Lenguaje Computacional 1 Bitácora y Tareas 2011

Alison Saravia Ortiz, III año Diseño Gráfico

Clase 1 : Imagen Digital

Imagen Vectorial : Los vectores son formulaciones matemáti-cas exponenciales

-Características esenciales de imágenes vectoriales:

Mapa de Bits : Un mapa de bits o imagen rasterizada es una estruc-tura de datos que representa una rejilla rectangular de píxeles* o puntos de color, que puede ser visualizada en un monitor de com-putadora, en un papel o en otros dispositivos de representación.

* Píxel: es una unidad de información, pero no una unidad de medida, ya que no se corresponde con un tamaño concreto. Un píxel puede ser muy pequeño (0.1 milí-metros) o muy grande (1 metro).

-Factores que afectan al mapa de bits:1) Tamaño: El tamaño del archivo es una cifra, en bits o en bytes, que describe la cantidad de memoria necesaria para almacenar la información de la imagen en un soporte (disco duro, CD, tarjeta de memoria, etc). Y, como ya te imaginas, el tamaño del archivo dependerá de varios factores y, especialmente, de la resolución, las dimensiones de la imagen (Largo x Ancho) y la profundidad de color.

1 byte son 8 bits y que 1 Kilobyte equivale a 1024 bytes.

*El vector tiene la capacidadde aplicar el zoom in.*Mayor resolución de la imagen.*Puedo administrar el fondo con color y textura.*El destino del vector es ser impreso.

Fondo (interior puedeser relleno con textura)

Línea (Trazo, cuerpo perimetral)

Clase 1 : Imagen Digital

2) Tamaño de impresión: El tamaño óptimo de impresión de una imagen digital es el más típico problema de resolución. El tamaño de una imagen está defi-nido por dos factores: La cantidad total de píxeles de la imagen. La exigencia de la impresora o sistema de impresión que se usará.

3)Resolución:La resolución, o nitidez, de una imagen viene dada por el número de píxeles que tiene. Por ejemplo, un mayor número de píxeles me-jora la resolución de la imagen, lo que permite realizar impresiones más grandes sin perder calidad visual. No obstante cuantos más píxeles tiene una imagen, mayor es el tamaño del archivo. Se mide en dpi (dots per inch = punto por pulgada).

4)Modo: Un modo de imagen determina el número de colores que pueden mostrarse en una imagen y que puede afectar también al tamaño del archivo. Photoshop Elements proporciona cuatro mo-dos de imagen: (A) mapa de bits, (B)escala de grises, (C) color indexado y (D) RGB (Imágenes en color de 8 bits o menos.)

5)Extensión:La compresión de archivos, es decir, la reducción de su tamaño, es un proceso en el cual los datos duplicados o que no tienen valor de una imagen se eliminan o se guardan en una forma mas pequeña. -Tipos de extensión:

*TIFF Desarrollado para almacenar imagenes creadas por un esca-ner, lectores de negativos y programas de edición de fotografías.*GIF es un formato grafico utilizado ampliamente en Internet, tan-to para imagenes como para animaciones. Se distribuye a 8 bits/pixel, contiene aproximadamente 256 colores.*PNG Es un formato grafico desarrollado, en buena parte, para sol-ventar las deficiencias del formato GIF y permite almacenar image-nes con una mayor profundidad de color y otros importantes datos.*JPEG Es el formato mas popular para el almacenamiento de ima-genes fotograficas y publicación en Internet. *BMP Este formato no comprime mucho las imagenes, por lo cual la mayoría ocupan un mega o mas.*EPS Es un formato característico de Adobe Photoshop, aceptado por la mayoría de los programas graficos.*PICT Es un formato que usa Macintosh para las transferencias de archivos entre programas. Comprime con efectividad imagenes con grandes bloques de color sólido (excepto blanco y negro).

Cambios y variaciones en el modo y la extensión en la imagen

Lenguaje Computacional 1

Alison Saravia OrtizTercer año Diseño Gráfico.Encargo Nº 1

La fotografía va ir presentando ciertos cambios a medida que se vayan realizando variaciones y ajustes en el modo (Existe RGB. CMYK, Color Lab, Indexado, Escala de grises, Duoto-no-tritono-cuadritono y Mapa de bits).Y también en su extensión; de acuerdo a las variaciones que sean realizadas en el modo de la imagen, se podrá reconocer en que extensiones puede ser guardada la fotografía.

