Historia Del Arte, Pintura Egipcia y Pintura Neoclasicista

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  • 1. UNIVERSIDAD AUTONOMA DE CIUDAD JUAREZ. DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA. HISTORIA DEL ARTE. PORTAFOLIO PROYECTO FINAL DE PINTURA DEL ANTIGUO EGIPTO Y PINTURA NEOCLASICISTA. Que presenta: Stephanie Margott De La Rosa Zubia 120427. Docente: Arqta. Judith Flores Estrada.Ciudad Jurez, Chihuahua, a 30 de Noviembre del 2013

2. PORTAFOLIO PROYECTO FINAL DE PINTURA DEL ANTIGUO EGIPTO Y PINTURA DEL NEOCLASICISMO. INDICE. INTRODUCCION pg. 3 PINTURA EGIPCIA.. pg. 4 Introduccin: pintura egipcia. pg. 6 Predominio del dibujo. pg. 8 Representacin de las figuras masculinas y femeninas... pg. 12 Murales hipogeos pg. 14 PINTURA DEL NEOCLASISCISMO........................... pg. 15 Introduccin: pintura del neoclasicismo. pg. 16 Historia del neoclasicismo. pg. 17 Caractersticas. pg. 18 Retrato pg. 20 Paisaje pg. 21 Les Sabines (rapto de las sabinas).. pg. 22 La Apoteosis de Homero.. pg. 23 Nios jugando con el gato o el taller del pintor pg. 24 Familia de Carlos IV.. pg. 25 Globalizacin de lo aprendido en clase pg. 26 Glosario.. pg. 272 3. INTRODUCCION. El objetivo de la historia del arte es analizar la evolucin de las manifestaciones artsticas a lo largo de las diversas pocas. Pero, qu es el arte?. Las manifestaciones artsticas actuales parecen haber abandonado definitivamente el concepto de la belleza, expresin que motivo las obras hasta finales del siglo XX. Crticos y artistas coinciden en que el arte no solo consiste en crear objetos bellos, sino que tambin ha de responder a los esquemas sociales y reflejar la atrocidad o la vulgaridad de nuestra poca. Para muchos creadores, lo bello en el arte pertenece a un mundo de hroes y santos que ya dej de existir. Hemos visto que no es tarea fcil establecer con precisin que es el arte. Podramos decir tambin que el arte es una necesidad esencial del ser humano. Es, adems, un lenguaje con un cdigo que el espectador de cada momento conoce y sabe interpretar, por ello, es necesario tener en cuenta los parmetros espacio- temporales en que la obra de arte nace, para llegar a entenderla en profundidad; sera imposible entender el porqu de las pirmides de Egipto si no conocemos su organizacin social o su religin. Pese a esto, es bien cierto que la obra de arte tiene la capacidad de impresionarnos, trascender estos lmites y suscitar emociones de su tiempo. En ocasiones, quizs como fruto del desconocimiento, existe una tendencia a valorar la obra en la medida en que esta es un fiel reflejo de la realidad. De la misma manera, podemos decir que los cambios ms bruscos en la forma de entender el arte se han producido durante los siglos XIX y XX, especialmente en este ltimo, durante el que las dificultades para definirlo, para delimitarlo, se han agudizado ostensiblemente. La belleza ha sido primordial en muchos momentos de la Historia del Arte, pero esto no quiere decir que sea el nico objetivo de la misma. El mvil que empuja a la realizacin de una obra de arte puede ser liturgia, la utilidad, un fin funerario, domestico, etc. Uno de los condicionantes ms importantes de la obra de arte es la tcnica. En muchas pocas, los conocimientos tcnicos no permitan una elaboracin muy depurada de la obra de arte, aspecto que es conveniente no olvidar. Con todo, ms que hablar de una evolucin continua del arte a lo largo de los tiempos, hay que hablar de un movimiento en zigzag, con avances y retrocesos provocados tanto por las peculiaridades histricas como por los cambios de mentalidad de las sociedades. 3 4. 4 5. PINTURA EGIPCIA.LA PINTURA. Es el arte que consiste en la representacin grfica a partir de la utilizacin de pigmentos y otras sustancias. La pintura se utilizaba para decorar las paredes de templos y tumbas, as como para ilustrar papiros. La pintura egipcia en muchas ocasiones no tiene una existencia autnoma, ya que suele emplearse para policromar los bajorrelieves, por lo que sus caractersticas generales son casi idnticas a las de los relieves. Solamente aadir la importancia que aqu tiene el dibujo, una ntida lnea negra que delimita las siluetas, la utilizacin de colores intensos y contrastados para rellenarlas. Y como caracterstica exclusivas de la pintura, el mayor movimiento y dinamismo de figuras y composiciones respecto a lo visto en los bajorrelieves y un cierto naturalismo y elegancia en su tratamiento5 6. INTRODUCCION: PINTURA EGIPCIA. Seguramente no existe una civilizacin ms misteriosa que la egipcia, sus pirmides sus pirmides descomunales, sus ritos mortuorios, sus momias, sus faraones, su extraordinaria duracin. Realmente todo es singular en Egipto, la civilizacin faranica duro 3000 aos con una gran uniformidad. Ha sido, por mucho, la cultura ms longeva.La pintura del Antiguo Egipto fue eminentemente simblica, funeraria y religiosa. La tcnica pictrica de los egipcios fue un precedente de la pintura al fresco o tmpera, ya que hacan de los pigmentos naturales, extrados de tierras de diferentes colores, una pasta de color, que mezclaban con clara de huevo y disolvan con agua para poder aplicarlo sobre los muros, revestidos con una capa de tendido "seco" de yeso.Pintura mural en la tumba de la princesa tem, ao 2700 a.C.El medio pictrico permiti mayores posibilidades que el escultrico, al conceder al artista la posibilidad de crear coloristas imgenes de la vida alrededor de Egipto. 