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La Gaceta de Folchi EL BOLETÍN DEL MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA NÚMERO 23-OCTUBRE-DICIEMBRE 2014
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La Gaceta de Folchi EL BOLETÍN DEL MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA
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En este número...
Dirección
Jaume Coll Conesa
Coordinación general
Departamento de Difusión
Textos
M.ª José Badenas Población Jaume Coll Conesa Liliane Cuesta Davignon Pilar Espona Andreu Inma Félez Bernad Pilar Garrido Barba Xavier Laumain Elvira Mas Zurita María del Rosario Pallás Caballero Teresa Ribelles Cebrián Carmen Rodrigo Zarzosa M.ª José Suárez Martínez Esperanza Torrijos Teresa Valtueña Martínez Museo Nacional de Cerámica Poeta Querol, 2 46002 - Valencia Tel: 96 351 63 92 Fax: 96 351 35 12 [email protected] http://mnceramica.mcu.es
En portada: Vista de la exposición “Reflejos de la Historia. Memoria gráfica del Museo Nacional de Cerámica”.
Edita ©Ministerio de Educación, Cultura y Deporte Secretaría General Técnica, S.G. de Documentación y Publicaciones NIPO: 030-15-008-9
Editorial 3
Exponer 4
Acción social y educativa 6
La vida de las colecciones 10
Comunicar 12
Investigar 13
Esta primavera en el Museo… 16
Manuel González Martí, “Folchi”, Autocaricatura, Museo Nacional de Cerámica.
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Editorial Terminamos un año más al servicio de nuestros ciudadanos. Ha sido un año especial dado que hemos celebrado el 60 aniversario de la inauguración del Museo en el Palacio de Dos Aguas. El volver sobre nuestra memoria para recordar este feliz acontecimiento ha sido uno de los ejes de nuestras actividades, con un gran broche de oro como ha sido la presentación de la exposición “Reflejos de la Historia. Memoria gráfica del Museo Nacional de Cerámica”, comi‐sariada por M.ª José Suárez, o la publicación de un número mono‐gráfico del boletín La Gaceta de Folchi. En la celebración no hemos estado solos ya que también nos hemos propuesto reconocer la importante labor de mucha gente que colabora con nuestra institu‐ción. Por ello, hemos organizado otros eventos recordando el enri‐quecimiento de nuestras colecciones por la generosidad de nues‐tros donantes, como con la exposición “Nuevos aires para el Mu‐seo. La donación de abanicos de Adolfo Rincón de Arellano García e Isabel María Castellví Trenor, XVIII Condesa de la Villanueva”, comi‐sariada por Carmen Rodrigo, o “Pavimento de Nolla. Donación al Museo”, comisariada por Pilar Espona. Estas dos últimas han sido realizadas por la Asociación de Amigos del Museo, soporte funda‐mental de muchas de las actividades que celebramos. Debemos agradecer también a la Escuela de Arte y Superior de Diseño que haya organizado de nuevo las exposiciones Melting Point 2014 en nuestro Museo, al coletivo ArteEnred la presentación de la exposi‐ción de homenaje a Arcadio Blasco “El narrador de objetos. "In memóriam Arcadi Blasco", y el poyo de otros artistas que han ex‐puesto en el Museo, como Amparo Almela y Xavier Monsalvatge.
También hemos iniciado una importante línea de actividad con los “Salones Poéticos” que llenan nuestro salón de Baile los penúltimos lunes de cada mes gracias a la encomiable gestión de su organiza‐dora Rosario Pallás. Nuestros amigos del Conservatorio Profesional de Música de Valencia nos han acompañado en la Noche y el Día del Museo y en el Concierto de Navidad, y también ha sido puntual a su cita de los conciertos de Año Nuevo y de todos los últimos lunes de cada mes, con la excepción de agosto y diciembre, la Aso‐ciación Orquesta y Coro del Palacio de Dos Aguas, bajo la dirección del maestro Manuel Palau Sala. Debemos agradecer la fundamen‐
tal colaboración de todo el personal y empresas que prestan sus servicios en el Museo con rigor y eficacia en actividades como la limpieza, el mantenimiento, la seguridad, gestión informática, etc., de las que son especialmente visibles las que desarrollan los servi‐cios de educación y de asistencia en salas, Exdukere y Didartis SLU.
Entre todos hemos conseguido que el Museo haya superado ya los más de 130 000 visitantes que tuvimos el pasado año alcanzado los 132 000 a las puertas de Navidad. Si bien es cierto que la calidad de la visita y del Museo no se mide por sus cifras y dada la naturaleza de nuestro centro, que difícilmente por instalaciones y tipología puede aumentar mucho su número de visitantes, este hecho nos indica que con las últimas modificaciones realizadas en la asistencia de público ofrecemos un servicio de más calidad, más gratificante y valioso para éste, por lo que generamos un mayor atractivo. Por segundo año superamos la barrera de las cifras máximas alcanza‐das desde la reforma del Museo en 1998 con la excepción del año de reapertura (1999). Ello se ha conseguido gracias al esfuerzo de todo el personal y también al apoyo a nuestras actividades que nos han aportado la Subdirección General de Museos Estatales y la Dirección General de Bienes Culturales y de Archivos y Bibliotecas por lo que deseo manifestar a todos nuestro agradecimiento.
A las puertas del nuevo año queda aún por solucionar el problema de la ampliación del Museo, que nos impide mostrar una parte fundamental y muy específica de nuestras colecciones, en este sentido únicas y que no pueden ser contempladas en otros museos, como ocurre con la azulejería valenciana de gran formato, por ejemplo. Las Instituciones y el Museo debemos seguir trabajando para que ésta se haga realidad en el menor tiempo posible y, sin duda, el apoyo creciente que recibimos del público debe servir de incentivo para no defraudar las demandas de la sociedad.
Despedimos este boletín de diciembre reiterando mi enhorabuena y agradecimiento a todos y mis mejores deseos de unas Felices Fiestas para todos y de un próspero y mejor Año Nuevo. [JCC]
LA GACETA DE FOLCHI. BOLETÍN DEL MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA N.º 23
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LA GACETA DE FOLCHI. BOLETÍN DEL MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA N.º 23
Exponer
Como “Pieza del trimestre” de otoño del pasa‐do año, se eligió una obra de la pintora valen‐ciana Manuela Ballester (Valencia, 1908‐Berlín, 1994) de la que se celebraba el 20 ani‐versario de su fallecimiento. Como pieza del trimestre se expuso en la Sala pompeyana de la planta noble una de las pinturas de la serie “Embajadoras”, fechada en 1939 y realizada en México, donde la artista vivió en el exilio desde 1939 a 1959. La obra refleja por una parte el interés de Manuela Ballester por la moda y la indumentaria, y trasluce al mismo tiempo la influencia del nuevo país de acogi‐da, al haber representado el tradicional rebo‐zo sobre los hombros de la embajadora.
