Leonardo Martínez - Bajo Eléctrico en La Música Popular Argentina Vol.1

8/10/2019 Leonardo Martnez - Bajo Elctrico en La Msica Popular Argentina Vol.1

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La Chacarera

y sus ritmos emparentados


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Para realizar un estudio correcto de nuestra msica popular hay cierto nmero de cosas quedebemos tener en cuenta y que va mas all del instrumento al que he decidido enfocar esteestudio, aclarado esto iremos desarrollando cada elemento a lo largo de este material.La primera y una de las que considero fundamentales es conocer cual es el epicentro regional decada estilo, este trabajo que lo han desarrollado de forma formidable grandes conocedores comoLos Hermanos Abalos y recopiladores como han sido Andrs Chazarreta, Manuel GmezCarrillo, Juan Alfonso Carrizo o Leda Valladares, por solo nombrar algunos, nos han dejado

como legado un panorama un poco mas claro acerca de cuales han sido los ritmoscaractersticos en cada regin y que ahora pasare a desarrollar, quizs no con la profundidad queesto requiere, porque debera ser un libro aparte, pero si por lo menos los aspectos bsicos paraque sentemos una base para comenzar este estudio.Argentina tiene delimitaciones regional-musicales, que definen las culturas y abarcan losdistintos ritmos, debemos remarcar en este punto que no podemos determinar con certeza dondetermina y donde comienza una regin musical pero tratar de diagramar bsicamente lasregiones de mayor incidencia respecto a los espacios folclricos, considerando cuales son loscentros del desarrollo de cada estilo, ya que luego por diversas cuestiones sociales (masificacinde la msica, xodos de interpretes, medios de comunicacin, etc.) hacen que los ritmos seexpandan y se conozcan en otras regiones.

Las Regiones y sus ritmos caractersticos son las siguientes:

- La regin Noroesteque abarca las provincias de Salta, Santiago del Estero, Catamarca,Tucumn y Jujuy.Los ritmos caractersticos son la chacarera, la zamba, la cueca, el gato, el carnavalito, loshuaynos, las vidalas, las bagualas y el bailecito.

- La regin Nordeste-Litoralque abarca las provincias de Formosa, Corrientes, Misiones,Chaco, Entre Ros y Santa Fe.Los ritmos caractersticos con el chamam, las polcas rurales, los chotis y rasguido doble.

- La regin de Cuyoque abarca las provincias de Mendoza, San Juan, San Luis, y La Rioja.Los ritmos caractersticos son la cueca cuyana, el gato cuyano, la tonada, la chamarrita y chayao vidala chayera.

- La regin Pampeano-Sureaque abarca las provincias de Buenos Aires y La Pampa.Los ritmos caractersticos son la milonga campera, la huella, el triunfo, la cifra, el estilo, y elmalambo.

- La regin Centroque abarca la provincia de Crdoba.Los ritmos caractersticos son el gato cordobs y la chacarera cordobesa.

Estas delimitaciones no son exactas ni mucho menos, siempre las zonas de influencias de las

diferentes regiones se expanden y se nota especialmente en las fronteras, en como el final deuna provincia se confunde con la que sigue musicalmente por esa comunin y convivencia de lagente del lugar, pero igualmente esto nos da una idea aproximada para una ubicacin dentro delmapa msico-regional de nuestra msica popular.


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La Chacarera

Dos alzares en un ritmo de tres por cuatro con menos palabras no se puede describir elritmo endiablado de la Chacarera.Gustavo Cuchi Leguizamn

Es uno de los ritmos ms populares y que esta dentro de lo que se llama el folklore vivo, puestoque se sigue transmitiendo de forma oral y de generacin en generacin en muchas regiones delpas, se interpreta en gran parte del territorio argentino, especialmente en las regiones Noroestey Centro, ms si hablamos de Chacarera la provincia de Santiago del Estero es de donde hansurgido los grandes referentes del gnero como Los Hermanos Abalos, Los Hermanos Daz, LaFamilia Carabajal, Don Sixto Palavecino entre muchos otros que continan con esta labor detransmitir esta tradicin que continua vigente en nuestros das.

