Eduardo Mateo

(Montevide

o, 1940- 1990)

“No me siento reali

zadocomo

guitarrist

a porque no estoy

realizado

comoser human

o y además no estoy

tranquilo.

Entonces la músic

a quetoco

significa

mis problemas.

Hay espacios,

cuando estoy

tocando en

los cuales no soy yo.”

1

Mateoel loco,

el tartamudo,

el divagante,

el drogadicto

, el méndigo, el

enfermo, el que ya no es el que era…

Mateoel genio

, estuvo enfer

mo de una

extraña salud

. Absorbió la músic

a y los sonidos del mundo

comouna espon

ja

cósmica. Bien

parado en Monte

video, desbo

rdó cualquier

provincian

ismo

incorporan

do productiva

mentelo enorm

e y distante a lo peque

ño y cercano. No sólo

experiment

ó sonoridade

s y ritmos sino

que extendió los límit

es del idioma. Hizo

tartamudea

r el lenguaje,

lo pusoa vibra

r paraextra

erlesilen

ciosy decir

es

poblados de afect

o e intensidad

es. Sus modulacion

es vocales eleva

ron el cantoa

un nivelexpre

sivoúnico

. La búsqueda,

siempre atent

a y laboriosa,

lo llevóa una

lejana, por momen

tos solitaria

intemperie

. De ellasolía

regresar con creac

iones

bellísimas

. El permanente

inconformi

smo de sí, su eterno abism

arseen voces

interiores, su vida humilde y sin posesiones, su eterno estar en el camino, son

indicadores de hasta qué punto la música fue su vida en el más pleno de los

sentidos. Su modo de relacionarse (muchas veces controvertido), de proceder (a

menudo imprevisible), su peculiar manera de estar en el mundo, en todo y

cualquier momento, fue un permanente proceso creativo. El más mínimo gesto daba

lugar a una nueva canción. Mateo el inspirado, ha exhalado un soplo de vida que

hace pensar y sentir, que hace oír pero que sobre todo, hace hacer. Quizás por

eso, el músico más querido por los músicos, inaugura una nueva tradición capaz

de resonar en otras creaciones y en nuevas generaciones. En tiempos en que los

jóvenes heredan cada vez menos, Mateo aparece como un referente para la identidad

de una cultura siempre en gestación que quiere renovarse para no perecer.

Ad

a

La remezclaci

ón

“Quizás por mi exper

iencia de 25 años,

lo que he aprendido

es que los egoísmos no sirve

n y lo que

sirveson los movim

ientos. Eso es una cosa

que yo diríaa la gente

nueva. Que se vuelq

uen ahí,que

cree,que haga,

siempre crean

do la confratern

idadentre

los músicos.”

E. Mateo2.

Remezclaci

ón es una “palabra-M

ateo”que Mateo

, posiblemen

te, nuncadijo.

Aludea inspi

raciones,

procedimie

ntos,relac

ionesy refer

encias que se

despliegan

rehuyendo

su confinamie

nto en cualquier

significad

o único. Los

músicos parti

cipantes en este

proyecto se han propu

estocolab

oraren la difus

ión

de la obradel artis

ta. Más alláde la edad

de cadauno,

comparten

la juventud

que Mateoconqu

istóa travé

s de la música y la poesí

a, no sólopara

sí mismo,

sinoprinc

ipalmente

paranosot

ros y las generacion

es por venir. En este

sentido,

todala obra

de Mateoes una gran

“Máquina del Tiemp

o”.