La artista donó al Museo un total de 72 obras suyas, esencialmente figurines de moda, foto‐grafías que ella misma tomaba de figurines
vestidos, y pinturas y dibujos de la serie del traje popular mexicano. A este conjunto se unen las 68 piezas de indumentaria, entre prendas populares mexicanas e indumentaria femenina internacional fechada entre la se‐gunda mitad del siglo XIX y el primer tercio del XX. Se puede afirmar así que la donación de Manuela Ballester al Museo Nacional de Cerá‐mica reúne buena parte de su obra dedicada al traje y de su colección particular de indu‐mentaria. La ficha de la pieza se puede descargar en: http://mnceramica.mcu.es/recursos_red.html [LCD]
El Museo rinde homenaje a Manuela Ballester con la “Pieza del trimestre”
La obra de Manuela Ballester Figurín (Serie Embajado-ras), 1939, CE4/00473, expuesta en la Sala Pompeyana del Museo.
El Museo celebra su 60 aniversario con la exposición “Reflejos de la Historia. Memoria gráfica del Museo Nacional de Cerámica”
El pasado 6 de enero tuvo lugar la clausura de la exposición conme‐morativa de los 60 años del Museo desde su instalación en su ac‐tual sede, el Palacio de Dos Aguas. La muestra titulada “Reflejos de la historia. Memoria gráfica del Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias González Martí (1954‐2014)”, tuvo como principal protagonista a las fotografías conservadas en el archivo de este centro. La exposición se configuró como una mirada a través del tiempo, al pasado reciente de esta institución, en la que a través de la unión de imagen y texto se rememoraban los capítulos más im‐
portantes que habían conformado su historia contribuyendo a que actualmente este museo sea no sólo un referente, a nivel interna‐cional, dentro de su especialidad cerámica, sino un indiscutible punto de encuentro cultural de la ciudad de Valencia. Con ello, además, nos sumábamos a otro gran evento que también se cele‐bró el pasado año 2014: el 175 aniversario del nacimiento de la fotografía. Una razón de peso para hacer que las imágenes fotográ‐ficas se convirtieran en el hilo conductor de esta exposición y en sus indiscutibles protagonistas. La selección de imágenes que se mostraron abarcaban un amplio periodo cronológico comprendido entre finales de la década de los años 50 del siglo XIX y finales de los años 80 del siglo XX. Un variado conjunto de imágenes que reunían algunas de las obras de los pioneros de la fotografía en España como J. Ainaud, J. Laurent, A. Espulgas o Lucien Levy que inmortali‐zaron con sus cámaras la singular fachada del Palacio de Dos Aguas a finales del siglo XIX. Junto a ellas se presentaron un considerable número de fotografías anónimas de gran valor documental, entre las que sobresalía una imagen muy especial, no sólo por ser la foto‐grafía más antigua de esta muestra, sino por tratarse de un docu‐mento único que nos permite reconstruir la historia arquitectónica de la fachada de este palacio antes de acometerse la reforma de 1863.
La exposición, comisariada por M.ª José Suárez, estuvo patrocinada por El Corte Inglés que desde el principio quiso sumarse a esta conmemoración. Desde estas páginas queremos expresarles nues‐tro más sincero agradecimiento y reconocimiento tanto a sus res‐ponsables, que desde el principio confiaron en nuestro proyecto, como al magnífico equipo humano que hay detrás. [MJSM] Vista de la exposición que exhibía paneles temáticos con fotografías de los fondos
del Museos y algunas piezas.
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LA GACETA DE FOLCHI. BOLETÍN DEL MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA N.º 23
Exposición “Pavimento de Nolla. Donación al Museo” El Museo Nacional de Cerámica y la Asociación de Amigos del Museo presentan la exposición “Pavimento de Nolla. Donación al Museo” que permanecerá abierta al público del 6 de no‐viembre de 2014 al 1 de febrero de 2015. La muestra presenta el pavimento de un mirador de 3,63 m² de la fábrica Nolla S. A. que procede del edificio Paz 25 de Valencia, donado por los herederos de Francisco Casanova Llopis al Mu‐seo Nacional de Cerámica, junto a catálogos de mosaico Nolla y documentos inéditos de la constitución de la empresa Nolla S. A.
La comisaria de la exposición, la Dra. Pilar Espo‐na, organizó un acto pre‐inaugural con activida‐des para los más pequeños de la familia que contó con una calurosa acogida y nos dejó imá‐genes como las que se muestran a continua‐ción. Agradecemos a todo el personal del Mu‐seo Nacional de Cerámica y a la Asociación de Amigos del Museo su dedicación y esfuerzo para llevar a buen puerto la ejecución de esta exposición. [MJBP]
El Belén napolitano abre sus puertas Como cada año, el pasado 9 de diciembre, se abrió al público el Belén napolitano del Museo cuya presentación y escenografía se renovó en 2012. El público disfrutó una vez más del conjunto del siglo XVIII compuesto por 29 figuras realizadas en terracota y made‐ra tallada, con ojos de vidrio y vestidas con tejidos de la época y con complementos de materiales como el coral, las perlas, el marfil o la plata. El Belén permanecerá abierto hasta el próximo 1 de fe‐brero, siendo el 2 de febrero, día habitual de cierre, un lunes. [LCD]
A la derecha: Pizarra para colorear con el dibujo resumen del procedimiento del rescate y puesta en valor del pavimento objeto de la exposición, obra de la ilustradora Pilarín Bayés.
A la izquierda: Montaje del puzzle de la roseta central del mosaico Nolla S. A., con la colaboración de Andrés Ballesteros, restaurador de ProArt.
A la derecha: Detalle de las piezas usadas para el puzzle.
Detalle de las figuras de los reyes Gaspar y Baltasar del Belén Napolitano del Museo (siglo XVIII).
Cierra la exposición homenaje a Arcadi Blasco con 15 000 visitantes La exposición “El narrador de objetos. In memóriam Arcadi Blasco” organizada por el Museo y el colectivo arteEnred, y comisariada por José Manuel Ramos, en homenaje al ceramista fallecido en 2013, se cerró el pasado 19 de octubre habiendo recibido un total de 15 002 visitantes durante el mes en que estuvo abierta. [LCD]
Visitantes en una de las salas de la exposición “El narrador de objetos. In memóriam Arcadi Blas-co”.
A la izquierda: Pavimento de Nolla donado al Museo por los herederos de Francisco Casano-va Llopis.
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Acción social y educativa Inicio del curso escolar en el Museo El pasado mes de octubre se iniciaron las actividades dirigidas a público escolar en el Museo. Como en el curso anterior, se han propuesto unos recorridos didácticos que existen en dos modalidades a elección del centro docente, y tres visitas‐taller adaptadas cada una a un nivel educativo dis‐tinto, abarcando a escolares de 6 a 18 años. De octubre a diciembre, se han realizado 15 recorridos y 15 visitas‐taller. Ambas actividades continúan de enero hasta que finalice el curso escolar. A ellas se sumará un taller de cerámica programado, como cada año, en el mes de mayo, para coincidir con la feria de l’Escuraeta. Dicho taller se ofertará igualmente a grupos de adultos y familias en horario de fin de semana. La novedad que introduce este curso el Museo dentro de su programación escolar es una actividad dirigida a alumnos de educación infantil (de 3 a 5 años), franja de edad con la cual no se había trabajado hasta la fecha en el contexto escolar. Dicha actividad consiste en un cuentacuentos que narrará la historia del Museo de forma lúdica e interactiva. [LCD]
Vacaciones de Navidad en familia
Alumnos participando en la visita-taller “Una cuestión de género”.
