LP1 Nexo Teoría-Práctica 3 2013

7/28/2019 LP1 Nexo Teora-Prctica 3 2013

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LENGUAJE PROYECTUAL 1 curso

2013ctedra NOIN

NEXO

TEORA-PRCTICAVALOR

D I S E O I N D U S T R I A L F A U D U N M D P 1

VALORAutora: Lic. Mara Paula GIGLIO

En el contexto de las variables morfolgicas,

tono, saturacin y valor son tres dimensiones que

definen un color,

El valor refiere a la luminosidad o claridad de un

color (Fig.1). Es la cantidad de luz que proviene de un

objeto, sea porque emite luz (el Sol, el vara

incandescente, un foco de luz, un monitor, etc.) o re-

emite (la Luna, un papel, un tomate, una pintura, etc.) y

se puede medir a travs de mtodos visuales,

instrumentales o mixtos.

La ausencia de luminosidad es la oscuridad. La

mxima oscuridad la podemos lograr, por ejemplo, en

un cubo hueco de caras opacas, perfectamente

construido, al cual le generamos una especie de mirilla

por la cual mirar (evitando que entre luz por dicha

mirilla).

Una escala de valor se compone de dos

extremos, blanco y negro, y los grises en degrad que

segn sea la escala podr tener diferente cantidad de

pasos intermedios.

Una escala puede ser construirse en pasos

uniformes o en degrad.

100% 0%90% 80% 70% 60% 50% 40% 30% 20% 10%

PORCENTAJE DE LUMINOSIDAD

Fig.1: Escala de valores con porcentaje de luminosidad.

Desde la perspectiva del fenmeno, la

percepcin visual del mundo que nos rodea, se

produce en tanto exista un sujeto observador, una luz y

un objeto. Ese sujeto observador queda definido, en

trminos visuales, en tanto posee un sistema de visin

(ojos, nervios pticos, conexiones neuronales, etc.).

Por su lado, la luz necesita de una fuente que emita la

luz, sea el sol, una lmpara, un metal incandescente,

una vela, etc..

La luz no se percibe visualmente hasta tanto no

se interponga un objeto que la re-emita (Fig.2), salvo

en la situacin en que el sujeto observador visualiza la

fuente de luz. Y en este ltimo caso, el objeto es la

fuente misma (Fig.3).


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Fig. 2: objeto que re-emite luz. Fuente

secundaria.

Fig. 3: Objeto que emiteluz. Fuente primaria.

Pasemos a analizar una imagen en la que se

puede observar una situacin simple en primera

instancia, pero que involucra un juego de emisin y re-

emisin de luz.

Fig. 4

Se puede identificar la fuente de luz, el objeto

iluminado, el soporte donde se apoya el objeto

iluminado que tambin se ilumina, el fondo negro que

puede ser el espacio vaco.

Distinguiremos la sombra propia que se produce

en la zona que no queda iluminadas por la fuente de

luz primaria y que se define segn sea la forma del

objeto y la relacin de posiciones entre luz y objeto; y

la sombra arrojada que es la zona que no se ilumina en

el plano horizontal por la interposicin del objeto.

Pero podemos observar que en la imagen se

genera otra situacin. En la parte inferior a la izquierda

de la esfera, se puede percibir que la sombra de algn

modo se ilumina. Esto se debe a que la re-emisin de

luz de la base ilumina la zona en sombra (Fig. 5).

OBJETO QUEEMITE LUZ

OBJETO QUERE-EMITE LUZ

OBJETO QUERE-EMITE LUZ

SOMBRA ARROJADA

SOMBRA PROPIA

ZONA ILUMINADAPOR LA RE-EMISINDE LUZ DE LA BASE

LMITE ENTRE LA ZONAILUMINADA Y EN SOMBRA

Fig. 5:

En la foto siguiente, podemos observar una hoja

blanca que est expuesta a la luz y a la sombra.

Fig. 6


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En la fig. 6 se puede observar una hoja de color

blanco (VALOR LOCAL) expuesta a la luz del sol, que

presenta ms claridad (VALOR VISUAL) que la parte

expuesta a la sombra donde se percibe gris (VALOR

VISUAL).

Independientemente de los valores que se

pueden identificar (y all nos podemos valer de marcos

para aislar la percepcin por zonas), el fenmeno de la

percepcin permite que se lea como un nico objeto

con continuidad de forma plana.

Desde una mirada analtica, se plantea que el

cambio de valor comunica un cambio en la posicin del

plano sea por quiebre o distanciamiento. Pero, como

podemos apreciar en la imagen, no siempre eso es lo

que sucede.

ESCALA DE CONSTRUCCIN DIGITAL E

IMPRESIN

En el caso de la impresin de una escala de

valor, cada valor se deber definir en porcentaje de

presencia de tinta negra.

Para lograr un negro ms oscuro se deber

poner 100% de todos las tintas que componen el

sistema de impresin: CYMK (C: cian. Y: amarillo. M:

magenta. K: Negro).

En la primera escala, los valores bajos no suelen

ser muy oscuros, pero en el segundo caso, los valores

altos suelen ser bajos y casi no se distinguen los saltos

entre los valores bajos.