6 7. Jardin con estanque La temtica era muy variada y oscilaba entre las representaciones religiosas de carcter simblico (dioses, ritos) y las escenas de la vida cotidiana ejecutadas con gran realismo. Hay numerosas representaciones de plantas y animales.Campesinos trillando el trigo Para conseguir los colores los pigmentos se diluan en agua antes de ser aplicados sobre una pared hmeda.Fragmento del libro de los muertos. Los personajes de mayor importancia (faran, sacerdotes, etc.) se pintaban en mayor tamao que los de menor categora7 8. PROCEDIMIENTO DE LA PINTURA. Sus procedimientos fueron el fresco, el temple, el encausto y a veces tambin el esmalte en joyas, amuletos, escarabajos, estatuillas de respondientes y azulejos de revestimiento en muros interiores. Sus colores fueron vivos y variados en cada escena y las ms antiguas pinturas que se conocen.Los egipcios pintaban los bajorrelieves los cuales, por su escasa profundidad, propician la identificacin con la escultura y el arte pictrico. A partir de la dinasta IV la pintura sobre los muros de las tumbas es sustituida por bajorrelieve, de la que adapta las principales convenciones.8 9. Fresco del templo de la reina Hatshepsut (Deir el-Bahari).El primer paso para iniciar la obra, era preparar la superficie a pintar, recubrindola con una capa de estuco, hecho de cal blanca, que los arquelogos denominan en su argot: enlucido de yeso. El dibujo lo realizan con trazo leve en color rojo (raras veces, en blanco), que podan a veces ser corregidos con el pincel, utilizando color negro, conseguido con humo o de carbn. El resto de los colores que observamos en las pinturas los obtenan de: El blanco de la caliza o del yeso pulverizado. El amarillo puro del trisulfuro de arsnico. El verde y azul lo obtenan de la malaquita y la azurita. Pero pronto fueron sustituidas por una pasta de vidrio en polvo, obtenida a partir del cobalto, para los azules, y de xido de cobre en especial para los verdes, mezclada con caliza y cuarzo triturados, a los que se aada carbonato de sosa natural, esta preparacin se emple para la pintura del busto de Nefertiti. En cuanto a los rojos intensos, los obtenan del xido de hierro.9 10. PREDOMINIO DEL DIBUJO. Enlucido de la pared se recubra con una mezcla de carbonato clcico, yeso y paja triturada (que serva para retener los pigmentos). Tcnica al temple. Pintura en seco (se colocaban los colores una vez seca la pared). Dentro de los contornos marcados, los colores se aplicaban siguiendo un orden, empezando por el ms oscuro y terminando por el ms claro. Colores planos, sin degradaciones. La lnea oscura es el elemento plstico rector. Empleo de un color oscuro para la lnea (negro o rojo oscuro).10 11. MURAL TEBAS (1500 A.C.)La composicin se caracteriza por su sentido geomtrico del orden y la escala. Predominio del dibujo (dibujan de memoria, de conformidad con reglas estrictas) sobre el color, de modo que las figuras se trazan mediante lneas (contornos y dintornos), creando zonas que despus se colorean con tintas planas intensas y muy contrastadas, sin degradacin tonal o lumnica.Las escenas se estructuran por registros, bandas con filas de personajes en un solo plano. Con estos registros se logra un ritmo compositivo de gran dinamismo.El movimiento es muy limitado, aunque hay variaciones. Los personajes sagrados se atienen ms a los estereotipos, mientras las personas comunes estn dotadas de mayor naturalidad y movimiento.La ausencia de profundidad y de volumen hace que estas representaciones sean planas y poco realistas.Las pinturas muestran una aguda observacin de la naturaleza y expresan alegra y optimismo vital.11 12. REPRESENTACION DE LAS FIGURAS MASCULINAS Y FEMENINAS. Dentro de las caractersticas generales de la escultura egipcia, tanto si se trata de bulto redondo o de relieve, conviene hacer un repaso de las distintas formas en las que aparecen representadas las figuras masculinas o femeninas (ver en diversas figuras del tema). - La figura femenina se representar, con pequeas variaciones estilsticas segn la poca, siempre con vestidos de lino muy ceidos, que dejan traslucir las formas anatmicas y detalles del sexo, ligeros y casi transparentes. Los peinados sern muy variados y de caractersticas distintas en cada perodo, pelucas cortas o largas, lisas o rizadas, el llamado tocado hathrico, etc.Las figuras masculinas, en concreto el faran, aparece siempre con la cabeza cubierta, desde el Imperio Antiguo con la corona blanca del Alto Egipto, la corona roja del Bajo Egipto, la doble corona o el velo de lino denominado "nemes", principalmente; y a partir del Imperio Medio y, sob