Por tercer año consecutivo, se celebró el taller dirigido a público familiar “Un belén en un museo”, diseña‐do en torno a la pieza estrella de la Navidad en el Museo: el Belén napolitano. Entre el 13 de diciembre y el 4 de enero se celebraron las ocho sesiones de la actividad en horario de fin de semana (los sábados a las 18 h y los domingos a las 11 h) para facilitar a los padres con niños pequeños el poder participar en el taller. Tras una visita al Belén napolitano durante la cual se explica el origen y significado de los belenes y las características particulares de los napolitanos, los niños, ayudados por los padres, tenían que decorar una de las figuras, el conjunto de la Sagrada Familia, con diversos materiales puestos a su disposición. Podían recurrir a varias imágenes del belén del Museo para imitar los materiales y colores usados en las figuras, o simplemente dejar volar su imaginación. El resultado final, decorado con un pequeño cascabel, podía servir de ornamento para el pino navideño u otro lugar de la casa, como recuerdo de su paso por el Museo. [LCD]
Un niño que asistió a una de las sesiones del taller “Un Belén en un Museo” confeccionando su figura de belén, que se llevará
como recuerdo de su visita al Museo.
Penúltimo lunes de octubre de 2014, día 20, en el Salón de Baile, varios escritores, músicos y artistas plásticos concelebra en vivo y directo. Creado a partir de cuatro preguntas de Neruda, la idea del recital surge con las coordinadoras del Colectivo IMAGINAVE, Ana Hernández, terapeuta ocupacional Centro de Salud Fuente de San Luis y Ana Sánchez Guerrero, psicóloga, quienes creen en el poder terapéutico de la poesía, trabajan con esta herramienta cultural y con la creación plástica.
Por ello, combinamos la lectura con una proyección en pantalla de imágenes fotográficas de Toni Camarena Estañ. Los componentes del Taller de Escritura Creativa ofrecen su trabajo en torno al Libro de las Preguntas del poeta chileno Pablo Neruda y se leen cuatro respuestas y otros relatos de Cristina Peris, Amparo Jover Olmos, María Enríquez Lerín, Leticia Gómez Sánchez, Honorio Gradolí Pe‐ris, Miguel Ángel Pérez Aznar y María del Mar García París. Tam‐bién es invitada a leer un poema de Neruda la psicóloga Alicia de La Rosa Martínez.
De fondo, en primer término, en directo, suenan las interpretacio‐nes de jóvenes músicos durante todo el encuentro. El talento del violinista de 16 años Miguel Suay Longás, emociona con la Danza
española de Manuel de Falla, acompañado por el pianista Basilio Fernández Morante, y un Adagio de Bach. También África Rutea Pellicer, mediante flauta y piano, acompaña en solitario al recital poético: al piano ofrece Doctor Gradus y Parnasus de Debussy; con flauta: Fantasía Pastoral Húngara (Doppler), Vocalise (Rachmaninoff), Sicilienne y Berceuse (Fauré). Y, al piano, el compo‐sitor Miquel Carrión Benavent interpreta varios temas, tanto pro‐pios como de otros autores, durante una experiencia interactiva entre el público. Se compar‐ten en voz alta las sensacio‐nes de tocar y analizar es‐tructuras del artista plástico Vicent Marco Puig, las cua‐les dejan pasar aire sonando a agua en movimiento, y que están presentes en estas fechas en el III Certa‐men de Arte Open Natura de Cuenca, coordinado por José Juan Gimeno. [M‐RPC]
Miembros del Colectivo IMAGINAVE participan en el III Salón Poético inspira-dos en el Libro de las Preguntas de Pablo Neruda
Fotografías: Maite Bäckman.
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Se presenta en el Museo el proyecto para la Falla Nou Campanar 2015 El Museo Nacional de Cerámica acogió, el día 6 de noviembre de 2014, la presentación del proyecto para la Falla Nou Campanar 2015. En dicho acto participaron Jaume Coll, el Director del Museo, Miguel Arraiz y David Moreno, encargados del diseño de la falla, Rosa Aragonés, Directora General de Servicios Sociales y Menor de la Consellería de Bienestar Social, Lucía Cerón, Secretaria Autonó‐mica de Servicios Sociales y Solidaridad de la misma Conselleria, y Xavier Laumain, de ARAE Patrimonio y Restauración.
El leitmotiv del monumento será el mosaico Nolla. Durante el acto se desveló parte del diseño del mismo, compuesto por un gran pavimento de mosaico, empleando los modelos de dicha empresa. Además se presentó el proyecto solidario que vertebra la iniciativa, en el que varios colectivos de jóvenes en riesgo de exclusión social –principalmente centros de menores y niños hospitalizados– cola‐borarán en la creación del monumento, mediante la organización de talleres en los cuales se realizarán los mosaicos.
Además, se aprovechó la apertura de la exposición “Pavimento Nolla. Donación al Museo”, comisariada por Pilar Espona, para dar
el marco idóneo al acto. Uno de los objetivos de dicha falla, centra‐da en el mosaico Nolla, es la difusión de esta cerámica. [XL]
Conferencias sobre conservación preventiva y restauración del Palacio Durante el mes de octubre se celebraron dos conferencias sobre la portada de alabastro y el portón de carruajes, bienes culturales que sirven de entrada al Palacio del Marqués de Dos Aguas. El objetivo fue poner en conocimiento del público toda la información recaba‐da hasta el momento sobre estos elementos en su doble vertiente: como obras de arte y como bienes inmuebles situados en sus fa‐chadas. La exposición estuvo a cargo de la restauradora Esperanza Torrijos, responsable del Servicio de Mantenimiento Ornamental del Palacio del Marqués de Dos Aguas.
Los contenidos de las conferencias se centraron en mostrar los procedimientos artísticos y materiales utilizados en su ejecución, su historia material y los trabajos de mantenimiento que se realizan habitualmente para paliar los factores de deterioro específicos e ineludibles que ponen en peligro su conservación.
La conferencia titulada “Conservación preventiva de la portada de alabastro” se desarrolló en un primer apartado donde se expuso la ejecución de la portada como obra de arte escultórica, sus autores, el alabastro con que fue ejecutada y el procedimiento constructivo y escultórico. A continuación se hizo un recorrido por su historia material, con las diferentes restauraciones documentadas que se han realizado a lo largo del tiempo para paliar su principal proble‐ma de conservación: la disolución del alabastro. Por último, se ex‐plicó el mecanismo de degradación química del alabastro y los tra‐
tamientos de conservación preventiva que se llevan a cabo desde el año 2002 hasta la actualidad de forma periódica y sistemática.
