Lapinturaflamenca

Nacecomounarteurbanoyburguésenlasciudadesflamencas.Estegrandesarrollosedebealgrandesarrollocomercial,quepermi;óelenriquecimientodelaburguesía,unodelosprincipalesclientesdelospintoresflamencos.

Brujas

Gante

Amberes

Lovaina

Malinas

Bruselas

Estanuevaclientelahacequelasobrasseadaptenasusgustosynecesidades,porellosonpinturasdepequeñoformatoyaqueaparecendecorandoelinteriordesuscasas,aunquetambiénexistentríp;cosopolíp;cosdegrantamañoparacolocarenlascapillaspar;culares

Tambiénelgustoburguéssereflejaenelinteréspornuevosgéneroscomoelretratoyelpaisaje.

Ylarepresentacióndeescenasreligiosasdentrodelosinterioresburguesescontododetallismoparareflejarelestatussocialdelaclientela.

Además,latemá;careligiosasueleiracompañadadeunmarcadocaráctersimbólicoquedificultasuinterpretación.

Encuantoalatécnicau;lizada,seu;lizaporprimeravezelóleosobretablaquepermiteelusodeveladuras(capasmuyfinasdepinturasuperpuestasquepermitenunagranriquezatonal),unagranminuciosidadycoloresmásbrillantes.

Destacaeldibujoprecisoquedelimitaloscontornosyquedefinelasformasyobjetoscongranminuciosidad,captandotodocongrandetallismo

Tambiénesimportantelailuminaciónnaturalquedavolumenalasfigurasconelusodelsombreado.

Lasfigurasdestacanporsumonumentalidad,corporeidadygranrealismoquenosolocaptalosrasgosfisonómicosdelospersonajes,sinoqueseconsiguelacaptaciónpsicológica.Esamonumentalidadaparecereforzadaporelusodeplieguesabundantesyacartonados.

Desdeelpuntodevistacomposi;vopredominaránlascomposicionesequilibradasysimétricasentornoaunejecentral.

Laperspec;vaseconsiguenormalmenteabriendoenelfondodeloscuadrosarquitecturasopaisajesquecontribuyenadarnosunagransensacióndeprofundidad.Esasensaciónseremarca,también,porlaslíneasdelasbaldosasdelsuelo,deltechouotroselementosyporlaluzquedavolumenalospersonajescolocadosendis;ntosplanos,alavezquecreaatmósferasoambientes

Hay,además,ungraninterésporlanaturalezaqueaparecerepresentadacongranminuciosidadyunaexac;tudcasicienQfica.Esemismodetallismoyminuciosidadseu;lizaparalareproduccióndelosobjetosdelavidaco;diana(paños,cristal,metal…)conunagranhabilidadparacaptarlacalidaddelosobjetos.

LosprincipalesrepresentantesdeestapinturasonloshermanosVanEyck,consideradoslosiniciadoresdeles;loytambiénlosprimerosenu;lizarelóleosobrelienzo.

EntresusobrasdestacanelPolíp6codeSanBavóndeGante,laVirgendelcancillerRolin,laVirgendelcanónigovanderPaeleoelMatrimonioArnolfini,estosúl;mosatribuidossóloaJanvanEyck.

Elpolíp6codeSanBavóndeGanteoPolíp6codelcorderomís6coessuobramásimportante.FuerealizadoporamboshermanosaprincipiosdelsigloXVparalacapillafamiliardeuncomercianteflamencoenlaiglesiadeSanJuanBau;staenGante.

Setratadeunpolíp;coformadopor24tablas,12enelinteriory12exteriores,pintadasalóleo(350x223cms.).

Desdeelpuntodevistaiconográficoelpolíp;corepresentaeltemadelasalvacióndelahumanidad.Así,AdányEva,representadosenelinteriordelastablasquecierranelpolíp;co,sontes;gosdelasalvacióndelahumanidaddelpecadooriginalqueelloscome;eron,mientrasqueenlaparteexteriordelpolíp;coaparecelaAnunciaciónqueseñalaqueCristoseráelorigendeestasalvación

Elpolíp;cocerradoestabaformadopor12tablasorganizadasentresniveles.Enelinferioraparecen4figurasbajoarqueríasgó;cas,enlosextremosyderodillaslosdonantesyenelcentrolasfigurasengrisalla(pinturaentonosgrisesqueimitaalaescultura)deSanJuanEvangelistaySanJuanBau;sta.