Rtmica:

Comenzaremos el estudio de la chacarera en el bajo partiendo de la rtmica bsica, que se trata

de un comps de en donde encontraremos un silencio de negra al comienzo y luego dosnegras de las cuales la segunda lleva el acento, voy a hacer hincapi en este acento ya que esfundamental para darle a la chacarera ese color tan caracterstico.

>Algunas variaciones para este bsico:

>

>

>(Sobre la ejecucin notas muertas ver el apartado donde se desarrolla el tema)

El Criollo

Antes de continuar con el estudio de La Chacarera voy a realizar una salvedad con respecto a laescritura y acentuacin, dado que decid escribir todo en y esto puede generar discusin conrespecto a que si en La Chacarera hay polirritmia o no, pero no voy a entrar en ese entrevero, yaque mi forma de pensarlo esta directamente enfocada a una forma ms comprensible de ver,sentir y escribir rtmicamente este ritmo, por lo que voy a utilizar el denominado criollo,que lo nombro de esta forma para que no se confunda con la forma europea, ya que la diferenciano solo radica en el movimiento de la acentuacin sino que involucra cambios en la forma derazonarlo, sentirlo e interiorizarlo, y aunque estos conceptos puedan parecer abstractos espero

que a lo largo de este estudio lleguen a las mismas conclusiones a las que ha llegado yo.Teniendo esto en cuanta y para que el ritmo tenga el sentido autntico que buscamos la escriturasiempre lo desarrollare en criollo con pies binarios, es decir 3 grupos bien diferenciados defiguras para que la acentuacin este siempre presente inclusive cuando se trate de silencios


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donde el acento este implcito o sncopas ya que esta pequea pero a la vez gran diferencia creael sentido del ritmo necesarios para una correcta interpretacin de nuestra msica tradicional.

Relacin con rtmica con instrumentos tradicionales

Para esto vamos a tener en cuenta que la rtmica de la guitarra, la del bombo y elacompaamiento popular con palmas, tomando estas referencias crearemos las variantes paranuestras bases de bajo.

>

Guitarra

>

Bombo

Palmas>

Bajo

En este ejemplo se pude ver como interactan rtmicamente los diferentes elementos que puedenparticipar en una chacarera, el aro con los chasquidos de la guitarra en la primer y cuartacorchea del rasguido, los tiempos 2 y 3 los marcan tanto la guitarra como el bombo y el bajo, detodos estos recursos nos vamos a valer para enriquecer nuestras lneas de bajo, y por primeravez voy a nombrar una palabra que usamos en otros estilos musicales pero que no se escucha

demasiado en el folklore que es el groove, este 2-3 es el alma de la chacarera.

Variantes partiendo del rasguido de la guitarra y rtmica del bombo:

La primer forma y es desde donde vamos a partir es la que voy a llamar de cuatro golpes, ya queintervienen cuatro figuras.

>

>La siguiente variacin seria la de cinco golpes

>


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>

La tercer variante es la de seis golpes

>

Aqu otras variaciones interesantes

>

>

>

A continuaron algunas rtmicas que se realizan en dos compases, suelen usarse como preintro ocomo un simple cambio rtmico o variante

> >

> >

Cambios Armnicos sobre compases son dos acordes

Aqu algunos ejemplos sobre la cadencia Em - Am - D7 - G:

> >Ntese que en lugar de escribir negras con puntillo lo hice de esta forma para que se puedaapreciar donde se ubicara el acento, que aunque sea tcito es necesario sentirlo para lograrel swing.


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> >

> >

Rasguido

Para realizar los rasguidos partiremos de la forma en que se realiza en la guitarra y loadecuaremos a la sonoridad de nuestro instrumento.

G: golpe con la mano derecha: rasguido hacia arriba (se realiza con el dedo pulgar)

: rasguido hacia abajo (re realiza con todos los dedos de la mano derecha)M: rasguido hacia abajo muteado.

Sobre el patrn de cuatro golpes:

G G

>

Sobre la variacin de cinco golpes:

G G

>

Sobre la variacin de seis golpes:

M G G

>

En la guitarra en donde nosotros hacemos el golpe o el rasguido muteado esta hace unchasquido, ya que pierde sonoridad por el grosor de nuestras cuerdas, lo reemplazamos por elgolpe que le da un tono ms percusivo.La idea seria desarrollarlos utilizando acordes.