En “El portón de carruajes 1854‐1873”, se aportó información ex‐haustiva sobre el proceso de ejecución y materiales empleados para su construcción. Todo ello acompañado por planimetrías y detalles constructivos. Así mismo, se mostraron fotografías al mi‐croscopio con los caracteres anatómicos de la madera que permi‐tieron su determinación –roble y nogal–, realizada por el biólogo‐conservador Jesús Pita. También se analizó el mecanismo de movi‐miento y sus piezas, todas ellas originales y muy probablemente diseñadas por el arquitecto Ramón María Ximénez, profesor en aquellos momentos de arquitectura y mecánica en la Escuela Indus‐trial de Valencia. Por último, se expusieron los factores específicos de deterioro y su relación con la evolución de la trama urbana, así como las tareas periódicas que se realizan para su correcta conser‐vación. [ET]
Conciertos de la Asociación Orquesta y Coro
La Asociación Orquesta y Coro del Palacio de Dos Aguas, encargada de organizar un concierto mensual en la sede del Museo, deleitó al público con tres conciertos el pasado otoño. El lunes 27 de octubre, el Museo volvió a acoger una vez más a la pianista Amparo Pous y a la violonchelista Maria Mircheva. Ambas interpretaron un reperto‐rio con obras de Vivaldi, Beethoven, Saint‐Saëns, Moskowsky, Men‐delsohn y Cassadó. Para el concierto de noviembre, la Asociación propuso dos sinfonías de Josef Haydn, la n.° 1 y la n.° 10, de la ma‐no de un grupo de músicos residentes de la Asociación (dos violi‐nes, una viola, dos violonchelistas, dos oboes y dos cuernos), bajo
la dirección de Juan Manuel Palau. En diciembre se celebró el tradi‐cional concierto de Año Nuevo que ofreció al público una selección de veinte piezas tradicionales navideñas valencianas, como cancio‐nes propias de la liturgia, cantos de ámbito doméstico y familiar, como los romances, así como muestras de danzas rituales exclusi‐vas de la Navidad, como el baile de Reixos de Moixent o la danza de Llenyaters de Vilamarxant. El concierto contó con las voces de Tere‐sa Segarra, Josep Aparicio “Apa”, Empar Sanchis, Amparo Rubio, Antoni Guzmán, Francesc García, Lluïsa Mompó, Xavier Martín‐Villalba, José Luis Arévalo y Pilar Higón. [LCD]
De izquierda a derecha: David Moreno, Miguel Arraiz, Lucía Cerón, Rosa Arago-
nés, Xavier Laumain y Jaume Coll, durante la rueda de prensa.
Aspecto del portón de carruajes del Palacio antes y después de la intervención.
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Cómo gestionar tu archivo audiovisual personal: catalogación y descripción El pasado 3 y 4 de noviembre l’Associació d’Arxivers i Gestors de Documents Valencians y el Museo Nacional de Cerámica organizaron un curso sobre patrimonio audiovisual personal con las profesoras Isabel Borruel y Patricia Wert.
Se ofrecieron contenidos sobre las características intrínsecas de imagen, audio y vídeo básicas para realizar su descripción y una recuperación de la información eficaz, así como la experiencia de con‐fección a través de softwares gratuitos de gestión de imágenes de la constitución del archivo audiovi‐sual personal.
Felicitamos tanto a las profesoras como a los asis‐tentes por la increíble experiencia de aprendizaje y convivencia que supusieron estos días. [MJBP]
El Museo celebra la Semana de la Ciencia 2014 En 2013 se llevó a cabo la evaluación del grado de infestación por xilófagos de la colección de pintura que el Museo alberga y los resultados de esta evaluación hicieron aconsejable un tratamiento de desinsectación. En base a ello optamos por el tratamiento de desinsectación conocido como anoxia, es decir atmósferas transfor‐madas por gases inertes, debido a que su principio es extraer el oxígeno de un medio hermético en el que se colocan los bienes culturales afectados por xilófagos produciendo en estos la muerte por asfixia. Este medio hermético se consigue mediante una gran bolsa, también llamada burbuja, de film plástico poli‐barrera, reali‐zado por co‐extrusión de diferentes capas. Es transparente, fuerte y flexible, termoestable, de muy baja permeabilidad al oxígeno y a la humedad. Grosor: 154 micras. El tratamiento fue aplicado a 104 cuadros y cinco muebles del 21 de octubre al 21 de noviembre de 2013.
Con motivo de nuestra participación en la celebración de la Sema‐na de la Ciencia, Inma Félez, Restauradora‐Conservadora de Pintura del MNCV, presentó al público los pormenores de este tratamiento. Tras la presentación tuvo lugar un animado coloquio que puso en evidencia el interés del público por esta actividad.
Por su parte Teresa Valtueña Martínez, igualmente Restauradora‐Conservadora de Materiales Arqueológicos del MNCV, desveló al público asistente los secretos de la técnica decorativa de reflejo dorado, incidiendo especialmente en los complejos procesos meta‐lúrgicos necesarios en el siglo XV para transformar el cobre y la plata metálicos en diferentes compuestos hasta llegar a óxido de
cobre y sulfato de plata, ambos solubles en ácidos orgánicos como el ácido acético (vinagre) y por tanto factibles de ser aplicado sobre el esmalte estannífero (blanco). Mediante una cocción reductora se producía no sólo la reducción del óxido de cobre y del sulfato de plata a nanopartículas de cobre y plata metálicos, sino también un intercambio iónico entre estas nanopartículas y el esmalte estanní‐fero, por el que aquéllas quedaban ancladas a éste.
A tenor del reflejo dorado, explicó asimismo algunos aspectos de la restauración del plato denominado Valencia por ser representativo del Reino de Valencia al presentar en primer plano un gran escudo y cinco coronas de dicho Reino, todo ello en técnica de reflejo do‐rado combinada con motivos fitomorfos en azul cobalto. [TVM] y [IFB]
Izquierda: Teresa Valtueña explicando la técnica del reflejo dorado, Sala Mudéjar. Derecha: muestras de los materiales que intervienen en la elaboración del reflejo metálico.
Fotografía de grupo de los asistentes en la escalera principal del Palacio del Marqués de Dos Aguas.
Inma Félez
durante la
conferencia
sobre la
desinsectación
con gases
inertes.
Sesión de trabajo durante el curso.
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Conferencia: “Redescubriendo al pintor Antonio Cortina en los fondos del Museo Nacional de Cerámica González Martí”
LA GACETA DE FOLCHI. BOLETÍN DEL MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA N.º 23
Con motivo de la exposición “Redescubriendo al pintor Antonio Cortina 1841‐1890” que el Consorcio de Museos de la Comunitat Valenciana ha incorporado a la programación del Museo de Bellas Artes de Valencia, se han mostrado dos interesantes piezas conser‐vadas en nuestro Museo: un álbum con 197 dibujos de Cortina, que forma parte del Cuerpo Gráfico del Arte Valenciano, y un curioso álbum fotográfico de caricaturas denominado “El Gabinete Azul” perteneciente, en este caso, a la Biblioteca del Museo.
La comisaria Elvira Mas, ha versado sobre los numerosos bocetos preparatorios de las pinturas que decoraron la cúpula de la desapa‐recida iglesia de San Bartolomé, la casa del fotógrafo Antonio Gar‐cía –suegro de Sorolla– así como los del Café de España y Fum‐Club también desparecidos, muy elogiados por Azorín en su libro Valen‐cia.
Por otra parte, los personajes –pertenecientes al Ateneo Científico, Literario y Artístico– cuyas caricaturas ilustran “El Gabinete Azul” han servido de pretexto para reivindicar la importancia que sobre las nuevas ideologías aportaron las sociedades culturales valencia‐nas. [EMZ]
Álbum de dibujos de Cortina y el Gabinete Azul, expuestos en el Museo de Bellas
Artes San Pío V de Valencia.
Conferencia sobre el Belén napolitano del Museo
Detalle de dos de las figuras del Belén napolitano del Museo. En la Sala del Belén (planta baja) se ha
dispuesto una presentación visual que ofrece información sobre los belenes napolitanos con ejemplares
conservados en otros museos.