Estedisco

es resultado

de un largoproce

so de trabajo de un colec

tivo

amplio, heter

ogéneo y abier

to de artistas jóven

es que buscan mante

ner vivoel

legado music

al de Mateo. Ademá

s de la veneración

y el reconocimi

entopor el

artista, tiene

n en comúnla vocac

ión experiment

al y una amplia destr

eza en el

manejo de las tecno

logías digit

ales.Cada

uno de ellosse vio ante

el desafío de

versionar

canciones

de Mateodesde

una perspectiv

a de “música elect

rónica”. Esta

expresión

no debeenten

derseen senti

do excluyente

(estoo aquel

lo).No se trata

de la “electróni

ca” comouna forma

musical que se opone

a otras, como

es de uso

corriente en este mundo de consumo segmentado, banderas de pertenencia y

narcisismos enfrentados.“Música electrónica” quiere decir aquí, trabajar con procedimientos

conjuntivos (esto y también esto otro) a partir de los registros sonoros de la

música de Eduardo Mateo3. La mayoría de quienes impulsan este proyecto han vivido

y crecido escuchando a Mateo a través de sus discos (muchos de ellos tenían entre

ocho y doce años al fallecer el artista). Estos mismos discos son fuente

principal y materia prima fundamental de los trabajos recogidos en este álbum.

La apertura de Remezclación corresponde a “Hype! Yulelé”, reformulación

de uno de los temas más populares y, quizás por ello, uno de los más versionados

de Mateo. El arreglo y la producción, a cargo Martimat y Matías, pautan el clima

de celebración que recorre alguno de los tracks del presente fonograma. Con

palmas, coros, guitarras y la entrañable voz de Mateo, retorna con la alegre

melancolía que abre el clásico Mateo solo bien se lame4.

En “Quién descansa en tus ojos”, la producción de Goma incluye la

participación especial de Fernando Cabrera, que trabajó intensamente con Mateo

en la década del 80, grabando juntos el disco Mateo & Cabrera, además de otras

colaboraciones en discos de Fernando. Su interpretación fue realizada

especialmente para esta ocasión. También de Goma es “María y ahí”,

reinterpretación de “María” (del disco Cuerpo y Alma5), tema en que la

poética de Mateo adquiere una amplia y bella visualidad.

(Mc

“José” fue graba

do por el Kintoen 1969.

La versión que aquí

se

presenta,

“José(mezc

la con un recuerdo)”

a cargode Gonnt

zal,cuent

a con la

participac

ión especial de Urban

o Moraes, colab

orador y amigo

de Mateodesde

aquelenton

ces.En 1969

Urbano se incor

poróal Kinto

y llegójusto

parahacer

los corosen la graba

ciónorigi

nal de José,en los estud

ios de Sondor. Urban

o

vuelve ahora

a cantar gener

osamente para

esta“mezc

la con un recuerdo”.

“¿Porqué?”

tercer tema

de Mateosolo

biense lame

regresa como

“Porqué

(Meloman versi

ón)”a cargo

del músico y produ

ctorPatri

cio Petruchell

i. Los

corose instr

umentos adici

onales están

a cargodel propi

o Petruchell

i que

también inclu

yó fragmentos

de conversaci

onescon Mateo

, registrada

s en algún

momento de la décad

a del 80. En ellasMateo

se refiere al nene

que habría

inspirado

“Nene”6.

Daniel Ansel

mi y LuisaPerei

ra reúnen dos de las fuent

es de inspiració

n

más importante

s de Mateo: la músic

a del Brasil y la de los Beatl

es, (a través de

la “cita” de “Stra

wberry field

s”),en la alegr

e versión de Jacin

ta, rebautizad

a

aquícomo

Jasyntha.

En “Iemanjá 007”,

Loopez recre

a “Un cantopara

Iemanjá”.

El tratamient

o

sonoro resit

úa el tonoinvoc

ativodel origi

nal así comoel coro

sirénico a cargo

de Travesía.

La batería y los loops

no sólorefue

rzanel oniri

smo tribal de la

canción sino

que por momentos produ

cen reminiscen

ciaspor otros

medios (los

tartamudeo

s sonoros del comie

nzo respecto de las sílab

as repetidas)

.

