encajes

Vitrina horizontal con vidrio plano

Sala de exposiciones temporales

Museo Nacional de ColombiaExposicin temporal

Historia e Imgenes. Los agustinos enColombia, 400 aos

Vitrinas horizontales para exhibicin de libros



Vitrina horizontal con cubo de vidrio fotocuradoIzquierda:

Vitrina horiontal empotrada en la arquitectura

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AlbertoSierra

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Vitrinas verticalesSon usadas para exhibir piezas de mayor tamao o agrupaciones de varias piezasmenores. Se clasifican de acuerdo con su ubicacin en el espacio:

De pared y empotradasPermiten mximo tres planos visuales de lapieza, una excelente visibilidad y proteccin delas piezas y son muy tiles para dirigir elrecorrido de acuerdo con el guion.

Vitrinas de pared y empotradas.Museo Nacional de Colombia


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Centrales y de plataformaEstas vitrinas permiten acomodar varios tiposde piezas en una misma vitrina y garantizanuna excelente visibilidad de las mismas.Adicionalmente, facilitan la apreciacin de lasobras por los cuatro planos visuales. Las dede plataforma se utilizan para exhibir piezasde gran formato, como estatuas, armaduras,escultura, muebles o prendas.

Vitrinas centrales.Museo Nacional de Colombia

Vitrina central y de plataforma.Museo Histrico de Cartagena

IlustracindeSebastinCarranz

a

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Las vitrinas deben estar diseadas de forma que:

Estn niveladas, sean completamente estables yno vibren.

Garanticen la seguridad de los objetos.

Sean fcilmente accesibles para montar ydesmontar objetos.

Estn fabricadas de materiales inertes que nodeterioren las piezas exhibidas en su interior.

Tengan mayor iluminacin que la sala en dondese encuentran para evitar la reflexin delvisitante sobre el vidrio.

Se considere la naturaleza del objeto que seva a exhibir (forma, material, color o cualquierotra caracterstica) as como del espectador y suscaractersticas fsicas para la mejor exhibicin delos objetos.

Los materiales empleados y el mtodo defabricacin sean los adecuados desde el puntode vista de la durabilidad.

Sean seguras, sin aristas agudas o salientespeligrosas y resistentes al desgaste y deterioro.

Sean de fcil acceso para realizar actividades demantenimiento bsico (cambio de iluminaciny limpieza peridica) sin poner en peligro laspiezas.

A las vitrinas verticales se les puedenacondicionar entrepaos para exponer piezaspequeas, as como tambin se pueden incluirbases para lograr una mejor exhibicin de losobjetos.

El diseo de una vitrina

Las vitrinas se disean en funcin de su objetivo principal que es la exhibicin de objetos; nodebern robar protagonismo a las piezas, sino ms bien pasar casi inadvertidas al visitante ya que entremenos se noten, las ideas expresadas en el guion se comunicarn ms claramente. Tambin debengarantizar la adecuada conservacin de los objetos que en ellas se exhiben, por lo tanto deben serfabricadas en materiales inertes que no deterioren su contenido. El diseo se hace con base en un

cuidadoso anlisis de las piezas a ser expuestas, proceso en el cual se hacen dibujos a travs de loscuales se puede determinar la mejor composicin de un grupo de objetos.



Carranz

a

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Elementos compositivos

El diseo de una vitrina supone tener enconsideracin que sta debe contar con lossiguientes componentes:

rea de servicios: es la parte superior dela vitrina en donde se ubican los sistemasde iluminacin y los sensores de seguridad(apertura, ruptura de vidrios, incendio).Se debe poder acceder sin necesidad dedesmontar los objetos ni poner en riesgoel contenido de la vitrina. El diseo debeincluir trampas de polvo para evitar que elrea de exhibicin se ensucie.

rea de exhibicin de piezas: es la parteen donde se exhibirn los objetos para elpblico.

rea de conservacin: es el espaciodestinado para nivelar las condicionesambientales de la vitrina (humedad ytemperatura) por medio de la utilizacinde silica gel (se humedece o se seca elambiente dependiendo de las necesidades).

Cuerpo de la vitrina: es el que le da laestructura e integra todos loscomponentes.

rea tcnica: espacio destinado a losequipos que hacen parte del sistema de

iluminacin (dimmer, transformadores,generadores de fibra ptica, etc.) o deotros sitemas en uso dentro de la vitrina(CPU en caso de tener un computadorcomo parte del material de opoyo o enexhibicin).

Iluminacin: debe procurar las condicionesde luz necesarias para la correctaapreciacin de la pieza y al mismo tiempocontar con los dispositivos que eviten eldeterioro de los objetos por la emisin derayos ultra violeta e infrarrojos.

La luz: debe procurar la adecuadareproduccin del color. Se mide en gradosKelvin; entre 2500 - 3000 K se produceuna luz amarilla y de 3000K en adelanteuna luz ms blanca o casi azul. La luz idealpara una buena reproduccin del colordebe estar entre 2500 - 3000 K, es decir decolor amarillo (luz halgena).

iluminacin

exhibicin

vidrio

objeto

base

espaciosilica gel

rea tcnica

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Tipos de iluminacin

Fra: se considera luz fra aquella que noproduce deterioro por descargas de calor(bombillos fluorescentes). Si bien no causaproblemas por temperatura si lo hace por la

emisin de radiacin ultravioleta, la cual seminimiza mediante el uso de filtros y pelculasUV. Es de bajo costo pero produce unailuminacin plana, por lo tanto se recomiendacombinarla con acentos de luz halgena.