La presidenta de Amigos Carmen Rodrigo disertó sobre el magnífico Belén napolitano que todos los años se exhibe en el Museo y se puede visitar gra‐tuitamente desde el 8 de diciembre hasta el 2 de febrero. Hizo hincapié en la evolución del Belén napolitano desde la época en que Carlos III, rey de Dos Sicilias, lo encarga en 1734 a la fábrica de por‐celana de Capodimonte para montarlo en su Pala‐cio de Caserta. El más completo fue el de 1760 con 500 figuras y 200 animales. Las figuras del Belén de Dos Aguas son obras de los mejores imagineros napolitanos especialistas en cabezas, manos, pies, animales y de los mejores orfebres que realizaban los finimenti, adornos minúsculos en oro, plata, marfil, coral, perlas, lo mismo que los sastres que confeccionaban los suntuosos trajes de los Reyes Magos, su séquito de personajes orientales y de‐más figuras, con tejidos de seda, encajes y pasama‐nería. Durante la visita se puede ver una proyec‐ción con imágenes y textos explicativos. [CRZ]
Concierto de Navidad de los Amigos del Museo, 2014 Con gran éxito, los Amigos del Museo hemos celebrado el catorcea‐vo Concierto de Navidad en el Salón de Baile del Palacio del Mar‐qués de Dos Aguas.
La velada ha contado con la participación del Conservatorio Profe‐sional de Música de Valencia, en la que han intervenido un selecto grupo de alumnos intérpretes de los departamentos de tecla, vien‐to y cuerda que han hecho las delicias del público asistente.
En el año en que el Consejo Internacional de los Museos (ICOM) ha elegido el lema “Los vínculos creados por las colecciones de los museos”, el Conservatorio se consolida como nuestro socio mas fiel en la co‐organización de programas musicales, en un acuerdo de aula externa que permite a las dos instituciones intercambiar recur‐sos de alto nivel en el ámbito del Patrimonio Cultural.
Por otra parte, dejamos constancia de la producción del proyecto “El Palacio en Concierto” inaugurado en el año 2000 para el ‐Día Internacional de los Museos‐ donde la música es la protagonista
durante toda la jornada, con recitales simultáneos en diversas es‐tancias del Palacio‐Museo. [PEA]
Jóvenes músicos del Conservatorio Profesional de Música de Valen-
cia durante el Concierto de Navidad del pasado 15 de diciembre.
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LA GACETA DE FOLCHI. BOLETÍN DEL MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA N.º 23
Nuevas adquisiciones del Museo El último trimestre del año 2014 el número de piezas del Museo se ha incrementado considerablemente con unos interesantes conjun‐tos de piezas, adquiridas por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte y asignadas a los fondos museográficos de esta Institución. Dichas obras vienen a enriquecer las ya de por sí cuantiosas colec‐ciones cerámicas y de obra gráfica que alberga este centro:
Tres dibujos anónimos del siglo XVIII con diseños de carrozas.
Un lote cerámico integrado por 107 piezas de porcelana de Indias y que forma parte de la denominada vajilla Balzola.
Y finalmente tres piezas cerámicas de reflejo de Manises de los siglos XVI y XVII. [MJSM]
Visita de Tomás Trenor, Marqués del Turia, a la exposición “Pavimento Nolla. Donación
al Museo”. 16-12-2014. Fotografía de Pilar Espona (Amigos del Museo Nacional de
Cerámica).
Entrevista de Tomás Trenor, Marqués del Turia, con el director del Museo, Jaume Coll.
Fotografía de Pilar Espona (Amigos del Museo Nacional de Cerámica).
La vida de las colecciones
Nuevas incorporaciones al repositorio digital del Archivo del Museo… a propósito de la exposición “Pavimento de Nolla. Donación al Museo”
En la exposición “Pavimento de Nolla. Donación al Museo”, inaugurada el pasado 5 de noviembre de 2014 se muestra una extensión de 3,63 m² de pavimento de Mosaico Nolla, procedente del mirador de una vivienda sita en la c/ Paz, 25 de la ciudad de Valencia, objeto de la do‐nación efectuada por la familia Casanova al Museo Nacional de Cerámi‐ca y Artes Suntuarias “González Martí”, junto a materiales utilizados en el proceso de restauración del mismo, así como catálogos de pavimen‐to Nolla.
Como resultado de las gestiones de la comisaria de la exposición, la Dra. Pilar Espona, perteneciente a la Asociación de Amigos del Museo Nacional de Cerámica, el Archivo del Museo ha incorporado en su re‐positorio digital reproducciones de documentos pertenecientes a la familia Trenor Azcárraga, que en 1920 adquirió la Sociedad Mosaico Nolla.
A continuación, relacionamos los mismos:
1920‐11‐05. Valencia. Expediente de compraventa de José Llaudes Puig a favor de Tomás Trenor Azcárraga.
1920‐11‐16. Valencia. Expediente de constitución de la Sociedad Mo‐saico Nolla por Ricardo Trenor Palavicino y Tomás Trenor Azcárraga.
1920 ca. [Valencia]. Prontuario de fabricación de Mosaico Nolla.
Para la consulta de esta documentación, no dudéis en poneros en con‐tacto con el Archivo del Museo. [MJBP]
Algunas piezas de porcelana de la vajilla Balzola recién adquirida por el Ministerio
de Educación, Cultura y Deporte para el Museo.
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La cerámica artística contemporánea es una de las secciones que más crece en nuestra biblioteca especializada. Entre los últimos ingresos podemos destacar dos publicaciones: El narrador de obje‐tos. In memoriam, Arcadi Blasco, catálogo de la exposición que edita el Museo Nacional de Cerámica y el colectivo arteEnred. La muestra es un homenaje al artista fallecido hace un año. Siguiendo el ciclo “Maestros de la Cerámica y sus Escuelas”, y a continuación de los catálogos de las exposiciones dedicadas a Enric Mestre, Arca‐di Blasco, Ángel Garraza y Elena Colmeiro, se ha publicado el catá‐logo de la muestra de pequeñas piezas de porcelana de la ceramis‐ta María Bofill, acompañada de la obra de diez ceramistas. La expo‐sición permanece abierta al público hasta febrero en el Taller‐Escuela de Cerámica de Muel.
Sobre cerámica farmaceútica hemos incorporado: Dans l’atelier de l’apothicaire. Histoire et archéologie des pots de pharmacie XIIIe‐XVIe siècles de Danièle Alexandre‐Bidon (Picard, 2013) y La farmà‐cia monàstica de la Reial Cartoixa de Valldemossa (Mallorca) de Jaume Mercant i Ramírez (J. J. de Olañeta, 2009), ésta última dona‐da por Joan Oliver Fuster. Ambas obras abordan la cerámica farma‐ceútica bajo una perspectiva pluridisciplinar.
Durante el último trimestre nuestra sección de textil e indumenta‐ria se ha incrementado con la donación de varios catálogos comer‐ciales de grandes almacenes franceses. Entre ellos el Catálogo Ge‐neral Invierno 1920‐21 de Galeries Lafayette de Paris en su edición española.
Por último destacamos el catálogo de la exposición que se exhibe en el Museo Naval de Madrid y en el Museo Arqueológico Nacional: El último viaje de la Fragata Mercedes. La razón frente al expolio. Un tesoro cultural recuperado.