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Tcnicas

Lo interesante de nuestra msica folklrica es la gran conjuncin entre meloda y percusin, dosde las caractersticas que trataremos de desarrollar en nuestras lneas de bajo asindonos enprimera instancia del slap, tcnicas percusivas y trasladando los rasguidos de mano derechapropios de la guitarra y luego algunos ejemplos combinndolos.

Slap

Para el desarrollo de esta tcnica tomaremos los patrones que ya antes vimos y los veremos enversiones de pulgar simple y doble pulgar.Aqu las notaciones que utilizaremos:

S: slap tradicional con pulgarSI: slap de mano izquierda (dumping)PA: pulgar ascendentePD: pulgar descendente

PI: pop con ndicePM: pop con medio

Aqu les dejo algunos ejemplos de referencia, luego podrn desarrollar sus propios patronesadecundolos a sus preferencias sobre todo respecto a doble pulgar y combinaciones

S S

>

PI SI S S

>

PI SI S S

>

PA PD S S

>

S PI S S

>

PD PI PD PM PD PA


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>

Ahora un ejemplo usando rasguido con acordes y slap sobre E7 y Am7:

PI G PI PD PA PI G PI PD PA

> >

Notas muertas y Golpes de mano derecha

Un medio muy til a la hora de tocar bases folklricas es la utilizacin de golpes con la manoderecha sobre las cuerdas, estos en combinacin con las notas muertas da una sonoridad maspercusiva que refuerza al bombo o la batera.

GI: golpe con la yema del dedo ndiceGM: golpe con la yema del dedo medioNM: nota muerta

Aqu algunos ejemplos:

GI NM

>

GI NM GM

>

Patrones puramente percusivos (el bajo como un bombo)

A la hora de pensar y crear lneas percusivas les recomiendo ir a las fuentes y escuchar amaestros de la ejecucin del bombo como puede ser Mario Arnedo Gallo, Domingo Cura oVitillo Abalos, yo les voy a dejar varios ejemplos con tcnicas combinadas de slap, notasmuertas y golpes de mano derecha, pero no duden es dejar libre la imaginacin para crearpatrones propios e implementarlos directamente a la msica pes es la mejor forma deincorporarlos.

Bsicamente lo que vamos a hacer es utilizando los patrones que ya hemos visto le asignaremosun sonido que se asemeje al los del bombo leguero, entonces la primer forma que propongo esutilizando el pulgar y el pop con ndice de mano izquierda, siendo cada uno respectivamenteparche y aro. Por ej:


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Aro (pop) >

Parche (pulgar)

Teniendo estas herramientas podrn desarrollar nuevas ideas, patrones y formas de utilizar todaslas tcnicas que ya emplebamos en otros estilos enfocados al folklore.

Ejercicio de coordinacin sobre el patrn de palmas y 2-3

Mano Izquierda

>

Mano Derecha

En este ejercicio podemos usar diferentes recursos tcnicos por ejemplo:1- Usar Slap de mano izquierda (dumping) para el patrn de palmas y con mano derecha

hacer 2-3, con indice y medio dedos o pulgar (slap).2- Usar tapping para pulsar el 2-3 con mano izquierda y golpes o rasguido (strumming)

con mano derecha para el patrn de palmas.3-

Articulaciones

Podemos usar diferentes tipos de articulaciones para crear sensaciones, matices y patronesdiferentes.

Lo primero que vamos a ver es como usar el patrn bsico y escribirlo con variantes de acentosy formas de pulsar las notas.

Podemos usar la acentuacin del segundo tiempo pero mas suave (tenuto) y luego mas fuerte eltercer tiempo

- >

Una variante podra ser al segundo tiempo agregarle un stacatto para incrementar la sensacinde acentuacin del tercer tiempo

- >


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.

Recomiendo probar y jugar con recursos como los increscendos, diminuendos, acelerando,ralentando, ligaduras, muteados con pulgar, armnicos naturales, armnicos falsos, vibratos,glissandos, arrastres, etc., para generar movimiento y sorpresa en el oyente llevando as lainterpretacin a otros niveles. Esto depender de nuestros gustos personales y de la direccin

que deseemos para nuestra visin particular de la msica.

Tipos, Estructuras y Caractersticas propias

Existen varios tipos de chacarera que varan segn la regin del pas donde se ejecuta, aquveremos las ms frecuentes y analizaremos su estructura y algunas caractersticas propias.