Clida: este tipo de luz produce descargas decalor, por lo tanto es recomendable que el reaen la que se utilice est provista de un escape decalor.

Seguridad

En este aspecto se debe considerar que elpblico no tenga acceso a los objetos paraprotegerlos contra deterioro, robo yvandalismo. Esto se logra con la instalacinde barreras fsicas, sensores o alarmas.

Hermeticidad

Este aspecto implica el control total de lahumedad, la temperatura, contaminantes yoxgeno en el interior de la vitrina. Segn elmaterial de las piezas expuestas, se puedenconstruir cuatro tipos bsicos de vitrinas que

permiten manejar la hermeticidad.

Tipo 1. Permite la libre circulacin delaire hacia el interior de la vitrina.

Tipo 2. Reduce la circulacin del aire enel interior de la vitrina.

Tipo 3. Restringe la circulacin del aire en

el interior de la vitrina.

Tipo 4. Permite el ingreso de aire por unsolo punto dotado de un filtro.

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Control climtico

El estado de conservacin de las piezas exhibidas y lasensibilidad de sus materiales al deterioro, determinanel porcentaje de humedad relativa, de temperaturay de luz que se pueden tener en una vitrina. Por logeneral se trabaja con temperatura promedio de 11grados C y humedad relativa de 60% en el interior dela vitrina.

Las vitrinas pueden tener diferentes tipos de controlclimtico:

Microclima por sistema mecnico:Sistema de aire acondicionado en las salas que permitecontrolar las condiciones generales del ambiente.

Microclima por control externo:Sistema deshumidificador o humidificador conectadocon una o varias vitrinas para controlar el clima

interno sin modificar las condiciones de la sala.Microclima por control interno:sistema amortiguador climtico que recurre amateriales higroscpicos como la silica gel paracompensar las fluctuaciones de la humedad. Incluyeadems un ventilador que hace circular el aireacondicionado cuyo grado de humedad puedeincrementarse o reducirse.

Materiales

La seleccin de materiales para la construccin de una

vitrina debe ser muy cuidadosa. Para evitar cualquiertipo de reaccin entre la pieza y el ambiente quela contiene hay que trabajar con materiales inertes.Los ms usados son metales, resina sinttica, vidrioy madera seca, inmunizada y sellada. Es importanteevitar el uso de aglomerados de madera como triplexo madeflex porque despiden gases fenlicos queafectan los pigmentos en los objetos. Actualmenteel uso de la resina polister garantiza un acabadobueno, estable y de fcil mantenimiento.

Parmetros esttico formales

Las vitrinas deben tener caractersticas estticas yformales muy simples para concentrar la atencin delpblico sobre las piezas expuestas. Sus formas debenser acordes con la arquitectura de la sede y el diseomuseogrfico para producir una composicinintegral. Su diseo debe hacerse teniendo en cuentalos diferentes tipos de usuarios, nios,adultos y personas discapacitadas para facilitar laapreciacin de los objetos por parte de todos.

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Los textos de apoyo tienen la funcin deexplicar, describir e ilustrar las ideas yconceptos que el curador proponga en elguion. Se utilizan al principio de unaexposicin para presentarla, e igualmenteal comienzo de los temas que la componenpara introducirlos y explicar algunas cosas enrelacin con los objetos que se exhiben.

La informacin que contienen debe serpresentada de lo general a lo particular, loque resulta en el manejo de diferentes nivelesde profundidad y detalle. Sus contenidosdeben ser claros y concisos para permitir lacomprensin por parte de los diferentespblicos: nios, estudiantes, adultos yespecialistas.

Los textos introductorios proporcionaninformacin general sobre el contenido,procedencia y otros datos de la muestra.Los apoyos de texto de los diferentes temas

que hacen parte de la exposicin, describeny explican estos temas. Pueden estaracompaados de imgenes ilustrativas y sufuncin es la de informar al visitante en tornoa un tema especfico.

El tamao de un apoyo vara de acuerdo conla cantidad de texto. La letra debe ser claray de tamao adecuado, en lo posible ms de1cm de altura.

6.

Textosdeapoyo

Toda exposicin debe permitir al menos tres

lecturas: para especialistas, para el pblicogeneral y para el pblico infantil. La redaccinde los textos debe ser clara y su vocabularioaccesible.ROCA, Jos Ignacio. Proceso de concepcin yrealizacin de un proyecto Museogrfico. S.f.

Muestra de un apoyoApoyos titulando las exposiciones

temporales del Museo Nacional deColombia.

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Ficha tcnicaEn las fichas tcnicas se consigna la informacinespecfica de cada uno de los objetos enexhibicin. Preferiblemente deben colocarse a laderecha de las obras a una altura no inferior a

los 120cm para facilitar su lectura. Los datos quecontienen se presentan en el siguiente orden:

AutorLugar y fecha de nacimiento y muerte del autorTtulo de la obraFecha de elaboracinTcnicaProcedencia

Se puede incluir informacin adicional comocomplemento de la parte tcnica, pero debe serproducto de la investigacin realizada acerca del

objeto.