La “Vieja amiga

” de La orquesta del beat

invisible,

vuelve baila

ndo en

versión “down

tempo”. El bajo

con su frasehipnó

tica,los scrat

ches,los efect

os

sonoros (part

icularment

e tímbricos)

, la percusión

vocalde Mateo

, pautan este

regreso “con

candombe y con mamá

/ todala gente

se mueveal compá

s…”.

“Cierta trist

eza”es la visió

n orientalis

ta de Batorsobre

“Esa

tristeza”.

El onirismo del estri

billoorigi

nal se vuelve ahora

psicodelia

y tiñe

todala canci

ón a través de la manip

ulación sonor

a y la producción

adicional.

“Siestas”

cuenta con vocal

es de Estela Magno

ne a través de una graba

ción

cedida genti

lmente por ella.

El climade ensay

o y el sonido domés

ticodel origi

nal

son incorporad

os creativame

nte a la producción

de e-fe.La bella

melodía, la

fascinante

poesía y su inter

pretación

inspirada,

alcanzan parox

ismosde horne

ros

desesperad

os en estaversi

ón de siestas perdi

das en laberintos

de sueño.

Sl

“Esacosa

(fadeout al noroe

ste)”es la inqui

etante inter

pretación

de

“Esacosa”

a cargode Anthn

a. Su fadeout explo

ra una atmósfera

de melancólic

a

penumbra que pone

a “esacosa”

en un ámbito de extra

ñezacasi

expresioni

sta a

través de los color

es sonoros y sus textu

ras rítmicas.

“Hombre (pequ

eño demonio)”

es la versión decon

structiva

que realiza

Selectorch

ico de “Hombre”,

interpreta

do por Mateoen guita

rra y percusión

con

los vocales de Verón

ica Indart. El orien

talismo del origi

nal reaparece

aquíen

una versión “disl

éxica” donde

algunas de las “aber

raciones”

digitales

son

puestas a favor

de la interpreta

ción.Los fragm

entoso muest

ras del original son

trastocado

s y resituados

travistien

do su valorsigni

ficante. Son arras

trados a

decir“otra

cosa”sobre

ese pequeño demon

io que no se dejaatrap

ar fácilmente

a

través del lengu

aje articulado

.

El cierre del álbum

le correspond

e a “La microcasa

grande” de Marco

s

Romero. Esta

versión micro

de “La casagrand

e”, lo es en varios senti

dos.Por un

lado,debid

o a la economía en la selec

ciónde las muest

ras sonoras (samp

les)del

original;

por otro,dada

la formaminim

alista de su estru

ctura, hecha

de

repeticion

es, variacione

s mínimas y agreg

ados“cons

tructivist

as”.Const

ituyeun

retrato del origi

nal en el amplio senti

do de producir una simil

itudpor otros

medios. Éste

podría ser uno de los princ

ipiosque guían

a varios, sino

a todos

los trabajos que aquí

se presentan:

ser retratos de la músic

a de Mateo.

Interpreta

ciones que respo

ndena unas

coordenada

s a las que Eduardo Mateo

retorna como

un “señor del tiemp

o”.

Notas:

1 Eduardo Mateo

, en Razones Locas

. El pasode Eduar

do Mateopor la músic

a uruguaya.

Guilherme

de

Alentar Pinto

. Ediciones

de la pluma. Monte

video, 1994.

Estelibro

es una obrafunda

mental para

todoel

que quiera conoc

er y reflexiona

r sobreEduar

do Mateo, su obra,

la historia de la músic

a uruguaya y del

Río de la Plata. Const

ituyeun traba

jo de investigac

ión sistemátic

o y enorme que apasi

ona en todo

momento a travé

s de las vocesde quien

es dan testimonio

y del lúcido discu

rso del musicólogo

autorde

la obra.La mayor

ía de la informació

n biográfica

y fonográfic

a manejada en estas

notasprovi

ene de allí.

2 Mateoen entre

vistacon Marco

s Gabay, citad

a por Guilherme

de Alencar Pinto

. Op. Cit.