Chacarera Simple:

Esta es la ms comn y su estructura es la siguiente:

Pre-Intro (esta puede estar o no) LibreIntro 6 u 8 compasesEstrofa 8 compasesIntervalo o Intro 6 u 8 compasesEstrofa 8 compasesIntervalo o Intro 6 u 8 compasesEstrofa 8 compasesEstrofa (tambin llamado vuelta o Aura) 8 compases

Esta estructura consta de A y B simtricas.Algunas caractersticas distintivas:- Las intro de 6 compases suelen ser caractersticas de Santiago del Estero y se puede

notar que la meloda que la acompaa se repite tres veces y son de dos compases deduracin, a diferencia de las de ocho compases que la meloda se repite dos veces y esde cuatro compases de duracin.

- Armnicamente hablando las intros suelen ser Tnica y Dominante, comenzando poresta ultima.

- En el ltimo comps de la Vuelta u Aura se utiliza una blanca con puntillo que coincidecon la ltima slaba del canto.

- La meloda suele ser anacrsica y las intros acfalas.

Ej.: de intro de 8:Chacarera de las piedras de Atahualpa Yupanqui.Ej. De intro de 6:Mensaje de Chacarera de Horacio Banegas.

Chacarera Doble:

La nica diferencia con la simple es meramente estructural

Pre-Intro (esta puede estar o no) LibreIntro 8 compases

Estrofa 12 compasesIntervalo o Intro 8 compasesEstrofa 12 compases


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Intervalo o Intro 8 compasesEstrofa 12 compasesEstrofa (tambin llamado vuelta o Aura) 12 compases

Esta estructura consta de A y B simtricas.Ej.: La Sacha Pera de Oscar Valles y Carlos Carabajal.

Chacarera Trunca o Mota:

Este tipo de chacarera puede ser simple o doble, no tiene diferencias estructurales con respecto aestas pero si armnicas, se caracteriza por no resolver en tnica en el primer tiempo delsiguiente comps, sino que resuelve en la tercer negra del comps anterior, y a diferencia de lasimple o la doble que armnicamente suelen ser dominante-tnica, la trunca es tnica-dominante. Aqu un ejemplo:

G7 C

Simple

>

G7 G7 C

Trunca

> >

Con respecto a la acentuacin una caracterstica de estas chacareras es que en el comps truncose acenta la segunda y la tercer negra por igual.Rtmicamente podemos usar las mismas variantes que con los otros tipos de chacarera y formardiferentes combinaciones para remarcar el comps que es trunco, por ejemplo en el compsderecho marcar una rtmica de seis golpes y en el comps trunco marcar el 2-3 bien acentuado,esto le da otro sentido rtmico a la base.

C G7 C

> > >Dentro de la chacarera trunca podemos diferenciar dos tipos:

1- Chacareras donde el comps truco se da solamente en el comps 8 en la simple o el 12en la doble de las estrofas. Ej: La Vieja de los Hermanos Daz y Oscar Valles.

2- Chacareras donde la trunquedad se encuentra comps por medio en las estrofas. Ej:Chacarera del Pensador de Ral Carnota.

Un ejemplo de chacarera doble y trunca podra se La Mota De Las Coplas de Ral Carnota.- La chacarera trunca es caracterstica de la regin de Salavina en Santiago del Estero- Las melodas y las intros suelen ser tticas

Chacarera Larga:

Dentro de esta chacarera tenemos 2 tipos:


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1- Chacarera larga en donde las estrofas y aura son de 16 compases, lo que se traducecomo una frase mas al final y un contragiro en el baile, quedando su estructura de lasiguiente manera:

Pre-Intro (esta puede estar o no) LibreIntro 8 compasesEstrofa 16 compasesIntervalo o Intro 8 compasesEstrofa 16 compasesIntervalo o Intro 8 compasesEstrofa 16 compasesEstrofa (tambin llamado vuelta o Aura) 16 compases

Un ejemplo de esta seria A Don Ata de Mario lvarez Quiroga

2- Chacarera larga donde solo el aura es de 16 compases, es decir que seria como unachacarera doble con aura de 16 compases, su estructura seria la siguiente:

Pre-Intro (esta puede estar o no) Libre

Intro 8 compasesEstrofa 12 compasesIntervalo o Intro 8 compasesEstrofa 12 compasesIntervalo o Intro 8 compasesEstrofa 12 compasesEstrofa (tambin llamado vuelta o Aura) 16 compases

Un ejemplo de este tipo de chacarera seria La Doble y La Yapa de Ral Carnota

- Consta de A y B simtricas.- Puede ser Trunca.