EnlapartecentralaparecelaescenadelaAnunciacióndentrodeuninteriorburguésconunaventanaabiertaconvistasaunaciudadparaacentuarlasensacióndeprofundidad.Todoellorepresentadoconungrandetallismoyconelespacioenperspec;vaparadarsensacióndeprofundidad.Enlapartesuperiorfigurasdedosprofetasydossibilas

Enelinteriorelpolíp;coaparecedivididoendosniveles.EnlapartesuperiorlatablacentralestáocupadaporlafiguradegrantamañodeDiosPadresentadoensutronoyves;docontúnicaymantorojo,conelcetroenunamanoylaotrabendiciendo.AsuderechaaparecelaVirgen,sentadayleyendo,tambiénricamenteves;da.EnelotroladoapareceSanJuanBau;sta.

Aderechaeizquierdaaparecendosgruposdeángeles,músicosaladerechaycantoresalaizquierda.Porúl;mo,enlosdosextremosaparecenlasfigurasdesnudasdeAdányEvadentrodenichosrematadosconescenasengrisalladeCaínyAbel.

Enlastablasinferioresapareceeltemacentral:laadoracióndelcorderomís6co.Enelcentro,enelmismoejequeDiosPadreyenlapartesuperior,aparecelafiguradelEspírituSantomientrasqueabajosesitúaelcorderosobreunaltarydecuyocostadosalesangrequecaesobreuncáliz.

RodeándoloaparecenángelesconlosinstrumentosdelaPasióneincensarios.Alfondo,dentrodeunpaisajeconunaciudaddefondo,dosgruposdemár;res(palmas)queavanzanhaciaelcordero

Enlaparteinferiorapareceunafuentedelaquesaleagua,comometáforadeCristo“fuentedevida”acuyoalrededoraparecengruposdesantos,papas,obispos…

Enlasdostablasdeladerechaungrupodeermitañosyperegrinosavanzantambiénhaciaelcentro,aligualqueloscaballeroscris;anosyjuecesjustosqueaparecenenlastablasdelaizquierda.Todoelretablorepresenta,porlotanto,lasalvacióndelahumanidadgraciasalsacrificiodeCristo

Porloquerespectaalatécnicapodemosobservarloscambioseinnovacionesquesupusolapinturaflamenca.Lau;lizacióndelóleopermiteunagrangamadecoloresvivosybrillantesentrelosquedestacanlosrojos,azulesyverdes

IgualmentevemoselinterésdeVanEyckporrepresentarconsumodetallismolascalidadesdelastelasyaseanterciopelos,sedas,brocados,bordados,pielesopaños;asícomodelosobjetos,muebles,instrumentosmusicaleseinclusoslibrosypergaminos

Elinterésporeldetallellevaaextremosimpensableshastaentoncescomorepresentarloscabelloscasidemaneraindividualizada

Igualmente,observamoselinterésporlaperspec;valinealcuyopuntodefugaesocupadoporelcordero,centrogeométricoeiconográfico.

Elgustopordotaralasfigurasdelmayorrealismoydecrearlailusiónderealidadllevaalpintoralextremodepintarcadaelementocontododetallecomoloscabellos,poros,arrugasyvenasdecadapersonaje.

LavirgendelcancillerRolinesunaobrarealizadaensolitarioporJanvanEyckalóleosobretabla,esdecir,mezclandolospigmentosconaceitecomoaglu;nante.

FueunencargodelcancillerRolinyesunapinturadetemá;careligiosaenlaqueserepresentaalaVirgenconelNiñojuntoconelretratodelcancillerRolin,representadoconrealismoyprofundidad,yaquenosolorepresentalosrasgosfisonómicosdelpersonajetambiénesunautén;coretratopsicológico

Elcancillerapareceenprimertérmino,arrodilladosobreunreclinatoriocubiertoconricoterciopeloazul,sobreelquedescansaunlibrodeoraciones,yconlasmanosenposicióndeoración.Frenteaélaparece,representadaenelmismotamañoqueeldonante,laVirgenquesos;enealNiñoqueconlamanoderechabendicealcancillermientrasconlaizquierdasos;eneungloboterráqueocoronadoporunacruzenjoyadaqueanunciaelsacrificiodeCristo

TraslaVirgenunángelsos;eneunacoronaqueanunciaelreinadodelaVirgensobreloscielos.