Podéis consultar nuestro catálogo en:
http://bimus.mcu.es
[TRC]
Adquisiciones recientes en la Biblioteca del Museo
LA GACETA DE FOLCHI. BOLETÍN DEL MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA N.º 23
El Museo viaja El MNCV ha continuado colaborando en el último trimestre de 2014 con diversas instituciones culturales con el préstamo de pie‐zas de su colección estable.
“Herederas de las Majas de Goya” es la exposición de sugerente título en la que la Fundación Bancaja rastrea la influencia de esta pareja de retratos en la pintura española de la última década del XIX y primera del XX. La Bella herida por Cupido (1889) y Griega con cabritos (1889) son las dos obras de Ignacio Pinazo Camarlench
prestadas por el MNCV a dicha institución y que podrán ser con‐templadas hasta el 11 de enero de 2015 en su sede valenciana.
“A Su Imagen” es una exposición que se celebra actualmente en el Centro de Arte Fernán Gómez de Madrid y a la que han viajado cuatro tablas flamencas del siglo XV del pintor Vrancke Van der Stockt que el MNCV tiene depositadas en el Museo de Bellas Artes de Valencia. Se trata de unas tablas de excepcional calidad muestra de los siglos de esplendor de la Valencia cosmopolita del siglo XV. [PGB]
Cubierta del catálogo Maestros de la cerámica y sus escuelas.
Obras de los fondos del Museo Nacional de Cerámica prestadas recientemente a exposiciones tempo-
rales. Arriba: Griega con cabritos y Bella herida por Cupido, ambos lienzos de Ignacio Pinazo, fechados
en 1889 y que normalmente se encuentran expuestos en la Sala Pinazo. A la derecha: dos de las cua-
tro tablas de Van der Stockt, depositadas en el Museo de Bellas Artes San Pío V de Valencia.
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Comunicar
LA GACETA DE FOLCHI. BOLETÍN DEL MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA N.º 23
Ya está disponible el plano-guía del Museo en francés e inglés El plano‐guía a disposición de los visitantes en la taquilla del Museo ya se ha publicado en inglés y en francés para atender a las necesidades de los nume‐rosos turistas que acuden a nuestro Museo. La guía, que sustituye al antiguo folleto del Museo, ofrece en una de sus caras el plano de las tres plantas del Mu‐seo, con indicación de los servicios al público, no‐menclatura de las salas y localización de los hitos de la exposición permanente. En el reverso, estas piezas estrella aparecen detalladas con una imagen y un texto muy breve. El visitante dispone además de información general sobre horario de apertura, acti‐vidades que ofrece el Museo, servicios y formas de contactar y de colaborar con la institución. [LCD]
De izquierda a derecha: Joan Seguí, director del Museu Valencià d’Etnologia, que
presentó, antes de las ponencias, el ICOM y las líneas de trabajo que está llevando
a cabo; Luis Noguerol de Lambda; Liliane Cuesta del Museo Nacional de Cerámica,
y Víctor Parral, profesor de educación plástica en la ESO. Cartel del congreso.
El Museo participa en el Congreso Internacional de Educación Artística y Diversidad Sexual Los pasados días 13 y 14 de noviembre se celebró en la sede de la Facultad de Magisterio de la Universidad de Valencia el primer Congreso Internacional de Educación Artística y Diversidad Sexual. El congreso contó con la presencia de varios ponentes invitados, como Juan Vicente Aliaga (Universidad de Valencia), Pawel Leszko‐wicz, Marian López Fernández‐Cao (Universidad Complutense de Madrid) o Germán Navarro Espinach (Universidad de Zaragoza), entre otros, encargados de las ponencias plenarias. El programa se completó con mesas de ponencias de varios intervinientes y sesio‐nes de comunicaciones por las tardes. La organización del congre‐so, dirigido por Ricard Huerta (Universidad de Valencia), invitó al Museo a participar en una de las mesas de ponencias dedicada a la “Mediación cultural y diversidad sexual”. Compartimos mesa con Víctor Parral Sánchez, profesor de Secundaria y Luis Noguerol,
del colectivo Lambda. Presentamos la visita‐taller “Una cuestión de género” ofertada desde el curso pasado 2013‐2014 en la pro‐gramación de actividades escolares para el segundo ciclo de la ESO y el Bachillerato. Dicha actividad analiza el concepto de género a lo largo de un recorrido por el Palacio de Dos Aguas, apoyándose en una selección de obras y de salas concretas.
En el número 449 de octubre de 2014 de la revista Cuadernos de Pedagogía, que contiene un dossier especial sobre educación artística y diversidad sexual, se incluye un artículo sobre dicha actividad. En 2015, la Universidad de Valencia publicará además las actas del congreso con los contenidos de las ponencias presen‐tadas. [LCD]
Izquierda: reverso del plano-guía en francés. Derecha: anverso
del plano-guía en inglés.
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LA GACETA DE FOLCHI. BOLETÍN DEL MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA N.º 23
Excavaciones arqueológicas en el Barri d’Obradors de Manises. Campaña 2014 Dentro del proyecto impulsado por la Asociación de Ceramología "Arqueología de la Producción de la Cerámica de Manises" se reali‐zó, el pasado mes de noviembre, un sondeo arqueológico en el solar de la calle Valencia n.° 17. En campañas anteriores las excava‐ciones se practicaron en el solar situado en la calle Fábricas 1, si‐tuado en posición central en el barrio. En esta ocasión centramos nuestra atención en la periferia, el linde del barrio colindante con el camino que unía Manises con Quart de Poblet que terminaba Va‐lencia. Con ello pretendíamos conocer la organización urbanística del barrio en su conexión con la inmediata vía de comunicación. En el plano del asedio de Valencia por el mariscal Suchet, trazado en 1812, el solar aparece ocupado por una gran construcción. Sabe‐mos por fuentes orales que en el siglo XIX fue una alfarería, amplia‐da con una vivienda mayor en 1867 y convertida en una vaquería en el siglo XX, entonces colindante con una almazara situada en el número 15 de la misma calle. También sabemos que los propieta‐rios de la alfarería trasladaron su taller a una fábrica nueva, situada algo más alejada en la misma calle, dejando en esta casa el “pintador”, o taller de decoración, hasta principios de los años 80 del siglo XX. Teníamos constancia arqueológica de que en solares cercanos (n.os 21‐23) apareció una gran zanja que cortaba el "tap", colmatada con desechos cerámicos, que en algún caso se había interpretado como el posible curso antiguo de la acequia de Faita‐nar.