El Gato

El Gato podramos decir que es el padre de La Chacarera, es el primer ejemplo dentro de nuestramsica folklrica donde se ejecuta este ritmo musical tan caracterstico.El gato utiliza las mismas rtmicas que la chacarera, por lo que podremos utilizar los patronesque ya vimos, pero no obstante desarrollaremos los diferentes tipos que existen, sus estructurasy caractersticas distintivas, lo que nos dar un concepto mas amplio y certero a la hora de

ejecutarlo.En la actualidad no se encuentra tan difundido como La Chacarera pero se lo sigueinterpretando sobre todo en las regiones Noroeste, Centro y Cuyo donde las caractersticaspropias del lugar se plasman en diferentes formas de ejecucin, por lo que se distinguenbsicamente dos tipos de gato:

- Gato Norteo Criollo- Gato Cuyano

Gato Norteo o Criollo:

La estructura es la siguiente:


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La marca inicial, es como una cuenta de 1, 2, 3 que se hace al comienzo del Gato, esto es paraindicar al bailarn que se trata de esta danza, por ejemplo:

>Una variante para esta marca puede ser la siguiente

- Puede ser todo cantado o solo cantado en las estrofas.- Consta de A y B simtricas.

Una de las variaciones rtmicas que se pueden usar en el gato y que no es comn en la chacareraes el uso de triadas en negras, es decir tnica-tercera-quinta. Por ejemplo:

C G7

Gato Cuyano:

La nica variante con respecto al gato criollo se encuentra en la estructura, que se caracterizapor tener un agregado de 4 compases en su primer estrofa, lo que se traduce en un medio giroadicional en la danza.

La estructura seria la siguiente:

Marca Inicial 1 compsIntro 8 compasesEstrofa 16 compasesIntervalo 8 compasesEstrofa 4 compasesIntervalo 8 compasesVuelta o Aura 4 compases

Conserva las mismas caractersticas y variantes del gato norteo.Un ejemplo podra ser El Mercedino

Marca inicial 1 compsIntro 8 9 compasesEstrofa 12 compasesIntervalo 8 compasesEstrofa 4 compasesIntervalo 8 compasesVuelta o Aura 4 compases


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El gato en algunas ocasiones tambin se lo puede encontrar con forma de rtmica trunca, unejemplo sera El Tmido, de Ral Carnota.

Otros estilos emparentados rtmicamente con La Chacarera

Existen otros ritmos folklricos que poseen un parentesco rtmico de la chacarera, podemosnombrar los siguientes:

- El Escondido- El Bailecito- La Huella- La Arunguita- El Malambo- El Triunfo

El Escondido

Para este estilo musical podemos utilizar los patrones rtmicos que ya vimos en La Chacarera yaque no posee diferencias en este sentido, no as en la danza que presenta una coreografatotalmente diferente.

Su estructura seria la siguiente:

Intro 8, 9 10 compasesEstrofa A 16 compasesEstrofa B 8 compasesInterludio 8 compases

Estrofa B 8 compasesInterludio 8 CompasesEstrofa B 8 compases

- Consta de A y B simtricas.- Tiene una forma musical de preguntas y respuestas (bis) en las Estrofas A e interludios,

generalmente son de 4 compases cada una. Las respuestas pueden ser cantadas osolamente instrumentales.

Un ejemplo podra ser El Escondido o La Pucha con el Hombre.

El Bailecito

Este ritmo hace su incursin en la Argentina a travs de la provincia de Jujuy por influenciageogrficas del pas vecino de Bolivia donde se supone tiene su nacimiento.Se lo puede oir en las regios del noroeste, centro y parte de cuyo, pero se ejecuta principalmenteen la regin noroeste de la Argentina, es un ritmo que se lo escucha rara vez en la actualidadpero que vale la pena hacer una breve resea para este estudio.