Museo Histrico de CartagenaApoyos introductorios y temticos.

Museo Nacional de ColombiaMuestra de apoyo exposicin temporal

Rembrandt en Colombia. Grabados

Museo Nacional de ColombiaMuestra de ficha exposicin temporal

Obras maestras de la coleccin BBVA.Pintura de los siglos XV al XX

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Foto

grafadeAlberto

Sierra


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En general contamos con tres fuentes bsicas deiluminacin: luz natural, luz incandescente y luzfluorescente. Para los montajes es recomendabletener presente que la mejor iluminacinartificial es la que ms se acerca a la luz del da.

DE FELICE, Ezio B., La Luz y los Museos. Casabella

No.443. Miln, enero de 1979.En: LPEZ BARBOSA, Fernando.

Manual de montaje de exposiciones.Museo Nacional de Colombia,

Instituto Colombiano de Cultura, Bogot, 1993

Luz natural

Es una fuente que da un 100% de rendimientode color, pero es difcil de controlar por lasvariaciones climticas. La luz solar nunca debeincidir directamente sobre un objeto, pues susradiaciones pueden quemar y afectar los

pigmentos y materiales de ste algunas vecescon solo unos pocos das de exposicin.Si hay riesgo de que la luz del sol incida enalgn momento del da muy cerca de losobjetos, se debe colocar en la ventana unacortina o una superficie que permita filtrar losrayos solares directos (vidrio esmerilado,liencillo, lona o tela tupida, acrlico blanco uopal, pelcula de filtro UV).

Si bien las pelculas con filtro UV son de muybuena calidad y vienen en presentaciones opacasy traslcidas que se adaptan a las necesidades de

un espacio para montaje, tienen elinconveniente que su vida til es de tan solo 5aos lo que significa que deben ser remplazadosal trmino de este tiempo y por consiguiente lainstitucin debe incurrir en altos costosnuevamente. Por lo tanto, es recomendable usarvidrio esmerilado, el cual proporciona un 97%de filtracin de rayos ultravioleta y no tienefecha de vencimiento.

Tambin se puede filtrar la luz que entra por lasventanas utilizando tela montada sobre

bastidores. sta puede ser liencillo, lona o telatupida que se escoge teniendo en cuenta eldiseo museogrfico y que permite el paso dela luz, sin oscurecer la sala. Pueden buscarseotros sistemas que en la medida en que logrengarantizar la entrada indirecta de la luz solar sinllamar la atencin del espectador sernigualmente vlidos.

Luz artificial

Para hacer una adecuada seleccin de lailuminacin artificial se deben tomar enconsideracin los siguientes aspectos: el brillo, elrendimiento del color y el control de rayosultravioleta e infrarrojo que ofrece. Para acceder

a esta informacin es recomendable asesorarsede una persona experta en el diseo de sistemasde iluminacin para museos; de su seleccin yapropiado diseo depender la adecuadaexhibicin y conservacin de los objetos.En la medida de lo posible hay que trabajar consistemas de rieles y proyectores que permitanusar distintos tipos de bombillera paraadaptarse as a las necesidades lumnicas decada pieza y del espacio.

Luz incandescente

La luz incandescente o de tungsteno es la luzque encontramos en las bombillas corrientes.Es de diversas tonalidades de amarillo, algunasmuy cercanas a la luz natural (luz da).

Las bombillas corrientes difunden su luz entodas las direcciones. Se recomiendan lasesmeriladas (no transparentes) porque esparcenla luz en forma difusa eliminando las sombrasmuy marcadas. Este tipo de bombilla se consiguede diferente wattiage lo que permite ajustarse anecesidades de luz ms o menos fuerte.

Adems de los reflectores incandescentesconocidos ampliamente con instalacin sobreriel, existe en el mercado la bombilla halgena(para rieles especiales) mezcla de filamento detungsteno con gas halgeno que proporcionael tono de luz ms cercano al natural. Aunquetoda bombilla incandescente irradia un mnimode rayos ultravioleta, si se escoge luz halgenaes importante verificar que las bombillas estnprovistas de filtro ultravioleta. Este tipo debombilla se consigue en varios voltajes deacuerdo con el tipo de instalacin (12 v o 110v) e igualmente con un determinado valor enescala de grados que dan el tamao del haz deluz produciendo luz ms puntual.

7.

Ilu

minacin

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Lo ideal es lograr orientar la luz hacia cada unode los objetos para lo cual se emplean bombillasreflectoras concentradas o tambin bombillascorrientes muy potentes con campanasorientadoras de 150W en adelante, siempre ycuando la distancia entre la bombilla y elobjeto sea superior a 3mt. y se use nicamenteen exposiciones temporales slo para objetos demateriales resistentes, nunca para papel otextiles. Para la exposicin permanente lapotencia mxima de la bombilla no ser superiora 100W.

Mientras ms wattios tenga la bombilla, mspotente es y por lo tanto ms calor produce,razn por la cual debe estar suficientementelejos del objeto para no atentar contra suconservacin. Cuando se trata de objetos muysensibles a los rayos UV (pinturas antiguas,textiles, dibujos, grabados o pinturas sobre

papel, manuscritos o impresos antiguos,cortezas, plumas y dems material orgnico)deber recurrirse a la luz indirecta de bajaintensidad; sta se logra orientando la luz haciael techo pintado de blanco el cual la reflejaruniformemente en el recinto. Un recurso de fcilmanejo cuando slo se cuenta con bombillascorrientes y con el que se consigue el mismoefecto, es pintar la bombilla en la parteinferior con vinilo negro de modo que impida lairradiacin de la luz directamente sobre elobjeto.