Fotografía original:

Modo RGB 8 bits /Canal. Tamaño Imagen: 5,49 MB Extensión: JPEG

Entre algunas de las extensiones en que se pueden guardas las imagenes RGB encontramos las si-guientes: JPEG, PNG, TIFF, PCX

Encargo 1, 29 Noviembre 2011

Modo RGB 16 bits /Canal. Tamaño Imagen: 11,0 MB

Modo RGB 32 bits /Canal. Tamaño Imagen: 22,0 MB

Modo Escala de Grises8 bits /canalTamaño Imagen: 1,83 MB

Modo Escala de Grises16 bits /canalTamaño Imagen: 3,66 MB

Modo Escala de Grises32 bits /canalTamaño Imagen: 7,32 MB

Modo escala de girses permite guardar el archivo en las siguien-tes extensiones: JPEG, BMP, TIFF, GIF, PNG, PCX, entre otras.

Modo Color Indexado 8 bits /canalTamaño Imagen: 1,83 MB

Modo CMYK 8 bits /canalTamaño Imagen: 7,32 MB

Extensiones para modo indexado:BMP, GIF, PCX, PNG, TIFF

Modo CMYK permite guardar el archivo en las siguientes extensiones:JPEG, TIFF, entre las más conocidas.

Modo Color Lab 8 bits / canalTamaño Imagen: 11,0 MB

Modo Muticanal 8 bits / canalTamaño Imagen: 1,83 MB

Extensiones para modo Color Lab: TIFF, dentro de las más conocidas.

Modo muticanal pemite guar-dar el archivo en las siguientes extensiones: Fromato Photoshop psd.RAW para PhotoshopPDF

Modo Mapa de bits, Trama-do de motivoTamaño Imagen: 234,4 KB

Modo Mapa de bits permi-te guardar el archivo en las siguientes extensiones: BMP, GIF, TIFF, entre otras.

Modo Mapa de bits, Tramado de difusiónTamaño Imagen: 234,4 KB

Modo Mapa de bits permite guardar el archivo en las si-guientes extensiones: BMP, GIF, TIFF, entre otras.

Modo Mapa de bits, Tramado de SemitonosTamaño Imagen: 234,4 KB

Modo DuotonoTamaño Imagen: 1,83 MB

Modo Mapa de bits permite guardar el archivo en las si-guientes extensiones: BMP, GIF, TIFF, entre otras.

Modo Duotono permite guar-dar el archivo en las siguien-tes extensiones: Formato Photoshop psdRAW para PhotoshopPDF

Modo TritonoTamaño Imagen: 1,83 MB

Modo CuadritonoTamaño Imagen: 1,83 MB

Modo Tritono permite guar-dar el archivo en las siguientes extensiones: Formato Photoshop psdRAW para PhotoshopPDF

Modo Cuadritono permite guardar el archivo en las si-guientes extensiones: Formato Photoshop psdRAW para PhotoshopPDF

Clase 2 : Formato PDF

PDF : Portable Document Format. Sistema que permite transmitir archivos sin modificación. Generalmente se utiliza para puentear distintos programas como Indesign, Illustrator, etc. El formato PDF depende del criterio de cuál será el destino del archivo, si se define para una impresión o para verlo digitalmente:

Adobe PDF (interactivo) pensado para verlo en la pantalla, la cali-dad se comprime, ya que la resolución máxima de la pantalla es 72 dpi.

Adobe PDF (imprimir) pensado para una impresión, se comprime de tal manera que permite una mayor resolución a los 72 dpi.

Adobe PDF (calidad de prensa) opción que permite la mayor cali-dad del archivo para imprimir, generalmente la resolución es 300 e incluso mayor.

Sistemas de Compresión o Sistemas de pérdida:

El formato JPG se inventó para la transmsión de imágenes por re-des, por lo que cuando una imagen es comprimida en formato JPG, se comprime la información pensando sólo para ser vista en panta-lla e ignora la que no puede ser vista mediante la pantalla. Las cá-maras digitales usan JPG porque no tienen demasiado espacio para guardar, este formato les permite almacenar una gran cantidad de fotografías, que al ser tomadas, inmediatamente son convertidas al formato JPG.

Clase 2 : Fotografía análoga y digital

Ansel Adams: Fotógrafo de paisajes análogo, blanco y ne-gro.Dividió en 9 secciones el foco fotográfico.La ganancia de la fotografía análoga es en la escala de gri-ses. Existe una amplia gama de grises del blanco al negro.Comenzar a experimentar y modificar en photoshop al-guna fotográfia, cambiar su modo, cambiar niveles, capas y máscaras.