Todalaescenasesitúaenuninteriorburguésconunbalcóndetriplearqueríaalfondopordondepenetralaluzyquedejaverunpaisajeurbanoalfondocongrandetallismo

Setratadeunaescenarepresentadaconungranrealismoydetallismodestacandolacapacidadparacaptarlacalidaddelosmaterialescomoropajes,conplieguesampliosyangulosos,queparecenacartonados,comoentodoslosobjetosqueformanlaescena.

Asímismo,elenlosadodelsueloyloselementosarquitectónicoscontribuyenaacentuarlaperspec;valinealquecontribuyeadotaraéstedeprofundidadespacial.

ElretratodelmatrimonioArnolfinisesitúaenunahabitaciónconelespacioconstruidoenperspec;vaconlaslíneasdefugaqueconfluyenenelfondo(vigasdeltecho,maderasdelsuelo…)paracrearlasensacióndeescenariotridimensional.

Además,esteespacioseamplíaalcolocarunespejoenelfondo

Enunprimerplanoaparecelaparejaenelmomentodecontraermatrimonio.Élapareceenac;tudseriaconcapaysombreroconunamanoenac;tuddebendecirmientrasqueconlaotrasujetalamanodesuesposa.

Ellatambiénaparecericamenteataviadaconunves;doverdeyveloblancoconlamanoenelvientre,quepareceindicarsudeseodetenerhijos.

Enelfondodelahabitaciónapareceunespejoenelquesereflejandospersonajes,lostes;gosdelenlace,yunafirma“JanvanEyckestuvoaquí”.

Setratadeunaobracargadadefuertesimbolismo:lalámparaconunasolavelaencendida,laqueseponíaeneldormitorionupcial,enlasilladelfondoaparecetalladaSantaMargarita,patronadelospartos,elperroalospiescomosímbolodefidelidad,loszuecosenelsueloresaltanelcaráctersagradodelmatrimonioylafrutaalladodelaventanaquealudealafer;lidad…

RogervanderWeydenesotrodelosrepresentantesdelapinturaflamenca,aunquepresentaalgunascaracterís;casdiferentesalresto

Enprimerlugar,susobrassuelenserdegrandesdimensionesenlugardelpequeñoformatou;lizadoporlaescuelaflamenca.Además,elinterésporelpaisajemuchasvecesdesapareceyaquesecentraenlospersonajes,mostrandouninterésporlossen;mientos,sobretodoeldolor,reflejadoengestosyenrostros.

UnadesusobrasmásconocidaseselDescendimiento.Setratadeunatablaqueformabapartedeuntríp;co,enparteperdido,pintadoalóleohaciael1436paraelgremiodelosballesterosdeLovaina

EltemarepresentadoeselDescendimientodeCristo.RogervanderWeydencolocalaescenasobreunfondodoradorematadoenlasesquinassuperioresportraceríasgó;casmientrasqueenlaparteinferiorsíhayreferenciasalespaciorealdondecrecenalgunasplantas

EnelcentrodelatablayamayoralturaapareceunacruzvacíadelaqueseestábajandoelcuerpodeCristo,sostenidoporunjoven,Nicodemo,yJosédeArimatea.Mientras,lafiguradelaVirgencaedesmayadasostenidaporSanJuanyunadelassantasmujeres

LacomposiciónquedacerradaporlafiguradelaMagdalenaaunladoySanJuanalotro,conmovimientoscontrapuestos.Lasfigurasaparecendistribuidasdeformaequilibrada,tresencadaextremocondosfigurasenlapartesuperioreinferioryenelcentrolaVirgenyelcuerpodeCristomuerto,alineadasformandodoslíneasdiagonalesquebradas.

Destacalagrancapacidadparacrearfigurasvolumétricascasiescultóricas,lagranminuciosidadenlospequeñosdetallescomoloscabellos,ves;mentas…y,sobretodo,lagranexpresividaddelosrostros,quereflejantodaslasformasposiblesdetransmi;roafrontareldolor.