La bombilla corriente sin orientacin esparcesu luz sin concentrarla sobre el objeto, lo queprovoca que en ciertas ocasiones la sombra delobservador se proyecte sobre los objetos,perjudicando as su apreciacin. Por esta razn,al orientar la luz usando bombillas reflectoras ocorrientes con campanas orientadas, stas debencruzarse, con el fin de evitar que el visitanteproduzca sombra sobre el objeto.

Los reflectores deben ubicarse en el techo a unadistancia no muy cercana a la pared. De acuerdocon la altura del riel de luces, se debe dejar una

distancia de 1.8mt al muro. No se pueden ubicarmuy cerca porque pueden producir sombrasverticales molestas, ni muy lejos porque sedificulta el cruce ptico y disminuye la potencialumnica. Para techos muy altos esta distanciaaumenta y a la inversa para techos muy bajosdisminuye. La distancia mnima entre el reflectory la pared establecida por el SmithsonianInstitution es la cuarta parte de la altura deltecho: por ejemplo, 80cm como mnimo paraun techo de 2.40mt de altura.

Lo anterior se aplica para iluminar objetossobre pared en general. Tanto su instalacin enel recinto como su orientacin hacia los objetos,deben permitir eliminar en lo posible lassombras que el visitante pueda producir alacercarse.

Luz fluorescenteAl igual que la luz de una bombillaincandescente normal, la luz fluorescente sedispersa por toda la sala; es fra y no emite tantocalor hacia el objeto. Proporciona una muy malareproduccin del color y la radiacinultravioleta que produce es muy alta. Slo seutiliza el tipo de bombillo conocido como luz dapues es ms cercano a la luz natural. Este tipo deluz se puede emplear para baar los muros de lasala e iluminar los objetos en bases o en vitrinas(por ser fra puede ubicarse mas cerca de los

objetos). La luz fluorescente resulta econmica,pero si se usa como nico tipo de luz en toda lasala, a veces produce la sensacin de cansanciopor lo que en lo posible, se recomiendamezclarla con luz incandescente. Al usarse envitrinas, debe tenerse cuidado que no incidadirectamente en los ojos del visitante mientrasobserva el objeto. Para ello existen diversasformas de camuflar la luz: An mas importantees que la luz no produzca deslumbramientos,porque nada cansa tanto a la vista comoenfrentarse con la luz deslumbrante, ya seadirecta o reflejada por una superficie

pulimentada (...) En ltimo trmino, la vista esla que juzga y segn su veredicto el sistema deiluminacin persiste o fracasa.

TIMBIE, W.H. y MOON, P.H.Iluminacin de edificios. En: KIDDER-PARKER,

ed. Manual del arquitecto y del constructor. Mxico,UTEHA, 1981, pg.1.821.


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Montaje museogrfico

Preliminares

Una vez se tiene el proyecto museogrficoaprobado se procede a considerar lasnecesidades de la sala: mantenimiento,

resanes, pintura, inmunizacin de muros,fumigacin, revisin de instalacioneselctricas y equipos de seguridad (cmaras,sensores, etc). Con respecto al montaje esimportante determinar la ubicacin de lassalidas elctricas para el mobiliariomuseogrfico, ubicacin de los paneles yvitrinas de acuerdo con el diseo, pruebas decolor y planeacin los trabajos de carpinteratodo en concordancia con el cronogramapreviamente establecido.

El presupuesto

Los requerimientos tcnicos y presupuestalesvaran de acuerdo con el tipo de exposicin(permanente o temporal), la duracin, lacantidad y tipo de obras (escultura, pinturasobre caballete, artes decorativas, etc.) y eltipo de montaje.

Las exposiciones permanentes son msexigentes por la necesidad de trabajar conmateriales de especificaciones ms altas que

garanticen su durabilidad. Las exposicionestemporales, por el contrario permitenmanejar otros materiales; adems su costo sepuede reducir si se organiza una buenadotacin de mobiliario museogrfico.

A veces hay que cotizar varias veces hastalograr ajustarse al presupuesto disponiblepara el montaje. Es necesario aclarar lostiempos de entrega y el flujo de caja paraasegurar la buena marcha del proyecto.

1.

Preliminares

Elaboracin del cronograma

En el cronograma se especifican los tiempospara la adecuacin de las salas, la recepcinde las obras y el montaje de las mismas;

tambin se determinan responsables paracada operacin. A travs de ste se tiene unavisin clara del tiempo requerido para cadaactividad hasta el momento de lainauguracin de la muestra. Adicionalmentese deben prever tiempos para lainvestigacin, la elaboracin de textos, lacorreccin de estilo, el diseo grfico y laimpresin. La realizacin de los estados deconservacin de cada una de las piezas enel momento de su recoleccin, es un trabajoque demanda tiempo y cuidado por lo que esnecesario destinar un periodo

suficientemente amplio que permita laptima realizacin de este trabajo, ya que esindispensable para las plizas de seguros.