Conceptos Básicos que hay que saber1. Apertura de diafragma El diafragma es un disco o siste-ma de aletas dispuesto en el objetivo de una cámara de for-ma que regula la cantidad de luz que entra en el sensor, de modo que cuanto más abierto esté mayor cantidad de luz entra en el sensor y al contrario, cuanto más cerrado esté menos luz entra en el sensor. La apertura se mide en núme-ros f. Hay que tener claro que cuanto menor sea el número f más abierto está el diafragma y viceversa, cuanto mayor sea el número f más cerrado está el diafragma. Es decir f4 es muchísimo más abierto que f22.

2. Velocidad de obturación regula durante cuanto tiempo está en-trando luz en el sensor (tiempo de exposición). Cuanto menor sea la velocidad de obturación mayor es el tiempo que el sensor está “captando” la foto- grafía, de modo que cuanto mayor sea el tiem-po más clara saldrá la toma. La velocidad de obturación se mide en segundos o fracciones de segundo. Hay que tener en cuenta que nuestra cámara cuando muestra 400 en el visor realmente se refiere a 1/400 segundos. Cuando muestra 2’’ se refiere a dos se-gundos.3. Sensibilidad (ISO) del sensor. La sensibilidad es la capacidad que tiene el sensor de captar la luz. De modo que a mayor ISO ma-yor cantidad de luz es capaz de captar. Cuanto mayor sensibilidad que pongamos en nuestra cámara menor tiempo de exposición necesitará la toma a iguales condiciones de luz y de apertura de diafragma. Ejemplo practico: Vemos que para una toma con una apertura constante (cualquiera, aunque haya pues- to f8 para el ejemplo) según aumentamos la sensibilidad, la velocidad de obtu-ración disminuye de ma- nera proporcional.

Composición,diseño y principios.Equilibrio fotográfico.

Información en la fotografía, comportamiento del Histograma al modificar los Niveles

Los metadatos o datos representacionales son definidos como el dato sobre los datos, es un conjunto de elementos que poseen una semánti-ca comúnmente aceptada, es decir, tratan de representar la información electrónica tan dispersa y representan a la descripción bibliográfica de recursos electrónicos. Estos datos abarcan ámbitos, tanto individuales como colectivos, también documentos, recursos de Internet e incluso objetos reales. Nace de la necesidad de recuperar la información electró-nica tan dispersa. Los metadatos tratan, principalmente, de describir el contenido y la localización del objeto de la información en Internet.

Metadatos de la fotografía

Metadatos.

Marca: Nikon CorporationModelo: NKON D5000Fecha y hora: 22-06-2010 - 18.16Velocidad del obturador: 1/8 segPrograma de exposición: Prioridad de aperturaF-stop: f/22Valor de apertura: f/22Valor máximo de apertura: f/4,8Indices de velocidad ISO: 320Distacia focal: 60,0 mmFlash: No disparadoModo de medición: Centrar grosorDimensión x en pixeles: 4288Dimensión y en pixeles: 2848Orientación: NormalResolución x: 300Resolución y: 300Unidad de resolución: pulgadaBits comprimidos por pixel: 1Espacio de color: RGBFuente de luz: Desconocido

Encargo 2, 6 Diciembre 2011

En fotografía, el histograma de una imagen representa la frecuencia relativa de los niveles de gris o de los colores básicos (rojo, azul, verde) de la imagen.

Una de las técnicas más básicas de retoque fotográfico es la modificación del histograma de una imagen para au-mentar el contraste de fotos con rangos muy concentra-dos.

Además de la gran potencia que contiene una herramien-ta tan simple como es su modificación, el histograma se convierte en un mecanismo infalible a la hora de compro-bar si nuestra imagen está correctamente expuesta en el momento de hacer la foto con aquellas cámaras que nos muestran información.

Una foto correctamente expuesta puede considerarse aquella donde las áreas más importantes de la imagen lu-cen “correctas” inclusive sus detalles. Por lo tanto, no hay un histograma de exposición perfecto. Una imagen oscu-ra, lo que se conoce de bajo perfil tendrá un histograma con agrupaciones principalmente al extremo izquierdo de la gráfica. El histograma de una imagen brillante y de alto perfil tendera a agrupar se al extremo derecho. La ima-gen con una gama de luz más “promediada” se extende-rá más uniforme en todo el espectro creando una gráfica tipo montaña.