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Rtmica Bsica

> >

Rasguido y algunas variantes rtmicas> >

G

Primer variacin> >

G

Segunda variacin

> >

G Esta tercer variante es el tpico rasguido que suele ejecutar la guitarra o charango

>

G

Variante rtmica es el tpico comienzo rtmico en las introducciones del bailecito

Variante rtmica para finales de secciones temticas


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Su Estructura sera la siguiente:

Intro 8 10 compasesEstrofa A 8 compasesEstrofa A 8 compasesEstrofa B 8 compasesEstrofa A 8 compases

- Consta de A y B simtricas.

En Ejemplo de intro de 8 compases podra ser Que se Vengan Los Chicos y de intro de 10compases Viva Jujuy.

La Huella

Aqu tambin podemos utilizar las rtmicas antes vistas en La Chacarera, pero con laconsideracin de que La Huella tiene una cadencia ms lenta por lo que se pueden utilizarvariantes ms simples para ejecutarla.

Rasguido y variantes rtmicas particulares

> >

G G

Variante sincopada para dos acordes por comps

> >


Intro 8 compasesEstrofa 8 compasesEstrofa 8 compasesEstrofa 8 compasesEstrofa 8 compasesEstrofa 8 compases

-

Consta de A y B simtricas

Un ejemplo sera el tema La Huella.


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La Arunguita

Su estructura sera la siguiente:

Intro 8 compases

Estrofa 16 compasesEstribillo 8 compasesFrase 4 compases

- Consta de A y B simtricas

Un ejemplo sera el tema La Arunguita.

El Malambo

De este ritmo se dice imita el galope de los caballos de ah su naturaleza con gran contenidopercusivo, es originalmente de la regin pampeano surea, pero se extendi tambin a la zonacentro y noroeste del pas esto dio como resultado que se conozcan dos tipos de malambo quesegn donde se ejecute tiene sus caractersticas propias:

- Malambo Sureo- Malambo Norteo

Algunas caractersticas distintivas:

- La diferencia entre estos dos tipos de malambo en cuanto a lo musical radica en la intensidad

de las interpretaciones, siendo el malambo sureo mas cadencioso y lento que su predecesornorteo.

- El malambo se mueve armnicamente sobre una cadencia de subdominante-dominante-tnica(IV-V-I) que le da su sonido y color caracterstico.

- El malambo es siempre instrumental.

- Suele ejecutarse con una intensidad que ira en increscendo, con un comienzo de figurasrtmicas bsicas que ira hacindose ms complicada y que crecer en fuerza y a veces en tempopara culminar en un IV-V-I en negras acompaando al bailarn.

- Su estructura es indefinida ya que es libre y depende de la coreografa que se realice en ladanza.

- Cada parte dentro de la coreografa toma el nombre de mudanza, por lo que a las partesmusicales vamos a llamarlas mudanzas musicales.

Rtmica bsica, rasguido y variaciones ms usuales

Las rtmicas que se utilizan en el malambo son las que hemos visto en la seccin de LaChacarera por lo que me voy a enfocar en las variaciones rtmicas ms distintivas.Variante rtmica usada para comienzos y finales


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IV V IF G7 C

Variante para comienzos de rasguido, estas formas ms simples se suelen utilizar cuando ladanza todava es lenta

>

>

>

>

Variantes sobre el rasguido bsico

> >

> >

> >

Algunas variantes ms rtmicas


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En base a estas ideas bsicas pueden combinar rtmicas diferentes, tambin tcnicas o patronesms percusivos.

El Triunfo

Suele utilizar las rtmicas propias del malambo


Intro 6 compasesEstrofa 6 compasesIntro 6 compasesEstrofa 6 compasesIntro 6 compasesEstrofa 6 compasesIntro 6 compases

Estrofa 6 compasesIntro 6 compasesEstrofa 6 compases

- Consta de A y B simtricas.

Un ejemplo podra ser Mi Yesquero.

As llegamos al final de este estudio sobre la chacarera y sus ritmos emparentados, seguramentehabr nuevas revisiones con correcciones, nuevos aportes y ms informacin para poder

desarrollar mejor este ritmo maravilloso.El vol. 2 de Bajo Elctrico en la Msica Popular Argentinaser sobre otro apasionante ritmoLa Zamba.Por cualquier duda, consulta, crtica o aporte pueden hacerlo mediante los contactos que seencuentran debajo.

Saludos! Leonardo Martnez.

Espero les haya servido y difundan!!


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