El trabajo de montaje museogrfico

Se inicia con el diseo definitivo aprobado ycon el presupuesto disponible para suejecucin.

a . Manipulacin de obras

Como regla general una exposicin nuncadebe montarse con prisa. El movimiento delos objetos debe responder a un cuidadosoplan: hacia dnde se llevan, cul es el caminoadecuado, qu obstculos se puedenpresentar y cmo se retiran o evaden, cmo setransportan, de qu puntos se deben sujetar,cuntas personas se necesitan paratrasladarlos, etc.

2.

El

trabajodemontajemuseogrfico

Las siguientes son recomendaciones generales que deben seguirse

cuando se manipulan objetos:

Evitar el uso de adornos personales como anillos, cadenas, pulseras o relojes.

Usar guantes de algodn blanco para evitar contaminar los objetos con el sudor o la suciedad de lasmanos. Si la superficie de algn objeto es spera y por lo tanto los guantes pueden enredarse en sta,

se recomienda utilizar los de uso quirrgico.

Tomar un objeto a la vez en el momento del montaje.Las piezas de gran formato, deben manipularse entre dos personas.

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a. Recomendaciones a tener en cuentadurante el montaje:

No fumar dentro de la sala de exposiciones,ni en ningn rea de exhibicin.

No se permitir el acceso a las salas, de personasajenas a la exposicin. Para esto se recomiendadejar una lista de autorizados para entrar en lapuerta de la sala.

El espacio de montaje debe permanecerdescongestionado: estar cerrado al pblicodurante el tiempo que ste dure; el menornmero de personas debe participar; y lostrabajos de carpintera, pintura general einstalacioneselctricas deben realizarse siempre antes deiniciar el traslado y ubicacin de los objetos.

Una sola persona debe dirigir las operacionesy quedar claro para quienes intervienen en elmontaje, quin imparte instrucciones.

Se debe revisar cada objeto antes de moverlo.En caso de detectar daos es necesario pedirasesora en cuanto a su manipulacin antes demoverlo.

Nunca se deben arrastrar los objetos.

Solamente se carga un objeto a la vez, sinimportar su tamao. La relacin es de una, dos

o tres personas para cargar un objeto, y no uno,dos o tres objetos por persona.

A menos que una sola persona pueda fcilmentemanipular un objeto, dos o ms deben ayudarlo.La facilidad para manipular un objeto no slodepende de su peso sino tambin de suconsistencia.

Cada objeto que compone una exposicin esigualmente importante. Cada obra necesita elmismo cuidado y nunca sern excesivas todas lasmedidas de seguridad que se tomen.

Nunca se pondr un objeto sobre otro,ni siquiera momentneamente.

Al desempacar una exposicin enviada por otraentidad, debe tenerse la mayor atencintomando el tiempo que sea necesario pararetirar cuidadosamente cada empaque e impediral mximo cualquier riesgo de deterioro. Leadetenidamente las instrucciones de desembalajeantes de actuar y, si surgen dudas, consulteinmediatamente a los organizadores.Si no existen instrucciones especiales al respecto,acte con igual precaucin.

Si se desechan empaques, nunca se botarn los

materiales en los que el objeto viene envuelto.En exposiciones itinerantes, asegrese de anotardetalladamente cmo vienen empacados losobjetos, en qu orden, con qu empaques, parafacilitar su embalaje al finalizar la exposicin.

Durante el montaje se recomienda montarprimero las obras sobre pared y luego losobjetos sobre bases y vitrinas; esto para evitarobstculos en las reas de circulacin.

En todos los casos, para el montaje de las piezas

es necesario elaborar estados de conservacinantes y despus de retirarlas de la exposicin.

No vincule personas al montaje de unaexposicin a menos que est seguro de quecomprenden el valor de la misma.

Museo Nacional de ColombiaMontaje de la exposicin temporalSemana Santa en Popayn.La procesin va por dentro

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b. Manipulacin de pintura sobrecaballete y material enmarcado

Nunca toque el frente ni el revs de una obra,ni recargue sobre ninguna de las dos superficiesun objeto o parte de su cuerpo. Siempre se debemanipular por el marco.

Nunca presione un marco en los puntos dondehay decoracin frgil.

Por ningn motivo toque la capa pictrica con osin guantes.

Las pinturas sin marco necesitan mayor atencin:se deben tomar por los extremos posteriores delbastidor, cuidando de no tocar nunca los bordesde la pintura ni el revs. Nunca inserte sus dedosentre la tela y el bastidor.

Con una mano tome uno de los laterales de laobra, con la otra la parte inferior.Esto nicamente para obras enmarcadas.

Nunca tome un cuadro con una sola mano ynunca de la parte de arriba, pues puededesprender o desajustar el marco, adems de seruna posicin insegura.

Cuando se manipulen obras de gran formato,es necesario que mnimo dos personas realicenla actividad, ya que una sola podra perder elequilibrio y causar un accidente.

Nunca se debe trasladar una obra en posicinacostada, siempre de manera vertical.

Nunca acueste la obra sobre el suelo, deberecostarla contra la pared utilizando unos tacosde madera o icopor en el suelo y en el muro tal ycomo se muestra en la grfica.

c. Manipulacin de esculturas y otrosobjetos tridimensionales

Nunca mueva o levante una escultura ocualquier objeto tomndolo de un extremo ode un elemento saliente, tal como un brazo, lacabeza o un asa. Estas son a menudo las partesmas dbiles de la escultura e inclusive en objetosde uso antiguos.