3 El datode que haya

registro sonor

o es tan obviocomo

necesario

paracompr

enderhasta

qué puntola

música occid

entaldio un viraj

e radical con la inven

ciónde tecno

logías de graba

ción:el fonóg

rafoy más

aún con el magnetófon

o o grabador de cinta

. El perfeccion

amiento del graba

dor de cintamagné

tica,que dio

lugarentre

otrascosas

, a la “formulaci

ón” de la música concr

eta,fue lo que llevó

a JohnCage

a pensar,

ya a finesde la décad

a del 30, que en el futuro los compo

sitores sería

n organizado

res de sonido que se

encontrarí

an “frente al campo

entero del sonid

o”. Estecampo

del sonido inclu

ye hoy los “obvios”

registros

fonográfic

os que,en disti

ntosforma

tos,tenem

os al impensado

alcance de la mano.

,

4 Incluido junto

al discoMateo

y Trasante (de 1976)

en MateoClási

co Volumen 1. Esta

seriede dos

volúmenes,

fue selecciona

da y supervisad

a por JaimeRoos,

con textos intro

ductorios

e informativ

os a

cargode Roos

y de Gilherme de Alenc

ar Pinto. De Mateo

solobien

se lameson,

además de “Yule

lé”,

“Quien te viera

”, “¿Porqué?”

, “Jacinta”

y “Esacosa”

, cuyasremez

claciones

se incluyen en este

volumen

de Remezclaci

ón.

5 Incluido en Mateo

Clásico. Volúm

en 2. De Cuerpo y Alma

son también las versi

onesorigi

nalesde “Un

cantopara

Iemanjá” y “La casa

grande”. Este

volumen de la serie

MateoClási

co, incluye tambi

én las

versiones

originales

de “José”, “Esa

tristeza”

y “Hombre”,

grabadas entre

1968y 1969.

6 Uno de los dos temasmezcl

adospor Carlo

s Píriztras

las sesiones de Mateo

solobien

se lamey que

quedaron fuera

del fonograma.

Dichaversi

ón de “Nene” fue inclu

ido en La máquina del tiemp

o. 3er Viaje,

1ª Parte: Ida (1971

-1984).

01. Hype! Yulelé - Martimat + Matias (E. Mateo - Martín Craciun)

Producido por Martimat.

Guitarras: Martin Craciun / Voces y violín: Matías Craciun

Contiene samples de "Yulelé" del disco "Mateo solo bien se lame", interpretado por Eduardo Mateo.

PBaCo

02. Quiéndesca

nsa en tus ojos- Goma

+ Fernando Cabre

ra (E. Mateo- Gonza

lo Rivas- Martí

n Sangiacomo

)

Producido

por Gonzalo Rivas

y Martin Sangi

acomo.

Voces: Ferna

ndo Cabrera

Contiene sampl

es de "Quien te viera

" del disco"Mate

o solobien

se lame", inter

pretado por Eduar

do Mateo.

04. Maríay ahí - Goma

(E. Mateo- Gonza

lo Rivas- Martí

n Sangiacomo

)

Producido

por Gonzalo Rivas

y Martin Sangi

acomo.

Contiene sampl

es de "María" y "La chola

" del disco"Mate

o solobien

se lame", inter

pretados por Eduar

do Mateo.

03. Porqué (meloman version) - P. Petruchelli (E. Mateo - Patricio Petruchelli)

Producido por Patricio Petruchelli.

Contiene samples de "¿Por qué?" del disco "Mateo solo bien se lame", interpretado por Eduardo Mateo.

Contiene grabaciones inéditas de Mateo cedidas de padre a hijo y de Pelo a P. Petruchelli.

07. José (mezcla con un recuerdo) - Gonntzal + Urbano Moraes (E. Mateo - Gonzalo Rivas)

Producido por Gonzalo Rivas.