La excavación consistió en abrir una primera cata, de 1,5 × 9 m, perpendicular a la fachada en el lado Oeste del edificio, situada a 1,7 m del muro del mismo lado. En su extremo se abrió otra cata de 4 × 4 m que deparó el hallazgo de los muros Norte y Oeste de la antigua construcción. Las excavaciones han permitido documentar el núcleo original de la casa, una crujía paralela a la calle. Fue cons‐truida rebajando el "tap" en la zona de fachada. Su muro trasero se apoyó en un escalón de rebaje, evidente en esta zona, y se hallaba reforzado con un zócalo de cimentación en la cara interna corres‐pondiente al extremo inferior del rebaje. Tras ese muro, en lo que debió ser un patio posterior, encontramos restos de un horno per‐tenecientes al fondo de la caldera, de unos 2 m de longitud y 0,60‐0,80 m de anchura, orientado de Oeste a Este. Sobre el horno, en‐tre cenizas, aparecieron fragmentos de cerámica policroma del siglo XIX. Tras la segunda crujía de la casa se halló un patio portica‐do que abre nuevas perspectivas de investigación para el futuro. La
excavación ha resultado muy interesante al deparar el hallazgo de lozas y azulejos de los siglos XV al XIX, en varios estadios producti‐vos, que completan la visión de las anteriores campañas. En con‐creto, han aparecido bizcochos pintados en cobalto de lozas de las series de azul y dorado del grupo de “la corona” o de “la brionia”, y también fragmentos de las mismas series con cubierta estannífera, así como numerosas piezas con reflejo metálico. Destacan las escu‐dillas con rosetas en relieve, motivo que se documenta habitual‐mente en el fondo de grandes bacines, así como loza morisca del siglo XVI. Por otra parte, la loza policroma de finales del siglo XVIII o inicios del siglo XIX presenta una notable calidad y aparece firmada con las iniciales A.S. que se atribuyen a la fábrica de Bautista Are‐nes. Debemos destacar que en esta campaña nos ha visitado el arqueólogo ruso Vladimir Yu Koval, del Departamento de Arqueolo‐gía Eslava y Rusa de la Academia Rusa de Ciencias, quien ha hallado cerámica medieval de Manises y Paterna en Moscú y en otros luga‐res en sus excavaciones. También posteriormente nos ha visitado el profesor Dr. Wim De Clercq de la Universidad de Gante, interesado
en seguir el proyecto ya que la loza dorada de Manises aparece frecuentemente en sus investigaciones sobre las antiguas poblacio‐nes portuarias de Bélgica. En la campaña han colaborado un total de 18 personas, profesionales, estudiantes del máster de Arqueolo‐gía de la Universidad de Valencia, ceramistas y aficionados a la historia y arqueología de Manises, y ha contado con el apoyo eco‐nómico del Ayuntamiento de Manises. Desde aquí, deseamos dar nuestras más efusivas gracias a todos. [JCC]
Arriba: Vista de la excavación llevada a cabo
en el Barri d’Obradors de Manises (Valencia).
A la izquierda: Detalle de dos fragmentos de
una pieza encontrada durante la excavación.
A la derecha: Participantes a la excavación
estudian un conjunto de fragmentos encon-
trados.
Investigar
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LA GACETA DE FOLCHI. BOLETÍN DEL MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA N.º 23
Sobre los orígenes del Museo Nacional de Cerámica
Nuestra compañera María José Badenas Población localizó, en el Archivo General de la Administración, un expediente de la Direc‐ción General de Instrucción Pública del Ministerio de Fomento, titulado “De las obras de construcción de un Museo de Cerámica en Manises” que contenía escritos fechados en los días 9 y 28 de junio de 1896. La interesantísima documentación nos ilustra sobre las acciones de un grupo de intelectuales para fundar un Museo Nacional de Cerámica en Manises. En él se recoge una carta que remiten a la Corona don Vicente Soler, alcalde, don José Catalá, cura párroco, don José Royo, don Justo Vilar y don Rafael Valls, ingenieros, don José Gómez, médico y cirujano, don Francisco Monera, profesor normal, y don Salvador Martínez, fabricante de loza, solicitando el apoyo real para la creación de un Museo Nacio‐nal de Cerámica. El escrito aporta un montón de pistas interesan‐tes para conocer el concepto que presidía entonces el impulso de un museo de cerámica, esclareciendo la visión de aquel momento sobre el sentido y la misión de los museos, que aún hoy no ha perdido vigencia. Transcribimos a continuación parte del texto por su interés:
“De nuestro periodo árabe, que por su esplendor ha sido la envi‐dia de cuantas naciones se ocupan del arte cerámico, cuyos pro‐ductos árabes ó hispano‐árabes, llenan hoy los Museos de Europa, habiendo quedado entre nosotros los más hermosos y artísticos Vasos de la Alhambra y Jaén, vasos que ellos solos enriquecen un museo, habiendo desaparecido casi por completo todo cuanto se refiere á las lozas doradas ó á reflejo metálico, cuyas lozas los historiadores árabes nos aseguran se fabricaban en Málaga, Cala‐tayud, Múrcia, Mallorca y Valencia, comprendiendo bajo el nom‐bre de esta última ciudad los centros manufactureros de Sagunto, Alacuás, Paterna y Manises, todas las fábricas han desaparecido quedándonos tan solo un centro industrial, que es Manises, que desde la expulsión de los moriscos, ha desarrollado y perfecciona‐do esta industria, conservando los mismos procedimientos, usa‐dos por los árabes, hasta nuestros días.
Desde la mitad de esta última centuria se han hecho en Manises excavaciones y más excavaciones y cuantos objetos cerámicos se han encontrado, sus propietarios unos por la ignorancia del valor histórico de los objetos cerámicos que poseía y otros por un pe‐queño y disculpable lucro, vendieron todos los objetos encontra‐dos á anticuarios y extranjeros y hoy con harto sentimiento nues‐tro los vemos que adornan y ocupando los sitios más preferentes, los más celebres Museos del Mundo, contando entre ellos Sèvres, Cluny, Louvre, Británico, etc. sin olvidar nuestro Museo Arqueoló‐gico de Madrid, en cuyos museos vemos clasificadas estas lozas doradas por Lozas Hispano‐árabes, o simplemente por Lozas de Manises, pero hoy los que suscriben, hijos de esta población in‐dustrial han llegado por su paciencia y constancia, ya que no por su inteligencia, á ejercer unos, la noble misión del sacerdocio y otros la aplicación de los estudios de la ingeniería, de la abogacía y de la medicina, han comprendido que aunando todas las volunta‐des, no sólo podrían dificultar la venta y exportación de cuantos objetos cerámicos saliesen en las excavaciones, sino también com‐prarlos y depositarlos en un Museo, en donde clasificándolos por estilos y épocas los obreros, alfareros y los artistas pintores en cerámica tendrían un Centro en donde podrían estudiar todo cuanto se refiere á las Bellas Artes y con ello no ser ni el artista, ni el obrero, esclavo, como hoy lo es, en imitar la forma, dibujo y colorido de las fábricas extrangeras y poder perpetuar las tradicio‐nes de aquel arte persa, ó mejor dicho, asiriro‐egipcio, transmitido
por los árabes á los españoles, arte que siendo en su mayor parte la decoración á estilo geométrico, podrian con la imaginación que siempre caracteriza a los artistas del mediodía de España, entre los cuales no son los valencianos los que desempeñan el papel menos airoso, convinarlo hasta el infinito.
Todas las grandes poblaciones alfareras del estrangero poseen sus Museos Cerámicos. Ruán tiene el suyo, lo tiene Nevers y también Limoges, Sèvres… etc. y sólo nosotros los españoles no tenemos ninguno que podamos llamarlo exclusivamente Museo Cerámico, pues si bien el Museo Arqueológico de Madrid, tiene su Sección Cerámica y el Museo Histórico de Barcelona posee también otra sección donde tiene muy bien representadas las lozas vidriadas catalanas de los siglos XVII y XVIII estos Museos no pueden dedicar sus escasas rentas á una sola rama de la Arqueología en detrimen‐to de otras.