Antes de mover una escultura o cualquierobjeto, asegrese que est firmemente sujetadoa su base.

Para levantarlo, tome con una mano la base ycon la otra el cuerpo del objeto. Si no lo puedehacer usted solo, hgalo con otra persona que lotome de igual forma.

Toda escultura o pieza debe trasladarse en la

posicin en que se halla normalmente. Nunca laincline al moverla.

Manipulacin de obras: texto adaptado deLPEZ BARBOSA, Fernando. Manual de montaje de

exposiciones. Museo Nacional de Colombia,Instituto Colombiano de Cultura. Bogot, 1993

d. Transporte de obras a la sala

Conviene colocar cada guacal en la sala en laque se ubicar la obra que contiene, con el finde minimizar la manipulacin de la misma.Se recomienda hacer el traslado de obras enhoras de cierre del museo o en horas en las queno haya pblico visitante preferiblemente, paraevitar accidentes y obstaculizacin de reas decirculacin.

Museo Nacional de ColombiaMontaje de la exposicin temporalSemana Santa en Popayn.La procesin va por dentro

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e. Distribucin

Hay tres tipos bsicos de visitantes a losmuseos: el que desea tener una visin global delconjunto, el que se gua por impulsos visuales yrealiza una visita discontinua, y el que sigue lalgica del guion. La disposicin debera permitir

las tres lecturas, y en todos los casos (inclusivepara aquellos que prefieren visitar la exposicinen desorden) deben quedar claros los puntosde iniciacin y finalizacin de la exposicin.

ROCA, Jos Ignacio. Proceso de concepcin yrealizacin de un proyecto Museogrfico. S.f.

La distribucin final de las obras debe serdirigida por el curador de la exposicin ypreferiblemente con la totalidad de las obrasdesembaladas, para tener una visin clara del

espacio y la muestra. Los criterios decomposicin ataen al curador y musegrafoy estn estrechamente ligados al conceptode la exposicin.

Comnmente se dice que cada exposicin tienesu lgica e impone su propio mtodo.Para identificarlos, el punto de partida es elconocimiento de cada pieza, del guion y de losobjetivos de la exposicin. Con la comprensinde estos aspectos, la distribucin y recorridolgicos de la muestra se planean como si unomismo fuera el visitante.

LPEZ BARBOSA, Fernando.Manual de montaje de exposiciones

Museo Nacional de Colombia,Instituto Colombiano de Cultura.

Pg.85, Bogot, 1993

f. Distanciamiento de entre obras sobremuro

En cuanto al manejo de las distancias entreobras podemos establecer una norma generalque dicta que siempre se montarn las obras

dejando un espacio entre ellas no inferior a lamitad del ancho de cada una, para obrassimilares.

Nunca miramos solo una cosa; siempre miramosla relacin entre las cosas y nosotros mismos.Nuestra visin est en continua actividad, encontinuo movimiento, aprehendiendocontinuamente las cosas que se encuentran en

un crculo cuyo centro es ella misma,constituyendo lo que est presente paranosotros tal cual somos.

BERGER, J. Modos de ver. Barcelona, G.G., 1975,pg.14

En: LPEZ BARBOSA, Fernando.Manual de montaje de exposiciones.

Museo Nacional de Colombia,Instituto Colombiano de

Cultura. Pg.85, Bogot, 1993

Cuando los tamaos de las obras son muydiferentes entre si, se montarn dejando un

espacio aproximado a la mitad del ancho de laobra mayor. Todas estas normas aplican cuandoel tamao de los muros permite jugar condiferentes distanciamientos. Para casos en loscuales el espacio de muro no permite estadistribucin se recomienda dejar al menos 50cmentre el muro y la primera obra, al igual que enlas esquinas.

Esto permite una circulacin adecuada y evitaaglomeraciones del pblico en ciertos puntos dela sala. El distanciamiento entre obra y obra estsujeto a los diferentes espacios. El musegrafopuede agrupar obras y determinar sudistanciamiento dependiendo del muro y puedemanejar distancias simtricas o asimtricas,segn su criterio de composicin.

Museo Nacional de ColombiaExposicin temporalMonjas Coronadas. Arte de los virreinatos deMxico y de la Nueva Granada

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g. El uso del color

Finalmente hay algo en lo que siempredebemos fijarnos al manejar el color en elmontaje: sus combinaciones estn determinadaspor complejas relaciones de armona ycontraste las cuales, si no se conocensuficientemente, pueden llevar a resultados

molestos y desagradables, truncando losfines de la exposicin.

LPEZ BARBOSA, Fernando.Manual de montaje de exposiciones.

Museo Nacional de Colombia,Instituto Colombiano de Cultura.

Pg.39, Bogot, 1993

Hay dos reglas bsicas que evitan muchosinconvenientes y eliminan riesgos:trabajar preferiblemente con una misma gama,reemplazando la combinacin de colores por la

combinacin de tonos; bien sea la gama de losgrises o los azules, los verdes, los amarillos o losrojos.