K:0% K:100%K:10% K:20% K:30% K:40% K:50% K:60% K:70% K:80% K:90%

PORCENTAJE DE TINTA NEGRA PARA LA IMPRESI N

Fig. 7: Porcentajes de tinta negra para la impresin

C:10%

Y:10%

M:10%

K:10%

PORCENTAJES DE TINTAS CYMK PARA LA IMPRESI N

C:0%

Y:0%

M:0%

K:0%

C:30%

Y:30%

M:30%

K:30%

C:20%

Y:20%

M:20%

K:20%

C:50%

Y:50%

M:50%

K:50%

C:40%

Y:40%

M:40%

K:40%

C:70%

Y:70%

M:70%

K:70%

C:60%

Y:60%

M:60%

K:60%

C:80%

Y:80%

M:80%

K:80%

C:100%

Y:100%

M:100%

K:100%

C:90%

Y:90%

M:90%

K:90% Fig. 8: Porcentajes de tintas CYMK para la impresin

Es por ello que se sugiere hacer pruebas de

valor en impresiones para poder decidir segn sea el

efecto deseado. Otra sugerencia es construir

digitalmente la escala de valor pero de modo

perceptual a partir de una medicin por control visual.

El control visual de la escala demanda

entrenamiento perceptual y una serie de operaciones

para el control de los valores que hacen a las

competencias del diseador.

Por ejemplo, para la seleccin de un valor

intermedio entre blanco y negro, se buscar igual

contraste entre el gris-blanco que gris-negro. Esto no

es una cuestin cuantitativa de porcentajes de blanco y

negro en la mezcla de colores sino que es una

cualitativa en donde los saltos se perciban con el


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mismo grado de contrastes. En la fig. 9, podemos

observar la correccin del valor intermedio.

Fig. 9

Se recomienda luego, seleccionar los

intermedios entre el gris medio y los extremos, y as

sucesivamente (Fig. 10).

Fig. 10

Las escalas de valor pueden ser

ACROMTICAS (escala del blanco al begro) y

MONOCROMTICAS (de un color hacia el blanco y del

mismo color al negro).

Cada color tiene su definicin en trminos

lumnicos. El amarillo es ms claro que el azul, por lo

que es una escala de valor, el amarillo tiene menos

pasos al blanco que al negro, en tanto el azul tiene

menos pasos al negro que al blanco.

En las imgenes siguientes se puede observar

distintas propuestas de articulacin de valores basadas

en el mismo diseo base, provocando diferentes

percepciones de espacio, que se replican igualando los

valores de acroma (Fig.11) en monocroma (Fig. 12).

Fig. 11: Acroma

Fig. 12: Monocroma

CLAVE DE VALOR

La clave de valor es un sistema, entre otros,

que permite analizar algunos aspectos de la

articulacin de valores en una imagen, extendido

tambin a los objetos, segn dos criterios: el tipo de

contraste entre los valores articulados definidos como

MAYOR (M) o MENOR (m), y el tipo de valores que

predominan en cantidad de superficie definidos como

ALTOS, MEDIO o BAJOS (Tabla 1).


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CLAVES DE VALORGrado de

valor

CONTRASTE

MAYOR menor

ALTO MA mA

MEDIO MM mM

BAJO MB mB

Tabla 1: CLAVES DE VALOR

Cabe distinguir que, en este caso, el predominio

del valor en una imagen es del tipo cuantitativo ya que

es producto de la relacin de proporciones entre los

diferentes valores que aparecen y que se identifican en

una escala de valores (Fig. 13) donde se agrupan por

valores ALTOS (valores claros), MEDIOS (valores

intermedios) y BAJOS (valores oscuros). Y esto

determina que sea una clave ALTA, MEDIA o BAJA.

ALTOS

MEDIOS

BAJOS

Fig.13

Marcamos aqu la diferencia de la mirada

cuantitativa de la clave en el mirar el predominio del

valor, de la mirada cualitativa que puede darse por

determinar cul es el valor que produce el acento, que

por lo general es el que se presenta en menores

proporciones y que es producto del contraste con su

contexto de valor.

La idea de clave de valor, por un lado, es una

herramienta terica que no explica la totalidad de las

experiencias perceptuales, y adems no

necesariamente es utilizada como criterio en el diseo

de imgenes y de objetos.

En algunos casos, para la determinacin del

sector de valores que predomina, pareciera que se

requiere hacer clculos matemticos para poder

determinarlo. Esto es un modo de racionalizar las

imgenes o los objetos desde la mirada del valor pero

que no necesariamente alcanza a explicar su el

fenmeno, los efectos y/o las significaciones.

Veamos, qu sucede cuando los porcentajes

son iguales y no predomina ningn valor por sobre

otro? Tal es el caso de un damero, la distribucin

simtrica de valores, como se presenta en la figura 14.

En todos los casos se puede definir el contraste mayor

o menor pero no se puede determinar el valor que

predomina en cantidad.

Fig. 14


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La clave de valor es una herramienta para

analizar y proponer la articulacin de valores pero no

permite definir el significado de una imagen o un

objeto.

No se puede predecir con ello sensaciones y

efectos sin contemplar la combinacin del valor con las

dems variables, con las formas y tipos de objetos, con

el contexto, con la persona que lo observa y su

experiencia, entre otras cuestiones.

PRCTICA

Al analizar imgenes o diseos, no se sabe si

fueron construidas, pensadas, diseadas desde la idea

de clave de valor, salvo que exista expresa

manifestacin por parte del autor.

En la prctica, se propone analizar objetos de

diseo (de las tres orientaciones) desde la variable

valor, discriminando VALOR LOCAL de VALOR

VISUAL, recordando que para seleccionarlos hay que

contemplar que no todos los casos sirven para

ejemplificar el tema de clave de valor.

Fig. 15

Fig. 16

Fig. 17

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