Voces: Urbano MoraesContiene samples de "José" del disco "Mateo Clásico Vol. 2", interpretado por El Kinto.

08. Vieja amiga - La orquesta del beat invisible (E. Mateo - Ian Lampel)

Producido por Ian Lampel (produccion adicional: F.Nasser).

Bajo: Ian Lampel / Sinte: Manuel Contreras

Contiene samples de "La mama vieja" del disco "Mateo solo bien se lame", interpretado por Eduardo Mateo.

05. Jasyntha - Danie

l Anselmi + Luisa

Pereira (E. Mateo

- Daniel Ansel

mi - LuisaPerei

ra)

Producido

por Daniel Ansel

mi.

Vocesy guita

rras:Luisa

Pereira

Contiene sampl

es de "Jacinta"

del disco""Mat

eo solobien

se lame", inter

pretado por Eduar

do Mateo.

06. Iemanjá 007 - Loope

z (E. Mateo- Nicol

ás Costa)

Producido

por Loopez.

Contiene sampl

es de "Un cantopara

Iemanjá" del disco

"Cuerpo y alma"

, interpreta

do por Eduardo Mateo

y Travesía (Este

la Magnone, Maria

na Ingold, Flavi

a Ripa).

.

eo.

10. Siestas - e-fe + Estela Magnone (E. Mateo - Francisco Nasser)

Producido por Francisco Nasser.

Contiene grabaciones inéditas de "Siestas de mar de fondo", interpretado en un ensayo por Eduardo Mateo

y Estela Magnone, cedidas por ella para la realización de este disco.

11. Esa cosa (fadeout al noroeste) - Anthna (E. Mateo - Nicolás Pradilla)

Producido por Anthna.Contiene samples de "Esa cosa" del disco "Mateo solo bien se lame", interpretado por Eduardo Mateo.

09. Cierta trist

eza - Bator(E. Mateo

- BrunoTorto

rella)

Producido

por BrunoTorto

rella(prod

ucción adici

onal:G.Riv

as + F.Nasser).

Batafx: Fede

Moreira

Contiene sampl

es de "Esatrist

eza"del disco

"Mateo Clási

co Vol.2", inter

pretado por El Kinto

.

Contiene graba

ciones inédi

tas de Mateocedid

as por Fernando Cabre

ra.

Producido

por Francisco

Nasser y Gonza

lo Rivas

Masterizad

o por JulioBerta

Textos: Gabri

el Galli

Diseño: Antar

Kuri

Ideaorigi

nal:B. Torto

rella, M. Sangi

acomo, F. Nasse

r, G. Rivas.

mateo.reme

zclacion@g

mail.com

www.myspac

e.com/edua

rdomateore

mezclacion

1

12. Hombre (pequ

eño demonio) - Selec

torchico

(E. Mateo- Horac

io Buscaglia

- NandyCabre

ra)

Producido

por NandyCabre

ra (producció

n adicional:

G.Rivas).

Contiene sampl

es de "Hombre" del disco

"Mateo Clási

co Vol.2", inter

pretado por Eduar

do Mateo

y Veronica Indar

t.

13. La microcasa

grande - Marco

s Romero (E. Mateo

- Marcos Romer

o)

Producido

por Marcos Romer

o.

Contiene sampl

es de "La casagrand

e" del disco"Cuer

po y alma", inter

pretado por Eduar

do Mateo,

HugoFatto

ruso,Osval

do Fattoruso

y Eduardo Marqu

ez.

Agradecemo

s a todoslos que colab

oraron en la reali

zación de este

discoy espec

ialmente a Teres

a Mateo, Jorge

Nasser, Ferna

ndo Cabrera,

Urbano Morae

s, Estela Magno

ne, Gabriel Galli

, Santiago Orell

ano,

NandyCabre

ra, Nicolás Costa

, AntarKuri,

Martín Busca

glia,

Mariana Ingol

d, Flavia Ripa,

InésFerra

ndo,Hugo

DiCarlo.