Si se quieren hacer combinaciones de color,siempre evitar los tonos encendidos, trabajarmejor con los tonos opacos o pastel. Lo msimportante es tener presente que el uso del colorno debe interferir con la observacin directa yplcida del objeto, EL COLOR NO DEBE DISTRAERLA ATENCIN, SINO CONCENTRARLA.

h. Montaje de obras sobre muro

Los dos factores determinantes acerca de qu tipode sistema es el adecuado para montar son:el peso y dimensiones de la obra. Existen variasmaneras de montar sobre el muro sin tener queperforar o intervenir los muros: el principal es eluso del riel.

Sistema de sucesin de soportes

Consiste en una sucesin de soportes alineadosy salientes de la pared, conformando una lneapunteada horizontal a pocos centmetros del

techo y distanciadas una de la otra 15 o 20cm.

Mientras ms pequea sea la separacin entre lospuntos, mayor precisin se lograr en eldistanciamiento de las obras.

Estos soportes pueden ser puntillas muy gruesas,varilla de hierro incrustada o clavadafirmemente para mayor resistencia. Estos soportespreferiblemente sern del color del muro ytendrn todos las mismas dimensiones.

Perfil metlico perimetral

Consiste en una lmina metlica en L o U,generalmente de hierro o aluminio pintadoasegurada a la pared con tornillos o puntillas.Por un sistema de ganchos o pequeas lminasen forma de U con un orificio inferior, se

aseguran las cuerdas y se corren las obrasfacilitando la exactitud en el distanciamiento delas mismas, sin lastimar muros con perforaciones.Preferiblemente el riel ser del mismo color delmuro para disimular su existencia, y debeinstalarse siguiendo una lnea continua deextremo a extremo de la pared.

Por lo tanto, para montar las obras sobre paredcon base en el sistema anteriormente descritose deben atornillar dos armellas al marco parasujetar la cuerda. La distancia a la que se ponenlas armellas en relacin con la parte superior del

marco depende de la altura de la obra.

En caso de que la obra vaya directamente almuro se recomienda el uso de chazos o tacosde madera para anclar tornillos. En este caso,la obra puede ir con cuerda a las dos armellasy tornillo al muro o tornillo al muro para cadaarmella.

Para las dos alternativas es recomendableutilizar nylon, hilo terlenka o guaya metlicasi la obra es de gran formato y se necesita altaresistencia.

Una variacin del sistema de gancho e hilo onylon consiste en remplazar el nylon porvarillas metlicas delgadas provistas de ungancho ajustable.

Para las obras de pequeo formato serecomienda montar al muro mediante el uso deplatinas con perforacin para anclar al marco yperforacin para atornillar al muro. Recuerdenivelar despus de haber encontrado la altura yposicin definitiva de la obra.


Carranza

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I. Montaje de obras en vitrinas

Una vez se montan las obras sobre pared, se procede al montaje de obras en vitrina; el ideal esempezar del fondo para adelante y de arriba para abajo, y tener en cuenta que NUNCA se debetaladrar, martillar o trabajar en la vitrina con obras dentro, es preferible que perfore, clave y haga usode las herramientas que necesite y luego, con la vitrina despejada de material que no sea coleccin,proceda a montar la vitrina.

Se recomienda montar las piezas como si estuvieran en uso, para que se estimule la comunicacinhombre - objeto. Esto adems de resolver la manera como se disponen las piezas, ayuda acontextualizar el objeto.

Para las obras que van sobre el fondo de la vitrina, se recomienda el uso de alfileres para Entomologacon cabeza de nylon, para sostener las piezas, pero slo como soporte; el alfiler por ningn motivodebe perforar la pieza. Adems de ser discretos, son una gran herramienta museogrfica. Para anclarlos alfileres a superficies como madera, resina, metal, se recomienda abrir una pequea perforacin conun taladro y broca de 1mm, e insertar el alfiler. Los alfileres se pueden doblar segn la forma que msse ajuste a la pieza con una pinza media caa; las cabezas de los alfileres se cortarn con cortafro. Enalgunas ocasiones, se recomienda el uso de cera odontolgica en la parte del alfiler que apoya la piezasobre la vitrina. Esto para no causar abrasin y permitir una mejor fijacin de la pieza.

Textiles: los uniformes, capas y en general, prendas de vestir deben montarse sobre maniques forradosen tela de algodn o vinilpel como material aislante. Los textiles como banderas, pauelos, fragmentos,etc. se deben exhibir en superficies rgidas, planas o inclinadas en material libre de cidopreferiblemente o cualquier tipo de cartn cubierto con un liencillo previamente lavado y planchadopara retirar el apresto (engomado original de fbrica). La superficie de montaje debe tener un ngulono mayor a los 30 grados, de lo contrario se crea tensin en las fibras por gravedad.

Textiles con dobleces como bandas y material de gran formato que necesita exhibirse doblado:es recomendable introducir un tubo de cartn libre de cido. En caso de no contar con este material,puede usar tubo de PVC o de cartn forrados en papel milano blanco (mismo papel milano).

Nunca utilice pegantes que emitan vapores nocivos para las piezas como el bxer y la cauchola, ni cinta

pegante, pues el adhesivo de la cinta se pega a la tela y genera manchas.

Nunca monte un textil con alfileres, perforando la tela, pues stos, adems de perforar la tela causanoxidacin.

En caso de tener que sujetar el textil a su base, puede hacerle unas pequeas puntadas con hilo,cuidando de hacer nicamente las necesarias para su adecuado montaje.