HistogramaHistograma de la fotografía

La inclinación del histograma claramente se encuentra ha-cia el lado izquierdo, y a conti-nuación veremos qué es lo que quiere decir ésto.

Histograma – Imagen Subexpuesta

Este histograma se corta al lado izquierdo (el oscuro) lo que significa que la imagen en general está demasiado os-cura De hecho, el rango de luz de este histograma de-muestra que excede la capacidad del sensor de la cámara, lo que significa que los datos de las sombras se perdieron.

Histograma – Imagen Sobreexpuesta

Este histograma se corta la lado derecho del grafico (área del Blanco) lo que significa que la imagen está demasiado blanca. De hecho, el rango de luz excede la capacidad del sensor por lo que los detalles de las zonas más blancas se habrán perdido.

Usando el Ajuste de Niveles Podemos designar los pixe-les mas claros y mas oscuros en una imagen, y haciendo esto photoshop es capaz de resaltar estos valores de píxel y los valores existentes entre estos dos puntos. Esto nor-malmente resulta en una imagen con un contraste mas adecuado.

Niveles

Modo RGB

Cuando modifico los niveles no en sus sombras, sino en el término intermedio y en la luz, con los va-los que se obsrvan, el histograma cambia de forma radical su senti-do deizquierda a derecha.

Cuando empiezo a cambiar los valores de las tres variantes y las acerco entre ellas, lo que sucede es que la imagen tiende a obtener una saturación muy notoria y el histograma se muestra sin ningu-na “montaña”, es más bien lineal ahora.

La variante de las sombras con la variante intermedia se encuentran muy cerca, mientras la luz perma-nece en su lugar.Ocurre un cambio en las luces, pero no tanto en las sombras.Histograma inclinado hacia el lado derecho.

Ahora lo que hago es cambiar el modo de RGB a escala de grises, para ver qué pasa y como cambia el histograma al modificar los ni-veles

El histograma cambia radicalmen-te su forma, al perder información sobre las luces.Niveles sin modificación

Lo que ocurra es que se realiza una modificación a las sombras y la imagen pierda casi en su total su definición.

Modo escala de grises

Multicanal en Cian, con sombra en 215, intermedio en 0,22 y luz en 255, muy cercanos entre ellos.Las sombras se muestran en canal Cian

Ahora es el color magenta el que va a modificar las sombras, ésta varian-te apenas sufre un cambio de movi-miento en los niveles.Histograma semejante al anterior.

Multicanal amarillo, con las tres va-riantes (sombre,intermedio,luz) jun-tas en el lado derecho.Más luminosidad,ya que las sombras son corridas hacia su lado opuesto.

Acercamiento a las zonas que se encuen-tran relativamente semejantes a pesar de sus modificaciones.

Modo Multicanal

Modo color indexado

Con el modo color indexado se de-forma la imagen, por la tanto se de-forma también el histograma; no siendo claros sus puntos de concen-tración.

Modificación en los niveles. la va-riante de la sombra no se mueve. Se acerca hacia la izquierda la variante de la luz, provocando cambios en la fotografía. Histograma con muy poca información.

Modo CMYK

CMYK sin modificaciónTodas las modificaciones a continuación tienen en común que el his-tograma se mantiene con inclinación hacia la izquierda, ésto es por-que la modificaciñon en las sombras no es muy radical y permanece dentro de sus límites.

El primer cambio notorio es la avivación de los colores

Canal Amarillo tiene la cuali-dad de hacer que la imagen se vea más luminosa, sin impor-tar tanto la modificación de los valores.

Cuando el canal es negro en CMYK, lo que lo distingue del modo escala de grises es que aún cuando se encuentren ra-dicalmente modificadas sus sombras, van a aparecer los colores más representativos de la imagen.

En canal Cian, los cambios son hechos de manera sutil,pero aún así notorios.

El Magenta se apodera de toda la imagen, al contrario del Cian que solo se presenta más noto-rio en sectores específicos

Clase 3: Arquitectura de la información¿Qué es?es la disciplina y arte encargada del estudio, análi-sis, organización, disposición y estructuración de la información en espacios de información, y de la selección y presentación de los datos en los siste-mas de información interactivos y no interactivos.

Más que nada, es el trabajo con el contenido. Hay que construir un lenguaje; “El lenguaje construye realidad”. Tiene que ver con la comunicación en-tre “A” y “B”, el lenguaje que se crea debe ser en-tendible para “B”. se debe construir un “puente de comunicación” entre “A” y “B”.