Manises, es pues, la única población en España que está llamada á poseer el verdadero museo cerámico á causa de que emplazadas dentro de su recinto cuarenta fábricas de lozas vidriadas y azulejos y otras de lozas doradas y mayólicas, ocupando en ellas inteligen‐tes artistas y obreros celosos de la prosperidad del arte industrial al cual se han dedicado desde su niñez y con buenos directores técnicos, tener en muy poquísimos años y aún en meses, sino centenares de objetos cerámicos originales, de gran valor artístico y por consiguiente de elevadísimo coste, al menos millares de objetos cerámicos artísticamente imitados y no de las fábricas de Urbino, Pesaro, Deruta, Ruan, Nevers, Delft, Moustiers,… etc. pues hoy es facilísimo imitar esta suerte de lozas antiguas, sino una verdadera y abundantísima colección de toda la alfarería prehistó‐rica, de la antigua Troya, Santorín, Chipre y Rodas, juntamente con la encontrada en las costas del mediodía y de España por los ar‐queólogos Góngora, Siret hermanos, Madrazo… etc. y con esto, esta población, visitada diariamente por muchos extranjeros para comprar objetos de lozas‐doradas y vidriadas, contaria con un Museo en el cual sin necesidad de grandes estudios y sólo con recorrer la mirada por los objetos depositados en sus estantes y clasificados por épocas, estilos y naciones hacer un estudio com‐pleto de la cerámica”.
El escrito reivindica la memoria de Carlos III y de Alfonso XII como promotores de Reales Fábricas de cerámica en las que el dorado de Manises fue reconocido, y prosigue: “Suplican se digne acoger bajo su Real Protección nuestra noble aspiración la cual consiste en construir un Museo Cerámico y orga‐nizar en el mismo local sus correspondientes escuelas de dibujo, en la villa industrial de Manises y ayudarnos con una subvención, destinada á la construcción del edificio y con lo primero y sólo por tan excelsa protección este Museo en proyecto, no seria un museo local, ni tampoco un museo provincial, sino un museo nacional en donde se verían clasificadas las lozas prehistóricas con las vidria‐das del Renacimiento italiano; las lozas de Delft y Moustiers con las españolas de Alcora y Talavera; las hispano‐árabes á reflejos metálicos de Manises, con las sículo‐árabes y las de los estados pontificios, también á reflejos metálicos; las lozas pedernales de las manufacturas inglesas con las nuestras elaboradas en Sevilla, Segovia, Cartagena, Gijón, Aznalfarache y Valdemorillo y con lo segundo el nombre de V. M. y el de su Augusto Hijo S. M. Alfonso XIII quedará más que gravada eternamente en el corazón de todos los hijos de esta población como prueba de reconocimiento por el interés demostrado para fomentar en nuestro país el estudio de las artes plásticas”.
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LA GACETA DE FOLCHI. BOLETÍN DEL MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA N.º 23
El erudito escrito nace de una población floreciente que en aquel momento tenía cuarenta fábricas y una población de 3577 habi‐tantes. Según se manifiesta en él, una de las misiones que debe tener un museo es facilitar que la industria no imite lo extranjero sino que trabaje sobre las tradiciones autóctonas, es decir, que el museo debe ser una herramienta para potenciar la singularidad del producto. El museo debe educar para conseguir la “ascendencia sobre los demás pueblos”. Y esto aporta otra idea importante: la formación para la supremacía del individuo, para el enriquecimiento personal y el disfrute cultural. Finalmente suplica la Real Protección para crear ese museo de cerámica, un museo nacional de cerámica, según dicen, y una escuela de dibujo, como herramientas necesa‐rias para conseguir un apoyo a la floreciente industria y perpetuar su futuro. La cultura, de fondo, podríamos leer entre líneas, es el soporte de la tradición, es riqueza y de ella nace demanda de pro‐ductos de valor añadido.
El espíritu del texto recoge las ideas vertidas por Rafael González Valls en sus conferencias, luego publicadas, sobre historia y técni‐ca de la cerámica de Manises (1893), recalcando la importancia de conservar los numerosos fragmentos de cerámica medieval que aparecían en la población, cerámica altamente apreciada en los principales museos de Europa. También reconoce los benefi‐cios de la buena formación de los operarios de la industria cerámi‐ca para ponerla al día, de manera que ese conocimiento sobre el propio pasado evitara ir a remolque de lo que se hacía en el ex‐tranjero. En este debate, en la primera idea que plantea Rafael Valls, se habla de un tema clave para fundamentar la misión de los museos de hoy desde una perspectiva bien cimentada histórica‐mente: reivindicar la propiedad intelectual del pasado, del pasado de cada población, de su propia historia, teniendo la llave del co‐nocimiento arqueológico e histórico, legitimando esas fuentes del conocimiento, lo que en industria se llama el know‐how, y que también debe reclamarse para al pasado como una fuente de riqueza. Aún hoy muchos sectores consideran que la investigación
en estos asuntos debe limitarse por la necesaria austeridad y, si bien es cierto que existen prioridades en la administración de los recursos, ello no debe negar la posibilidad de actuación es esas áreas ya que austeridad no debe significar empobrecimiento, y menos empobrecimiento cultural ya que la cultura es en sí misma riqueza.
La Escuela se materializaría en 1914 y oficializaría en 1916. Por su parte, el Museo Nacional de Cerámica, tras largos debates públi‐cos, no se fundaría hasta 1947, pero esto son harinas de otros costales.[JCC]
Varias páginas del Expediente incoado del Negociado de Construcciones Civiles
(Dirección General de Instrucción Pública) de construcción de un museo de cerámi-
ca en Manises. Archivo General de la Administración. 31, 06724. Ministerio de
Educación, Cultura y Deporte.
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Esta primavera en el Museo... Agenda trimestral de actividades
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ADEMÁS: ACTIVIDADES EDUCATIVAS PARA GRUPOS ESCOLARES
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20 h: Concierto de enero. 1
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20 h: Concierto de marzo.
LA GACETA DE FOLCHI. BOLETÍN DEL MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA N.º 23
Pieza del trimestre: Joan Panisello, Pi pimpoll, Arnes, Terra Alta. Sala de carrozas.
Exposición “Els colors dels taulells. La colec·ció de Francisco Aguar (1900-1970)”.
S y PARA PÚBLICO CON NECESIDADES ESPECIALES, DE MARTES A VIERNES.
Exposición “La donación del pavimento Nolla”.
Exposición “Reflejos de la Historia. Memoria gráfica del Museo Nacional de Cerámica”.
20 h: Concierto de febrero.
19 h: Conferencias en torno a la exposición de Francisco Aguar.
20 h: IV Salón poético.
20 h: V Salón poético.
20 h: VI Salón poético.
19 h: Conferencia “Exlibris de Manuel González Martí”. Carmen Rodrigo.
19 h: Conferencia: “Correspondencia de Manuel González Martí”. María José Badenas.
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¡Visita el Museo Nacional de Cerámica!
A B I E R T O De martes a sábado de 10 h a 14 h y de
16 h a 20 h. Domingos y festivos de 10 h a 14 h.
Cerrado los lunes, 1 de enero, 1 de mayo, 24, 25 y 31 de diciembre.
G R A T U I T O Los sábados de 16 h a 20 h.
Los domingos y festivos. El 18 de abril, el 18 de mayo, el 12 de
octubre y el 6 de diciembre. Consultar condiciones de gratuidad
y reducciones en la web.