Montaje de libros, mapas y documentos: las superficies de montaje para libros no deben crear tensino peso en el lomo ni las tapas. Cuando se exhiban abiertos, es necesario fabricar un soporte de cartnque tenga exactamente la medida del libro.


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i. Enfoque de iluminacin

La orientacin de la iluminacin es la ltimaactividad que se lleva a cabo antes de abrir laexposicin al pblico. El reparto de luz debe irdirigido al objeto, no al espectador o al suelo,y esta distribucin debe contemplar tanto lacalidad como la cantidad de la fuente luminosaempleada.

La incidencia de la luz y el ngulo de reflexindeben ser estudiados especficamente en cadaobjeto para evitar valores inexistentes, relievesexagerados, mutaciones cromticas o ampliacinde la profundidad, efectos falaces producidospor la luz rasante que hacen malinterpretar elobjeto al pblico. Los problemas visuales ypsicolgicos que surgen de la iluminacinnatural y artificial se producen por fenmenosde reflexin indebida de la luz sobre los

objetos. Los deslumbramientos, destellos yreflejos obedecen al exceso de luz de un puntoluminoso sobre el campo de visin, al dobleacomodo que se le exige al ojo ante unasuperficie lisa y brillante (vitrina, cuadroprotegido por cristal.), o al bifurcarse en muchosrayos una fuente luminosa en una superficiepigmentada (cristal tallado, barnices decuadros...).

LEN, Aurora. El museo; teora, praxis y utopa.Madrid, Ctedra, 1982, pp.248-249.

En: LPEZ BARBOSA, Fernando.Manual de montaje de exposiciones.

Museo Nacional de Colombia,Instituto Colombiano de Cultura

Bogot, 1993

Con respecto a la definicin de la orientacin dela luz no existen reglas universales. Depende deltipo de iluminacin instalada, el nivel de luxescon respecto a la conservacin de las piezas y eltipo de bombillos. A continuacin,algunas recomendaciones generales:

En lo posible, bae los muros uniformemente ydestaque con lmparas adicionales,preferiblemente con luz puntual, aquellosdetalles especiales.

Las esculturas y objetos sobre base comomuebles, ilumnelos con luz puntual cruzada,para baar y destacar la totalizad de la pieza.Puede cruzar utilizando dos o cuatro lmparas,dependiendo del formato de la pieza.

El punto de partida esencial al definir laorientacin de la luz es lograr un equilibriofrente al objeto y al visitante. La idea escontribuir a la ptima percepcin del objeto.

LPEZ BARBOSA, Fernando.Manual de montaje de exposiciones.

Museo Nacional de Colombia,Instituto Colombiano de Cultura, Bogot, 1993

j. Montaje de fichas tcnicas y apoyos

Una vez se ha terminado el proceso de montajede obras, se procede al montaje de los textos deapoyo y fichas tcnicas de cada una de las obras.

Fichas tcnicas: deben colocarse en lo posible ala derecha de la obra o en el muro ms cercanoen el caso de las esculturas que no estn contrala pared. Con el fin de introducir un elementode orden, las fichas deben colocarse alineadas,independientemente de la justificacin de lasobras. Adicionalmente deben estar losuficientemente separadas de las obras paraevitar que el marco haga sombra sobre ellas ydificulte su lectura. Si se imprimen en papeldelgado se protegen con un portafichas enacrlico, o se pueden elaborar en papel msgrueso y se montan sobre cartn o poliestireno.

Los apoyos pueden realizarse con diversastcnicas siendo las ms utilizadas:

Impresin lser sobre papel o acetato. Puedeimprimir en papel fotogrfico, bond, cartulinaopalina, papel calcio o papel de color.Preferiblemente busque papel de 180 gramosen adelante por su rigidez.

Textos en vinilo autoadhesivo cortado conplotter.

k. Elementos de proteccin

Existen varios elementos de proteccin queproporcionan una distancia prudente del

visitante con respecto a la obra.

l. Limpieza general antes deabrir al pblico

Una vez ha sido definida la iluminacin seprocede a la limpieza general del mobiliariomuseogrfico haciendo nfasis en vidrios deobras y vitrinas.

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k. Elementos de proteccin

Existen varios elementos de proteccin queproporcionan una distancia prudente delvisitante con respecto a la obra.

l. Limpieza general antes deabrir al pblico

Una vez ha sido definida la iluminacin seprocede a la limpieza general del mobiliariomuseogrfico haciendo nfasis en vidrios deobras y vitrinas.

Sistema de proteccin convarilla de acero y guayaencauchetada

Sistema de proteccinautoportante en tubo cuadradoacabado en laca.


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LPEZ BARBOSA, Fernando.Manual de montaje de exposiciones.Museo Nacional de Colombia,Instituto Colombiano de Cultura Bogot,1993.

ROCA, Jos Ignacio.Proceso de concepcin y realizacin deun proyecto Museogrfico. S.f.

VALDS SAGUS, Mara del Carmen.La difusin cultural en el museo:servicios destinados al gran pblico.Ediciones TREA, S.L. septiembre de 1999.

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RIVIERE, Georges Henri. La Museologa.Editorial Akal, S.A 1993 Madrid

Ana Mara Corts Solano

BIBLIOGRAFA

OLABORADORES

Manual de Museografía corregido

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