Richard Saul WurmanEs un americano arquitecto y diseñador gráfico. Lo consideran un pionero en la práctica de hacer la información comprensible. Él ha escrito y ha di-señado sobre 80 libros y creado Conferencias de “TED”. En 1976 él acuñó la frase arquitecto de la información fuera de su reacción a una sociedad que crea diariamente cantidades de información masivas, pero con poco cuidado u orden. Él creó el popular ACCESO a guías turísticas del recorri-do que eran innovadoras en su uso de traz el con-tenido por la vecindad. El uso simple, pero

eficaz del texto coloreado permitió que el lector separara, localizara y evaluara rápidamente res-taurantes, museos, parques, y otras destinaciones categóricas. El concepto de diseño fue basado en cómo buscamos la información, en este caso, por la localización. Con esta serie de libros, Wurman estableció firmemente el propósito de la arquitec-tura de la información.

TED es una organización sin ánimo de lucro dedicada a las “ideas dignas de difundir” (del inglés: Ideas worth spreading). TED es ampliamente conoci-da por su congreso anual (TED Conference) y sus charlas (TED Talks) que cubren un amplio espectro de temas que incluyen ciencias, arte y diseño, política, educación, cultura, negocios, asuntos globales, tecnología y desarrollo, y entre-tenimiento. Fundada por Saul Wurman y Harry Marks en 1984, y se lleva a cabo anualmente des-de 1990.

Clase 4: Infografías El término Infografía se deriva del acrónimo de informa-ción + grafía. Es un término periodístico que tiene como objetivo informar de manera diferente, por medio de di-bujos, gráficos, esquemas, estadísticas y representaciones. Por lo tanto, es un medio de comunicación que llega al re-ceptor de forma visual, Nigel Colmes (diseñador gráfico y teórico, que se centra en la información gráfica y diseño de la información .), uno de los infografistas más prestigiosos del mundo, define este término como: “hacer entendibles los números, los procesos y los hechos”.La infografía debe ser capaz de contar una historia (storyte-lling), de crear un relato con la información, debe ser capaz de concluir algo. Además tiene como característica que lo que se informa tiene una intencionalidad específica.

El lenguaje infográfico permite la reducción de datos (Por ejemplo la infografía periodística, la cuál reemplaza o apo-ya la noticia)

La intención que se aplica a la infografía se evidencia en la aplicación de adjetivos a lo hecho. Ejemplo de intencio-nalidad: en el Mercurio de Santiago las páginas más leídas son la segunda y la tercera página; las cartas de opinión, ya que la intención u objetivo de este diario es INFLUIR

Hablamos de soportes gráficos que tienen que ver con el verbo o adjetivo en la interpretación de la información, normalmente la infografía está relacionada a una historia, pero también se relaciona con los datos y objetos, ser capaces de interpretar esta relación en la medida en que el ADJETIVO se entienda y se muestre claramente sobre lo que se quiere decir.

Se diferencia de una visualización de datos ya que en ésta, se hace una inter-pretación de una realidad que hasta ese momento no existía.

Ejemplo de una Infografía:

Encargo 3, 26 Diciembre 2011

* Travesías dentro de Chile año 2010

Realizar Infografía sobre travesías de la escuela.

Clase 5: Funcionamiento OffsetEs un método de reproducción de documentos e imágenes sobre papel o materiales similares, desarrollado a comien-zos del siglo XX, que consiste en aplicar una tinta, gene-ralmente oleosa, sobre una plancha metálica, compuesta generalmente de una aleación de aluminio. Constituye un proceso similar al de la litografía. La plancha se moja con agua para que repela la tinta en las zonas de no imagen (zona hidrófila); para que el resto de la plancha tome la tinta en las zonas donde hay un compuesto hidrófobo (también conocido como oleófilo) que previamente fue gra- bado en la plancha, la imagen o el texto se trasfiere por presión a una mantilla de caucho, para pasarla, finalmente, al papel por presión.La prensa se denomina offset (del inglés: indirecto) porque el diseño se transfiere de la plancha de impresión al rodillo de caucho antes de producir la impresión sobre el papel (la matriz o forma impresora no tiene un contacto directo con el sustrato o soporte).

Clase 6: Examen LC1

Realizar Infografía sobre 2 tipografías, destacando sus diferencias en cuanto a características tipográficas.